Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.

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El estudio de radio más actual

¿Qué se necesita en el siglo XXI para diseñar un estudio de radio eficiente, rentable y
con visión de futuro?
Bien sea que se reinstale una red o un edificio completo, o una única estación de radio, grande o pequeña, las
emisoras necesitan considerar los pasos necesarios para que su nueva instalación logre sus objetivos comerciales.
No hay una única forma de planificar un proyecto de estudio, así que hablamos con expertos, para dar al lector una
base para trabajar desde sus propias ideas. Este último eBook de Radio World International echa un ojo a ejemplos
de exitosas construcciones de estudios, desde una emisora simple de un solo usuario, a grandes redes nacionales.

Pedimos a un grupo de Directores Técnicos de broadcast que proporcionen información sobre cómo planean o
modernizan sus instalaciones e integran las últimas tecnologías; cómo están seleccionando el mejor equipo para
sus necesidades específicas, y más.
Marguerite Clark
Editora Jefe
Vea cómo los principales tecnólogos de radio responden a estas preguntas: ¿Qué debería tener el estudio moderno? ¿Cómo debería
ser diseñado? Cuales son las opciones para buscar el equipamiento? ¿Por dónde comenzar? ¿Empezar por la consola y desarrollar a
partir de ella? ¿Cómo se maneja el diseño de la sala y la acústica? ¿Quien gestiona la instalación? ¿Invierte en la capacitación del
personal? ¿Cómo afecta la tecnología IP al estudio de radio? ¿Cómo está cambiando la radio visual la forma en que diseña su estudio?

Radio World ha publicado 38 libros electrónicos que exploran las múltiples facetas de las operaciones de las estaciónes y redes de
radio, incluyendo reportajes móviles, enlaces estudio / transmisor, radio visual, aplicaciones de estudio, redes sociales, consolas, desa
rrollos de radio digital y más. Encuéntrelos en www.radioworld.com/ebooks.

Háganos saber cómo podemos hacer que estas guías de referencia sean más útiles para usted.

Los más altos tecnólogos discuten sobre el diseño de los estudios de radio

Los Directores Técnicos ofrecen consejos sobre cómo modernizar mejor el estudio de radio
Por Marguerite Clark
Radio World habló con tecnólogos líderes de opinión, de emiso- Radio World: ¿Qué debería tener un estudio
ras privadas y públicas con respecto a lo que se necesita para moderno?
diseñar y construir un estudio de radio eficiente y rentable.
Mirosław Ostrowski:
Los que respondieron a las preguntas que siguen a continuación,
Hay muchas preguntas importantes a considerar antes de construir
son:
un estudio. Por ejemplo, cuál es el objetivo principal del estudio; si el
Mirosław Frédéric estudio estará conectado o separado de la sala de control; cuántas
Ostrowski, Bourgeais,
Director Técnico, Director Técnico
fuentes de audio son necesarias; ¿Las llamadas de los oyentes serán
Radio Wrocław de Alouette, transmitidas en vivo? ¿cuántos micrófonos necesitan en el estudio /
en Polonia Francia
sala de control? ¿Cuántos buses mix-minus necesitaremos manejar
para híbridos telefónicos, unidades móviles, enlaces para transmis-
iónes exteriores, conexiones entre estudios?; ¿planeamos transmitir
señales de audio / video?;
Eugenio La Gary Kline, ¿el sistema de intercomunicación
Teana, jefe de propietario y tiene que tener en contacto
Investigación y CEO, Kline
Desarrollo en Consulting permanente con la sala de
RTL 102.5, Group, control central y los otros
Italia USA
estudios? ; ¿ Hay que señalizar la
operación? (lámparas rojas,
verdes, amarillas, azules); ¿Dónde
se ubicarán las ordenadores? Y
Caja de señalización STUDIOBOX por supuesto, ¿Cuál es el presu-
de AEQ
puesto para el proyecto?
Gerry Pyne:
Un estudio moderno debería tener un espacio de trabajo
diseñado para satisfacer las necesidades de flujo de trabajo de la
organización a la que da servicio. Esto variará de acuerdo con el
Gerry Pyne, Derente General, tipo de uso que obtendremos del estudio, y en la operativa
Queensland Remote Aboriginal actual tiende a haber más producción y actividades de proceso
Media (QRAM), Australia
de voz, y menos trabajo en vivo realizado en los estudios.
 Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
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Buena iluminación y acústica son la clave. De igual importancia es la experiencia general, el ambiente, la imagen, que el estudio proporciona
al personal e invitados. El diseño general debe tener en cuenta la buena ergonomía, y cada vez más tenemos que considerar atributos visuales
tales como líneas de visión entre el operador y las personas sentadas en diferentes posiciones en el estudio.

Las cámaras de video / web desempeñan un papel cada vez mayor en el estudio moderno de radio / producción. El equipamiento ya no
necesita ser una característica dominante del mobiliario del control, y esto deja más margen para un diseño imaginativo y espacio para revisar
documentos y otras cosas durante las sesiones de estudio.

Gary Kline:
Debe tener una inmensa capacidad para enviar y recibir todas las formas de medios modernos conocidos actualmente, así como estar listo
para el futuro. Skype, Facebook en vivo, streaming, terrestre, YouTube, Twitter, POTS, SIP, dispositivos móviles, APPs, iTunes, etc. El estudio
moderno debe estar listo para interactuar por escrito (es decir, texto, WhatsApp) o cualquier método de comunicación audio / video que hoy
la audiencia usa habitualmente para interactuar.

Por supuesto, el estudio moderno tiene que disponer de cámaras y una integración que las haga fáciles de usar. Si lleva más de unos pocos
segundos enviar a un invitado de Skype al aire, entonces eso es demasiado tiempo. También debería ser una excelente herramienta de agre-
gación de redes sociales en el estudio con conexión directa, de nuevo, a Skype, Facebook, Twitter, teléfono, etc. Un centro de control principal
para monitorizar y controlar todas las formas de comunicación. Debería tener muchos buses sin mezcla y deberían ser automáticos, tanto
locales como remotos, y escuchar y hablar entre ellos sin problemas.

