Cuando no quede sitio en el infierno,

los muertos caminarán sobre la tierra

Alejandro M. González, 2005. La obra
consta de una selección de escritos de
distintos autores sobre la materia. Cada
uno de estos autores es debidamente
reseñado en el lugar en el que aparece su
aportación.

Editorial Lovecraft S.A., 2005

Parra 23 41009 Sevilla

ISBN: 84-339-1455-3
Depósito Legal: B. 18856-1888

Impreso en Sevilla
Indice
El cine de zombies 8 Zombies durante los 80-90 56

Re-animator 58
La trilogía de Romero 20 La Novia de Reanimator 61
Beyond Re-animator 62
La Noche de los Muertos Vivientes 22 Los Zombies Paletos 63
Amanecer de los Muertos 26 Mondo Zombie 64
El Día de los Muertos 32 Braindead 65
La Noche de los Muertos Vivientes (1990) 34

Vuelven los muertos vivientes 70

Los spaguetti-zombies 40
Resident Evil 1 73
Nueva York bajo el Terror de los Zombies 42 Resident Evil 2 76
Holocausto zombie 44 28 Días Después 78
La invasión de los Zombies Atómicos 45 House of the Dead 81
Zombie 3 46 Los no Muertos 82
Black Demons 47 Ghost Lake 83
Amanecer de los Muertos 84
Zombies Party 91
Los otros muertos vivientes 50

El Regreso de los Muertos Vivientes 51

La Divertida Noche de los Zombies 52
Mortal Zombie 53
El cine de zombies
El cine de zombies, sin duda el
más fascinante de los subgéneros
del horror, donde se encuentran
enmarcadas algunas de las mejo-
res películas de terror de la histo-
ria y también algunas de las más
divertidas y graciosas.
Porque el cine de muertos vivien-
tes se presta tanto al suspen-
se como a la carcajada, ejemplo
de esto son filmes tan diferentes
pero a la vez tan parecidos como
La Noche de los Muertos Vivientes
de Romero, y El Regreso de los
Muertos Vivientes como su pseu-
dosecuela, la primera una obra
fundamental del más escalofriante
y claustrofóbico cine de terror, y
la segunda una divertida parodia
del cine de zombies, aun siendo
también posible clasificarla como
película de terror.
A mi siempre me han atraído las
películas de zombies, siempre me
ha gustado la fuerza visual que
desprenden, incluso las produccio-
nes más modestas y cutres tienen
su encanto, y las tomas de ciu-
dades desiertas, sitios cotidianos
vacíos, y paisajes apocalípticos y
desoladores son realmente sobre-
cogedoras.
Aún me acuerdo y me estremez-
con el comienzo de El Día de los
Muertos y el titular de un perió-
dico que se arrastra por el suelo
“Los Muertos Caminan” y a con-
tinuación una marea de zombies
que salen de todos lados.
Sin duda dentro del género de te-
rror las películas de zombies son
las más terroríficas de todas, ya
que la amenaza en este tipo de
cine no es tan increíble como los
extraterrestres o los monstruos,
sino que de lo que hay que es-
capar es de personas, de seres
humanos, (muertos y putrefactos
eso si) pero no cuesta tanto ima-
ginarse a uno mismo huyendo de
estos muertos vivientes.
Además estos filmes suelen trans-
currir en lugares muy cotidianos,
ciudades, centros comerciales, ca-
sas, calles y no es tan difícil ha-
cerse a la idea de cómo sería la
ficción trasladada a la realidad, en
contraposición a otras películas
de terror que utilizan elementos
de ciencia-ficción y que nos dejan
más fríos y distantes.
¿De qué hablamos cuando decimos
“Cine de Zombies” o “de muertos
vivientes”? A lo largo de la historia
del cine el cine de terror se ha es-
pecializado en ciertos tópicos que
han demostrado ser populares e
interesantes. De esta manera se
podría hablar de cine de vampiros,
de cine de monstruos gigantes, in-
vasiones extraterrestres y muchos
más. El tópico “zombies” tiene un
requisito que debe observar, a sa-
ber: debe haber uno o más de un
zombie o muerto que camina.
¿Qué es un zombie? Hay varias ex-
plicaciones para este interrogante.
Probablemente la más completa
tendría que hacer alusión a la que
su estado no es el de un vivo ni
tampoco el de un muerto. Adicio-
nalmente hay condiciones como
las siguientes: el ambiente es Hai-
tí, hay magia negra, hay ritos de
vudú, hay intereses de grupo na-
zis, y un larguísimo etcétera. Esta
circunstancia fundamental es bas-
tante ambigua cuando hablamos
del aspecto físico del zombie en
cuestión. A lo largo de 70 años de
películas del tema podríamos rea-
lizar una subdivisión interesante:
Zombies Clásicos y Zombies Mo-
dernos o Muertos Vivientes.
9
 Zombies Clásicos
El reinado del zombie clásico se
extendió a través de tres décadas
siguiendo un mismo lineamiento,
esencialmente como seres sin vo-
luntad que cumplían los mandatos
de sus amos en forma totalmente
autómata (de la misma manera
que el Cesare interpretado por
Conrad Veidt en El Gabinete del
Dc. Calegari dirigida en 1919 por
Robert Wiene). Estos zombies
tenían un aspecto amenazador,
pero al carecer de voluntad pro-
pia, el peligro no radicaba en la
presencia del monstruo sino en el
mal humor del amo. Otro aspecto
del zombie clásico fue el ambiente
de trabajo que usualmente era el
de las plantaciones o el del labo-
10
ratorio (y los planes del científico
de turno consistían en la creación
de un ejército de autómatas). La
falta de decisión propia y la ex-
plotación a la cual eran sometidos
quizás pueda interpretarse como
una parábola de otras naciones
atrasadas (Sudamérica, África) y
de la concepción que el público
norteamericano poseía sobre los
pueblos en cuestión. Tal estig-
ma paternalista y racista no fue
de ninguna manera censurado en
las primeras películas del género;
afortunadamente el esquema se
fue enriqueciendo con el pasar de
los años para posteriormente dar
lugar a la aparición del “Zombie
Moderno” o “Muerto Viviente”,
con el que los papeles (como ve-
remos en el próximo artículo) se
invirtieron. Por ejemplo a partir
de los años ‘40, la “gente normal”
(es decir los ciudadanos norte-
americanos) también podían con-
vertirse en zombies, al igual que
los zombies haitianos que se su-
pone fueron seres humanos nor-
males, comunes y corrientes que
cayeron bajo el influjo de algún
mago o brujo vuduísta.
Para esta revisión se procedió
a tomar una lista cronológica (y
por supuesto arbitraria, ya que es
probable que esta lista no esté
completa).
Años 30
WHITE ZOMBIE (1932):
La primer película acerca del tema
de los zombies fue obra de los
hermanos Víctor (dirección) y Ed-
ward Halperin (producción) y tuvo
como estrella principal a Bela Lu-
gosi, cuyas líneas “Ahora estamos
comenzando a comprendernos un
poco mejor” cuando zombifica a su
rival y lo convierte en su esclavo,
es ya clásica. Habiendo envenena-
do a sus víctimas, estas parecen
morir, hasta que Lugosi luego roba
los cuerpos y los pone a trabajar
como esclavos de sus siniestros
planes, todo esto en el marco de
una plantación de algodón en Hai-
tí. Lugosi venía del éxito de Drácu-
la y este papel de villano sería una
perla más en su galería de perso-
najes malévolos, y también es el
centro de la película, quitandole
protagonismo a los zombies.
REVOLT OF THE ZOMBIES (1936):
La continuación de la anterior
película, también dirigida por los
hermanos Halperin, aunque sin
la suerte de la anterior. Mientras
White Zombie es hoy un clásico
de culto, que goza de una atmós-
fera increíblemente siniestra, su
secuela apenas tiene uno o dos
elementos originales, y la ausen-
cia de una figura como Lugosi se
nota bastante. Dean Jagger ha
descubierto el secreto de la zom-
bificación (una especie de gas
que logra un estado hipnótico) y
pretende utilizarlo para crear una
tropa de soldados autómatas.
Pero el costado sentimental se in-
terpone y utiliza la invención para
hipnotizar al padre de la chica de
la cual está enamorado y que lo
ha rechazado.
THE WALKING DEAD (1936):
Dirigida por Michael Curtiz (una de
las pocas películas de terror del di-
rector de Casablanca), en realidad
no hay un zombie en esta película,
sino un cuerpo reanimado. Boris
Karloff es un hombre inocente que
es acusado y condenado a muer-
te por un crimen que no cometió.
Luego de ser ejecutado un profe-
sor (Edmund Gwenn) lo regresa
a la vida. A partir del momen-
to en que recupera su memoria,
comienza un raid contra aquellos
que lo acusaron. Interesante re-
lato terrorífico que torna la figura
del muerto viviente en el ‘bueno
de la película’ (quizás este sea uno
de los primeros filmes sonoros en
hacerlo).
Años 40
KING OF THE ZOMBIES (1941):
Un científico loco con acento de los
Cárpatos transilvanios, lleva a cabo
un plan para utilizar zombies para
transportar información secreta.
Al final la rebelión de los zombies
contra su ‘amo’ (Henry Victor) aca-
ba con sus planes y con la película
misma, que por otro lado cuenta
con una interpretación histriónica
del actor de color Mantan More-
land.
DEAD MEN WALK (1943):
Dirigida por el maestro del cine B
Sam Newfield, presenta a un Geor-
ge Zucco bueno y otro malvado
como dos hermanos que luchan
uno contra otro, en medio de vam-
piros, zombies y un asistente ma-
niático (interpretado por Dwight
Frye).
I WALKED WITH A ZOMBIE
(1943):
Dirigida por Jacques Tourneur, esta
es probablemente la mejor película
de la década sobre el tema (y qui-
zás la más clásica del subgénero).
11
 Producida por Val Lewton, la película
tiene como protagonista a Frances
Dee como una enfermera que va
de visita a la isla de San Sebastián
a atender a una mujer que se halla
en estado catatónico. Mientras los
nativos creen que ella se está zom-
bificando, la enfermera descubre
que la suegra se ha querido vengar
por haberse interpuesto entre sus
dos hijos. La película tiene su justi-
ficado mérito en la aproximación tan
poco convencional que realiza sobre
el género (una característica de Val
Lewton) y las intrigas que se generan
sobre el desenvolvimiento de las fa-
cetas de los personajes. Las escenas
de rituales vuduistas son también
memorables y la ambigüedad en ge-
neral de toda la trama la convierte
en un clásico sin precedente.
REVENGE OF THE ZOMBIES (1943):
John Carradine estuvo durante los
‘40 muy activo en el campo del cine
de terror, usualmente en papeles
de científico demente. Esta pelí-
cula encuadra en tales caracterís-
ticas ya que lo tiene como un sabio
nazi que planea crear un ejército
12
de zombies para ayudar a Alema-
nia a ganar la guerra. Por supuesto
no es mucho más memorable que
King Of The Zombies, en la cual se
basa.
VOODOO MAN (1944):
La última película de Bela Lugosi
para el estudio Monogram (uno de
los llamados “estudios pobres”) lo
tenía como protagonista principal
junto a otros dos grandes: Geor-
ge Zucco y John Carradine. Bela es
aquí el Dr. Marlowe, que está muy
preocupado por curar a su esposa
de una terrible maldición (se ha
convertido en zombie). Nuevamen-
te él es el centro de la película con
su acento sepulcral y su entonación
ominosa.
ZOMBIES ON BROADWAY (1945):
Tres años antes de que Universal
se tomara a sus monstruos en tono
gracioso (en Abbott y Costello con-
tra los Fantasmas) fue RKO que
tuvo la idea de combinar a los zom-
bies con las gracias de dos cómicos
(no muy graciosos, por cierto) que
fueron Wally Brown y Alan Carney.
Imitando a los mucho más popula-
res (pero no mucho más graciosos)
Bud Abbott y Lou Costello, Brown
y Carney fueron dos agentes de
prensa que tenían que buscar un
zombie en la gran ciudad. Por su-
puesto las apariciones de Bela Lu-
gosi fueron el plato fuerte de la
película.
Años 50
THE ZOMBIES OF THE STRATOS-
PHERE (1952):
Un serial de la Republic (el estudio
especializado en seriales y westerns
de clase B) que mostraba los intentos
de un policía estelar por luchar contra
una raza de zombies que trataban de
desbaratar la órbita terrestre. Al final
un marciano (¡interpretado por Leo-
nard Nimoy!) salvaba el mundo.
VOODO ISLAND (1957):
Una película de Reginald Le Borg
en la que Boris Karloff fue la es-
trella máxima (con 70 años el viejo
Boris no estaba para muchos tro-
tes), e interpretaba a un agente de
negocios que investiga extraños
sucesos en una isla-hotel en Haití.
VOODO WOMAN (1957):
Uno de los dos filmes que Edward
Cahn filmó en 1957 acerca de vudú
y zombies mostraba a un científico
que se dedicaba a convertir a una
mujer en zombie, para cometer su-
cios crímenes. Al igual que el filme
anterior, la película es incompren-
sible y es un clásico del cine clase
clase basura.
THE ZOMBIES OF MORA TAU (1957):
Nuevo esfuerzo de Edward Cahn.
Esta vez un acuanauta y su novia
buscaban un tesoro en diamantes
hundido que estaba custodiado por
una legión de zombies.
INVISIBLE INVADERS (1959):
Una invasión extraterrestre de se-
lenitas reanima una legión de cadá-
veres humanos para que ataquen a
los vivos. John Carradine tiene un
breve rol al principio de la película
pero es muerto muy pronto.El filme
puede ser malo, pero tiene el mérito
de mostrar una escena muy similar
a la que se vería años después en
las películas de Romero. Además
probablemente sea una de los pri-
meros antecedentes para la apari-
ción de los “zombies modernos”.
En el próximo artículo veremos el
desarrollo del cine de zombies a
partir de los años ‘60, con la apa-
rición de la Hammer en Inglaterra
y el hito que significó The Night of
the Living Dead (1968) de George
A. Romero y las características del
siguiente tipo de zombies: el “Zom-
bie Moderno” o “Muerto Viviente”.
13
 El Zombie Moderno
En la primera parte de este ar-
tículo vimos las características
principales de las películas perte-
necientes al género de zombies
y del llamado “zombie clásico”,
aquellos autómatas que cumplían
los mandatos de sus amos y que
frecuentemente estaban relacio-
nados con un ambiente haitiano
o con el vuduísmo. La aparición
del “zombie moderno” parece
haber sido consecuencia direc-
ta de su evolución. Hacia fines
de los años 50 el filme Invisible
Invaders mostró el ataque de un
grupo de zombies (que no eran
otros que los seres humanos fa-
llecidos) como parte del plan de
conquista de unos seres extrate-
rrestres. Ese mismo año se estre-
14
nó Plan 9 from Outher Space, que
al margen del dudoso honor de
ser la peor película jamás filma-
da, mostraba una trama similar:
unos extraterrestres invadían la
Tierra en sus platillos voladores
y ejecutaban su plan de conquis-
ta Nº 9, a saber, la resurrección
de los muertos y su conversión
en zombies. A lo largo del filme
solamente hay tres zombies (Bela
Lugosi, Tor Johnson y Vampira),
pero eran suficientemente ame-
nazadores como para perturbar
la paz mundial. Esta aberración,
debida al gran Ed Wood, tuvo el
mérito (junto con Invisible Inva-
ders) de haber allanado el camino
para lo que diez años después se
llamaría The Night of the Living
Dead. A pesar de haber
sido películas realmente
malas, sus tramas fueron
proféticas con respecto a
los filmes que seguirían a
lo largo de los siguientes
treinta años.
A partir de los años ‘60 este nue-
vo tipo de zombie hizo caer en
desuso a los “zombies clásicos”
(los haitianos). Aún así los zom-
bies clásicos se pudieron ver en la
correcta versión de la Hammer ti-
tulada The Plague of the Zombies
(Plaga de Zombies-1967), dirigida
por John Gilling y en The Zom-
bies of Sugar Hill(1974) dirigida
por Paul Maslansky, que además
fue el mejor ejemplo del cine de
zombies-blaxpoitation (películas
con actores de color) de la épo-
ca (en que Shaft y Muhammad
Alí aparecían en las tapas de las
revistas). Durante los ‘60 se fue
gestando el deceso (valga la iró-
nica comparación) del “zombie
clásico” en pos del advenimiento
del “zombie moderno” y si bien
no hay una fecha de extinción
del primero, en cambio hay una
fecha cierta de aparición del se-
gundo. Me refiero a la aparición
del filme The Night of the Living
Dead (1968).

