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3
 Abelux, especialistas en lámparas e

6 iluminación, te ofrecen consejos para

iluminar cocinas con éxito

10 El color y su percepción

14 La tecnología LED ¿la solución?

4
Uso del color en la Arquitectura actual en Europa 18
sumario
Daisalux 24

28 Casa Fuensanta - Estudio Muka Arquitectura

Supermercado Wenzhou
38

44 Anonymous - Lighting Design Collective 5

 Artículo Abelux, especialistas en
Luz lámparas e iluminación,
te ofrecen consejos para
iluminar cocinas con éxito
Si hay espacios en la vivienda que han dan un
giro enorme en los últimos años en cuanto a
decoración, quizá el que lo ha hecho en mayor
medida ha sido la cocina.
De ser un lugar dedicado exclusivamente a co-
cinar en el que la estética y la funcionalidad
no se tenían demasiado en cuenta, la cocina ha
pasado a convertirse en una estancia con gran
protagonismo, donde el diseño juega un papel
muy importante y su iluminación tiene una mi-
sión fundamental: seguridad y comodidad en la
zona de trabajo.
Hoy día se combinan diferentes puntos de luz,
distintos tipos de lámparas, cada una con su
función, y se fusionan estilos.

6
Una de las maneras más prácticas de iluminar nues-
tra cocina es combinar halógenos empotrados para una
luz general con lámparas colgantes (ver aquí) sobre
la zona de trabajo si está en isla o sobre la mesa.
Una iluminación brillante y que no produzca sombras
es de vital importancia en el área de trabajo, ya que allí
realizamos actividades que pueden ser potencialmente
peligrosas, tales como cortar y manejar utensilios muy
calientes.
De ahí que las lámparas de cocina deban estar bien
distribuidas y producir luz en cantidad suficiente.
Una buena iluminación general que produzca la luz
necesaria para trabajar se puede conseguir mediante
puntos de luz que provengan de apliques.
Otra idea es utilizar focos para realzar objetos o pro-
porcionar un punto de luz sobre una estantería o una
vitrina que nos interese destacar.
Si la cocina está integrada en el salón debemos, además,
crear dos ambientes bien diferenciados. Por ejemplo,
una lámpara colgante sobre la mesa ayudará a crear un
ambiente más íntimo.
Las tiendas de lámparas como Abelux cuentan con
modelos que se adaptan a todos los estilos de cocina y
a cada una de las actividades que llevemos a cabo en
la misma. Por un lado, contamos con lámparas de luz
fluorescente, como las de toda la vida, pero realizadas

7
 con unos diseños que ya nada tie-
nen que ver con la cocina de nues-
tras abuelas.
Sistemas de luz tipo LED para co-
locar debajo de los armarios supe-
riores es otra de las fórmulas a las
que puedes recurrir. Este tipo de
lámpara produce gran cantidad de
luz, apenas consume y no produce
calor, lo cual es una ventaja es un
espacio como la cocina.
Si tienes una mesa tipo barra, para
desayunos o almuerzos rápidos opta
por colocar pequeñas lámparas col-
gantes distribuidas a lo largo de la
barra. Te sorprenderá el resultado.

8
9
 Artículo El Color y su percepción
Color
Por Publiditec

El color es el resultado de cómo interpreta el

cerebro las distintas frecuencias visibles de
ondas lumínicas. El estudio del color y nuestra
experiencia cotidiana con él constituyen una
mezcla de arte y ciencia. Así, científicos, artis-
tas y filósofos han propuesto distintos mode-
Interpretación del color los cromáticos a la hora de tratar de explicar
cómo funcionan los colores. Estos modelos se
centran en cualidades tales como su tonalidad
(el color real de un objeto), la saturación (la
pureza) y el brillo (qué cantidad de blanco o
de negro existe en un tono concreto). La ma-
yoría de ellos podrán ser descritos a través de
estos parámetros.

