Está en la página 1de 8

CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA MANUEL DE FALLA

PROYECTO INTEGRADOR FINAL


Profesorado Superior de Música con orientación en Piano

TÍTULO

subtítulo

Andrés …. Ferrari
Tutor: Prof. Lic. Sebastián Tellado

Ciudad Autónoma de Buenos Aires, …. de mayo de 2019


ÍNDICE

Resumen pág. 2

Introducción
Fundamentación pág. 4
Enfoque del trabajo pág. 6
Objetivos pág. 6
Metodología pág. 8
Programa del concierto pág. 10

CAPÍTULO 1. ….

CAPÍTULO 2. ….

CAPÍTULO 3. ….

Conclusión pág. 48
Anexo pág. 54
Bibliografía pág. 60

RESUMEN

El corpus de obras de un instrumento tiene la limitación que conlleva la comprensión de


una nueva sintaxis musical. En este contexto, el post-serialismo se constituye como un
pensamiento capaz de amparar los múltiples procedimientos y recursos musicales. A
partir de la década del setenta comenzaron a aparecer determinadas obras para flauta
en torno a la mitología griega y con una sintaxis personal. Los cinco casos analizados
exponen tipos de construcción sonora que se incluyen dentro de la diversificación de lo
posmoderno. En suma, cada obra será el resultado de los materiales seleccionados, de
su procedencia y la forma de relacionarlos.
INTRODUCCIÓN

Fundamentación

Este Proyecto Integrador Final se inscribe en el marco del Profesorado Superior


de Música con orientación en Piano del Conservatorio Superior de Música
Manuel de Falla, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina.

Enfoque del trabajo

Este trabajo está estructurado en tres capítulos que, además, se constituyen


como unidades cerradas en sí mismas. El primero expone el marco histórico
necesario sobre diversos aspectos del modernismo musical. En ese contexto, se
toma el caso paradigmático de Syrinx de Claude Debussy como el comienzo de
la modernidad musical en el repertorio para flauta.
El segundo capítulo desarrolla el marco teórico sobre el que se cimienta esta
tesina. Aquí se indaga sobre el cambio radical de valor en la vinculación del
artista con el material sonoro dentro del posmodernismo. A su vez, se esbozan
los posibles elementos constitutivos de una nueva gramática y sintaxis musical
a partir del post-serialismo. Por último, se aborda un enfoque desde la semiología
sobre la supervivencia del mito en el mundo moderno a partir de Roland Barthes.
El tercer capítulo presenta el análisis del corpus de obras seleccionadas que
constituye cinco casos dentro del repertorio para flauta escrito sobre la mitología
griega a partir de 1970. Cada una de las obras presentadas tiene su marco de
referencia mitológica, con sus fuentes citadas y traducidas, y en general, un
relato esbozado sobre el mito. Luego se incluye una tabla de descripción y
análisis de cada obra. Para ello, se parte de dos enfoques: el enfoque analítico,
que comprende los aspectos poéticos y compositivos de cada una de las obras
en tanto objetos de estudio dentro del posmodernismo y su vinculación con la
referencia mitológica; y el enfoque interpretativo que, de manera transversal,
plantea la problemática de la tensión existente entre la obra y el intérprete. Para
llegar a delinear un criterio interpretativo, el análisis se convierte en un elemento
indispensable para la comprensión, por lo tanto se hace especial énfasis en él.
Las limitaciones de este trabajo comprenden las cinco obras seleccionadas
entre el período 1970-2000 respecto el enorme corpus de obras encontrado.
Finalmente se plantean las conclusiones generales y particulares de cada
caso.

Objetivos

Se intenta demostrar que, desde el aspecto analítico-conceptual como desde


la experiencia performática, se generó a partir de la década del setenta un corpus
de obras para flauta inspirado en diversos aspectos de la mitología griega. A
partir de esto se planteó la siguiente hipótesis de trabajo:

La incidencia de la mitología griega en el repertorio para flauta ocurre, a partir de


1970, desde los procedimientos y recursos del post-serialismo, y en torno a la
legitimación de los materiales propia del posmodernismo.

En relación con lo expresado se proponen los siguientes objetivos:


Generales
 Demostrar que las posibilidades de legitimación del material sonoro
propendieron al desarrollo de diversas poéticas.

 Determinar que las nuevas formas de producción sonora de la flauta a partir


del post-serialismo constituyen una pieza fundamental dentro del lenguaje
musical.
 Identificar a las diversas fuentes mitológicas como posibles materiales
disponibles sin el condicionamiento programático.

Específicos
 Reconocer, analizar y comprender las diversas posibilidades expresivas del
material sonoro para flauta en el corpus de obras seleccionadas del período
1970-2000.

 Establecer convergencias y divergencias entre las referencias mitológicas


y las obras seleccionadas de Kagel, Crumb, Gandini, Sciarrino,
Ferneyhough.

 Resolver con criterio fundado el establecimiento del sistema referencial en


la interpretación actuando dentro de una gran perspectiva histórica,
comprendiendo las tensiones entre las demandas creativas del pasado y
del presente.

 Interpretar en concierto las obras seleccionadas comprobando la hipótesis


de trabajo y exponiendo los diferentes conflictos que surgen en todas las
épocas entre la idea musical y la técnica instrumental.

