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Estudiantes:
Andrés David Daza Rodríguez
Angie Julieth López Ramírez
Por lo tanto, haciendo una exploración de las diferentes Prácticas Pedagógicas que se han
realizado durante el proceso de formación en la Escuela Normal Superior Villavicencio, se hace
evidente que para el caso de las prácticas de los estudiantes de los grados décimo y undécimo de
la Escuela Normal, están limitadas a un proceso de acompañamiento al docente, en las cuales se
precisan o fortalecen las áreas donde se muestre mayor debilidad por parte de los estudiantes.
Seguido a esto, se desarrolla una lectura del contexto escolar donde se encuentra el estudiante, lo
cual permite observar la relación que tienen con el docente y su comportamiento dentro y fuera
del aula. Dicha lectura, también permite evidenciar la ambientación del aula de clase, las
herramientas con las cuales el docente complementa sus prácticas, la estructura o metodología
que los docentes desarrollan con sus estudiantes, la relación de los docentes con los padres de
familia y los intereses de los estudiantes. La información que se recolecta de estas prácticas se
registra en el Diario de campo, el cual se dividía en tres secciones: A, B Y C. En la primera
sección (A) se hizo un registro de todo lo que ocurriera durante las intervenciones, en la segunda
sección (B) se plasmaban referentes teóricos que tuvieran relación con las situaciones observadas
o con las acciones desarrolladas durante las intervenciones, la última sección (C) consistía en una
confrontación entre los aportes de los referentes teóricos con las intervenciones desarrolladas.
preescolar, primero y segundo de primaria. Este tuvo un enfoque más lúdico, con juegos, rondas
y dinámicas, con el fin de centrar la atención y el interés de los niños. Se tiene también, un fuerte
enfoque en el desarrollo de los procesos motrices, especialmente en los niños más pequeños y
para el caso de los estudiantes más grandes impulsar el interés en los procesos de lectura en voz
alta, imágenes, fábulas, cuentos, breves historias e incluso puestas en escenas con títeres.
falencias cognitivas, con base a esto se implementó la lengua extranjera (el Inglés) en los
procesos lecto-escriturales de los niños para enriquecer su conocimiento en otra lengua.
En cuanto a los logros que se obtuvieron durante las práctica en la Escuela de Francisco de Paula
Santander fue la implementación de una segunda lengua, la cual fue inglés en la que se incluyó
una diversidad de saberes propios de los niños para transformarlos en habilidades cognitivas, con
esto se pudo desarrollar distintas maneras de trabajo en las cuales los niños y niñas de esta
institución plasmaron sus ideas sobre el contexto que se estaba trabajando. Otro logro que se
alcanzó fue el proyecto de aula, en el cual se impactó los procesos matemáticos de los niños, los
cuales enriquecieron sus conocimientos del poder sumar y restar por medio del juego y
actividades lúdicas, donde se expresan de diferentes maneras y situaciones la implementación de
diferentes materiales y objetos para aprender a diferenciar entre una suma y una resta.
Además, frente a la intervención de las prácticas se presentaron ciertos obstáculos, como fue el
proceso de adaptación y confianza de los niños y frente a las actividades y compromisos que se
establecieron durante el proceso de enseñanza y aprendizaje.
Posteriormente, teniendo en cuenta las actividades que se realizaron durante las prácticas hubo
una gran conexión con los padres de familia y los estudiantes que era de forma persistente y
permitió llevarlo a un logro importante como lo es el diálogo variable, donde se estableció una
relación entre el docente en formación, el niño y los padres de familia, por medio de este vínculo
se pudo establecer acuerdos que benefician los procesos de aprendizaje de los niños en la cual los
padres participaron continuamente.
