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PLAN LECTOR EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA

Presentado por
MAICOL FABIAN RAMIREZ

INSTITUCION EDUCATIVA DISTRITAL VENECIA


BOGOTÁ - 2019
EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA

1. BIOGRAFÍA DEL AUTOR:

Miguel de Cervantes Saavedra (1547−1616), dramaturgo, poeta y novelista


español, autor de la novela El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha,
considerada como la primera novela moderna de la literatura universal. Nació en
Alcalá de Henares (Madrid), probablemente el 29 de septiembre de 1547. Pasó su
adolescencia en varias ciudades españolas (Madrid, Sevilla) y con poco más de
veinte años se fue a Roma al servicio del cardenal Acquaviva. Recorrió Italia, se
enroló en la Armada española y en 1571 participó con heroísmo en la batalla de
Lepanto, donde comienza el declive del poderío turco en el Mediterráneo. Sin
medios para vivir, marcha a Sevilla como comisario de abastos para la Armada
Invencible y recaudador de impuestos. Allí acaba en la cárcel por irregularidades
en sus cuentas. Después se traslada a Valladolid. En 1605 publica la primera parte
del Quijote. El éxito dura poco. De nuevo es encarcelado a causa de la muerte de
un hombre delante de su casa. En 1606 regresa con la Corte a Madrid. Vive con
apuros económicos y se entrega a la creación literaria. En sus últimos años
publica las Novelas ejemplares (1613), el Viaje del Parnaso (1614), Ocho
comedias y ocho entremeses (1615) y la segunda parte del Quijote (1615). El
triunfo literario no lo libró de sus penurias económicas. Dedicó sus últimos meses
de vida a Los trabajos de Persiles y Segismunda (de publicación póstuma, en
1617). Murió en Madrid el 22 de abril de 1616 y fue enterrado al día siguiente.

Cervantes centró sus primeros afanes literarios en la poesía y el teatro, géneros


que nunca abandonaría. Su obra poética abarca sonetos, canciones, églogas,
romances, letrillas y otros poemas menores dispersos o incluidos en sus comedias
y en sus novelas. Aunque en otras ocasiones se enorgullece de sus versos, en su
tiempo no logró ser aceptado como poeta. Tampoco tuvo mejor suerte en el teatro,
por el que se sintió atraído desde joven. De la primera época (1580−1587), El trato
de Argel y La destrucción de Numancia. A la segunda época pertenecen las Ocho
comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados (1615). Las comedias
son El gallardo español, La casa de los celos y selvas de Ardenia, Los baños de
Argel, entre otras.
2. MARCO HISTÓRICO

Esta novela fue escrita por Cervantes bajo el peso del entorno cultural de su
época. El autor trasciende los paradigmas literarios de finales del siglo XIV y logra
la fusión de la realidad con la desmesura de la imaginación. Prolongaciones
narrativas de la poesía épica del medioevo, o sea cuentos y crónicas de aventuras
y hazañas heroicas relatadas en versos, poemas y canciones de gesta,
románticos anónimos, relatos picarescos, etc, Cervantes, hace a un lado las
estructuras de estos géneros literarios y construye uno nuevo. Es importante
anotar que esta época, es la época de la conquista de España del Nuevo Mundo.
Parece ser que Cervantes conocía por referencias de terceras personas ligadas a
la conquista, las hazañas de los conquistadores en el inmenso territorio de las
conocidas en ese entonces como Indias Occidentales. En la parte final de la obra,
Cervantes pinta a su personaje como un loco con intervalos, que le hacen decir
razones discretas y lógicas, que borran y deshacen su locura. Sin embargo la
grandeza de la obra se sale de los análisis simples, porque no solamente es una
crítica de las historias de caballería, tampoco es solo el relato de las aventuras de
un loco y su escudero, sino la suma del conocimiento, fijaciones, obsesiones de
aproximadamente 1000 años de feudalismo, con sus profecías, brujerías,
fanatismo religioso, etc.