Bio-Morfología de un Zombie Mo-
derno
Antes de volcarnos a la revisión
de los filmes de zombies contem-
poráneos, me gustaría realizar una
breve descripción biológica del
zombie. Puesto que la mayoría de
las películas de zombies no dan
una explicación cierta del porque
los muertos resucitan (o son reani-
mados) y atacan a los seres vivos,
hemos de notar que la trilogía de
The Night of the Living Dead (que
analizaremos en breve) nos da pe-
queñas certezas:
que les son familiares
desde su vida anterior.
06 - En sus estadíos de
reanimación iniciales pa-
recen muy débiles.
07 - A medida que pasa
el tiempo su fuerza va
aumentando. En el fil-
me DAY OF THE DEAD
(el tercero de la saga),
pueden abrir a un ser
humano solo con las ma-
nos.
08 - Una persona que ha
sido asesinada por ellos,
01 - Se alimentan de car- se reanimará en un par
ne humana, fresca o de de horas, a excepción de
muertos recientes. que el cerebro haya sido
02 - Algunos zombies con- destruído.
sumen otros organismos 09 - Son incapaces de
vivos. hablar en forma articula-
03 - Aparentemente pue- da. Los que han llegado
den distinguir la diferen- a hacerlo, lo hacen de
cia entre un ser vivo y un manera muy rudimenta-
camarada muerto vivo. ria.
04 - No se atacan entre 10 - Algunos tienen una
ellos, a excepción de que pequeña capacidad de
estén peleando por una raciocinio o intelectual,
porción de comida. aunque este punto es
05 - Frecuentan lugares discutido.
15

Otras observaciones que pueden
realizarse son:
- Es necesario destrozarles el
cerebro para acabar con su exis-
tencia
- La reanimación únicamente pa-
rece afectar a seres humanos.
- Los cuerpos permanecen reani-
mados por un período superior a
diez años antes de que la des-
composición afecte la movilidad
de sus extremidades.
16
- El proceso de putrefacción pue-
de ser drásticamente ralentizado
o inhibido.
- El nivel de fluidos dentro del orga-
nismo parece mantenerse estable,
ya que de otra manera los cuerpos
se quedarían secos y serían incapa-
ces de mantener sus funciones. De
todas maneras nadie ha visto a un
zombie bebiendo, excepto cuando
comen (bebiendo incidentalmente
la sangre de sus víctimas).
- No requieren de comi-
da para sustentarse. Un
zombie con todos sus ór-
ganos internos removidos
continúa animado.
- Pueden seguir animados
sin la afluencia normal de
sangre, ya que sus cora-
zones no laten. Este deta-
lle indica que sus células
no son abastecidas con
nutrientes de manera con-
vencional. Es de notar que
sus estructuras celulares
permanecen inalteradas
durante largo períodos.
- La mordida de un zom-
bie no causa directamen-
te la reanimación del damnificado
sino su muerte (nadie ha sobrevivi-
do a una mordida). La reanimación
no es consecuencia directa de una
mordida sino de una causa mayor
(enfermedad, plaga, radiación, mu-
tación, etc.)
Reanimación
En la película original, la explica-
ción sobre el porque del ataque
de los zombies estaba en la des-
trucción por parte de la NASA de
unas pruebas del planeta Venus.
Una extraña radiación emanada
de estos despojos fue la causante.
De todas maneras esta es una ex-
plicación (el filme no lo confirma).
Las causas de la reanimación de
los cadáveres pueden ser las si-
guientes:
- Un virus alienígena del
espacio exterior.
- Un virus creado en la-
boratorio que ha mutado
y es accidentalmente li-
berado.
- Un efecto colateral de
un arma biológica.
- Un accidente y poste-
rior fuga de radiación.
- El Día del Juicio Final
(un motivo teológico).
Con respecto a como es dable el me-
canismo de la reanimación y el por-
qué de su afán por la carne humana,
podríamos inclinarnos por los motivos
teológcos nombrados anteriormente y
decir que es un castigo para los seres
humanos. O bien, siendo más cientifi-
cistas, decir que un virus extraterrestre
es el causante. Los efectos del mismo
se extienden con rapidez por todo el
globo terrestre (hay ataques de seres
reanimados en distintas partes del
mundo) lo que nos inclinaría a aceptar
la teoría de que la plaga pudo haberse
diseminado a través de la atmósfera,
en vez de pensar en un portador de la
enfermedad (tal como la peste negra).
Este virus ataca de manera que la es-
tructura celular del individuo enfermo
(en este caso un cadáver) no sufre el
deterioro de la descomposición, pres-
cindiendo de los requerimientos nor-
males de agua, aire y energía de los
seres humanos. La fuerza de anima
el cuerpo entero proviene del cerebro,
que continúa ejerciendo sus funciones
motoras de una manera casi normal,
aunque hay fuertes evidencias que in-
dican dificultades en la coordinación y
movilidad de los músculos. En cuanto
a la pregunta acerca de porqué los
zombies atacan y devoran seres hu-
manos, hay que tener en cuenta para
responderla, que ellos probablemente
ataquen a toda criatura viviente (in-
cluídos animales domésticos) aunque
esto jamás es mostrado en ninguna
de los filmes. Quizás por su abundan-
cia (habiendo atacado zonas urbanas)
los seres humanos parecen ser más
abundantes y presas fáciles para los
zombies. Aunque este punto está
abierto a discusiones ya que no está
del todo claro.
17
La trilogía de Romero
A fines de los años sesenta, un gru-
po de jóvenes publicistas encabe-
zado por George Andrew Romero,
John Russo y Russell Streiner, con
las adiciones de Marilyn Eastman
y Karl Hardman, presidente de la
productora Hardman Associates;
además de Rudy Ricci y Dave Cli-
pper -un par de viejos amigos del
Instituto Tecnológico de Carnegie
en Pittsburg- forman la sociedad
Image Ten Incorporation, con la
nada descabellada idea de dar el
salto de los cortometrajes publici-
tarios, a la realización de su primer
largometraje de ficción.
La idea de obtener buenos re-
sultados económicos les llevó a
imaginar que una historia de te-
rror sería la opción más viable de
producir. Después de considerar
varias historias interesantes pero
demasiado caras para su realiza-
ción -como una de invasión alie-
nígena escrita por Ricci-, el joven
Romero presentó Anubis, llamada
así en referencia al dios egipcio de
los muertos.
Su historia se dividía en tres tiem-
pos, en ellos, los muertos se levan-
taban de sus tumbas para devorar
a los humanos. El argumento, de
apariencia sencilla, agradó a todos.
Una vez leído completamente, de-
terminaron filmar sólo la primera
parte, que transcurría de noche en
una casa abandonada en la mitad
del campo, donde un grupo de per-
sonas se guarecían del ataque de
una horda de muertos vivientes.
Decididos, comenzaron los prepa-
rativos para la filmación del clásico
La Noche de los Muertos Vivientes,
con la que Romero debutaba for-
malmente como realizador. Corría el
mítico año de 1968.
Las repercusiones de la cinta son
muchas y en todos los niveles. Ar-
tísticos, económicos y hasta so-
ciales, merced a las varias lecturas
críticas que se le han dado, hacien-
do de esta cinta una alegoría de la
deshumanización del hombre, aun
cuando el propio Romero se encargó
de declarar en varias ocasiones que
en ningún momento pensó realizar
a propósito ningún tipo de crítica al
sistema.
La avalancha de filmes con zombies
caníbales no se hizo esperar, aun-
que ninguno logró la calidad estética
ni discursiva del filme de Romero,
quien aun después de varios proyec-
tos concretados, diez años después
continuaba con la idea de resucitar a
sus hijos de las tinieblas, llevando a
la pantalla el segundo de los relatos
de Anubis, la parte que corresponde
al amanecer de los muertos.
A diferencia de su ópera prima, en
Dawn of the Dead (1979) Romero
hace el mensaje explícito. Como
ya anotamos, el director siempre
ha negado que la interpretación
que se dio a su primer filme haya
sido buscada con premeditación.
Sin embargo, para el amanecer de
sus muertos sí optó por hacer una
crítica al sistema americano de con-
sumo. Se ha dicho que a once años
de su mayor éxito y de toda la se-
rie de interpretaciones que de ella
se hicieron, esta vez aprovechó a
sus criaturas para enviar un men-
saje frontal y crítico en contra de la
sociedad hiperconsumista de fines
de los años setenta, presa en esos
nuevos monumentos a la decaden-
cia de valores yanquis: los grandes
centros comerciales. De ahí que la
historia se desarrolle casi en su to-
talidad en un gigantesco mall.
La siguiente parte, Day of the Dead
es más ambiciosa, y pretende mos-
trarnos que los vicios de las socie-
dad no son producidos por efímeros
modelos económicos o por frivolida-
des políticas, sino por fallas inheren-
tes en la naturaleza humana.
En su tiempo esta película fue cri-
ticada por su excesiva violencia,
y es indudable que el contenido
“gore” rebasa toda expectativa.
El artista de efectos especiales
Tom Savini aprovechó al máximo
el talento de su equipo y el frugal
presupuesto para crear múltiples
escenas de perversa imaginación,
destruyendo zombies por todos
los métodos posibles, y con un
realismo que muchos encontraron
perturbador. Desafortunadamen-
te, como en ocasiones ocurre, el
público no logró ver más allá de
la sangre, y no pudo apreciar el
mensaje sociocultural que Rome-
ro impartía: el peor enemigo de la
humanidad no es un zombie o un
monstruo, sino la estupidez y el
egoísmo del hombre, que incluso
en condiciones extremas no pue-
de ver más allá de su propio be-
neficio para preservar el bienestar
de la comunidad.
21
 La noche de los
muertos vivientes (1969)
Nacionalidad: USA En este clásico del cine de terror y
Director: George A. Ro- resucitador de todo un subgénero
mero como es el cine de zombies o muer-
Actores: Duane Jones, tos vivientes, se nos presentan a dos
Judith O’Dea, Karl Hardman hermanos que van a un cementerio
Guión: George A. Romero, a visitar la tumba de un familiar. Du-
John A. Russo rante su estancia allí, el hermano de
- Desarrollo de la acción: Barbara es atacado por lo que pare-
Un pueblo a las afueras de ce ser un demente o un asesino. Ella
Pittsburgh presa del pánico huye a refugiarse a
- Tipo de Zombie: una casa cercana donde encuentra a
Lentos y en estado de otras personas en su misma situación. ciones. Rotundo éxito de critica y publi-
descomposición Durante la noche se atrincheran re- co este film es hoy una obra de culto no
- Causa de la plaga: forzando puertas y ventanas mientras solo para los aficionados al genero de
Indefinida (algunas de las por la TV salen noticias sobre muertos terror, sino para innumerables cinéfilos
hipótesis apuntan a un que vuelven a la vida y atacan a las de todo el mundo. Película prácticamen-
virus o a radiaciones) personas. Conociendo su situación el te amateur, ya que ningún miembro del
- Tipo de Transmisión: grupo intentara escapar, pero no les equipo ni del reparto cobro por hacerla,
Mordedura será fácil ya que se encuentran ro- contó con un presupuesto mínimo pero
- Efectos: deados de zombies. muy bien aprovechado por Romero, que
Parece ser que la plaga Esta película es la primera en la que consiguió realizar un film inquietante y
se reduce a una zona aparecen los zombies tal y como los aterrador. En 1999 se estreno la versión
delimitada conocemos hoy en día, y marco la 30 aniversario con nuevas escenas y
- Conclusión: pauta para dos continuaciones, un re- una subtrama que superviso el propio
¿Fin de todos los zombies? make y multitud de parodias e imita- George A. Romero.