Teniendo en cuenta, este proceso formativo y las problemáticas relevantes, el área de interés que
se encontró es la “Educación Artística”, donde la relación que se tuvo con las prácticas
pedagógicas que se han realizado durante los procesos de formación en la ENSV fue la
creatividad, motricidad fina y expresiones corporales, ya que desde el grado de transición los
docentes implementan el uso de objetos como tijeras, colores, papel, vinilos, bailes, los cuales
permitieron que cada estudiante practicará su motricidad fina y creatividad realizando
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actividades como el dibujo, arrugados, rellenos, delineados, donde la imaginación fue primordial
para el desarrollo intelectual y corporal de los estudiantes.
Sin embargo, algunos de los problemas que se evidenciaron en las prácticas fueron el gusto por
las artes, ya que en los campos de práctica donde éstas se desarrollaron, se le daba mucha
importancia a las cartillas, las cuales limitaban el proceso de pensamiento y creatividad de los
niños. Otra situación analizada en las prácticas fue el control de los estudiantes frente a los
materiales que se utilizaban en las aulas de clase, ya que no había un control responsable por
parte del docente o profesor encargado.
Para finalizar este aspecto, otro problema que se evidenció en las prácticas pedagógicas fue la
falta de valoración y reconocimiento por parte de los docentes acompañantes, en el cual los
docentes en formación se esforzaban al máximo en los procesos y desarrollo artístico de los
niños y niñas del aula. La escuela obligaba a los niños a asistir a las clases de artes innecesarias
por el simple hecho de seguir un currículo sugerido, el cual perjudica el proceso analítico,
productivo y artístico del niño, limitándose a que pueda crear o recrear diferentes maneras de
asociar las artes.
Con respeto a todo lo mencionado anteriormente se plantearon tres posibles proyectos los cuales
son:
Valoremos la música en la escuela
Aprender música es un arte
Expresando mi gusto por la música
¿Qué habilidades desarrolla la música clásica en el desarrollo del pensamiento de los estudiantes
de primaria?
¿Cuáles son los elementos del desarrollo del pensamiento?
¿Cuál es la importancia que tiene la música clásica en el aprendizaje de los estudiantes?
OBJETIVOS
Objetivo General
Analizar la influencia que tiene la música clásica en el desarrollo del pensamiento de los
estudiantes en los grados tercero y cuarto de la ENSV.
Objetivos Específicos
LÍNEA DE INVESTIGACIÓN
De acuerdo a todo lo anterior, este proyecto encuentra relación con la línea de investigación
(creatividad y procesos lecto-escritores) ya que, esta línea de investigación habla sobre el
pensamiento crítico, investigativo y creativo. El cual se fundamenta con los procesos escriturales
apoyándose de las ciencias y las tecnologías.
JUSTIFICACIÓN
Este proyecto es importante porque surge a partir de la necesidad de explorar algo nuevo, algo
que beneficie a los estudiantes en la búsqueda de un mejoramiento en su calidad de educación,
pues el ámbito musical, específicamente la “música clásica” es un área que en general, no se
contempla en el currículo de la enseñanza obligatoria, es por esta razón que se ha venido
justificando con base en sus beneficios para el aprendizaje de otras disciplinas, más allá de algo
simple y de su propia en cuestión.
Teniendo en cuenta lo anterior, es necesario explorar las opiniones de los docentes de primaria
acerca de los elementos esenciales de la educación musical y su impacto, para proporcionar a los
estudiantes experiencias musicales que les permitan desarrollar las capacidades para apreciar la
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Al mismo tiempo, para el PFCE es muy importante desarrollar este tipo de proyectos, ya que la
música clásica no es un tema principal al cual los docentes acuden en el momento de orientar las
clases, por lo tanto es necesario compartir y conocer a fondo los beneficios que tiene la música
clásica como una herramienta que permite el desarrollo de pensamiento en los estudiantes para
potencializar sus conocimientos, habilidades y así mismo poder cambiar la perspectiva de la
práctica pedagógica en la ENSV.
