Es importante tomar ‘apunites dol modolo para estudiatio en profundidad. 2. Con eatboncito hhaga sobre la tela tune cuedrleula proporcionalmente igual ala que he ibujedo sobre la {fotografia y dtvie su modelo orienténdose ‘con las lineas. EI dibujo preliminar a una pint sobre tado cudindd.se este en el espacio dé La importancia del dibujo A Seis eee aor poral namo, buj ens rami mad pntor de len” Arve dos ont, late tude elmo deters iin sn tna, incidence Ia soe fos er pos as partes cars oxen De ee ‘ma, cuando se dispone a pintar ya tiene una ‘dea clara de e6mo solucionar su obra, Recursos para el dibujo [istdablememt, para ir aduitiendo pric- tica, siempre es mejor dibujar a mano al- zada obscrvando el modelo y evitar Los ando, ya que situa los cuerpos tela evitando que el artista se pierda al pintar. trucos para dibujar que aqui presentamos, ‘Sin embargo, en la prictica sucede que uno tiene ganas de pintar y tal vez. no tenga mu- cho tiempo para entretenerse diburjando aunque ésta sea una actividad artistica apa sionante, o bien que se quiere pintar un mo- delo demasiado complicado. Para dibujar un motivo sobre Ia tela de una forma mucho més ficil existen un par de tru cos que podrin ayudarle, HACER UNA CUADRICULA Si va a pintar un motivo de una fotografia puede trazar una cuadricula sobre ella y otra proporcionalmente igual sobre la tela. De esta forma las lineas y los espacios entre ellas le servirin de guia para situar los cuerpos en la superficie de la tela, 1. Esta es la fotografia escogida. Sobre ella puede dibujar une cuadricula, 3. Al acabar el dibujo aparoceré surcado por las ineas de la cusdricula, Pero eso no es probiema, puede borrarlas facimente.Yatios colores 36 os tres colores primarios 36 racia de paleta ....00. 0000010136 os colores complementarios 37 clar colores de dle... 287 Graso sobre magro, 38 Pintar sobre seco. Pintar por etapas Pintar sobre seco... ...+ 7 Pintar sobre himedo, Pintar atla prima Pintar alla prima Be 88 Pintar ala esencia 44 Diluir pintura 44 Pintar a la esencia Ad Pintar con empaste 16 Aplicar empaste 46 Pintar con espitula 48 Pintar con la espitula ......- 248 ‘Recursos de oficio 50 Correcciones 50 Corregir un tono demasiado claro... 50 Corregir un tono demasiado oscuro. 51 Corregir la densidad de la pintura .. | 51 Eliminar una imagen Corregir con pincel limpio Corregir el tono sobre seco. Tonkin Reservas Exgrafiado Restregado Pintando con... sponja Cuchara, Tubo Gielos 56 Pintar un cielo cette teres 56 Agua 58 Plantar el agua ais 58 ‘Vegerationes 60 Pintar la vegetacion .........2000 60 Carnaciones o2 Pintar ka pi a a versatilidad de la pintura al dleo la convierte en un medio sumamente atractivo y apasionante para ex- presarse a través de ella. La posibilidad de trabajar con ‘empaste o en finas capas, de producir una obra brillan- te 0 crear zonas mates la han convertido hasta ahora en el medio pictérico més popular Pero todas estas posibilidades expresivas de la pintu- ra al 6leo encierran también sus trucos y misterios, 50- bre todo para el que esté empezando y no domina la técnica. Por eso se ha editado este libro, para facilitar el aprendizeje a aquellas personas que se sienten atrai- das por la pintura al dleo pero desconocen las bases de su funcionamiento. En él se habla de los materiales que se pueden necesitar y se explican detalladamen- te todos los pasos a seguir desde el momento en que se adquiere un tubo de color hasta que se pinta el deta- lle final de un cuadtro. Si usted ha decidido empezar a pintar al dleo descu- briré que se trata de un medio apasionante que le per- mite inventar y crear nuevos recursos cada dia. A pesar de esto deberd tener en cuenta que el aprendizaje no es cosa de un dia y que sdlo Ia paciencia y la constan- cia le llevaran hasta donde usted quiera llegar. Por eso es imprescindible que practique e insista cuando algo no le salga bien, ya que esos primeros pasos en apa- riencia estériles, son la semilla con la que conseguira sus futuros éxitos en esta técnica Introduccion on El éleoCalidades 's muy importante trabajar con pintu- ras de calidad, ya que estén fabricadas con materiales que aseguran un mayor rendimiento en la pincelada y un