Nuevo control y estudio de Mataro Audiovisual, Cataluña. España

Frederic Bourgeais:
Para Alouette se trata de la mezcla perfecta entre los dos mundos:
analógico y digital. Analógico porque nos da un sonido claro y
cálido. Digital porque la música está toda digitalizada hoy en día.
Eugenio La Teana:
Creemos que la distribución multiplataforma y crossmedia es una
parte distintiva de nuestra identidad de estación. Por lo tanto, el
estudio debe diseñarse y equiparse para permitir y facilitar ade-
cuadamente nuestra estrategia de distribución multifacética. RTL
102.5 fue pionera en la experiencia de radio visual hace muchos
años en Europa, y estamos desarrollando continuamente nuestro
concepto visual, por lo que el estudio tiene que ser flexible, para
adaptarse a nuestras necesidades en continua evolución.
La esencia de la radio es su funcionamiento "en vivo", por lo que los
estudios deben ser capaces de adaptarse instantáneamente a
cualquier cosa que ocurra: nuestro estudio es una sala grande, con
proyectores de video que llenan cada pared del estudio con
imágenes capaces de enriquecer el mensaje que entregamos. En el
caso de las noticias de última hora, podemos tener inmediatamente
gráficos, material de archivo y cualquier transmisión de video en
vivo desde la web para proyectar en las paredes del estudio,
rodeando a los presentadores de noticias y dándole a la audiencia la
capacidad de entender cómo está evolucionando la situación, así
como señalar detalles específicos sobre las "pantallas".
Radio World: ¿cómo se debe diseñar?
Ostrowski:
Los Directores Técnicos deben escuchar atentamente a los futuros
usuarios del equipamiento y trabajar con ellos durante el proceso de
diseño. La ergonomía es muy importante. Todo debe estar al
alcance de los usuarios. El sonido es lo más importante en el estudio
y en la radio. Por lo tanto, es imperativo que no haya dispositivos
"ruidosos" como ordenadores o ventiladores cerca. Deben instalarse
detrás de las paredes del estudio, pero lo más cerca posible para
acortar las conexiones de los cables. Para la conexión de teclados,

pantallas y ratones de PC, utilizamos extensiones KVM para enviar
todas las señales a través de un cable o una conexión Ethernet.
Para ahorrar espacio, es útil usar un conmutador de teclados para
controlar cuatro o más PCs. Las tabletas también pueden servir
como una pequeña consola de mezclas, y el reloj, el vúmetro o la
intercomunicación están a solo un clic de distancia. Además, los
muebles de estudio deberían combinar estética y funcionalidad, los
cables deberían estar más accesibles y se debería prestar especial
atención al visor que separa el estudio y la sala de control. No debe
montarse verticalmente por razones acústicas y es mejor inclinar el
vidrio para que el polvo no se acumule, teniendo en cuenta el reflejo
de la luz, lo que podría impedir la comunicación visual entre el
presentador y el técnico de sonido.
Sala de control de M21 Radio, Madrid. España.
Pyne:
El estudio debe diseñarse con el centro de atención en las sensaciones
que genere en el usuario, en lugar de la tendencia anterior de dar
protagonismo a una consola de aspecto grande y complejo en el
centro de la sala. Los avances tecnológicos han abierto nuevas
fronteras que anteriormente no eran posibles en el diseño de estudio
y el estudio de hoy puede ser un medio mucho más acogedor para los
trabajadores y los invitados. La flexibilidad en el diseño también se
incrementa a través de la flexibilidad que las nuevas tecnologías
brindan al sector. Los estudios ya no necesitan reservar espacio para
una variedad de equipos tradicionales, como reproductores de CD,
magnetófonos de bobina abierta, platinas de casettes, platos tocadis-
cos, etc. Todo esto puede desvanecerse en el ámbito digital en el
diseño de un estudio moderno.
Kline:
Debe diseñarse con los más altos estándares de calidad y práctica de
ingeniería. Esto debe incluir la acústica dentro de la sala y entre las
salas, la iluminación (especialmente para la radio visual), la ergonomía,
incluidos los micrófonos y los monitores de ordenador de perfil bajo, y
el diseño bien planificado con suficiente espacio para presentadores e
invitados. No te olvides de los relojes, monitores y otras opciones de
diseño interior. De hecho, contrata un diseñador de interiores si tu
presupuesto lo permite. Puedes construir un estudio que se vea
diferente y mucho más fresco que los cuatro paneles estándar con
absorbentes de sonido y algunas luces de señalización: el estudio
moderno de hoy en día debería incorporar mucho más.
Mira ESPN o la BBC o TV5. Cuando muestres tus estudios en la
televisión (o en el ordenador de alguien, o en la pantalla del teléfono)
debería verse muy bien y estar bien integrado en el
encuadre. Estos destacan entre los demás. Hay algunos estudios de
radio increíbles haciendolo ya. Capital Radio en Londres y Nash Radio
en Nashville son un par de ejemplos.
Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
Documento traducido por
Bourgeais:
Nuestra estación está situada cerca de la costa atlántica entonces
diseñamos nuestros estudios como un hermoso barco de madera,
con bonitas formas, y con maderas de arce y cerezo. Esto propor-
ciona bastante buena ambientación y en general da muy buena
acústica, lo que es muy importante. Nuestro objetivo es proporcio-
nar una cálida bienvenida a nuestros huéspedes y que se sientan
cómodos al transmitir en vivo desde nuestros estudios, y trabajando
con nuestro equipo.
La Teana:
La radio es un medio básicamente "en vivo" y puede informar a los
oyentes sobre hechos en el mismo momento en que las cosas están
sucediendo, pero también está "viva", con personas en el centro de
atención. Por lo tanto, nuestro estudio es un gran espacio abierto: lo
principal, la mesa para los presentadores en el centro del estudio.
En la parte posterior, tenemos la mesa para los presentadores de
noticias y la sala técnica está dentro del estudio, sin nada por el
medio: creemos en lo visual y, en general, en cualquier interacción no
verbal entre los presentadores en el aire y los reporteros de noticias,
así como entre los presentadores y los ingenieros de estudio, que
pueden enriquecer el mensaje general que nuestra estación entrega
a nuestros oyentes. Elegimos eliminar todas las sillas: los presentado-
res están de pie frente a los micrófonos, pueden moverse y caminar
por el estudio. Nuestra voz refleja los movimientos de nuestro
cuerpo, así de esta manera nuestros presentadores, están libres para
moverse y "gesticular" como si estuvieran hablando a sus amigos (a
los italianos les encanta gesticular, ya sabes), y así pueden entregar
un mensaje más rico a través de su voz. A través de nuestra realiment-
ación visual, sus movimientos y su mirada, enriquecen la experiencia
auditiva.
Sala de control y estudio de EXA FM 98.1 en Zamora, México.
Radio World: ¿Cuáles son sus opciones para elegir el
equipamiento?
Ostrowski:
Hay muchos productos geniales y rentables en la calle. Es importante
probar ciertos productos en el contexto del estudio porque tiene que
encajar en el sentir y la tradición de esa estación en particular y
también ser aceptados por el personal de la estación. A veces tienes
que aceptar compromisos porque un producto puede cubrir la
mayoría, pero no todos, los requisitos. La mayoría de las estaciones
tienen un presupuesto ajustado pero hay que estar preparado para
pagar la cantidad necesaria para el equipamiento esencial, como una
consola, que se utilizará durante muchos años. Como estación de
radio pública, estamos obligados a seguir las normas de contratación
cuando compramos equipos. No siempre es fácil proporcionar una
descripción detallada de nuestros requisitos a nuestros superiores
sin indicar los nombres de marca que usamos como referencia , etc.