Es importante resaltar, que como docentes en formación debemos estar abiertos a este tipo de
herramientas, pues esta, no solo le permite a los niños y niñas fortalecer su desarrollo de
pensamiento por medio de la música clásica, sino también, generar un mejor aprendizaje y así
mismo la construcción propia de diversos conocimientos en las diferentes áreas, otro aspecto
importante que permite este proyecto de investigación es que pone en juego el verdadero
quehacer como docentes del siglo XXI, que sean innovadores y estén dispuestos a cambios
constantes según la sociedad dinámica amerite; teniendo en cuenta la educación musical en las
prácticas pedagógicas, nos permiten crear estrategias que fortalezcan los diferentes procesos y
escenarios de donde se pueda reflejar la verdadera importancia y los beneficios que tiene la
educación musical.
En cuanto a la escuela, esta investigación es un aporte relevante, puesto que se va a generar una
importancia por la música clásica más allá de un gusto y algo simple como suele verse en la
sociedad actual y la influencia que tiene en el desarrollo del pensamiento de los estudiantes de
primaria, en donde el niño empieza a desarrollar sus conocimientos, su motricidad, sus valores y
sus gustos, se trata de un trabajo que sea importante para ellos, donde se les va a permitir
descubrir su sello personal basados en el sí mismo.
Finalmente, este proyecto aporta claridad en los conocimientos previos de los niños y niñas,
debido a que la música clásica influye en el desarrollo del pensamiento, la capacidad de atención,
favorece la imaginación y la capacidad creadora, estimula la habilidad de concentración y la
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memoria a corto y largo plazo, desarrolla el sentido del orden y del análisis, facilita el
aprendizaje al mantener en actividad las neuronas cerebrales, y ejercita la inteligencia, ya que
favorece el uso de varios razonamientos a la vez al percibir diferenciadamente sus elementos, y
sintetizarlos en la captación de un mensaje integrado partiendo de sus conocimientos previos.
ESTADO DE ARTE
Sabemos que la investigación requiere de unos analices de unos estudios realizados por otros
investigadores, las cuales muestran como ha avanzado el área de interés y los elementos que han
dejado de ser estudiados, es por eso que las siguientes investigaciones encontradas son las de la
licenciadas Lercy Arroyo Carrillo y Melissa González Argüelles de la Universidad de Cartagena
(Facultad De Ciencias Sociales Y Educación), por otro lado, la siguiente investigación fue la de
las Licenciadas Jacqueline Tapia Molina, Victoria Livia Bartolo y Hilda Espinoza Castañeda de
la Universidad Nacional de Educación (facultad de educación inicial) y la investigación realizada
por los licenciados Sugerys Pérez, Lucia Cordero, María Duran y Jalinton Reyes Lemos en la
Universidad Eugenio María de HOSTOS (Facultad de Humanidades); y por último la investigación
de la Lic. Alvina Chasoy Narváez y Odila Del Carmen Melo Portilla de la universidad de la
universidad autónoma de Manizales (facultad de estudios sociales y empresariales), a partir de lo
anterior el estudio de estas investigaciones tiene como eje fundamental la influencia que tiene la
música en el desarrollo cognitivo y lectoescritura de los estudiantes, estas investigaciones han
partido de las problemáticas que hemos evidenciados durante las prácticas pedagógicas.
La segunda investigación observada fue un proyecto el cual se refiere a cómo la música influye
en las expresiones orales, escritas y en los procesos cognitivos de los niños de 5 años y básica
primaria, tiene como pregunta ¿qué relación existe entre la educación musical y la expresión
oral en los estudiantes de 5 años de la institución educativa Distrito de Independencia ?.
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Se puede evidenciar que las investigaciones realizadas tres de ellas son proyectos y la otra es un
artículo, la población investigada es de básica primaria entre 5 a 9 años, y además se tiene en
cuenta las personas encargadas de la educación en los espacios Educativos. También existe una
relación en cuanto a que los docentes participaban en el proceso investigativo puesto que
participaron en la recopilación de datos, de tal forma que los conocimientos de los docentes
influyeron de manera significativa en las concepciones alternativas de los niños.