22
La Opinión de Luis Báez meros cinco minutos y de ahí en fera sumamente delirante y maca-
adelante la paranoia va aumen- bra, razón por la que sigue siendo
Todo empieza cuando una chica tando poco a poco, con contados sumamente aterradora e inquie-
es testigo de como su hermano es momentos para respirar. tante aun en nuestros días.
asesinado en un cementerio por Romero tuvo la opción de rodar Aun así, la película tiene una apa-
un misterioso hombre, ella escapa la película a color, pero la rechazo riencia documental que resalta la
y llega a una casa en medio del en aras del dramatismo que la fo- brutalidad que se nos presenta,
bosque, donde se encuentra con tografía en blanco en negro con- todo aquí es tan descarnadamen-
que el propietario acaba de ser lleva, cosa que fue todo un acier- te real e impresionante, hecho
parcialmente devorado. to, pues las imágenes de la cinta que llevo a varios cines a negarse
Poco después se le unen otras no hubieran alcanzado el mismo a proyectarla, con la consecuencia
personas, que se atrincheran den- impacto. de que esta fue vista sobretodo
tro de la casa junto con ella, pues Esto, aunado a las técnicas de mon- en cines al aire libre, convirtién-
lo que parece estar pasando es taje cubistas del director y a la dose en poco tiempo en un clásico
que los muertos están saliendo obsesiva música que sirve de con- de culto.
de sus tumbas para comerse a los trapunto perfecto a las escenas, La historia cuenta con pasajes que
vivos. dotan a la película de una atmós- se han incrustado en el subcons-
Estamos aquí con una de las pe-
lículas mas importantes del gene-
ro, que dio inicio al cine denomi-
nado “gore” y que ayudo a definir
al cine independiente.
Obra del incomparable George A.
Romero, la cinta fue rodada en
Pittsburg, su lugar natal, donde con-
siguió ayuda financiera para rodar
la película, además de incluir a co-
nocidos suyos en el reparto.
La película tiene un ritmo rápido,
el conflicto se presenta en los pri-

23

ciente del espectador, desde la
cómicamente macabra frase que
Johnny le dirige a su hermana;
“They coming to get you, Barbra”,
hasta las insuperables escenas de
los cadáveres caminando en la os-
curidad del bosque y despedazan-
do a sus victimas para devorarlas,
llegando a un final sumamente
pesimista, que deja a uno pen-
sando quienes eran realmente los
malos, además de no encontrarse
una explicación satisfactoria para
lo que sucede, al estilo de “Los
24
Pájaros” (The Birds,1963), de Al-
fred Hitchcock.
Además de eso, la película no cae
en las distracciones típicas del
genero, como escenas cómicas,
aventuras románticas o explica-
ciones metafísicas, todo se nos
muestra de forma directa y cru-
da.
Es una de las pocas cintas de la
época donde se le da el papel de
héroe a un afroamericano (Duane
Jones), sin caer en los lugares co-
munes que el cine les reserva.
La película, que supuso el debut
de Romero, es una de las mas
influyentes del genero y práctica-
mente la mayoría de las películas
de horror modernas le deben algo
(sobretodo en la violencia grafi-
ca).
La opinión de Fernando Roncero
Una joya de bajo presupuesto y
todo un clásico del género. Un
alarde de ingenio con sólo una
casa en mitad del campo y un
grupo de zombies hambrientos.
Ya desde el principio, la visita al
cementerio de Bárbara y su her-
mano parece algo siniestra. A
partir de aquí, un único persona-
je, el de Bárbara, y un solo zom-
bie. La huida la lleva hasta una
casa abandonada, donde apare-
cerá en escena el personaje de
Ben, convirtiéndose en el prota-
gonista de la historia mientras
Bárbara va perdiendo fuerza. A bién lo que sucede más allá de la Otros elementos como el blanco
medida que se multiplican los per- casa, pero en ningún caso se le da y negro, la acertada utilización
sonajes, se van multiplicando los al espectador más información de de luces y sombras dentro de
zombies que asedian la casa, al la que reciben los personajes. la casa, los distintos encuadres
igual que se pasa del espacio ce- Éstos están tratados con realis- y planos, y un final espléndido
rrado y claustrofóbico de la casa mo, con emociones, reacciones (incluyendo los títulos de crédi-
a la mayor libertad de los espa- y diálogos verdaderos, prescin- to), contribuyen al engrandeci-
cios abiertos. La cámara también diendo de chistes fáciles, sub- miento de una película de culto
sigue esta pauta, con primeros tramas amorosas o explicaciones que podría considerarse, en mi
planos al principio que muestran innecesarias que justifiquen los opinión, como el “Ciudadano Kane”
la angustia de Bárbara, pasando sucesos de alguna manera. Los del género, tanto por la fuerza
después a planos generales que diálogos simplemente acompa- del film como por su influencia
muestran a todos los personajes ñan a la imagen, impactante y en multitud de películas poste-
y sus “batallas” contra los zom- angustiosa. riores.
bies. Los planos de Bár-
bara sumida en tran-
ce recuerdan a los de
Catherine Deneuve en
otra maravilla del cine
de terror, “Repulsión”
de Polansky.
Al puro estilo de “La gue-
rra de los mundos”, una
radio nos informa de lo
que está pasando, sus-
tituyendo en gran me-
dida a los diálogos. Tras
encontrar un aparato de
televisión, gracias a éste
se nos permite ver tam-

25
 Amanecer
de los muertos (1978)
Nacionalidad: USA / Italia
Director: George A. Romero
Actores: David Emge, Ken
Foree, Scott H. Reiniger
Guión: George A. Romero
- Desarrollo de la acción:
La mayor parte transcurre
en un centro comercial
- Tipo de Zombie:
Lentos y en estado de des-
composición
- Causa de la plaga:
Indefinida (algunas de las
hipótesis apuntan a un virus
o a radiaciones)
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos:
Plaga completamente in-
controlada
- Conclusión:
se declara el estado de ex-
cepción, la población se re-
fugia en bases militares
26
Tras La Noche de los Muertos Vivientes,
donde se narraban los primeros casos
de ataques de zombies a personas, en
esta segunda parte de la “Trilogía de los
Muertos” de Romero, se nos presentan
unos Estados Unidos asolados por una
epidemia de muertos vivientes de mag-
nitudes apocalípticas. Los muertos se
cuentan por millares, muchas ciudades
han quedado semidesiertas y los super-
vivientes se ven obligados a refugiarse
en bases militares. Con este telón de con mucha fuerza visual y escenas impac-
fondo, dos miembros del SWAT y una tantes, que aunque no supera en tensión
pareja escapan en helicóptero de ese in- a su predecesora, consigue tenerte en vilo
fierno intentando salvar la vida. Durante durante las más de dos horas de metraje.
el viaje paran a repostar en un centro Existen tres montajes diferentes, el de Ro-
comercial donde encuentran todo lo mero que se exhibió en USA, el montaje
necesario para vivir cómodamente, co- del director también de George A. Romero,
mida, bebida y armas, bloqueando las que apareció en LD y DVD, y el de Dario
entradas y eliminando a los muertos Argento que se estrenó en Europa bajo los
que deambulan por el interior consiguen nombres de Zombi (Italia) y Zombi (Espa-
crear un refugio agradable y seguro, ña). Estos tres montajes difieren algo en-
pero no durara mucho... tre sí, así el de Romero es más crítico y
En mi opinión es una de las mejores pe- sarcástico y el de Argento se centra más
lículas de terror de todos los tiempos, en la violencia y el gore. Los espléndidos
efectos de maquillaje son del ge-
nial Tom Savini, que dirigió el re-
make de La Noche de los Muertos
Vivientes en 1990, también apare-
ce como actor en Abierto hasta el
Amanecer interpretando a Sex Ma-
chine y en Knightriders. En la ban-
da sonora intervinieron tanto Ro-
mero como Argento junto al grupo
Goblin. El film contiene elementos
de crítica a la sociedad de consumo
y al estilo de vida americano. Fue
un gran éxito de crítica y público
y consiguió numerosos galardones.
Sin duda es la película de zombies
definitiva.
admiraba ya por su excelente tra-
bajo en Creepshow, las variadas
Friday the 13th y la perturbadora
Maniac, entre otras. Pero de nin-
guna manera esperaba el impacto
emocional que produciría en mi la
película. Ni esperaba que el impac-
to fuera por algo diferente a los
viscerales efectos.
La historia de Dawn of the Dead
es una continuación de Night...: los
muertos se levantan para comerse
a los vivos. Las razones son vagas;
tal vez tenga que ver algún tipo de
radiación traida a nuestro planeta
por una sonda enviada a Venus.
Tal vez, como el anciano sacerdo-
te dice en la película: “Cuando ya
no haya espacio en el infierno, los
muertos caminarán en la Tierra”.
Como quiera que sea, al inicio de
Dawn of the Dead nos encontramos
en una estación televisora, donde
los desconcertados comentaristas
reportan las inusuales noticias y
los expertos científicos dan conse-
jos sobre cómo deshacerse de los
cadáveres vivientes que asolan al

La opinión de cinencanto.com

Cuando vi por primera vez Dawn of

the Dead me encontraba en el típi-
co frenesí adolescente por las pelí-
culas de horror. Entre más sangre,
mejor, era mi lema, y en los con-
tados números de la revista Fan-
goria que en aquella época logra-
ba conseguir, siempre se hablaba
reverencialmente de la trilogía de
Romero y de los efectos especiales
del decano Tom Savini, a quien yo

27
 mundo. La epidemia de muertos
reanimados se extiende debido a
la renuencia de la gente por de-
capitar a sus familiares fallecidos.
Nadie acepta que su querido hijo,
hermano o padre sea capaz de re-
sucitar convertido en un zombie
devorador de carne humana.
Asi conocemos a Francine, quien
con su novio Stephen planea esca-
par de la ciudad en el helicóptero de
la televisora. Mientras tanto, Roger
y Peter, miembros del escuadrón
S.W.A.T. ayudan a la policía a elimi-
nar zombies en un edificio multifa-
miliar. Roger también es parte del
28
plan de Stephen, y decide invitar
a Peter. Los cuatro montan al he-
licóptero y escapan sin rumbo fijo,
viendo desde el aire el caos y des-
trucción que el levantamiento de
los muertos ha ocasionado. Enton-
ces, más por falta de combustible
que por seguir un plan, descienden
en el techo de un centro comercial.
Su intención inicial es buscar provi-
siones, pero luego de pensarlo un
rato deciden quedarse en el Mall,
viendo que será fácil expulsar a los
zombies y sellar las entradas. Así
tendrán todas las facilidades del
centro comercial y asegurarán su
superviviencia, al menos por un
tiempo, mientras el mundo exterior
vuelve a la normalidad.
Al principio todo parece salir bien...
vivir en el Mall es una especie de
fantasía hecha realidad, con todas
las comodidades a su fácil alcance.
Entonces, se rompe el equilibrio de
su mini-universo: un grupo de rijosos
motociclistas ansiosos por saquear
el Mall rompen las puertas y dejan
entrar de nuevo al ejército de zom-
bies que vaga en los alrededores. En
pequeña parte por necesidad y en
gran parte por deporte la pandilla de
vándalos se da a la tarea de tortu-
rar y destruir tantos zombies como
sea posible, sin darse cuenta de que
ahí habitaba un pequeño grupo de
humanos. En la confusión que se
da por la lucha entre motociclistas
y zombies, los dos sobrevivientes
humanos logran escapar... pero ¿a
dónde?.
La simple trama de Dawn of the
Dead tiene como principal función el
poner un espejo frente a la huma-
nidad para permitirnos explorar sus
vicios y actitudes, tan negativas y
absurdas como el ansia consumista
 lectuales y emocionales quedan en testimonio de las expectativas que el
segundo o tercer plano frente a la director tiene de la humanidad. A lo
necesidad de trabajar para subsis- más que podemos aspirar es a dar-
tir. Entonces, nos vemos reducidos nos cuenta de la situación, aunque
a aceptar emociones artificiales, en de nada nos valga el conocimiento.
forma de cine y televisión, y a que Somos zombies y tambaleantes nos
los mismos nos den el significado de desplazamos por el palacio de con-
la felicidad, en forma de consumo, sumo que es nuestra vida, trope-
post-mortem que impulsa a los zom- pues no tenemos tiempo siquiera de zando a cada paso con el monstruo
bies a visitar el centro comercial. Ro- cuestionar su significado para noso- humano.
mero sabe que los humanos somos tros mismos.
tan monstruosos en nuestro com- Eso es lo que Romero implica. Y el fi- La opinión de Cinefágia.com
portamiento hacia los demás como nal de Dawn of the Dead, ligeramen-
los zombies, y no pierde tiempo para te optimista por la supervivencia de Con la segunda parte de La Noche…
señalar sutilmente las semejanzas unos pocos, pero fatalista por la con- Romero se lanza directamente a la
entre los cadáveres reanimados y la tinuidad de la situación global, es un crítica de la sociedad estadouniden-
población del mundo occidental. La
metáfora del zombie con el consu-
midor promedio es evidente. Vivimos
en un estupor consumista propiciado
por el continuo bombardeo de publi-
cidad que explota nuestras insegu-
ridades para lograr que los titanes
transnacionales ganen más dinero. Y
lo peor es que permitimos e incluso
agradecemos el estupor, como for-
ma de llenar nuestras vidas, caren-
tes de significado por pertenecer a
la monolítica maquinaria de produc-
ción, en la que nuestras vidas inte-

