Tipografía 1 Historia Nacimiento y expansión de la letra en la comunicación gráfica El trazo es el tronco común del que emergen dos formas

como voluntad de comunicación: el dibujo y la escritura. La letra es la unidad sígnica irreductible de la escritura alfabética: es la partícula visual mínima de la grafía de una palabra que convierte el sonido breve de la voz humana en un trazo visible que permanecerá sobre la superficie de su soporte físico. La escritura diversificó la capacidad humana de expresión de sus ideas en dos códigos diferentes: oral y gráfico. Y al mismo tiempo hizo posible el prodigio de retener el discurso oral en signos visuales, que de este modo serían transmisibles sin necesidad de que los comunicantes humanos se encuentren presentes en el momento de compartir la información. La historia de la letra, y en su dimensión mayor, de la Escritura, revela toda la lucha del hombre incipiente, y a través de su evolución, para lograr pensar, explicarse el mundo y apropiárselo de alguna manera; para retener y fijar las cosas huidizas de su entorno, de su memoria, de su experiencia y de su imaginación; para detener y retener todo eso en un espacio-tiempo inmediato, pero del que él ignoraría su permanencia fuera de su tiempo real y su envergadura cultural ulterior. La gran revolución humana es haber establecido los códigos de comunicación y plasmar con ellos de manera estable en el tiempo, las percepciones, las experiencias y las ideas. Ha sido sin ninguna duda uno de los logros principales del progreso de comunicación de la especie humana sobre las demás especies animales. La conciencia del tacto y la funcionalidad progresiva de las manos –la destreza manual- cambiaría el entorno humano de un lugar simplemente habitable a un mundo operacional, y por eso mismo, modificable. Pictogramas: pinturas rupestres (presentes en las cuevas de Altamira o de Lascaux) que explican historias, hechos o propician acciones invocatorias. Son figuraciones imitativas de la realidad. Primeras esquematizaciones elementales de una geometría tal vez innata, o tempranamente sentida o quizá sólo simplificada a causa de la torpeza manual y las limitaciones de una gestualidad gráfica incipiente. Advierten una notable capacidad de abstracción. Ideogramas y logogramas: dibujo de las cosas elementales, los conceptos y las ideas en un esfuerzo por representar cualidades, sentimientos y también las construcciones de la actividad ideativa. El hombre quiso perpetuar en signos gráficos de ese mundo mental-verbal y desarrolló códigos logográmicos e ideográficos, que eran signos gráficos que representaban las palabras y las ideas respectivamente. En la escritura logográmica cada signo representaba una palabra, la misma con la cual era nombrado, y se estableció lenta pero tenazmente la asociación entre la cosa designada y la palabra que la designaba. Sin embargo, seguían teniendo origen pictográfico ya que se trataba de formas abstractizadas o geometrizadas pero con referencias figurativas. La capacidad expresiva de la palabra dominaría la actividad humana de comunicación y convertiría el habla en la forma de la comunicación por antonomasia. Por medio de la palabra escrita se intentaría transcribir ya no sólo las cosas físicas del entorno, o las nociones y los conceptos, o las palabras empleadas en el discurso sino la materia física misma del habla: el lenguaje fónico, traducido visualmente en fonogramas. Fonogramas: el paso revolucionario del pictograma al fonograma se produjo mediante el invento de la acrofonía, convención que atribuyó el valor fonético de cada signo al primer sonido de su nombre. Las escrituras logográmicas, como el chino, exigen un esfuerzo considerable de aprendizaje pero permiten una comunicación que ahorra tiempo. En la escritura alfabética, el esfuerzo de aprendizaje disminuye mientras que el esfuerzo de ejecución aumenta. Por otro lado, la mayor monosemia del signo alfabético lo hace más eficaz en la construcción semántica y ofrece mayores posibilidades combinatorias. Por estas razones, la escritura alfabética se ha impuesto por encima de la silábica. De la escritura fenicia al alfabeto romano Los fenicios desarrollaron una forma de escritura con inscripciones que datan del año 1000 a. C. y consistía en que los signos representaban sonidos simples (fonemas). Los griegos adoptaron el sistema fenicio alrededor de 850 a.C., pero introdujeron importantes cambios como la incorporación de vocales. Los dos primeros signos del sistema griego, “alfa” y “beta”, han dado el térmico con el que denominamos al sistema de letras: alfabeto. La razón por la cual se hable del primer alfabeto real al