Pyne:
Nuestra política es hacer la transición a una red digital totalmente IP,
así que cada vez que actualizamos un estudio o construimos una
nueva instalación solo miramos soluciones IP. Cuando sea posible,
utilizaremos equipos compatibles con AES67. Tener una red donde
cada equipo se puede configurar para comunicarse por el cable a
con otros elementos es muy deseable y permite una gran flexibili-
dad como sistema. En nuestro caso, también es importante usar
equipos que se pueden controlar de forma remota a través de SNMP
y GUI web.
Kline:
Eso depende del propósito del estudio (on air, producción, video,
cabina de grabación, redacción, etc.). En general, sin embargo,
siempre busco una consola AoIP con un flujo de trabajo y una
infraestructura completamente basados en IP. Sin bloques de
regletas de impacto (Krone) , con muy pocos XLR y mucha redun-
dancia y copias de seguridad. Para teléfonos, hoy, siempre SIP / VoIP
con excelente software de detección de llamadas y, como se indicó
anteriormente, en una plataforma central de medios sociales para el
control total. Yo siempre trabajo con proveedores y fabricantes
confiables que me han cuidado en el pasado y a quienes conozco, y
que estarán allí si hay problemas, dudas o fechas límite muy apreta-
das.
Estudio de AVTO Radio 107.7fm, Azerbaiyán.
Bourgeais:
Buscamos calidad y confiabilidad al comprar hardware. No estamos
aquí para reinventar el trabajo, sino para encontrar los productos
adecuados para nuestra estación.
La Teana:
No tenemos “restricciones”. Primero desarrollamos nuestra visión
para una mejora específica o un diseño completamente nuevo.
Luego buscamos equipos capaces de convertir nuestra visión en
realidad. A veces, no podemos encontrar el producto adecuado
para satisfacer nuestras necesidades en los fabricantes de equipo de
broadcast para radio, por lo que también buscamos productos fuera
del reino de la radio, por ejemplo, mirando hacia la industria
cinematográfica. Lo que realmente importa es nuestra habilidad
para implementar con éxito nuestra visión. El equipo sigue al
concepto, entonces no tenemos elecciones "obligatorias" o "prohi-
bidas". Tenemos que convertir ideas y proyectos en realidad, enton-
ces a nadie le importa si necesitamos diseñar y crear un "nuevo
dispositivo" que no estaba disponible anteriormente.
Lo cierto es sin embargo, siempre optamos por equipos de calidad
profesional.
Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
Documento traducido por
Radio World: ¿Por dónde comienzas? ¿Por la consola
y trabajas desde ese elemento fundamental?
Ostrowski:
Primero definimos nuestros requisitos. En un mundo digital, hay
varias filosofías sobre cómo construir y administrar consolas de
audio. Si ya tienes una y puedes configurarla, entonces no será fácil
cambiar a otra distinta. Para nosotros, es mejor dejar que nuestros
cualificados ingenieros administren las consolas digitales que ya
tenemos. Nosotros transmitimos tres canales 24/7 y necesitamos
reconfigurar las consolas de mezclas con frecuencia, en función de
los cambios y requisitos del propio programa, y, a veces, entre tanto,
nuestros presentadores o DJs ejecutan sus shows. Antes de tomar
una decisión sobre la consola, debes saber cómo debe cooperar con
el resto - sistemas de emisión, señalización, intercomunicadores,
otros estudios, furgonetas de exteriores, híbridos telefónicos,
micrófonos, PCs, auriculares y sistemas de video. Las consolas de
hoy son flexibles y configurables, pero a veces utilizan diferentes
tecnologías (AoIP, Dante, AES / EBU, MADI, etc.). Protocolos como
Ember + , OCA y otros, facilitan la comunicación entre diferentes
dispositivos y es importante estar seguro de que la consola puede
interactuar fácilmente con los demás equipos del estudio.
Pyne:
Siempre comenzamos mirando los flujos de trabajo requeridos para
el estudio. A partir de ahí, trabajamos y diseñamos el hardware para
que coincida, en lugar de permitir que la tecnología determine el
diseño general y el flujo de trabajo.
Kline:
Típicamente, sí. Pero realmente depende del tamaño de la
instalación que se está construyendo y cuál es el propósito. Yo creo
que podría ser más preciso decir que siempre empiezo con un
análisis de lo que el usuario necesita y luego trabajo desde allí.
Sé que voy a usar una consola AoIP así que es más una cuestión de
qué tamaño y modelo irá en cada habitación. Cuántas entradas /
salidas se necesitan en general en la estación y qué necesidades
especiales se requieren. Por ejemplo, ¿la instalación estará contro-
lando una rueda de deportes con muchas líneas o se enfocará
internacionalmente con diferentes programas musicales enviados a
diferentes lugares? Y si es así, ¿hay problemas de derechos de autor?
Necesito planificar eso. O quizás,¿habrá transmisión de video en
vivo y radio proveniente del mismo estudio?. Por tanto, se requiere
algo de reflexión antes de llegar a la selección de la consola. No
importa cuál, sin embargo, va a ser IP, y todo lo que compre apoyará
este planteamiento de alguna manera.
Sala de control de radio TTU, Jordania.
 Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
Documento traducido por
Bourgeais:
Depende del presupuesto. Pero para nosotros la mesa de mezclas es fundamen-
tal. Por lo tanto, comenzamos desde ella a construir la infraestructura periférica.
En general, tenemos la misma mesa de mezclas en cada estudio, cada una con
diferentes opciones

