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La Representación:

,
Elementos morfologicos
en el proceso de diseño

Autora:
Spinazzola Maria Marta

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02

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

Introducción al alfabeto visual


A modo de introducción se cita un fragmento de la Este lenguaje es la base de la creación del diseño,

entrevista realizada a Charles Eames, arquitecto, ciertamente el análisis y comprensión de una

diseñador y director de cine estadounidense : recopilación de elementos visuales hará aumentar la

capacidad de organización de los mismos.

¿Cuál es su definición de diseño?


Un plan que dispone elementos de la mejor manera El repertorio del lenguaje visual constituye una especie

posible para alcanzar un fin específico. de alfabeto visual formado por un conjunto de

elementos visuales básicos, un conjunto de elementos

¿La creación del diseño admite limitaciones? y reglas para la organización formal y un conjunto de

El diseño depende en gran medida de las limitaciones. reglas y elementos que permiten realizar conexiones y

derivaciones. En síntesis, el alfabeto visual se

¿Qué limitaciones? compone de elementos morfológicos, dinámicos

La suma de todas las limitaciones. Aquí hay una de las y escalares.

pocas claves efectivas del problema del diseño la


Los elementos morfológicos se presentan a través de
habilidad del diseñador de reconocer tantas
tres direcciones básicas como la altura, el ancho y la
limitaciones como sea posible, su deseo y entusiasmo
profundidad. Al dibujar un elemento u objeto en una
por trabajar con estas limitaciones las limitaciones de
hoja se hace mediante una línea visible para
costo, tamaño, resistencia, equilibrio, superficie,
representar una línea conceptual, esta línea visible o
tiempo, etc. Cada problema tiene su propia lista
con presencia física, tiene largo, ancho, forma, medida,
particular.
color y textura. Por ello, los elementos morfológicos de
la representación visual adquieren una presencia
material y tangible.
Precisamente, es necesario tener un conocimiento
previo de la problemática concreta que se debe
Para Justo Villafañe (2006) la complejidad de los
afrontar. Luego del análisis se definen los objetivos,
elementos morfológicos solo es analizable en función
conjuntamente se cotejan las limitaciones y se valora
de la capacidad que algunos tienen para asimilar a
la disponibilidad de diversas opciones. De este modo se
otros más sencillos, pero la codificación y clasificación
realizan especificaciones para visualizar el
de los elementos morfológicos solo es posible aislando
anteproyecto, contemplando las limitaciones y
elementos originales que son irreductibles.
potencialidades de los elementos gráficos. Según
Wong (1991) en esta etapa del proceso de diseño se
En este sentido la clasificación de los elementos
requiere una reflexión sistemática con un grado de
morfológicos se halla constituida por el punto, la
objetividad, pero antes se debe dominar el lenguaje
línea, el plano, la forma, la textura y el color.
visual.
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ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

El Punto

El punto es la unidad mínima de información visual,

podría decirse que es el átomo de toda representación

visual, tal y como afirma Hoffmann (1965) “es la piedra

angular de la enseñanza visual” (p.165).

Un punto es reconocido como tal cuando se encuentran


01 I Tamaño relativo
dos características básicas: el tamaño debe ser

comparativamente pequeño y la forma debe ser

simple.

Entonces, la pequeñez de un punto es relativa,

aparenta ser grande cuando está representado en un

soporte pequeño, pero puede aparentar ser mucho

mas chico si es representado en un soporte con

mayores dimensiones. Observe el ejemplo en las


02 I Tamaño relativo
figuras 01 y 02. Sin embargo muchas veces la intuición

nos dice cuando un punto pasa a ser plano.

Otra característica es la simplicidad, generalmente la

forma más simple y común de un punto es la de un

círculo compacto y carente de ángulos, no obstante

también puede ser triangular, cuadrado, oval, irregular

hasta accidental. Figuras 03 hasta 08.

