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ARCHIVO DE LA ETIQUETA: ESCALA

MAYOR ARMÓNICA
LOS MODOS DE LA ESCALA
MAYOR ARMÓNICA
Una de las cosas más fascinantes de la música reside en lo inabarcable de sus posibilidades.
Dentro de las 12 notas de la escala cromática es posible encontrar sonoridades que
explorar durante toda una vida. Piensa durante un momento en todo el tiempo que has
dedicado a conocer bien la vieja escala mayor y lo que ello implica: visulizarla en el
intrumento, transponerla al resto de tonos, desarrollar la memoria muscular necesaria para
tocarla solventemente, generar e identificar modos, reconocer auditivamente sus intervalos,
derivar todo tipo de acordes y arpegios, y un larguísimo etcétera.
Esto no quiere decir que hay que repetir el mismo proceso con cualquier otra sonoridad que
se cruce en tu camino, pero siempre es interesante y potencialmente útil atreverse a explorar
caminos nuevos y ver si encuentras distintas formas de expresión.
Por ello, voy a hablar de los modos de una escala sintética, relativamente poco conocida y
empleada: la escala mayor armónica (1 2 3 4 5 b6 7). Esta escala es casi igual a la escala
mayor natural, a excepción del sexto grado, que es una sexta menor. Es casi como darle una
pincelada menor al clásico sonido jónico. El salto de segunda aumentada entre los grados VI
y VII recuerda mucho a la escala menor armónica, salvo por su tercera mayor, y
precisamente de ahí viene su nombre. Por supuesto, este pequeño cambio supone un efecto
de mariposa armónico, alterando notablemente los siete modos que se derivan y los acordes
y extensiones generadas. A continuación he digitado todos los modos en tres notas por
cuerda, enumerando intervalos, acordes, extensiones y sugerencias de uso melódico:
Mayor armónica
Nombres alternativos: Jónica b6
Intervalos: 1 2 3 4 5 b6 7
Acordes: triada mayor y Maj7
Extensiones: 9, 11 y b13
Uso melódico: En conjunción de la escala mayor natural y del modo lidio. Funciona
especialmente bien sobre acordes maj7#5.