La Teana:
A diferencia de la televisión, la radio no puede depender de un estudio diferente
para cada show. Por lo general, en la radio un solo estudio tiene que valer para
todos los géneros y tipos de programas posibles que se están produciendo.
Entonces comenzamos desde el centro del estudio. La radio tiene que estar en el
centro de todo, entonces la mesa para los locutores en el aire es el centro del
estudio. El resto, incluido el equipamiento técnico, se dispone alrededor del
núcleo central de la radio, por lo que estará a lo largo de las paredes del estudio.
AEQ Forum IP
Radio World: ¿Cómo manejas la sala y el diseño acústico?
Ostrowski:
El objetivo es obtener el mejor sonido posible para un programa de radio, por lo que es necesaria una buena acústica. Sugiero emplear una
empresa con experiencia para manejar la acústica del estudio. Es más caro, pero los oyentes y tu personal apreciarán una buena atmósfera de
audio. Si tienes un presupuesto muy limitado, puede que no haya lugar para un planteamiento acústico. Lo que sugeriría en un caso así, es
usar micrófonos dinámicos de baja sensibilidad, como el Shure SM7, y hablar pegado a ellos. Esa solución no es ideal, particularmente con
invitados o cuando tienes bastantes personas en el estudio. Si es posible, considera la acústica en el diseño.

Además, no te olvides del aislamiento acústico y el control sobre los agujeros en las paredes de tu estudio. Y recuerda que el ruido puede ser
transmitido por el suelo y colarse por las ventanas.

Podrías "tapar" las ventanas, pero lo mejor, aunque es una solución costosa, es construir el estudio como una caja dentro de una caja. Algunos
broadcasters más grandes hacen esto para la mayor parte de sus estudios importantes. Este tipo de configuración es particularmente útil
para salas de control y estudios, que se utilizan a efectos de grabación de sonido.

Estudio de emisión de RFM, Radio Renascença, Lisboa. Portugal. Estudio de Emisión 1 de Radio Renascença (RR1), Lisboa. Portugal.

En un mundo perfecto, construiríamos según los estándares de

Pyne:
Esto dependerá de la ubicación y el diseño del entorno en el que se
está construyendo el estudio. Consideraciones principales a tener
en cuenta son la protección del estudio de la entrada de ruido
exterior y ruido mecánico a través de la estructura de la construc-
ción, suelos, techos, etc. y luego el tratamiento interno que asegure
que se logra el "sonido vocal" correcto.
Otras consideraciones incluyen el ruido del aire acondicionado y del
equipamiento dentro del estudio.
Kline:
Es un proceso que involucra a múltiples personas y en varias etapas.
Para principiantes, trabajo con el cliente para determinar las tasas de
ruido aceptables y el STC (Sound transmisión class) a conseguir con
el aislamiento. (Para los ingenieros latinos, pérdidas de transmisión
de sonido en dB de las paredes del estudio) y evaluar la relación
costo / beneficio.
Abbey Road, pero ¿Cuántas estaciones lo necesitan o pueden
pagarlo? Algunos pueden, muchos no pueden. Entonces, todo
comienza con una especificación de requisitos acústicos. Luego,
trabajo con un arquitecto para diseñar esas acústicas en la sala (s).
Con los años tengo desarrollados estándares de construcción, que
son mi línea base para cualquier construcción de estudios. Por lo
general, luego hay que contratar un ingeniero acústico (tengo
algunos profesionales con los que he trabajado antes) y luego
revisamos los dibujos para decidir retoques. Incluso se me conoce
por contratar a un especialista en acústica para que traiga equipos
de prueba para medir las vibraciones y las frecuencias de resonan-
cia naturales en la construcción de base de los edificios antes de
finalizar el diseño. También elegimos (juntos) cosas como puertas
de estudio con calificaciones de sonido específicas, material para el
techo, construcción del suelo (flotante en ciertos casos), paneles de
sonido, etc. En este proceso también revisamos la apariencia de los

elegidos para que los colores del estudio, las telas y otros elementos
sean congruentes. El arquitecto supervisor de la construcción
también es parte del proceso, pero uno no se libra de intervenir a
fondo. Esto es especialmente cierto a medida que evalúas los costos
versus beneficios (como se mencionó anteriormente).
Bourgeais:
Usamos ABSO, una compañía acústica especializada basada en
París.
La Teana:
El diseño de la sala debe proporcionar la mayor flexibilidad. Decidi-
mos ir a mínimos en lo que respecta a muebles, y hemos elegido no
instalar muebles "fijos", ya que buscamos obtener el máximo en
términos de impacto visual usando video proyectores para dar a las
paredes una apariencia diferente, dependiendo de los programas
que se transmiten. Esto nos permite cambiar la forma y el aspecto
del estudio, o incluso una sola parte de eso. Externalizamos el
diseño acústico, y supervisamos sus actividades.
Radio World: ¿Quién se encarga de la instalación?
Ostrowski:
En general, para la instalación de equipos en el estudio y en la
trastienda, llevamos a cabo la mayor parte de las instalaciones
nosotros mismos. Esto nos permite conocer la configuración en sus
detalles más profundos. También sabemos los hábitos del personal
de la estación y las expectativas de nuestros redactores. Afortu-
nadamente, tenemos algunos ingenieros en casa realmente
buenos, que son curiosos, capaces y dispuestos, para implementar
las tecnologías más nuevas. Cuando llegamos a instalaciones
complicadas como la de matrices virtuales de discos, plataformas
virtuales para servidores o sistemas de copias de seguridad de
datos, o sistemas multi-modulares de producción y emisión, usamos
recursos externos con ingenieros altamente especializados.
Esta es también una forma de que nuestros ingenieros acumulen
más conocimiento para que puedan administrar los sistemas
después de que se complete la instalación. Muchas veces, se necesi-
tan cursos de entrenamiento para ejecutar la infraestructura de TIC,
que evoluciona de forma increíblemente rápida. Estamos en el aire
24/7, así que no hay espacio para problemas. Yo diría que es impera-
tivo tener personal de ingeniería experimentado “en casa” en una
emisora de radio, si es posible.
Personal técnico de AEQ realizando instalación llave en mano en Radio Martos,
Jaén. España.
Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
Documento traducido por
Pyne:
En nuestra red esto generalmente se maneja internamente.
Kline:
La instalación de los equipos suele ser una combinación de
ingeniero local, ingenieros / integradores locales de contratista y
posiblemente ingenieros de la misma empresa, pero de otros
mercados. Solo trabajo con personas de confianza y por lo general
traigo expertos en la materia para diversos aspectos de la
instalación. Por ejemplo, puedo traer “gurús” de IT para ayudar con la
programación de switches y firewalls, “gurús” de IT para broadcast
para la configuración y el diseño AoIP, expertos en vídeo para radio
visual, etc. No puedo hacer suficiente hincapié en cómo de impor-
tante es tener un excelente personal de IT trabajando en el proyecto,
antes, durante y después. El mal diseño de IT llevará a los problemas,
a veces en el futuro, en el peor momento, y puede ser complicado
resolverlos. La mayoría de los equipos en un estudio moderno están
basado en IP por lo que debe hacerse bien y de manera eficiente.
Diferentes expertos en IT tienen diferentes opiniones a veces acerca
de cómo debería manejarse algo (VLAN, asignaciones de puertos,
etc.). Puede que no haya una sola forma de hacer algo, pero hay
malos diseños e implementaciónes – y hay que evitarlo a toda costa.
Bourgeais:
Nuestros técnicos internos se encargan de esto para nuestra
estación
La Teana:
Diseñamos el plan general de la instalación, luego a menudo
trabajamos con profesionales de terceros para terminar y poner a
punto el trabajo.
Radio World: ¿Inviertes en la capacitación del
personal?
Ostrowski:
Sí. Cuando es posible, nuestros ingenieros visitan las instalaciones
de los fabricantes para aprender más sobre sus productos y partici-
par en cursos de capacitación. Esto es especialmente necesario para
los equipos más complejos como las consolas de mezclas, que
necesitan que el usuario configure todo.
Seminario tecnología DANTE, organizado por AEQ en colaboracion con la
UC3M y otras empresas. Leganés. España.
Para equipos menos complicados, dependemos de los manuales
del usuario en su mayor parte, o nos ponemos en contacto con el
fabricante en el caso de un problema específico. Nuestra estación
también proporciona cursos de idioma inglés para nuestros
empleados. Esto los ayuda a comprender la documentación, que
generalmente está en inglés, y también hace a la gente, especial-
mente los mayores y más experimentados, al mundo mundo
exterior .

