Al igual que la mano, el pie presenta también una red de lineas de enlace en la planta que mantienen unidas las for- mas de la superficie. Este flujo conti- nuado de las formas puede extenderse sin obstaculos hasta la pierna. De ninguna manera hemos tratado de forma exhaustiva las uniones tipicas de la piel y de las arrugas (rostro, cara, espalda, abdomen, etc.). Estas deben ser estudiadas (mas provechosamente) en relacién con otras uniones mds mar- cadas y sobresalientes: en los tendones y en los mtisculos que sobresalen so- metidos a una presién y que mantienen unidos entre si los miembros méviles mediante cordones largos y fuertes. Entre estos cordones de enlace se en- suentran también los tendones del misculo peroneo, detrds de la protube- tancia de la rodilla y, algo mAs abajo, ef rendén de Aquiles del talon (ver flecha). Se trata en este caso de elemen- tos de enlace importantes que contri- ouyen de manera esencial a la unidad de la forma.Otra nueva vista frontal de piernas cru- zadas y replegadas. Slo han sido acen- tuadas las curvas de la tibia; las Iineas de control de la forma B no han sido di- bujadas; el lector deberé estudiar cui-\ ~ dadosamente el dibujo y determinarlas por si mismo. Mediante esta figura queremos hacer > una rapida recapitulaci6n y poner en relacién todo lo dicho hasta ahora sobre los distintos ritmos estructurales de las extremidades: debera tenerse en cuenta la continuidad de la doble curva que pre- sentan los brazos y los antebrazos (ver flecha); la pierna flexionada y reple- gada sigue la curva en forma de S de la vista de perfil, al encontrarse el tobillo dentro del contorno de la pierna.La cufa del pie es una forma compues- ta por tres partes principales: (1) el blo- que gordo del talén, detrés, (2) la base elipsoide mas grande de la planta, de- lante, y (3) el empeine de la bveda del pie que une el talén con la planta. La parte delantera de la planta esta di- vidida en dos segmentos: (1) una plata- forma de apoyo bajo el empeine (2) y los cinco dedos (en fila) juntos. Los de- dos tienen la funcién, al contrario de la plataforma de apoyo, de elevar 0 posar el pie: apoyo y elevacién. La punta del dedo gordo se dirige hacia arriba, diferencidndose as{ esencial- mente del resto de los dedos del pie, cuyas puntas, més pequefias, discurren hacia abajo (ver flecha). -— Metatarso-+——Tarso Fig. 117 Esta configuracién tiene por motivo el dar a su conjunto articular una forma arqueada a la que se afia- de el cuboides con el que se relaciona, constituyendo todo el conjunto lo que se denomina béveda plantar. La segunda es mds pequefia que las otras dos, que la sobrepasan hacia delante formando una muesca en la que se introduce el segundo metatarsiano. EL METATARSO El metatarso es homélogo al metacarpo (Fig, 120 c). Como él, se compone de cinco huesos paralelos, dis- puestos en forma de parrilla, incurvados y dirigiéndose oblicuamente de detr4s hacia delante (Fig, 119). Se les enumera desde el mds interno al mds externo. Estos huesos son oblicuos de detr4s hacia delante, y esta obli-EL METATARSO Cara interna Cara superior Fig, 119 cuidad decrece progresivamente del primero al quinto, de forma que éste es casi horizontal (Fig. 119). Tienen un cuerpo prismatico, ligeramente ar- queado, y dos extremidades; de éstas, las que se articu- lan con el tarso presentan una forma como las de las cufas con las que se articulan formando la béveda plantar. Su extremidad anterior o digital, presenta un aspecto redondeado, la cabeza, que se articula con las primeras falanges de los dedos. Sefialemos por ultimo, como detalles particulares que ¢/ primer metatarsiano es corto y grueso, y que no se puede oponer a los Otros metatarsianos, como el metacarpiano del pulgar hace en la mano. No presenta ningun tipo especial de movimiento. E/ segundo metatarsiano es el mds largo de todos. Se engasta dorsalmente en la muesca formada por las tres cufias. Los otros tres disminuyen de longitud Progresivamente, y el quinto presenta en su extremi- dad posterior una prolongacién hacia afuera en forma de una apéfisis visible y prominente bajo la piel, a nivel del borde externo del pie donde se inserta el musculo peroneo lateral largo. [Dados Metatarso-++ —Tarso ———»jLOS DEDOS Los dedos, homélogos (por su numero y disposicién) a los dedos de la mano, son cinco. Igual que en la mano, su esqueleto estd formado por dos falanges par para el dedo gordo y tres para los cuatro uiltimos. Las terceras falanges se atrofian progresivamente en los ultimos dedos donde estan tan reducidas que parecen pequefios ndédulos dseos. Su denominacién es la mis- ma que para la mano: falange, falangina y falangeta (Figs. 114 y 120 d). 