10
Una herramienta útil a la hora de
reflexionar sobre la relación entre
los distintos colores es el círculo
cromático, resultado del espectro
lineal que se observa cuando la luz
sale refractada de un prisma. En
ese círculo, los extremos se aca-
ban tocando, y ello implica que los
colores de los lados opuestos (rojo
y violeta) pasan a estar juntos, con
una progresión ininterrumpida de
tonalidades como efecto resultan
te desde cualquier punto del cír-
culo hasta cualquier otro. Aunque
dos modelos cromáticos pueden
estar basados en colores prima-
rios diferentes, la mayoría de ellos
coinciden en cuanto a la coloca-
ción de los distintos elementos en
el círculo.
Este nos permite visualizar y de-
finir las armonías cromáticas, es
decir, los conjuntos de colores que
se combinan para crear un esque-
ma utilizable. Además, en los es-
quemas decorativos pueden tener
su importancia los tonos neutros.
Los neutros puros son el blanco, el
negro y la gama de grises, pero en
términos decorativos, la palabra
neutro ha ampliado su significado
para incluir colores no saturados
y menos brillantes, especialmente
aquellos que presentan un aspecto
terroso.
Las investigaciones han demostra-
do que los colores pueden influir
en nuestro estado de ánimo. Los
efectos son medibles bajo condi-
ciones de laboratorio, pero a me-
nudo no se manifiestan con la mis-
ma intensidad en las situaciones
de la vida real. Esas investigacio-
nes suelen hacer generalizaciones,
y los colores se describen solo en
sentido general, pasando por alto
el impacto o efecto de las tonali-
dades adyacentes. Por otro lado, el
bagaje cultural y personal de cada
individuo afecta también a la reac-
11
 ción ante el color. Los diseñadores deseables. Incluso en los esque-
deberán conocer el simbolismo de mas monocromáticos, los acentos
los colores y aplicarlos donde pro- de color (pequeñas cantidades de
ceda, pero hay que recordar que tonos en contraste) pueden alegrar
solo se trata de una parte del con- una paleta que de otro modo resul-
junto, puesto que el contexto lo es taría monótona, convirtiéndola en
todo. algo especial. Como de costumbre,
lo más importante es guardar un
Esquemas cromáticos
cierto equilibrio; y en todo caso,
Hemos visto que un concepto vi- con el paso del tiempo se irán do-
sual puede servir para determinar minando estas cuestiones.
el esquema cromático. Por lo tan-
La percepción del color
to, la línea de colores elegida de-
rivará de las condiciones genera- Nuestra percepción del color se ve
les del proyecto. También existen influida por varios motivos, lo que
otros métodos técnicos para con- significa que nuestra experiencia
seguir relacionar colores. E inclu- respecto a él no es absoluta, sino
so si estos se adoptan a partir de que cambia constantemente.
una fuente de inspiración diferen-
A continuación se citan brevemen-
te, puede ser útil determinar qué
te algunos de los motivos por los
tipo de esquema se va a utilizar
cuales los colores parecen alterar-
para tener una idea clara de cómo
se y se perciben distintos.
funcionará en un interior.
Las fuentes luminosas raras veces
Los tipos básicos de esquemas
emiten una luz verdaderamente
cromáticos reciben su nombre en
blanca con una mezcla equilibrada
función de cómo se sitúan los co-
de todas las longitudes es de onda.
lores en el círculo. A partir de este
Las tradicionales bombillas de
no será difícil conseguir una paleta
tungsteno, por ejemplo, proyectan
viable, pero, además, es necesaria
una luz relativamente cálida (roja-
una cierta flexibilidad, y el círculo
amarilla);y los fluorescentes, blan-
cromático debe constituir una guía
ca. La luz diurna, que a menudo se
más que una imposición. Existen
cita como estándar de referencia,
tantas posibilidades distintas que
cambia también a lo largo del día
no interesa ser dogmático respecto
en función de la situación geográ-
a las reglas del color. Por este moti-
fica y la orientación, definida esta
vo, los modelos que se describen a
última como la presentación de un
continuación no deben entenderse
espacio con respecto al norte mag-
en ningún caso como exclusivos:
nético.
las variaciones son permisibles y
12
Las superficies de los materiales pueden reflejar la luz
de forma difusa o especular.
Los colores pueden variar a una tonalidad ligeramente
distinta ante la presencia de otros tonos cercanos. De-
bido a estas y otras razones, resulta imposible recordar
con total exactitud un color. Por tanto, habrá que ano-
tar las referencias reales a la hora de tratar de combinar
las tonalidades, y también a la hora de ponernos de
acuerdo con los clientes.
Cuando se intenta hacerlo sin especificar exactamente
el tono del que se está hablando, es inevitable que sur-
jan errores o malentendidos. Por ejemplo, cuando el
cliente dice «azul», ¿qué azul nos imaginamos noso-
tros? ¿Es el mismo color que imagina el cliente ?

