Cine

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Caballo en movimiento (Animal locomotriz) es una serie animada de un caballo de

carreras galopando. Las fotos fueron realizadas por Eadweard Muybridge y se
publicaron por primera vez en 1887 en Filadelfia.

La �serie de Muybridge�, tal como fue concebida originalmente.

Moderna sala de cine.

C�mara cinematogr�fica de los hermanos Lumi�re.

El cine (abreviatura de cinemat�grafo o cinematograf�a) es la t�cnica y el arte de
crear y proyectar pel�culas. Etimol�gicamente, la palabra �cinematograf�a� fue un
neologismo creado a finales del siglo xix y compuesto a partir de dos palabras
griegas: por un lado (kin�), que significa �movimiento� (ver, entre otras,
�cin�tico�, �cin�tica�, �kinesis�, �cineteca�); y por otro ??af�? (grafos). Con
ello se intentaba definir el concepto de �imagen en movimiento�.

La historia del cine como espect�culo comenz� en Par�s el 28 de diciembre de1895.

Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos. Por un

lado, la tecnolog�a del cinemat�grafo ha evolucionado mucho, desde sus inicios con
el cine mudo de los hermanos Lumi�re hasta el cine digital del siglo XXI. Por otro
lado, ha evolucionado el lenguaje cinematogr�fico, incluidas las convenciones del
g�nero, y han surgido as� distintos g�neros cinematogr�ficos. En tercer lugar, ha
evolucionado con la sociedad, con lo que se desarrollaron distintos movimientos
cinematogr�ficos.

Como forma de narrar historias o acontecimientos, el cine es un arte, y com�nmente,

considerando las seis artes del mundo cl�sico, se lo denomina �s�ptimo arte�. No
obstante, debido a la diversidad de pel�culas y a la libertad de creaci�n, es
dif�cil definir lo que es el cine hoy. Sin embargo, las creaciones televisivas que
se ocupan de la narrativa, montaje, guionismo, y que en la mayor�a de los casos
consideran al director como el verdadero autor, son consideradas manifestaciones
art�sticas, o cine arte (cine de arte). Por otra parte, a la creaci�n documental o
period�stica se la clasifica seg�n su g�nero. A pesar de esto, y por la
participaci�n en documentales y filmes period�sticos de personal con visi�n propia,
�nica y posiblemente art�stica (directores, fot�grafos y camar�grafos, entre
otros), es muy dif�cil delimitar la calidad art�stica de una producci�n
cinematogr�fica.

La industria cinematogr�fica se ha convertido en un negocio importante en lugares

como Hollywood (California, Estados Unidos) y Bollywood (Bombay, la India).

(1,887) El caballo en movimiento

En 1872, una pol�mica enfrentaba a los aficionados a los caballos de California.

Leland Stanford, ex gobernador del Estado y poderoso presidente de la Central
Pacific Railway, y un grupo de amigos suyos sosten�an que hab�a un instante,
durante el trote largo o el galope, en que el caballo no apoyaba ning�n casco en el
suelo. Otro grupo, del que formaba parte James Keene, presidente de la Bolsa de
Valores de San Francisco, afirmaba lo contrario.

Eadweard Muybridge dio por terminada esa pol�mica con esta secuencia de im�genes
que Mostraban a � El caballo en movimiento � uno de los predecesores de la captura
de movimiento
�ndice
1 Historia
2 Realizaci�n cinematogr�fica
3 G�neros cinematogr�ficos
4 Teor�a del cine
5 Formatos cinematogr�ficos
6 V�ase tambi�n
7 Referencias
8 Bibliograf�a
9 Enlaces externos
Historia
Art�culo principal: Historia del cine

Proyector de pel�culas FH99-35/70.

DLP Cinema (Proyector, Texas Instruments, 2000).

La historia del cine comenz� el 28 de diciembre de 1895, cuando los hermanos
Lumi�re proyectaron p�blicamente la salida de obreros de una f�brica francesa en
Lyon, la demolici�n de un muro, la llegada de un tren y un barco saliendo del
puerto.1?

El �xito de este invento fue inmediato, no solo en Francia, sino tambi�n en toda
Europa y Am�rica del Norte, donde Thomas Edison ya hab�a grabado numerosas escenas
que un espectador a la vez pod�a ver a trav�s de un kinetoscopio.

En un a�o, los hermanos Lumi�re crearon m�s de diez pel�culas, marcadas por la
ausencia de actores y los decorados naturales, la brevedad, la ausencia de montaje
y la posici�n fija de la c�mara. Sin embargo, Alice Guy fue la primera persona en
ser realizadora de una pel�cula, la fundadora del cine narrativo y de la narraci�n
cultural superando el cine de demostraci�n de los hermanos Lumi�re y sentando las
bases de lo que en el futuro se ha considerado ficci�n. Tambi�n fue la primera
persona que logr� mantenerse econ�micamente a trav�s de esta profesi�n. Su primera
pel�cula -y por tanto, la primera pel�cula de la historia del cine- fue El hada de
los repollos (La F�e aux Choux, 1896). Realiz� muchas m�s pel�culas, entre ellas
Sage-femme de premi�re classe (1902) y La Esm�ralda (1905). Tras el �xito de Guy,
Georges M�li�s decidi� introducirse en esta profesi�n. Realiz� pel�culas con
historias y decorados fant�sticos, como "Fausto" y "Barba Azul" (1901), desarroll�
las nuevas t�cnicas cinematogr�ficas, sobre todo con Viaje a la Luna (1902) y con
Viaje a trav�s de lo imposible (1904), aplicando la t�cnica teatral ante la c�mara
y creando los primeros efectos especiales y la ciencia-ficci�n filmada.

