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© Copyright 1975 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Cangallo 1558 • Buenos Aires.

Todos los derechos csti'm reservados _ All rights reserved.
Queda hecho el deposito que establece la Ley 11.723.
1-\ pdrtir' de 1948, con el nacimiento de la musica con creta, el fenomeno musical experiment~ un cambia
::,ustallcial.lIIoJna nueva materia sonora, una nueva lutheria, salen en busca de un nuevo lenguaJe; y ello se
dehe sin duda, a la eclosi6n de 10 que hoy genericamente rotulamos como "tecnolog(a actual", la que
iorna cstado publico apenas concluida la segunda guerra mundial. Ya desde comienzos de este siglo se
cU(stionan los sistemas imperantes, y esta situaci6n crece hasta que ese momento clave -1948- se
,,,,~nj fiesta como un quebramiento del flujo historico, pero la experiencia' del ser perfila una conciencia en
13 que S8 intuye que el devenir hist6rico no puede ni debe interrumpirse. Ya no se trata de cuestionarel
sistema imperante porque suponemos que ha perdido vigencia ni de inventar una nueva materia sonora que
POl' inedita reemplace a la tradicional. Se trata del redescubrimiento de la unidad -universal y eterna- del
fen6meno musical en el que el compositor entiende que 10 nuevo y 10 viejo, que 10 afectivo y 10
intelectivo, que 10 "sonora" es susceptible de ser pensado en terminos de totalidad; tambien entiende que
en este momento de cambio, la alta especulacion filos6fica del pensamiento pura y 10 utilitario se dan la
mano,
Hoy ya sabemos que el compositor no ha compuesto nl compo-ne s610 para el diestro fnstfumenfista que se
convertira, eventualmente, en el ejecutante de su obra; 10 hace tambien para el music610go que entien.de
que la investigaci6n filol6gica no es el solo camino para desentranar 10 musical; para el maestro de muslca
que deb8 formal' a sus alumnos, no ya hacia una imperativa meta de profesionalidad, muchas veces
irracioni'ii, pero si pOl' el rico camino de la sensibilizacion haciaun inquietante e inmenso mundo sonoro,
en dande conviven el pasado y el presente configurando la realidad misma; para el estudiante de
composici6n; para el estudiante de musica en general y para todos aquellos que entreven en este quehacer
estetico 81 camino que les permitira plasmal' su propia vision de 10 universal. ..
Los cornpositores argentinos no permanecen ajenos a este imperativo, y es a traves de un testimonio como
la "I\lueva serie de compositores argentinos" que RICORDI AMERICANA pretende ser el veh{culo de
mancolT1unaci6n entre autores e integrantes del mundo musical, sin discriminaci6n de especialidades. _
Es pOl" ello que, buscando el mejor y mas profundo contacto entre ambos, cada partitura de esta "Nueva
Selie" sera diagramada en tres partes fundamentales: el documento, es decir, la obra propiamente dicha; el
conoc:imiento del compositor a traves de su historia dad a POl' una breve recopilaci6n de datos biograficos;
v su pensilmiento musical, esquematizado POl' un analisis de la obra.
Se tiene conciencia de los riesgos que se asumen, y que en el terreno de las probabilidades, al igual que en
13 6poca de Bach, el reconocimiento de la valiosa obra de algun compositor pueda ser postergada, 0 que
;:lqun05 aportes novedosos 0 insolitos del comienzo, se conviertan en estereotipos del futuro, al igual que
I iil ydll , moderno, introdujo en el lenguaje de su tiempo un fermento que acabarla por transformarlo en el
"rnodclo d3Sico" de manera muy distinta a 10 que se habrla podirlo esperar. Puede suceder tambien que la.
dpiiriencia tradicional de alguna de las obras de la Serie, provoque con el resto una pOlemica similar a la
rnantel1ida entre Brahms y Wagner, en su epoca; 0 que alguna de las partituras seleccionadas corran la
suertc de la obra Weberniana, aun hoy no reconocida, y que al decir de Strawinsky -sean la obra de heroes.
quienus en t?tal soledad y ante la ignorancia e indiferencia de su media, tallen paciente y finamente cada
w't() de sus dlamantes-.

;'810, pOl' sabre todas las cosas, S8 pretende establecer con esta Serie una apertura editorial, cumpliendo
f,;OI\ :a inexcusable mision de satisfacer la curiosidad y necesidad de actualizaci6n del media musical
DiTi8il tine V americano, y responder al cotidiano compromiso adquirido por, nuestros composltores actuales.
"ira\ll;S de cada una de sus obras, 10 que otorga a la labor editorial de RICORDI AMERICANA una
ii',mediatcl que no elude.

ESPIRAL
de Jorge Tsilicas.

1" ill :::;ta concebida en analogla a la forma geometrica, es decir como una curva sin cierre que se
de Sil centro respondiendo a una ley de crecimiento, cuya expresi6n matematica se conoce como
Sil~ d. Fibonachi 0 serie sumativa, y cuya exposicion practica Serie 1, 2, 3, 5, 8, 13 21, 34, etc., que
"i'qe th: la suma de los terminos anteriores de la Serie que dan origen a1 termino siguiente. Ej.: 1
(II 1)?, (2 -I- 1) 3, (3 + 2) 5, (5 + 3) $ y as! sucesivamente.
I ..~ "hi,1 pl'Opone al ejecutante'dos sentidos
i" '''pllal, cspcclficada, en 10' diagramas: (@)
de lectura correspondientes"a
0 ~
las dos direcciones posibles de

jH:,JIO de partida es el compas ubicado en el extremo superior izquierdo de la partitura. Ambos