secado correcto sin cambios en el color. La pince- Inda realizada con éleo de gran calidad cande mucho més que aquella que se hace con un éleo sencillo. Existen tres tipos de calidades entre las aque elegir, la escolar, fa calidad media y la profesional. Fl pintor aficionado debe des- Cartar los éleos escolares, ya que, si bien son baratos, los resultados finales resultan pobres; siempre es mejor que uilice dleos Ge calidad media 0 superior. TUBOS La forma mis habitual de encontrar el 6leo en el mercado es envasado en tubos. Tanto para el aficionado como para la mayoria de los artistas profesionales, el uso del leo en tubo. abarea todas las necesidades de tamaiio.. Los tubos de 6leo se pueden adquitir por unidad 0 encajaclos en maletines, de distintos camaios y calidades, UTTLIDADES: El 6leo en tubo se almacena con ficilidad, sin que corra peligro de secar~ se; por otro lado permite extraer limpiamen- te la pintura que se vaya a utilizar. VeNTAsAs: La pintura al dleo en tubo es limpia, no requicre de instrumentos para ¢x- seria de su envase; ademas se pueden orde- nar los colores con facilidad en la caja, y reconocerios ficilmente. INcoNveNTENTES: La pintura extrafda del xubo no se puede volver a guardar all, por lo ue siempre es mejor sacar del tubo s6lo la cantidad que se vaya a utilizar BOTE El bote_esté destinado a aquellos profesio- rales 0 aficionados que requieran una gran EI Oleo es una pinture grasa, por lo que sus manchas son dificiles de eliminar, por ello es 1 conveniente que utilice ropa ‘adecuada cuando vaya a pinter. | Existen cientos de buenas marcas fen ol mercado, cada una tiene productos de diversas calidades, no se cif a una nica marca, sus cuadros se lo agradeceran. cantidad de 6leo. Se comercializan botes de 500 ml de capacidad, con cierre a rosca para evitar el secado, Esta presentaciOn es aconse- jable tan s6lo para aquellos artistas que gas- tan éleo en grandes cantidades. No todas Jas mareas comercializan botes de 500 ml, las gue disponen de tal presentacién ofrecen tuna buena calidad en el resto de los tamafos. ‘Urnapapes: Fl bote de dleo evita al pin- tor profesional el tener que desplazarse cons tantemente a la tienda para adquitir tubos. ‘Venrayas: La pintura limpia no utilizada puede volver a guardarse en el bote con una espatula Inconventsnres: La pintura en bote, al estar en contacto con el aire, se seca con mis rapidez, que la pintura en tubo, por otto lado Cocupa mucho espacio y no es transportable. BARRAS DE OLEO La barras de 6teo son varitas de un cierto fgrosor que permiten pintar con ellas directa ‘mente sin que intermedie el pincel. Tienen tun papel que las envuelve, asf como tna peli cula o piel que se debe retirar antes de que sean utilizadas. ‘Urtuapapss: El dleo en barra se aplica di: rectamente y es totalmente compatible en su ‘uso con el éleo en tubo. Venrayas: La gran ventaja del leo en barra es que se puede utilizar como un instrumento de dibujo, permitiendo a su vez rea lizar gruesos empastes de pintura. INCONVENTENTES: Resulta un [poco engorroso en su uso, ya que hhay que ir pelando su superficie a medida que se usa; por otz0 lado no resulta tan limpio como el {leo en tubo y su almacenamien- to provoca que los diferentes co- lores se manchen, Pintura al 6le0 an barra, Pintura al deo ‘en bote. Sil tgpén de un tubo ‘50 resisto a abvirso, prucbe a calentario’ ‘can un mechero, ya vord como be desenrosea ‘can facia, Mezcla de colores con pincel: 1. Para llevar el color hasta la tela tome un poco de pintura de ls pa- leta con el pineal. 1. Tome una porcién de un color y 2, Limpie la espatua con un trozo {a panel de pencsio. convertirse en una incégnita. cién para empezar a manipular Depositar la pintura en la paleta Jara empezar es imprescindible sacar la pintura del tubo. Para ello sélo tendré que presionar ligeramente y depositar una pequefia porcidn en la paleta. Respecto a esto ‘es importante que ordene los colores sobre la paleta y que mantenga ese orden para no des- pistarse (ver: Como se usa la paleta, pp. 28- 29). 