Pyne:
La capacitación del personal es muy importante para nosotros, por
lo que invertimos en la provisión de capacitación externa para
nuevos sistemas y equipo, siempre que sea posible.
Kline:
Algunos. Depende del nivel de habilidad del personal, además de
otros factores. Si forma parte de la instalación un nuevo sistema de
automatización, que nadie ha visto antes, definitivamente, sí. Si la
radio visual (video) es un nuevo añadido al estudio, entonces la
respuesta es sí. ¿Hay un nuevo sistema telefónico con muchos
botones? Sí. En algunos casos, he construido un único estudio
temporal con todos los equipos nuevos en el edificio viejo para que
el personal pueda entrenar y resolver cualquier posible problema
antes del traslado a la nueva instalación o estudio.
Bourgeais:
No mucho. Pero eso es solo porque nuestro el personal siempre está
muy ocupado. Sin embargo, reservamos tiempo para asistir a impor-
tantes ferias en los Estados Unidos y Europa para estar seguro de
estar al día con las últimas tendencias y tecnologías.
Curso post-venta de audiocodecs AoIP VENUS 3 en Atenas, ERT. Grecia.
Pyne:
La Teana:
Sí, pero no en el sentido convencional. A RTL 102.5 le encanta explorar
nuevos territorios, probando tecnologías y es pionero en nuevas formas
de hacer radio. Entonces se pide a nuestras personas todos los días que
busquen la mejor manera de encontrar una solución a un nuevo
requisito no convencional.
Muchas veces no podemos encontrar inspiración de inmediato desde
dentro de nuestro sector, por lo que nos vemos obligados a comenzar a
diseñar y aprovisionarnos desde cero. Esto comúnmente significa un
enfoque de prueba y error. Invertimos en esto como forma particular de
entrenamiento en el trabajo. Básicamente, nuestra gente no tiene una
"agenda diaria de tareas”. Les pedimos que profundicen en algo en lo que
ellos no están familiarizados (esencialmente nadie) para buscar la mejor
solución posible, también desde un punto de vista presupuestario.
Radio World: ¿Cómo afecta la tecnología IP al estu-
dio de radio?
Ostrowski:
La tecnología IP se está volviendo cada día más central para los
broadcasters de radio. Sin embargo, he visto cierta reticencia en la
implementación de la tecnología porque están tratando de fundirse
en uno, dos mundos distintos: IT y radio. Los dos equipos diferentes
de especialistas necesitan una cooperación más estrecha entre ellos.
Los especialistas en IT necesitan acercarse al mundo del audio y
comprender la esencia del sonido, mientras que los profesionales de
audio deberían acercarse a los problemas de IT. La IP nos aporta
muchas ventajas, como el fácil acceso al audio, la ubicuidad y flexibi-
lidad.
Pyne:
La tecnología IP ha tocado prácticamente cada parte de nuestros
Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
Documento traducido por
criterios de diseño de estudio. Introduce flexibilidad y flujos de
trabajo que no han sido posibles en generaciones anteriores de
tecnología y también presenta una nueva escala de reducción de
costo para los diseños. Las implementaciones de estudios ahora son
sencillas y tardan menos tiempo en completarse, y cuando los
estudios se despliegan para diferentes usos, pueden reconfigurarse
dentro del dominio digital de manera simple y rápida, a menudo
con solo presionar un botón. La tecnología IP ha tenido un gran
efecto en todas las áreas de la industria de la radiodifusión.
Kline:
El IP ha facilitado y hecho más eficiente la multitarea y la creación de
un producto mucho más atractivo en el aire. La tecnología también
ha hecho que sea mucho más simple (y más barato) instalar
equipos, configurar todo y modificar las cosas a toda prisa. También
puede hacer que sea un poco más confuso resolver un problema o
rastrear un flujo de trabajo: Ya no hay cables analógicos para solucio-
nar problemas con un simple polímetro. Necesitará algunos
conocimientos de IT y de informática (¡y un ordenador portátil!).
Pero creo que la mayoría de los ingenieros de radio en la actualidad
tienen todo eso: ha pasado más de una década desde que las cosas
comenzaron a moverse a IP en la radio. Difícil de creer, lo sé. La IP
para la radio ya no está en fase infantil.
Bourgeais:
La tecnología IP ha facilitado nuestras vidas. Hace cinco años virtua-
lizamos todas nuestras instalaciones. La tecnología nos permite
intercambiar, controlar local o a distancia, compartir canciones y
archivos. Es muy confiable para nuestras necsidades.
Rack con interfaz y matriz de AoIP AEQ en Radio Agricultura, Chile.
La Teana:
Hemos estado implementando IP desde hace ya una década.
Comenzamos nuestra experiencia visual dentro del dominio
análogico, pero hace un par de años, hicimos la transición de
todo a IP, incluidas nuestras señales de video.
Radio World: ¿Cómo está cambiando la radio
visual la forma en que diseñas tu estudio?
Ostrowski:
Ahora tenemos dos estudios que cuentan con visual radio. Cada
estudio está equipado con un sistema automatizado con cuatro
cámaras PTZ. El software que controla el movimiento de la
cámara y el cambio de escenas es muy agradable con algunos
elementos de inteligencia artificial. Pero cuando fuimos a
diseñar el estudio, tuvimos que predecir dónde se instalarían las