."::) ,Oil inversos al de la figura geometrica ya que parten de la periferia hacia el centro de Ia
La Serie de Fibonachi esta aplicada en esta obra, aunque no de manera rigurosa, en 10 que hace a la
densidad cronometrica, esto es en 10 que hace a la cantidad de ataques 0 acciones so noras por compas.
As!, por ejemplo, el primer compas contiene un acorde de seis sonidos ataeados simultaneamente, 10
que de be eonsiderarse una sola aeeion; el segundo compas de la linea horizontal eontiene 2 ataques, y
as! sueesivamente.
Teniendo en cuenta que el promedio de ejecutantes pueden realizar entre 10 y 14 acciones por
segundo, y para facilitar la ejecuci6n, los compases en los cuales la evoluci6n de la Serie de Fibonaehi
indicaria eseribir mas de 10 acciones puntuales, estas han sido reemplazadas por efectos u ornamenta-
ciones tales como: tambora, trinos, tremolos, ejecuci6n de notas muy agudas sin determinar
especificamente la altura puntual, a fin de mantener la sensaci6n de crecimiento de la densiclacl sin
dificultar exeesivamente su ejeeuci6n.
La intervalica fundamental en esta obra esta constituida por la cuarta aumentada (tritono) y por la
segunda menor, su inversi6n la septima Mayor y su proyecci6n fuera de la octava, esto es la novena
menor. EI resto de intervalos posibles, esto es la cuarta y quinta justas, terceras mayores y men ores y
segunda Mayor, apareeen, en general, trat~dos de dos maneras:
1) encuadrados I~i 62) imbricados ~ , ~
Un ejemplo de 10 antes enunciado nos 10 proporciona el tercer compas de la segund a I(nea contando

desde arriba: wW"~D ~-L

I
2m
I
k~~
y cuya expresi6n intervalica reducida al ambito de una octava seria:
--=== w+!;~~
~

4+ 2+=3m
intervalos imbricados: I""--~--

Las alturas no estan pre-ordenadas en escalas 0 en Series, y su selecci6n responde a la necesidad de

eonfigurar los intervalos arriba meneionados. Sf, en cambio, esta ordenado el proceso de distribuci6n de
esas alturas en ambos sentidos de lectura de la obra, operandose en algunos casos permutaciones e
interpolaciones. As! por ejemplo eomparanclo el segundo compas de la primera I(nea (espiral con
comienzo de lectura horizontal), con el segundo compas de la primera columna a la izquierda de la
partitura (espiral con comienzo de lectura vertical) observamos que se mantienen las mismas alturas,
orden y registraci6n (re-re # -mil, comparando ambos terceros compases nos encontrarnos con
permutaci6n de alturas e interpolaci6n; ejemplo: tercer com pas horizontal (sol-do# -fa#), tercer compas
vertical, el doq interpolado entre do# y fa#.

Naeido en Buenos Aires. TEXTU RAS. (1972) Para conjunto de camara. Premio
Municipal 1972.
Estudios de guitarra con el profesor Miguel R. MICHE-
LONE. SINEGIA. (1973) Para dos guitarras. Grabada por la T.V.
espanola por el duo Pujadas·Labrouve.
Armon(a, contrapunto y fuga con el maestro Jacobo
FICHER. TETRAFONIAS. (1974) Para 4 guitarras. Dedicada al
cuarteto Mart{nez Zarate. Estrenada en el Sal6n Dorado
Morfologia con 105 maestros Enrique BELLOC y Fr'an-
del Teatro Cervantes, por dicho conjunto.
cisco KROPFL.
Beeado por el Gobierno Italiano y el Fondo Nacional ESPIRAL. (197.3) Dedicada y grabada para LRA Radio
de las Artes, participa en los cursos de "M usiea Experi- Nacional por Miguel Angel Girolet. Ed. R icordi Amel"icana
mental" que dictaron los maestros Boris POR ENA en el BA 13125.
Conservatorio "Santa Cecilia" de Roma V Franco DONA· SEGMENTOS. (1973) y PERIKICLOSIS (1974) ambas
TONI en Conservatorio "Giuseppe Verdi" de Milan. para guitarra sola, grabada por Isabel Siwers y Oscar
Casares respectivamente para LRA Radio Nacional.,
OBRAS: KIKLOSIS lcuarteto de cuerdas) dedieada a E.
Bellae y el "Cuarteto Contemporaneo". Estrenada en ESTRENOS EN EL TEATRO COLON
1969 en el Teatro Argentino de La Plata, por 10s interpre·
TR ES PI EZAS, para orquesta de cuerdas. Orquesta F ilar-
tes mencionados.
monica bajo la direcci6n de Bruno D'Astoli.
PIANO 70. Dedicada a la pianista Dora Castro y estrenada HOMENAJE A NIKOS KAZANTSAKIS l1972} para reci-
en el Teatro Gral. San Martin, por dicha interprete y a su tante y orquesta. Orquesta Filarm6nica dirigicla por Jorge
vez registrada en el VI Long Play editado por la Asoeia- Rotter y el recitado a cargo de Elsa Camsen.
ci6n de J6venes Campositores de la Argentina. DE THANATOS A EROS (1974). Para orquesta. Orquesta
DIMENSIONES (Clarinete soI0-1971). Premia Fondo Na- Sinf6nica Nacional. Direcci6n de Roberto Schnorrenberg.
cional de las Artes, estrenada en el Teatra Gral. San Algunas de las obras mencionadas fueron ejecutadas en los
MarHn por el clarinetista Martin Taw. Edici6n Ricordi "Encuentros Internacionales de Musica C0lJ4aemporilnea".
Americana BA 13167