1. Metatarsiano 2.°Metatarsiano Cara Cara inferior lateral I [ p MS 4 El esqueleto del pie tiene el aspecto de una béveda con dos curvaturas (Fig. 122, b). La curvatura longitudinal tiene la forma de un arco cuyos ex- tremos se apoyan en el suelo. La curvatura transversal representa una semi- béveda en la que un extremo, el extremo, reposa sobre el suelo, mientras que el extremo interno ocupa la posicién més elevada del pie (Fig. 122 a). Tiene el aspecto de una béveda a la que se le hubiera suprimido la mitad. Ademis ¢/ dorso del pie esta inclinado y mira hacia afuera. E\ borde interno que no toca el suelo, salvo en sus dos extremos, es el mas elevado y correspon- de a los dos primeros cuneiformes, mientras que el borde externo, delgado, Cara Cara superior externa <\;Metatarsianos bs,estd en contacto con el suelo en casi toda su longitud (Fig, 122, a). Cuando el pie estd cubierto por sus partes blandas, los puntos de apoyo so- bre el suelo apenas varfan y estén siempre constituidos por e/ ta/én, el borde externo y la parte anterior de la planta del pie.E] pie y los tobillos. Huesos y misculos vistos desde la cara dorsal Ligamento transverso superior Ligamento transverso inferior Superficie articular del astrigalo Escafoides Primer cuneiforme Primer metatarsiano Extensor corto del dedo gordo Extensor corto de Jos dedos 112El PERONEO LATERAL LARGO comienza en la cabeza del peroné y en los dos tercios superiores de la cara externa. Su largo tendén corre . en sentido oblicuo hacia atras para pasar por detrés del maléolo ex- terno antes de entrar en el pie. A continuacién cruza la planta de éste y se inserta en el primer metatarsiano y en los cuneiformes. Extiende, abduce y rota el pie hacia afuera, y mantiene también los arcos trans- verso y longitudinal del pie. El PERONEO LATERAL, CoR'O tiene su origen en los dos tercios de la superficie externa del peroné. Su tendén pasa también por detras del maléolo externo, y a continuacién se dirige hacia adelante para insertarse en la base del quinto metatarsiano. La accién de este musculo sirve para mantener el pie estable y nivelado. Los mtsculos EXTENSOR CORTO DEL PULGAR y EXTENSOR CORTO DE LOS DEDOs (pedio) nacen en la parte anterosuperior del calcdneo. Sus vientres musculares crean una pequefia forma grasa en el dorso del pie. El EXTENSOR DEL LIGAMENTO TRANSVERSO es una fuerte fascia fir brosa que se ha desarrollado en bandas en el tobillo. Hay una banda superior y otra inferior que fijan los tendones, evitando que formen un arco de cordones hacia adelante y también hacia adentro. Crean un cierto plano de tensién en la parte anterior del tobillo que resulta importante en la interpretacién de esta region. Se halla firmemente anclado a ambos lados, puesto que viene a juntarse con la tibia, el peroné y el calcaneo. Al dibujar el tobillo desde afuera hay que tener presente también la distancia en diagonal existente desde el lugar en que el ligamento transverso inferior fija los tendones en la parte anterior, hasta la parte posterior del tacén. Los tendones que proceden de la parte posterior de la pierna y pasan al pie discurren también por debajo de la banda.EI pie y la pierna Las formas que deben buscarse son las de los gemelos y la larga forma recta del tendén de Aquiles que se inserta en el ealedneo, el movimiento diagonal de los peroneos lateral largo y lateral corto al paso de sus tendones por detras del maléolo externo del peroné y la gran masa del extensor largo de los dedos y del tibial anterior en la parte anterior de la pierna. Obsérvese que la masa de Jos haces musculares que se pueden contraer esta situada en una parte bastante alta de la pierna, y que ésta se va adelgazando a medida que los miisculos se vuelven tendinosos, ‘Tibial anterior Peroneo lateral largo Extensor largo de los dedos Wy Peroneo lateral corto Aquiles Peroneo anterior Maléolo externo igamento transverso inferior se. (se ha omitido el superior) peroné CalcdneoOk, el negocio con los pies es el siguiente, El hueso del tobillo es siempre mds grande del lado de adentro que de afuera. El pie esta dividido en bolas internas y externas, la interna es la del lado del dedo gordo hasta el dedo mayor y la bola exterior es desde el dedo del medio hasta el menique. Algunas personas tienen el dedo mayor del mismo largo que el dedo gordo y algunas veces es mayor aun. Hay una curva entre la bola interior y la del talén que cuando usamos calzados con taco se ve mds pronunciada. El taln sobre- sale ligeramenteHere are examples of how to render the padding on the bottom of the foot. The padding is described as a softer area, in order to transmit the idea of its potential to support weight. The diagrams in the upper left show some simple egg shapes to help determine where the squash or stretch may occur, as well as this area’s perspective structure.