03 I Forma circular
El punto, se desempeña en múltiples funciones , la mas

destaca es su capacidad para generar dinamismo o

atracción visual. En el ejemplo de la figura 09 el punto

genera tensión dependiendo de su ubicación en el

plano así como de su color. En este caso, la energía de

un punto esta en su centro y tiende a expandirse, pero

cuando se ubican dos puntos próximos entre sí se

produce una sensación de dirección al crear una línea

04 I Forma cuadrada perceptiva que tiende a unirlos. En cambio, si se

agregan otros puntos, las fuerzas se combinan y


04

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

El Punto
pueden crear otras tensiones visuales.

Otra función del punto es la de poder indicar posición en

el espacio, señalar dos extremos de una línea, dar a

conocer el lugar de intersección dos líneas o señalar el

encuentro de dos líneas en la esquina de un plano o el


05 I Forma triangular
vértice.

Pero también, una gran cantidad de puntos de

diferentes tamaños y situados a diversas distancias,

crean ilusión de matices y valores. A este efecto

perceptivo se lo denomina medio tono. Gracias a esta

flexibilidad del punto, es posible reproducir una imagen

en una prensa de impresión. Por tal razón, una imagen


06 I Forma ovalada de medios tonos, debe estar tramada o sea traducida a

un gran número de puntos agrupados y ubicados en

distintos grados de inclinación que al sobreponerse

conforman una roseta. Ejemplo en las figuras 10 y 11.

Resumiendo, el punto constitutivo posee la

capacidad de constitución de algunas imágenes. Las

tramas de cuatricromía del punto son la base de la

reproducción de una imagen que a simple vista permite

que una imagen se perciba como un tono continuo.


07 I Forma irregular

Sin embargo, cuando una imagen no está registrada

mecánicamente, la agrupación de puntos también

puede definir formas, contornos, tonos o colores. Se lo

denomina punto configurante. Entonces, el punto

posee la característica de elemento configurante o

estructural al utilizarlo como elemento fundamental en

la composición de un imagen, un ejemplo de ello lo

desarrolla la técnica pictórica del Puntillismo. Ejemplo


08 I Forma accidental
en las figuras 12 y 13.
05

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

09 I Dinamismo de un punto

Magenta 150 Negro 45


0

Cyan 75 0

Amarillo 90 0
10 I Punto constitutivo 11 I Punto constitutivo

12 I Punto configurante 13 I Punto configurante


06

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

La Línea
Una considerable cantidad de puntos organizados en Las funciones que cumple la línea son las de señalar y

una fila pude percibirse en su recorrido como una línea, significar. Entre ellas predominan la creación de

pero en este caso no es una línea visual, sino vectores de dirección que aportan dinamismo a la

conceptual o perceptual, ya que lo que “realmente” se imagen y que condicionan la dirección de lectura de la

ve es aún una serie de puntos. Mientras el punto es el misma, precisamente la energía de la línea nace del

elemento básico de la composición, la línea es el ordenamiento de los puntos que se suceden, así

elemento básico de la construcción. mientras que el punto es estático, la característica de la

línea es su movimiento.

Una línea tiene posición y dirección, pero es reconocida

como tal por dos factores, el primero es que su ancho Además, las líneas se cruzan, convergen, divergen,

es extremadamente estrecho y el segundo es que su separan dos planos entre sí, disocian dos superficies,

longitud es prominente. La relación entre la longitud y marcan el lugar en que dos planos se reúnen, dan

el ancho de una línea es relativa ya que pueden volumen a los objetos de dos dimensiones mediante el

convertirla en forma o en línea. Por tal razón deben sombreado y dinamizan la composición cuando se las

tenerse en cuenta tres características inherentes a la ubican sobre una diagonal.

línea.

La primera es la forma total de una línea, que define su Por último, existen tres tipos de líneas:

apariencia general. Puede ser recta, curva, quebrada,

irregular o trazada a mano alzada. Figuras 14 a 19. La línea objetual constituye la propia materialidad del

objeto que recrea, en este sentido se percibe como un

La segunda es el cuerpo de la línea que queda objeto unidimensional, que al desaparecer la línea,

contenido entre los bordes que delimitan su ancho, así desaparece la representación del objeto. Un claro

la correspondencia entre ambos bordes define la forma ejemplo es la representación sintética de un

del cuerpo. Puede poseer un cuerpo liso y paralelo o pictograma. Figuras 30 y 31.

afilado, nudoso, vacilante e irregular. Figuras 20 a 25.