2. Sino quiere utilizar la espétula, para hacer las mezcias dooera te- ner en cusnta que los colores se le ‘ensuciarén cuando les tome con el ince! cargado de otro coloe 3. Tome un poco del otra color @ te apni damos infol colores al dleo. Mezelar la pintura ara hacer las mezelas en la paleta se puc~ de utilizar el pincel o valerse de Ia espé- tula y evitar asi ensuciar los colores. La mejor manera de hacer mezcias sin ensuciat los co- lores es utilizar la esptula, aunque resulta ds engorroso y un poco iento. Pero mu- cchos pintores prefieren ensuciar sus colores ligeramente y hacer las mezclas con pincel 3. Mezcie los dos colores © zona de mezcias de la paleta 4. Lgvelo junto al anterior yar la pintura con la espétuls pare ambos colores se mezclen per tamente.Es aconsejable utlizar La esencia de trementina vn reco con aguarrés pare ia y la pintura al dleo pom alas pinceles y otto para L220 rementna o aguas eg un ome squat io ;complemento indispensable para la pin- __P2#@ dir a pintura Sera al leo ya que funciona como diluyente = rebajar la densidad de la pintura y hacer ransparente, y también como disolvente, 2 limpiar los pinceles y la paleta. Por eso, 2 preservar la pureza del color, se reco” ada utilizar un frasco de aguarris para iar los pinceles y otro para diluir a pin Aplicar la pintura al dleo Bp reside ce crore de po hace que ésta se pueda aplicar sobre el sopor sen distintas densidades consiguiendo re (os diferentes. tra forma de aplicar la pintura es en ermpaste. Esto quiere decir que se toma ‘mucha cantidad yy aoenes se extiende, de esta manora se consigue Certo relieve aunque tarda ‘mucho mas en secarse. Técnicas basicas 122 El éleo ura al leo se puede aplcar tal como sale ino de forma que la mayoria de colores. ‘an opacos y po: lo tanto cubren ol fondo, La pintura al leo se pueda diluir con aceite con lo quo adquiore Certs transparencia yun brila especial Diluida con aguarras, la pintura tambien se vualve trensparente pare pierde bil. Usilzada asi, a pintura de dleo resulta ideal para crear fondos, hacer bocatos o aplicar las primoras manchas do color ya que 2 seca més deprisa y por ello no ensucie los colores que 32 aplican encima demas mantione el gesto de la pincelada, Ot forma de aplicar la pintura al dleo sobre ol soporte es ol restregado. Consiste en cargar el pincel con ppoca pinture y frotar las ‘cordas sobre la tola de ‘modo que resulte un etecto similar a este.Ant ae 3 2 3 a S qi EY Técnicas basicas yo S El bleo con el que se aplica la pintura sobre nel grueso y la calidad de los trazos la pintura al dleo resulte mucho mas al pincel puede obligar al artista a dejar su trabajo Como se coge Gitsimente et pincel seroma entre los, dedos, como si fuera un lipiz, o con toda la mano, como si se trarase de wna var 12, pero, ademas, el pincel se puede coger de mil mancras diferentes; todo depende dei uso que se le quiera dar y de que el artista se sienta comodo. A pesar de ello, hay que de- cir que coger el pincel por la virola resta mo- Vilidad y puede entorpecer el trazo. Elpineel se puede tomar entre les dedos suavemente ‘para dar pinceladas freseas y ligeras. Cuantos pinceles hay que usar Cuando se toma el pncel como si fuer una vata Prpese. ge Ha pinta al leo mancha y bx s¢ puede hacer ms presin con al sabre el soporte. Esto sistome limpicza de los pinceles no resulta tan 8 més inicado para broches y grandes pincoles que pare pintar detalles. sencilla, cwantos mas pinceles se tenses a ner no mejor, ya que de este modo el artista se shoeraré tener que limpiar pinceles mientras Pinta, Pero, para empezar, esta pequena gama scrd ms que suficente: una paletina de cerda para pintar fondos (1); un pincel de cerda al mendrado del n® 18 (2) y uno earrado sinté= tico del n® 14 (3), para pincar grandes drens con gruesas pinceladas; un pincel redondo del 1° 14 que resulta muy verstl (4); un pincel almendrado del n® 12 (5) y otro de pelo lr go también del n° 12 (6) para definir las manchas y construir los volimenes; y un Pineel carrado sintético del n® 6 (7) y otro redondo del n® 4 para peque- fas zonas y detalles (8). En la gina [1 se muestra una gama alternativa de pinceles para empezar a pinta, similar a ésta € igual- mente wilidasien dejar en un bote boca arriba hasta fe proxima sesi6n, Sino va a utilizarlos en un sero tiempo es aconsejable que los guarde