13
 Artículo La tecnología LED
Luz ¿la solución?
Por Carlos Sierra

Ha llegado la revolución. Así es como se está

definiendo la nueva tecnología llegada al cam-
po de la iluminación: La tecnología LED. Todo
el mundo quiere incorporar este nuevo sistema
de iluminación en sus proyectos dando como
premisas “que si ahorrará un 90% en gasto de
electricidad”, “que si tiene una vida infinita,
que puede llegar a 20 años”…
Pero, ¿Qué hay de cierto en todas las afirma-
ciones que se hacen respecto a ello?… Trate-
mos de poner un poco los pies en el suelo y
veamos qué se puede afirmar en cuanto a esta
tecnología.

HISTORIA
Los LEDs (Light Emitter Diode o Diodo emi-
sor de Luz) se descubren a finales de los años
60, pero es a partir de los años 90 cuando se da
un avance realmente importante. Pasan de ser lo
que podríamos calificar de “puntos luminosos”
a “puntos iluminadores”. Y con ese avance apa-
recen también las primeras aplicaciones, como
semáforos y alumbrado de emergencia o seña-
lización. A medida que se consigue incrementar
la potencia de los LEDs y mejorar sus caracterís-
ticas cromáticas, se van multiplicando las apli-
caciones de estos dispositivos, sobre todo en el
momento en que aparece la luz blanca.
¿Y qué diferencia hay con los sistemas de ilumi-
nación convencionales?

14
En la siguiente tabla se muestran las principales características de las
fuentes de luz, en comparación con la tecnología LED.

Examinando la tabla anterior, se tiva al LED. Si nos centramos en

desprende que el LED es superior la luz blanca, las ventajas del LED
a ciertas lámparas convencionales, respecto a la lámpara fluorescen-
tales como la incandescencia (a te son, por un lado, el tamaño del
excepción de la reproducción cro- emisor, que permite un mayor con-
mática) y las lámparas de vapor de trol de la luz, una mayor vida útil y
mercurio. La lámpara de incandes- un menor impacto ambiental. Por
cencia tiende a desaparecer, dada el contrario, el LED será más cos-
su ineficacia, mientras que la lám-toso en cuanto a inversión, aunque
para de vapor de mercurio, está dependiendo del tipo de luminaria,
ampliamente superada por otras puede llegar a amortizarse puesto
que también tiende al desuso. que se consigue aprovechar mejor
la luz emitida por un LED que por
Así pues, quedan las lámparas de
una lámpara fluorescente.
fluorescencia, halogenuros metáli-
cos y vapor de sodio como alterna-

15
 Con respecto a los halogenuros metálicos, la diferencia
es menor. En cuanto a eficacia, son similares. En cuan-
to a reproducción cromática, es ligeramente superior la
lámpara de halogenuros, mientras que en vida útil, el
LED tiene mayor duración. En cuanto a los costes de
instalación, es bastante más costosa la solución LED
que la alternativa en halogenuros. Los costes de ex-
plotación no habría mucha diferencia. Otra ventaja del
LED es el encendido y apagado instantáneo, así como
la capacidad de regulación del flujo luminoso.