3. ARGUMENTO DE LA OBRA

La historia es sencilla: un hidalgo de nombre Alonso Quijano y que reside en una


alejada aldea del centro del país, pierde la razón, a causa de la lectura de libros de
caballerías. El desgraciado hidalgo considera que las alucinantes aventuras de los
protagonistas son verdaderas y decide convertirse en émulo de los personajes de
ficción. Pone en práctica su propósito y sale tres veces de la aldea. Las dos
últimas veces en compañía de un peón llamado Sancho Panza, al que contrata en
calidad de escudero. Las tres salidas del hidalgo transcurren en lugares conocidos
de La Mancha, Aragón y Cataluña.

El desatino de Don Quijote, no sólo es en cuanto al rescate de ideales caducos,


sino también a su vestimenta, pero sobre todo a la utilización de un lenguaje
arcaico propio de los libros de caballerías.

El autor utiliza reiteradamente las locuras de Don Quijote para recrear el paisaje,
el idioma, el entorno, la gente de aquella lejana época, etc, de esa manera el
protagonista aparece ya en una venta (vereda), sin embargo Don Quijote con su
delirante imaginación no ve una venta, sino un fortificado castillo, por lo tanto
actúa de igual manera como si en realidad estuviera frente a un fortificado castillo.
De la misma manera, tomará al humilde dueño de un negocio por un rico
castellano, a su mujer como a una encumbrada dama y a sus sirvientas como
hermosas doncellas. A sí mismo, cuando Don Quijote contemple unos molinos de
viento creerá que son unos gigantes a los que hay que destruir; cuando por los
caminos encuentre pastores con su rebaño de ovejas, creerá que son generales al
frente de sus ejércitos que marchan a sangrientas batallas. En otras palabras, lo
cotidiano, normal, lo anodino de los paisajes de la campiña de la Mancha, se
convierten en la imaginación de Don Quijote, en un mundo de lujo, de la aventura
heroica, de gloria militar, etc, características de la novela de caballería.

En la segunda parte de la obra, Cervantes nos relata la tercera salida de Don


Quijote, quien luego de vencer al Caballero de los Espejos, de enfrentarse a los
leones y de bajar a las cuevas de los Montesinos, llega a la corte de los Duques,
cuando estos le hacen entrega a Sancho de la ínsula. Por fin, Don Quijote marcha
hasta Barcelona donde es vencido por Sansón Carrasco quien ésta ves ha
adoptado el nombre de Caballero de la Blanca Luna. Éste joven, amigo de don
Alonso Quijano, se ha disfrazado de caballero para seguirle la corriente a Don
Quijote y someterlo en la derrota. Ya vencido el héroe obedece y es conducido por
sus amigos hasta su casa, dentro de ésta, recobra la lucidez pero muere víctima
de intensas fiebres. Sin embargo, antes ha renegado públicamente de los libros de
caballería.

4. PERSONAJES

Don Quijote de La Mancha: cuyo nombre es Alonso Quijano el bueno. Hidalgo de


50 años, desgarbado, seco de carnes, enjuto el rostro, devorador de libros de
caballerías, hasta el punto de creerse uno de ellos. Profundo creyente en Dios y
fiel a su doctrina. Este personaje de Cervantes simboliza los ideales más altos a
que aspira la condición humana, lo inalcanzable y lo sublime, la limpieza del alma
y la grandeza espiritual.

Sancho Panza: campesino, labrador de la tierra, vecino de Alonso Quijano. Tosco,


elemental, de baja estatura, imprudente y vulgar, glotón, dormilón pero fiel a su
amo. Este personaje simboliza la realidad, lo material, la cobardía, la codicia y lo
inmediato.

Rocinante: Don Quijote creía que todo héroe debía tener un caballo como
vehículo para sus hazañas. Entonces, como imitación del Cid Campeador y su
Babieca, o de Alejandro Magno y su Bucéfalo, él adopta su propio caballo al que
bautiza con el nombre de Rocinante.

Dulcinea del Toboso: otro elemento para su espíritu heroico y aventurero debía
ser la imagen de una dama. Musa motivadora de pasiones y de sus hazañas
inmortales, y para ello escogió a Aldonza Lorenzo una campesina humilde, con
olor de ajos y encargada de la limpieza del corral de los cerdos de su padre. Don
Quijote le puso el nombre de Dulcinea del Toboso porque lo consideró, musical,
peregrino y significativo.

