Bater�a (instrumento musical)

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Este aviso fue puesto el 15 de agosto de 2013.
Bater�a
Una bater�a y sus distintas partes
1) Platillos Ride y Crash
2) Tom de piso
3) Toms 1 y 2
4) Bombo
5) Caja o tarola
6) hi hat o contratiempos.
El bater�a/baterista suele usar baquetas o escobillas para golpear los parches de
los tambores y los platos
La bater�a es un conjunto de instrumentos musicales de percusi�n usado por muchas
agrupaciones musicales.

El t�rmino �bater�a� tambi�n se refiere al m�sico que toca estos instrumentos, al

igual que el t�rmino �baterista�, ambos equivalentes.1?2? Este instrumento naci� de
la necesidad de producir diferentes percusiones en un solo sistema agrupado y
c�modo para tocar simult�neamente por una sola persona.

�ndice
1 Historia
2 Composici�n de una bater�a
2.1 Piezas
2.2 Platillos
2.3 Baqueta
2.4 Pedales
2.5 Otros instrumentos
3 Bater�a electr�nica
4 T�cnica
5 El m�sico
6 Referencias
7 Enlaces externos
Historia

Bater�a de 1935 con algunos elementos poco comunes hoy en d�a.

Los instrumentos de percusi�n son considerados los m�s antiguos de los instrumentos
musicales junto a los de viento o arm�nicos. El origen de la bater�a radica en la
uni�n, en 1890, de unos cuantos instrumentos: los tambores y los timbales, que
surgen de �frica y China; los platillos, que derivan de Turqu�a y tambi�n de China;
y el bombo, de Europa.

En el siglo XIX los m�sicos rom�nticos comenzaron a utilizar bater�as cada vez m�s
grandes, que fueron utilizados a principios del siglo XX, en el cakewalk y otros
estilos estadounidenses precursores del jazz.

Antes de que todos los instrumentos fueran unidos y mientras su uni�n no era
popular, eran tocados por varias personas (entre 2 y 4), cada una de las cuales se
encargaba de alguno de los instrumentos de percusi�n. Pero las p�rdidas durante la
Primera Guerra Mundial afectaron a la alta burgues�a, que sol�a contar con peque�as
orquestas privadas, y se vieron obligados a reducir el n�mero de m�sicos, y en
muchos casos estos, sobre todo los percusionistas, aprendieron a tocar varios
instrumentos a la vez.
Con la invenci�n del pedal de bombo (primero, de madera; despu�s, de acero), en
1910, por parte de Wilhelm F. Ludwig, se permiti� que casi todos los instrumentos
de percusi�n pudieran ser tocados por un solo m�sico.

Composici�n de una bater�a

Bater�a b�sica con caja, bombo con pedal simple, dos toms a�reos, una base, un
plato hi-hat con su pedal, un Crash y un Ride.
La bater�a est� compuesta por un conjunto de tambores, com�nmente de madera,
cubiertos por dos parches que est�n hechos com�nmente de un material derivado del
pl�stico y dependiendo del tambor es un tipo de parche u otro. Hay desde parches
muy b�sicos hasta los parches m�s complejos compuestos, por una capa de un pl�stico
base, otra con aceite que guarda el sonido y crea un "reverb" y otra que es la
secci�n de golpeo hecha de un material derivado de el l�tex para la mayor duraci�n
del mismo. Un tambor est� compuesto por dos parches, uno de golpeo (en la parte
superior) y otro resonante (en la parte inferior). Estos tambores pueden variar su
di�metro, afectando al tono, y la profundidad, variando la sensibilidad sobre el
parche de resonancia.

Adem�s la bater�a tambi�n es acompa�ada por los imprescindibles platillos, otros

accesorios relativamente comunes (tales como el cencerro, panderetas, bloques de
madera, entre otros) y ocasionalmente cualquier objeto que produzca un sonido con
cierta m�sicalidad y del gusto del baterista. La bater�a se puede afinar con una
llave de afinaci�n y un sistema de capachos o lugs y pernos de afinaci�n que tensan
el parche. Mientras m�s tenso el parche, m�s agudo el sonido, y viceversa.