Con respecto a las lámparas de sodio, las caracterís-

ticas cromáticas del LED son superiores, pero no la
eficiencia energética. En aplicaciones de alumbrado
exterior, en las que prima la eficiencia energética ante
las características cromáticas, es difícil competir.
La tecnología LED está en constante evolución, cada
mes aparecen nuevos dispositivos que convierten en
obsoletos los LEDs usados hasta el momento, con me-
jores eficacias y mejor reproducción cromática, en-
tonces, ¿Qué pasará de aquí a unos años cuando deba
realizar operaciones de mantenimiento en las instala-
ciones realizadas con tecnología “obsoleta”?. Hay que
ir con cuidado en este sentido, los costes de instalar

16
tecnología LED son todavía muy elevados y su amor-
tización no es tan clara, si se emplean fuentes de luz
convencionales “equivalentes”.
Así pues, ¿Cuándo emplear la solución LED?. La res-
puesta es sencilla: Cuando sea viable. ¿Cómo saber
cuándo es viable?: La respuesta también es sencilla:
Evaluemos y analicemos las alternativas disponibles,
valoremos los pros y contras de cada solución, y sobre
todo, pensemos en todo el ciclo de vida del proyecto de
iluminación. Una instalación de iluminación no se aca-
ba cuando el proyecto se ejecuta. Sigue viva a lo largo
de una serie de años, durante los cuales debe prestar
un servicio: Garantizar las prestaciones visuales de las
personas que hacen uso de ella. Evaluemos lo que pue-
de pasar a lo largo de la vida útil de la instalación, y,
en ese momento tomar la decisión que mejor se ajuste
a las necesidades detectadas.
El LED debe tomarse como una alternativa más al pro-
yecto de iluminación, no como la única alternativa.
Bibliografía
Asociación Profesional de Diseñadores de Ilumina-
ción - APDI

17
 Artículo Uso del color en la
Color Arquitectura actual en
Europa
Por Axalta Coating Systems
El color se ha convertido en uno de los
elementos de diseño más importantes de
la Arquitectura.
El color no solo desempeña un papel cla-
ve en la impresión estética que produce un
edificio y en su vinculación con el entorno
sino que también indica su función.
El color enfatiza o disimula características
concretas, influye en las formas y los vo-
lúmenes, da identidad, añade significado y
expresa calidad y valor.
Como uno de los principales proveedo-
res de revestimientos arquitectónicos en
el sector pintura en polvo, Axalta Coating
Systems (anteriormente DuPont Perfor-
mance Coatings) ha estudiado las tenden-
cias Europeas de color en arquitectura,
basándose en las ventas de pintura en el
2012. Se ha identificado una tendencia en
color, así como los tonos RAL más utili-
zados.

18
Tendencia de colores en la arquitectura actual eu-
ropea
La eficacia luminosa del blanco ha sido, durante largo
tiempo, el color preferentemente usado en las aplica-
ciones arquitectónicas y, con un porcentaje del 38 %,
todavía hoy lo es. Desde un punto de vista físico, el
blanco es la suma de todos los colores y se considera
el color perfecto. Esta podría ser la razón por la cual se
acostumbra a utilizar un blanco puro (RAL 9010) en
tales aplicaciones.

Las diferentes gamas de grises tienen, de igual manera,

una larga historia en la coloración de los edificios, y su
porcentaje del 36 % pone en evidencia que el gris – y
en particular el RAL 7016 – sigue siendo uno de los
colores mayormente empleados en la arquitectura. Se
prevé que los tonos metálicos, cuyo porcentaje repre-
senta ya más de un tercio del total de los colores gri-
ses, continuarán su incremento en el futuro próximo,
lo mismo que las estructuras biónicas. En comparación
con los tonos metálicos grises, ese porcentaje en otros
colores resulta casi inexistente.