eliminando tres letras griegas y añadiendo un signo 8 para graficar el fonema f. letras elegantes que eran talladas en los monumentos de piedras con cincel. La letras seguían confinadas a una altura fija y sin espacio entre palabras. El cristianismo se difundió por toda Europa. la cual consolidó definitivamente la costumbre de separar las palabras con espacios blancos en la escritura latina y el uso del punto como regla ortográfica. el estilo carolingio se presenta más comprimido y anguloso. si bien cabe aclarar que en esta época no se tenía conciencia sobre la diferencia entre mayúscula y minúscula. y la segunda. Otra escritura que se originó de la Quadrata es la Capitalis Cursiva. cuyos signos eran más comprimidos. Ww.C. ahorrando espacio y tiempo. D. el desarrollo de la caligrafía y las letras góticas En la época de la caída del Imperio Romano se dejaron de usar los rollos de papiro y se los reemplazó por “códices”. Es importante notar que cuando hablamos en voz alta. Vv. además. Se convirtió en la forma oficial de escribir los Evangelios en latín y en ellos se destacaban las letras que iniciaban una idea en mayor tamaño: éstas fueron las antecesoras de las letras “capiturales”. A partir de este momento se desarrolló otra escritura mayúscula alternativa a la Capitalis Rústica. Otro pueblo itálico. llamada Uncial que fue usada en los códices. que sólo en algunos casos presentan similitudes (Cc. A esta escritura se la denominó gótica. y se hizo muy popular. sin embargo las letras A.C.C. sentando las bases de la civilización occidental. En Suiza. formas más cursivas. . Su aparición tuvo lugar en el siglo III a. Kk. Pp. eliminando el signo 8. Además se introducen dos modificaciones importantes en las minúsculas: la primera. De estos pueblos. aspectos importantes debido a la demanda de documentos y libros escritos a mano que existía en la época. los puntos que separaban las palabras serían reemplazados por espacios vacíos (alrededor de 600 d. adaptando sus formas a éstas. el más significativo fue el de los etruscos. La letras de esta escritura presentan pocas y esenciales ligaduras. la prolongración del trazo de la T por sobre su extremo superior. El alfabeto romano es la base del moderno alfabeto occidental. a la letra C le añaden un trazo (G) para diferenciarla de la pronunciación K. L. Carlomagno restituye la unidad política y cultura a Europa. Las minúsculas tomaron gran importancia como estilo de escritura. hechos con pincel o pluma biselada y empleadas en los libros romanos. Francia e Inglaterra también se empieza a escribir en forma más condensada y quebrada. Con posterioridad los signos serán más redondeados y más unciales. Esta escritura se denominó Semiuncial y se fue popularizando cada vez más. Los griegos colonizaron parte de Italia. y esto se refleja en la escritura fenicia. Ss. no sólo habían establecido este alfabeto formal. no percibimos espacios de silencio entre palabras. Las Unciales y Semiunciales sufrieron transformaciones al acompañar a las minúsculas.referirse al griego es porque en la mayoría de los nombres de las letras fenicias significaban algo y en griego nada.C.). por ser más fáciles de leer que las mayúsculas. Más tarde. y la puntación diacrítica se introduce en el siglo III d. Q y V. H y M eran redondeadas y la D y la H tenían ligeros trazos ascendentes. Xx). con el fin de diferenciarlas de la y y de la ü. relegando a éstas sólo para títulos o como inicio de párrafos. a fines del siglo VII. El latín vuelve a ser la lengua oficial y se estudian la estandarización y normalización de una escritura en todo el Imperio (llevada a cabo por Alcuin de York). Resucitaron. adoptaron la cultura etrusca y ciertas letras de su alfabeto casi sin modificación: A B E H I K M N O X T Y Z. En el año 120 a. S. V y W en la Edad Media. en las cuales los textos se escriben seguidos y para separar palabras se recurren a puntos. tienen ascendentes y descendentes contenidas en un ojo que resulta amplio y legible aunque no ocupa mucho espacio. quienes adoptaron el alfabeto griego para su lengua. y eso explica la diferencia entre mayúsculas y minúsculas del alfabeto. en ella se eliminaron las curvas aplias. por primera vez algunas letras se salían de estas líneas fijas con trazos ascendentes y descendentes muy pronunciados. tres símbolos descartados por los griegos: F. Oo. y sólo se ha alterado por la adición de la J. una forma inclinada de mayúsculas que se usaba para escribir cartas y documentos ordinarios. griega y romana. R. E. perdiendo cualquier vínculo con la representación real a la que aludían. los puntos sobre la i y la j. se introducen cambios en la apariencia de las letras que consisten en formas más angulosas y por otro lado. Posteriormente. Jj. remodelaron otros signos para adaptarlos a su propio idioma: C. En Alemania. sino también varios modos de escribirlo: las Quadratas inscripcionales. D. P. los romanos más al sur. Lentamente. Al comenzar la era cristiana. El origen de las minúsculas. y una versión menos formal y más rápida de escribir llamada Capitalis Rústica. produciendo páginas de textos bastante densas. La mayúscula fue un estilo de escritura muy distinto del estilo de la minúscula. Esta escritura se conoce como minúscula Carolingia o Carlovingia.

