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La estampa

Crear una imagen que se pueda reproducir en serie no es algo


inmediato. Es producto de una elaboración, una planificación y
un proceso, que tienen la capacidad de poder reproducirse en
serie.
El grabado
Antes de la imprenta, la estampación de imágenes no se
consideraba una de las Bellas Artes, sino un simple medio de
comunicación gráfica.

No fue hasta el s. XVIII que la estampación se empezó a


considerar un procedimiento artístico. Y solo en el XIX los
artistas comenzaron a producir ediciones limitadas, a firmar
sus copias y a autentificar esas copias con información sobre
la tirada anotada en los márgenes.

Pero el grabado se remonta al tiempo del hombre de las


cuevas, ejecutado sobre piedras, huesos y las paredes de las
cuevas.
Grabado Grabar es crear una imagen a
travé
través de incisiones sobre una
superficie realizadas mediante
diversas herramientas y que se
use para reproducció
reproducción
múltiple de lo representado.

A partir del s. XV los artistas


La imagen se crea en la matriz grabadores abandonan el
y el traspaso de la imagen de la anonimato e incluyen
matriz al soporte (papel) a símbolos, anagramas,
travé
través del prensado de la monogramas o firmas en el
matriz entintada sobre el papel grabado.
da como resultado la estampa.
Xilografía La base o matriz es de madera.

Sobre ella se realizan


incisiones con gubias
(eliminando materia), se aplica
Existe tambié xilografía a
también la xilografí tinta (que queda en la
testa, o sea con la madera a superficie en relieve) y con el
contrahilo (el corte de la tórculo, la imagen queda
madera es perpendicular), y impresa en papel.
que da como resultado una
textura diferente.
Calcografía La base o matriz es de metal,
generalmente cobre, zinc o
acero.

Sobre ella se realizan


incisiones con buriles
(raspando la superficie y
Existen diferentes tipos de formando rebabas), se aplica
grabado sobre metal: punta tinta (que se queda en el hueco
seca, aguafuerte, aguatinta, de la incisió
incisión) y mediante el
aguadas a pincel, grabado a la prensado, la imagen queda
sal, al azufre, etc. fijada en papel.
Litografía La base o matriz es de piedra,
generalmente una pieza
rectangular, o varias piezas.

Sobre ella se realiza el dibujo


con una materia grasa que
repele otra solució
solución acuosa, se
Este procedimiento admite la aplica tinta (que se queda
posibilidad de la policromí
policromía, sobre el dibujo) y mediante el
aplicando una tinta por piedra prensado, la imagen queda
litográ
litográfica e imprimiendo fijada en papel.
sobre el mismo soporte.
El grabado
•La duplicación de imágenes grabados
data de hace unos 3.000 años cuando
los sumerios grabaron diseños sobre
sellos cilíndricos de piedra.
•Los chinos produjeron, con la
invención de los sellos hacia el s. II
a.n.e., una forma primitiva de
impresión.
•Los japoneses hicieron las primeras
impresiones auténticas: xilografías de
exvotos budistas a mediados del s.
VIII.
Clasificación de las técnicas y procedimientos
Sistemas de impresión Técnicas

Xilografía: es una técnica de impresión con plancha de madera


En relieve Linóleo: es un material fabricado a partir de aceite de lino solidificadomezclado
con harina de madera o polvo de corcho colocado sobre un soporte de una lona o tela
basta.