La línea de Sombreado tiene la capacidad de


La tercer característica a tener en cuenta son las
construir valores de tono (al igual que el punto), así con
extremidades, que pueden no ser relevantes si la línea
el mismo espesor y a intervalos iguales su repetición
es delgada, pero si en cambio es ancha la forma de sus
genera una trama que sirve para dar volumen a los
extremos pueden observarse como cuadrados,
objetos de dos dimensiones y aportar profundidad
redondos, puntiagudos o de cualquier otra forma que
mediante el sombreado, llegando de esta forma a
sea lo mas simple posible. Figuras 26 a 29.
representar la tercera dimensión. Las líneas de
07

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

14 I Recta 15 I Curva 16 I Quebrada 17 I Irregular

18 I Irregular 19 I Trazo a mano 20 I Afilado 21 I Afilado

22 I Nudoso 23 I Nudoso 24 I Vacilante 25 I Irregular

26 I Recta 27 I Recta 28 I Recta 29 I Recta


08

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

La Línea
sombreado pueden ser propias o proyectadas. La línea

de sombreado propia es aquella que se produce en el

propio objeto dibujado y la línea de sombreado

proyectada es aquella que el objeto arroja sobre el

suelo o la pared o a cualquier otra superficie cercana.

Figuras 32 y 33.
32 I Línea de Sombreado Propia

La línea de contorno imprime una silueta a los

objetos representados, ésto ofrece la garantía de que la

masa cromática no se valla a escapar del lugar y

constituye su definición formal. Walt Disney fijaba una

línea de contorno a sus dibujos, delimitando sus

campos internos tratados cromáticamente de forma

plana y lisa. Figuras 34 y 35.


33 I Línea Sombreado Proyectada

30 I Línea Objetual 34 I Línea de Contorno

31 I Línea Objetual 35 I Línea de Contorno


09

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

El Plano
El plano es definido conceptualmente como el recorrido

de una línea en movimiento en dirección opuesta de la

suya propia. Tiene longitud y ancho pero carece de

profundidad.

Dentro de los elementos morfológicos el plano es una

superficie bidimensional y se encuentra limitado

conceptualmente por sus líneas de borde o por otros

planos, así las diversas formas del plano se determinan

por las particularidades de estas líneas y sus

interrelaciones .

La clasificación puede estar comprendida por planos

geométricos que se encuentran construidos

matemáticamente, planos orgánicos formados por


36 I Plano Compartimentado
curvas libres que denotan fluidez, planos rectilíneos

limitados por líneas rectas, planos irregulares limitados

por líneas rectas y curvas que no están relacionadas

matemáticamente, planos manuscritos creados a

mano alzada y por planos accidentales obtenidos

fortuitamente. Ver Figuras 38 a 53.

El elemento visual plano es utilizado para compar-

timentar (Figura 36) y fragmentar (Figura 37) el

espacio plástico de la imagen ya que mediante la

superposición de elementos bidimensionales, sugieren

la tercera dimensión.

Por otra parte, en la representación, el plano constituye

uno de los principales aspectos sintácticos ya que

aluden a la proximidad de la cámara hacia el objeto o

sujeto cuando se realiza una toma fotográfica . En este

sentido, se produce un encuadre de la realidad 37 I Plano Fragmentado


percibida y pueden clasificarse según la variación de
10

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

38 I Geométrico 39 I Geométrico 40 I Geométrico 41 I Orgánico

42 I Orgánico 43 I Orgánico 44 I Rectilíneo 45 I Rectilíneo

46 I Irregular 47 I Irregular 48 I Manuscrito 49 I Manuscrito

50 I Manuscrito 51 I Accidental 52 I Accidental 53 I Accidental


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ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

El Plano
escala o según la variación de ángulo. Con respecto a la su ubicación en el espacio. Por ello se pueden

variación escalar, los principales planos se clasifican en diferenciar los personajes.

descriptivos (del lugar donde se desarrolla la acción)


narrativos (de la acción realizada) o expresivos Los planos narrativos están comprendidos por :

(exteriorización de sentimientos de los protagonistas).