donde proyecta sus letras sobre el esquema geométrico del cuadrado y del círculo. cuyas letras están construidas sobre el esquema compuesto por un cuadrado. matemático. de a la imprenta el tratado de Divina Proportione. y por ende.La escritura gótica tuvo gran popularidad debido a la condensación modular de sus letras. En 1509 Luca Pacioli. La letras clásicas renacentistas En el ámbito artístico el Renacimiento señala el retorno a los cánones de composición. que contiene la rigurosa construcción de un alfabeto llamado “Dignissimo Antico”. así también como del alfabeto latino para descubrir los esquemas constructivos. esta geometría regula las proporciones de los rasgos. con lo cual se podía alinear los textos sobre el margen derecho impidiendo el borde irregular que dejaban las antiguas escrituras. Sin embargo estas letras no son apropiadas para lectura por su marcada monotonía de trazos verticales y muy gruesos y con infinitas ligaduras que hacían más dificultosa y ambigua la interpretación de los signos. Además. . del contenido. los primeros alfabetos armónicos (compuestos por mayúsculas y minúsculas diseñadas para funcionar tanto independiente como conjuntamente) aparecerán durante el Renacimiento. En 1463 Felice Feliciano dibuja en Alphabetum Romanum. Se estudian cuidadosamente las proporciones y el rigor geométrico de las grandes obras de la aniguedad. por sus diagonales y por el círculo inscripto.

A Didot. una permanente tendencia cursiva en su sistema normalizado. autónomo e independiente de la caligrafía. una por Manuzio y otra por Didot. La función de inscripción de esta forma se transmite hasta la actualidad. párrafos o inicio de los versos. a partir de sus orígenes. diferencias de estilo entre lo directo y lo indirecto. que se emplaba en su épòca. A Gutenmerg hay que situarlo con respecto a la imitación de la letra Gótica. El principio Gutenberg consiste en la invención de la tipografía como sistema de reproducción de la escritura manuscrita. fue con ella que se produjo la invención del alfabeto por los fenicios. frases. ese principio se reorienta paulatinamente al conjunto de la tipografía hacia una especificidad propia. La cuarta función-signo es la letra ornamentada. y de su constante confrontación y coexistencia con la escritura manuscrita. titular) e interviene principalmente en la señalización de los textos para la compaginación. inicial. que utilizaban los humanistas y se empleaban en las cancillerías hacia 1500. cambios de tono. Ya en la época de Gutenberg (mediados del siglo XV) la minúscula se había convertido en la “escritura de libro” por excelencia. Sin embargo. con comerciales correspondientes a la Revolución Industrial. La minúscula por su parte determina la incidencia histórica hacia la cursividad. Después de Gutenberg. La forma mayúscula es la forma más antigua de escritura. cursiva y ornamentada La tipografía es heredera de dos formas alfabéticas que derivan una de la otra: la forma mayúscula y la forma minúscula. que le da cuerpo y la transforma en un sistema coherente. A Manuzio hay que situarlo con respecto a la escritura latina “cursiva”. y es la segunda función-signo. que se añade a la letra y le confiere un sentido particular (florida. Las cuatro funciones-sino de la letra: mayúscula. minúscula. la tipografía será reinventada dos veces. La escritura tipográfica adquiere. se utiliza para componer el texto corriente.El principio Gutenberg El principio inventado por Gutenberg permite imitar la escritura manuscrita y logra la transformación de esa escritura manuscrita en una escritura mecanizada. El código tipográfico pone de relieve la función-signo particular de las capitales o mayúsculas para señalar los nombres propios y balizar las partes del discurso. . La función-signo cursiva representa la diferencia: citas en el texto. etc.