un tarro que cierre herméticamente para eesservarios del polvo, Mientras esta pintando puede dejar los ies en un bore con arena con el mechén ‘a arriba, de modo que entre ellos no yquen. $i no va a volver a usar ese puede dejarlos en el pincelero con Un bus sister pore der los pinceles con pintura utilizar un frasco con arena de modo {que los mechones no s0 toquen lensucien los colores. Este método resulta ‘ideal cuando se trabaja con ‘muchas colores, Como se lava el pincel ara lavar el pincel basta con diluir fa pin cura que hay en el mech6n con aguarris, sino yaa utilizarlo hasta la proxima se: ¢s importante que lo lave con jab6n para ener el pelo en perfecto estado. 1. Se retir el exceso de pintura ‘con un papel de perio. 2. Se dye la pintura que queda en mech6n con aguarrés, Despues basta con 0 con el trape para seguir pintando con él 3. Sino va a seguir pintanda, dete tavarlo con jabén liquid (el mismo que se utiiza para lavar [availa frotando el mechén sobre la palma de la mano en sentico circular. 4, Después aclérelo con abundante agua, 5, Después de secerio can el tapo dle ‘ora al mechan con los dedos y déjelo ‘en ol bote con el mechdn hacia ertiba, 'm Para ovitar un dafio seguro, no debe {dejar epincel con la vrolay el mango sumergides on aguarts. 1 Comproteré que su pincel esté limpio Cuando, al avarlo con jabén, produzca cespuma blanca, Si no es asi, debe repetir el lavado haste que no queden restos de color. Cuando no necesita mantener el pineal con la pintura on ‘el mechon, joo en oi suletapinceles ‘con aguarrés para que le resulte mas fae limpiarlo cuando lo necesite. El apo es una ayuda imprescingible para absorber el exceso de humedsd del pincel 0 para limeiario, mientras se estd pintando.ciones. ee ras, sensé y direc sae ae a ! pincel permite realizar graesas pincela Usar el pincel = clas y finas rayas, todo depende de como se utilice y de la presin que se ejerza con * sobre el soporte g & a 22 Usardo ol pina plano con viola perl Soponeso ren tases e fan guesos Como lo paratae 8 rockon q A gira el pincel se trazan finas lineas. DORR TATA AEE Cuando se pinta sobre himedo hay que depositar le pintura suavemente para no arrastrar 21 color del fondo con la presién. SLAC‘Arrastrendo la pintura hasta que queda una pincelada ‘endo gitar e| mechén sobre si misma se pueden pintar fragmontada se logra este efecto que podria 1s earacoles que padrian sugerir tanto las turbulencias ‘sugerir movimiento 0 velocided al perder consistencia fen un rio como el cabello rizado de una persona, | mancha de color. 4 Las pequefias pinceladas do color producen un efecto dptico vibrente y dindmico. La pincelade se puede utilizar para sugetirla dreci6n (1 tuerza de una lines La pincolada os fundamental pera eugorilas formes, la Froténdolo suavemente, apenas cargedo de pintura, ireccién que sugieren los cuerpos y su netureleza. En este l pincel deje esta huela difusa e indefinida que ‘caso estas pincaladas podrian insinuar tanto una corrinte 2 podria utiliza, por ejemplo, para trata las vegetaciones ‘de agua, como las ondulaciones del cabello, esi como ‘ue se hallan en ultimo término. le estela de une estrela fugaz en al cielo, Técnicas basicasMontar el soporte EI 6leo necesita un soporte firme para poder Bintar, una superfi- cie tensa y lisa para poder ser pintada sin impedim puede pintar sobre una tela o sobre un papel arrugado, deben estar montados y tensados sobre un bastidor. Montar el soporte no es dificil pero requiere una cierta practica, Montar la tela 9° “copra sobre bastidor rio st cn ESSeRQ crac pura ty emia fdoneon tensado no-se observen la marcas de los Istones, 2. Tense y grape i tela en frrna de cruz, primero plegue un lateral {del tela Sobre el ada del bestidory ‘gr€pelo sobre la madera. En ellado contrario ealce la misma operacion “nterio,tensando fa tela con ayude {49 las pinzas a toncion dela tele debe hacerse con cidado de no rasgerla. Despues sujetalatls ‘ona mano y grépela. Cuando haya grapado fos dos lados dela tea, harélo misrno con les dos lads que nan quadade res, ‘siempre desde ol centro de cad ne de las palos del bastior, 3, Contos cuatro lados tensados y ‘rapados desde su conta, eamience ‘a tensa