A partir de entonces, la cinematograf�a no hizo m�s que mejorar y surgieron grandes

directores como Murnau, Erich von Stroheim y Charles Chaplin. En Estados Unidos se
hicieron pel�culas de aventuras, como las de Douglas Fairbanks y dramas rom�nticos
como las de Valentino. Sin embargo, las de mayor belleza fueron fruto de la escuela
c�mica americana nacida a partir de la comedia de Mack Sennett, basada en
slapsticks y en la estereotipaci�n de figuras sociales como el polic�a o el gordo,
el avaro y el bigotudo burgu�s.

Aqu� recordemos especialmente a Buster Keaton y a Charles Chaplin. En 1927, se

estren� la primera pel�cula con sonido El cantante de jazz, a partir de la cual el
cine tal y como se conoc�a dej� de existir y de un lenguaje en que primaba la
expresividad de segmentos que se contrastaban y juntaban se impuso una mayor
continuidad del relato y mayor fluidez argumental. Ese mismo a�o apareci� el
doblaje.

En 1935 se film� en Technicolor La feria de la vanidad (Becky Sharp), de Rouben

Mamoulian; aunque art�sticamente el color consigui� su m�xima plenitud con Lo que
el viento se llev� (1939).
La primera proyecci�n p�blica de cine digital en Europa se realiz� en Par�s,2? el 2
de febrero de 2000, utilizando MEMS (DLP (Procesado digital de luz) CINEMA)
desarrollado por Texas Instruments.3?

Realizaci�n cinematogr�fica
Art�culo principal: Realizaci�n (medios audiovisuales)
La realizaci�n, en el �mbito audiovisual, es el proceso por el cual se crea un
v�deo. Usualmente, en el cine de producci�n industrial pueden distinguirse cinco
etapas de realizaci�n: desarrollo, preproducci�n, rodaje, postproducci�n y
distribuci�n. La realizaci�n supone asumir decisiones tanto a nivel art�stico como
productivo, y la limitaci�n �nicamente est� dada por los medios disponibles
(presupuesto del que se dispone y equipo con que se cuenta).

Equipo de filmaci�n en rodaje.

El equipo t�cnico est� formado por:

Producci�n
El productor cinematogr�fico es el encargado de los aspectos organizativos y
t�cnicos de la elaboraci�n de una pel�cula, se podr�a decir que es el responsable
de convertir la idea en pel�cula. Est� a cargo de la contrataci�n del personal, del
financiamiento de los trabajos y del contacto con los distribuidores para la
difusi�n de la obra. Si su tarea se limita a algunos aspectos puntuales del proceso
t�cnico o creativo, se lo llama "co-productor".

Tambi�n forman parte del �rea el director de producci�n, el productor ejecutivo, el

jefe de locaciones y el asistente de producci�n.

Direcci�n
El director cinematogr�fico es el profesional que dirige la filmaci�n de una
pel�cula, el responsable de la puesta en escena, dando pautas a los actores y al
equipo t�cnico, tomando todas las decisiones creativas, siguiendo su estilo o
visi�n particular, supervisando el decorado y el vestuario, y todas las dem�s
funciones necesarias para llevar a buen t�rmino el rodaje.

Tambi�n forman parte del �rea el asistente de direcci�n y el denominado script o

continuista. Por otro lado, trabaja en conjunto con el director de actores.

Gui�n
El guionista es la persona encargada de confeccionar el guion, ya sea una historia
original, una adaptaci�n de un guion precedente o de otra obra literaria. Muchos
escritores se han convertido en guionistas de sus propias obras literarias; dentro
del guion cinematogr�fico se distinguen el guion literario o cinematogr�fico, que
narra la pel�cula en t�rminos de imagen (descripciones) y sonido (efectos y
di�logo), y est� dividido en actos y escenas. Es necesario distinguir el guion
literario del guion t�cnico, que agrega al anterior una serie de indicaciones
t�cnicas (tama�o de plano, movimientos de c�mara, etc.) que sirven al equipo
t�cnico en su labor y que, a diferencia del guion literario, suele elaborarlo el
director, no el guionista.

Tambi�n pueden colaborar con el guionista otros escritores (coguionistas) o contar

con dialoguistas que est�n especializados en escribir di�logos.

El papel del guionista es muy importante, pues su trabajo es la base de todo el

proyecto, si el guion es bueno el director puede hacer una pel�cula excelente, pero
si este es deficiente aunque el director tenga muchos recursos, la pel�cula quedar�
vac�a.