Metodología

De acuerdo a los objetivos antes enunciados, el marco metodológico


adoptado para este trabajo corresponde al enfoque analítico desde el punto de
vista interpretativo. El criterio de selección de las obras responde a la necesidad
de exponer diversos procedimientos compositivos propios del posmodernismo,
ya sea desde el punto de vista de la escritura o desde la percepción. Los pasos
metodológicos realizados comprenden:
En el Capítulo 1,
- la comparación de bibliografía para flauta desde el surgimiento del sistema
tonal hasta el modernismo a partir de diversas fuentes y dilucidando aquellas
obras con referencias mitológicas;
- la identificación de los aspectos gramaticales y sintácticos del modernismo
musical.
- el análisis de Syrinx de C. Debussy como obra fundacional del modernismo
en el repertorio para flauta;
- el análisis comparativo entre el texto de G. Mourey y el origen de Pan y Syrinx
en la Metamorfosis de Ovidio, como primera fuente en que aparece escrita.

En el Capítulo 2,
- el relevamiento de datos bibliográficos en función de la construcción de un
marco conceptual respecto al posmodernismo y el post-serialismo;
- la enumeración y la sistematización de los elementos de la gramática post-
serial;
- la comparación bibliográfica respecto el análisis de la mitología desde la
perspectiva semiológica de Barthes.

En el Capítulo 3,
- el análisis interpretativo del corpus de obras seleccionado para demostrar la
hipótesis del trabajo;
- el establecimiento de un marco de referencia que proporcione un encuadre
sobre la problemática que plantea cada obra;
- el relevamiento de datos bibliográficos a partir de las fuentes de Homero,
Virgilio y Ovidio.
- la elaboración de un cuadro de análisis dividido en cuatro secciones:
a) Datos de compositor y descripción: se establece la descripción general
de la obra.
b) Organización del material sonoro: se exponen, comparan y analizan los
diversos materiales sonoros idiomáticos de la flauta desde la perspectiva
posmoderna.
c) Relación con la mitología griega: se establecen posibles vínculos y
referencias gestuales entre el material sonoro y la mitología.
d) Aspectos particulares de la notación y la interpretación: se detallan
aquellos rasgos distintivos del tipo de notación y los aspectos
interpretativos que se consideren necesarios para la performance.

Las fuentes para el estudio de la mitología griega vinculadas al planteamiento


de este trabajo se establecen a partir de la transcripción como referencia de
aspectos mitológicos en relación con el corpus de obras del capítulo 3. Para ello,
se puede considerar cronológicamente a la Teogonía atribuida al poeta Hesíodo,
en primer lugar. Luego se sitúan los dos poemas épicos de Homero, la Ilíada y
la Odisea. A fines del siglo VIII o comienzos del VII a.C. se sitúan los Himnos
homéricos, treinta y tres poemas compuestos en honor de los diversos dioses.
Dentro de la literatura latina, el poeta romano Publio Virgilio Marón (70 a.C. – 19
a.C.) fue el autor de la Eneida, una epopeya dividida en doce libros, y luego
Geórgicas, dividida en cuatro. Posteriormente, el poeta romano Publio Ovidio
Nasón (43 a.C.-17 d.C.) concluye en el año 8 d.C. su obra Metamorfosis, un
poema en dividido en quince libros que narra la historia del mundo desde su
creación hasta la deificación de Julio César.

Las traducciones utilizadas en este trabajo son:


- Geórgicas, de Virgilio. Traducción de Eugenio de Ochoa (1869, rev.1959)
- Himnos homéricos, de Homero. Traducción de Alberto Bernabé Pajares
(1978)
- Eneida, de Virgilio. Traducción de Eugenio de Ochoa (1869, rev.1959)
- Ilíada, de Homero. Traducción de Luis Segalá y Estalella (1910)
- Metamorfosis, de Ovidio. Traducción de Ana Pérez Vega (2003)
- Odisea, de Homero. Traducción de Luis Segalá y Estalella (1927)

Se mencionan a continuación las obras seleccionadas del corpus que forman


parte del concierto de acuerdo los objetivos propuestos y así demostrar
performáticamente la hipótesis planteada.

PROGRAMA DEL CONCIERTO

Sábado 12 de mayo de 2018 – 18 hs.


Sala García Morillo (Av. Córdoba 2445, 1° piso. CABA)
Departamento de Artes Musicales y Sonoras | Universidad Nacional de las
Artes.
BRIAN FERNEYHOUGH (1943)
Cassandra’s dream song (1970)
para flauta sola

CLAUDE DEBUSSY (1862-1918)


Syrinx (1913)
para flauta y recitado

GERARDO GANDINI (1936-2013)


Aparición de Orfeo (1995)
-Cadenza para flauta del Concierto para Flauta, Guitarra y Orquesta-
para flauta y percusión

SALVATORE SCIARRINO (1947)


Hermes (1984)
para flauta sola

GEORGE CRUMB (1929)


An Idyll for the Misbegotten (Images III) (1986)
para flauta y trio de percusión

Sebastián Tellado, flauta.

CAPÍTULO 1.

….