19
 El negro – un color acromático
– encarna el poder, el individua-
lismo y la originalidad, y su po-
pularidad crece dentro de la ar-
quitectura. El año pasado alcanzó
el 8 %, siendo la tonalidad favo-
rita el negro azabache RAL 9005.
El marrón evoca la madera, la tie-
rra, la piedra y la arena. A raíz de
esas asociaciones mentales se ha
convertido también en uno de los
colores de la próxima temporada
y su porcentaje en las aplicacio-
nes arquitectónicas ha llegado al
8 %.
20
El gris marrón (RAL 8019) es
la tonalidad que se aplica más a
menudo. Cuando se piensa en la
naturaleza, surgen términos como
sostenibilidad, eficiencia de los
recursos y conciencia ecológica.
Por ello, las fachadas y otros ele-
mentos de los edificios se tornan
cada vez más verdes, lo que ha
elevado el porcentaje de dicho
color al 3 %.
El del azul fue de un 2 %. Dado
que, por una parte, produce la sen-
sación de tranquilidad, limpieza y
objetividad y, por la otra, simbo-
liza lo nuevo y desconocido, este
inspira innovación y está llamado
a ser un color del futuro.
Uno de los tonos más claros que
se va imponiendo en las fachadas
es el beis, cuyo porcentaje equi-
vale asimismo al 2 %.
El rojo expresa tanto los senti-
mientos profundos y sanos como
la energía vital. Esa asociación de
ideas ha acrecentado en un 2 % su
proporción en las aplicaciones ar-
quitectónicas.
El amarillo refleja el optimismo,
el dinamismo y el compromiso.
Se ha hecho popular en la arqui-
tectura y representa el 0,7 %.
El naranja, utilizado a menudo en
combinación con el azul, su com-
plementario, tiene un porcentaje
del 0,2 %. Un color que aparece
por primera vez en la clasifica-
ción de tendencias es el violeta
(0,1 %).
21
22
Tendencias en los acabados en
el sector de pinturas en polvo
En materia de tendencias a ni-
vel de brillo y texturas, se esti-
lan por el momento (37,05 %)
las superficies brillantes, aunque
tal preferencia está disminuyen-
do a favor de las mate (28,34 %)
y, sobre todo, de las suavemen-
te texturadas (12,39 %), que se
encuentran en franca expansión.
Las semi mates mantienen un
porcentaje estable del 22,21 %.
La mayoría de estos colores, son
tonalidades que se están em-
pleando en las perfierias para
acabados de ventanas, cerra-
mientos y muros cortina, sin en-
trar en detalle de los acabados en
La placa
LED
sistemas electroliticos.
de
más eficiente
i i del mercado

Resultados excepcionales
Su eficacia energética supera de lejos
a las soluciones del mercado (116 Lm / W)

Luz confortable
Ausencia de deslumbramiento y centelleo
Luminaria estética
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 Artículo Iluminación de emergencia:
Luz la luz que no se ve

Por Daisalux
La iluminación de emergencia es un ele-
mento muy presente en nuestra vida, y
visible en casi cualquier local en el que
desarrollamos nuestras actividades coti-
dianas. Sin embargo, es una desconocida
para la mayoría. Cualquiera es capaz de
decir qué es esa luz que se enciende sobre
la puerta del trabajo cuando saltan los plo-
mos. Pero seguro que muy pocos conocen
todo lo que hay detrás, y que, lejos de re-
ducirse al rótulo que señala la salida, se
extiende por todo el recinto, para asegurar
una evacuación segura, en caso de que sea
necesario.
Si abrimos uno de esos aparatos, encon-
traremos cantidad de elementos que no se
encuentran en una luminaria normal. En-
contraremos baterías y tarjetas de circui-
tos impresos que controlan y aseguran su
correcto funcionamiento según unas pau-
tas muy estrictas.
Lo normal es que no se preste demasiada
atención a las luminarias de emergencia,
ya que sólo las necesitaremos en situacio-
nes muy aisladas, afortunadamente. Pero
si esa situación se presenta, el alumbrado
no puede fallar. Por eso, en iluminación de
emergencia todo está calculado y planifi-
cado hasta el último detalle: la forma en la

