LOS MODOS POLIFONICOS

La mú sica del renacimiento se regia por modos eclesiastivos. Al llegar el siglo XV la

teorí a modal occidental tenia ya unos siete siglos de antigü edad aunque no se aplicó al
aná lisis hasta ese siglo, ya desarrollado como un sistema de clasifiacion y
categorizació n de los cantos.
Existen 8 modos, que contienen un á mbito especí fico, una nota finalis y una nota de
recitado o tenor.

Hay cuatro notas finales ( ): re , mi fa y sol; en las cuales terminara la melodí a del
modo. Cada una de estas notas tienen dos modos:
1. Autentico: desde la hasta una 8ª por encima.
2. Plagal: una 4ª inferior a la y una 5ª superior.
El tenor de cada modo deriva del tenor del modo salmó dico (¯).
Los modos se configuran con especies de quinta y cuarta, es decir, por un pentacordo y
un tetracordo. En los modos autenticos el tetracordo esta por encima del pentacordo
meintras que en los plagales esta por debajo. Partiendo de có mo una melodí a encaje
en las especies de quinta y cuarta de su modo existirá n 5 clases de melodí as:
1. Perfecta: abarca exactamente su octava modal
2. Imperfecta: á mbito menor al de su 8ª modal.
 3. Pluscuamperfecta: á mbito mayor al de su 8ª modal.
4. Mixta: una melodí a autentica que desciende al su tetracordo plagal.
5. Co-mixta: melodí a que insiste sobre una especie de quinta o cuarta que no es de
su modo.
Cuanto nos enfrentamos con una obra con varias partes en distintos modos, Tinctoris
nos indicica que el modo de una obra polifó nica en conjunto está determinada por el
modo del tenor. N caso de que hay dos tenores en distinto modo se debe argumentar
porque uno es el principal frente al otro