cámaras. Fue difícil encontrar un compromiso entre las mejores posicio-
nes de la cámara y garantizar que no interferían con la normalidad diaria
de la operación del estudio. Después de definir las mejores posiciones
de cámara, tuvimos que planificar las rutas para todos los cables (video,
fuente de alimentación, control y backup). Todos los cables terminan en
una pequeña sala de equipos aparte donde se encuentran los ordena-
dores. La sala de equipos también alberga la maquinaría para la
transmisión de video, conversión y grabación. Ahora usamos transmi-
sión de video en vivo a Internet y podemos grabar cualquier parte del
programa, especialmente cuando tenemos algún invitado famoso o
discusiones o debates muy interesantes. Entonces usamos el material
como contenido bajo demanda en nuestro sitio web.
Visual Radio de la marca Broadcast Pix. Instalado en España.
La iluminación es importante. Usamos buenas cámaras de video, pero
sin las luces adecuadas el video no sería aceptable. Nosotros consulta-
mos sobre el tema de la iluminación con un especialista de televisión y
cine y nos aconsejó usar paneles LED. Dos para cada persona en el
estudio: se ilumina el frente de la persona con el primer panel, el
segundo por la espalda. Eso hace que la imagen sea más natural y
espacial. También hay una pantalla LCD para mostrar cómo se ve el
video transmitido y es posible llevar a cabo correcciones. Al transmitir
video desde el estudio de radio, también tiene que considerarse la
escenografía. No es suficiente preparar el estudio y encender las luces.
Usamos iluminación de escenografía hecha con cintas de led de
colores. Nos permite cambiar los colores rápidamente y el aspecto
general del estudio.
Pyne:
Para atender la creciente demanda de características visuales dentro
del estudio de radio tenemos que considerar un rango de aspectos
visuales dentro del diseño general. Ángulos de camara. Se necesita
tener líneas de visión claras para el presentador y esto necesita casar
bien con la colocación de pantallas de PC, micrófonos y soportes de
micrófono, tipos de asientos y todo esto tiene el potencial de afectar la
acústica de la sala. Estas cosas necesitan estar bien planeadas desde el
principio. Las cámaras necesitan estar ubicadas de manera que no
causen que el presentador "actúe" para el público de video, y cosas
como cámaras de ángulo múltiple, en lugar de múltiples cámaras
pueden ayudar con esto.
Kline:
Significa que prestamos atención al diseño de la habitación, el diseño,
por ejemplo. Querrás tener grandes ángulos de cámara - ninguno de
estos planteamientos de enfoque amplio encaja con los micrófonos
frente a las caras de cada persona. Esa es una de mis preocupaciones:
micrófonos que llenan la mayor parte del cuadro. Queremos planos
amplios cuando sea apropiado, pero también primeros planos íntimo.
Necesitamos una iluminación excelente. Por lo general, contrato un
diseñador de iluminación e instalación de iluminación de estudio de TV,
no demasiado pero suficiente para iluminar la habitación para HDTV.
Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
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También deberías pensar dónde estará el conmutador de video y
quién lo operará. Al igual que tienes un productor para las llamadas
en el estudio, tienes que pensar en tener muchas pantallas planas
para promocionar el nuevo álbum o libro de ese invitado especial, o
para mostrar la cara de un oyente que llama por Skype. Asegúrate de
tener suficiente ancho de banda de Internet en la instalación para
manejar cargas o transmisión HD en vivo. Elige un buen sistema de
radio visual, hay algunos buenos por ahí.
Asegúrate de tener los gráficos y logotipos bien pensados. Tu
sistema debería incorporarlos fácilmente en la emisión, así como
también los conexiones y la publicidad de Twitter y Facebook. ¡No
olvides monetizar el producto!
Una vez más: iluminación - ¡no te rindas con la iluminación! Si no
puedes pagar un diseñador, busca a alguien de la estación de
televisión local o del estudio de producción e invitale a comer para
obtener información y consejos. Pre cablea cada estudio para las
posiciones de la cámara, incluso si no forman parte del presupuesto
inicial.
Bourgeais:
Hoy usamos video en vivo principalmente para la cobertura de
nuestros eventos únicos. Nos gusta el carácter misterioso de la radio,
así que por ahora no hay cámaras en nuestros estudios. Las
calificaciones de audiencia nos muestran que este método está
funcionando.
La Teana:
Nuestro estudio fue diseñado para ser un estudio de radio visual.
Todo, incluida la iluminación, las paredes, los muebles, el hecho de
que los presentadores no permanezcan sentados sino que estén de
pie frente al micrófono, fue diseñado para asegurar la mejor experi-
encia de escucha de radio posible y una gran experiencia visual.
Lo visual es una parte clave de nuestro mensaje. Hoy los oyentes
pueden encontrar mucho contenido atractivo para escuchar, y ver
incluso, en Internet. Entonces debemos ser competitivos. No es solo
cuestión de ofrecer una "radio" fantástica, es una cuestión de
atracción. La radio debe ser diseñada y producida para tener éxito
hoy en día. Varios servicios web, incluido YouTube, ofrecen contenido
de audio y música. Tenemos que convencer a los oyentes de manten-
erse dentro de nuestros canales, al margen de la plataforma que
elijan. Es por eso por lo que incluso publicamos videos en Youtube, o
en cualquier otro lugar: No podemos simplemente ser una gran
"radio": Tenemos que ser cautivadores en un sentido más amplio.
Radio Verdes Mares. Consola y sistema de multiconferencia AEQ. Brasil.
Davide Moro contribuyó a este artículo.
 Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
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Grupo Renascença
Pasa a AoIP

El radiodifusor portugués migra los servicios al aire y de producción

a una plataforma de contribución y distribución por IP

Por James Careless

LISBOA, Portugal - Grupo Renascença Multimedia (Grupo Renascença), que cubre Portugal con cuatro servicios de radio en FM, reciente-
mente concluyó una actualización en todas sus instalaciones en Lisboa, que hizo la transición de sus servicios de producción y en el aire a
una plataforma de contribución y distribución por IP.