1932). Golen (William Morris). Goudy. Albertus (Berthold Wolpe. 1929). Horley Old Style (Monotype. Garamond.Clasificación Glíficos o Tallados (Romana Antigua Clásica) › › › Letra cincelada más que escrita Se inspira en las inscripciones romanas Ancho relativamente uniforme Grandes remates triangulares. Palatino (Hermann Zapf.: Augustea (Aldo Novarese y Alessandro Butti. Aldine › › › › › › › De transición . connotan elegancia y tradición Espaciado entre caracteres estrecho Mayúsculas más cortas que los ascendentes de las minúsculas Contraste entre finos y gruesos medio Aptas para libros. 1951). Sabon (Jan Tschichold). 1897). Kennerley (Federic Goudy). 1925). Times Roman (Stanley Morrison. Caslon. asta del 2 cerrada Ej. 1932). 1950). oblicua (pero no tanto) Formas claras y refinadas. buena lectura Ej.: Bembo (Monotype. muy pronunciados Puntos triangulares sobre la i y la j. 1914-1929). Grajon. Arrighi › Geraldes o Antiguas › › › › Barra horizontal en la e Influencia de la escritura a pluma Trazo oblicuo en los remates de los ragos ascendentes Inclinación hacia atrás Modulación acentuada. Hadriano › › › Humanística o Venecianas › › › › › › › › › › Más redondeada y ancha Barra de la e inclinada Escaso contraste entre fino y grueso Inclinación hacia la izquierda Ápices apuntados Minúsculas bajas y trazos descendentes largos Bastante pesadas y con poca legibilidad Blancos internos pequeños Modulación oblicua No es buena para la lectura Ej. Centaur (Bruce Rogers.: Cloister Old Type (Morris Fuller Benton.

Bookman. ancho o tamaño) › › › › › › › Bloque Serif o Mecánicos o Ecipcias › Tipos robustos y claros . para textos escolares). recto y tieso Muy legibles. Excelsior (1931. › Neotransición Serif › Mezla híbrida de rasgos Más robustos que los Didones Aspecto más compacto Remate muy marcado Gran altura de x Creados para solventar problemas de reproducción. Cheltenham (1890. ? Century Schoolbook (Morris Fuller Benton.: Bodoni (uso generoso del espacio blanco que hacía resaltar las contrastadas cualidades del tipo). Didot (remates muy finos y duros contrastes entre rasgos gruesos y finos que sacaban provecho a las mejoras del papel y la impresión). vertical o casi vertical Terminaciones en gota Remates angulosos y encuadrados. ya que las grandes tiradas.: ? Bookman (Antique Old Style).› › Asta más pronunciada Construcción matemática en retícula con 2304 cuadraditos Modulación más acusada. se usan en diarios. mantiene su carácter en cualquier grosor. para rótulos). Didi ITV (Bonder y Carnase. robusta. Torino (con descomunales remates y otras florituras terminales).: Baskerville. para la prensa diaria de grandes tiradas). Century › › › › › Didones o Modernas › › › › › › › › › Extremado contraste entre finos y gruesos Blanco interno muy generoso Serif rectiforme Requieren mayor interlineado Remates horizontales en las letras de caja baja Eje vertical Asendentes y descendentes largos Mayúsculas bastante estrechas Remates sin cartela Ej. la mala calidad del papel y la demanda de tipos más compactos habían smetido a la impresión de mayor calidad a unas obligaciones que no podían satisfacer= Máxima legibilidad ante una mala impresión Rasgos cortos en ascendentes y descendentes Ej. 1970. Walbaum (más ancho y redonceado). 1915. papel prensa Ej.