‘When drawing the foot, or analyzing a difficult form in general, | start by taking the lessons, ideas, or major themes from the bones and interpreting them through a combination of the major three volumes discussed earlier (cylinder, box, sphere).We will begin by designing a structure to describe the connection from the lower leg to the beginning of the tarsus group (again the largest collection of bone in the foot — requiring three different perspectival structures). By manipulating a box, expanding it at the end, and then attaching a sphere to it, you can describe this area of the foot as a wrench grabbing a ball. This description is also a match in terms of function. Here, the wrench describes the lower leg ending, while the sphere is a reduction of the bones in the upper portion of the tarsus group. Additionally, as demonstrated in the diagram, you can add a pin through this structure, to help remember the movement. For example, if a wrench was to be attached to a sphere, and they both had a pin through them, that sphere would only be able to move/spin front to back. This wrench grabbing a sphere is then stacked on top of acube. The cube is a representation of another bone in the tarsus group, the calcaneus or heel block (shown in light blue). From the sphere, which now rests on top of the heel block, the goal is to explain the longitudinal arch as it moves forward (or away) in space. Begin building this bridge from the last portion of the tarsus group as a volume equivalent to a deck of cards (shown in light orange at bottom right), coming out from the sphere at a slightly declined angle. The last part of the foot to be added (before the toes) is the metatarsus. As shown in the diagram to the right, the metatarsus is the last element within the bridge of the foot (connecting the tarsus to the ground plane). When designing this shape, you can think of a box that is built from an “S” curve, similar to a slide, that connects the tarsus and curves down to the ground plane. When the metatarsus ends on the ground, the perspective form should be left with a flat plane for the inclusion of the toes.The last part of the foot involves the toes, and this process begins from the skeleton outwards, adding on the padding and muscle. The smallest four toes can be drawn in exactly the same way as the fingers were drawn in the hand chapter, with some small differences. First, all of the toes have a natural angle as they arc from the foot down to the ground plane. Second, when defining their volumetric character, it is better to define the forms as slightly wider to indicate their weight-bearing nature. Look at the drawing on the previous page for how the four smaller toes can be summarized in a single shape (shown in red).Look through the following examples for how these major perspective shapes can be thought from different angles.The big toe is handled somewhat differently. Instead of three joints, like the smaller toes, there are two. The quality of the bone is much flatter and closer in perspectival description to a box, and it has a separate orientation of placement. While the smaller toes point downwards, the big toe faces upwards, towards the sky. PROCESS The process for drawing the foot can be thought of in a similar way to the one used for the hand. When beginning the drawing of the foot, start with a very simple idea for an envelope — think of the foot with a sock still on — as this highlights the big activity while deterring you from focusing on contour or details (look at the drawings in the upper right of the diagram above). This step is done to show simple action, and also makes describing movement and weight much easier. Also, notice at this point that the enveloped shape for the foot is, in most views, very similar to a triangle. As the triangle is one of the more visually stable shapes, it reinforces the idea that the foot is a form built for support.Having established the envelope, just as with the process for drawing the hand, the next step is to break up the shape with one or two proportional measurements, and then proceed with the distribution and construction of the volumes previously discussed, ending with the toes.When designing the organic qualities of the foot, keep hard, crisp lines on top (to signal a harder bone exposed surface) and soft gradated lines towards the bottom (to depict the soft, fleshier cushion of the padding of the foot). hice XAdditionally, keep the line work in the foot as economical as possible; too many lines drawn to describe