29

se. Si en el filme del ’68 todos los
mensajes detonantes de un recla-
mo social eran implícitos, permitien-
do al público y críticos leer lo que
más les conviniera, aquí todo queda
francamente explícito. La sociedad
estadounidense se ha zombificado
y devorado a sí misma debido a un
capitalismo monstruoso y decadente.
En palabras del crítico inglés Steve
Beard los zombies son el equivalen-
te a las masas de trabajadores des-
plazadas en la era Post-fordista, los
cuales… “Económicamente extintos,
30
socialmente desplazados, regresaron
a devorar a aquellos que habían so-
brevivido…”
Gran parte de la cinta transcurre
dentro de los almacenes del centro
comercial, allí los cuatro personajes
se establecen creando un hogar arti-
ficial. Tienen a su alcance herramien-
tas, armas, muebles, vestidos, dinero
en efectivo y hasta un automóvil úl-
timo modelo. Visten, comen y beben
a su antojo, pero siempre con el te-
rror de saberse rodeados de muertos
vivientes y con un enemigo superior
a sus fuerzas: el tedio. De nada les
sirve tener todas las comodidades
que el mundo moderno les puede
proveer, simplemente no existe ser
humano ajeno a ellos a quien se lo
puedan presumir. Viven en la absolu-
ta desolación, son los dueños de un
lugar sin valor. El capitalismo ha lle-
gado a su fin, no existe la demanda,
no hay oferta, el dinero pierde su va-
lor y con ello el sistema se colapsa.
Por otro lado, uno se olvida de los
actos caníbalescos de los zombis,
monstruos por los que el espectador
ya no siente terror, sino lástima. Son
el reflejo de una sociedad sumida
en el peor de los deterioros, donde
hombres y mujeres miden su valor
como individuos de manera propor-
cional a los bienes que sean capaces
de consumir.
Es más, hasta podría decirse que ni
siquiera son peligrosos, pues Rome-
ro asesta un golpe aun más terrible
para la conciencia moral, cuando un
grupo de sobrevivientes pandilleros
motociclistas irrumpe violentamente
en el centro comercial al darse cuen-
ta que hay seres vivos allí, haciéndo-
lo por el simple ánimo de destrozar,
de romper con un orden establecido, aparecen los últimos rasgos de hu- ha resultado embarazada en el perio-
disparando a lo que se mueva, sean manidad que Romero apunta como do de cautiverio. El amor y la amistad
vivos o zombies. Roban los artículos esperanzadores, cuando uno de los como llaves de escape. Los valores
más valiosos y vacían las cajas re- agentes de SWAT mordido por un inherentes al ser humano por encima
gistradoras de las tiendas, sin darse zombi, paulatinamente se transforma de los valores de consumo.
cuenta de lo inútil y vacuo de su ac- en uno y, en un último halo de razón La segunda parte de los zombie-flms
ción. Afuera ya nada tiene valía. humana, pide a su amigo que lo maté, resultó nuevamente un éxito de ta-
Los zombis se mueven a tropezones, pues no desea permanecer como quilla. En su semana de estreno lo-
lentamente, sin conciencia de lo que uno de esos seres repugnantes. Así, gró todo un récord para su época,
hacen, solamente tienen hambre, no al llegar el momento, su deseo será un millón de dólares en asistencia.
atacan por maldad sino por un pri- concedido como un rasgo de amis- También la crítica recibió con buenos
mitivo instinto de sobrevivir. Contra tad. Por otra parte, el piloto, de quien ojos la feroz sátira que Romero impri-
de esos seres endebles atacan los sabemos es un cobarde, finalmente mió en celuloide, sobre todo en una
motoristas, atrapándolos, dominán- encuentra el valor necesario para lu- época en que el consumismo extre-
dolos, humillándolos. Mientras, los char hasta la muerte con tal de salvar mo parecía convertirse en una nueva
cuatro vivos residentes del centro a su novia, la joven reportera, quien religión.
comercial no saben quienes son más
peligrosos, si los muertos con ham-
bre o los salvajes vivos. Con esta
brutalidad Romero pretende recalcar
la deshumanización del hombre, ya
que su vil comportamiento supera,
por mucho, el miedo que los muertos
vivientes pudieran despertar.
Poco a poco los zombis retoman el
control de la situación destrozando a
quien se cruce en su camino. Los más
salvajes pandilleros perecerán en sus
mandíbulas. Es en medio de esa gran
secuencia del gore más brutal donde

31
 El día de
los muertos (1985)
Nacionalidad: USA
Director: George A. Romero
Actores: Lori Cardille, Terry
Alexander, Joseph Pilato
Guión: George A. Romero
- Desarrollo de la acción:
Un búnker subterráneo del
ejército
- Tipo de Zombie:
Lentos y en estado de des-
composición
- Causa de la plaga:
Indefinida (algunas de las
hipótesis apuntan a un virus
o a radiaciones)
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos:
Plaga global
- Conclusión:
¿El fin de la humanidad?
32
En esta tercera y ultima parte de “La
Trilogía de los Muertos” de Romero, los
muertos se han apoderado del planeta
y los humanos se reducen a 1 por cada
400.000 zombies. Un pequeño grupo
de personas formado por militares,
científicos y dos pilotos se han refugia-
do en un silo subterráneo del ejercito
e intentan contactar con otros supervi-
vientes. Mientras, los médicos buscan
una cura para la plaga y un científico
loco trata de domesticar a uno de los científico a utilizar como cobayas en ma-
zombies. En un clima de tensión cre- cabros experimentos a algunos soldados
ciente las cosas no tardaran en saltar caídos en combate.
por los aires. Y como dice una de las El violento enfrentamiento entra ambas
frases publicitarias del film, “este será comunidades, la científica y la militar,
el peor día de la humanidad”. encerradas en ese paranóico microcos-
Un grupo de científicos y militares su- mos, conducirá a una situación trágica y
pervivientes resisten atrincherados en sangrienta. Mientras, fuera, los muertos
una base de misiles abandonada los vivientes esperan el día en que puedan
asaltos de los Zombies, que ya domi- sortear la última barrera para conquistar
nan la mayor te del planeta. Las inves- el Mundo: El día de los Muertos.
tigaciones para descubrir un remedio Tras La Noche de los Muertos Vivientes
al mal que convierte a los humanos y El Amanecer de los Muertos (En Espa-
en muertos vivientes lleva al equipo ña se titula Zombi), esta El Día de los

Muertos cierra la trilogía de ma-
nera algo sosa. Aunque las esce-
nas de gore son más sangrientas
y rebuscadas, no tiene la tensión
de las dos anteriores y se nota la
falta de presupuesto, recordemos
que “Zombie” costo 1,5 millones
de dólares de 1978 y “El Día de
los Muertos” contó con 3,5 millo-
nes de dólares, aun así esta reali-
zada con oficio y se deja ver. Los
efectos de maquillaje vuelven a
recaer en las habilidosas manos
de Tom Savini.
the Dead en DVD tal vez me ha
hecho cambiar de opinión.
Sin duda Dawn of the Dead tie-
ne un tono más épico, y sus per-
sonajes son más realistas, pero
ahora que han pasado algunos
años desde que la vi por última
vez, me parece que aprecio mu-
cho más el mensaje implícito en
Day of the Dead.
Day of the Dead comienza con
una expedición en helicóptero
en busca de sobrevivientes hu-
manos. Como se vio en Dawn of
the Dead, el número de zombies
está en ascenso, y ciudades en-
teras han sido infestadas por la
plaga de los cadáveres reanima-
dos. La expedición no tiene éxito,
y la doctora Sarah (Lori Cardille),
el piloto jamaiquino John (Terri
Alexander), el operador de radio
McDermott (Jarlath Conroy) y el
soldado Miguel (Antone DiLeo)
regresan a la base subterránea
en la que un pequeño grupo de
militares y tres científicos buscan
la cura para la plaga de zombies.
El demencial Dr. Logan (Richard
Liberty) realiza aterradores ex-
perimentos con los que pretende
entender el origen de los muertos

La opinión de Pablo del Moral

Hasta hace poco, yo consideraba

Dawn of the Dead como la me-
jor película de la “Trilogía de los
Muertos” de George A. Romero,
pero la reciente edición de Day of

33

vivientes, y encontrar un modo de
contenerlos... o controlarlos. Pero
el psicópata Capitán Rhodes (Joe
Pilato) está cansado de esperar,
y de ver a sus hombres morir
cuando capturan zombies para
los experimentos del doctor. Así,
en el confinamiento de la base
subterránea, comienza a subir la
tensión entre soldados y cientí-
ficos, llegando a un colapso que
pone en peligro a todos cuando
34
los muertos vivientes penetran en
la instalación, y los civiles tienen
que escapar, no sólo de los mons-
truos, sino de los enloquecidos
militares.
El tema de “nosotros somos el
monstruo” se ha tocado en múlti-
ples ocasiones en el cine de terror
(empezando por Frankenstein, de
1931), pero rara vez con la inten-
sidad de Day of the Dead. Incluso
los tardíos imitadores (como la
popular 28 Days Later)
fallan en su intento por
presentar una visión tan
fatalista de la huma-
nidad. Los actores de
Day of the dead contri-
buyen en gran medida
a esto, aunque algunos
sobreactúan con gran
gusto (especialmente
Joe Pilato como el pa-
ranoico Rhodes). Pero
la mejor actuación co-
rresponde sin duda a
Sherman Howard como
“Bub” el zombie.
Como “mascota” y ex-
perimento del Dr. Lo-
gan, Bub es un zombie que está
redescubriendo su humanidad,
irónicamente mostrando más
compasión y sentido común que
los humanos de la película. El tra-
bajo de Howard es simplemente
perfecto, combinando mímica con
la profunda expresividad de su
rostro... y todo con varios kilos de
látex y maquillaje encima, por si
fuera poco.
Day of the Dead se estrenó en
1985, pero su pesimista visión
de la humanidad y su deprimente
seriedad no encontraron mucha
aceptación entre los fanáticos del
cine de terror. Incluso The Return
of the Living Dead, el tributo-pa-
rodia a las cintas de Romero, tuvo
más éxito cuando se estrenó ese
mismo año. Pero en retrospec-
tiva, Day of the Dead ofrece un
trasfondo intelectual mucho más
denso, y representa un final per-
fecto para la trilogía, mostrando
que, si la humanidad se extin-
gue, no será por una catástrofe,
o una invasión de zombies, sino
simplemente por nuestra incapa-
cidad de convivir pacíficamente.
Lección que, hasta hoy, aún no
entendemos.

35
 La noche de los
muertos vivientes (1990)
Nacionalidad: USA
Director: Tom Savini
Actores: Tony Todd, Patricia
Tallman, Tom Towles
Guión: John A. Russo, Geor-
ge A. Romero
- Desarrollo de la acción:
Un pueblo a las afueras de
Pittsburgh
- Tipo de Zombie:
Lentos y en estado de des-
composición
- Causa de la plaga:
Indefinida (algunas de las
hipótesis apuntan a un virus
o a radiaciones)
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos:
Parece ser que la plaga se
reduce a una zona delimi-
tada
- Conclusión:
¿Fin de todos los zombies?
36
Tom Savini, un maestro de los efectos
especiales (creador del espectacular
maquillaje de Viernes 13 y Creepshow)
nos ofrece un nuevo despertar de las
películas de miedo en esta nueva ver-
sión en color del clásico de George A.
Romero (1968).
Siete desconocidos quedan atrapados
en una granja solitaria mientras unos
zombis caníbales, que recobran la vida
por la influencia de una onda espacial
radiactiva, emprenden un ataque des- color. Buenas interpretaciones y acabado
piadado y atacan a todo aquel que en- impecable.
cuentran a su paso.
Un muy buen remake del clásico de La opinión de Tumbaabierta.com
1968 La Noche de los Muertos Vivien-
tes, con unos efectos de maquillaje En este caso rodada a todo color, con un
muy logrados y un puñado de nuevos presupuesto mucho más amplio y con
sustos para los que hallan visto la pe- todo un experto en efectos especiales
lícula original. El esquema y el argu- como era Tom Savini. Más famoso por sus
mento son prácticamente idénticos en facetas como creador de fx, actor y stunt,
los dos filmes, es en la puesta en es- este ex fotógrafo de guerra en Vietnam,
cena donde difieren, además de en la nacido en Pittsburgh, Pennsylvania (Esta-
fotografía claro, ya que la primera es dos Unidos) el 3 de noviembre de 1946,
en blanco y negro y esta ultima es en se encargó de dirigir este remake que no
 más amplio y cuenta con avances una considerable variación y cier-
en FX de varias décadas, no tiene to personaje femenino gana más
problemas en superar ampliamen- carisma y protagonismo en el re-
te a la primera. También corrige make. Pero contra todo pronósti-
algunos pequeños errores como la co, pese a la diferencia de medios,
pequeña zombi que apuñala a su el remake no supera al original
madre, aquí la ataca a mordiscos tanto como puede parecer.
(mucho más lógico) y para home- El manejo de la cámara y pese a
tuvo demasiado éxito pese a su najear la secuencia la sangre de no ser tampoco perfecto en el ori-
calidad y quizás debido a ello, no su progenitora salpica a la famosa ginal creo que supera a la secuela
hemos tenido oportunidad de vol- espátula que está colgada en la y algunas situaciones como el ata-
ver a ver al señor Savini dirigien- pared allí mismo, o el miedo de los que del primer zombi, considero
do. zombies al fuego. que están mucho mejor resueltas
El argumento vuelve a ser prác- Prácticamente produce la misma en el original (el remake tiene al-
ticamente el mismo con algunos angustia, pero cuenta con más gunos toques de humor que no le
matices y un final distinto, pero elementos de acción, el final sufre terminan de sentar bien).
eso lo veremos luego cuando en-
tremos en comparaciones. Los
años no pasaron en balde y el
nivel de los efectos especiales y
del gore es muy superior al de su
primera parte. También incluye al-
gunos gags, como la pelea con el
primer zombi en la que la prota-
gonista propina más golpes a su
hermano que a su atacante, que
en mi opinión restan intensidad a
la acción.
En el plano técnico, la segunda al
contar con un presupuesto mucho