compansando cada uno de los ados; es doc, busque el punto de tension més cercanoa la rapa ‘central, con la istancis minima ecesaria para quo lapinza no arranque las grapes ya puestas, 4, Deje las esquinas pera el final del tensado; de éstas depende la jeliminacion de las arrugas que ‘puedan queda. Junte los dos ledos de la tela alos laterales del bastdor Yy marque e pico que surge dol wertice de! bastidar. Sopare ligeramente as dos paredes de tls © inttoduzca una de ells en ot interior de la tra, Teonse'y grape este lateral aa altura dol esquina, elminando parte dee rug formada. Por utimo, tense lado ‘que rasta de asia esquine ‘liminands por completo la aruga ise wa 7h I TEESE CARIES1. El popel se debe mojar por complato 2. El papel hhdimedo se sujeta Con chinchetas en ‘el bas:idor, aunque tambien fo puede ‘ecole, como muestra esta imagen. Montar el papel Ps monte papel sobre un, bstdon ‘moje aquel y pongalo sobre una superti- plana. Sobre el papel site el bastidor con cara rebajada hacia abajo. Fl papel siempre sci mis grande que el bastidor para poderse oblas sobre su canto. Doble el papel sobre el bastidor y clave las ‘con paletina ancha Imprimaci6n con gesso Ferra somatic de na gran capacidad cubriente; tiene una densidad alta, por lo que el poro de la tela se tapa ‘gran facilidad. Aplique el ges con paletina ancha sobre la sela cruda cubriendo completamente el poro y la tramaj al igual que la imprimacién acrii: 2 y de litex, ésta imprimacion debe realizar- ' en varias manos transversales, rematando el acabado con brochazos suaves, rectos y li sos, siguiendo la linea de la trama de la tela. Imprimacién de soportes rigidos, carton y madera (05 soportes rigidos requicren una impri- entrecruzando el sentido de los brochazos. Con tres macion tan esmerada como las telas. Fl ‘capas Se abtiene une buena imprimacign. soporte mis conveniente entre las superficies sigidas es la madera contrachapada, ya que, al estar fabricada en varias capas que cruzan sus vetas, se hace especialmente resistente a las torsiones producidas por la humedad y por los cambios climéticos, ademis su impri- in se realiza de manera mis uniforme Ta del carton. La forma de imprimar cualquier soporte rigido es a partir de capas ceuradas de ges, latex 0 acrilico. as Técnicas basi & N El éleo 1. Blanco de base. Proporciona texture obre el soporte ido 2. Cosso aciica, La imprimacion eon bianco do base porrite cuir por completo la textura de la veta © el poro del carn, Tras el completo secado pusde pasar # una lia suave para polirla supertca. : | |40) ON NR BS l MUNNAR SATE iu pee UE NON bisicas ‘écnicas Te 8 EL bleo & C6mo se usa In paleta La paleta es un instrumento indispensable en la pintura al dloo ya que es alli donde se deposita la pintura y donde se realizan la Para empozar a pintar al deo puede repartir: los colores sparendo los trios de los calidos con et blanco entre lcs. Observe quo el negro esta algo mas separedo de los otros porque se ttl poco y podria manchar los otros colores. mayoria de las mezclas. El tamajio y la forma de la paleta _iyrscs par leo puede ser de plc 0 ‘dc madera, Los profesionales suclen pre feria madera aunque la paleta de plistico se limpia con facilidad, El tamatio de la paleta escogida dependerd de la cantidad de mezclas que se realicen mientras s pinta. Una paleta pequema puede scr corta en espacio y resultariacémoda para hhacer las mezclas, lo mis aconscjable pata el que esté emperando es utilizar una paleta de tamatio medio. legit la forma de la paleta es una cuestién de preferencias ya que una no es mejor que otra, Las rectangulares se adaptan ala forma de |a caja de pincura por lo que son macho més cémodas en el momento de transportarls. La zona contral de Ia palata es el lugar reservado para realizar las mezcias. ee 1 La paleta no debe ser excesivamente paquefia a fin de que tenga el espacio suficiente pare hacer las mezclas en el centro. Es importante limplarla paleta después do cad sesin pare que no se ensucien las mezcles al dia siguiente y para quero se seque lapintura sobre ell, La forma de la paleta depende de las referencias del atisa, '™ Puede improvisar una paleta con un ppedazo de madera 0 uilizar