21/8/2019 La luz en 'Barry Lyndon': una proeza técnica de Stanley Kubrick

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Si en ‘2001: Una odisea del espacio’ Kubrick presentó efectos especiales sin precedentes, en 'Barry Lyndon' se atrevió
a filmar varias escenas a la luz de las velas.
2019/08/20
POR REVISTAARCADIA.COM

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A principios de los años setenta, después de varias nominaciones a los premios Oscar por Dr.
Strangelove, 2001: Una odisea del espacio (https://www.revistaarcadia.com/cine/articulo/el-legado-
de-2001-odisea-del-espacio-de-stanley-kubrick/76623) y La naranja mecánica
(https://www.revistaarcadia.com/cine/articulo/la-naranja-mecanica-y-la-ultraviolencia-la-pelicula-de-
kubrick-en-cine-colombia/77062), la reputación de Stanley Kubrick estaba por lo alto y su estudio,
Warner Bros, estaba dispuesto a nanciar su próximo proyecto, cualquiera que fuese. Kubrick, sin
embargo, procuró mantener el tema en secreto por un tiempo, pues antes de La naranja mecánica
había fracasado en su deseo de hacer un lme sobre Napoleón Bonaparte. (Para este nuevo
proyecto, sin embargo, aprovechó la profunda investigación de la época que hizo para el proyecto
fallido de Napoleón.)

El secretismo que rodeó la producción fue tal que en su momento el director anunció solamente
que los protagonistas serían Ryan O‘Neal (una elección muy inesperada en ese entonces) y Marisa
Berenson, una modelo que había aparecido en la portada de revistas como Vogue y Time y que –
muy al estilo de Kubrick, famoso por llevar a algunos de sus actores al límite– tuvo que mantenerse
alejada del sol en los meses previos al rodaje para lograr la palidez especí ca del período de la
historia.

Guiones desconocidos de Stanley Kubrick, que abordan los problemas de pareja, salen a la luz
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kubrick/76576)

Y es que para su nueva película, Kubrick puso la mirada en Barry Lyndon, una novela picaresca,
satírica, de William Makepeace Thackeray publicada en 1844 sobre un irlandés cazafortunas que
busca ascender socialmente en el contexto de la Guerra de los Siete Años.

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Pero la escogencia de los actores no fue lo único que llamó la atención: también lo fue fotografía,
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cuya realización tomó trescientos días, en 1973 y principio de 1974. Los exteriores fueron lmados

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en varias locaciones en distintos países como Irlanda (que estaba en plena guerra de uni cación),

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e Inglaterra, y varias escenas de interiores, en Powerscourt House, una mansión del siglo
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XVIII en Irlanda que se incendió accidentalmente unos meses después de la lmación, en noviembre
de 1974. La película por lo tanto, se(https://store.revistaarcadia.com/?
convirtió en un registro de edi cios perdidos y patrimoniales.

Clásicos para Obsesivos Compulsivos: Hitchcock y Kubrick vuelven a la gran pantalla

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Pero más allá de eso, Barry Lyndon fue un ejemplo más de innovación técnica y experimentación. En
2001: Una odisea del espacio, Kubrick había usado efectos especiales sin precedentes, y en El
resplandor presentaría un uso intensivo del steadicam. Con Barry Lyndon decidió lmar un número
considerable de secuencias sin usar luz eléctrica.

La fotografía estuvo a cargo de John Alcott –que después ganó un Oscar por su trabajo–, y se
destaca especialmente por la técnica que hizo posibles algunas de sus imágenes más
espectaculares, incluyendo el uso de distintos tipos de lentes, iluminación hecha con velas y, cuando
fue estrictamente necesario, un uso de la iluminación arti cial que sin embargo imitaba la de las
velas. Esa decisión fue particularmente arriesgado, pues resulta muy difícil conjugar la fotografía ja
y las imágenes en movimiento.

Kubrick (https://www.revistaarcadia.com/noticias/stanley-kubrick/8066), sin embargo, estaba

empeñado en no reproducir la arti cialidad de otras películas de época. Además de ser
potencialmente más realistas, estos métodos le dieron un aspecto particular y espectral a la película,
similar al de las pinturas del siglo XVIII.

La iluminación no solo dio el aspecto de luz natural que entraba por las ventanas de las antiguas
locaciones: también protegió los lugares históricos del daño causado por el montaje y el calor de las
luces en paredes o techos. Esto ayudó a que la película encajara con la estética de la jaula dorada de
Kubrick: como dijo un crítico, “la película es conscientemente una pieza de museo, con sus
personajes anclados al marco como mariposas”.

‘Barry Lyndon‘ se presenta este martes 20 y domingo 25 de agosto en salas de Cine Colombia 

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