El proyecto, en el momento de la publicación, representa lo que se cree que es el mayor sistema de distribución AoIP basado en Dante en la
radio, según el director de ventas de AEQ para mercados especiales, Peter Howarth.

CUATRO REDES SISTEMA

Compuesto por cuatro redes AoIP, la arquitectura modernizada del
sistema de producción y transmisión también cuenta con consolas
mezcladoras de audio totalmente digitales fabricadas por AEQ, que
también actuó como el integrador del sistema y diseñador del
proyecto. Esta arquitectura aumentó significativamente la capaci-
dad de la señal, hasta cuatro veces y media el tamaño de la anterior,
y mejoró la redundancia, con dos redes AoIP que llevan la misma
combinación completa de los servicios de transmisión de la
instalación.
"En nuestra nueva infraestructura, cualquier estudio puede ser utilizado
fácilmente por cualquiera de los cuatro servicios, lo que amplía
significativamente su efectividad de gestión", dijo João Pereira,
director de Tecnologías e Innovación del Grupo Renascença. "Si es
necesario, cualquiera de las señales de transmisión se puede redirigir
entre los estudios, sin impacto en la transmisión en sí".
La transición del Grupo Renascença a la distribución de señal AoIP
específicamente, y a una nueva instalación en general, marca el
paso de la compañía hacia la transmisión del siglo XXI.

"Los constantes cambios estructurales que tuvimos que hacer a lo largo

del tiempo, que fueron esenciales para adaptarse a las nuevas deman-
das, demostraron ser incom-
patibles con permanecer en
nuestro edificio patrimonial
del siglo XVIII en el centro de
Lisboa ", dijo Pereira.

"Aunque teníamos algunos

mezcladores digitales y una
matriz de conmutación
pequeña, toda la distribución
era analógica, con sus
limitaciones inherentes. El
diseño de nuestros estudios,
distribuidos en tres plantas,
obstaculizó nuestra capaci-
dad para gestionar las
Una consola AEQ Arena en el estudio Radio Renascença. diferentes señales de
transmisión, así como la
La decisión de utilizar la red AoIP simplifica la asignación de los 15 administración complicada
estudios de transmisión de Grupo Renascença a los cuatro servicios de los usuarios "
de transmisión de la compañía: Radio Renascença, RFM, SIM y Mega
Hits. Al utilizar la tecnología digital de red sin comprimir de Dante, la
infraestructura AoIP de Grupo Renascença ha aumentado la capaci- Enrutadores AEQ y interfaces Netbox-32
dad y la flexibilidad de la gestión de señal interna de esta emisora. instalados en Radio Renascença.
 Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
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INSTALACIONES MODERNAS
La mudanza a las modernas instalaciones de Grupo Renascença le dio a la empresa y a su diseñador / integrador de sistemas AEQ, la
oportunidad de abordar todas estas deficiencias. El resultado es una instalación de transmisión moderna con espacio para crecer en los
próximos años.

Al designar a AEQ para diseñar e instalar su nuevas instalaciones de transmisión de Lisboa, Grupo Renascença estableció una serie de estipu-
laciones. Estas incluyen que todas las audioconsolas AEQ sean digitales; que todas las señales generadas o terminadas en los estudios sean
transportadas entre los estudios y el Centro de Control Técnico sobre IP; y que todos los estudios tenían que estar interconectados a través de
una infraestructura centralizada, para permitir el uso de cualquier señal desde cualquier ubicación.

La tecnología AoIP fue obligatoria para evitar la inflexibilidad asociada con el uso de paquetes multipares y cables MADI, y para maximizar el
enrutamiento rápido y confiable entre ubicaciones con un mínimo de intervención del operador.

Este diagrama representa el plano de la actualización técnica de Radio Renascença.

Los amplios requisitos de Grupo Renascença explican por qué AEQ optó por utilizar Dante, la tecnología AoIP desarrollada por Audinate, para
distribuir las señales de audio de la instalación.

"Con Dante, el sistema es completamente plug-and-play, con énfasis en la disponibilidad sencilla de las señales", dijo Howarth. "Si necesita una
señal, simplemente suscríbase y la tendrá en su consola. Tan pronto como no la necesite, simplemente déjela ir y el canal utilizado anteriormente
ahora estará libre. Es muy simple de usar ".

Al cumplir con los requisitos de las instalaciones de Grupo Renascença, AEQ tuvo que ser consciente de que los estudios de transmisión de
radio portugueses suelen usar dos o tres consolas de audio. La consola principal operada por el presentador, mientras que un invitado o un
periodista en otro estudio usa una consola auxiliar. Una tercera consola está instalada en el control del estudio.
 Fuente: Radio World. Subscríbase aquí.
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DETALLES

"Además de los nuevos mezcladores, el sistema de distribución

de audio Dante y la matriz de conmutación AEQ, hemos
instalado un nuevo sistema de gestión telefónica híbrida Telos
System VX Engine; renovamos nuestra infraestructura de TI
basada en tecnología HP y Aruba; y reemplazamos nuestra
centralita telefónica con un modelo IP de Astra / Ericsson ", dijo
Pereira.

Todas las señales hacia y desde estos estudios, y 10 más, se

enrutan a través de la central técnica de control. Centralizar el
equipo de producción que normalmente se encuentra en los
estudios individuales ha reducido sustancialmente la
cantidad de cableado requerido para la instalación en Oporto,
al igual que el uso de Dante sobre AoIP en lugar de enviar
señales analógicas a través de cables dedicados.

AEQ también instaló un enrutador TDM dentro de la central

técnica de control; concretamente, la matriz de audio digital
modular AEQ BC2000D.

Al ofrecer canales de datos de audio hasta 5.000 x 5.000, la

BC2000D proporciona capacidad para centralizar la intercon-
exión / enrutamiento para las cuatro redes AoIP.

