Ruido

CRITERIOS DE DISEÑO – FORMAS Y ESPACIOS ACÚSTICOS - NORMATIVIDAD
ANÁLISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTÓNICO ACÚSTICA

UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE BASADRE GROHMANN
INTEGRANTES
JEAN TICONA AROCUTIPA 2011-110015 GOHAN ZAPANA AROCUTIPA 2015-1280
CATEDRA: JOHN FERNANDEZ CHAMBI 2014-128024 MILAGROS MAMANI CHINO 2014-128056
ARQ. SANCHEZ LEIDY MAMANI GONZALES 2014-128051 AYDE MARON 2014-1280
CRITERIOS DE DISEÑO
ACONDICIONAMIENTO
ACUSTICO
CONTROL DEL CAMPO ACÚSTICO DENTRO

DE UNA SALA PARA CONSEGUIR UNA
ACÚSTICA ADECUADA.
GEOMETRÍA
MATERIALES ABSORBENTES
AISLAMIENTO ACUSTICO
CONTROL DEL RUIDO QUE PUEDE

INTERFERIR EN UNA APLICACIÓN
MATERIALES AISLANTES
CONTROL DEL RUIDO

EN GENERAL
CRITERIOS DE DISEÑO ACUSTICO
Criterios relativos a la distribución,
FORMA ADECUADA
orientación y situación de edificios:
DISPOSICIÓN DE LOS EDIFICIOS PARA

PRODUCIR APANTALLAMIENTOS
EVITAR REFLEXIONES SONORAS

INDESEADAS.
FORMA INADECUADA
Un claro ejemplo de edificio apantallamiento

es "El Ruedo", edificio construido en 1986 al
lado de la M-30 por el arquitecto Javier Séanz
de Oíza.
CRITERIOS DE DISEÑO ACUSTICO
UTILIZAR OBSTÁCULOS
NATURALES O
ARTIFICIALES PARA
PROPORCIONAR
APANTALLAMIENTO
ADICIONAL A LOS
EDIFICIOS.
SE DEBEN DISTRIBUIR
LOS VOLÚMENES DE
MODO QUE LOS
EDIFICIOS DE USOS
"MENOS SENSIBLES"
(INDUSTRIAS U
OFICINAS)
PROPORCIONEN
APANTALLAMIENTO Y
ATENUACIÓN POR
DISTANCIA
ADICIONAL A ZONAS
Y EDIFICIOS "MÁS
SENSIBLES" (NÚCLEOS
RESIDENCIALES Y
PARQUES).
CRITERIOS DE OPTIMIZACIÓN DE LA DISTRIBUCIÓN EN PLANTA DE LOS EDIFICIOS
DISTRIBUCIÓN ACÚSTICA VERTICAL DISTRIBUCIÓN ACÚSTICA HORIZONTAL
SITUAR LAS ÁREAS DESTINADAS A

SERVICIOS E INSTALACIONES
COMUNITARIAS VERTICALES
(ASCENSORES, BAJANTES, ETC...) ANEXAS

A ZONAS CON BAJOS NIVELES DE
EXIGENCIA SONORA, COMO
SON COCINAS, BAÑOS, ASEOS O
PASILLOS.
SITUAR LAS ÁREAS DESTINADAS A

SERVICIOS E INSTALACIONES
COMUNITARIAS VERTICALES AGRUPAR RECINTOS DE USOS HOMOGÉNEOS DESDE EL PUNTO DE VISTA
(ASCENSORES, BAJANTES, ETC...) DE SENSIBILIDAD SONORA TANTO EN LA DISTRIBUCIÓN INTERIOR DE CADA
ANEXAS A ZONAS CON BAJOS NIVELES VIVIENDA COMO ENTRE VIVIENDAS COLINDANTES. ES DECIR, INTENTAR
UBICAR DORMITORIOS LINDANDO CON DORMITORIOS, SALONES CON
DE EXIGENCIA SONORA, COMO
SALONES, ETC; EVITANDO SITUAR UN DORMITORIO LINDANDO CON UN
SON COCINAS, BAÑOS, ASEOS O BAÑO, UNA COCINA O EL ASCENSOR COMUNITARIO.
PASILLOS.
SUPERPONER ZONAS DE IGUAL USO EN

LAS DISTINTAS PLANTAS DEL EDIFICIO,
COMO POR EJEMPLO LOS BAÑOS Y
ASEOS. EVITAR EMPLAZAMIENTOS DE PUERTAS, HUECOS Y VENTANAS
ENFRENTADOS A PUERTAS, HUECOS Y VENTANAS DE OTRAS ÁREAS EN EL
INTERIOR DE LA MISMA VIVIENDA Y RESPECTO DE OTRAS VIVIENDAS.
CRITERIOS DE OPTIMIZACIÓN DE LA DISTRIBUCIÓN EN PLANTA DE LOS EDIFICIOS
DISTRIBUCIÓN ACÚSTICA HORIZONTAL.

DISEÑAR VESTÍBULOS O DISTRIBUIDORES QUE ACTÚEN DE "ZONAS ABSORBENTES"

ENTRE LAS PUERTAS DE ACCESO A LAS VIVIENDAS Y LAS ZONAS DE NIVELES
SONOROS ELEVADOS.
EDIFICACIONES
EDUCACIONALES
CONSIDERACIONESACÚSTICAS
Para lograr una clara

comunicación y evitar
interferencia con las
actividades estudiantiles en los

espacios educativos se deben
considerar los siguientes
aspectos acústicos:
• AISLAMIENTO ACÚSTICO
ENTRE PAREDES Y PISOS
DENTRO DEL EDIFICIO.
ATENUAR EL RUIDO EXTERNO

DE MODO DE REDUCIR LOS
NIVELES INTERIORES DE
RUIDO AMBIENTAL.
CONTROL DE
REVERBERACIÓN CON
SOLUCIONES ACÚSTICAS.
INTELIGIBILIDAD DE
DISCURSO EN ESPACIOS
ABIERTOS.
TRANSMISION DEL RUIDO ACUSTICA EN SALAS DE CLASES
El sonido se transmite entre recintos tanto de La comprensión del mensaje entre profesor y alumno
forma directa siguiendo el camino más corto, es esencial. La inteligibilidad de la palabra está
tabiquerías, como de forma indirecta, siguiendo asociada a dos parámetros:
cualquier otra trayectoria como ventanas, losas,
muros laterales o pasillos.
TIEMPO DE REVERBERACIÓN
Es de gran importancia conocer la cantidad
relativa de sonido transmitido por vía directo
indirecta, si se quieren tomar medidas efectivas RELACIÓN SEÑAL-RUIDO.
de aislamiento acústico de manera que logremos:
SI ESTE TIEMPO ES MAYOR AL RECOMENDADO, ESTO
CONFORT ACÚSTICO INTERIOR, LO QUE ATENTA A LA COMPRENSIÓN DEL MENSAJE Y A LA
IMPLICA AISLAR ACÚSTICAMENTE ENTRE DEFINICIÓN DEL SONIDO, DEBIDO A QUE LOS SONIDOS SE
PAREDES Y PISOS, ASÍ COMO ATENUAR SUPERPONEN. LA REVERBERACIÓN ESTÁ RELACIONADA
CON LA MATERIALIDAD DE LAS SUPERFICIES QUE
EL RUIDO EXTERNO. COMPONEN EL RECINTO Y EL VOLUMEN DE ESTE.
TIEMPO DE
REVERBERACION
EL MÁXIMO TIEMPO DE
REVERBERACIÓN TMF1,
EXPRESADO EN SEGUNDOS,
RECOMENDADO PARA LOS
DIVERSOS TIPOS DE ESPACIOS
QUE FORMAN PARTE DE UN
RECINTO EDUCACIONAL, SE
PRESENTA EN LA SIGUIENTE TABLA:
PARA CONTROLAR LA
REVERBERACIÓN SE DEBEN
UTILIZAR DE SONIDO CON UN
COEFICIENTE DE REDUCCIÓN DE
RUIDO (NRC) SUPERIOR A 0.75.
RELACION SEÑAL - RUIDO ÍNDICE DE REDUCCIÓN ACÚSTICA
(R) MÍNIMO RECOMENDADO
La siguiente tabla establece el Índice de Reducción

