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UNIVERSIDAD JUÁREZ

DEL ESTADO DE DURANGO

ESCUELA SUPERIOR DE MÚSICA

APRECIACIÓN MUSICAL

TAREA 2.2

DEFINICIONES DE COMPASES Y TIPOS DE ACENTUACIÓN

EDUARDO ALFREDO ARELLANO GUTIÉRREZ

LICENCIATURA EN MÚSICA CON ORIENTACIÓN EN VIOLÍN

TERCER SEMESTRE

MATRÍCULA: 1081797

FECHA DE ENTREGA: 11 DE SEPTIEMBRE DE 2018


DEFINICIONES
1. Compás irregular o de amalgama.
Es la unión de dos o más compases simples que por lo general cuentan con el
denominador impar.

Los compases más comunes de amalgama son los siguientes:


5 7 5 7 8
y también:
4 4 8 8 8

A continuación se muestran dos ejemplos de compases de amalgama.

Fig. 1

2. Acentuación en la notación musical


Es la mayor o menor intensidad con que se hacen vibrar los sonidos en el
transcurso de la ejecución de una frase melódica.

Existen diferentes tipos de acentos, los cuales podemos describir a


continuación:
 Acento métrico.
Se refiere al énfasis que recae sobre el primer tiempo de cada compás
(tiempo fuerte); en un compás cuaternario se podría hacer también
un acento ligeramente marcado en el tiempo semifuerte.

 Acento tónico.
Es el énfasis que recae sobre la nota de mayor o menor altura,
antiguamente se denominaban con las palabras arsis (elevación) para
la nota aguda y thesis (descenso) para la grave.

 Acento agógico.
Es la diferencia que produce que una nota sea de mayor duración con
relación al resto de las notas. Utilizado frecuentemente en piezas con
escritura de ritmos libres.

 Acento dinámico.
Es la diferencia en una nota que produce un cambio de intensidad
(mayor o menor) en comparación a las demás notas. Por lo general se
relaciona como un énfasis en la nota señalada y puede estar en
cualquiera de los tiempos de un compás (no necesariamente en el
primer tiempo).
CONCLUSIÓN
Debemos de prestar más atención al estudio de compases de amalgama ya que
generalmente no estamos acostumbrados a la ejecución de piezas con este tipo
de compases (y ya que en cualquier momento lo tendremos que hacer debemos
de estar preparados de la mejor manera).
En relación a los tipos de acento, éstos pueden ser una buena herramienta para
el estudio y desarrollo de los compases de amalgama (utilizando por ejemplo el
acento métrico). Además, en lo personal como instrumentista, yo debo de
conocer todos los tipos de acentos para la mejor ejecución de cada obra.

BIBLIOGRAFÍA
- Antonio E. D'Agostino. (1997). TEORIA MUSICAL MODERNA. Buenos Aires,
Argentina: RICORDI.
- Ulrich Michels. (1985). Atlas de Música. Madrid, España: Alianza.