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rente y esmaltado, una composición que
muchos vieron como la expresión defl-
nitiva de 1a visión rnoderna de1 espacio.
Aunque más tarde usó muchos otros
sistemas compositivos y de construc-
ción, Le Corbusier continuó explorando
e1 potencial de la planta 1íbre durante
toda su trayectoria, usándola con gran
éxito en diseños a gran escala como e1
edif,cio de la Asamblea de Chandigarh,
India. Van der Rohe l1evó la planta iibre
mucho más allá, proponiendo 1a idea de
un «espacio universal» sin columnas que
pudiera usarse a cualquier escala, desde
el hogal hasta los grandes edif,cios pú-
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blicos, como por ejemplo e1 pabellón
cuadrado de más 50 metros que diseñó
para la Galería Nacional de Berlín (1962-
1968). En la Farnsworth House (1945-
L951: véase pág. 15a), 1os planos flotantes
del suelo y e1 techo se sostenían sobre
seis pilares de acero de perfl1 doble T, y el
espacio abierto estaba articulado, pero
no subdividido, por un núcleo de servi-
cios que contenía baños, equipamiento
de cocina y espacio de almacenaje.
Las posibilidades espaciales de 1a
planta libre continúan fascinando a 1os
arquitectos: Rem l(oolhas, por ejemplo,
ha ampliado e1 potencial de 1a rampa de
laVi11a Savoye desarrollando los forja-
dos de los ediflcios públicos como una
superf,cie continua. Asimismo, e1 espa-
cio universal de Mies van der Rohe se ha
aplicado comercialmente. primero en
la idea del Bürolandschaf o «paisaje de
oflcinas» y últimamente, aunque de un
modo más prosaico, en 1a cada vez más
ubicua separación ent¡e la estructura y
1a circulación de «caparazón y núcleo,,
y e1 «acondicionamiento» para adaptar-
se a un ocupante concreto. r