Venis (Wagner & Schmidt. Meta Neohumanistas Meta. “Standard”). 1948). Trade Gothic (Jackson Burke. News Gothic (1908). uso en rótulos Difíciles de espaciar Ej.: Morris Fuller Benton: Alternate Gothic (1903). Lulabin. remates más potentes que ragos principales). Rockwell (Monotye. Walter Baum). 1967). 1931). Compacta › › › › › › › › Sans Serif Neogrotesco › › Contraste menos marcados que el grotesco La g no tiene anillo inferior sino una simple cola Pierden la escritura a pluma completamente. Folio (Konrad Bauer. son las primeras “bien diseñadas” Aunque variable. Univers (Adrian Frutiger). › › › › › Sans Serif Humanista › › Grosores de astas no uniformes. Serifa (Adrian Frutiger. Helvetica (Max Miedinger y Edouard Hoffman).› › › › › Trazos terminales del mismo grosor que las astas Gran altura de x Espaciado ancho Serif cuadrados Con o sin cartela Amplitud de contorno. Son las mejores para texto de corrido. Franklin Gothic (1904). de Erik Spiekermann. como la romana pero sin serif Variación en el ancho de las astas . 1907). Aksidenz. poco pronunciadas Carecen de modulación Gran altura de x Primeros pesados y voluminosos. 1934). 1929).: ? Akzidenz Grotesk (Berthold. altura de X alta Tienen muchas variables Embocadura (C) más abierta que en las grotescas Ej. homogéneos Uso en rótulos de exhibición G con ojal Punto cuadrado Ej. 1845). Glipha › › › Sans Serif Grotesco › Sin remates Dureza en las curvas. Memphis (Rudolf Weiss. 1938. Benton (Heinrich Jost. Playbill (Robert Harling. 1896.: Clarendon (Robert Besley.

Metro (Dwiggings. Eurostile (Aldo Novarese. Microgramma › Góticas › › › › › › › › › Dibujadas con plumín ancho. tienen ligaduras No funcionan en texto pequeño . Erbar (Jacob Erbar. Cloister Caligráfico › › › › › › Imitan la escritura manual Aspecto depende de la herramienta Inclinación natural de la escritura cursiva Cargadas de gestualidad y espontaneidad/demuestran el manierismo de los calígrafos Se unen. 1960). apretada. 1925. Frutiger › Sans Serif Geométrico › › › › › › › Reglas de formas geométricas básicas Surgen a partir de investigaciones de Bauhaus Carece de modulación Trazos ascendentes y descendentes compactos Caracteres parecidos entre sí Rasgo constante No se usan para texto de corrido Ej.› › › Modulaciones Trazo terminal acampanado En itálica cambia la morfología Ej. Goudy Sans (Federic Goudy. 1970. vertical. 1929.: Futura (Paul Renner. Pacal (José Mendoza y Almeida. apuntadas y desplegadas). uniones cinceladas). interpretación geométrica de la forma cuadrada). casi sin curvas Apenas se diferencian una de otra por rasgos característicos de la letra Mayúsculas ordenadas con rúbricas caligráficas No se escribe todo en mayúscula Muy regionales Forma/textura: pies rómbicos en la base de los trazos verticales. 1928).: Gill Sans (Eric Gill. Optima (Hermann Zapf. Avant Garde Gothic (Herb Lubalin y Tom Carnase. Fraktur. Kabel (Rudolf Koch. numerosas ligaduras). 1927. intento de alto grado de legebilidad en diferentes usos. más personal). 1922). proporciones clásicas). angular. algunas letras ilegibles. 1958). alemán Cursiva/bastarda: acentúa la diferencia entre mayúsculas y minúsculas Ej. utilizada por Gutenberg en el primer libro impreso Summa/frakfur/fractura: mayúsculas adornadas. 1927.