37
Los spaghetti-zombies
A partir de fines de los años ‘70,
con el suceso de Dawn of the Dead,
en el cine de zombies comenzó a
extenderse poco a poco el deno-
minado (por este autor) “spaghetti
zombie”.
¿Qué es un “spaghetti zombie”?
Hasta ahora habíamos denomina-
do dos tipos de zombies según la
época de aparición y sus caracte-
rísticas, los “clásicos” y los “moder-
nos”. Digamos que los “spaghetti”
conforman parte de los “moder-
nos”, aunque su origen italiano es
suficientemente distintivo como
para que los consideremos como
una nueva subcategoría.
Se podría decir que con Zombi 2
(1979) comenzó todo. El filme, di-
rigido por Lucio Fulci (un director
de culto) mostraba una epidemia
de zombies en una isla caribeña.
El motivo del título residió en que
se la consideró como secuela de
Dawn of the Dead (que en Italia
se llamó justamente Zombi). Ese
mismo año apareció Le Notti Ero-
tiche dei Morti Viventi (1979) diri-
gida por Joe D’Amato, en la que un
monstruo mutante con un miem-
bro sexual hiperdesarrollado ase-
sinaba a los varones y violaba a las
mujeres de un grupo científico en
una lejana isla. Zombie Holocaust
(1979) fue otra película con un tí-
tulo explícito. La película dio lugar
a la primer cruza de dos géneros
propiamente italianos (a saber: el
spaghetti zombie y el terror de ca-
níbales, que merece por si mismo
un artículo entero). La trama mos-
traba a un médico loco que vivía
en una isla habitada por caníbales
y cuyos experimentos giraban en
torno a la reanimación de cadáve-
res por medio de su conversión en
zombies. A esta isla arribaba una
expedición que pronto era perse-
guida por caníbales y zombies por
igual.
Más tarde con Paura Nella Città
dei Morti Vivanti (1981), Christo-
pher George sufría una invasión
de muertos vivientes recién sali-
ditos de sus tumbas. El director
fue el ya experimentado Lucio
Fulci.
En Incubo sulla Città Contaminata
(La Invasión de los Zombies Ató-
micos-1983) de Umberto Lenzi, se
mostró una trama absurda en la
que los pasajeros de un avión co-
mercial sufrían una contaminación
radiactiva que los convertía en
zombies devoradores de carne.
Probablemente el último coleta-
zo de esta maldición de zombies
italianos se llamó Demoni 3 (De-
monios Negros-1991), también de
Lenzi. A pesar de que-
rer encaramarse en la
saga de Demons (o
Demoni o Demonios)
de Lamberto Bava, la
película mostraba a un
grupo de jóvenes que
viajaban al Brasil para
comprender la filosofía
de la Macumba y sus
secretos. Pero en lugar de inves-
tigar, debían esmerarse para es-
capar de un manojo de zombies
negros que volvían a la vida para
vengarse y engullir a los prota-
gonistas.
Lucio Fulci
Tras un breve período de activi-
dad como periodista, se diplomó
en el Centro Sperimentale di Ci-
nematografia y se convirtió en
documentalista, emprendiendo al
mismo tiempo una larga y prolí-
fica carrera de guionista. Debutó
en la dirección en 1959 con “I la-
dri”, interpretado por Totò y Gio-
vanna Ralli: en los años siguien-
tes realizó una serie de películas
populares.
En la década siguiente, este direc-
tor se dedicó exclusivamente al
terror: “Nueva York bajo el terror
de los zombies (Zombi 2)” (1979),
“Miedo en la ciudad de los muertos
vivientes (Paura nella città dei mor-
ti viventi)” (1980), “El más allá (E tu
vivrai nel terrore! L’aldilà)” (1981),
“Aquella casa al lado del cemente-
rio (Quella villa accanto al cimite-
ro)” (1981) representan las etapas
de un recorrido marcado por un
enorme éxito de público, que sin
embargo raramente - quizás sólo
con la sugestiva “Nueva York bajo
el terror de los zombies (Zombi 2)”,
a pesar de lo que sostiene cierta
crítica extranjera - ha producido
resultados realmente relevantes.
41
 Nueva York bajo
el terror de los zombies (1979)
Nacionalidad:Italia
Director: Lucio Fulci
Actores: Tisa Farrow, Ian
McCulloch, Richard John-
son, Al Cliver, Auretta Gay
Guión: Elisa Briganti
- Desarrollo de la acción:
Una isla caribeña
- Tipo de Zombie:
Lentos y en estado de
descomposición
- Causa de la plaga:
Experimentos científicos
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos:
La plaga se extiende a
EEUU
- Conclusión:
¿Fin de la humanidad?
42
Un velero aparentemente sin tripulación
aparece bajo el puente de Brooklyn en
Nueva York. Dos guardacostas lo abor-
dan para descubrir el porqué de todo,
pero a uno de ellos lo ataca lo que pare-
ce ser un muerto viviente, destrozándo-
le el cuello de un mordisco.
Después de que su compañero abata
a tiros al monstruoso ser, la policía se
hace cargo del caso.
Ann, la hija del desaparecido dueño del
velero, y Peter West, un atrevido perio- final de la película, ya que el resto de la cinta
dista, se embarcaran en una peligro- transcurre en una isla remota del archipiéla-
sa aventura tropical a la búsqueda del go de las maldivas.
padre de ella, un científico que intenta Las escenas que abren la película y el epílo-
descifrar el secreto de una peligrosa go de la misma se añadieron en el montaje
enfermedad relacionada con los ritos final gracias al éxito de la película Zombi de
aborígenes y el vudú, que hace que los Romero, por eso este título también es co-
muertos se levanten de sus tumbas para nocido como Zombi 2.
saciar su hambre de carne humana. El diseño de los zombies es notable y algunas
La película de Fulci se ha convertido con escenas gore están muy bien resueltas. La
el paso de los años en un clásico y un película cuenta con una especie de imitación
referente para los seguidores del cine bastante mala llamada Holocausto Zombi en
de zombies. la que podemos encontrar al actor Dakkar,
El título en castellano hace referencia al que interpreta a Lucas en el film de Fulci. La
 La Opinión de Luis Báez va York solo aparezca en el titulo
de la versión hispana y en un final
Pseudo-secuela del clásico de Ro- mas que predecible, la ambienta-
mero Zombie, Dawn of the dead, ción indígena de la isla esta mas
titulada oportunistamente Zombi que bien conseguida, enfrentando
2, aprovechando el éxito en ta- temas tan interesantes como lo
quilla de la anterior. Dirigida por son la ciencia y el vudú.
el maestro del terror italiano Lu- Tan solo se le podría achacar la
edición que ahora comercializa Vella- cio Fulci, Zombi 2 nos ofrece un poca credibilidad de los actores,
visión se estrena con el título Nueva film de zombies en el sentido más todos ellos estadounidenses o in-
York Bajo el Terror de los Zombies. macabro y obsceno de la palabra. dígenas, a pesar de la nacionalidad
El film de Lucio Fulci no es la se- Y es que si Zombie de Romero ya de la producción; y el hecho de
cuela de ninguna película, pero por era una película sin tabúes, en que hacia la mitad del film decaiga
motivos de marketing se estrenó esta predomina el más salvaje el ritmo, pero pronto se recupera
con el título de Zombi 2 (en Espa- gore de la filmografía italiana. Sin para dar paso a mas desmembra-
ña también es conocida por Nueva contar con el hecho de que Nue- mientos y salvajadas.
York Bajo el Terror de los Zombies),
recordemos que en España Dawn of
the Dead se tituló Zombi. El film se
desarrolla básicamente en una isla
y solamente al final de la cinta los
muertos llegan a Nueva York, en una
imagen bastante impactante, por
tanto se podría incluir a la película
en la rama de filmes de zombies tro-
picales. Aunque la producción adole-
ce la falta de medios puede resultar
un film de terror competente, desde
luego es una visita ineludible para los
seguidores del género zombie.