Piezas

Bater�a vista desde arriba. Consta de una caja en el centro, dos bombos cada uno
con su pedal, dos Toms (tom 1 y tom 2) a�reos, dos Toms base a la derecha, un hi-
hat con su pedal a la izquierda de la caja, un plato Ride (el m�s grande) a la
derecha de la caja, varios Crash, un peque�o Splash y un China.
Bombo: Usualmente tiene un di�metro desde 18� hasta 26� (45'72 a 66 cm), y una
profundidad de entre 14� y 22� (35'56 a 55'88cm) aunque tambi�n se los encuentra
desde las 16 pulgadas hasta las 28 pulgadas de di�metro. El m�s usado es el de
22�18�. El bombo generalmente se maneja con el pie a trav�s de un pedal con una
maza. Tambi�n se puede manejar con un doble pedal, usando los dos pies que,
com�nmente se conectan por medio de un sistema card�nico que activa la segunda
maza, aunque existen diversos sistemas, incluso algunos de activaci�n con el tal�n
y la punta de los pies. El bombo posee la voz m�s grave y potente de todo el
conjunto y, por ello, cumple una funci�n de cimentaci�n b�sica en la
interpretaci�n.En el Heavy Metal puede haber dos pedales situados delante del bombo
para alcanzar mayor velocidad.
Caja, tarola o redoblante: Suelen tener un di�metro de 14�, pero los hay desde 10�
a 17�. La profundidad est�ndar es 5,5�, pudiendo variar desde 3,5� (piccolo) hasta
8,0�. A diferencia de los otros tambores, la caja posee una bordona o conjunto de
alambres que, colocada en contacto con el parche de resonancia, produce su
vibraci�n por simpat�a y el caracter�stico sonido a zumbido de la caja. Su funci�n
es marcar los compases, lo que no impide que se use libremente logrando cambios en
la marcha y/o contratiempos
Tom toms o toms: Miden desde 6� hasta 15� de di�metro. Generalmente van montados
sobre el bombo, pero si se usan m�s de dos, llevan soportes adicionales. Muchas
veces los toms van sobre los pedestales de los platillos.
Tom base o tom de piso (goliat o chancha): Miden desde 14� hasta 20� pulgadas de
di�metro. Generalmente poseen patas individuales, pero algunas veces permiten ser
anclados a un pedestal de platillo.
Platillos

Diversos platillos tipo hi-hat o charles. N�tese que cada hi-hat se compone de dos
platillos, uno superior cuya altura se controla con el pedal y otro inferior,
generalmente m�s pesado.
Crash o Remate: Platillo mediano de 12� a 22�. Se utiliza para dar �nfasis en los
pasajes musicales y para algunos ritmos.
Ride o Ritmo: Platillo grande cuyo di�metro var�a entre 17� y 24�, aunque hay
marcas a modo de curiosidad que los fabricaron de 26" e incluso hasta de 32�. Los
m�s comunes son los de 20� 21" y 22�. Muchas veces se usan para llevar el ritmo en
sustituci�n del hi-hat.
Splash: Platillo peque�o que var�a de 5� hasta 13� pulgadas. Se usan para efectos
especiales, com�nmente en pasajes de poca intensidad sonora.
China: Platillo que se fabrica desde 10� hasta 22�. Tambi�n existe el china-splash,
de 8� a 12� pulgadas. Se usan para efectos. Su dise�o es caracter�stico pues son
colocados del rev�s. Tiene una cierta similitud de sonido con el crash.
Crash ride: Platillo mediano-grande de 18�-22�. Hay gente que los usa como Crash y
como Ride, y gente que los usa solo como Crash, debido a su mayor potencia.
Hi-hats, Charleston, Charles, o Contratiempos: Sistema que consta de 2 platillos
instalados en un soporte con pedal que permite que uno caiga sobre el otro
haci�ndolos sonar. Se fabrican de entre 10� y 15�, aunque se han llegado a fabricar
incluso de 16" y 17". El m�s com�n es el de 14� y el de 15" pulgadas. Puede ser
normal o edge (borde); este �ltimo consiste en que el plato que va abajo (bottom)
tiene un borde corrugado que da un sonido mejor para ciertos g�neros. Los Hi-hats
se puede tocar cerrado y abierto, usando el pedal.
Tambi�n existen platillos de efectos "especiales", como los cup chime, los bell,
los chopper, spiral trash, china-splash, etc. que producen sonidos verdaderamente
�nicos y caracter�sticos para ampliar las posibilidades musicales del instrumento.
Tambi�n hay algunas bater�as que incluyen en su set de platillos un gong (muchas
veces de decoraci�n). Estos suelen fabricarse desde los diminutos gongs de 6" a los
de 60", aunque tambi�n se fabrican gigantescos gongs de 80".
Las configuraciones de tambores y platillos se hacen a gusto del baterista. Por tal
motivo var�an los tama�os y formas e incluso marcas, ya que cada una de ellas
brindan un sonido �nico y f�cilmente caracter�stico.