Dórico b5
Nombres alternativos: Locria ♮2 ♮6, Kartzihiar.
Intervalos: 1 2 b3 4 b5 6 b7
Acorde: triada disminuida y ø7
Extensiones: 9, 11 y 13
Uso melódico: En combinación o sustitución de un modo dórico tradicional. Sobre acordes
menores con quinta disminuida, es una interesante alternativa al modo locrio, por ejemplo
tocado sobre el segundo grado en progresiones II V I menores.
Frigio b4
Nombres alternativos: Eólica b9 b11, Superfrigia, India, Makam Huzzam.
Intervalos: 1 b2 b3 b4 5 b6 b7
Acorde: triada menor, triada mayor, m7 y dominante.
Extensiones: b9, b11 y b13
Uso melódico: Si observas los intervalos de 3ª y 4ª pueden usarse como equivalentes
enarmónicos de #9 y 3 respectivamente. Eso posibilita emplear el modo sobre acordes
dominantes alterados con b9, #9 y b13, como alternativa a la escala alterada.
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Lidio menor
Nombres alternativos: lidia disminuida, menor melódica #11.
Intervalos: 1 2 b3 #4 5 6 7
Acorde: triada menor, triada disminuida, mMaj7 y ºMaj7.
Extensiones: 9, 11 y 13
Uso melódico: como color alternativo a la menor melódica y menor armónica.
Mixolidio b9
Nombres alternativos: Escala dominante b9, frigio mayor ♮6.
Intervalos: 1 b2 3 4 5 6 b7
Acorde: triada mayor y dominante.
Extensiones: b9, 11 y 13
Uso melódico: funciona especialmente bien sobre acordes 13b9, pero es usable sobre
dominantes alterados en general.
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Lidio aumentado #2
Nombres alternativos: Jónica b1
Intervalos: 1 #2 3 #4 #5 6 7
Acorde: triada aumentada y Maj7#5
Extensiones: #9, #11 y 13
Uso melódico: Sobre acordes mayores con quinta aumentada.
Locrio bb7
Nombres alternativos: Locria disminuida
Intervalos: 1 b2 b3 4 b5 b6 bb7
Acorde: triada disminuida y º7
Extensiones:b9, 11 y b13
Uso melódico: sobre acordes disminuidos séptima. Puede ser una buena combinación o
alternativa a la escala dominante disminuida.
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Mi sugerencia es que tomes cualquiera de estos modos, y lo toques cantando las notas.
Permite que tu cerebro registre el sonido bien. Interpretalo ahora de diferentes formas:
empleando patrones melódicos, en intervalos, y usando variedad rítmica. A partir de ahí es
importante tocar acordes generados por cada modo y conectar armonía y melodía. Tocar los
siete acordes formados en cada grado de manera secuencial, también permitirán que el oído
empiece a reconocer el color armónico. Una buena idea también consistiría en grabar alguna
progresión de acordes y usar el modo apropiado encima, en conjunción de otros modos que
conozcas. Es importante tener una perspectiva abierta. Siempre hay más de una escala o
modo que se puede emplear a la hora de tocar sobre cualquier armonía. Aquí propongo
opciones alternativas. Hasta que no las explores lo suficiente no sabrás si te interesan o no.
Y esto es algo que toma cierto tiempo, así que tómatelo con calma, experimenta, y no te
olvides de divertirte haciendo música nueva por el camino. De eso se ha tratado siempre ¿no
es cierto?
LA MODOS DE LA ESCALA DOBLE
MAYOR ARMÓNICA
Hablemos de los modos de una escala exótica y con posibilidades
interesantes: La escala doble mayor armónica.
A diferencia de otras escalas inusuales con menos de siete notas, como
la Prometheus o la Hirajoshi, el conjunto de intervalos de la escala no están
contenidos dentro de otras escalas o modos más conocidos. Eso implica utilizarla
con mayor atención, siendo muy consciente de cada sonido. Sin embargo, es
posible y facilita el trabajo, asociar sus modos a los de la escala mayor, siempre
teniendo en cuenta e incluyendo las alteraciones necesarias.
Un punto de partida lógico, sería verla ver como una escala Mayor natural con 2ª
menor y 6ª menor, o bien como una escala Frigia con 3ª y 7ª mayor. El nombre de
doble mayor armónica tiene su origen en el parecido con las escalas menor y
mayor armónica. Igual que éstas, posee un intervalo de 2ª aumentada (3
semitonos) entre el 6º y 7º grado, y también entre el 2º y 3º grado.
Observa la comparación de intervalos entre las tres escalas, con los saltos de 2ª
aumentada marcados en rojo:

Menor armónica: R 2 b3 4 5 b6 7
Mayor armónica: R 2 3 4 5 b6 7
Doble mayor armónica: R b2 3 4 5 b6 7
Precisamente, son esos dos saltos de 3 semitonos los que hacen de ella una
escala armonicamente incómoda en la clásica construcción basada en terceras.
Te animo a que tomes sus 7 notas y trates de armonizar los 7 grados en acordes
tetrada para comprobar a qué me refiero.

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Por otro lado, la escala doble mayor armónica es una opción melódicamente
fresca, oscura e impredecible para nuestros oídos occidentales. Por eso te
propongo un acercamiento modal a ella, siempre con mentalidad abierta. No
obstante, voy a analizar sus intervalos para averiguar sobre qué acordes podría
emplearse, con referencia al tono de Do.

A nivel visual, he digitado siete diagramas con 3 notas por cuerda. Cada modo
se construye tomando como fundamental cada nota de la escala. Los intervalos
están incluidos en los dibujos, así como la tónica en forma de cuadrado. Los 7
dibujos en conjunto cubren todo el diapasón, y sirven para tocar en cualquiera
de los modos, siempre teniendo en cuenta qué nota es la tónica.
Doble mayor armónica
Intervalos: R b2 3 4 5 b6 7
Nombres alternativos: Bizantina, Gypsy mayor, Hijazkiar y Húngara mayor.
Usable sobre acordes: C, C+, Cmaj7 y Cmaj7#5
Este modo es claramente mayor, y sus notas incluso contienen un acorde maj7.
La dos pinceladas de tensión son aportadas por la sexta menor (enarmonica de
una #5) y sobre todo la segunda menor (b9), que siempre genera ese oscuro
sabor oriental o español (frigio). Tócala sobre un acorde mayor y combínala con
la jónica.