bumps or smaller details can destroy the overall design. Remember, when drawing the foot in extreme or awkward positions, there is a great deal of stretch and flex that can ~ take place in the bones.ADDITIONAL SHAPES OF THE LEG AND FOOT HEEL IS MOSTLY SHAPED BY [FATIPAD) THE INNER ANKLE CURVE IS HIGHER THAN THE OUTER ANKLE CURVE, INNER PORTIONS OF THE CALF MUSCLES ARE LOCATED LOWER AND SHAPES ARE MORE ROUND AND MASSIVE THAN ‘THE OUTER PORTION.FOOT MUSCLESFOOT SHAPESFOOT SHAPES AND FORMING A FOOT‘STRUCTURE: FEET Many students either leave the feet off in their drawings or draw them so they bear no rela- tionship to the leg. The following examples show not only how to draw the structure of the foot but also how to have it properly related to the leg Fig. 1a, Front view. The two structure lines of the leg go to the width of the ankle shown at the dots to any place they lead you to at the extremity of the foot. In this case one line ends at the outside of the little toe and the other line ends at the outside of the joint ofthe big toe. Depending on the model and the pose these two lines can end at other points on the foot. For instance one line, instead of ending on the outside joint of the big toe, can end on the inside of the big toe Fig. 1b. One now adds the form of the instep bones with the ankles resting on top of them. Notice how the curvature ofthe instep relates directly to the inside of the big toe. The form of the instep can slightly overlap the two basic structure lines. Fig. Ic. The arrowheads are on a line which forms a sideplane on the leg and instep form and relates to the rear bone form ofthe toe. Fig. 1d, Bottom planes are put on the ankles. Details are added such as the step down of the toes. Fig, te. Shading, which shows the flatness of the planes and roundness of forms, produces a basic simple drawing of a foot. Further details of tendons, bones, muscles, veins, etc. can be added as needed but must not interfere with the large forms. Fig. 2a. Back view. Two structure lines going to the width of the ankle to the outer edges of the foot they relate to. Fig. 2b. Draw a large arched form which the ankles rest upon. Fig. 2c. The shape of the heel is added with- in the large arched form. The arrows now show two more lines which relate to the Achilles tendon. Continue these lines to make the sideplanes of the heel form, loop around the bottom and connect them Fig. Figs to the shape of this form. Bottom planes may be added on the ankles, Fig. 2d. This ue drawing shows how 5 the form of the little toe is added and related to the mass of the foot. A top plane is added to the heel form. The shading represents the Achilles tendon attaching to the heel form. / \ Fig. 3a. Bottom view. The foot is often seen from the bottom or partially from the bottom. Shown are three steps to use to solve this seemingly complex problem, Start first with a base line where the foot rests on a surface. Make sure this angle is correct. Next draw a triangular shape which is the general shape of the foot and draw the two structure lines of the leg connecting to it. Fig. 3b. The forms of the toes are added to the basic shape. Fig. 3c. One now has to find as many over- lapping forms as he can that show which forms are in front of others in order to give the illusion of pro- jection and recession. Even though they may be barely visible one must emphasize them in order to achieve the effect. Underplay forms and planes that donot help. The correct use of line is also important of course.Fig. 4a. Little toe side. Anatomical forms shown in simplified shapes to explain how the struc- ture lines of the foot in the side view are arrived at. A. The combined tibia and fibula form. B. The astralagus bone. C. Cuneiform bones. D. Metarsus (G separate bones). E. Phalanges (5 sets of 3 bones). Fig. 4b. A view of the big toe side. Figs. 5ab.cdefgh. Aseries of drawings showing stylized forms of the foot in various posi- tions. Fig. 5d. shows the forms of a right foot built on the basic structure lines. Note the constant rela- tionship of the line of the form of the instep to the inside of the big toe. Ni eau a es | 1 { Me Fig. 4c. Starting the drawing of the foot in profile. Two structure lines going from the width of the ankle, at the two upper dots, to the two lower dots. An additional line comes off the back structure line to the back of the heel. Fig, 4d, The major forms built upon the structure lines. Figs. 5f. and g. show lines which put the forms in perspective. Both the bottom of the heel and the foot should have the correct angle. This is, frequently overlooked. Fig. 5h. Showing the step downs of the big toe in perspectivem6 ims-62ms-68