El ama y su sobrina: prototipos de las mujeres campesinas de la región en la que


Don Quijote realiza sus hazañas: supersticiosas, ignorantes, atrevidas y con
pretensión al rumor.

Sansón Carrasco: joven bachiller, que se disfraza de caballero andante para


luchar contra Don Quijote y derrotarlo, para de esa manera convencerlo de sus
delirios y regresarlo a casa. En el segundo libro de la obra toma el nombre de
varios caballeros andantes. En una de sus batallas contra Don Quijote se hace
acompañar por su escudero.

El Cura: religioso de principios dogmáticos, no obstante, bien intencionado. Vive


convencido que en los estantes de la biblioteca de Alonso Quijano, se encuentran
los libros causantes del daño. Intenta devolverle el juicio a su amigo y para ello
recurre a trampas, que de una u otra forma lo involucran en las aventuras de Don
Quijote.

Maese Nicolás: es el barbero de la aldea donde reside don Alonso Quijano. Al


igual que el cura, quiere participar en la recuperación de su amigo.

Los Molinos: símbolos importantes de la historia, al punto de convertirse en


ilustraciones regulares en las diferentes ediciones del Quijote de La Mancha.

Cide Hamete Benengeli: este personaje de origen arábigo manchego aparece a


la altura del capítulo IX y es el narrador de la historia, o mejor, el fingido autor, algo
así como el otro yo de Miguel de Cervantes. Si bien no se trata de un personaje
interno de la obra, está considerado como una interesante herramienta literaria del
escritor.

Cardenio: victima de las penas de amor; se interna en Sierra Morena para olvidar
a su amada Luscinda. Luego de vivir una etapa de locura de amor, se recupera, y
junto al barbero y al cura intenta recuperar la cordura de su amigo Alonso Quijano.

Dorotea: junto al cura, el barbero, Cardenio, trata de ayudar a Don Quijote para
que éste recupere la razón.

Don Fernando: Hijo del Duque Ricardo e íntimo amigo de Cardenio. Traiciona a
éste y se fuga con Luscinda, amada de Cardenio.
Ginnes de Pasamonte: reo, detenido y condenado a las galeras. Liberado por
Don Quijote en una de sus heroicas hazañas. Más adelante aparece cono el
titiritero Maese Pedro.

Los Duques: pareja de nobles que se divierten con las locuras de Don Quijote.
Dentro del divertimento hacen entrega a Sancho de una ínsula.

Zoraida: Mujer hermosa, cristiana, ángel de Dios entre una cuadrilla de


musulmanes.

Leandra: Loca de amor se fuga con un soldado, más tarde, este la abandona por
en camino. Posteriormente el cura la encuentra enclaustrada en un convento.

Marcela: pastora de ovejas a la que se le culpa por la muerte de Crisóstomo, su


enamorado. Don Quijote la defiende valerosamente, por encontrarla honesta en lo
que dice y en lo que hace.

El Vizcaíno: escudero de una dama. Sostiene un duelo con Don Quijote en el que
sale mal librado.

El Cautivo, el Mozo de las Mulas, los Cuadrilleros: personajes innominados


sobre quienes el escritor de apoya para desarrollar diferentes episodios de la
novela.

Otros personajes secundarios: durante el transcurso de la historia aparecen


indistintamente varios personajes como el ventero Palomeque, el Zurdo, en cuyo
negocio se lee historia del curioso impertinente. Cuadrilleros, delincuentes,
caballeros andantes venidos a menos, moros, adivinos, gigantes, etc, forman el
vigoroso marco en el cual Miguel de Cervantes desarrolla su colosal obra.

5. FIGURAS LITERARIAS:

Prosopografía: es la descripción física de un personaje.

Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los 40 años, era de complexión recia, seco
de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la caza

Etopeya: descripción de los rasgos morales de un personaje.