Dentro de los planos descriptivos se encuentran: - Plano entero

-Gran plano general Se plantea como marco desde la cabeza hasta los pies

del personaje, así demuestra las características físicas

Se presenta un amplio escenario donde los personajes del personaje y permite apreciar la acción que éste

se observan como parte del paisaje. desarrolla.

- Plano general - Plano americano

Se encuadra un conjunto en donde se sitúan los Se observa al personaje desde la cabeza hasta las

personajes indicando la persona que realiza la acción y rodillas, lo que permite enfatizar en el rostro y las

PD PP PM PA PE

Plano Entero -PE-

Plano Americano -PA-

Plano Medio -PM-

Primer Plano -PP-

Plano Detalle -PD-


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ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

El Plano

manos que le concede ademas de valor narrativo un - Ángulo Frontal o Normal


gran valor expresivo.
El personaje se encuentra de frente a la cámara.

- Plano medio
- Ángulo Picado

El personaje se presenta desde la cabeza hasta la


Se contempla el personaje u objeto desde arriba hacia
cintura, es uno de los planos mas utilizados ya que
abajo. Este ángulo minimiza el personaje, denotando
describe con gran precisión la acción que efectúa.
cierta inferioridad.

Por último en los planos expresivos se hallan:


- Ángulo Contrapicado

- Primer plano
Se contempla el objeto desde abajo hacia arriba. Este

ángulo otorga la sensación de majestuosidad o


Se presenta al personaje desde la cabeza hasta los
engrandecimiento del personaje.
hombros. Se pone énfasis en el rostro del personaje,

aportando al encuadre un gran valor de sentimientos y


- Inclinación Lateral
emociones.

El personaje u objeto se muestra de perfil,


- Plano detalle
proporcionando un valor de inestabilidad.

Muestra una parte del personaje u objeto, por ello se


- Inclinación Dorsal
compaginan con otros planos que aporten mas

información como los planos medios o generales.


El objeto es mostrado desde su parte posterior y el

personaje de espaldas.
Por otra parte, como se mencionó anteriormente el

encuadre también puede clasificarse según la


- Ángulo Subjetivo
variación de ángulo.

Muestra al espectador lo mismo que verían los ojos de


Se define a la angulación o punto de vista como el
un personaje determinado.
ángulo imaginario que se proyecta perpendicular al

objetivo de la cámara. Según sea la posición de la

cámara el objetivo capta a los personajes de la

siguiente manera:
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ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

La Forma
La forma es una figura que para poder ser visualizada El escorzo sugiere a la totalidad de un objeto mediante

precisa utilizar puntos, líneas y planos para delinear su la representación de una parte. A esta forma se la

contorno y dar la sensación de volumen, profundidad o percibe como la desviación de otra estructuralmente

grosor. más sencilla. Según Arnheim (2002) puede hablarse

de escorzo cuando la proyección de un objeto no es

En la representación la estructura y la forma ortogonal (la proyección ortogonal es una herramienta

constituyen al elemento, sin embargo, ambas son de dibujo técnico utilizada para lograr la representación

diferentes. gráfica de un objeto, que permite en cada una de las

vistas dibujadas descubrir características del objeto

Villafañe (2006) enuncia “…la forma es el aspecto que no se pueden percibir en otra vista) cuando la

visual y sensible de un objeto o de su imagen… se imagen no representa un aspecto característico de la

denomina forma al conjunto de características que se totalidad y sufre deformación de sus proporciones.

modifican cuando dicho objeto cambia de posición, Figuras 57, 58 y 59.

orientación o contexto…”(p 126). En este sentido,

cuando una forma rota en el espacio cada uno de los La superposición representa a las formas de dos

pasos de esa rotación registra una leve diferencia, ya dimensiones de manera amalgamada, si bien son

que revela un nuevo aspecto. Así podemos observar independientes y están situadas en diferentes

variaciones formales según sea el cambio del punto de términos. La superposición posee dos funciones, una

vista del observador de dicha forma. Existen tres de ellas es establecer una jerarquía entre las formas

maneras de representar la forma en donde priman los evitando que se perciban como un todo indiferenciado

rasgos de la forma y no los rasgos estructurales. Dichas y la otra función es la de articular el espacio en diversos

posibilidades son definidas por Villafañe (2006) como: términos y favorecer la construcción de la tercera

proyección, escorzo y superposición. dimensión. Ejemplos en figuras 60 y 61.