24
25
 que tiene que darse la luz, el tiempo que Con intención de alimentar lo primero y
tienen que durar las baterías, los lugares aliviar lo segundo, Daisalux ha lanzado
en los que tienen que estar colocados los el blog Iluminación de Emergencia.
aparatos, etc.
En este blog Daisalux publica cada mes
¿A que a simple vista no parecía que el un detallado artículo sobre temas rela-
mundo de la iluminación de emergencia cionados con el alumbrado de emergen-
fuera tan complejo? Pues un enrevesa- cia, como normativa, proyectos, tecno-
do listado de normas y recomendacio- logía LED, sostenibilidad o programas
nes regula la fabricación e instalación de cálculo. No importa el nivel de co-
de estas luminarias. Por no hablar de nocimiento que se tenga. En este blog
los retos que plantea cumplir con toda todo está redactado de tal manera que
esa normativa. Por ejemplo, cuando hay sea entendido incluso por el más neófi-
que instalar balizamiento en escaleras to, pero que a la vez aporte información
de hormigón visto; o cuando se quiere interesante para los más expertos.
reducir al máximo el tamaño de la lu-
Para no perderse ninguna actualización
minaria, pero no se puede prescindir de
del blog Iluminación de Emergencia,
las baterías que aseguren la autonomía
basta con suscribirse. Así, el suscriptor
del aparato en ausencia de red; o cuando
recibirá cada nueva entrada directamen-
nos damos cuenta de que hay una gran
te por correo electrónico. Además, no
parte de la luz que se desperdicia si no
hay que preocuparse por el bombardeo
se manipula correctamente.
continuo de mensajes, ya que sólo se
Para el ciudadano común, todo este gali- envía uno cada mes, justo en el momen-
matías no deja de ser un cúmulo de anéc- to de la publicación. También se puede
dotas, pero para alguien que se relacio- seguir la actualidad de Daisalux a través
na con la iluminación de emergencia en de sus perfiles y páginas en las redes so-
su trabajo diario, es un mundo que osci- ciales Twitter, LinkedIn, Pinterest, Goo-
la entre lo apasionante y lo abrumador. gle+ y YouTube.
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27
 Vivienda entre medianeras.
Casa Fuensanta
ESTUDIO MUKA ARQUITECTURA

Arquitecto: Moisés Royo Márquez

Colaboradores: María Bona, Adelina de la Cruz, Martin Jario, Alberto Martin
EMPLAZAMIENTO: Ciudad Real, España
FECHA FIN DE OBRA: Noviembre 2o14
Fotógrafo: Javier Callejas
PROYECTOS
30
Sobre un solar ubicado en el centro de una manzana de
tipología constructiva adosada, el Estudio Muka Ar-
quitectura recibió el encargo de construir una vivien-
da. Debido a la incertidumbre de la composición for-
mal de las parcelas colindantes, todavía sin construir,
y la obligatoriedad de adosamiento en ambos testeros,
se decide levantar dos volúmenes de 3,6 y 1,8 metros
de ancho respectivamente en cada uno de los extremos
de la parcela.
En el volumen de ancho menor se ubica en planta baja
la cocina, aseo y despensa en sótano, y sauna y arma-
rios en el nivel superior. En el volumen de ancho ma-
yor se continúa con la misma intención de ubicar es-
pacios servidores de la vivienda que sirvan tanto de
colchón térmico como acústico. Los volúmenes cen-
trales quedan exentos pero unidos formalmente por el
basamento y cubierta, a modo de un templo griego.
Los dormitorios se disponen en los volúmenes prote-
gidos de hormigón, ubicados en la fachada posterior,
para recibir tangencialmente la luz del alba.