cualquier tre superficie plana Repartir los colores en la paleta Eiisste varios sistemas para ordenar tos colores en la paleta en funcién de las preferencias del artista, usted debers probar algunos hasta que encuentre cl adecuao. Para empezar puede intentar separar los colores frios (azules y verdes) de los calientes (amarillos, rojos, ticrras) utilizando el color blanco como barrera ‘Otro sistema consiste en ordenarlos por su intensidad, empezando por el blanco y aca- bando por el negro. Limpiar la paleta Dicines de rintar s aconsejabe fimpine ‘siempre la paleta para tenerla bien apta para hacer las mezclas en la prOxima sesién y ‘evitar que la pintura se seque sobre ella pro- uciendo una supeeficie abrupta. Siva a pintar al dia siguiente, limitese a limpiar la parte central de la paleta, la zona ide mezclas, reservando intactas las porciones de pintura que podra aprovechar en la proxi ma sesi6n; sino tiene intencién de pintar en lunos dias, es mejor que la limpie totalmente.1, Retire los restos do pintura con la espatula {esta pintura se puede ‘provecher para pintar un fondo 0 puede intentar (uarderia en paquets frascas herméticos sila ccantidad moreso la pone) 2. Eehe un poco de aguerrés sobre la paleta. Si sdlo quiere limpiar la zona de mezclas humedezea al trapo fen aguarras, Retirar la pintura seca Giusti timpiar ta pata 0 ery que seguiria pintando al dia siguiente pero no Fue asi y la pintura se ha secado so. bre ella, puede retirar los restos de pintura ya seca cortando los gramos con una cuchilla y paliéndola nego con papel de lia Improvisar una paleta & 3, Limpie la palete con un trapo 0 con papel de periddico. Sia dejado sacar la pintura sobre la paleta y le molesta el relieve al pintar, puede har la pintura seca con papel ce lay dejar la suportcio ora voz lisa Si tiene ganas de pintar y no tene una paleta 8 mano puede utlizar un plato viejo en su lugar 0 cualquier tro utensilo plano. En este caso so ha improvisado ‘na paleta con una vieja bandeja Cualquior pedazo de medera puede hacer las veces do palsta, aunque @s aconsejable darle una capa de acelt= 4o cliva antes do utiizaro para que la superficie sea mas fina 'yno absorba demasiado el aceite de la pintura Técnicas bisicas 3PROYECTAR UNA DIAPOSITIVA sce es el sistema mis sencillo para dibujar un ssodelo a carboncllo sobre la tela, pero, para ponerlo en préctica, es imprescindible tener sna diapositiva del’ modelo que se quiere 1 sci un mov en Sposa Borrar un dibujo a carboncillo D2 iba sobre ia tcl machos artistas borran su dibujo ya que el car Sencillo es negro y podria ensuciar los colores ‘xis claros. EI earboneillo no tiene un gran poder de adherencia por lo que se puede ret ‘run exceso sencillamente soplando. Pero si sguicre que la tela le quede limpia sin que de. sparezca totalmente el dibujo puede quitar 1 carbén con un trapo o con un pincel suave. Fijar un dibujo gj MSI fja un dibujo con tador despues le Serd dif borrrt, Si no quiere ensuciar los colores 3s debers retrar el exceso do carboncila antes de empezar a pintar. i Adems de utiliza los recursos, 2s importante hacer bocetos o tomer notes, 2. Proyéctele sobre la tela de modo que ésta funcione como una pequeria pantala y dbyjea carboncllo los contormos de las formas. Pra retrar el excosa de carboncilo sabre la tala puede peinar la superficie con una paletina de pelo suave, observers como el carbon ‘se desprends ‘con suma facilidad Si quiere borrar toda la superficie deprisa puede utiizar un trapo para retirar el ‘carboncillo del dibuio. Sige retia el carboncilo suavemente las ineas del dibujo parmanecen y 69 puede pintar sobre elas comodamente Si tome quo o! dibujo ‘a carboncilo se dotetiore mientras, pinta y pierda ass nocién del espacio sobre la tea, pued> fara con fjador No oWido quo, si asi lohace, después Ie ser muy dict borer ese dibujo, as Técnicas basic weTS sss ah DATARS CANIN, AYP DEGRADAR UN COLOR CON ESENCIA DE TREMENTINA Pintar con un color Degradar un color con aguarris resulta bastante sencillo, el secreto del éxito de esta Lipintars monoeroma es que utiliza ‘operacién radica en hacerlo paulatinamente Ly gama tonal de un color para construir = evitando volver atris con el