Baqueta

Baquetas, mazas y escobetillas de diversos tipos.

La bater�a se toca con baquetas o con escobillas. Raramente se emplean mazas de
percusi�n cl�sica aunque en ocasiones se puede ver a alg�n baterista usarlos en
algunos pasajes.

Las escobillas poseen en uno de sus extremos un peine de pelos o cerdas, usualmente
met�licos o pl�sticos, permitiendo golpear de manera m�s suave y mel�dica, por lo
que generalmente se usan en estilos como Jazz, Swing o Blues, aunque cualquier
baterista de cualquier estilo puede usarlas.

Las baquetas var�an seg�n el material (madera, fibra o aluminio), grosor, longitud,
tipo, material de punta (de madera o de nailon), forma de la punta (en forma de
nuez, ovalada, barril...) y peso para tocar con mayor o menor rapidez, intensidad,
precisi�n o con diferentes tonos en el caso de usar baquetas de punta de felpa,
seg�n las caracter�sticas de cada baterista.

Generalmente las m�s pesadas se usan para estilos m�s contundentes como el Hard
Rock y el Metal por la potencia que proporcionan, y las m�s ligeras para estilos
m�s suaves como el Jazz o el Pop, aunque cada baterista suele usar aquello con lo
que m�s c�modo se siente.

Pedales

Pedal de bombo simple con sistema de tracci�n doble cadena (n�tese que la cadena
que une la leva y la plataforma es doble) y maza con dos superficies
intercambiables al girarla.
Los pedales se emplean para controlar con los pies distintos elementos de la
bater�a, generalmente los platillos hi-hat y el bombo de la bater�a. En ocasiones,
aunque no es tan com�n, algunos bateristas usan pedales en cajas, tambores u otros
hi-hats que controlan con pedales remotos.

Los pedales de bombo constan b�sicamente de:

Una plataforma sobre la que el pie aplica la fuerza.

Una maza con un extremo pesado que golpea el parche del bombo, con superficie de
diversos materiales como madera, pl�stico o fieltro.
Un sistema de muelles u otro sistema que provoque la tensi�n necesaria para que la
maza del pedal vuelva a su posici�n de reposo.
Una leva que transforma el movimiento giratorio arriba-abajo de la plataforma en el
movimiento giratorio atr�s-adelante de la maza.
Una conexi�n mec�nica entre el pedal y la leva. Generalmente se trata de una cinta
de nailon, kevlar o una cadena simple o doble de acero. En los �ltimos a�os est�
ganando popularidad el sistema de tracci�n directa, en el que una pieza r�gida une
la plataforma y la leva.
El funcionamiento del pedal de platillo hi-hat es parecido, aunque su funci�n es la
de cerrar horizontalmente los dos platillos y volver a separarlos al soltar el
pedal, por lo que carece de leva y maza.