Al elegir AoIP de AEQ por encima del enfoque de Dante,

Grupo Renascença pudo lanzar al aire sus nuevas instalacio-
nes de Oporto con relativa rapidez, requiriendo menos
cableado y menos trabajo para lograr este objetivo de lo que
hubiera sido el caso con otras arquitecturas de transmisión.
"Estamos hablando de decenas, si no cientos de miles de yardas
en cable de audio que ya no tenemos que usar", dijo Howarth.

"Hubiéramos estado atascados realizando conexiones punto a

punto para cerca de 3.000 canales en un sistema TDM, lo que
habría agregado varias semanas de trabajo de integración.
Agregue la baja latencia de Dante y una excelente calidad de
audio, y uno puede ver por qué el cliente estaba satisfecho ".

"Con esta configuración, podemos integrar fácilmente nuevas

fuentes de sonido en nuestra infraestructura", dijo Pereira.
"Mientras tanto, dado que nuestro sistema de cuatro redes AoIP
incluye una red primaria de Dante y una red secundaria con la
misma programación, esto nos proporciona una verdadera
redundancia".

Howarth cree que elegir producción digital y Dante AoIP ha

demostrado ser un verdadero solucionador de problemas
para Grupo Renascença. "Los ingenieros de la empresa ya no
tienen que trabajar en torno a las limitaciones de una infrae-
structura analógica que envejece, y se centran en la misión de
desarrollar una gran radio para todo Portugal".
El estudio de radio de AEQ:
Sencillo de instalar y usar y lleno de prestaciones
Conexionado de audio multicanal en centros de producción de programas a través de simple
cableado Ethernet en base al protocolo Dante TM

Hemos desarrollado la más amplia familia de equipos para estudio de radio en base a la tecnología de audio IP, con la tecnología
Dante, compatible con más de 1500 equipos distintos de más de 350 fabricantes.
TM

Así, se conectan con un simple cableado estructurado consolas de audio, interfaces AoIP, sistemas de automatización y audioco-
decs: cuando la instalación es grande, se pueden conectar bajo una matriz de audio, creandose un sistema global, flexible, y
redundante si es necesario, aprovechando la simplicidad y flexibilidad de cableado que da el IP.

Bajo las marca AEQ se ofrecen soluciones adaptadas a las distintas necesidades de audio para broadcast entre las que destacamos:

Consolas digitales de Audio: OTROS EQUIPOS

AEQ apuesta fuertemente en el desarrollo y fabricación de mesas de
mezcla digitales con las más altas prestaciones: asignación libre de Cualquier equipo AoIP Dante puede incluirse en un sistema de intercom y
canales a faders, ecualización, compresión, limitadores, filtros, monito audio de AEQ y KROMA by AEQ. Señalamos que los interfaces Netbox de
rización de control y estudio, intercom, corte de tós, señalización OnAIR, AEQ son muy útiles para entradas y salidas de audio. También se pueden
GPIOs locales y remotos, pantalla táctil para el control y monitorización, utilizar audiocodecs AEQ Venus 3 para enlazar sistemas remotos.
conectividad IP y MADI, fuente redundante y muchas más prestaciones a Audio interfaces NETBOX
un precio mucho menor que las consolas analógicas. Equipos interfaz de conexión de audio por IP. Para la adaptación de señales de
Consola CAPITOL IP audio a las redes IP para su transmisión multicanal. Imprescindible para poder
Consola digital de configura- insertar en las consolas y
ción fija de 8 canales. Entradas matrices con conectividad
4 micro/linea, 4 AES/EBU, 12 IP señales de audio que
analogicas, 2 USB. Salidas 4 procedan de fuentes
AES/EBU, 8 analogicas. remotas, locutorios,
Monitorado de control, de controles centrales y otros
locutorio y auriculares. estudios. Envían audio y
Módulo AoIP 16 canales, transportan GPIOs.
híbridos telefónicos y fuente
redundante opcionales.
Netbox 32 AD tiene 16 entradas y salidas analógicas de línea y 8
Consola FORUM IP - FORUM SPLIT digitales estéreo. Netbox 8 AD tiene 4 entradas y salidas analógicas de
línea y 2 digitales estéreo, una conmutable a USB. Netbox 4 MH tiene 4
Consola modular en canales y entradas micro/ línea, 4 salidas de auricular ó línea analógica. Da
en entradas y salidas. Hasta 24 soporte a la caja de señalización de locutorio STUDIOBOX.
faders. 128 entradas y 128 buses
de salida, 32 sumables. 8 buses Sistema de automatizacion AEQ AudioPlus+
N-1. Conectividad multicanal
por IP hasta 64 canales. Tarjetas Sistema de automatización de la
analógicas, digitales, de micro, producción y emisión de contenidos
híbridas telefónicos, USB. de audio para radio y televisión
Opciones superficie de control sobre redes de PCs. Audio Plus
virtual y pantalla táctil de dispone de una opción que enlaza
control y monitorado. sus entradas y salidas de audio con
Dante Virtual Soundcard. Así,
podemos grabar en AudioPlus 4
audios estéreo procedentes cada
uno de cualquier dispositivo de la
Consola ARENA red y reproducir otros cuatro sobre
la red, quedando disponibles
Hasta 75 faders motorizados. Hasta 256 simultáneamente en todos los
entradas y 256 buses de salida sumables. dispositivos que puedan necesitarlse
Sin límites en la configuración de buses Los PCs no necesitan equiparse con
N-1. Gran modularidad y flexibilidad de tarjetas de sonido.
programación. Conectividad multicanal
Audiocodec IP PHOENIX VENUS 3
simultáneamente por IP y MADI. Opción
pantalla táctil de control y monitorado. Audiocodificador doble para transmisiones IP a través de redes Ethernet
o ADSL. con conectividad de audio local por IP. Capacidad para realizar
dos transmisiones estéreo bidireccionales simultáneas con diferentes
formatos y calidades. Control mediante software con opción multipuesto
BC 2000 SYSTEM y multiequipo y acceso remoto a los equipos. Entradas y salidas AoIP,
Matriz de audio e intercom de analógicas y digitales. Con GPIOs, doble canal contínuo de datos y opción
hasta 1024 x 1024 puntos de de alimentación redundante AC 100-240v DC 48 v o mixta.
cruce. Esta basada en un sistema
modular de tarjetas de audio I/O
100% redundante.

Si desea un estudio personalizado para sus necesidades de audio para TV y Radio no dude en contactarnos escribiéndonos un email a
aeqsales@aeq.es o llame al +3491 686 13 00. Para más información consulte nuestra web. www.aeq.es