Acústica (R) mínimo recomendado, según las
características de sensibilidad al ruido de la sala
receptora y el nivel de ruido asociado a las
actividades del espacio contiguo. Por ejemplo, una
biblioteca es un recinto con una baja tolerancia al

ruido y un pasillo posee un alto nivel de ruido, por ende
la partición que divida ambos espacios debe cumplir
con un R de 60 dB(A).
Se refiere a la razón que existe entre el

nivel sonoro con que llega el mensaje en
un punto y el nivel de ruido de fondo en
el mismo punto.
El nivel de aislamiento requerido
dependerá de las actividades que se
realicen en los espacios contiguos al
recinto a tratar y de la tolerancia al ruido
que tenga la sala receptora, a través del
muro en común.
SALAS
PARÁMETROS MÁS COMUNES
SONORIDAD
• Mide cuánto nos ayuda la sala a incrementar el
nivel del sonido.
• Se recomienda que sea superior a 4dB.
TIEMPO DE REVERBERACION
• Es el parámetro básico que define el

comportamiento del sonido en una sala.
• Se define como el tiempo que tarda el sonido
en caer 60dB desde su cese.
ECOS
En la salas de cine hacer que este efecto no sea notorio.
LOCALIZACION
La buena ubicación de la sala para que el sonido
sea claro.
CLARIDAD
• Mide lo bien que se entiende la voz o la
música
• Demasiada reverberación hace que se
mezclen demasiado los sonidos
INTELIGIBILIDAD
• Mide lo bien que se entiende la palabra en una
determinada sala.
• Se mide fundamentalmente con dos parámetros
EFECTO SEAT - DIP USO DEL TECHO COMO REFLECTOR
Consiste a que el sonido tiende a disminuir
entre las cabezas del público si las ondas
sonoras son emitidas en sentido perpendicular,
por ello el emisor debe colocarse en una EL TECHO SIRVE DE
posición mas elevada que el público o el REFLECTOR PARA
público en un plano ascendente. LA PARTE TRASERA
DE LA AUDIENCIA
TAMBIEN PROYECTA
ENERGIA A LA
PARTE TRASERA
AUNQUE CON MAS
RETRASO. NO
PROYECTA ENERGI
ASOBRE EL
ESCENARIO.
LAS REFLEXIONES
LLEGAN DESDE MAS
CERCA A LA PARE
TRASERA -> MAS
ENERGIA.
BALCONES DISEÑO DE LA PLANTAS
Se utilizan para aumentar la capacidad de la MAYOR NUMERO DE

sala ESPECTADORES CON
BUENA VISIBILIDAD.
NO LLEGAN
POSIBLES PROBLEMAS
REFLEXIONES A LA
DISEÑAR LA BASE DEL ANFITEATRO PARTE CENTRAL
PARA QUE PROPORCIONE

REFLEXIONES A LA ZONA INFERIOR.
UTILIZADA EN LAS
MEJORES SALAS
EVITAR BALCONADAS DEMASIADO
DEL MUNDO.
PROFUNDAS (QUE LA
BUENAS
PROFUNDIDAD NUNCA SEA
REFLEXIONES
MAYOR QUE SU ALTURA)
LATERALES, CON
MUCHA ENERGIA.
NO ES ADECUADO
SI LA SALA ES MUY
ANCHA
BUENA IDEA PARA LAS

ZONAS POSTERIORES.
MUCHAS
LIMITACIONES TANTO
ACUSTICAS COMO DE
VISIBILIDAD PARA
ZONAS CERCANAS
Conjunto de medidas que debemos
CONTROL POR ABSORCION adoptar para evitar que el ruido (Señales
molestas) en un recinto exceda unos
INCREMENTAR LA ABSORCIÓN ACÚSTICA DISMINUYE EL NIVEL DE niveles recomendados.
PRESIÓN SONORA EN CAMPO REVERBERANTE Y MEJORA EL CONFORT
ACÚSTICO.
IMPLICA CONTROLAR
TODAS LAS POSIBLES VÍAS DE

TRANSMISIÓN (RUIDO
PROCEDENTE DEL EXTERIOR).
POSIBLES FUENTES DE RUIDO DEL

INTERIOR DE LA SALA
(ALUMBRADO, SISTEMAS DE
VENTILACIÓN, ETC.).
TRANSMISION SONORA EN EDIFICIOS
PANELES SIMPLES PANEL DOBLE
EL AISLAMIENTO AUMENTA MEJORES
EN 6DB AL: PRESTACIONES QUE
EL PANEL SIMPLE.
• DUPLICAR LA
FRECUENCIA DEBE EVITARSE
CONEXIÓN DIRECTA
• DUPLICAR LA MASA ENTRE AMBAS HOJAS.
MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
• Con absorción alta: Permiten mejorar el

ambiente acústico en el interior del
FALSOS TECHOS local.
• Si se montan adecuadamente:
proporcionan aislamiento adicional.
ESTUDIO DE GRABACION
OBJETIVOS DE DISEÑO
AISLAMIENTO ELEVADO
DE FUERA HACIA DENTRO

DE DENTRO HACIA FUERA
POCO RUIDO DE FONDO
DISPONIBILIDAD HORARIA
ALTURA (>4M) Y
RESISTENCIA AL PESO
PROBLEMAS
Las salas de control deben tener una
reverberación muy baja.
LOS ALTAVOCES DEBEN SER

CAPACES DE PRODUCIR NIVELES
DE PRESIÓN SONORA MUY
ELEVADOS: 20DB MÁS DE
POTENCIA -> 100 VECES MÁS
POTENCIA -> 4 VECES MÁS
SONORIDAD
M
E FINALES DE LOS 70
D
I
PARED
A FRONTAL MUY
D
ABSORBENTE Y
LA TRASERA
O REVERBERANT
S E Y CON
DIFUSORES.
D
E
L EVITAR PAREDES
PARALELAS
O
S MUCHA
ABSORCIÓN
7
0
DISEÑO ACÚSTICO DE ESPACIOS DE USO COMUNITARIO, DE USO
DEPORTIVO Y DE SALAS DE CONFERENCIAS/AULAS
CRITERIOS PARA PREVENIR O ECOS
ELIMINAR ECOS Y FOCALIZACIONES
Las posibles soluciones para prevenir o eliminar
DEL SONIDO ecos son las siguientes:
Uno de los objetivos fundamentales del diseño COLOCAR MATERIAL ABSORBENTE POR
acústico de espacios pertenecientes a una DELANTE DE LAS SUPERFICIES

cualquiera de las tres tipologías consideradas CONFLICTIVAS. En cualquier caso,
consiste en evitar la aparición de ecos, conviene evitar la utilización de
focalizaciones del sonido y eco flotante, ya que las grandes cantidades de absorción, ya
tres anomalías van al daño del confort acústico y, que ello podría suponer una
además, contribuyen a una pérdida de la claridad disminución excesiva del tiempo de
de la palabra.
reverberación. Como norma práctica,
el porcentaje de superficie tratada
para evitar exclusivamente la
aparición de
Estas anomalías no debe ser superior al
10% de la superficie total de la sala.
DAR UNA FORMA CONVEXA A LAS

SUPERFICIES CONFLICTIVAS.
REORIENTAR LAS SUPERFICIES

CONFLICTIVAS A FIN DE REDIRIGIR EL
SONIDO REFLEJADO HACIA OTRAS
ZONAS NO PROBLEMÁTICAS.
DISEÑO ACÚSTICO DE ESPACIOS DE USO COMUNITARIO, DE USO
DEPORTIVO Y DE SALAS DE CONFERENCIAS/AULAS
FOCALIZACIONES DEL SONIDO ECO FLOANTE
La solución evidente para prevenir la aparición

En cuanto a la de eco flotante consiste en evitar la existencia
prevención de de grandes paredes paralelas reflectantes en
focalizaciones, cualquier zona del recinto, a base de dar una

habrá que evitar pequeña inclinación a una de las dos paredes.
las formas
cóncavas en las
paredes del
recinto, así como la
existencia de
techos en forma de
cúpula.
SI EL RECINTO ESTÁ YA CONSTRUIDO Y LAS

FOCALIZACIONES SON PRODUCIDAS POR ALGUNA
DE SUS PAREDES, LAS POSIBLES SOLUCIONES SON
EQUIVALENTES A LAS EXPUESTAS PREVIAMENTE EN
RELACIÓN CON LA APARICIÓN DE ECOS.
SI EL TECHO TIENE FORMA DE CÚPULA, LA MANERA OTRA POSIBLE SOLUCIÓN, AUNQUE MENOS
DE ATENUAR EL POSIBLE EFECTO DE FOCALIZACIÓN EFECTIVA, CONSISTE EN APLICAR UN
CONSISTE EN CUBRIRLO CON ALGÚN TIPO DE TRATAMIENTO ABSORBENTE, AL MENOS SOBRE
MATERIAL ABSORBENTE. UNA DE LAS DOS PAREDES CONFLICTIVAS.
TEATROS
RELACIÓN ENTRE VOLUMEN,

NÚMERO DE ASIENTOS Y TIEMPO DE
REVERBERACIÓN MEDIO
Desde un punto de vista

práctico, la relación entre
el volumen (V) y el número
de asientos (N) de un
teatro debe estar situada,
aproximadamente, entre:
VISUALES
Uno de los objetivos prioritarios en un teatro o
en una sala de conciertos es que el sonido
directo que llega a cada espectador no sea
obstruido por los espectadores situados
delante suyo. Este requerimiento se cumple si
existe una buena visibilidad del escenario.
EL DISEÑO DE LAS VISUALES EN UNA SALA SE