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Lidia #9 #13
Intervalos: R #2 3 #4 5 #6 7
Usable sobre acordes: Db, Dbm, Dbmaj7 y Dbmaj7#11 y DbmMaj7
El 2° modo también es mayor, aunque la enarmonía de la segunda aumentada
(#2 = b3) hace posible emplearla para construir acordes menores. Es
especialmente interesante para usarlo sobre acordes maj7. En concreto, sobre
sonoridades lidias como el acorde maj7#11.
Ultrafrigia:
Intervalos:R b2 b3 b4 5 b6 bb7
Nombres alternativos: Ultralocria natural 5
Usable sobre acordes: E, Em, E+, E6, Em6 y Emb9
El tercer modo toma su nombre por cercanía con la escala frigia, yendo aun más
lejos al disminuir la 4 y la b7. Esto va a abrir unas cuantas posibilidades a
causa de la enarmonía:

-La b4 es de hecho una 3, lo que posibilita emplear el modo sobre triadas


menores y mayores.
– la b6 se puede tomar como una #5, siendo usable sobre triadas aumentadas.
– La bb7 es al mismo tiempo una 6, abre la posibilidad de tocar el modo sobre
acordes 6 o m6.

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Húngara menor
Intervalos: R 2 b3 #4 5 b6 7
Nombres alternativos: Gypsy menor, armónica menor #11, doble armónica
menor y Argelina.
Usable sobre acordes: Fm, Fsus2, Fº, Fm(maj7) y Fmadd9.
El cuarto modo ofrece la versión menor de la escala original: la doble
armónica menor. Es una sonoridad que mezcla el sonido de la escala menor
armónica con la #4 del modo Lidio. Posee un característico sabor a Europa del
este, por lo que también es conocida como escala Gypsy.
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Oriental
Intervalos: R b2 3 4 b5 6 b7
Nombres alternativos: Mixolidia b9 b5
Usable sobre acordes: Gb5, G7b5, G7b5b9 y G7sus b5.
Este modo genera una triada inusual como la mayor de quinta disminuida.
Armoniza una tetrada dominante, con las tensiones alteradas b9 y b5, y es una
alternativa interesante a otras mixolidias más comunes.

Jónica aumentada #2
Intervalos: R #2 3 4 #5 6 7
Sobre acordes: Ab+, Abmaj7#5, Ab+6, Abm6.
La triada generada es aumentada, y la tetrada maj7#5, pero de nuevo la
segunda aumentada, permite tomarla como tercera menor pudiendo usarse
también sobre acordes m6.
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Locria bb3 bb7


Intervalos: R b2 bb3 4 b5 b6 bb7
Usable sobre acordes: Bsus4 b5, Bsus2 b5, B6 sus2
El último modo es especialmente alterado, y tiene la particularidad de no
contener ni tercera mayor ni tercera menor, si no tercera disminuida. Observa
las enarmonias para identificar los posibles usos:

– La tercera disminuida puede funcionar como una 2ª mayor.


– La quinta disminuida puede funcionar como una 4ª aumentada.
– La sexta menor puede funcionar como una 5ª aumentada.
– La séptima disminuida puede funcionar como una 6ª mayor.

Como habrás podido comprobar, la cantidad de posibilidades melódicas y


armónicas derivadas de mover un par de notas un semitono en la escala mayor,
son enormes. Acabes por usarla o no en tu música, me parece un ejercicio
interesante de identificación de intervalos, enarmonías, un buen entrenamiento
del oído, y debido a las aperturas de esas segundas aumentadas también un
gran ejercicio técnico. Dale una oportunidad y diviértete con ella. Seguro que
extraes algo de utilidad en el camino.

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