Punta seca: es una técnica de grabado directo. Consiste en dibujar directamente


sobre la plancha metálica con una aguja de acero o punta seca.
Aguafuerte: es el procedimiento de grabado en el que sobre una plancha metálica
cubierta por una fina capa de barniz protector se dibuja con una punta metálica la
imagen. Al raspar sobre el barniz protector éste se elimina. Se introduce la lámina en
un baño de ácido, o aguafuerte, y se produce la corrosión (mordida) del metal en las
zonas dibujadas, es decir, en las que se ha eliminado el barniz protector.
En hueco Aguatinta: este procedimiento consiste en verter sobre la plancha una capa
uniforme de resina. La plancha se calienta para que la resina se funda y se adhiera.
Posteriormente, se introduce en ácido, y éste penetra en las partes en las que la
superficie no está protegida por la resina.
El aguatinta está casi siempre asociada al aguafuerte. En una misma plancha las dos
técnicas se complementan: el dibujo queda definido por el procedimiento del
aguafuerte y el aguatinta se utiliza para conseguir los contrastes de luces y sombras.
Clasificación de las técnicas y procedimientos
Sistemas de impresión Técnicas
Litografía: es una técnica diferente y más evolucionada en relación con el grabado
En plano en hueco. Se trata de dibujar con un lápiz graso, o lápiz litográfico,sobre una piedra
calcárea denominada piedra litográfica.

De tamiz Serigrafía: es una técnica de impresión muy antigua que consiste en transferir una
tinta a través de una gasa tensada en un marco.

Gofrado
Monotipos
Otros procedimientos
Plantillas
Collagraph
Matriz. Placa de impresión preparada para recibir el material colorante. Una vez
diseñada la imagen, debemos transferirla a la matriz, sin olvidar que debemos hacerlo de
forma inversa, al estamparla veremos la imagen en el sentido correcto.

Tinta. Materia colorante, sustancia que posibilita la impresión y que se coloca sobre la
matriz. Se suele utilizar tintas especiales al agua o témperas, tinta china, acuarela,
acrílicos.
Soporte. Papel (en sus distintas clases), tela, cartón, madera,etc., destinados a
recibir la impresión. El papel más adecuado es el de gramaje alto, el especial para
acuarela o grabado. Para obtener los mejores resultados el papel tiene que estar con un
grado óptimo de humedad, consiguiendo así que sea más flexible, se adapte bien a la
matriz y reciba mejor la tinta.

Tirada. Se denomina tirada al total de estampas idénticas realizadas de una misma


vez. Las estampas van numeradas. Por ejemplo: 1/30 indica que es la primera estampa de
una producción total de treinta; 30/30 que es la última. Generalmente se realiza con lápiz y
se coloca en el lado izquierdo de la estampa. Al lado derecho se coloca la firma del autor.
Linóleo
Rodillo

Linóleo

Tórculo

Gubias
Grabado
Punta seca

Buril
Tórculo
El grabado,
Un poco de historia
•En Mesopotamia se inventan los cilindros grabados en
hueco, para realizar una impresión sobre arcilla.

Cilindro y su desarrollo.
Chipre, s. XIV a.n.e.
Glíptica: arte de labrar
piedras finas, cuños,
sellos, camafeos, etc. Cilindros

IDENTIFICACIÓN
VISUAL
para oficios, rituales,
propiedades, etc.
El grabado,
Un poco de historia
•En China se emplean los sellos de madera (llamados sellos
de impacto) con una sola imagen.
Sellos
Goma, patata,
tapones, cuerdas,
gomaespuma, ...
http://dianthusaparis.blogspot.com/2012/02/pequenos-
detalles-estampado-con.html
Sellos
Goma, patata,
tapones, cuerdas,
gomaespuma, ...
Sellos
Sellos
EX LIBRIS
Es una marca de propiedad que normalmente consiste en una estampa, etiqueta o sello
que suele colocarse en el reverso de la cubierta o tapa de un libro. Suele contener el
nombre del dueñ
dueño del ejemplar o una imagen que lo identifica.
El grabado,
Un poco de historia
•En el s. XI en Europa ya se utiliza la xilografía, con imagen y
texto juntos (libros de bloque).

