LOS CINCO PUNTOS MAGICOS JUAN TAMARIZPROLOGO Lo primero de todo explicar la géne: Pensadas en un comienzo como simples notas de conferencia, al ir escribiéndolas encontré que eran muchas mis las cosas que querfa decir, y las ideas que querfa expresar sobre estos temas que las que realmen- te decfa en la conferencia. Y asf fueron surgiendo paginas y mis pdginas hasta llegar a este libro. Y eso que procuré escribir todo en forma resumida, casi telegra— ficamente. Y quise luego que, tantas ideas tedricas y tedrico-practicas no formasen un bonito e interesante compendio de ideas... que nadie le~ yese. Por eso procuré complementarlo todo con el maximo de dibujos y fotos (debe haber, en total, unas 100 !!). Eso en cuanto al libro. Pero ;cémo surgié la conferencia, origen del libro?. Bn Bueno Aires llevaba ya dadas 7 conferencias diferentes en unos afios, a los pacientes y queridos magos bonaerenses. Temfa que su paciencia se acabase cuando en el verano de 1.980 fui invitado a dar dos mis (que luego fueron tres !). Asi que guardé la de "Magia y Humor", la mis completa y trabajada que tenfa, para segundo lugar y fui prepa— rando una que resumiese en 5 puntos lo que pensaba sobre Showmanship y presentacion y técnica del cuerpo con relacién a la magia (close-up y escena). Llevaba un esquema amplio y llegué a Buenos Aires pensando en dedicar los siete dias que pensaba tener libres antes de la primera con- ferencia, a ultimar detalles, repasar, organizar bien la misma, Pero nada mis llegar, mi admirado, y llorado, Julian E. Saez, JES, me comunica que la conferencia seria ese mismo dia !. Improvise tres de los puntos y salf del paso como pude. (Entre cansancio e improvisacion, no deb{ poder demasiado bien, pero los tomates no llegaron). Pero JES estaba encantado con varias ideas y algunos efectos. En= tre ellos el "Cambio del Pafiuelo” del que dijo que era "una joyita" (prontinciese a la argentina, con la "y" como “shiii"), Sus comentarios posteriores, sus orf{ticus, sus elogios y sus ideas me dieron dnimo para, meses despues, vuelto a la vieja y cansada Europa, preparar a fondo la conferencia que estrené en una gira por Francia (en Grenoble concreta- mente) organizada por la prestigiosa y admirada "MAD MAGIC". Este origen JESiano me oblige, con gusto, @ dedicar este modesto trabajo al gran conocedor, excepcional e inteligent{simo artista, y gustador de magia, que fue mi hermano (mis que amigo) Julian E. Saez. JES. 1 Va por ti, Julian !LOS CINCO PUNTOS MAGICOS Cuando se piensa en un mago de hoy, rapidamente nos imaginamos que debe tener gran habilidad y simpatfa. Si somos conocedores.y, segin la especialidad que se practique, pensaremos que debe tener gran técnica si es manipulador o cartomago marloviano, humor sixes mago cémico, moverse bien en pista,simpatia y un mimero bonito y comercial si es pro— fesional de sala de fiesta... Olvidamos casi siempre que tanto unos como otros, y sea cual sea su especialidad, han de tener dos cosas en comin, si quieren llegar a ser buenos artistas y sensibles magos : una:capacidad de producir una atmos- fera de misterio realizando lo aparentemente imposible, y dos + capaci- dad de comunicacién. Sobre lo primero se ha escrito algo, no mucho, aunque muy bueno, por Vernon, Fitzkee, Ascanio, Maskelyne y S.H. Sharpe. De lo segundo, tambien se ha escrito bueno pero muy poco por el mismo Fitzkee, Nelms, Slydini y algin otro. Llevo varios afios leyendo y estudiando estos textos y tratando de a~ nalizar las actuaciones (centenares de ellas de los mejores magos actua- les). A ello he afiadido el conjunto de ideas sacadas de mi propia y perso— nal experiencia, 12 ajios de profesién y 25 de aficidn en contacto con piiblicos en mesa y en escena y en TV, gentes de muy distintos meridianos, de may lejanos paralelos... Con lo dicho no pretendo arrogarne autoridad (fea palabra !) en el tema, sino explicar de dénde llega el material, que no es mera elucubra— cion tedrica, Y en un intento, sé que torpe y may incompleto pero deseo que claro y Util, de sintetizar todo ello, llego a le idea de que para comunicar con los espectadores y transmitirles esa sensacidn de imposible que es especifica de la magia, contamos especialmente con... nosotros mismos !. Puede parecer obvio y quizé lo sea, pero he tardado mucho en darme cuenta y asimilar a fondo la idea : ni los aparatos, ni los trucos, ni las ingeniosas ideas, ni los decorados, luces o maquillajes, pueden con- seguir nada si fallamos nosotros en ser transmisores de le sensacion magica. Nuestra mente, (sentimientos e ideas) expresada a través del tinico medio posible, cuando estamos en persona frente a un publico : nuestro guerpo;y de nuestro cuerpo he seleccionado cuatro puntos (mirada, voz, manos y pies) ademds del mismo cuerpo en su Conjunto (posiciones, movi~i mientos, gestos expresivos corporales). Aof pues, me referiré a estos cinco puntos, uno por uno, y como ejem= Plo de cada uno explioaré un sdlo juego (cuatro en totat, pues de los pies no pondré ejemplo de juego, sino de técnica). Pero los explicaré con detalle, tratando de indicar no solo el "modus operandi" sino, ade= mas y sobre todo, la forma (y detalles) de conseguir transmisidn de la sensacién magica.