Del mismo modo, en la observación realizada en los referentes teóricos se presenta coincidencia
frente a las investigaciones pertenecientes, Universidad de Cartagena (Facultad De Ciencias
Sociales Y Educación),y la Universidad Nacional de Educación ( facultad de educación inicial) y
de la universidad autónoma de Manizales( facultad de estudios sociales y empresariales se
evidenció recurrencia en cuanto a la Teoría del Desarrollo Cognitivo de Jean Piaget, pues señaló
que el modo en el que los pequeños actúan, sienten y perciben denota no que sus procesos
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mentales estén sin terminar, sino más bien que se encuentran en un estadio con unas reglas de
juego diferentes, aunque coherentes y cohesionadas entre sí para ayudar a su enseñanza y
aprendizaje.
También, se optara por trabajar en escenarios académicos con población estudiantil entre 5 y 9
años de edad de la Escuela Normal Superior de Villavicencio. Asimismo las técnicas de
recolección de información serán la observación, las entrevistas, fotografías y encuestas.
Referentes Teóricos
Por consiguientes las categorías conceptuales que establecimos para elaborar nuestro proyecto
investigativo son “El desarrollo del pensamiento, la música clásica”, a continuación una breve
introducción de las características nombradas.
De acuerdo a lo anterior este conocimiento debe ser afectado por la experiencia, puesto que si no
es afectado no va haber un aprendizaje, pues John Dewey dice que: “todo conocimiento para ser
tenido como tal debe confrontarse con la experiencia.” Esto quiere decir que cuando el ser
humano se enfrenta con la experiencia, se desarrolla el conocimiento, llevándolo a reflexionar, a
cuestionarse y a buscar posibles soluciones.
Por consiguiente, es importante tener en cuenta los conocimientos previos que tiene cada
estudiante y así mismo, poder construir una relación que esté sumamente ligadas con las
relaciones que establece el individuo con la sociedad; a continuación Lev Vigotsky (1960) “de
manera que no es posible entender el desarrollo cognitivo de un niño si se desconoce la cultura
en la que se cría”. En otras palabras el desarrollo del pensamiento del individuo se realiza a
medida que este se integra en sus procesos de pensamiento y los resultados de sus interacciones
sociales.
Por otro lado, David Paul Ausubel; (Nueva York, 1918 - 2008) acuña el concepto de
“aprendizaje significativo” para distinguirlo del repetitivo o memorístico y señala el papel que
juegan los conocimientos previos del alumno en la adquisición de nuevas informaciones. La
significatividad sólo es posible si se relacionan los nuevos conocimientos con los que ya posee el
sujeto.”. Considerando que el aprendizaje significativo ocurre cuando el sujeto consigue
relacionar la nueva información con sus conocimientos previos, y que dicha relación ocurre
cuando el sujeto tiene o muestra interés en el tema a tratar de esta manera este aprendizaje será
efectivo y duradero, por lo tanto la música clásica puede ser una herramienta que otorgue a los
estudiantes interés, gusto y afecto para desarrollar de mejor manera sus procesos de desarrollo
del pensamiento.
Para ilustrar mejor los elementos del desarrollo del pensamiento, según José Amestoy Alfonso
(2013); “El estudio del desarrollo cognitivo representa un gran aporte a la educación, dado que
permite conocer las capacidades y restricciones de los niños en cada edad; y por ende, graduar
la instrucción a las capacidades cognitivas del alumno, haciendo más efectivo el proceso de
aprendizaje”. Por lo cual plantea el siguiente cuadro donde señala los elementos del desarrollo
del pensamiento y sus características.
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ELEMENTOS CARACTERÍSTICAS
Seguido a esto, el autor de la teoría de las Inteligencias Múltiples, Gardner (2003) sostiene que
“la música, en especial la de Mozart estimula el desarrollo del cerebro y su estructura razonable.