BASA EN LA SIGUIENTE CONSIDERACIÓN: LOS
OJOS SE HALLAN, COMO PROMEDIO, 100 MM
POR DEBAJO DE LA PARTE MÁS ELEVADA DE
LA CABEZA. POR LO TANTO, LA INCLINACIÓN
DEL SUELO DEBE SER TAL QUE PERMITA EL
PASO DE LA VISUAL POR ENCIMA DE LA
CABEZA DEL ESPECTADOR SITUADO EN LA FILA
INMEDIATAMENTE ANTERIOR
VISUALES PARTE SUPERIOR DE LA SALA
Según se observa en el gráfico, el ángulo de

visión ε coincide con el ángulo de incidencia del Los elementos reflectores pueden
sonido directo. situarse en la parte superior de la
sala, a modo de falso techo, o bien
en forma de plafones suspendidos
del techo.
En ocasiones, esta disposición

puede llegar a ser motivo de
conflicto, puesto que es en esa
zona donde se instala una parte
importante de los equipos de
iluminación del escenario.
PARA ATENUAR EL EFECTO “SEAT DIP”

PRODUCIDO POR UNA INCIDENCIA RASANTE
ES PRECISO DAR UNA INCLINACIÓN AL SUELO
HASTA CONSEGUIR QUE EL ÁNGULO
FORMADO POR EL RAYO DIRECTO Y EL
PLANO DEL PÚBLICO SEA MAYOR QUE 15°
(27%).
COMO COMPLEMENTO (Y A VECES INCLUSO COMO
ALTERNATIVA) A LA GENERACIÓN DE PRIMERAS
PAREDES LATERALES REFLEXIONES PROVENIENTES DEL TECHO, ES POSIBLE
GENERAR ESTE TIPO DE REFLEXIONES DANDO LAS FORMAS
DE LA SALA MÁS ADECUADAS A LAS PAREDES LATERALES DE LA SALA.
EN ESTE CASO, LAS PRIMERAS REFLEXIONES GENERADAS

SON LATERALES.
FORMAS Y ESPACIOS ACUSTICOS
ESPACIOS ACUSTICOS
1. TIPOLOGÍAS GENERALES
A continuación se presentan tres de las tipologías
más usadas o recurrentes de configuración de
recintos para el desarrollo de las artes escénicas.
1.1. TEATROS O SALAS DE PROSCENIO
Se denominan teatros de proscenio a todos

aquellos recintos en los cuales se diferencia las
áreas de escenario y área de audiencia, como se
ilustra en la figura siguiente.
CARACTERISTICAS
• ƒEspectadores y Actores Diferenciados

• ƒPrincipales uso están relacionados a salas de
teatro y opera, en menor medida
• salas de concierto de música clásica.
• ƒExperiencia en dos dimensiones
• ƒAumento de profundidad de escenario
• ƒMáxima aproximación del público al actor
TEATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO-CHILE • ƒMayor capacidad de espectadores (varios pisos
Capacidad: 1300 Butacas con palco)
• ƒDeficiencias visuales en los palcos, falta de
Ancho: 24 m. estudio de isóptica
Profundidad: 40 m. • Al poseer caja de escenario permite mayor
ƒ
flexibilidad de la escenografía y
Altura: 17 m. • posibilita montajes de diferentes categorías.
ESPACIOS ACUSTICOS
1.2. SALAS CON ESCENARIO INTEGRADO
Tienen por objetivo conseguir un contacto más

íntimo entre el actor y el público, por medio de un

gran volumen. Habitualmente estos recintos son
diseñados para albergar actividades musicales
especialmente orquestas sinfónicas con coro.
CARACTERISTICAS
CONCERTGEBOUW – ÁMSTERDAM – HOLANDA
• Experiencia en tres dimensiones (Actor situado en
Capacidad: 2037 butacas el centro de la audiencia)
• ƒ
Ausencia de equipamiento de tramoya o
Ancho: 24 m.
mecanismos escénicos, limita los usos
Profundidad: 37 m • ƒ
Deficiencias para el uso teatral
• ƒ
Mayor volumen de aire por espectador
Altura: 17 m. • ƒ
Mejor calidad acústica para música
ESPACIOS ACUSTICOS
1.3. TEATROS O SALAS CIRCULARES
En este tipo de sala el escenario esta totalmente

rodeado por el público, con lo cual en todo

momento una parte de la audiencia se halla detrás
del actor.
CARACTERISTICAS
ROYAL EXCHANGE THEATRE - LONDRES • Escenario totalmente rodeado de público

• ƒ
Una parte de la audiencia queda detrás del
actor
Capacidad: 760 butacas • ƒ
Limitaciones acústicas
Ancho: 32 m. • ƒ
Primeras reflexiones solo en paredes perimetrales
y techo
Profundidad: 32 m. • ƒ
Aforo mucho menor a salas con proscenio
Altura: 17 m. • Distancia máxima entre escenario y espectador
mas alejado no mayor a 13 mt.
FORMAS ACUSTICAS
2. TIPOLOGÍAS DE FORMAS ACUSTICAS
A continuación se describen algunas de las formas
más habituales de salas, entendiendo que son solo
las tipologías más recurrentes ya que existen una

gran variedad y disparidad de formas.
2.1. SALAS EN FORMA DE ABANICO
CARACTERISTICAS
NORTHERN ALBERTA JUBILEE AUDITORIUM
• ƒ usencia de primeras reflexiones laterales en la
A
Uso principal: Opera - Conciertos parte central de la sala.
Capacidad: 2515 Butacas • Impresión espacial e intimidad acústica limitada,
especialmente en la parte central de la sala.
Profundidad: 45 m. • Existencia de focalizaciones cuando la pared
ƒ
posterior es cóncava.
Ancho: 35 m. (promedio)
• Angulo de abanico mayor, acústica más
ƒ
Altura: 16 m. desfavorable.
FORMAS ACUSTICAS
2.2. SALAS EN PLANTA RECTANGULAR

BOSTON SYMPHONY HALL - EEUU

Uso principal: Conciertos
Capacidad: 2625 Butacas
Profundidad: 48 m.
Ancho: 23 m.
Altura: 19 m. CARACTERISTICAS
• Salas Relativamente estrechas

• Balcones Estrechos
• Gran número de primeras reflexiones laterales
ƒ
debido a la proximidad del público a las paredes.
• Intimidad acústica elevada
ƒ
• Impresión espacial buena ƒSonoridad elevada
• Visuales deficientes principalmente en zona
ƒ
posterior
• Difusión del sonido elevado
ƒ
FORMAS ACUSTICAS
2.3. SALA EN FORMA DE ABANICO INVERTIDO BUNKA KAIKAN, TOKIO – JAPÓN


Profundidad: 40 m.
Ancho: 30 m. (máximo)
Altura: 16 m.
CARACTERISTICAS
• Impresión espacial elevada

• ƒFalta de visibilidad desde una buena parte de
sus localidades
• ƒGran cantidad de primeras reflexiones
2.4. SALAS EN FORMA DE HEXÁGONO ALARGADO
CARACTERISTICAS
• Ventajas visuales y de aforo de las salas en

forma de abanico
• Presentan ventajas acústicas
ƒ
• Ventajas en generación de reflexiones laterales
ƒ
FORMAS ACUSTICAS
2.5. SALAS EN FORMA DE HERRADURA BERLIN PHILHARMONIE - ALEMANIA
Profundidad: 43 m.
Ancho: 32 m. (máximo)
Altura: 15 m.
CARACTERISTICAS
• Perfil ampliamente utilizado en teatros y en

teatros de ópera
• Baja energía asociada a las primeras reflexiones
ƒ
laterales
• Posibilidad de un gran aforo
2.4. SALAS CON TERRAZAS TRAPEZOIDALES

CARACTERISTICAS
• Público distribuido en diferentes niveles o terraza

• Complejo diseño de superficie reflectantes
ƒ
alrededor de las terrazas
• Buena impresión espacial e intimidad acústica
ƒ
• Visuales excelentes y diferenciadas desde cada
ƒ
nivel
• Posibilidad de un gran aforo
ƒ
OBRA REPRESENTATIVA
• Tiene una capacidad para2.679 espectadores y alberga

a la Orquesta sinfónica de Sídney.
• Las paredes y techos cumplen dos propósitos:
a) Excluir a todos los ruidos del exterior
b) Para reflejar el sonido de la orquesta.