Es pues saber que este sobredicho hidalgo, los ratos que estaba ocioso se daba a
leer libros de caballerías con tanta afición y gusto, que olvidó la administración de
su hacienda y llegó a tanto su desatino que vendió muchas fanegadas de su tierra
de sembradura para comprar libros de caballerías en que leer y de todos, ninguno
le parecía tan bien como los que compuso el famoso Feliciano Silva

Retrato: descripción física y moral de un personaje.

Más apenas se vio en el campo, cuando le asaltó un pensamiento terrible. Y fue


que le vino a la memoria que no era armado caballero y que conforme a la ley de
caballería, no podía ni debía tomar armas con ningún caballero y puesto que lo
fuera había de llevar armas blancas como novel caballero, hasta que por su
esfuerzo la ganase

Interrogación: figura que consiste en hacer una pregunta en torno a un tema en


particular.

Con la alegría que se ha dicho seguía Don Quijote su jornada, imaginándose por
la pasada victoria ser el caballero andante más valiente. En estas imaginaciones
iba ocupado, cuando Sancho le dijo:

¿No es bueno señor, que aún todavía traigo entre los ojos las desaforadas narices
de mi compadre Tomé Celial?

Y ¿crees tu Sancho por ventura, que el caballero de los espejos era el bachiller
Carrasco y su escudero Tomé Celial tu compadre?

Exclamación: Presenta un pensamiento en forma dinámica, admirable y enérgica.

Halláronse presentes en la plática la Sobrina y la Ama y no se hartaban de dar


gracias a Dios de ver a su señor con tan buen entendimiento: pero el Cura quiso
hacer de todo en todos experiencia si la sanidad de Don Quijote era falsa o
verdadera y así vino a contar algunas buenas que habían venido de la Corte: Dijo
que se tenía por cierto que el Turco Bajaba con una poderosa armada y que no se
sabía su designio, y con este temor su Majestad había hecho proveer las costas
de Nápoles y Sicilia. A esto respondió Don Quijote:

Su majestad ha hecho como prudentísimo guerrero en proveer sus estados, pero


si se tomara mi consejo, aconsejárole yo que usara una prevención de la cual
Majestad debe estar muy ajeno de pensar en ella

Epifonema: Sentencia o definición.


Apenas oyó esto el cura cuando dijo entre sí; Dios te tenga de su mano, pobre
Don Quijote; que me merece que te despeñas de la alta cumbre de su locura
hasta el profundo abismo de la simplicidad

Asíndeton: Supresión de conjunciones.

Salió a nosotros ya roto el vestido, el rostro desfigurado, tostado al sol, rogámosle


que nos dijera quien era. Mas nunca nos dijo. Nos pidió perdón, habló sin parar,
cuando estaba en lo mejor de la plática, paró y enmudeció.

Comparación: Muestra la relación de semejanza que tiene los objetos.

Pusiéronle la mesa y trájole el posadero una porción del mal remojado y peor
cocido bacalao y un pan tan negro y mugriento como sus armas

Hipérbole: Exagerar cosas dentro de un contexto.

Con estas razones perdía el pobre caballero el juicio y desvelábase por


entenderlas y desentrañarles el sentido, que no se lo sacará ni entenderá el
mismo Aristóteles, si resucitara solo para ello

6. NARRADOR:

Narrador en primera persona: es el narrador protagonista de los hechos.

En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme; no hace mucho


tiempo que vivía un hidalgo de los de lanzas en astillero, adarga antigua, rocín
flaco y galgo corredor...

Narrador en segunda persona: cuando el narrador se dirige a una segunda


persona en la cual focaliza las acciones.

En fe del buen acogimiento y honra que hace Vuestra excelencia a toda suerte de
libros, como príncipe tan inclinado a favorecer las buenas artes, mayormente las
que por su nobleza no se abaten al servicio y granjerías del vulgo...

Narrador en tercera persona: también conocido como narrador omnisciente, ya


que todo lo ve.

Al compás de una agradable música vieron que venía un carro de los que llaman
triunfales, encima de él ocupaban doce disciplinantes, todos con sus hachas
encendidas y en un tronco venía sentada una ninfa. Traía el rostro cubierto con un
transparente cendal, de modo que por entre ellos se descubriría un hermosísimo
rostro de doncella...