Durante más de cincuenta años, especialistas en neurología de la Universidad de California, se
han apoyado en la música de Mozart para comprobar en sus experimentos mejoras en la
capacidad de razonamiento e inteligencia espacial de los estudiantes”. Continuando lo anterior
Gardner plantea en una de su teoría de la inteligencia múltiple, de que hay ocho tipos de
inteligencia, en el cual el cuarto tipo que el plantea es la inteligencia musical, pues Gardner dice
que hay una inteligencia musical en todas las personas, la cual está caracterizada por reconocer,
componer tonos y ritmos musicales. Pero no todos tienen la capacidad para un instrumento y leer
piezas musicales o componer.
RUTA METODOLÓGICA
social y la acción humana. Seguido a esto, Gadamer AÑO Y PÁGINA menciona “la historicidad
como elemento clave de la hermenéutica y el intercambio de experiencias que permite ampliar
el horizonte de nuestro mundo”
De este modo el tipo de investigación que se va a realizar es “el estudio de caso” pues esta usa
múltiples fuentes de evidencia y explora el objeto de estudio dentro de su contexto, a partir de
estas fuentes de evidencia se incluyen documentos, archivos, observaciones directas y entrevista.
Pues según Cohen (1990: 164), que “si bien el experimentador maneja variables para determinar
su significación causal o el encuestador hace preguntas normalizadas a grandes y representativas
muestras de individuos, por el contrario, el investigador del estudio de casos observa las
características de una unidad, un niño, una pandilla, una escuela o una comunidad”.
REFERENTES TEÓRICOS
La música clásica es muy importante para el aprendizaje de los niños y niñas, es por eso que esta
herramienta influye mucho para su desarrollo, el impacto de esta influencia influye mucho en la
vida social del niño, aquí ellos enriquecen su relación con los demás mediante del desarrollo y la
importancia de la música. Según Lev Vigotsky (17- de 1896), y su teoría “cognitiva
sociocultural que enfatiza la importancia del análisis evolutivo y el papel que desempeña el
lenguaje y las relaciones sociales del aprendizaje de los niños”. pone en relieve las relaciones
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del individuo con la sociedad por lo cual no era posible entender el desarrollo del niño si no se
conoce la cultura donde se cría.
Cabe señalar también que Norberto (2010), El cual realizó un estudio sobre la Educación
musical escolar, en Puerto Rico, en la que tuvo como objetivo profundizar en el conocimiento
de la realidad de la educación musical en las escuelas primarias públicas de Puerto Rico y
contribuir al desarrollo de la investigación en el ámbito de la educación musical de la Isla.
Los conocimientos previos son constructores al sonido del lenguaje, es decir a la estimulación
sonora y motricidad de los niños en el aprendizaje. La música forma parte del área de artística y
su principal objetivo es que el niño tenga experiencias positivas es su desarrollo y así participe
activamente en las diferentes actividades.
la expresión musical es un importante auxiliar didáctico, ya que por medio de ella podemos
ayudar al niño a que consiga de forma más completa y atractiva, una serie de funciones sensorio
motrices y perceptivas, fundamentales en este período.
Los niños son estables y resistentes al cambio, es decir, desde la fecundación perciben acciones,
sentimientos de sus progenitores y una vez nacidos están percibiendo el movimiento, el sonido y
percibiendo de su modo más o menos fiable su comportamiento. Se ha comprobado que aun
después de la enseñanza formal, las ideas o concepciones de los estudiantes no se modifican en
un gran número de casos.
Los conocimientos personales buscan la utilidad, es decir, en la percusión corporal se trabaja
todo el cuerpo en forma activa, es decir vamos a estar desarrollando la motricidad gruesa en los
niños de forma divertida y satisfactoria.
Los niños interpretan la música de muchas maneras, ya que cada uno de ellos es diferente y
piensa y asimila los sonidos o gustos de una forma distinta al otro, el concepto de música hoy en
dia es muy diverso, ya que ella es utilizada en diferentes maneras pero lo que se quiere lograr es
que estos personajes (niños) se personalizan con ella y generan una diversidad de conocimientos
con los cuales puedan beneficiarse de manera educativa.
