ANDREA PALLADIO ( 1508-1580)

Arquitecto italiano del renacimiento tardío.

Nació en Padua el 30 de noviembre de 1508 y comenzó su formación como
cantero.
Su nombre real era Andrea di Pietro della Gondola, pero cambio su apellido por el
de Palladio, en honor a Pallas (diosa griega de la sabiduría) ; a partir de la tutela
del poeta Giangiorgio Trienio que superviso sus estudios de arquitectura.
Trienio lo llevo a Roma, donde analizo las ruinas clásicas y estudio a fondo los
tratados de Vitruvio. El fruto de sus investigaciones fue le publicación del libro “LE
ANTICHITA DI ROMA”( 1554)
Fue aprendiz de escultura en su ciudad natal hasta los 16 años. En 1524 se mudo
a Vicenza y continuo sus trabajos en piedra. Trabajo con Giovanni y Girolano de
Pedemuro.
Entre 1530 y 1538, Trienio lo tomo como alumno y protegido (educación
humanista).
Palladio se educo en los principios vitruvianos, y vio por primera vez los antiguos
edificios de roma, poco después que Vignola los dibujara para la academia
Vitruviana.
La obra de Miguel Angel influyo temporalmente, pero esta fase de formación paso
pronto, y sus obras mas características fueron inspiradas en las teorías vitruvianas
y matemáticas de la proporción y la armonía, expresadas en términos de los
ordenes y de la ornamentaron bramantesca.
Loa principios teóricos de Palladio están contenidos en sus tratado ( I QUATTRO
LIBRI DELL’ ARCHITETTURA), publicados en 1570.
En Vicenza y sus alrededores construyo numerosos edificios residenciales y
públicos. Su ultima gran obra fue el teatro olímpico de Vicenza, que finalizo
Vicenzo Scamozzi.
Palladio siempre cultivo una interpretación propia de los motivos romanos.
Combino libremente muchos de los elementos de los lenguajes clásicos, de
acuerdo con las exigencias del emplazamiento o de las necesidades funcionales
de cada edificio, por esto se lo puede considerar como un arquitecto manierista. Al
mismo tiempo compartió la búsqueda renacentista de las proporciones armónicas,
y sus fachadas se caracterizan por una excepcional elegancia basada en la
sencillez compositiva.
Palladio fue el primer arquitecto que desarrollo un sistema organizado para la
disposición de las habitaciones privadas.
Sus edificios a menudo incorporaban soluciones ingeniosas para facilitar la
entrada de luz, o para hacer más cómodos los tránsitos entre las estancias.
La teoría Palladiana de la proporción, aunque basada en vitruvio, es mas sutil,
pues preconiza una compleja serie de relaciones armónicas, fundadas en escalas
musicales, que gobiernan las proporciones en secuencias.
Tiende a una disposición estrictamente simetrico de los espacios, extendida
algunas veces a la simetría biaxial.
Palladio creía en una jerarquía de funciones y comparaba la vivienda al organismo
humano. Esto hace que las obras Palladianas estén diseñadas como si unos
miembros se uniesen simetricamnte a un espinazo central.
PALACIO PORTO

