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  • Bernini - Found Footage PDF

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    ine enone Query shined fen fg? Found footage Lo experimental y lo documental Enilio Bernini tt La pidetien del found footage, antes de constinuic una estética expe imental y conemporinca, ¢s una invencifade la eseuslasoxitisa de, ‘vanguardia, cuyo constructvismo, proveniente de las artes pldsticas, la PRGyso « un uso de los planos, propios ajenos, como si fueran materiales culesquiere pueses en combincién. Basa pensar eo los cexperimenros Kuleshoy de confguracion de secuencias sintagmatias distnas, y hasta opaests, con la varicii de cs los msmos plnos, ayo oxigen no cuenta sino 9 funeién, Del mismo modo, la inser cid de phnos exra-diegécos, en el montje intelectual de Serguei Eisenstein, como el dill de lor abl en el matadero en aitima secuencia de La huelga, respond al misma idea consrucivisa, en la que tampoco importa la elacdn de imagen con lo profimicy, sno la idea de quees neces constr mecane la leerancia de los planos. Pero es sobre todo en los Kino Prada, de Dziga Verto, donde la weeded de los noticieroscinematogrdfics no depende en absluto de que las imagenes hayan sido tomas, por ejemplo, en ls campos de baal, sino desu combinacién en la mesa de montaje que hace aparecer, como cna revelacibn, es verdad (anda). De al que la “Vida capeada de im- proviso vertoviana no sida en agua ques a filmado sno en aque- lo que se ha montado; Ia espontancdad, lo “imprest”, de In vida cn a imagen cincmatogréica es una consecuencia del moatije, no de 25 Fafa -trcae Ia captacidnfilmica. Entre exe usa de las imagenes tomadas par varios camardgrafos en el frence y aquel que hive Esfir Shu, en La ene de a dinastia Romanov (1927), com las imgenes oficiales de zarismo, antes de la Revolucién Rusa, halladas en el archivo escaral sovidtico, no hay srandes diferencias. En ambos casos, canto Vertov como Shub moncan Jos planos can el mismo objetive de conseruir una verdad (cinemaca- srifica), ya a de Ja vida comunista sovicica, ya la de la vida privada, imperial, del varismo y de la misera 2 que este sometta al pucblo caso. La estética contemporinea de found fonage puede roconocerse en esa invenin soda que lleva dl conscuctvismo pesca al cies porque ambas conciben las imgenes, ye vincua de exis con Ie rex Tidad teferda, de modo maria y porque en ambas el monje aie procedimieren soberan, Pam um y par. ots as ing O nenoghtierRefon Anca medioseransparents por los cuales la tealidad se muestra, como si se cratara de ventas al mundo (en el sentida de André Batin), sing materiales opacos cuyafuncin ex cons- cme aquell que eigen Singembargo, I diferencia ence la prictica sovicica el found footage contemporineo residitia en que este dime cule un elacindopncs so dpe i el parece poseer de aquel modelo constructivist, Bm la esetla sovisic, hay una cretncia efectiva en que es posible alcancar, es decir, constr tuna verdad (cinematogriis), por medio del uso dialetico dela imd- genes, sin que importe su procedencia, y esa creenci Hega incluso a cero mdesniins y aalgonss vanguardias, on ol campo del cine de rmediados del siglo XX. De hecho, para el grupo que Jeon-Luc Godard formé, en los aos Mao de su mayor radicalizacién politica, Vero fuel modelo exttico-ideoldgic0 al punto de, como se sabe, asumirst nombre para denominar al colectivo de cineasta. En Un film comme sun aus, el grupo Daiga Vertov toma las imagenes registrados durante cf ayo franots para wstlas en el sentido del fond footage es des, no / paca eeconstruit con elas Ia historia de ese acontecimten,wilizin- dlolas camo imégenes de archive, sino para sefala, pero también para producie y enftizar, la discrepancta, la escsién entie ls imagenes y logheclrés qué ell rehire. Pete ho por esto Godard cree menos en 26 Cine eacomale oder aie eel fond fe Lenape como mal nd pen, aver aq usin el ne oo swe 7 ren proc ss dlnde nia eecenn dela vida demo Ea ima Cor exe pee inact: nla Hh de inna aos ince oa one post come an etna gee pane acs tne ft Sno qued mv detrei de ste nse ‘pons dle ante la historia politica, el nazismo y las camn- pos de concentracin-,y procede desde alli de modo centrfugo, Silas Hisaire(s) du cinéma vambien teabajan las imigenes alo found foorage «110 silo porque la relacién entre las imagenes y aquello a lo que tefie- ‘en estéescindlida desde el comienzo, sino también porque se descono- ce-con deliberacién el escaruto de cada una de ells (cinemacopeificas, picréricas, foogrficas, e incluso textos literarios), y se las mezcla en consecuencia para utlizarlas del mismo modo, recortiéndolas como si se tratara de capas geolégicas y temporales ~el tiempo como capa sgeoldgica~ de la historia del cine 2. En cambio, se dca queen fond uae coneemporinca esa cree cia ~queen Goda adquiere Ia forma de una scraliacin lia de las imfgrnes. porque en ellary en u yunapeicén “de into, hay una

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