Trabajo final --------------- Historia del cine ------------------ Daniela Martinez

Lo producido por los hermanos Lumiere tiene una importancia magistral desde varios
ángulos; por un lado como documento fílmico, también como evidencia histórica puesto
que estos grabaron escenas de la vida cotidiana de las personas que fueron filmadas,
dejando registros fehacientes de hechos reales que en cierto sentido pueden ser
importantes para lo que luego se constituyó como cine documental, como asi también
desde el punto de vista estético de la imagen ya que los encuadres de las imágenes
como por ejemplo El arribo al tren dan cuenta del movimiento, y de la perspectiva. Por
otro lado en La salida de la fábrica donde no solo se muestra una escena de la vida
cotidiana sino también que ese enfoque de la multitud saliendo por un amplio portón va
a ser, de alguna manera, el puntapie inicial para contar una historia; retomado en
muchas escenas donde, por ejemplo, al comienzo de una película el protagonista se
encuentra perdido entre la multitud y es uno más del montón hasta que la cámara se va
acercando hasta el mismo, siguiéndolo y definiendo, al mismo tiempo, al sujeto central
de una historia y develando su identidad.

Si podemos pensar en el aporte que hizo Georges Melies al cine no podemos negar que
el genio francés tenia bien en claro el lado espectacular del invento de los hermanos
Lumiere y, como podemos notar, incorpora la narración a estas novedosas imágenes en
movimiento. Esto le permitirá, en cierto sentido, incorporar las coordenadas espacio
temporales propias de la narración por medio de imágenes relacionadas, concatenadas,
como por ejemplo, en el siguiente video de Viaje a la luna
https://www.youtube.com/watch?v=_FrdVdKlxUk vemos (en un plano entero) los
momentos previos al despegue del cohete min 5.58, que viajará- por lo que se puede
apreciar en perspectiva- a la luna que se ve el fondo del plano, y luego, otro (plano
general) min 6.35 con los miembros de la tripulación arribando ya en la luna. Esto
demuestra un cambio de escenario (propio de la narración y cercano al discurso teatral)
necesario (o no) en el desarrollo del relato.

Más adelante será Edwin S. Porter quien completará, por su parte, el discurso
cinematográfico al implementar el montaje, es decir, mostrará imágenes en distintos
escenarios pero que más tarde se relacionan y dan sentido a la historia, que de alguna
manera confluyen en un desenlace argumental. En The great train robbery vemos en la
primera escena a los bandidos maniatando al encargado de la estación del tren en el
momento mismo en que este está llegando y, minutos después, los vemos bajarse del
tren en el campo y huyendo a caballo. Aquí, si pensamos en los diferentes escenarios,

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damos cuenta que podemos tranquilamente prescindir de por ejemplo la escena del robo
a lo que suponemos la caja de seguridad del tren, como asi tambien al robo grupal de los
pasajeros fuera y, sin embargo hay una unión en las escenas que relatan –y hacen a - la
misma historia que podemos unir con la escena del baile donde vemos al boletero ya
liberado y la ultima escena que confluye en en enfretamiento. Esto también podemos
verlo en Problemas de un marido separado cuando en una de las primeras escenas se
plantea claramente la discusión de la pareja y se muestra al marido feliz luego de la ida
de su esposa y más tarde se lo ve a este personaje masculino en la escena titulada
“haciendo la cena” un tanto torpe y renegando de dicha labor pero la historia se
completa y cobra real sentido cuando al final del video
(https://www.youtube.com/watch?v=lA7tFRnf5LE) min 9.30 lo vemos completamente fuera
de sus cabales y con la casa literalmente dada vuelta rogándole a su esposa que regrese.