Tradicionalmente se ha usado un solo pedal de bombo, aunque en las �ltimas d�cadas

el pedal doble (un segundo pedal unido mediante una junta homocin�tica cardan) ha
ganado bastante popularidad, al permitir al baterista tocar el bombo con dos pies,
pudiendo as� tocar patrones m�s complejos de la misma forma que toca con las manos.
Adem�s, tiene la ventaja de no tener que recurrir a un segundo bombo completo con
su pedal (doble bombo) con el coste que ello acarrea.

Doble Pedal

El doble pedal es un aparato similar al pedal simple con la ventaja de poder

controlar los golpes de bombo con ambos pies. El doble pedal articula dos mazas en
la mayor�a de las veces a un solo bombo, con lo cual se obtiene la ventaja de un
sonido similar en cada golpe. La incorporaci�n de este tipo de pedal dentro de la
bater�a presenta ciertos retos ya que resulta complicado encajar el pedal dentro
del conjunto ya existente. A veces el m�sico tiene que re-colocar los soportes de
la caja con su encaje con el hi-hat o charles siendo especialmente dif�cil dado que
los pedales de ambos aparatos deber�an posicionarse directamente bajo el pie del
m�sico.

Uno de los pioneros del uso del pedal de doble bombo fue el baterista de jazz Louie
Bellson,.3? Posteriormente, este tipo de pedal se ha utilizado principalmente en
grupos de rock, metal, hard core, y relacionados. Asimismo, muchos bateristas
profesionales independientes de estudio destacan en el uso de este aparato.

Otros instrumentos
Otros instrumentos que pueden ir com�nmente en la bater�a son, entre otros:

cencerros
pandereta
bong�s
conga
caja china
octoban
La bater�a est� muy abierta al gusto del propio m�sico por utilizar variedad de
sonidos. Por ello, aunque generalmente se emplean piezas muy parecidas, cada
baterista es libre de incorporar cualquier objeto que produzca un sonido digno de
aplicar musicalmente.

Bater�a electr�nica
Art�culo principal: Bater�a electr�nica

Bater�a electr�nica de gama media con pedal de bombo doble de tracci�n directa.
Puede apreciarse que el hi-hat est� en un soporte normal, igual que en una bater�a
ac�stica.
La bater�a electr�nica consta generalmente de parches virtuales, o pads
electr�nicos, similares a los de pr�ctica (de material poco vibrante), que producen
un sonido determinado y programable. Hay algunos modelos que permiten tocar encima
de la m�sica o de otros ritmos ya registrados anteriormente o ya incluidos en la
caja de sonidos instalada en la bater�a electr�nica. Muchas bater�as ya llevan
incluidos muchos sonidos para programar en los parches y no tener que incluir
ning�n instrumento m�s.

Las diferentes partes de una bater�a electr�nica com�n son (en algunos tipos se
pueden incluir m�s):

1 caja o tambor o redoblante

3 tom (normalmente 2 sobre el pad del bombo y otro al lado opuesto de la caja)
1 bombo
2 platillos (crash y ride)
1 platillos de hi-hat (charles)
1 pedal para el bombo
1 pedal para el hi-hat, que generalmente no se encuentra en las bater�as
electr�nicas de mayor gama, que suelen incluir un soporte normal de hi-hat al igual
que las bater�as ac�sticas.
Rack ("andamio" para montar los elementos)
Un m�dulo que procesa los sonidos que se tocan y genera la se�al sonora.

Neil Peart usando la parte electr�nica de su kit de 360�.

En su mayor�a, son bater�as "alternas" que son utilizadas para ritmos
contempor�neos electr�nicos, son muy vers�tiles pero a veces, muy limitadas en
cuanto a sonido afinaci�n y sensaci�n, ya que como lo hemos mencionado
anteriormente, en general sus "parches" son electr�nicos y de sonido programabable
y por lo tanto no brindan respuesta ni sensaci�n muy buena.