como quiebre. Cooperlate Gothic (Frederic Goudy. 1921. 1929). florida). Chancery (Hermann Zapf. Snell Roundhand (Matthew Carter. Stop (Aldo Novarese 1970). contenido y legible. Remedy. pictóricas). 1973.› Mucho contraste Ej. para reforzar semánticamente Imitan caracteres mecanográficos (American Typewriter. arábigos y orientales . Joel Kaden y Tony Stan. diminutos remates. se usa en publicidad. Tea Chest (Jepheson Blake. 1979. indefinidas con el resto de los grupos No se combian entre sí Consumo masivo. ambas inspiradas en el art decó). muchos rasgos caligráficos). remates confusos. 1928.: Coronet (Robert Hunter Middleton. 1901. incluyen los cirílicos. Fantasía u Ornamentales › › › › Mezcla de características. OCR-A (1967). Snap › No latinas › Caracteres exóticos. 1966). 1974) Ej. Cooper Black (Oswald Copper. escasos blancos internos). Mistral-Choc (Roger Excoffon. 1900).: Broadway (Morris Fuller Benton. 1937). Parisian (mismo. para rótulos y tarjetas). 1939). Peignot (Cassandre. 1953-1955. Shelley Allegro › Decorativas. Eckmann (Otto Eckmann.

Extracondensada a Extraexpandida. Cuerpo Comprende la altura de las mayúsculas. que impide que las letras no se superpongan cuando se encuentran ascendentes y descendentes de dos líneas. Las modificaciones van desde Superfina a Extranegra. cursivas y anchos disponibles para un tipo de letra. 40%. 100%. Extrabold/Black 30% (del 100% que es la altura). más los rasgos descendentes de las minúsculas y un pequeño espacio en blanco sobre las mayúsculas llamado hombro. 120%. con la posibilidad de obtener más caracteres por línea o cubrir mayor espacio con la misma cantidad de caracteres. Sirve para resltar una parte del texto. Tono Es el grosor de los rasgos que puede aumentar o disminuir de la familia base.Variables Familia tipográfica: gama de pesos. siempre a partir de los contornos de la letra hasta un límite determinado. Un punto de Pica equivale a 0.351mm.y aquellas de más de 16 grados se consideran en la categoría de “caídas”. Light 5%. En algunos casos la morfología de los caracteres varía. más que para formar el texto en sí ya que se dificulta la lectura. Las letras. grosor de los bastones y blancos internos. Peso de los caracteres. La disposición oblicua normal es de 12 grados. inclinación Cuando se inclina la letra el rendimiento aumenta y se obtienen más caracteres por línea. como en Garamond o Caslon. Normal 15%. 80%. 60%. La modificación del ancho de las letras se hace desde afuera hacia adentro. Además los rasgos horizontales aumentan en menor medida que los verticales debido a que se dificultaría la legibilidad. a partir de un diseño base. Las inclinaciones de menos de 10 grados no ofrecen una diferenciación suficiente con respecto a las erticales. pueden modificarse para obtener posibilidades expresivas adicionales. . eje. Proporción Se puede aumentar o disminuir el ancho de las letras para lograr rasgos más o menos compacto. y en otros. Un carácter se considera normal cuando el ancho es 4/5 o el 89% de su altura. se debe aumentar a partir del borde externo de la letra. no. Bold 20%. Dirección. Una vez traspuesto el límite. Book 10%. para mantener el contorno interno de la letra que contiene la mayor cantidad de elementos reconocibles.