43
 Holocausto
Zombi (1980)
Nacionalidad: Italia
Director: Marino Girolami
Actores: Ian McCulloch,
Alexandra Delli Colli, Sherry
Buchanan
Guión: Fabrizio De Angelis,
Walter Patriarca
- Desarrollo de la acción:
Una isla tropical
- Tipo de Zombie: Lentos
y en estado de descompo-
sición
- Causa de la plaga: Experi-
mentos científicos
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos: Parece ser que la
plaga se reduce a una zona
delimitada
- Conclusión: ¿Fin de todos
los zombies?
44
Un médico loco vive en una isla habita-
da de caníbales. Sus experimentos giran
en torno a la reanimación de cadáveres
por medio de la conversión en zombies.
A esta isla arriba una expedición que
pronto es perseguida por caníbales y
zombies por igual.
Poco holocausto y menos zombies es lo
que ofrece esta pobre producción ita-
liana. Sin duda el estreno un año antes
de Holocausto Caníbal propició en parte
el rodaje de esta serie Z, casi un calco
del film dirigido por Ruggero Deodato,
aunque en esta ocasión el viaje de los
antropólogos a la selva se ve adereza-
do por la presencia de un científico loco,
creador de unos abominables zombies.
Cutrez extrema tanto en el argumento
como en las demás facetas de la produc-
ción. Resulta hasta divertida de lo mala
que es, las incongruencias narrativas
son numerosas y la cinta nos regala la
posibilidad de contemplar los malísimos
efectos gore y los numerosos desnudos
de la rubia protagonista.
La Invasión de los
Zombies Atómicos (1983)
Nacionalidad: España / Ita-
lia / México
Director: Umberto Lenzi
Actores: Hugo Stiglitz, Lau-
ra Trotter, Maria Rosaria
Omaggio
Guión: Antonio Cesare
Corti, Luis María Delgado
- Desarrollo de la acción:
Una ciudad sin especificar
- Tipo de Zombie: Rápidos
y mutados
- Causa de la plaga:
Exposición a radiaciones a
bordo de un avión
- Tipo de Transmisión:
Por medio de la saliva
- Efectos:
Parece que la plaga se re-
duce a una zona delimitada
- Conclusión: ¿Fin de todos
los zombies?
Los pasajeros de un avión, junto a un
importante científico nuclear, son some-
tidos a una radiación que los convierte
en zombis sedientos de sangre humana.
Miller es un periodista que trata de in-
formar a los ciudadanos de que esos
monstruos andan sueltos por la loca-
lidad, pero se lo impide un general de
modos bastante rudos (Mel Ferrer), que
no quiere que se produzca una histeria
colectiva entre la población.
Curiosa co-producción hispano italiana
de terror. Otra película de zombies con
un argumento estrafalario y un desarro-
llo aún más alucinante, aún así la pelí-
cula es víctima de la lógica progresión
que siguió el cine de muertos vivientes
de los 80.
En la producción destaca la presencia
de Francisco Rabal y Mel Ferrer, se ve
que andaban mal de trabajo en aquella
época.
Vista hoy en día provoca más risas que
miedo, aún así sigue siendo un compe-
tente film de zombies.
45
 Zombi 3 (1988)
Nacionalidad: Italia
Director: Lucio Fulci, Bruno
Mattei
Actores: Deran Sarafian,
Beatrice Ring, Ottaviano
Dell’Acqua
Guión: Claudio Fragasso
- Desarrollo de la acción:
Una isla tropical
- Tipo de Zombie: Lentos
y en estado de descompo-
sición
- Causa de la plaga:
Un virus desarrollado por
cientificos
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos:
Parece ser que la plaga
se reduce a una zona
delimitada
- Conclusión: ¿Fin de todos
los zombies?
46
Un grupo de científicos investiga un
proyecto para reanimar muertos. Des-
pués de un primer fracaso encuentran
la solución en un virus que consigue re-
animar a un cuerpo sin vida. Desafor-
tunadamente el virus cae en manos de
unos terroristas.
Al contrario de lo que indica su título
español, el film de Lucio Fulci no es
una estricta continuación de su película
Zombie 2.
La trama es sencilla, unos científicos
desarrollan un virus de nombre Muer-
te1, unos terroristas lo roban y se pro-
paga la plaga de muertos vivientes.
En primer punto la historia empieza
bien, pero después de esa fase el guión
decae terriblemente.
Puede llagar a convencer como film de
terror pero la escasez de medios y al-
gunas cutreces en la producción redu-
cen la calidad del producto. Aun así su
final resulta muy turbador.
Fulci abandonó el rodaje y siempre re-
negó de la película y del resultado final.
Bruno Mattei concluyó el trabajo.
BLACK DEMONS (1991)
Nacionalidad: USA
Director: Umberto Lenzi
Actores: Kieth Van Hoven ,
Joe Balogh , Philip Murray,
Juliana Texeira
Guión: Olga Pehar
- Desarrollo de la acción:
La selva brasileña
- Tipo de Zombie:
Lentos y en estado de
descomposición
- Causa de la plaga:
Brujería, vudú
- Tipo de Transmisión:
No hay transmisión
- Efectos:
Parece ser que la plaga
se reduce a una zona
delimitada
- Conclusión:
¿Fin de todos los zombies?
Un grupo de jóvenes viaja al Brasil para
comprender la filosofía de la Macumba
y sus secretos. Pero en lugar de una in-
vestigación, deben esmerarse para es-
capar de un manojo de zombies negros
que vuelven a la vida para vengarse y
engullir a los protagonistas.
Típico ejemplo de filme terrorífico italia-
no de clase Z, que constituye un ele-
mento ideal para provocar vómitos y
arcadas en caso de intoxicación.
En esta ocasión Umberto Lenzi trata el
tema de la Macumba brasileña. A pesar
de que los actores protagonistas son
bastante malos actuando (algo normal
en italianadas de este tipo) nos pode-
mos deleitar con el grupito de negros
zombis armados con ganchos, mache-
tes, hachas...etc.
Los negritos zombis son 6 exactamente
y años atras fueron cegados y ahorca-
dos. Ojos arrancados, hachazos en la
cabeza y demas delicias componen este
típico producto italiano rodado en para-
jes exóticos.
47
Los otros muertos vivientes
Romero deja atrás su “trilogía de
los muertos” y se vuelca en otros
proyectos. Pero los zombies no
descansan en paz.
John A. Russo escribe un guión que
llama “Return of the Living Dead”
(El Regreso de los Muertos Vivien-
tes), cerca de 1978, es presentado
a Tom Fox quien lo compra y con-
tacta a Dan O’Bannon para que lo
dirija.
Pero lo rechaza diciendo que el
guión era un intento de hacer una
secuela a NOTLD, el guión es rees-
crito a como se conoce ahora: más
humor y referencias obvias a NOL-
TD (varios de los protagonistas co-
mentan la pelicula ante los muertos
vivos). Al principio los productores
desean que Romero produzca el
film pero él nunca responde al lla-
mado, el film logra un presupuesto
de 4 millones de dólares.
El 16 de Agosto de 1985 la pelícu-
la se estrena en EE.UU. (antes lo
había hecho en Francia), no es un
gran éxito comercial pero se con-
vierte en una referencia en el ge-
nero del terror. El film tendrá una
secuela en 1988 (Return of the
Living Dead Part II) y una tercera
parte en 1993 (Return of the Living
Dead III), actualmente se planea
una cuarta y una quinta parte.
En esta serie alternativa el punto de
vista es bastante mas humorístico,
aunque la crítica sigue aparecien-
do, principalmente a los militares,
origen de la plaga de zombies.
El Regreso de los
Muertos Vivientes (1985)
Nacionalidad: USA
Director: Dan O’Bannon
Actores: Clu Gulager, Ja-
mes Karen, Don Calfa
Guión: Dan O’Bannon, Rudy
Ricci, John A. Russo y Russell
Streiner
- Desarrollo de la acción:
Una empresa y el cemente-
rio colindante
- Tipo de Zombie:
Rápidos y en estado de
extrema descomposición
- Causa de la plaga:
Un gas desarrollado por el
ejército
- Tipo de Transmisión:
Mordedura y por inhalación
del gas
- Efectos:
Plaga reducida a una pe-
queña zona del pueblo
- Conclusión:
los militares erradican a los
zombies con una bomba
Frank y su aprendiz Freddy terminan su
turno en el almacén de productos sani-
tarios Unida.
Charlando, Frank cuenta al joven que
los hechos narrados en la película La
Noche de los Muertos Vivientes fueron
reales, pero han sido ocultados por las
autoridades. Para convencer al chico de
que no miente, le lleva al sótano, donde
le enseña un barril que contiene uno de
los zombies, y el gas que en su momen-
to le devolvió la vida.
Accidentalmente abren el barril, libe-
rando tanto al muerto viviente como
el gas, que alcanza un cementerio cer-
cano.
Entretenida y sobre todo muy diverti-
da película que es una especie de falsa
continuación de la excelente La Noche
de los Muertos Vivientes. En esta el hu-
mor prevalece sobre el terror, que que-
da reducido a meros sustos y un par de
escenas sangrientas, pero no importa,
ya que la película se sigue con interés y
resulta muy amena.
51
 La Divertida Noche
de los Zombis (1988)
Nacionalidad: USA
Director: Ken Wiederhorn
Actores: Duane Jones,
Judith O’Dea, Karl Hardman
Guión: George A. Romero,
John A. Russo
- Desarrollo de la acción:
Un pequeño pueblo y sus
alrededores
- Tipo de Zombie:
Rápidos y en estado de ex-
trema descomposición
- Causa de la plaga:
Un gas desarrollado por el
ejército
- Tipo de Transmisión:
Mordedura y por inhalación
del gas
- Efectos:
Plaga reducida a una pe-
queña zona del pueblo
- Conclusión:
un grupo de valientes electro-
cuta a los zombies, el ejército
controla a los demás.
52
Un convoy que transporta materal mi-
litar pierde accidentalmente un barril
cerca de un cementerio.
Tres niños descubren el contenedor,
y tras un primer susto al ver su con-
tenido, dos de los chavales vuelven
más tarde para abrir por completo el
barril, soltando un gas tóxico que se
vierte sobre el cementerio. El hecho
sorprende a dos ladrones de tumbas
que se encuentran saqueando una
cripta. El susto es mayúsculo cuan-
do los delincuentes comprueban que
los muertos se están alzando de sus
tumbas.
Ambos huyen del cementerio jun-
to con la novia de uno de ellos, que
les estaba esperando fuera con una
furgoneta. El tercero de los chicos, par de golpes muy buenos (parodia de
mientras, descubre lo que han hecho Michael Jackson incluida). Repiten Ja-
los otros dos, y decide poner en aviso mes Karen y Thom Mathews para rego-
al ejército. cijo de los fans del primer film. La mez-
Aunque no llega a las cotas de diver- cla de humor y terror es más evidente
sión de El Regreso de los Muertos Vi- que en el film de Dan O’Bannon pero el
vientes esta segunda parte tiene un acabado es notablemente inferior.
Mortal Zombie (1993)
Nacionalidad: USA
Director: Brian Yuzna
Actores: Kent McCord, Ja-
mes T. Callahan, Sarah Do-
uglas
Guión: John Penney
- Desarrollo de la acción:
Una ciudad cercana a una
base militar
- Tipo de Zombie:
Rápidos y en distintos esta-
dos de descomposición
- Causa de la plaga:
Un gas desarrollado por el
ejército
- Tipo de Transmisión:
Mordedura y por inhalación
del gas
- Efectos:
Plaga reducida a la base
militar
- Conclusión:
Los zombies se escapan y
ocupan la base
Curt, el hijo de un científico militar
que trabaja en un proyecto ultrase-
creto, roba el pase de seguridad de
su padre y se introduce en la base del
ejército junto con su novia, Julie. La
pareja descubre que el experimento
en cuestión consiste en resucitar ca-
dáveres utilizando un gas denominado
Trioxin. Al parecer, el ejército planea
utilizar a los zombis como mortíferas
armas, pero algo sale mal en el expe-
rimento.
La tercera parte de la trilogía de El
regreso de los Muertos Vivientes es
la menos divertida de todas y la que
cuenta con una producción más cutre.
La trama es un tanto absurda y la his-
toria de amor postmorten es demasia-
do estrafalaria. Lo único quiza salvable
de la película es el look sado-punk de
la protagonista, y algunos momentos
como el inicio en el laboratorio, por lo
demás, hay pocos elementos intere-
santes. Cuesta clasificarla como pelí-
cula de terror porque este elemento
brilla por su ausencia, a no ser en al-
gunos instantes del final.
53
Zombies durante los 80-90
En este capitulo analizaremos dis-
tintas peliculas que fueron produ-
cidas a mediados de los ochenta y
finales de los noventa.
Yuzna se jugó los ahorros de su vida
y pidió dinero prestado para sacar
adelante un clásico del género: Re-
animator, que dio lugar a toda una
trilogía recientemente completada
con una película española.
Durante esta primera década los
estudios Troma, omnipresentes en
todo lo que posea algo de gore,
produjeron un filme bastante me-
diocre llamada Redneck (1990) que
rindió homenajes a filmes como
Texas Chainsaw Massacre (1974) y
que mostró a unos montañeses
que destilaban alcohol en su nue-
vo alambique (que no era más que
uno de los beneméritos tanques
radioactivos que se les perdía al
Ejército) y convertían en zombies
a todos aquellos que bebían de su
licor. Una locura en el estilo clásico
de este estudio.
De este período también fue Brain-
dead (1992) del neozelandés Peter
Jackson, que mostraba los desór-
denes causados por un mono rata
de Indonesia que iniciaba con su
mordida una epidemia de zombies
en un pueblo. Un filme sumamen-
te inteligente, entretenido y repleto
de sangre (con una secuencia que
podría ser nominada como “el de-
rroche de sangre más abundante
en menor tiempo” de la historia del
cine).
57
 Re-Animator (1985)
Nacionalidad: USA La fallecida crítica de cine Pauline Kael al-
Director: Stuart Gordon guna vez dijo algo así como: “No podemos
Actores: Jeffrey Combs, esperar que todas las películas sean gran
Bruce Abbott, Barbara arte cinematográfico; si no aprendemos
Crampton, David Gale a apreciar la buena basura, no hay razón
Guión: Stuart Gordon, para ir al cine”. Yo no sólo comparto esta
William Norris opinión, sino que la he adoptado como per-
- Desarrollo de la acción: sonal visión del entretenimiento popular.
Arkham, una ciudad Prefiero por mucho ver una honesta cinta
de los USA de horror, de recursos limitados pero hecha
- Tipo de Zombie: Rápidos con mucho entusiasmo, que una presun-
y en estado de poca des- tuosa cinta “de arte”, obtusa y manipulati-
composición va, reemplazando auténtica visión creativa
- Causa de la plaga: por mero elitismo intelectual. establecidas, pero su excéntrico sentido del
Un suero desarrollado por Re-Animator es una de esas películas de humor les da un nivel adicional, que a la vez se
un científico arte. ¡No!... me equivoqué... Re-Animator burla de las convenciones del género mientras
- Tipo de Transmisión: es una de esas películas pequeñas, hechas que las sigue puntillosamente, encontrando
Inyección del suero con poco dinero pero con gran corazón. nuevos enfoques para mostrarnos las viejas
- Efectos: Tanto corazón, de hecho, que la sangre se ideas. Digamos que con los mismos huesos
Parece que la plaga se re- desborda en la pantalla, amenazando con forma un esqueleto distinto. Luego le da vida
duce a una zona delimitada ahogarnos, si es que la risa no nos mata y lo deja correr por los pasadizos de nuestra
- Conclusión: primero. imaginación. Sangrando. Y aullando.
¿Fin de todos los zombies? Re-Animator no es una comedia, pese a lo La trama de esta cinta está vagamente basa-
que se pudiera creer. Al igual que la venera- da en la serie de cuentos cortos Herbert West:
da An American Werewolf in London, am- Reanimator del extraordinario escritor Howard
bas son sumamente respetuosas del géne- Philip Lovecraft. No forma parte de los famo-
ro de terror, en el que están firmemente sos Mitos de Cthulhu, pero comparte sus típi-

58

cas descripciones desesperadas de los
horrores del más allá, esta vez traídos
por la Ciencia Fuera de Control.
Al principio de Re-Animator conoce-
mos a Herbert West (Jeffrey Combs),
un intenso estudiante de medicina que
es expulsado de Suiza por sus atroces
experimentos sobre la vida y la muer-
te. Así llega a la Universidad Miskatonic,
en Arkham, Massachussetts (los fans
de Lovecraft reconocerán el nombre)
donde en cuestíon de días reinicia sus
experimentos, con ayuda de su com-
pañero de cuarto y amigo estudiante
Dan Cain (Bruce Abbott). Sin embargo
Megan (Barbara Crampton), la novia de
Cain, percibe algo siniestro en West, y
cuando el rector de la facultad de me-
dicina se entera de las investigaciones
clandestinas que el dúo efectúa, deci-
de expulsarlos de la institución. Pero
West está demasiado cerca del éxito
para permitir que bloqueen su avance,
por lo que, auxiliado por Cain, comien-
za a experimentar inyectando su líqui-
do resucitador en los cadáveres en la
morgue de la Universidad. Los resulta-
dos son a la vez funestos y exitosos...
el rector termina como zombie, y el
Dr. Carl Hill (David Gale) pretende ro-
barse la mágica fórmula reanimadora
de West. Para evitarlo, West decapita
al Dr. Hill, pero no puede resistirse a
experimentar en un cadáver tan fres-
co. Desafortunadamente el Dr. Hill, o
al menos su cabeza, conserva la con-
ciencia necesaria para lograr su plan
original: robarse la fórmula y de paso
secuestrar a Megan, de quien estaba
secretamente enamorado. Así, West
y Cain deben enfrentar un ejército de
zombies para rescatar la fórmula y a la
muchacha de las garras del “fragmen-
tado” Dr. Hill.
Aunque tal vez pertenezcan al
mismo sub-género, Re-Animator
es muy distinta de las películas de
zombies de George A. Romero (Nig-
ht of the Living Dead, Dawn of the
Dead y Day of the Dead). Mientras
que la Trilogía de los Muertos son
ensayos sobre la decadencia social
y el consumismo, Re-Animator es
una simple fábula moralizante sobre
los peligros de la ciencia sin respal-
do ético. Pero con sangre, desnudos
y negrísimo humor.
Gran parte de Re-Animator sería
59
 profundamente perturbadora si no creaciones forman parte importante son víctimas de la sobreactuación,
fuera por el subversivo sentido del del encanto de Re-Animator, y serán siempre logran mantenerse fieles a
humor que encuentra gracia en los para siempre testimonio de que la los personajes.
más sanguinolientos eventos. Y es- creatividad en los efectos especiales El director Stuart Gordon y el pro-
toy seguro de que eso le ha dado está en la gente que los produce y ductor estrella Brian Yuzna lograron
la tremenda longevidad que disfruta. no en las sofisticadas herramientas con su esfuerzo un producto único
Si hubiera sido una película solem- que utilizan. en los anales del cine fantástico, re-
ne, de terror puro, tal vez hubiera El elenco de Re-Animator tal vez no bosante de personalidad y energía,
llamado la atención por los extremos haya ganado premios de actuación, lo que dejó prendados a los espec-
efectos especiales, pero nada más. pero cumplen su labor con gran de- tadores hace casi veinte años y que
Sin embargo, el balancarse entre la coro y gusto. Desde los veteranos sigue fascinando a los auténticos co-
comedia y el horror le han dado una Robert Sampson y el ya fallecido nocedores del cine de terror. Y con
dimensión que la pone de lleno en David Gale hasta los jóvenes Jeffrey rumores de una próxima secuela
el salón de la fama de las películas Combs, Bruce Abbott y Barbara (Beyond Re-Animator), sin duda el
de culto, que tan frecuentemente se Crampton, todos disfrutan sus pape- espíritu de esta gran obra seguirá
disfrutan tanto por lo que son como les y aún en las ocasiones en que persiguiéndonos por mucho años.
por lo que no lograron ser.
Y hablando de efectos especiales...
hasta que Peter Jackson sorprendió
al mundo en 1992 con su obra magna
Dead Alive (también conocida como
Braindead), Re-Animator”contaba tal
vez con los más surrealistas efectos
de sangre y vísceras. El genio de Carl
Buechler logró con látex y gelatina lo
que muchas superproducciones mo-
dernas intentan ahora obtener con
fláccidos efectos digitales. La sensa-
ción de repulsión y fascinación que
consiguió Buechler con sus grotescas

60
La Novia de
Re-Animator (1990)
Nacionalidad: USA El demente doctor West continúa per-
Director: Brian Yuzna feccionando su misteriosa fórmula para
Actores: Jeffrey Combs, regenerar tejidos muertos.
Bruce Abbott, Claude Earl En esta ocasión, West pretende crear un
Jones, Fabiana Udenio nuevo ser utilizando las distintas partes
Guión: Rick Fry, Woody de varios cadáveres, aprovechando el
Keith amor de su compañero Dan a su novia
- Desarrollo de la acción: fallecida en la película anterior.
Arkham, una ciudad Al final todo acaba con el mismo caos
de los USA que anteriormente gracias a la interven-
- Tipo de Zombie: Rápidos ción del doctor Carl Hill.
y en estado de poca des- Secuela de Re-animator, que tiene un
composición esquema parecido a la anterior pero
- Causa de la plaga: incluyendo elementos nuevos como los
Un suero desarrollado por extraños seres que crea West uniendo
un científico distintos fragmentos de cuerpos y el
- Tipo de Transmisión: tema de la novia reanimada de Dan, un
Inyección del suero claro homenaje al cine clásico de terror.
- Efectos: A pesar de todo esto la película no llega
Parece que la plaga se re- ni mucho menos al nivel de la anterior,
duce a una zona delimitada quizá debido a que no impacta tanto o
- Conclusión: porque presenta una argumento ya ex-
¿Fin de todos los zombies? cesivamente loco.
De todas formas sigue siendo una bue-
na película, muy imaginativa.