31
 Tanto la luz natural, como la ar-
tificial, han sido cuidadosamente
estudiadas en esta vivienda. La
paleta de tonalidades producidas
en la superficie rugosa del hormi-
gón crea una atmósfera cambian-
te con el paso de las horas. Desde
las luces y sombras arrojadas en
el hormigón fracturado que acari-
cian tangencialmente su superfi-
cie, hasta una posición más fron-
tal donde las tonalidades terrosas
del conglomerado se realzan.
En el ámbito contrario a este juego
de cajas pétreas, la delicada piel de
vidrio ondulado completa el sig-
nificado de este juego vibrante de
luces y sombras. La luz, a través
de la manta de fibra de vidrio tras-
lúcida y la piel vítrea presente en
tres volúmenes de cristal, se difu-
mina para ofrecer un interior con
una cualidad lumínica más neutra
en las horas cercanas al atardecer.
En el alzado principal se dispone
tres volúmenes vidriados que se
ofrecen protección solar a través
de sus sombras arrojadas, evitan-
do la molesta luz del atardecer. La
cualidad de la iluminación en este
32
último recinto hace que la violen-
ta luz manchega de la tarde rom-
pa contra el monolito cristalino,
lo ilumine al tiempo que gradúa
y regule la cantidad de luz en el
interior. La vivienda, así, ofrece
una paleta de colores e intensida-
des que varía según avanza el día
y los propios volúmenes tamizan
y regulan la entrada de luz en las
horas más extremas.
Si la luz natural ha sido conduci-
da al interior de la vivienda con el
fin de resaltar la materialidad de
cada elemento, la iluminación ar-
tificial no deja de ser menos im-
portante. La luz artificial presenta
dos cualidades adicionales. En los
encuentros de los planos de hor-
migón, se ha previsto una grieta
que retrasa y esconde el detalle
hasta ocultarlo visualmente. En
él, se aloja una tira de iluminación
de bajo consumo LED por donde
la luz emana en horas nocturnas.
Las sombras arrojadas provoca-
das por esa luz tangencial aportan
una emoción adicional al ambien-
te de la estancia que puede ser re-
gulada a través de su intensidad.
33
34
35
 Desde otro sentido, cuelgan una serie de esferas vitrifi-
cadas en el techo, a modo de lágrimas o gotas de agua,
cuya luz se radia en todos los sentidos y ofrece una
sensación diferente en la manera de componerse los
planos que delimitan los espacios.
Los tonos ocres del hormigón roto, en contraste con
sus luces y sombras que muestra el árido al esculpirse
a golpe de cincel y martillo, oscilan sobre los paramen-
tos al son de la luz. Las paredes, con sus vibraciones
lumínicas, muestran la ilusión de querer despertar a
aquellos que habitan la casa a primera hora de la ma-
ñana. Al caer la tarde, los tonos verdosos irrumpen e
inundan el espacio interior desde la fachada contraria,
para bañar la naos de la casa de una luz tenue y conti-
nua.

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37
 SUPERMERCADO
WENZHOU
Ochom2

Arquitectura: Ochom2
Localización: Centro Comercial FENIX. Fuenlabrada, Madrid, España
Arquitecto a cargo: Iván Alcantarilla
Colaboradores: Juan Rodríguez, Gonzalo Used
Superficie: 1.200 m²
Año: 2012
Fotografías: Elena Almagro

1624 bombillas LED

75 % de ahorro energético
4 zonas de programa diferenciado
1 `concept store´
PROYECTOS
40
El encargo por parte del cliente consistía en realizar el
supermercado emblema de la cadena, de origen asiáti-
co y con más de una decena de establecimientos repar-
tidos por la Comunidad de Madrid.
Desde la concepción del proyecto Ochom2 debía cam-
biar la percepción del usuario. Un lugar donde la luz
fuera el hilo conductor del espacio. Debían mostrar el
supermercado como un elemento unitario, novedoso
y que potenciara los valores de pureza, modernidad,
orden y pulcritud. Un ambiente aséptico que envuelve
al comprador, desde el falso techo de luz hasta el refle-
jo de las bombillas en el suelo que lo acompañan a lo
largo de su recorrido.

41
 La maniobra debía ser limpia y sencilla. El forjado se
muestra desnudo, cubierto por la capa blanca que im-
pregna todo el espacio. Bajo el mismo, se desarrollan
las instalaciones en una altura máxima de 50 cm., con
el límite inferior generado por una matriz de lumina-
rias reducidas a la mínima expresión formal, dispues-
tas según la geometría de los casetones y cumpliendo
las necesidades de confort lumínico.
Descolgada bajo esa malla de luz, la señalética semi-
transparente parece jugar con los reflejos, flotando y
siendo perceptible a medida que se acerca el compra-
dor.
Un telón de policarbonato separa la zona principal de
venta del área de carnicería-pescadería y de las zonas
de dirección y gourmet. Éstas, diferenciadas funcio-
nalmente, también se distinguen en su tratamiento lu-
mínico, empleando lámparas de diferente temperatura
que ayudan a potenciar el producto expuesto.
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43
 ANONYMOUS
Lighting Design Collective

Ubicación: Helsinki, Finlandia.

