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Realismo:
El arte realista puede definirse, en cuanto a su contenido, como el que representa los
temas "de acuerdo con reglas seculares y empíricas" de modo que tales temas sean
"explicables en términos de causas naturales, sin recurso a intervención sobrenatural o
divina"; considerando la existencia de una realidad objetiva en tercera persona, sin
embellecimiento o interpretación (como hacen los enfoques idealistas del arte: el idealismo
artístico, concepto con el que se contrapone).
Tal aproximación implica inherentemente una creencia de que tal realidad es
ontológicamente independiente de los esquemas conceptuales del hombre, de sus
prácticas lingüísticas y creencias, y que puede ser conocido (o conocible) por el artista,
que puede a su vez representar fielmente esa realidad.
Impresionismo:
Es un movimiento artístico1 definido inicialmente para la pintura
impresionista, a partir del comentario despectivo de un crítico de arte
(Louis Leroy) ante el cuadro Impresión, sol naciente de Claude Monet,
generalizable a otros expuestos en el salón de artistas independientes de
París entre el 15 de abril y el 15 de mayo de 1874 (un grupo en el que
estaban Camille Pissarro, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Paul
Cézanne, Alfred Sisley y Berthe Morisot).
Aunque el adjetivo «impresionista» se ha aplicado para etiquetar
productos de otras artes.
Cubismo:
El cubismo fue un movimiento artístico desarrollado entre 1907 y 1914, nacido
en Francia y encabezado por Pablo Picasso, Georges Braque, Jean Metzinger, Albert
Gleizes, Robert Delaunay Juan Gris y Guillaume Apollinaire. Es una
tendencia esencial, pues da pie al resto de las vanguardias europeas
del siglo XX. No se trata de un ismo más, sino de la ruptura definitiva
con la pintura tradicional.
El término cubismo fue acuñado por el crítico francés Louis Vauxcelles,
el mismo que había bautizado a los fauvistas motejándolos
de fauves (fieras); en el caso de Braque y sus pinturas de L'Estaque,
Vauxcelles dijo, despectivamente, que era una pintura compuesta por
«pequeños cubos». Se originó así el concepto de «cubismo». El cubismo literario es otra
rama que se expresa con poesías cuya estructura forma figuras o imágenes que
ejemplifican el tema, la rima es opcional y no tienen una métrica específica ni se organizan
en versos.
Abstraccionismo:
El Impresionismo de finales del XIX, desemboca en unas corrientes emergentes
de las dos primeras décadas del siglo XX (Fauvismo, Cubismo, Futurismo,
Pintura Metafísica, Expresionismo, Dadaísmo), posibilitadas por los
planteamientos de Cézanne, Gauguin y Van Gogh, creando un caldo de cultivo,
que nos va a conducir a unos planteamientos pictóricos radicales. A estos
movimientos y tendencias se les denominará Abstraccionismo o Pintura
Abstracta.
Por lo tanto, esta corriente artística, surge en contraposición a la figurativa descriptiva,
anecdótica Abstracción de Kandinsky y literaria, dando un papel prepoderante a la forma y
el color, postulando "la libertad en la creación y el arte como un fin en sí mismo" la vigencia
moderna de esta tendencia surge con el artista ruso Vasily Kandinsky en 1910, cuya
característica principal de este artista es que no descompone las imágenes como los
cubistas sino que imprime a sus obras un impetuoso sentido del color.
Cinetismo:
Escultura cinética:
El arte cinético y el arte óptico son corrientes artísticas basadas en la estética
del movimiento. Está principalmente representado en el campo de
la escultura donde uno de los recursos son los componentes móviles de las
obras. Pictóricamente, el arte cinético también se puede basar en las
ilusiones ópticas, en la vibración retiniana y en la imposibilidad de nuestro ojo
de mirar simultáneamente dos superficies coloreadas, violentamente
contrastadas. Op Art. Las primeras manifestaciones de arte cinético se dan en los años
1910, en el movimiento futurista y en ciertas obras de Marcel Duchamp. Más
adelante Alexander Calder inventó el móvil, un tipo de escultura formada por alambre y
pequeñas piezas de metal suspendidas que son movidas ligeramente por el
desplazamiento del aire ambiente. La expresión arte cinético es adoptada hacia 1954, para
designar las obras de arte puestas en movimiento por el viento, los espectadores y/o un
mecanismo motorizado.