61
 Beyond
Re-Animator (2003)
Nacionalidad: España. El día que su hermana murió asesinada por
Director: Brian Yuzna. un zombie, el pequeño Howard asistió a la
Actores: Jeffrey Combs, detención del Dr. West y encontró una jerin-
Elsa Pataky, Simón Andreu. guilla con el suero reanimador de muertos.
Guión: José Manuel Gó- Traumatizado por no haber podido salvar a
mez, Miguel Tejada Flores su hermana, Howard juró que sacrificaría su
y Brian Yuzna. vida para luchar contra la muerte.
- Desarrollo de la acción: Han pasado 12 años y Howard, recién licen-
Cárcel de Arkham, una ciado, ingresa como médico en la prisión
ciudad de los USA del Dr.West. Su plan es contactar con él e
- Tipo de Zombie: Rápidos investigar juntos la revitalización de tejidos
y en estado de poca des- muertos y la E.P.N (energía plásmica neu-
composición ral) que permitiría no solo reanimar a un
- Causa de la plaga: muerto, sino también dotarle de su antigua
Un suero desarrollado por personalidad.
un científico Pero su plan fracasa cuando los convictos
- Tipo de Transmisión: de la prisión se rebelan. Dr.West, Howard y
Inyección del suero Laura, la joven periodista de la que Howard
- Efectos: está enamorado, deben huir en medio de pacto de la primera parte y adolece de ciertos
Parece que la plaga se re- una lucha entre policías, convictos y zom- fallos, como la mala ambientación (se nota a
duce a una zona delimitada bies. leguas que están en España en lugar de en
- Conclusión: Tercera parte de la saga, rodada mas de los USA) y un argumento con algun aspecto
¿Fin de todos los zombies? una decada después de la segunda película ridículo. La salvan buenos efectos especiales
en España. y la aparición de buenos actores como Jeffrey
No es una mala película, pero carece del im- Combs y Santiago Segura.

62
Los Zombies Paletos (1987)
Nacionalidad: USA
Director: Pericles Lewnes
Actores: Steve Sooy, An-
thony M. Carr, Keith John-
son
Guión: Zoofeet, P. Floyd Pi-
ranha
- Desarrollo de la acción:
Un pueblo perdido en los
USA
- Tipo de Zombie: Rápidos
y en estado de descompo-
sición
- Causa de la plaga:
Consumo a gran escala de
un agente químico militar
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos: Parece que la
plaga se reduce a una zona
delimitada
- Conclusión: ¿Fin de todos
los zombies?
Con un argumento casi nulo, un despre-
cio total por la coherencia argumental y la
mitad del poco presupuesto invertido en
comprar tripas en la carnicería, este film
es la mar de divertido.
Resumiendo el poco argumento, un barril
radioactivo se cae de un jeep del ejérci-
to y una familia de paletos decide usar-
lo para destilar alcohol. Sin preocuparse
por el extraño color verde del whisky
resultante, lo distribuyen entre sus veci-
nos paletos. Un grupo de chicos y chicas
de la ciudad están acampando cerca de
allí y los paletos convertidos en zombies
radioactivos matan a algunos. El resto
se esconde en una cueva cercana donde
descubren que los zombies se derriten si
les echas desodorante.
Así que salen y se enfrentan a un gran
grupo de zombiés. Sólo una chica sobre-
vive y entra corriendo en una casa de por ejemplo un tío adicto a los desodorantes,
campo cercana que resulta ser la de la un tío negro que lleva una camisa a cuadros
familia de destiladores que se han con- y que no para de decir tonterías y gesticular
vertido en zombies cabrones. a lo jim carrey, otro que lleva bigote y no
El argumento es bastante estúpido, pero dice ni mu en todo el metraje, prefiere dedi-
los personajes son sorprendentemente carse a beber una botella de alcohol detrás
característicos. Entre los campistas está de otra. Pero no de las contaminadas.
63
 Mondo Zombi (1988)
Género: Terror
Nacionalidad: USA
Director: J.R. Bookwalter
Actores: Pete Ferry, Bogdan
Pecic, Michael Grossi
Guión: J.R. Bookwalter
- Desarrollo de la acción:
Un pueblo en los USA
- Tipo de Zombie:
Lentos y en estado de
descomposición
- Causa de la plaga:
Un virus
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos:
La plaga se extiende por
todo el país
- Conclusión:
Los zombies siguen exten-
diendose
64
Un científico ha creado un virus experi-
mental que invade las células del cuer-
po y que utiliza como medio para ase-
gurarse porciones de su plato favorito:
la carne humana.
El gobierno de Estados Unidos, vien-
do que la población zombie crece
descontroladamente, crea la Zombie
Squad, una unidad especial cuya mi-
sión es salcar a los todavía humanos
y aniquilar a los que ya están muer-
tos. Desde Washington DC, la patrulla
trabaja por todo el país descubriendo
con horror un plan siniestro: que los
zombies estan siendo criados concre-
tamente para sustituir a los habitan-
tes del planeta en un futuro no muy
lejano.
J.R. Bookwalter la dirigió en 1986 pero
no se editó en video hasta 1993. Bo-
okwalter tuvo el apoyo económico del Infernal!...¡toma ya! y algunos personajes
propio Sam Raimi y la pelicula no es de la peli tienen los apellidos de ilustres
mas que un homenaje a las pelis de directores del género como Carpenter,
zombies del gran maestro George A. Romero, Raimi.
Romero. Bookwalter se lo curró bastante para sa-
Los de la unidad especial “Zombie Squad” car una pelicula de zombies decente....y
pasaban los ratos libres viendo...!Posesión yo creo que lo consiguió.
Braindead, tu madre
se ha comido a mi perro (1992)
Nacionalidad: Nueva Zelan- Un científico descubren en Skull Island
da/Japón un ejemplar muy extraño de mono rata
Director: Peter Jackson al que acompaña una terrible maldición,
Actores: Tim Balme , Diana según los nativos.
Peñalver, Liz Moody El ejemplar es trasladado a Nueva Zelan-
Guión: Stephen Sinclair, da para su estudio. Lionel, por su parte,
Frances Walsh y Peter es un joven que vive con su insoportable
Jackson madre, que no aprueba la relación que
- Desarrollo de la acción: Lionel acaba de comenzar con Paquita,
Un pueblo en Nueva Zelanda la hija del tendero. Cuando los dos ena-
- Tipo de Zombie: morados realizan una visita al zoológico,
Rápidos y en leve estado ella les vigila en secreto, y es mordida
de descomposición durante la visita por el animal encontrado poseer la fórmula para insuflar la necesa-
- Causa de la plaga: en la isla. ria savia nueva por medio de las hipérbole
La mordedura de un mono- Poco a poco, la madre de Lionel se va expresiva y el distanciamiento humorístico,
rata convirtiendo en una especie de zombie, mas tuvo que ser un nativo de las antípo-
- Tipo de Transmisión: ávido de carne, y que convierte a su vez das, el neozelandés Peter Jackson, quien
Mordedura en zombie a todo al que muerde. proporcionó a estas nuevas tendencias su
- Efectos: Tras experimentar un auge comercial carta de naturaleza.
Parece ser que la plaga inusitado, el género terrorífico, sitiado Y si en Mal Gusto, su primer largometra-
se reduce a una zona entre las exigencias comerciales y las li- je, despertó a un estupefacto público con
delimitada mitaciones censoras, sufrió durante los una bofetada de gore desmelenado que de-
- Conclusión: 80 un declive en el que parecía a punto mostró el enorme poder subversivo de esta
Fin de todos los zombies de estancarse definitivamente; algunos corriente, con Braindead volvió a perturbar
directores, como Sam Raimi, parecían conciencias al probar que el derroche de

65

hemoglobina no tiene porqué estar
reñida con el buen gusto narrativo.
Braindead pues (o Tu madre se ha
comido a mi perro, absurdo subtítu-
lo colocado por nuestros inefables
distribuidores) utiliza, en efecto, los
esquemas clásicos de la narrativa
fantaterrorífica para ofrecer una de
las miradas más vitriólicas jamás
concebidas sobre un buen número
de tópicos, tanto genéricos como
sociales, servida con inusitada auda-
cia en todas las vertientes posibles;
son numerosas, así, las novedades
66
que Jackson aplica a su historia o,
más concretamente, al subgénero
en que ésta se inscribe: el de los
zombis caníbales.
Nacido en el seno del gore y quizá
su más popular exponente, una de
sus principales características es la
contemporaneidad, o bien la metá-
fora de ciencia ficción. Jackson, en
cambio, inserta a sus monstruos en
un marco de época muy concreto,
el de los años 50/principios de los
60, que fue, de hecho, el momen-
to en que germinó el cine que nos
ocupa (recordemos, así, aquellas
entrañables películas de monstruos
adolescentes).
Con una pericia admirable, Jackson
fusiona a partir de aquí la referencia
histórica y la cinefilia camp -¿quizá
con gotas autobiográficas?- en aras
del devenir del relato; así, a la ma-
nera de un cuento infantil o más
bien hitchcockiano, nos introduce
en un ambiente bucólico de casitas
de campo y chica ingenua (y ade-
más, española), que no tarda en re-
velar su lado oscuro, concretamente
desde el momento en que adopta la
óptica de su atormentado protago-
nista (un pre-Norman Bates incon-
fundible, tanto en apariencia física
como en actitudes y circunstancias,
cuya sempiterna mirada nerviosa
otorga a la peripecia múltiples lec-
turas, desde el sueño de un loco al
despertar sexual de un adolescen-
te).
Cómplice de su director, la cámara
materializa la oscuridad interior de
los personajes a través de ángulos
distorsionados y travellings verti-
ginosos que confieren a la imagen
un aire deliberadamente subjetivo,
convierten la realidad
cotidiana en una pesa-
dilla irreal que desem-
boca en una explosión
de mutilaciones y vís-
ceras desparramadas
en la que Jackson, ya
establecido el distan-
ciamiento adecuado, se
lanza a una exploración
desenfrenada de las
posibilidades catárticas
del género que tiene
entre manos, en las
que -como Tex Avery
en sus cartoons- insu-
fla notables dosis de
humor (no es casuali-
dad que todo comien-
ce con la aparición del ratticus, un Al supeditar cada elemento de su fil- mente en los sucedáneos light de Ke-
absurdo híbrido de rata y teleñeco me al despliegue de la narración, Jac- vin Williamson; hay muchas maneras
al que no se le ocurre nada mejor kson expone de este modo una inci- de contemplar una película, no cabe
que morder a la insufrible madre del piente sabiduría cinematográfica que duda, y la más fácil, la más extendida
protagonista), ofreciendo hallazgos cristalizará espectacularmente en su entre los sectores críticos mejor esta-
visuales tan salidos de tono como adaptación de El Señor de los Anillos. blecidos es la de reconocer los valo-
la misma historia; véase, si no, la En cuanto a la presente obra, canto res de una obra sólo cuando ésta se
zombi convertida en bombilla, los de cisne indiscutible del gore, no ha atiene a determinadas convenciones
escarceos sexuales de la pareja de constituido, por desgracia, el punto preestablecidas; mas que nadie se
muertos vivientes o las travesuras de partida para una posible evolución acompleje por ello: a nuestro director
del consiguiente bebé zombi. de esta corriente, degenerada triste- también le tiene sin cuidado.