pincel, formas y sugerir los voldmenes a través de lo= contrastes tonales. Pintando al 6leo con un color es impres cindible utilizar también otro con el que se pueda crear toda [a gama tonal del color pro 1. Tome tagonista, Generalmente para hacer esto s pinture de utiliza el blanco. ia palete Para introducirse en la pintura al dlco lo mis recomendable es empezar pintando con tun solo color y blanco, ya que de esta form= cl que esti empezando puede eentrarse ¢2 los secretos de la técnica y deja de lado, por | cl momento, los problemas del color. Ade 2. Pine A mis, la pintura monocroma como ¢jerccio una ftanja A de aprendizaje resulta fundamental, ya que enla parte obliga a mirar el modelo como un cuerpo ‘super. hecho de luz y sombra, a conocer tonos y = descubrir la importancia que tiene en la reso: lucién cxitosa de una obra una valoracién to- 3, Retire el exceso = rnal correcta del modelo. opine J mechinaelphet on un tape. Ct _ BEA dur pintr de eo con Fete ert psc ca oo ‘Tome un poco ies senate, ees i Eatewel cole semi. WAI crear tonos afiadiendo blanco y dluige hai abajo. = ‘negro ciertos colores pueden cambiar Si nota que se le soca J sensiblemianto transforméndese en cel mechén, no cargue otis. pintura, al contaro, ‘ome de nuevo un Z pocomés deapuarés Yypinte hasta el final 6. resultado de estos Primeros pasos es ireegular; para hacerlo ‘més suavo tore una | palatine de peo suave | (sintético, por eiempl) y ‘cérguela con aguarrés. = WEI color blanco tarda mas en secarse {ue los otros, por lo que no se aconseja hacer degradados con blanco para ttiizarias como fondo, ya que es probable que con los fas las capes de pintura aplicadas sobra se cusrteen *\ IDE QUE... 1H Los errores tonales se pueden - cortegirintensiticando o aclarando € tono equivocaco. HINc hay que tener prisa por acabar tuna obra. Pintar durante horas hace que ol artista pierda perspectiva y objtividad sobre lo que esta haciande Si ezee que he cometido un error no se desespere y no intente corregirlo. inmediatamente. Descanse, pierda su 2, Paina obra de vista un rato y wuohe despues ‘oda la 2 comparaia con al modelo. mae Probablemente descubra que asi tiene Aan una vision més objetiva, desde a parte mas scura 8, Ha resuitaio un degrededo suave ytensparente hacia la {ue se secaré con bastante rapidez polo que més dara resultaré idea para sor utlizado como fondo,ara degradar un color aumentando su ‘ransparencia hay quo ir dluyondo la pinture de dloo on aguarrés cada vez que se Auiera rebajar @ tona Cuanto més so aclare ‘1 tono de un color de éleo diluyendo la pintura mas transparente se vuelve ésta, Técnicas bdsicas le conocer solo color y conociendo toda la gama tonal que puede producir- Los tonos Cisse olor puede producir vod una gama de intensidades que va desde la mms clara hasta la més oseura, Los tonos son cada uno de los grados de intensidad de luz que tiene un color, Construir tonos Bininsars al leo existen dos sistemas para construir la gama tonal de un color: diluir la pintura con aguarris y rebajar el tono con blanco, CREAR TONOS DILUYENDO PiNTURA Al diluir la pintura de leo con esencia de trementina © aguarris Ia condensacién de pigmento disminuye y el tono del color se rebaja. Asi, cuanto mis se diluye la pintura iis se rebaja el tono del color ya que aguélla se vuelve menos pastosa y mis transparente. De esta forma la pintura al dleo se trata coo ‘ansparencias como si se tratara de acuarela, CREAR TONOS ANADIENDO BLANCO. El sistema mas apropiado en la pintura al 6leo para crear la gama tonal de un color consiste en ir rebajando el tono de éste ana digndole blanco. De esta forma, la pintura de ‘leo mantiene la opacidad y la eapacidad cu briente que la caracteriza, y permite al artists pintar con finas peliculas de pintura o trabe jar con empaste, Colores que cambian DM ziti color con blanco o con ne- {gro para rebajar o intensificar su tono natural es el sistema que permite trabajar la pintura al dleo tal como es: pastosa, Sin em- bargo, este método tiene algunos incon: Yenientes va que ciertos colores cambian totalmente con estas mezclas. El rojo mez- clado con blanco se vuelve rosa y con negro se convierte en marrén. El amarillo, por