Libros de bloque.
Diamond Sutra (868) el libro impreso
más antiguo conservado, 500x30,5 cm.
British Library, Londres.
Textos devocionales.
Gran difusión de la xilografía durante la dinastía Tang (618-907).
Invención de la imprenta de tipo móviles por Bi Sheng (990-1051)
durante la dinastía Song (960-1279).
La técnica de composición de los tipos fue manual hasta el s. XIX.
Naipes del tarot, Bolonia, 1419.
Naipes, Venecia, 1462.
Libros de bloque.
Biblia Pauperum, s. XV.
Textos devocionales.
Libros de bloque.
La danza de la muerte, Heidelberg, 1443-47.
Xilografía coloreada. Textos devocionales.
Libros de bloque.
Ars Moriendi, 1417.
Xilografía. Textos devocionales.
Ars Moriendi, xilografía, Alemania, 1450. Libros devocionales que ofrecía diversas
maneras de “morir bien”, de acuerdo a los preceptos cristianos de la Alta Edad Media.
Libro devocional, ca. 1330-40.
Vida de Cristo
Técnica de obtención de múltiples copias de la
misma imagen, en la que se emplea como
matriz una superficie de madera
Xilografía. Prueba de doble
entintado en rojo y negro.
M. S. Gullón
El grabado,
Un poco de historia
•Tras el invento de la imprenta de tipos móviles metálicos, en
el s. XVI se desarrolla la calcografía.

Plancha y cilindro
Durero.
Rinoceronte.
Durero.
Jesú
Jesús y los doctores en el templo.
Rembrandt.
Jesú
Jesús y los doctores en el templo.
Rembrandt.
Jesú
Jesús y los doctores en el templo.
El grabado sobre metal también se usa como técnica decorativa y no de impresión
El grabado,
Un poco de historia
•En el s. XIX se desarrolla la litografía para carteles
avanzando la técnica mecánica y la cromolitografía.

Piedra litográfica
Louis René
René Letronne (1790-
(1790-1842),
Castillo Sucha, Varsovia, s. XVIII, litografí
litografía.
Marius Starkey,
Dibujo surreal, s. XX, litografí
litografía.
Cromolitografí
Cromolitografía del s. XIX
ARTISTAS GRABADORES

•Peter Schöffen, cromoxilografía.


•Ugo da Carpi, chiaroscuro.
•Utamaro Kitagawa, japonés.
•Martin Schongauer, técnica del rayado.
•Albrecht Dürer, artista humanista.
Peter Schöffen

Fue uno de los socios de


Gutenberg, que desarrollaron la
imprenta de tipos móviles en
Alemania.

Hacia 1457 utiliza varios colores


para la xilografía. Grabado en
color.

Mammotrectus super Bibliam. Mainz. Peter Schöffer, 10 de noviembre de 1470.


Peter Schöffen
Su sistema permitía imprimir textos
e imágenes simultáneamente.

Encajaba dos planchas, una


dentro de otra como un puzzle.

Al aumentar el trabajo, ya no será


solo un artesano el impresor.
Aparecen las figuras del
componedor, del grabador y del
impresor.

Mammotrectus super Bibliam. Mainz. Peter Schöffer, 10 de noviembre de 1470.


Ugo da Carpi

A principios del s. XVI se


perfecciona la xilografía y se
consigue un nuevo efecto: el
chiaroscuro, con matices de
sombreados en negros y sepias.

Hugo de Carpi utilizó tres en vez


de dos planchas (ca. 1516).

Ugo da Carpi, Diógenes sentado delante de su


cuba, 1524-29, Saint Louis Art Museum
Ugo da Carpi

Logró conseguir una gran


perfección en matices de sombras
y volumetría a base de tonalidades
grisáceas.

Ugo da Carpi, Ercole scaccia l'Avarizia dal tempio delle


Muse, de Baldassarre Peruzzi, 1516-1517, 30,1x22,7 cm.
Ugo da Carpi

Ercole e il leone di Nemea, 1516-17 El sogno di Giacobbe, de Rafael, ca. 1527

La pesca miracolosa, de Rafael, ca. 1527


Kitagawa Utamaro
En el Lejano Oriente se desarrolla y
perfecciona la imprenta y el grabado
a partir del siglo XVI.

El dibujo se multiplicaba sobre papel


cebolla o de arroz. Cada uno se
colocaba sobre la plancha de madera
y los talladores realizaban el grabado
de forma minuciosa.