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Del mismo modo tenemos a un pedagogo llamado José Amestoy Alonso que es un investigador
y pedagogo de la Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED) Centro Regional de la
UNED, el cual pertenece al miembro electo al Claustro del Centro Regional de la UNED en
Cartagena. Este pedagogo se dedica a la docencia y a la investigación geográfica se centra en los
elementos del desarrollo cognitivo y sus características que benefician la interpretación y análisis
de conocimientos.
Es por ello que llegamos al momento de entender que es el deductivismo, el cual es como el
proceso en que el tipo de información que se reciba se pueda interpretar y entender de distintas
maneras, más que todo en cómo la intérprete el niño. La información que se recibe mediante la
música clásica es el resultado de un aprendizaje significativo en el cual el niño lo entendió de
una manera muy impactante y creativa, en el cual el David Ausubel (1918-2008) aborda su
teoría de deductiva, el afirma lo siguiente “ Defensor del método deductivo, Ausubel rechaza el
supuesto piagetiano de que sólo se entiende lo que se descubre, ya que también puede
entenderse lo que se recibe. “Un aprendizaje es significativo cuando puede relacionarse, de
modo no arbitrario y sustancial (no al pie de la letra) con lo que el alumno ya sabe”.
Para empezar los niños y adultos son diferentes, se explica esto en el concepto de los procesos
cognitivos, son la misma especie pero hay un aspecto que los hace diferentes, uno de los aspectos
es la manera como piensan y razonan, esto quiere decir que la interpretación de la música en los
adultos es muy diferente que en la de los niños y niñas de esta época. Para profundizar esto,
existen unas etapas del desarrollo del niño, en las cuales los niños asimilan y experimentan
mutuamente, la música clásica está vinculada durante estas etapas de desarrollo, proporcionando
un aprendizaje eficaz en los individuos (niños). Según Jean Piaget (1896-1980), un pedagogo
suizo que mediante su teoría cognitiva de las etapas del desarrollo del niño afirmó que él no se
centró en el hecho de que las respuestas fuesen equivocadas, sino en el patrón de errores que
algunos niños mayores y los adultos ya no mostraban. Esto lo llevó a aventurar primeramente la
hipótesis explicativa de que el proceso cognitivo o pensamiento de los niños jóvenes es
inherentemente diferente del de los adultos (finalmente llegaría a proponer una teoría global de
las etapas del desarrollo, afirmando que los individuos exhiben ciertos patrones de cognición
comunes y diferenciables en cada período).
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Se comprende que la la música no solo es un estímulo del sonido, sino que también hace parte
del pensamiento del individuo, por ello el cuerpo la concibe como un intermediario entre lo que
se escuche y se sienta. Los niños al escuchar las vibraciones de los diferentes tipos de sonidos
producidos por la música sienten una interrelación frente a lo que están escuchando a lo que
están sintiendo cuando están en algunas de estas actividades musicales. Si bien Emile Jacques
Dalcroze (1865-1950), “Pionero de la educación musical, quien estructura un método, conocido
como Rítmica Dalcroze, que pone el acento entre el estímulo sonoro y la motricidad,
considerando el cuerpo como intermediario entre el sonido y el pensamiento”.
La música no solo es creatividad y sensación, también está compuesta de algunos aspectos que la
hace única, Valga la verdad la música hoy tiene una gran importancia en los niños, ella puede
hacer que los niños y niñas de hoy en día sepan escuchar y oír muy bien lo que ellos estén
escuchando, en base a eso la motivación es un elemento fundamental que motiva al estudiante a
que aprenda y coja cariño por la música, teniendo estos pasos el niño sería capaz de usar la
imaginación o el análisis para llegar a nuevos extremos y poder disfrutar de esta sensación
auditiva. Según Edgar Willems (1890- 1978), hay tres tipos de estados auditivos, él considera
que el niño “desarrolla tres estados auditivos: aprender a oír, aprender a escuchar con
participación de la emotividad y, finalmente, aprender a enjuiciar cuanto se escucha, poniendo en
práctica los mecanismos de la memoria, el análisis, la síntesis y la imaginación”.