• Posee un gran cielo circular, el cual se eleva hasta 25 m. sobre el escenario y reflecta hacia
casi dos tercios de los muros.
• Suspendidos de este cielo se encuentran 21 anillos de acrílico grandes, reflectores acústicos
que entregan un retorno a la orquesta y primeras reflexiones a la audiencia que rodea el
escenario.
• El sonido gracias a su forma puede llegar sin problemas hasta las ultimas filas del auditorio
NORMATIVIDAD APLICADA A LA ACUSTICA
TACNA- ORDENANZA MUNICIPAL Este presente Reglamento se enmarca dentro de
las siguientes Bases Legales.
CONSTITUCIÓN POLÍTICA DEL ESTADO

DE 1993
TIENE COMO OBJETIVO
NORMATIVIDAD NACIONAL APLICADA A LA ACUSTICA
PROTEGER DE LOS RUIDOS LEY ORGÁNICA DE MUNICIPALIDAD N°

NOCIVOS Y MOLESTOS, 27972
EVITANDO QUE ESTOS
DECRETO SUPREMO N°085-2003-PCM
CAUSEN DAÑOS FÍSICOS Y
PSICOLÓGICOS A LA
POBLACIÓN EN GENERAL. LEY GENERAL DEL AMBIENTE N° 28611
LEY GENERAL DE SALUD N° 26842
ARTICULO 3.-
Para los efectos de la presente Ordenanza
b) RUIDOS MOLESTOS:
Reglamentaria, se entenderá por:
Los producidos en la vía publica,
establecimientos industriales y/o
a) RUIDOS NOCIVOS:
comerciales en general en cualquier lugar
Los producidos en la vía publica, viviendas,
publico y privado, que excedan los
establecimientos industriales y/o comerciales y en
siguientes niveles, sin alcanzar los señalados
general en cualquier lugar publico o privado que
como ruido nocivo.
excedan los siguientes niveles :
De 07:01 a De 22:00 a
ZONA RESIDENCIAL 80 decibeles 22:00 Hrs. 07:00 Hrs.
Zona de protección especial 50 dB 40 dB
ZONA COMERCIAL 85 decibeles
Zona Residencial 60 dB 50 dB
ZONA INDUSTRIAL 90 decibeles Zona Comercial 70 dB 60 dB
Zona Industrial 80 dB 70 dB
PERU 50 dB – 80 dB
D.S. N° 085-2003 PCM HORARIO HORARIO

NORMATIVIDAD NACIONAL APLICADA A LA ACUSTICA
DIURNO NOCTURNO
ZONA DE PROTECCIÓN
ESPECIAL 50 dB 40 dB
ZONA RESIDENCIAL 60 dB 50 dB
ESTÁNDARES NACIONALES
DE CALIDAD AMBIENTAL ZONA COMERCIAL 70 dB 60 dB
PARA RUIDO ZONA INDUSTRIAL 80 dB 70 dB
40 dB – 70 dB
D.S. N° 044-98 PCM ENTIDAD LIMITES MAXIMOS PERMISIBLES
MINISTERIO DE PRODUCCION Actividades manufactureras y pesqueras
MINISTERIO DE AGRICULTURA Actividades agrícolas y agroindustriales

Las autoridades dentro del
ámbito de su competencia
MINISTERIO DE TRANSPORTESY Fuentes móviles y actividades de
propondrán los limites máximos COMUNICACIONES telecomunicaciones
permisibles o adecuaran las
existentes a los estándares MINISTERIO DE VIVIENDA, Actividades de construcción y edificación
CONSTRUCCION Y SANEAMIENTO
nacionales de calidad
ambiental para el ruido en -Actividades de generación, transmisión y
concordancia con el articulo 6 MINISTERIO DE ENERGIA Y MINAS distribución de energía electrica
-Actividades minero metalúrgicas e
del presente decreto. hidrocarburos
MUNICIPALIDADES PROVINSIALES actividades domesticas, comerciales y de

servicios.
MEXICO INIFED ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO EN LOS ESPACIOS EDUCATIVOS
VOLUMEN DEL LOCAL

NORMATIVIDAD INTERNACIONAL APLICADA A LA ACUSTICA
MANIPULACIÓN DEL TIEMPO Factores que influyen en el ABSORCION DEL LOCAL

DE REVERBERACIÓN EN UN tiempo de reverberación
LOCAL. MANEJO DE LAS REFLEXIONES
TIEMPOS DE REVERBERACION RECOMENDADOS
Volumen recomendable en auditorios Tiempo de Reverberación vs volumen de la sala
M3 por espectador
TIPO
MINIMO OPTIMO MÁXIMO
Sala de conferencia 2.3 3.1 4.0

(aulas)
Cines 2.8 3.5 5.1
Opera 4.5 5.7 7.4
Auditorios de uso 5.1 7.1 8.5
general
Salas de concierto 6.2 7.8 10.8
FRECUENCIA DE HERTZ
VOLUMEN m3
125 250 500 1000 2000 4000
Tiempo de Reverberación
Mas de 283 m3 y 1.4 1.08 0.9 0.7 0.68 0.8 para aulas según su volumen
hasta 566 m3
Hasta de 283 m3 1.28 0.98 0.78 0.6 0.58 0.68

TIEMPOS OPTIMOS DE REVERBERACION
NIVELES DE STC
CENTROS DE DESARROLLO INFANTIL
(CLASE DE TRANSMISION DEL SONIDO)
Lactantes
Comedor
Escaleras
Espacios
Cocina
Exterior
Baños
Aula
Aula 50 50 53 45 50 45 45
Lactantes 50 50 53 45 50 45 45
S. Medico 50 50 45 45 45 45 45
S. Música 60 60 60 60 60 60 60
JARDIN DE NIÑOS
Espacios Aula Cocina Baños Exterior ESCUELA SECUNDARIA GENERAL
Aula 50 45 53 50
Escaleras
Espacios
A. Visual
Talleres
Exterior
Baños
Aula
Lab.
Cocina 45 NA NA NA
Cantos y juegos 60 60 60 60
Aula 50 45 60 50 45 53 50
A. Audiovisual 45 NA 60 50 45 53 50
ESCUELA PRIMARIA
S. Medico 50 50 60 50 45 45 45
Espacios Aula Escaleras Exterior Baños
Talleres 60 60 NA 50 45 NA 50
Aula 50 45 50 53
Laboratorios 50 50 50 NA 45 NA 50
Sala de Juntas 45 45 50 53
Usos Múltiples 50 50 50 53 Biblioteca 50 50 50 50 45 53 50

LIMITES MÁXIMOS PERMISIBLES DE EXPOSICION
99 dB 8 hrs
93 dB 4 hrs
TIEMPO
NIVEL DE 96 dB 2 hrs
EXPOSICION
99 dB 1 hr
AL RUIDO
102 dB 30 min
105 dB 15 min
COLOMBIA ESTANDARES MAXIMOS PERMISIBLES DE NIVELES DE RUIDO
Estándares máximos Estándares máximos

permisibles de niveles permisibles de niveles
SUBSECTOR de emisión de ruido en de ruido ambiental en

SECTOR dB dB
DIA NOCHE DIA NOCHE
SECTOR A
Tranquilidad Hospitales, bibliotecas, guarderías, sanatorios, hogares geriátricos 55 50 55 45
y silencio
Zonas residenciales o exclusivamente destinada para desarrollo

habitacional, hotelería y hospedajes.
SECTOR B Universidades, Colegios, Escuelas, Centro de estudios e

Tranquilidad investigación.
65 55 65 50
y ruido
moderado Parques en zonas urbanas diferentes a los parques mecánicos al aire
libre.
Zonas con usos permitidos industriales, como industrias en general ,

zonas portuarias, parques industriales, zonas francas.
75 75 75 70
Zonas con usos permitidos comerciales, como centros comerciales,

almacenes, locales o instalaciones de tipo comercial, talleres de
SECTOR C mecánica automotriz e industrial, centros deportivos y recreativos, 70 60 70 55
Ruido gimnasios, restaurantes, bares, tabernas, discotecas, bingos, casinos.
Intermedio
Restringido Zonas con usos permitidos de oficinas.
65 55 65 50
Zonas con usos institucionales.
Zonas con otros usos relacionados, como parques mecánicos al aire

libre, áreas destinadas a espectáculos públicos al aire libre.
80 75 80 70
SECTOR D Residencial suburbana.

Suburbana o
Rural de Rural habitada destinada a la explotación agropecuaria
Tranquilidad
55 50 55 45
o Ruido Zonas de recreación y descanso, como parques naturales y reservas
Moderado naturales.
COLOMBIA VALORES PERMISIBLES PARA RUIDO CONTINUO
O INTERMITENTE
Nivel 30de
NIVELES SONOROS MAXIMOS PERMISIBLES

Horas de Exposicion Presion
Sonora dB
NIVEL DE PRESION SONORA dB
ZONAS RESPECTIVAS DE 7 A 8 HORAS 90
DIURNO NOCTURNO
DE 4 HORAS CON 30 MINUTOS A 6 HORAS 92
ZONA RESIDENCIAL 65 45 DE 3 HORAS CON 30 MINUTOS A 4 HORAS 95
ZONA COMERCIAL 70 60 3 HORAS 97
ZONA INDUSTRIAL 75 75 2 HORAS 100

1 HORA CON 30 MINUTOS 102
ZONA DE TRANQUILIDAD 45 45
1 HORA 105
30 MINUTOS 110
NIVELES DE PRESION SONORA PERMITIDA PARA LOS 15 MINUTOS O MENOS 115