un espacio adicional correspondiente a la mitad del blanco normal entre palabras seguido por un espacio equivalente al blanco entre palabras. El tracking controla el espacio entre letras globalmente. Para lectura confortable de líneas largas. estaba determinado por el ancho del tipo. Si tomamos como base el ancho del bastón de una letra. con sus serifs de curvas suaves y pesos de trazos finos y gruesos. El método de corrección de estos errores es denominado kerning. el interletrado también depende de la familia o estilo utilizado y de la amplitud o ancho y valor o intensidad de la tipografía. sin que existan reglas fijas o constantes. habría que aplicar entre el signo y la letra que lo antecede. Para el espaciado se toma como patrón la medida de la letra m. El interletrado puede ser considerado tanto en función del volumen de la palabra como del área que cubre el espacio entre las letras. ya que al acercar los trazos verticales pueden aparecer falsas contraformas que dificulten la legibilidad. las relaciones. Los espacios entre letras y signos de puntuación también deben ser controlados ópticamente. el ritmo. los signos regulares se deben espaciar entre sí en esa medida base. Las líneas cortas siempre requieren un espaciado entre palabras más ajustados. excepto en aquellos casos donde los serif están unidos por ajustes de espaciado. Las tipografías con serif cuadrado (bloque serif) deben ser manejadas con el mismo criterio. . góticas o sans serif. Esto es debido al diferente peso que se observa entre las figuras. verticales. deben ser separadas con un espacio adicional entre el signo y la letra posterior. Las combinaciones que se tocan no deberían incluir dos letras de trazo vertical. Debemos partir desde las formas básicas: regulares. el espaciado entre palabras debe ser más ancho. Existe una ley para la armonía de blancos entre signos. El interletrado. Es necesario una compatibilidad entre ambos para que una palabra desemboque en la otra con una fácil legibilidad. Cuando más angosto es el tipo. no deberían tocarse nunca ya que la combinación de sus bastones producen formas de lecura compleja. desparejamente espaciadas podría ser modificadas por el tipógrafo limando el metal del soporte. A su vez. y en muchos casos es necesario ajustar ópticamente los blancos en la palabra. El ojo debe reconocer armonía y equilibrio entre los signos. es decir. Los sinos de poco peso. y ambos con los reculares de distancian en la mitad de la medida base. en la tipografía de plomo. a modo de lograr así un encaje más cercano. o sea. los circulares y triangulares se espacian entre sí un cuarto de la medida base. Las tipografías con contraformas estrechas y trazos más pesados requieren un menor espaciado. esto significa que igual cantidad de espacio puede ser agregado entre letra en el texto. la velocidad de lectura y el movimiento de un texto. como el signo de interrogación o el de exclamación. Para letras extremadamente condensadas puede ser necesario un quinto o un sexto del espacio de la m. funciona bien cuando se las compone apretadas pero sin que se toquen. con contraformas abiertas un tercio de m es correcto. Es un factor clave tanto para la legibilidad como para el aspecto visual de una pieza gráfica. Las tipografías romanas clásicas. La distancia entre las letras debe ser evaluada cada vez que formemos las palabras. Se suele usar una regla para composición de títulos que consta en dejar un espacio entre palabras de un ancho tal que encaje una i minúscula. la contraforma de la palabra. soporte sobre el cual las letras eran grabadas en un molde. Para las puntuaciones de mayor peso. despojadas de las propiedades del serif. Las combinaciones de las letras que resultaban mal compensadas.Interletrado El espaciado dirige el color (valor tonal). triangulares y circulares. Con las tipografías book. Una palabra contiene blancos entre los signos que deben convivir armoniosamente. Las tipografías de peso liviano y contraformas anchas son más difíciles de reconocer para el ojo y por ello requieren un mayor espaciado para separar los caracteres con el fin de lograr una cómoda identificación. Interpalabra El espaciado entre palabras está directamente relacionado con el espaciado de las letras. como los puntos y las comas. más espacio necesita a sus lados.

o los ojos del lector serán atraídos a la próxima línea antes de finalizar la anterior. pero también para agruparlas para una rápida comprensión. las líneas tienen que ser cortas y compactas.El espacio entre palabras tiene que estar ajustado para que el lector pueda ver palabras individuales. Cuando más palabras tiene la línea. . mayor es el interlineado. En textos breves. Interlínea El espacio entre líneas en tipografía debe ser lo suficientemente generoso para prevenir que el ojo se deslice a la línea siguiente antes de finalizar de reunir la información de la línea anterior.

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