Utamaro (1753-1806) trabajó con la


xilografía y llegó a utilizar hasta 10
matrices para los colores
correspondientes.

El resultado conseguía un efecto de


acuarela.
Kitagawa Utamaro

Escena sobre el puente Ryogoku, ca. 1780


Kitagawa Utamaro

Jóvenes bajo la nieve.

Jóvenes paseando por la orilla del mar


en Futamigaura
Martin Schongauer

Fue el grabador alemán más famoso


del s. XV. Perteneció a la fase
flamenca del gótico o
prerrenacimiento.

Trabajó con su padre, orfebre y


grabador de metales en Colmar, cerca
de Estrasburgo.

Creó una gran cantidad de biblias y de


estampas religiosas que se vendieron
en toda Europa, especialmente en
Alemania, Italia, Francia y España.

El Arcángel san Gabriel, 1490-91


Martin Schongauer

Creó su propio anagrama como firma


calcográfica.

Actualmente se le atribuyen 116


grabados, pero con toda seguridad que
realizó muchísimos más.

Sus grabados poseen gran riqueza de


tonos y texturas. Consiguió una
maestría artística alejada de las puras
técnicas de orfebrería.

Estableció el sistema de representar el


volumen mediante el rayado (líneas en
dos direcciones).

San Antonio, 1480-90


Martin Schongauer

Elefante, 1470-82.
Martin Schongauer

El bautismo de Cristo en el Jordán, ca.


1480, The Cleveland Museum of Art.
Albrecht Dürer
Nace y muere en Núremberg (1471-1528),
y es el representante alemán del
Renacimiento europeo. Viajó por Alemania
y por Italia, y se empapó de las novedades
estéticas y humanísticas italianas.

Gracias a su técnica en el grabado, pudo


difundir fácilmente sus obras por toda
Europa, consiguiendo renombre más allá de
sus fronteras.

Realizó pinturas, acuarelas, dibujos, etc.


pero sobre todo, grabados en cualquier
técnica conocida en el momento.

La caída a los infiernos, ca. 1500.


Albrecht Dürer

Durero se impregnó de todas las


novedades estéticas de artistas
italianos como Bellini, Mantegna,
Pollaiuolo, etc.

En 1494 abre su propio taller de


grabado.

En 1498 realiza la serie de xilografías


sobre el Apocalipsis, en las que firma
con su monograma.

Apocalipsis. La visión de los cuatro jinetes, 1498.


Apocalipsis. La visión de la Apocalipsis. San Juan y la
adoración del cordero, 1498.
Albrecht Dürer visión de los 7 candelabros,
1498.
El sueño del doctor, 1498. Némesis. La Gran Fortuna, 1502
Albrecht Dürer
Adán y Eva, 1504, grabado. Adán y Eva, 1504, grabado.
Albrecht Dürer
Albrecht Dürer

Rinoceronte, 1515,
grabado, 2ª ed.
Albrecht Dürer

El Caballero, la Muerte y el Diablo,


1513, grabado, 25x19 cm.
Albrecht Dürer

San Jerónimo en su estudio, 1514,


grabado, 24,7x18,8 cm .
Albrecht Dürer

Melancolía I, 1514, grabado,


23,9x16,8 cm.
Enlaces
http://www.spanishprintmakers.com/spanish/pmhist.htm

http://www.picassomio.es/discover/obra_grafica/historia_grabado/historia_grabado.html

http://www.youtube.com/watch?v=6tvgTByNH9Y&feature=related

http://dianthusaparis.blogspot.com/2012/02/pequenos-detalles-estampado-con.html

http://elmaravillosomundodelgrabado.blogspot.com.es/

Bibliografía
DAWSON, JOHN, Guía completa de grabado e impresión. Técnicas y materiales,
Editorial Blume, 1981, Madrid.
CALAFAL, JORDI - OLIVA, CLARA, El grabado, Parramón Ediciones, 2002,
Barcelona.