VEHICULOS
NIVELES PERMITIDOS PARA EL RUIDO DE IMPACTO
TIPO DE VEHICULO NIVEL SONORO EN dB

Nivel de presión Numero de impulsos/
MENOR A 2 TONELADAS 83 sonora en decibelios impactos permitidos por
día
DE 2 A 5 TONELADAS 85
140 10
MAYOR A 5 TONELADAS 92 130 1000
MOTOS 86 120 10000
Decreto Nº 351/79,
ARGENTINA reglamentario de la ley nº
LEGISLACIÓN SOBRE RUIDO Y VIBRACIONES 19.587
Valores máximos del ruido ocasionado por diversas

categorías de vehículos, por encima de los cuales se
consideran ruidos excesivos (según decreto
reglamentario Nº 40/86 de la Ciudad de Córdoba).
Vehículos Niveles en dB Valores máximos en dBA del ruido ocasionado por

fuentes fijas según el ámbito de percepción y el
Motocicletas de cualquier tipo 80 grado de intermitencia, por encima de los cuales
se consideran ruidos excesivos (según decreto
Automotores hasta 3500 kg de tara 85
reglamentario Nº 40/86 de la Ciudad de Córdoba).
Se considera “Noche” al horario de 22:00 a 7:00 hs
Automotores de mas de 3500 kg de tara y 90
a Diesel
y “Día” al horario de 7:00 a 22:00 hs
ÁMBITO DE RUIDO AMBIENTE PICOS FRECUENTES PICOS ESCASOS

PERCEPCIÓN (MAS DE 6/HORA) (MENOS DE 6 /HORAS)
Noche Día Noche Día Noche Día
I. HOSPITALARIO 35 45 45 50 55 60
II. VIVIENDA 45 55 55 65 65 70
III. MIXTO 50 60 60 70 65 75
IV. INDUSTRIA 55 65 60 75 70 80
COSTA RICA REGLAMENTO PARA EL CONTROL DE CONTAMINACIÓN POR RUIDO
LEY N° 5395/1973
Límites de niveles de sonido. Ninguna persona permitirá u

ocasionará la emisión de cualquier sonido, que exceda
los niveles establecidos en las siguientes tablas, las cuales
representan los diferentes niveles de sonido permitidos
para la fuente emisora en cada una de las zonas
receptoras definidas, tanto para el período diurno como
para el nocturno, medidas en el interior de las
instalaciones o habitaciones:
ARTICULO 21
AJUSTE POR RUIDO AMBIENTAL. SI EL RUIDO

AMBIENTAL ES MAYOR QUE EL NIVEL
ESTABLECIDO EN LAS TABLAS, SE LE LÍMITES DE NIVELES DE SONIDO
AÑADIRÁN 5 DB(A) MÁS A LOS NIVELES DE
LAS TABLAS . FUENTE ZONAS RECEPTORAS
EMISORA
Zona Zona Zona Zona
Residencial comercial industrial tranquilidad
D N D N D N D N
Zona 65 45 65 55 70 60 50 45
Residencial
COSTA RICA REGLAMENTO PARA EL CONTROL DE CONTAMINACIÓN POR RUIDO
LEY N° 5395/1973
FUENTE
ZONAS RECEPTORAS
EMISORA
Límites de niveles de sonido. Ninguna persona
permitirá u ocasionará la emisión de cualquier sonido, Zona Zona Zona Zona
que exceda los niveles establecidos en las siguientes Residencial comercial industrial tranquilidad
tablas, las cuales representan los diferentes niveles de
sonido permitidos para la fuente emisora en cada una D N D N D N D N
de las zonas receptoras definidas, tanto para el
período diurno como para el nocturno, medidas en el Zona
65 45 65 55 70 60 50 45
interior de las instalaciones o habitaciones: Comercial
LÍMITES DE NIVELES DE SONIDO

ARTICULO 21
FUENTE AJUSTE POR RUIDO AMBIENTAL. SI EL RUIDO

ZONAS RECEPTORAS AMBIENTAL ES MAYOR QUE EL NIVEL
EMISORA
ESTABLECIDO EN LAS TABLAS, SE LE AÑADIRÁN 5
Zona Zona Zona Zona DB(A) MÁS A LOS NIVELES DE LAS TABLAS.
Residencial comercial industrial tranquilidad
D N D N D N D N
Zona
65 45 65 55 70 60 50 45
Residencial
COSTA RICA
Excepciones. Las
siguientes acciones
ARTICULO 23
estarán exentas de los

requisitos establecidos en
el artículo anterior.
- SONIDOS PRODUCIDOS POR ARTEFACTOS PARA LA
PREVENCIÓN DE ACCIDENTES.
- Periodo Diurno (6,00 horas y las 20,00 horas) - SONIDOS PRODUCIDOS EN ACTOS PÚBLICOS
EVENTUALES Y PARADAS NO RUTINARIAS.
- SONIDOS CAUSADOS POR ALARMAS,
- Sonidos por proyectos temporales para la CAMPANARIO Y SIMILARES QUE TENGAN UNA
reparación y mantenimiento de hogares y DURACIÓN DE CINCO (5) MINUTOS.
sus dependencias. - SONIDO CAUSADO POR LA VOZ HUMANA NO
- Sonidos producidos por el disparo de armas AMPLIFICADA.
livianas de fuego en polígonos de tiro - SONIDO CAUSADO POR ANIMALES.
autorizados. - CUALQUIER OTRA ACTIVIDAD QUE A CRITERIO
- Sonidos producidos durante la instalación y TÉCNICO NO GENERE UN PROBLEMA DE
reparación de servicios públicos esenciales CONTAMINACIÓN SÓNICA.
ARTICULO 24
Sonidos estrictamente necesarios producidos por

LAS EXCEPCIONES ESTABLECIDAS EN EL ARTÍCULO
personal de emergencia, policías, bomberos o
conductores de ambulancias y otros similares, o por el
ANTERIOR NO IMPEDIRÁN A LAS AUTORIDADES DEL
equipo utilizado por el citado personal durante el MINISTERIO DE SALUD, REQUERIR LA APLICACIÓN DE
cumplimiento de sus deberes a fin de proteger la salud, LA MEJOR TECNOLOGÍA DE CONTROL DE RUIDO
integridad física, seguridad de la comunidad o en labores DISPONIBLE EN EL MERCADO PARA LAS
que deban realizarse después de un desastre público. ACTIVIDADES INDICADAS EN ESTE REGLAMENTO.
ESPAÑA Protección contra la Contaminación Acústica
Cuando el nivel sonoro continuo

equivalente supere en el ámbito
de trabajo la dosis establecida
ARTICULO 23 en el Anexo V, se procederá a
reducirlo adoptando las
correcciones que se enuncian a
continuación y en el orden que
se detalla:
EN ESE CASO ESTABLECEN LA “OBLIGATORIEDAD DEL

1. PROCEDIMIENTOS DE INGENIERÍA, YA SEA EN LA USO DE PROTECTORES AUDITIVOS POR TODA
FUENTE, EN LAS VÍAS DE TRANSMISIÓN O EN EL PERSONA EXPUESTA” O LA “REDUCCIÓN DE LOS
RECINTO RECEPTOR. TIEMPOS DE EXPOSICIÓN” SEGÚN CORRESPONDA.
2. PROTECCIÓN AUDITIVA DEL TRABAJADOR.
3. DE NO SER SUFICIENTE LAS CORRECCIONES

INDICADAS PRECEDENTEMENTE, SE PROCEDERÁ A
LA REDUCCIÓN DE LOS TIEMPOS DE EXPOSICIÓN.”
VALENCIA-ESPAÑA NORMATIVA ESPAÑOLA
Ley 3/1989
REGIÓN NORMATIVA TEMA
ARTICULO 92
Decreto 4 /1986 Regulación y evaluación

de impacto ambiental
Establece que cuando en un trabajador expuesto
a una dosis superior a 85 dBA de nivel sonoro Decreto 18 /1996 Reglamento de
continuo equivalente “se detecte un aumento BALEARES actividades clasificadas
persistente del umbral auditivo, el afectado
Decreto 20 /1987 Protección contra
deberá utilizar en forma ininterrumpida protectores contaminación acústica
auditivos”, y que “en caso de continuar dicho
aumento, deberá ser transferido a otras tareas no Decreto 329/1991 Impacto ambiental de
las actividades
ruidosas”
extractivas
Ley 3/1990 Seguridad en

CASTILLA Y LEÓN instalaciones industriales
Decreto 3/1995 sobre Condiciones a cumplir

por niveles sonoroso de
vibraciones
EXTREMADURA Decreto 2 /1991 Ruidos y vibraciones
Decreto 204/1994 Seguridad industrial
Ley 1/1995 Protección ambiental

GALICIA
Ley 1997 Ley contra la
EN AQUELLOS CASOS EN QUE LA ZONA DE contaminación acústica
UBICACIÓN DE LA ACTIVIDAD O INSTALACIÓN NO
Ley foral 16/1989 Control de actividades
CORRESPONDA A NINGUNA DE LAS ESTABLECIDAS clasificadas para la
EN DICHA TABLA, SE APLICARÁ LA MÁS PRÓXIMA protección del medio
POR RAZONES DE ANALOGÍA FUNCIONAL O ambiente
EQUIVALENTE NECESIDAD DE PROTECCIÓN NAVARRA Decreto foral Emisión de ruido y
ACÚSTICA. 135/1998 vibraciones
Ley 2/1989 Estudios de impacto