Autor: Lighting Design Collective www.ldcol.com
Tipo: Proyecto de iluminación temporal.
Fotografías: Minna Hatinen y Jussi Ratilainen.
PROYECTOS
 Un cubo blanco resplandeciente se ha erigido en el
frente del Finlandia Hall en Helsinki. En el interior
hay micrófono y el escenario está disponible para
cualquier persona que desee expresar una opinión,
contar una broma o cantar. La luz del láser sigue
el movimiento y el sonido. Tienes tres minutos. Sin
control, sin censura, sin identidad. Así, la luz se ha
convertido en un facilitador de activismo cívico.
“Anonymous” es una intervención de arte de luz tem-
poral desarrollado por Lighting Design Collective. La
pieza se inauguró en el festival Lux Helsinki, celebrado
por séptima vez entre el 4 y el 8 de enero de 2015. Uno
de los temas del festival fue la participación del públi-
co: los espectadores participaron activamente en obras
de arte que podían ayudar a completar. “Anonymous”
respondió a este objetivo permitiendo a los visitantes
crear y modificar las expresiones visuales a través de
su movimiento y su voz. Mediante el uso de tecnolo-
gías de mapeo láser en tiempo real y el seguimiento 3D
la pieza se proyecta sobre la fachada de Finlandia Hall.

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ARTE DE LUZ PARTICIPATIVO LA TECNOLOGÍA
INTERACTIVA
El proyecto proporciona una platafor-
ma para la diversión interactiva para “Anonymous” se ejecuta en dos pa-
toda la familia y también funciona quetes de software, ambos creados por
como una oportunidad para el activis- Lighting Design Collective con Open-
mo cívico. Convierte cualquier facha- Frameworks, una herramienta con có-
da del edificio u otra superficie en una digo abierto c ++ para la codificación
herramienta de comunicación urbana. creativa. La estación de captura cerca
La obra de arte de luz ofrece a los es- de la cabina captura la entrada de una
pectadores la oportunidad de presentar cámara de profundidad 3D. Los datos
sus propias opiniones, aparentemente se limpian, procesan y envían a través
invisibles y anónimas. La expresión de la red local al servidor de control
se basa en la luz, visualizando la voz del show.
y los movimientos del orador creando
El servidor principal recibe muestras
una proyección abstracta de luz y mo-
de las formas de la cabina de captura,
vimiento en la fachada. El cubo ofrece
y utilizando técnicas de análisis de so-
una falsa sensación de privacidad, ya
nido se distorsiona la forma en tiempo
que la luz no revela quién está dentro.
real con los valores resultantes deri-
Hablar desde un anonimato aparente
vados de la voz de los intérpretes. Es-
permite opinar directamente sin filtros.
tas formas desfiguradas se convierten
La instalación se inspira en la famosa
después en formato de imagen ILDA
caricatura de Peter Steiner, que esta-
adecuado para el intercambio de datos
blece que “En Internet, nadie sabe que
de imagen entre los controladores de
eres un perro”, publicado por The New
láser y accesorios. Simultáneamente el
Yorker, el 5 de julio de 1993.
análisis de sonido afecta a un patrón de
“Anonymous” es una intervención de colores que se envían a través de DMX
arte contemporáneo alegre y festivo, a una serie RGB creando el color en el
con posibilidad adicional de realizar edificio. Dependiendo de la intensidad
comentarios sociales a disposición de de la voz los valores de saturación va-
los usuarios. La iluminación interac- rían de rojos profundos a blanco.
tiva subraya la idea del individualis-
En el modo de espera un proyector
mo por sí mismo, activada automáti-
PANI a gran escala muestra un dise-
camente al entrar a la celda. Así este
ño inspirado en el hombre de Vitruvio,
contexto particular representa todo el
lleno de representaciones binarias de
simbolismo y la conexión de la perso-
frases relacionadas con el concepto.
na con el edificio.

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