in- fluencia del negro, se transforma en verde. La forma de evitar esto es crear gamas tona- les utilizando colores afines. Por ejemplo se puede oscurecer un amarillo afadiéndole ‘ocre 0 un rojo mezclindolo con earmin, A rebajar ol tono de un calor con ‘lence la pintura se mantiene opace Y se puede trabsiar can empeste, Esta pequeria gama tonal del azul turquesa 2 ha conseguida rebaando el tono con blanco e intensificéndola con negro. El color criginal se halla en el cantr, Al rebeiar el tono del amarila con blanco se ha cconsequida un amarilo pdido muy indicado, pero, al itentar oscurecerio con negro, se he producido un verde. Para rebejar ! tono de un color hay que ir afaciondole blanco: cuanto mas blanco se areds mas caro sord el tono que se loare, Para oscurecer ol tono de un color ge le puede sfiadir negro en pequetias cantidades ieDegradar un color fara degradar un color en la pintura al leo existen dos sistemas bisicos. Uno &e ellos consiste en rebajar el rono paulatina- mente aadiendo blanco al color escogidos el otro se diluye el color utilizando como Giluyente esencia de trementina. La diferen- cia entre ambos es que el resultado del pr ‘mero es opaco y transparente en el otro. DEGRADAR UN COLOR CON BLANCO Aunque este sistema puede parecer un poco complicado, es importante conocerlo y do: rminarlo, pues, si usted se ha decidido a pin- sar al 6leo, es probable que tarde 0 temprano cenga que hacer un degradado opaco en al sna parte de la obra. Mezcle el blanco con el resto de itura que ha quedado en el pincel ‘probard que e resultado os ese 3! en un tono mas claro. En este so hemos escogido un color que i al aplcarlo blanco ya que dad de blanco. Tome un pincl de 9 caso de o sinttico, (f ynumedezca We mechén en a El bermellén mezclado con blanco se vuelve +089; al afadirle negro se produce un marrén, 1. Para empezar ponga en la paleta una poscién el color que quiere degradar, en esto caso ccarmin de Garanza, y une poxtién de blanco. Después tome pintura con el pincel. 2..A continuacién pinto una frania que ‘coupe aproximadamente una cuarta parte de la supertice a pinta. 4, Repita la Coperacion hasta cuir toda la suporficie de ls tela con cuatro franas, cada una dio allas més clara ‘que la anterier. 5. Observe que is rmancna inferior es 'un blanco oasi pure; asi debe ser para conseguir un degradado total cermin va convriéndose en cso mummy 7 ore fina as medida que se le aflade mas a cuetro franies peine la superficie do la pinture suavemente fevitando arrastrar el color. 6. eheutaoes T sigs MM opaco que parte ema ou das Gama tonal del mismo bermeliin utilizando ‘carmin para oscurecerlo consiguiendo tonos mas ‘adecuedos que sie hubiéramos afadide negro. 18 CNN 9909 OF STE TETe!rat OTE NAY UG Th 2 2 Materiales El éleo Aci. Esencia de-trementina L 4 pintura La pintura al dleo esta compuesta basicamente por pigmentos y aceites vegetales. Tiene una Consistencia cremosa que permite al artista aplicarla en gruesas capas y finas peliculas, lo que la Convierte en una pintura muy versétil y facilmente maleable. Composicion de la pintura E/) te saa pintura formada por pig- ‘mento aglutinado con aceite, y su prinei- pal diluyente es la esencia de trementina, El pigmento esta formado por pequehas Particulas minerales 0 vegetales de color; los aceites més utilizados en Ia fabricacion del leo suelen tener un cierto grado de transpa- rencia y secabilidad; éstos pueden ser de lina- za, muez, adormidera, cartamo o soja. La esencia de trementina disuelve y diluye el accite, haciéndolo més liquide. El 6leo en su fabricacién es macerado (em: apamiento del pigmento en accite), empas- tado (mezcla del pigmento con ei medio oleoso) y sometido a un proceso de pistura (crituracién del pigmento dentro del medio), Las posibilidades del dleo son extensas y permiten todo tipo de acabados, desde la pintura densa y por capas de color, hasta el trabajo por veladuras, permitiendo que el co- lor de capas inferiores respire a través de las ‘nuevas pinceladas transparentes. Presentacion en el mercado Elite puede encontrar bésicamente en estado cremoso envasado en tubos, en botes de boca ancha o enlatado; también se puede encontrar en barra compacta,