En aquellas zonas de uso dominante terciario, en
ambiental
las que esté permitido el uso residencial, se VALENCIA
aplicarán los niveles correspondientes a este Ley 3/1989 Actividades clasificadas
último.
NIVELES SONOROS EN AMBIENTE INTERIOR
VALENCIA-ESPAÑA NIVEL
USO LOCALES SONORO DB
Aquellas zonas de uso
ARTICULO 12 dominante terciario, en las Día Noche
que esté permitido el uso SANITARIO ZONAS COMUNES 50 40

NIVELES residencial, se aplicaran los
niveles correspondientes a ESTANCIAS 45 30
SONOROS EN EL
AMBIENTE este ultimo. DORMITORIOS 30 25
EXTERIOR PIEZAS HABITABLES (EXCEPTO
40 30
COCINA)
PASILLOS, ASEOS, COCINA 45 35
RESIDENCIAL
ZONAS COMUNES EDIFICIOS 50 40
AULAS 40 30
DOCENTE SALAS DE LECTURA 35 30
SALAS DE CONCIERTO 30 30
BIBLIOTECA 35 35
MUSEOS 40 40
CULTURAL
NIVEL SONORO DB(A) EXPOSICIONES 40 40
USO RECREATIVO CINES 30 30
DÍA NOCHE
DOMINANTE
TEATROS 30 30
SANITARIO 45 35
BINGOS Y SALAS DE JUEGO 40 40
RESIDENCIAL 55 45
HOSTELERÍA 45 45
TERCIARIO 65 55 COMERCIAL BARES Y ESTABLECIMIENTOS 45 45
INDUSTRIAL 70 60 ADMINISTRATI
DESPACHOS PROFESIONALES 40 40
VO
NIVELES SONOROS DE RECEPCIÓN EXTERNOS OFICINAS OFICINAS 45 45

VALENCIA-ESPAÑA
El aislamiento acústico exigible a
los elementos constructivos
delimitadores de los locales, que

entre sus instalaciones cuenten
ARTICULO 39 con sistemas de amplificación
sonora regulables a voluntad, se
deducirá conforme a los
siguientes niveles de emisión
mínimos:
A) SALAS DE FIESTAS, DISCOTECAS, TABLAOS Y

OTROS LOCALES AUTORIZADOS PARA
ACTUACIONES EN DIRECTO: 104 DB(A).
B) LOCALES Y ESTABLECIMIENTOS CON

AMBIENTACIÓN MUSICAL PROCEDENTE
EXCLUSIVAMENTE DE EQUIPOS DE
REPRODUCCIÓN SONORA: 90 DB(A).
C) BINGOS, SALONES DE JUEGO Y RECREATIVOS:

85 DB.
D) BARES, RESTAURANTES Y OTROS

ESTABLECIMIENTOS HOTELEROS SIN EQUIPO DE
REPRODUCCIÓN SONORA: 80 DB(A).”
POR LO TANTO, EN EL CASO QUE NOS OCUPA, EL Valores máximos del ruido ocasionado por diversas
AISLAMIENTO ACÚSTICO EXIGIBLE A LOS ELEMENTOS categorías de vehículos, por encima de los cuales se
CONSTRUCTIVOS SE DEDUCIRÁ EN BASE A UN NIVEL DE consideran ruidos excesivos (según decreto
EMISIÓN DE 104 DBA reglamentario nº 40/86 de la ciudad de córdoba).
ANALISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTONICO
PROCESO DE CREACIÓN Y SIMULACIÓN DE LA SALA
LA SALA ESTÁ SITUADA EN POZUELO DE ALARCÓN (MADRID) Y PERTENECE A

LA SALA UBICACION LA EMPRESA DE MULTICINES KINÉPOLIS.
LA SALA ELEGIDA ES LA NÚMERO 25, LA ÚLTIMA Y MÁS GRANDE DE TODO EL

COMPLEJO.
ES FAMOSA POR SER LA SALA DE CINE MÁS GRANDE DE EUROPA.

DEFINICIONES CARACTERÍSTICAS ACÚSTICAS DE LAS SALAS
HAY QUE CONOCER QUÉ CARACTERÍSTICAS DEBE CUMPLIR LA SALA PARA QUE EL ESPECTADOR RECIBA UNA SEÑAL CLARA Y NÍTIDA,
OPTIMIZANDO SU CALIDAD PARA QUE EL DISFRUTE SEA TOTAL, YA QUE UNA SALA DE CINE DEBE SER ACOGEDORA ACÚSTICAMENTE.
PARA ELLO ES NECESARIO COMENTAR UNA SERIE DE PARÁMETROS QUE DEFINEN LA CALIDAD ACÚSTICA DE LAS SALAS.
PARÁMETROS ACÚSTICOS
NIVEL DE PRESIÓN SONORA:

A LA HORA DE ANALIZAR LA SALA, ESTE PARÁMETRO NOS
PERMITIRÁ CALCULAR LA UNIFORMIDAD DE LA MISMA,
ES UN PARÁMETRO USADO PARA DIMENSIONAR EL CAMPO
CONOCIENDO ASÍ SU CALIDAD ACÚSTICA. CUÁNTO MÁS
SONORO EN UN PUNTO DADO.
UNIFORME SEA LA DISTRIBUCIÓN DEL SONIDO, MEJOR
SERÁ. EL MARGEN DE SPL DEBERÁ OSCILAR 3 DB PARA
QUE SE CONSIDERE UNIFORME. TAMBIÉN NOS SIRVE PARA
COMPARAR EL SPL CON EL RUIDO DE FONDO. PARA QUE
LA CALIDAD SEA ACEPTABLE EL SPL TIENE QUE ESTAR 25
DB POR ENCIMA DEL RUIDO DE FONDO.
EN LA SIGUIENTE TABLA APARECEN VALORES RECOMENDADOS

RUIDO DE FONDO: PARA ALGUNOS RECINTOS Y SU NIVEL SONORO EQUIVALENTE:
ES EL SONIDO QUE SE PERCIBE EN
UNA SALA CUANDO NO SE
REALIZA NINGUNA ACTIVIDADES
EN LA MISMA.
UNA DE LAS FORMAS DE
VALORAR LA ACEPTABILIDAD DE
UN RUIDO EN UN DETERMINADO
ENTORNO, ES UTILIZANDO LAS
CURVAS DE PONDERACIÓN DE
RUIDO (CURVAS NC, ʻNOISE
CRITERIAʼ), QUE ESTABLECEN LOS
LÍMITES ACEPTABLES DE RUIDO
EN DIFERENTES ENTORNOS: ESTE PARÁMETRO ADEMÁS DE TENER QUE ESTAR 25 DB POR DEBAJO DEL SPL PARA CUMPLIR CON LOS REQUISITOS MÍNIMOS DE CALIDAD ACÚSTICA DEBERÁ TENER
UNOS VALORES MÁXIMOS DEPENDIENDO DEL TIPO DE SALA. EN NUESTRO CASO DEBERÁ ENCONTRARSE EN LA CURVA NC 15-25.
TIEMPO DE REVERBERACIÓN PARA SALAS DE CINE DEBERÁ ENCONTRARSE EL TIEMPO DE REVERBERACIÓN ENTRE
1.0 Y 1.2 SEGUNDOS.
CADA RECINTO ESPECÍFICO TIENE UN

VALOR DE TIEMPO DE REVERBERACIÓN
ÓPTIMO DIFERENTE. EN LA SIGUIENTE
TABLA SE MUESTRA SU VALOR PARA
ALGUNAS FUNCIONALIDADES:
CALIDEZ ACÚSTICA ES LA RELACIÓN ENTRE LOS TIEMPOS DE REVERBERACIÓN DE LAS FRECUENCIAS BAJAS Y
MEDIAS. SE ABREVIA COMO BR.
ES LA RELACIÓN ENTRE LOS TIEMPOS

DE REVERBERACIÓN DE LAS
FRECUENCIAS BAJAS Y MEDIAS. SE
ABREVIA COMO BR.
VALORES RECOMENDADOS - DISEÑO DE LA SALA:
VAMOS A EXPONER LOS VALORES LA SALA 25 QUE ESTUDIAMOS YA ESTÁ DISEÑADA, PERO COMO CURIOSIDAD PODEMOS VER
RECOMENDADOS PARA LOS LOS PUNTOS QUE DEBEREMOS EVITAR PARA ALCANZAR UNA BUENA CALIDAD ACÚSTICA DE
PARÁMETROS ACÚSTICOS, QUE YA FORMA MÁS SENCILLA:
HEMOS ESTUDIADO ANTERIORMENTE, - FORMAS CÓNCAVAS QUE PRODUZCAN CONCENTRACIONES DE SONIDO.
DE FORMA QUE SE GARANTICE UNA - GRANDES DIMENSIONES QUE PRODUCEN UN EXCESO DE RETARDO DE LAS REFLEXIONES.
CALIDAD ACÚSTICA MÍNIMA DE LA - SUPERFICIES PARALELAS MUY REFLECTANTES QUE PRODUCEN ECOS BATIENTES.
SALA. - IGUALDAD EN LAS DIMENSIONES QUE PRODUCE MODOS PROPIOS DEGENERADOS. ASÍ LA
FORMA MÁS CONVENIENTE PARA UNA SALA GRANDE SERÁ LA TRAPEZOIDAL Y PARA SALAS
PEQUEÑAS LA PARALEPÍPEDA CUIDANDO EL TRATAMIENTO INTERIOR Y LA SITUACIÓN DE LOS
- Ruido de fondo: ALTAVOCES.
EL VALOR ACONSEJABLE SERÁ ENTRE