Esta casa da a dos calles publicas.Por eso tiene dos entradas, cada una con
cuatro columnas que sostienen una boveda brindando apoyo a los
compartimentos de encima.
El patio, rodeado de columnas, al que se accede desde a las entradas a traves de
un corredor, ha de tener columnas de treinta y seis pies y medio de altura, es
decir, son tan altas como el primer y segundo piso juntos.
Tras estas columnas hay pilares que sostienen el suelo de la loggia.
Este patio divide la casa en dos partes, la parte anterior,que esta al servicio del
propietario, de las mujeres y las sirvientas; y la posterior que aloja a los
invitados ,para que estos no necesitaran tener miramientos los unos a los otros,
detalles que tomaban en cuenta los antiguos, y sobre todos los griegos.
Esta division posibilita, que el patron pueda disponer de habitaciones separadas.
La instalacion de la escalera principal bajo el portico ocupando el patio central,
brinda a quien puda subirla mejorar las vistas del edificio, y al mismo tiempo al
estar en el centro hace de servicio a ambas partes del edificio.
Palladio se oriento para este proyecto en la vivienda de la antigüedad.
Estaban previstos dos compartimentos habitables, uno para los propietarios y otro
para los invitados. Ambos modulos estarian comunicados por un patio con un
orden colosal de columnas, pero solo se llevo a cabo una pequeña parte del
proyecto.
De la ornamentacion prevista para la la fachada, solo se realizo una parte.
Unicamente tres ventanas del principal estan adornadas con esculturas.
El espacio intermedio entre el perfil de las columnas esta decorado con guirnaldas
de estuco.
La parte baja de la fachada esta construida en rustica, lo cual puede indicar una
funcion publica. Dado que los espacios residenciales estaban por lo general en el
principal, el piso bajo se utilizaba como almacen, y aveces como lugar para
guardar las armas.
El carácter de fortificacion que le confiere el orden rustico quedaria asi al alcance
de la vista.Pero Palladio no se conforma con una planta baja de este tipo; la planta
descansa sobre un zocalo doble de superficie lisa.
El almoadillado que le sigue se situa en la linea de obras anteriores, integrandose
en la articulacion vertical tipica de Palladio.
Las ventanas no estan recortadas en el almoadillado, sino que este subraya el
carácter vertical de aquellas.
Del dintel de las ventanas arrancan relieves trapezoidales, que se expanden en
forma de estrella, recortandose en el medio arco ciego que corona las ventanas.
Dichos arcos ciegos llevan un revoque liso y estan formados asimismo por sillares
trapezoidales que rematan en forma de estrella y en su clave se encuentra una
mascara en relieve. Este tratamiento de la fachada que se encuentra en
correspondencia en e portico de la entrada, interrumpe la monotona sucesion de
sillares, animando el conjunto de la fachada y destacando la articulacion vertical,
que sirve para introducir la planta principal; profusamente adornada. Es aquí
donde Palladio se permite por primera vez un trazado creciente e interrumpido de
las semicolumnas adosadas a la pared. Dichas columnas son de orden jonico, y
en consecuencia sustentan una cornisa de molduras escalonadas.
El efecto plastico aumenta con la progresion del volumen por encima de los
capiteles. Los marcos de las ventanas en la planta principal sobresalen
ligeramente de la fachada, siendo esta prominencia mucho mas acusadas en el
remate superior de las ventanas, donde la sucesion regular de frontones
triangulares y circulares determina el aspecto de los vanos. N el eje vertical del
medio, y tambien de los extremos, los espacios entre los marcos de las ventanas y
las columnas entan ocupadas por guirnaldas ornamentales, que parten del dar
esculturas situadas sobre frontones.
El proyecto reseñado en los quattro libri preveia la extension a toda la fachada de
tales adornos.
Es provable que dicho proyecto no haya llegado a realizarse, ya que la descripcion
hecha por Ottavo Bertotti Scamozzi, en 1778 coincide con el estado actual de la
fachada.
En medio del animada movimiento de sus lineas, el Palazzo porto da la impresión
de ser una obra cerrada, a ello contribuye en buena medida la rustica de la planta
baja, pero aun en el caso de que se hubiera realizado con todo detalle el proyecto
original de Palladio para la planta principal,habria sido imposible pasar por alto que
el hecho de que la fachada se resuelve solamente con los elementos decorativos ,
y no con un empuje espacial de dentro fuera, una mirada al proyecto inicial
permite especular con la relacion entre dicho empuje hacia fuera y el contorno del
edificio. La idea inicial era, que el palacio Porto constare de dos bloques
habitables separados por un peristilo con una colosal columnata. En el bloque que
diera a la contrada Porti , se habrian situados las salas señoriales, mientras que
los invitados de la casa , siguiendo el ejemplo de la vivienda griega, habrian sido
alojados en el otro bloque.
La casa señorial quedaria destacada por