La proyección supone adoptar un punto de vista fijo y Cabe aclarar que a diferencia de la forma, la

representar un único aspecto del objeto, es decir, estructura denota características inmutables y

seleccionar una forma que identifique al objeto de permanentes de los objetos, no posee variaciones y

entre las infinitas formas que posee. No obstante, lo por ello garantiza el reconocimiento del objeto. La

optimo sería elegir aquella que reúna el número estructura rige la manera de construir la forma, se

suficiente de rasgos estructurales capaces de podría decir que es el esqueleto que actúa como sostén

representar la identidad visual del objeto, para poder de la forma. Mientras que la forma externa pude ser

reestablecer la totalidad del objeto que representa. representada de manera compleja, su estructura es tan

Ejemplos en figuras 54, 55 y 56. simple como lo permitan las condiciones dadas.
14

ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

54 I Proyección 58 I Escorzo

55 I Proyección 59 I Escorzo

56 I Proyección 60 I Superposición

57 I Escorzo 61 I Superposición
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ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

La Textura
El mundo físico exterior que se proyecta visualmente En este contexto, se define a las textura como una

como imagen está formado por un número de característica o aspecto de la superficie de una figura,

superficies que pueden presentarse como lisas pero en es decir por sus propiedades perceptivas táctico

la mayoría de los casos estas superficies poseen visuales que pueden ser descriptas como suave,

textura, ya que la naturaleza contiene una gran riqueza rugosa, lisa, decorada, opaca, brillante, blanda, dura,

de texturas. luminosa, opaca, trasparente, coloreada, puntiaguda,

pulida , tosca, etc.

La textura es un elemento morfológico superficial

asociado al color, la luz y al plano y se encuentra Lo más destacable es que en la textura coexisten

constituida por una sucesión bastante uniforme de cualidades táctiles y ópticas ya que también son

relieves y depresiones notorias. De esta forma las superficies texturadas aquellas que afectan a la vista y

distintas zonas de una superficie reflejan luz en forma que suponen transformaciones de experiencia táctiles

diferencial y la imagen se podrá caracterizar por en representaciones visuales. Por ello, la textura puede

variaciones cíclicas según sea la intensidad de las ser clasificada en dos importante categorías: textura

radiaciones (proyectando en el ojo la sensación de visual y textura táctil.

textura) o podrá caracterizarse según las variaciones

cíclicas de la longitud de onda (proyectando en el ojo Se define a la textura visual como un elemento

la sensación de superficie lisa). Muchas se deduce que rigurosamente bi dimensional. La propiedad de la

una superficie es plana (no posee textura) porque se textura visual es que si bien puede ser vista por el ojo

encuentra pintada, pero en realidad existen dos también puede llegar a evocar sensaciones de tipo

texturas una es la propia capa de la pintura y la otra es táctiles. Retomado los aportes de Wucius Wong se

la textura del material soporte donde fue pintada la distinguen tres clases de textura visual: decorativa,

figura. Según Moholy Nagy un material debe ser espontánea y mecánica. La textura decorativa

detallado por su estructura, textura, aspecto ornamenta una superficie quedando subordinada a la

superficial y agrupamiento de las masas. Nagy explica figura, en otras palabras es un agregado que puede ser

el término estructura como la composición invariable excluido o reemplazado sin afectar a la composición de

del material por ejemplo la estructura del papel es la figura; este tipo de texturas representa una estética

fibrosa. Así mismo, define a la superficie externa del generalmente irregular. En cambio, la textura

material como textura y al tratamiento manual, espontánea no decora una superficie por ello la figura y

mecánico o tecnológico como al aspecto superficial de la textura no pueden ser separadas ya que el diseño de

dicho material. Por su parte el artista y diseñador las texturas en una superficie son al mismo tiempo las

italiano Bruno Munari define la textura como un figuras que representa; por ejemplo una textura de

elemento que sensibiliza y que caracteriza esta naturaleza puede estar representada por formas

materialmente a una superficie.