25-35 DB.
REFUERZO SONORO SISTEMA SURROUND
EN UNA SALA DE CINE ES ES IMPORTANTE CONOCER LO QUE ES UN SISTEMA SURROUND DEBIDO A QUE ES UTILIZADO EN
NECESARIO UN SISTEMA DE LAS SALAS DE CINE (LA SALA 25 DEL KINÉPOLIS LO INCLUYE).
REFUERZO SONORO PARA UN SISTEMA SURROUND SE REFIERE AL USO DE MÚLTIPLES CANALES DE AUDIO PARA PROVOCAR
REPRODUCIR LOS SONIDOS QUE EFECTOS ENVOLVENTES A LA AUDIENCIA, EN ESTE CASO VIENDO UNA PELÍCULA. DE ESTA
ACOMPAÑAN A LA IMAGEN DE LAS FORMA, EL ESPECTADOR EXPERIMENTARÁ UNA EXPERIENCIA COMO SI VIVIESE EN PRIMERA
PELÍCULAS, ABARCANDO TODA LA PERSONA LA ACCIÓN QUE OBSERVA EN LA PANTALLA.
ZONA DE AUDIENCIA CON UN
NIVEL SUFICIENTE.
CONFIGURACIÓN DE CANALES
EXISTEN VARIAS CONFIGURACIONES POSIBLES:
REALIMENTACIÓN ACÚSTICA
- 3-1 ESTE MÉTODO ESTÁ BASADO EN UN
ESTE EFECTO SÓLO SE PODRÁ SISTEMA DE DOS CANALES (L,R) AÑADIENDO
PRODUCIR CUANDO LA SALA DE CINE UN CANAL CENTRAL (C) Y UN CANAL
SE UTILICE PARACONFERENCIAS O SURROUND (S). ÉSTE ÚLTIMO SERÁ
MONOAURAL Y ESTARÁ SITUADO POR
CONCIERTOS Y NO EN LA PROYECCIÓN
DETRÁS DEL ESPECTADOR.
DE PELÍCULAS (AUSENCIA DE SE LLAMA 3-1 DEBIDO A QUE EL ʻ3ʼ INDICA
MICRÓFONOS), POR TANTO, LO L,C Y R Y EL ʻ-1ʼ INDICA EL S. TAMBIÉN PUEDE
DESARROLLAREMOS DE MANERA LLAMARSE 3.1, EN ESTE CASO SIGNIFICA QUE
BREVE. LOS CANALES SERAN L, C, R Y LFE (LOW
TOMANDO LA CONDICIÓN FREQUENCY EFFECT).
SNR ≥25DB COMO CIERTA SIEMPRE, - 5.1 ESTE MÉTODO ESTÁ BASADO EN EL
EL NIVEL MÁXIMO DEPENDERÁ: SISTEMA 3-1 PERO HACIENDO QUE EL CANAL
- SI NO HAY MICRÓFONOS: DEL SURROUND SEA ESTÉREO (LS, RS) Y AÑADE
UMBRAL DE MOLESTIA DE LA UN CANAL LFE PARA LOS GRAVES.
- 6.1 ESTE MÉTODO ESTÁ BASADO EN EL
AUDIENCIA.
SISTEMA 5.1 PERO AÑADE UN NUEVO CANAL
- SI HAY MICRÓFONOS: DE UN SUCESO SURROUND TRASERO (BS). LA SEÑAL DEL
QUE MARCA EL NIVEL MÁXIMO CANAL BS PUEDE DIVIDIRSE EN DOS
LLAMADO ALTAVOCES O BLOQUES DE ALTAVOCES (BSL,
REALIMENTACIÓN ACÚSTICA. BSR) PERO LA SEÑAL SERÁ MONOAURAL.
EQUIPAMIENTO
EQUIPAMIENTO NECESARIO POR LA FUNCIONALIDAD DE LA SALA
LA SALA 25 DE KINEPOLIS ES UTILIZADA, ADEMÁS DE PARA LA

PROYECCIÓN DE PELÍCULAS, PARA DISTINTOS EVENTOS COMO
COLOQUIOS, CLASES MAESTRAS, PRESENTACIÓN DE PRODUCTOS O
CONCIERTOS ACÚSTICOS, POR TANTO VEREMOS EL EQUIPAMIENTO
BÁSICO NECESARIO PARA CADA UNA DE ESTAS FUNCIONALIDADES.
SESIONES CINEMATOGRÁFICAS
- ALTAVOCES
SON NECESARIOS ÚNICAMENTE LOS QUE DISTRIBUYEN EL SONIDO ENTRE

LOS ESPECTADORES, Y QUE SE ENCUENTRAN YA POSICIONADOS EN LAS
PROPIAS PAREDES DE LA SALA. HABLAREMOS DE LOS ALTAVOCES DE LA
SALA 25 DE MANERA MÁS ESPECÍFICA EN EL APARTADO 7.
- SISTEMA DE PROYECCIÓN
SE NECESITARÁ TANTO EL PROYECTOR COMO LA PANTALLA. TODO ESTO

ESTÁ IMPLANTADO EN LA SALA DE FORMA PERMANENTE.
EL RESTO DE EQUIPO DE SONIDO QUE DISFRUTA LA SALA 25 ES EL
SIGUIENTE:
- AMPLIFICADORES DE POTENCIA (18 AMPLIFICADORES BGW)
- PROCESADOR DE AUDIO DOLBY (CP650 DIGITAL DOLBY CINEMA
PROCESSOR)
- PROCESADOR DE AUDIO DTS (DTS-6 PLAYBACK SYSTEM)
- PROCESADOR DE AUDIO SDDS (DFP-3000 SDDS CINEMA PROCESSOR
SYSTEM)
- ADAPTADOR DIGITAL DOLBY (DMA8 PLUS DOLBY)
- FILTRO DE CRUCE (THX D1138)
CARACTERÍSTICAS DE LA SALA 25
SE PUEDE OBSERVAR QUE LA SALA TIENE DOS

ALTURAS CON UN SUELO HORIZONTAL, LA QUE
ESTÁ ABAJO DEL TODO, DONDE LA PANTALLA, Y
UNA INTERMEDIA, POR DONDE SE ACCEDE A LA
SALA DESDE EL EXTERIOR DE LA MISMA, A
TRAVÉS DE DOS PASILLOS QUE ESTÁN DEBAJO
DE LAS PROPIAS BUTACAS.
SIMULACIÓN DE LA SALA CON VISTAS DE VÉRTICES Y CARAS
LA PRINCIPAL VENTAJA A LA HORA DE CUMPLIR UNOS

REQUISITOS MÍNIMOS DE CALIDAD LA ENCONTRAMOS EN
SU FORMA, DEBIDO A QUE ES UNA SALA RECTANGULAR.
DE ESTE MODO LA SALA ES ACÚSTICAMENTE LIMPIA, ES
DECIR, NO SE PRESENTAN MÁS OBSTÁCULOS A LAS
ONDAS SONORAS QUE LAS SUPERFICIES QUE ACOTAN EL
RECINTO.
SIMULACIÓN DE LA SALA CON VISTAS DE CADA MATERIAL
EN LA SIGUIENTE FIGURA PODEMOS OBSERVAR LAS BUTACAS QUE HAY EN LA SALA Y SU
DISEÑO DISTRIBUCIÓN:
TENIENDO EN CUENTA ESTO, LOS VOLÚMENES POR FILA QUEDARÁN

996 BUTACAS
DE LA SIGUIENTE MANERA:
(POSICIÓN ASIENTOS): (V) = (LARGO) X (PROFUNDIDAD) X (ALTURA); (NÚMEROASIENTOS)
ASIENTOS CENTRALES: 3 M3 = 15M X 0.5M X 0.4M; (20 ASIENTOS/FILA)
Asientos exterior:
Asientos exterior: 0.6 m3 = 2.75m x
0.6 m3 = 2.75m x 0.5m x 0.44m; (4
0.5m x 0.44m; (4 asientos/fila)
asientos/fila)
Asientos lat-alto: Asientos lat-alto:

0.75 m3 = 3.25m x 0.75 m3 = 3.25m x
0.5m x 0.46m; (5 0.5m x 0.46m; (5
asientos/fila) asientos/fila)
Asientos lat-bajo: Asientos lat-bajo:

1.5 m3 = 6m x 0.5m 1.5 m3 = 6m x 0.5m
x 0.5m; (10 x 0.5m; (10
asientos/fila) asientos/fila)
DISPOSICIÓN DE LOS ASIENTOS