El arte cinético fue una corriente muy de moda desde la mitad de los 60 hasta mediados
de los 70.
Es una tendencia de las pinturas y las esculturas contemporáneas creadas para producir
una impresión de movimiento.
Descripción
Nombre de
Jesús Rafael Soto
III Parte
Carlos Cruz-Diez
Carlos Cruz-Diez, nace en Caracas, 17 de agosto de 1923, es un artista plástico venezolano, uno
de los máximos representantes del op art (arte óptico) a nivel mundial, vive y trabaja en París
desde 1960.2 Su investigación ha aportado al arte una nueva forma de conocimiento sobre el
fenómeno del color, ampliando considerablemente su universo perceptivo. Es presidente de la
Fundación del Museo de la Estampa y del Diseño Carlos Cruz-Diez en Caracas y miembro de la
Orden de Andrés Bello (OAB). En el 2005 su familia crea la Cruz-Diez Foundation3 dedicada a la
conservación, desarrollo, difusión e investigación de su legado artístico y conceptual.
Cruz-Diez propone concebir el color como una realidad autónoma que se desarrolla en el
tiempo y en el espacio real sin ayuda de la forma o necesidad de soporte. Su trabajo abarca
ocho investigaciones: Couleur Additive, Physichromie, Induction Chromatique,
Chromointerférence, Transchromie, Chromosaturation, Chromoscope y Couleur dans l’espac..
En 1948 Otero es incluido en la muestra Les mains ebloués de la célebre Galería Maeght
en París. A mediados de enero de 1949 regresa a caracas.
Una nueva serie de su producción artística se inició en 1951, las Líneas de color sobre
fondo blanco. En estas obras Otero se aleja del objeto y la representación para aislar la
expresión pura de las líneas que ya estaban presentes en las cafeteras. En 1951 participa en el
Salón des Realités Nouvelles en París, viaja a Holanda y bajo los preceptos del Mondrian inicia
sus Collages Ortogonales, barras horizontales y verticales que se entrecruzan sobre un fondo
de color en una relación cromática serial.
us indagaciones en la abstracción encontraron en el hecho arquitectónico una significativa
posibilidad de desarrollo que se aprecia en el campus de la Universidad Central de
Venezuela, para la cual realizó cuatro murales y un vitral para la Facultad de Ingeniería, en
1954, una Policromía para la Facultad de Farmacia, (1957) y otra para la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo (1956).
Entre 1955 y 1960 trabajó en la etapa de los Coloritmos, tablones verticales pintados al duco.
En 1958 obtuvo el Premio Nacional de Pintura en el XIX Salón Oficial Anual de Arte
Venezolano con su Coloritmo N° 35.2«En ese instante la pintura abstracta, la pintura no
objetiva, queda no solamente reconocida oficialmente, lo cual ya había tenido lugar al
participar en salones anteriores, sino que resultaba premiada como expresión de una de
las principales corrientes de nuestro lenguaje plástico. Este hecho hubo de revolucionar el
concepto estético del mensaje pictórico, dentro del pronunciamiento genérico de las
diferentes tendencias que venían revisándose desde años atrás en Venezuela.
Otero participa en 1959 en la V Bienal de Sao Paulo donde su serie de los Coloritmos
queda consagrada. A finales de 1960 viaja nuevamente a París, donde permaneció hasta
1964. En este período su obra sufrió profundos cambios al abandonar el riguroso y
colorido abstraccionismo geométrico de los Coloritmos en la serie Telas Blancas,
desarrollada a partir de 1960 siguiendo los postulados de la monocromía. En estas obras,
el color prácticamente desaparece. Lo único que subsiste es la aproximación a la forma
plástica en superficies monocromáticas de natuAlejandro.
Otero contrajo matrimonio con la pintora Mercedes Pardo (Premio Nacional de Artes
Plásticas 1978) con quien procreó cuatro hijos Alejandro, Gil, Mercedes y Carolina