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ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

La Textura
accidentales y manuscritas. Para la creación de este los materiales si son alterados quedando ligeramente

tipo de texturas pueden emplearse diversas técnicas transformados, es decir se varía sobre los materiales

entre ellas el dibujo, pintura, impresión, copia, frotado, de origen pero siguen siendo reconocibles. Por su

transferencia, vaporizados, derrame, volcado, parte en la textura organizada, los materiales son

manchado, teñido, ahumado, quemado, raspado, generalmente distribuidos en pequeñas partes

rasgado, collage, entre otros. Por último, la textura quedando reorganizados en un esquema que forma

mecánica se obtiene por los medios de reproducción una nueva superficie, en esta nueva organización los

mecánicos y por tal motivo la textura no tiene que materiales pueden ser identificables, pero la nueva

depender necesariamente de la figura. Ejemplos de ello sensación de superficie de esta nueva textura es más

lse pueden hallar en las tramas o granulados de las dominante.

fotografías, los impresos y diseños digitales.

Por último también se puede transformar una textura

Se define a la textura táctil como un elemento que de tipo táctil en textura visual poe ejemplo mediante un

no solo es visible al ojo sino que además se puede proceso fotográfico o de escaneado.

sentir mediante el tacto. Es por eso que la textura táctil

emerge por sobre la superficie bi dimensional creando

un relieve tri dimensional. Como la textura táctil existe

en todo tipo de superficies, porque puede ser

discernida por la sensación del tacto, para precisar su

alcance se puede delimitar en aquellas que han sido

diseñadas especialmente como textura o sean para un

fin específico. Para la creación y manipulación de

texturas se desarrolla un gran repertorio de

modalidades de trabajo, es por ello que Wicius Wong TEXTURA VISUAL

propone una clasificación agrupando las texturas

según el tratamiento que se realice. De tal manera crea

tres amplias categorías a las que denomina: textura

asequible, modificada y organizada. En la textura

asequible se mantiene la textura natural de los

materiales, tales materiales son trabajados tal cual

están en su estado original y compuestos

(yuxtapuestos) entre ellos para luego ser plasmados en

una superficie, en este caso, no se oculta la naturaleza TEXTURA TACTIL


de los materiales. En cambio, en la textura modificada
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ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

La Trama
Se define como trama a la partición del plano en

unidades regulares. Dicha partición se realiza

utilizando un elemento que se repite, puede ser líneas,

puntos, formas, etc; bajo una determinada ley. La

característica fundamental que la diferencia con la

textura es que el elemento morfológico que conforma a

la trama (línea, punto o forma) se puede visualizar con

identidad propia.

Por ejemplo una cantidad de puntos de diferentes

tamaños y situados a diversas distancias, crean ilusión

de matices y valores, gracias a esta característica TRAMA

flexible del punto, es posible reproducir una imagen en

una prensa de impresión. Se conforma así una imagen

de medios tonos o tramada, o sea traducida a un gran

número de puntos agrupados y ubicados en distintos

grados de inclinación. Las tramas de cuatricromía del

punto son la base de la reproducción de una imagen

que a simple vista permite que una imagen se perciba

como un tono continuo.

TRAMA

Magenta 15 0

Negro 45 0

Cyan 75 0

Amarillo 90 0

TRAMA CUATRICROMIA TRAMA


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ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

Bibliografía
Arnheim, R. (2002). Arte y percepción visual.

Editorial: Alianza Forma.

Germani, R. & Fabris, S. (1973). Fundamentos del

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Eames. New York. 1989. Traducción de Allard J.M.

Disponible en: https://scielo.conicyt.cl/pdf/arq/n49/

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Limusa.

Villafañe,J. (2006). Introducción a la teoría de la

imagen. Ediciones Pirámide.

Wong, W. (7 ma edición 1991) Fundamentos del

diseño bi- y tri-dimensional. Editorial Gustavo Gili,

S.A., Barcelona.

Autora:
Spinazzola Maria Marta

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