En todo caso, hoy en d�a los fabricantes de bater�as electr�nicas disponen de

muchas tecnolog�as que buscan homologar sonidos, apariencia y sensaci�n al golpe,
llegando incluso a tener sonidos que imitan diferentes tipos de maderas, sonidos
diferentes en las �reas de los pads (imitando rimshots o golpes en la campana,
centro y borde del plato, aleaciones de metales, y/o marcas en el caso de los
platillos). Tambi�n hay algunas que usan parches tradicionales y algunas h�bridas o
electroac�sticas, que pueden usarse de ambas formas.

Otra ventaja es que pueden ser f�cilmente conectadas a una computadora, con lo que
se pueden experimentar una infinidad de sonidos y es f�cil de grabar. Hay
bateristas como Phil Collins, Neil Peart de Rush y Rick Allen de Def Leppard, que
usan kits con ambos sistemas.

T�cnica
La manera de tocar la bater�a ha ido evolucionando con el tiempo, dado que las
necesidades de los bateristas cambian.

En primer lugar cabe destacar que actualmente no solo existen las baquetas de
madera para tocar, sino que tambi�n hay escobillas o escobetillas, baquetones de
goma o de fieltro, etc.
A la forma de agarrar las baquetas se le llama agarre o en ingl�s, "grip". La forma
de tomarlas m�s com�n hoy en d�a es el Matched Grip, que aunque tiene variantes,
b�sicamente consiste en:

Buscar en la baqueta el punto en el que el rebote se da con mayor facilidad y tenga

la mayor duraci�n posible. Aproximadamente se encuentra entre el primer cuarto y el
primer tercio de la baqueta (en el extremo que no es la punta), por ser el punto en
el que se anulan las fuerzas de reacci�n en nuestra mano al golpear, permitiendo un
golpeo de mayor contundencia con el m�nimo esfuerzo.
Cerrar la mano sosteniendo la baqueta con los dedos pulgar e �ndice, tratando de
que quede un espacio para que la baqueta pueda pendulear f�cilmente cuando golpee.
Hacer rebotar la baqueta en la palma de la mano y el tom, para as� conseguir una
mayor velocidad.
Se emplean movimientos de dedos y mu�ecas principalmente, tambi�n se usan codos y
brazo, dependiendo de la distancia, fuerza y t�cnica de cada baterista.

El m�sico
El t�rmino �percusionista� se refiere al m�sico que toca percusi�n acad�mica
(m�sica cl�sica) o latina, aunque la persona que toca la bater�a se la denomina
�bater�a� o �baterista�, indistintamente.1?2?

Es raro que la bater�a no forme parte de las formaciones de m�sica popular

occidental del siglo XX con influencias norteamericanas (jazz, rock, hard rock,
punk rock, blues, pop, heavy metal, etc.)

Se asume que el mismo necesita tener coordinaci�n, musicalidad, capacidad de crear-

mantener el tiempo y energ�a, ya que por lo general tiene que tocar a la vez varios
elementos de percusi�n. Una de las funciones m�s importantes del baterista es la de
mantener el tempo o pulso de la canci�n, bien sea para "generar" el tiempo y que
los dem�s m�sicos le sigan, bien sea para crear diferentes ritmos alrededor de ese
tempo, d�ndole a la canci�n din�micas muy distintas.

Se denomina �bater�a de estudio� o �de sesi�n� a los profesionales capaces de

desenvolverse en cualquier estilo de m�sica, adem�s de estar preparados para
interpretar la mayor parte de las obras musicales con unos pocos minutos de
analizar la partitura maestra o una partitura de bater�a.4?

Un elemento fundamental en un baterista es poseer una condici�n f�sica apropiada,

dada la naturaleza mec�nica del instrumento de percusi�n. Seg�n un estudio
realizado en la Universidad de Chichester, Inglaterra, un baterista en un concierto
de una hora de duraci�n puede quemar entre 400 y 600 calor�as, lo cual lo pone a la
altura de un futbolista profesional. El estudio realizado por el doctor Marcus
Smith, especialista en medicina deportiva, arroj� otros datos interesantes sobre el
extraordinario esfuerzo f�sico que realizan estos m�sicos en cada presentaci�n.

El baterista encargado de ayudar en este estudio fue Clem Burke de Blondie5?