7. TEMAS CLAVES DE LA OBRA

La parodia: más allá de vacilaciones genéticas y compositivas, lo que sí se ofrece


cono constante durante todo el proceso creativo del Quijote es el fin paródico. Si
fiamos de las declaraciones de su autor, fue concebido como invectiva contra los
libros de caballerías y ese fue siempre su objetivo principal. Con ello, Cervantes se
inscribía en la corriente culta de protestas contra la mal aacheda máquina de los
disparates caballerescos, con la diferencia de que se magistral parodia si
terminaría erradicándolos del panorama literario, pese a la ingente difusión que los
Amadises, Palmerines o Belianises habían alcanzado durante el siglo XVI.

La locura: Cervantes orientó un diseño paródico genial, basado en la locura de su


protagonista: ésta ha sido provocada por la lectura de los libros de caballerías,
precisamente el objeto de la parodia. Ello le permite sumarse a las denuncias de
moda e inscribirse en la abundante literatura del renacimiento sobre la locura. Así,
en un principio, don Quijote está rematadamente loco; si bien no se trata de una
esquizofrenia general, sino más bien de una monomanía tocante al mundo
caballeresco.

La realidad: la realidad es tratada por el narrador de una forma ilusionista,


prismática, como si estuviera contagiado de la misma locura del personaje, de
modo que el pobre hidalgo, aquejado de su delirio caballeresco, es una
permanente víctima, no más loco que nosotros mismos. Por eso, ante una realidad
tan oscilante, no tiene por menos que engañarse, como lo hacemos nosotros
mismos en ocasiones y como lo hace sistemáticamente Sancho. La locura, así es
una estrategia de acercamiento a la realidad: un original modo de realismo que
sutura perfectamente lo más prosaico a lo más disparatado, otorgando a lo
segundo carta de naturaleza novelesca, en un juego de espejos, entre paródico,
cómico e irónico, irresoluble.

8. TIEMPO INTERNO:

Es muy difícil precisar el lapso de tiempo que transcurre en el Quijote, pues se


presentan varios inconvenientes para relacionar los acontecimientos de la primera
parte con los de la segunda.
 Los diez años que separan la primera de la segunda parte, son
reemplazados por un mes en la narración, como se lee en el primer capítulo
de la segunda parte.

 Esta incongruencia temporal se ve acentuada por la fecha de la carta de


Sancho Panza envía a su mujer:Desde castillo, a veinte de julio de 1514

 La edad de la Ama de Don Quijote hace aún más imprecisa la medición


cronológica de la narración: en la primera descripción que de ella se hace,
se afirma que pasaba de los cuarenta, mientras que al final de la última
salida de Don Quijote ella misma le dice a su amo que tiene sobre
cincuenta años.

Analizando las salidas de Don Quijote, la primera salida, narrada en los seis
primeros capítulos, tiene una duración de casi dos meses.

A partir del capítulo VII se inicia la segunda salida, en la que Don Quijote va a
estar acompañado por Sancho Panza. La narración abarcará 46 capítulos que
culminan con el regreso obligado de Don Quijote; tiene una duración de 17 días,
aunque Sancho exagera intencionalmente la duración de la salida, afirmando que
ha sido de ocho meses.

La tercera salida se inicia con la anotación de que el Cura y el Barbero visitan a


Don Quijote después de un mes. Es decir que ésta es de unos cinco meses: uno
de descanso, tres de aventuras, batallas y derrotas y uno de regreso a la aldea,
enfermedad y muerte.

9. GENERO Y ESTILO:

Esta gran obra literaria pertenece al género de la novela picaresca, la cual narra
una serie de incidentes o episodios de la vida del protagonista que se presentan
en orden cronológico sin entremezclarse en una trama sólida. Éste tipo de novela
utiliza el esquema tradicional de los libros o novelas de caballería, pero lo hace
con una voluntad claramente desmitificadora, a partir de la crítica a la sociedad de
la época. La estructura es un relato en primera persona de episodios o la vida del
autor que vienen a justificar su situación final poco afortunada.