Cierto es que la producción musical de un niño no solo se embarca en la imaginación sino que
también se puede producir en un sentido diferente, las necesidades de los estudiantes son
herramientas fundamentales para la producción de la melodía y el ritmo, ya que éstas
proporcionaban una sucesión lineal ordenada y coherente de sonidos musicales de diferentes
alturas en los niños, que forman unidades estructuradas con sentido musical, independiente del
acompañamiento que se les esté dando. Por medio de la música los niños y niñas encuentran una
manera o forma para sentirse felices cuando escuchan la música, una de ellas serie de los
movimientos, palpitaciones, acontecimientos que los niños perciban, que puedan que se repitan
periódicamente con un tiempo determinado. Esto lo afirma Carl Orff (1895 – 1982) de tal
manera, que exalta su teoría sobre “la participación directa del alumno en la creación musical:
su método, conocido con el nombre de Schulwerk (trabajo en la escuela), prevé un conjunto de
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instrumentos adaptados a las necesidades de los niños para que este pueda producir música,
desarrollando el sentido del ritmo y la melodía”.
Por lo tanto, es necesario recalcar que la lectura y la escritura son procesos muy importantes para
el niño, esto le permitirá más que todo en la música interpretar, identificar y analizar los
diferentes contextos y sonidos que brinda los sonidos musicales, Según (Flórez, 2007), “La
habilidad para ser conscientes de la estructura de los sonidos del lenguaje, que permita el
desarrollo oportuno del alfabetismo emergente que constituye la adquisición de la lectura y la
escritura”, y además el filósofo y educador Suzuki: basa su informe en la hipótesis de que la
habilidad musical no es un talento innato sino destreza que puede ser, desarrollada. Continúa
diciendo cualquier niño a quien se enseñe correctamente puede desarrollar una habilidad musical
de igual modo que todos los niños desarrollan la capacidad de hablar la lengua materna y el
potencial del niño es limitado.
finalmente el último autor es Wolfgang Amadeus Mozart (Salzburgo, 1756 - Viena, 1791)
Compositor austriaco nacido en Salzburgo el 27 de enero de 1756. Sus prodigiosas dotes
musicales fueron pronto observadas por su padre, Leopold, que decidió educarlo y,
simultáneamente, exhibirlo (conjuntamente con la hermana grande Nannerl --Maria Anna--)
como fuente de ingresos. A la edad de seis años, Mozart ya era un intèrprete avanzado de
instrumentos de tecla y un eficaz violinista, al mismo tiempo que demostraba una extraordinaria
capacidad para la improvisación y la lectura de partituras. Aún hoy en día se interpretan cinco
pequeñas piezas para piano que compuso a aquella edad.
BIBLIOGRAFÍA
L S.A. Pedagogía y psicología infantil: Algunos juegos característicos. Ed. Cultural S.A., 1996. p. 188 Bíd.p.188
file:///D:/Descargas/Dialnet-UnAcercamientoALaMusicaClasica-4528148.pdf
(Marco Antonio Martínez, Asociado de Didáctica de la Expresión Musical en la Facultad de
Educación de Cuenca 2013)
Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED)
José Amestoy Alonso (2013), procesos cognitivos
http://www.ingeba.org/lurralde/lurranet/lur28/28amez/amez28.htm
Tipos de investigación (2013)
http://noticias.universia.cr/educacion/noticia/2017/09/04/1155475/tipos-investigacion-
descriptiva-exploratoria-explicativa.html
http://www.mozart.cat/cast/biografia.htm
https://www.unicef.org/venezuela/spanish/educinic4.pdf
http://revistas.ucm.es/index.php/POSO/article/viewFile/POSO9696130133A/25456https://psicol
ogiaymente.com/biografias/howard-gardner
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https://deconceptos.com/general/desarrollo-del-pensamiento
https://www.muyhistoria.es/contemporanea/articulo/9-frases-geniales-de-beethoven-
471364283564
https://www.significados.com/musica-clasica/