ASIENTOS CENTRALES: 3 M3 = 15M X 0.5M X 0.4M; (20 ASIENTOS/FILA)
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO
LA INCLINACIÓN DEL PLANO DONDE SE SITÚAN LOS
OYENTES, PERMITE EVITAR EL EFECTO SEAT-DIP
(ATENUACIÓN DEL SONIDO DIRECTO, SOBRE TODO EN LAS

FRECUENCIAS BAJAS Y MEDIAS), QUE SE ORIGINA CUANDO
GEOMETRÍA DE LA SALA LA INCIDENCIA ES RASANTE (ÁNGULOS DE INCIDENCIA
PEQUEÑOS).
EL MÍNIMO ÁNGULO DE INCLINACIÓN RECOMENDADO PARA EL SUELO ES DE 15º

Y EL MÁXIMO DE 35º POR RAZONES DE SEGURIDAD.
ADEMÁS, HAY QUE TENER EN CUENTA EL VOLUMEN DE LA SALA, QUE ES OTRO

FACTOR DETERMINANTE.
GRADO MÍNIMO RECOMENDADO DE

INCLINACIÓN DEL SUELO
MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO EN LA SALA 25 VAMOS A ENCONTRAR DOS DE ESTOS
TIPOS:
ABSORBENTES ABSORCIÓN CON PANELES SUSPENDIDOS DEL TECHO:
ÉSTA FUE UNA DE LAS MEDIDAS QUE SE ESTUDIARON EN LA SALA 25

A LA HORA DE SOLUCIONAR EL PROBLEMA DE ECOS.
MATERIALES ABSORBENTES SE COLOCAN PEGADOS A UNA
PARED RÍGIDA, DE MODO QUE LA VELOCIDAD DE LAS
PARTÍCULAS DE AIRE PRÓXIMAS A LA PARED ES
PRÁCTICAMENTE NULA, AUMENTANDO LA MISMA SEGÚN FINALMENTE SE OPTÓ POR UTILIZAR UN MATERIAL DIFUSOR DEBIDO
NOS VAMOS SEPARANDO DE LA PARED. A QUE ERA MENOS COSTOSO EN CUANTO A OBRA, YA QUE PARA
INSTALAR LAS PANTALLAS ABSORBENTES EN EL TECHO HABÍA QUE
COLOCAR UNAS VÍAS METÁLICAS.
ABSORCIÓN SEGÚN LA DENSIDAD DEL MATERIAL:
UN AUMENTO DE LA DENSIDAD DEL MATERIAL

ABSORBENTE PRODUCE UNA MAYOR CAPACIDAD DE
ABSORCIÓN.
DIFUSORES.
ABSORCIÓN DE LAS BUTACAS:
EN LA SALA 25, FRENTE AL PROBLEMA DE ECOS SURGIDO, SE

ADOPTÓ LA IMPLANTACIÓN DE ESTE TIPO DE MATERIAL COMO
ES ESPECIALMENTE IMPORTANTE EN UNA
SOLUCIÓN.
SALA DE CINE EL COMPORTAMIENTO
ACÚSTICO DE LAS BUTACAS. DEBERÁN
TENER UN COEFICIENTE DE ABSORCIÓN POR TANTO, SE PROCEDIÓ A CAMBIAR EL TERCIO TRASERO DE LOS
PARECIDO AL DEL CUERPO HUMANO. PANELES DEL TECHO POR OTROS QUE PRODUJESEN UNA REFLEXIÓN
DIFUSA DEL SONIDO (PRESENTANDO UN RELIEVE EN FORMA CURVA
CON UNA PROFUNDIDAD DE 15 CM EN LA ZONA MÁS PROMINENTE),
DISPERSANDO EN MÚLTIPLES DIRECCIONES LA ONDA INCIDENTE.
❖ PANTALLA
MATERIALES ❖ SUELO
❖ TELAPAREDES
❖ PUERTAS
❖ CORTINAS
EN NUESTRA SALA NOS ENCONTRAMOS CON NUEVE MATERIALES DIFERENTES
❖ BUTACAS
❖ QUITAMIEDOS
❖ VIDRIO
❖ TECHO
❖ PANTALLA
❖ SUELO
❖ TELAPAREDES
❖ PUERTAS
❖ CORTINAS
❖ BUTACAS
❖ QUITAMIEDOS
❖ VIDRIO
❖ TECHO
PANTALLA SUELO
LA PANTALLA DE PROYECCIÓN ES TRANSPARENTE AL SONIDO, ESTO PERMITE RECUBRE TODO EL SUELO DEL RECINTO, INCLUIDAS LAS ESCALERAS. EL MATERIAL ES
PODER PONER ALTAVOCES POR DETRÁS DE LA MISMA, DE MODO QUE LAS ONDAS PAVIMENTO DE GOMA Y TIENE UN COEFICIENTE DE ABSORCIÓN MUY BAJO.
SONORAS LLEGUEN A LOS ESPECTADORES APROVECHANDO UNA FUENTE CENTRAL ES LA PARTE COLOREADA EN GRIS, PLANO HORIZONTAL, EN LA PRIMERA FIGURA DE
(OCULTA A LOS OJOS DE LOS VIDENTES PERO NO A SUS OÍDOS). DISTRIBUCIÓN DE MATERIALES.
LAS PUERTAS UTILIZADAS SON ESPECÍFICAS PARA

TELA PAREDES PUERTAS SALAS DE CINE. TIENES UNA ALTA ABSORCIÓN PARA
FRECUENCIAS MÁS BAJAS, COMPORTÁNDOSE DE
ES LA TELA CON LA QUE SE CUBRE LAS PAREDES DE LA SALA PARA CONSEGUIR UN FORMA PARECIDA A LATELA QUE RECUBRE LAS
COMPORTAMIENTO ACÚSTICO IDÓNEO. PAREDES
Valores de absorción de la tela de la paredes valores de absorción de las puertas

QUITAMIEDOS VENTANA
NO TIENEN UNA FUNCIÓN ACÚSTICA, ESTÁN SIMPLEMENTE POR SEGURIDAD, POR LO QUE LA VENTANA DE PROYECCIÓN ESTÁ COMPUESTA DE VIDRIO. TIENE UNAS CARACTERÍSTICAS
SE ADAPTAN POCO A LOS REQUISITOS ACÚSTICOS. DESFAVORECEDORAS ACÚSTICAMENTE HABLANDO (ALTAMENTE REFLECTIVO).
un alto
Valores de absorción de los quitamiedos Valores de absorción del vidrio
TECHOS
EL TECHO ES LA ZONA ELEGIDA

PARA INTRODUCIR LOS
CAMBIOS QUE PRODUCEN UNA
MEJORA ACÚSTICA. COMO YA
SE HA EXPLICADO, LOS ECOS SE
CONTRARRESTAN METIENDO
UNA TEXTURA DIFUSA EN EL
TERCIO DE TECHO MÁS
ALEJADO DE LA PANTALLA DE
PROYECCIÓN.
Valores de absorción del techo

ES DECIR, INTRODUCE MÁS ALTAVOCES PERO SIN
CONFIGURACIÓN ALTAVOCES LA SALA 25 DE KINEPOLIS AÑADE A ESTA CAMBIAR EL MODELO. POR TANTO, EL SISTEMA
ALTAVOCES FIGURA LOS SIGUIENTES ALTAVOCES: SURROUND DE LA SALA 25 DEL KINÉPOLIS ES 7.1.
- 3 LS (LEFT SURROUND). TIENE LOS ALTAVOCES L, C Y R, Y EL SUBWOOFER
EN LA SIGUIENTE FIGURA SE PUEDE APRECIAR LA CONFIGURACIÓN DETRÁS DE LA PANTALLA, LOS CANALES
- 3 RS (RIGHT SURROUND).
QUE RECOMIENDA KELONIX CINEMA SOUND (LA MARCA DE SURROUND LS Y RS LATERALES, Y POR ÚLTIMO
- 1 BLS (BACK LEFT SURROUND).
ALTAVOCES UTILIZADOS EN LOS CINES KINÉPOLIS) PARA UNA SALA LOS CANALES SURROUND BSL Y BSR TRASEROS
- 1 BRS (BACK RIGHT SURROUND).
DE CINE DE UN TAMAÑO GRANDE CON SEÑAL ESTÉREO.
ESPECIFICACIONES ALTAVOCES
ALTAVOCES K.C.S. S-8500

ALTAVOCES K.C.S. SR-20 ALTAVOCES K.C.S. C-218A
SON LOS ALTAVOCES UTILIZADOS

SON LOS ALTAVOCES UTILIZADOS COMO ESTOS ALTAVOCES SON EL SISTEMA DE
COMO CANALES IZQUIERDO (L),
CANALES SURROUND TANTO LATERALES GRAVES (SUBWOOFER). ESTÁN SITUADOS
CENTRO (C) Y DERECHO (R). ESTÁN
COMO TRASEROS (LS, RS, BLS, BRS). DETRÁS DE LA PANTALLA DE PROYECCIÓN.
SITUADOS DETRÁS DE LA PANTALLA
DE PROYECCIÓN.

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