67
Vuelven los muertos vivientes
Cuando el splatter actual se había
diezmado a producciones de terror
teenager, compuestas por una laxa
propensión al esteticismo del nue-
vo body count gore (resucitado por
Wes Craven y Kevin Williamson en
sus sagas Scream y Sé lo que Hi-
cisteis el Ultimo Verano) o por el
reajuste soft de fórmulas funciona-
les (como en las recientes Jeepers
Creepers, Km. 666 o La Casa de
los 1.000 Cadáveres), la revisita-
ción del cine de zombies de Danny
Boyle en la excelente 28 Días Des-
pués (con la que Amanecer de los
muertos comparte unos zombies
que corren, son ágiles y atacan con
gran ferocidad) ha permitido que
los zombies vuelven a pasearse a
sus anchas por la pantalla grande.
Otro factor para que haya esta revi-
talización del genero es la saga Re-
sident Evil, que proveniente de un
videojuego a conseguido pingües
beneficios para las productoras.
Por supuesto dentro de esta nueva
hornada de filmes sobre muertos
vivientes hay titulos tan olvida-
bles como la propia Resident Evil
o House of the Dead pero también
excelentes peliculas, como las ya
mencionadas 28 Días Después y
Amanecer de los Muertos o la co-
media Shaun of the Dead (pési-
mamente traducida como Zombies
Party en España)
En los proximos años parecen que
los zombies volverán a estar pre-
sentes en nuestros cines en multi-
ples ocasiones como lo atestiguan
los nuevos proyectos que estan en
producción: Land of the Dead (Tie-
rra de los Muertos) la cuarta en-
trega de la mejor saga de zombies
dirigida y escrita por George A.
Romero, Return of the Living Dead
4: Necropolis y Return of the Living
Dead 5: Rave from the Grave ( De-
lirio desde la Tumba) dos continua-
ciones de otro clasico de los muer-
tos, con sus toques de comedia,
Resident Evil 2: Apocalypse (Resi-
dent Evil 2: Apocalipsis) secuela de
la pelicula basada en el juego (ver
noticia anterior), Day of the Dead:
Contagium (Día de los Muertos:
Contagio) que es una precuela a
los sucesos ocurridos en The Night
of the Living Dead es una produc-
cion independiente sin el apoyo de
Romero.
por el director George A. Romero
con la Noche de los Muertos Vi-
vientes.
El film llegará a las pantallas esta-
dounidenses poco antes de Hallo-
ween del 2005.
Tom Savini tendrá un papel impor-
tante en el film, ya que Romero
quería contar con él a la vez que
de los FX ya iba a encargarse Greg
Nicotero. Simon Pegg y Edgard
Wright, los creadores de Shaun of
the Dead, también tendrán un ca-
meo a petición de Romero.
En esta nueva entrega, George A.
Romero crea la angustiosa visión de
un mundo actual donde los muer-
tos vivientes ocupan una tierra
desértica mientras intentan llevar
una vida “normal” a las afueras de
una ciudad fortificada. En el inte-
rior, un puñado de oportunistas sin
escrúpulos ha construido una nue-
va sociedad a la que contemplan
desde la altura de un rascacielos.
Abajo, en las calles, la gente in-
tenta sobrevivir. Fuera, el ejército
de los muertos se acerca. Dentro,
reina la anarquía. La supervivencia
de la ciudad depende de un grupo
de mercenarios contratados para
defender a los vivos.

Land of the Dead

Asia Argento, Dennis Hopper o

John Leguizamo son solo algunos
de los actores que podremos ver
en Land of the Dead, la cuarta en-
trega de la saga zombie iniciada

71
 Return of the Living Dead 4 y 5
Once años despues, el equipo
tecnico: Ellory Elkayem (director),
William Butler y Aaron Strongoni
(guionistas) realizan dos continua-
ciones mas para la saga.
Necropolis tratara sobre un gru-
po de adolescentes que trataran
de rescatar a sus amigos de una
extraña coorporacion, terminaran
desatando una masa de muertos
sendientos de sangre.
72
Y Rave From the Grave (todavia no
es oficial) contara que si uno toma
la droga Trioxin en pequeñas do-
sis podra tener experiencias de la
vida despues de la muerte.
Day of the Dead: Contagium
(2004)
Una novedad para la saga de Ro-
mero, se trata nada menos que
una precuela a los hechos suce-
didos en la primera de sus pelí-
culas en un hospital militar en
Pennsylvania sucede un extraño
brote viral al estrellarse un avion
ruso, todos los que trabajan alli
mueren.
Un manto de silencio cubre los
hechos y un hospital psiquiatrico
es levantado allí, los sucesos son
solo mitos.
Todo se mantiene tranquilo hasta
cinco pacientes destapan un viejo
experimiento, rapido se propaga
por toda la tierra. El contagio pro-
voca que los infecta-
dos necesiten comer
carne humana, pero
la minima mordedura
provoca que el afecta-
do se convierta en uno
de ellos, en un muerto
viviente.
Para darle vida a este
proyecto e idea se en-
cuentran: Ana Clavel
(dirección y guion) y
James Glenn Dudelson
(direccion), un equipo
tecnico que trabajo
anteriormente en Mo-
rella.
RESIDENT EVIL (2002)
Nacionalidad: USA
Dirección: Paul Anderson
Actores: Milla Jovovich,
Michelle Rodriguez, Eric
Mabius, James Purefoy
Guión: Paul Anderson
- Desarrollo de la acción:
Unos laboratorios de una
corporación
- Tipo de Zombie:
Lentos y en estado de
descomposición
- Causa de la plaga:
Virus desarrollado por la
corporación Umbrella
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos:
La plaga se reduce a las
instalaciones
- Conclusión:
Los protagonistas escapan
pero los zombies siguen ahí
La actual tendencia de Hollywood de
adaptar videojuegos al cine para subsa-
nar las cada vez mayores y pretenciosas
aspiraciones comerciales está dando
como consecuencia un contrasentido de
los conceptos que mueven estas trasla-
ciones.
Así, de una acción interactiva, de un
modo arcade, de libertad de movimiento,
se pasa a un estatismo visual que ha re-
sultado, hasta el momento, total-mente
fallido en este tipo de producciones. Aun-
que sean éxitos de taquilla, las adapta-
ciones de juegos a celuloide no son más involuntario, es el asombroso parecido con
que una insulsa excusa para componer una reciente cinta como es la fantástica
absurdos guiones que suelen esbozar gamberrada de John Carpenter ‘Fantasmas
sólo una mínima parte del entretenimien- de Marte’. Ambas comparten una heroína
to que, por norma, suelen ofrecer los análoga con las mismas características, una
juegos en los que se basan. pérdida de memoria y un grupo de merce-
Siguiendo esta fórmula, ‘Resident Evil’ narios de élite con una misión casi imposi-
enuncia esta conjetura a la perfección, ble.
recomponiendo el esquema argumental Marte y los amenazantes fantasmas de Car-
que propone el juego de consola pero sin penter son sustituidos aquí por la Colme-
llegar a consagrar una película a la altura na de ‘Umbrella Corp’ y unos zombies en
de las circunstancias. ningún caso temibles en una historia que,
Una de las incorrecciones más aparato- si bien es pareja, contiene muchos y mar-
sas, a pesar de que pueda ser un error cados contrastes que las hacen diferentes.
73
 Mientras Carpenter se posiciona con
una querencia a la ironía, a la vio-
lencia explícita, a su habitual humor
frío con un discurso decididamente
nihilista y sádico, Paul Anderson
intenta captar el espíritu belige-
rante del juego sin mucho acierto
narrativo, ya que, pese a mantener
un satisfactorio ritmo visual en las
secuencias de acción, pierde cual-
quier atisbo de coherencia con un
fláccido guión inflexible, sin opción
al riesgo o al aticismo, muy falto de
ambición.
Lo que sí destaca, sin embargo,
en la indolente ‘Resident Evil’, es
la excelente frialdad con la que la
74
película de Anderson imbuye a sus
escenarios, ambientándolos de for-
ma tenebrosa y gélida, sumamente
metálica, en la que no falta la refe-
rencia obligada a las claustrofóbicas
y cúbicas plataformas del juego. La
base militar de Umbrella sirve, por
tanto, como personaje fundamental
para recalcar el sentido de pesadilla
irreal, de sueño en el que se con-
funde la realidad y la ficción. Posi-
blemente el efecto más conseguido
de esta desabrida historia.
En este circo visual de reiterativa re-
ceta ‘tiros-disparos-patadas-acción’
lo más exacerbante es la tónica ar-
gumental de englobar a un grupo
de personas que se desconocen en
un espacio cerrado en el que irán
muriendo paulatinamente en orden
de impor-tancia en el reparto (ar-
gumento capital en el cine de John
Carpenter).
Pero no sólo es la redundancia lo
que molesta de ‘Resident Evil’, sin
o la actitud de Anderson al tomase
en serio la película, al intentar trans-
gredir con lo que está contando.
‘Resident Evil’ no muestra más que
lo visto mil y una veces, modelando
una cinta de terror de zombies des-
cafeinadísimos que actúan y maú-
llan provocando más hilaridad que
aprensión. Aun así, Anderson sabe
dirigir acción, y lo demuestra en al-
gunos momentos brillantes dentro
de esta odisea lúdica.
No obstante, pesa sobre él la ex-
cesiva y alargada sombra de un
guión que en manos de Carpenter,
Romero (la primera opción para di-
rigir esta película), Argento o Fulci
hubiera resultado de una forma ra-
dicalmente diferente.
La violencia extrema del juego es-tá
autocensurada en la película, cum-
pliendo mínimamente con el ‘gore’
en una estupenda secuencia en la
que unos miembros del equipo son
fragmentados en viscosos trocitos
de carne a causa de una red de ra-
yos láser.
Este hecho, junto a una excesiva
autocomplacencia, hace que Ander-
son no sepa acrecentar el nivel de
su obra con nuevas gradaciones de
una historia tan débil como olvida-
ble.
Por contra, el joven cineasta nos
sumerge en un apático juego de
sustos fáciles, frases tópicas y un
clímax final perpetuado hasta el
aburrimiento, lo cual termina por
agobiar y destruir una idea que po-
dría haber dado como consecuencia
una película mucho más decente.
No sólo basta la excelente música
de Marco Beltrani y Marilyn Manson,
la poderosa fuerza física de la impo-
nente Milla Jovovich (lo mejor de la
función) y un fantástico epílogo con
intenciones de secuela.
‘Resident Evil’ es una fallida compo-
sición que parte de una aprovecha-
ble idea de videojuego pero que no
llega a sus últimas consecuencias,
perdiéndose en su total trivialidad.

75
 Resident Evil:
Apocalypse (2004)
Nacionalidad: USA
Dirección: Alexander Witt
Actores: Milla Jovovich,
Jared Harris, Eric Mabius,
Sienna Guillory
Guión: Paul W.S. Anderson
- Desarrollo de la acción:
Un pueblo a las afueras de
Pittsburgh
- Tipo de Zombie: Lentos
y en estado de descompo-
sición
- Causa de la plaga:
Indefinida (algunas de las
hipótesis apuntan a un
virus o a radiaciones)
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos: Parece ser que la
plaga se reduce a una zona
delimitada
- Conclusión: ¿Fin de todos
los zombies?
76
Milla Jovovich regresa como Alice, quien
al despertar de un largo sueño se da
cuenta que sus más oscuros temores
se han vuelto realidad.
Los muertos vivientes, contra quienes
ella, y su desaparecido escuadrón de
elite lucharon tan arduamente para
destruir, se han escapado en la ciudad
que rodea las instalaciones secretas
de la Corporación Umbrella. Asimismo
descubre que ella misma es un experi-
mento de Umbrella, alterada biológica- zan a librar una desesperada batalla por
mente, dotada de fuerza, de sentidos y su supervivencia, antes de que la Corpo-
destreza sobrehumana... lo necesitará. ración Umbrella borre el resultado de su
En el corazón de la devastada CD. Rac- macabro experimento de la faz de la tie-
coon, un pequeño grupo de personas rra. Su única esperanza de escapar con
que no han sido infectadas, entre ellas vida está en algún lugar de la propia CD.
Jill Valentine, una integrante recién de- Raccoon, en la persona de la joven hija
gradada del equipo S.T.A.RS. y Carlos de uno de los principales científicos de la
Oliveira, líder del antes mencionado Corporación Umbrella, Angie Ashford.
equipo, se ven obligados a luchar por Pero Alice y los demás tendrán que lu-
sus vidas contra verdaderos enjambres char contra todo un ejército de muertos
de muertos vivientes. vivientes para llegar a ella. Mientras tan-
Al verse ya sin recursos, tienen la fortu- to, un arma secreta llamada Némesis ha
na de ser rescatados por Alice y empie- sido alterada y modificada más aún que
 ni lo otro, RE2 ya no es un film de gran monstruo de la producción,
horror y zombies, y desde luego sucumbe a las hostias de la heroí-
dista mucho de ser una adapta- na.
ción lógica de los juegos, en teoría Lo demás es mero relleno, los
la película se centra en la trama zombies, la ciudad desierta com-
de la segunda y tercera entregas pletamente desaprovechada, la
de Capcom, con la inclusión de Jill grata inclusión de Jill Valentine y
Valentine y Carlos Olivera (de Ne- Carlos Olivera... etc. Lo malo, ade-
la propia Alice, y esta programada mesis ni hablamos). más de lo citado anteriormente,
para encontrarlos y destruirlos, si Pero solo en teoría, porque en la es que parece que el despropósito
es que no se adelantan los terri- practica no es así. Ahora Milla Jo- va a continuar con una tercera en-
bles muertos vivientes. Alice, Jill, vovich es una auténtica maquina trega, seguramente más parecida
y Carlos necesitarán de toda su de matar y nada se interpone en a Matrix que a ninguna otra cosa.
fuerza y habilidad para librar la ba- su paso, algo que resta mucho in- Es una lástima que se desmarquen
talla de sus vidas en contra de la terés y tensión a la trama, hasta el tan claramente de los zombies, el
maldad personificada que infecta pobre Nemesis, que debería ser el gore y el terror de serie B.
la ciudad y de los poderosos inte-
reses que la han desatado sobre la
humanidad.
Si entendemos la segunda parte
de Resident Evil como un simple
film de acción sin otra pretensión
que la de entretenernos durante
hora y media, posiblemente no
salgamos defraudados del cine.
El problema sobreviene cuando
nos gustaría ver una buena cinta
de terror o una coherente inter-
pretación de los vídeojuegos. En-
tonces no encontraremos ni lo uno

77
 28 días después (2002)
Nacionalidad: Holanda, Rei-
no Unido, EE.UU.
Direcctor: Danny Boyle
Actores: Christopher Eccles-
ton, Cillian Murphy, Naomie
Harris
Guión: Alex Garland
- Desarrollo de la acción:
Londres y el sur de Ingla-
terra
- Tipo de Zombie:
Rapidos y sin presentar
descomposición
- Causa de la plaga:
Un virus creado por el go-
bierno y liberado por unos
ecologistas
- Tipo de Transmisión:
Mordedura, contacto con
sangre infectada
- Efectos:
Inglaterra queda casi des-
habitada
- Conclusión:
¿Contención de la plaga?
78
Un poderoso virus es liberado en Gran
Bretaña tras la incursión en un laborato-
rio de investigación con primates de un
grupo de activistas de los derechos de
los animales. Trasmitido a través de la
sangre y de efectos devastadores casi
de forma inmediata, el virus deja a los
infectados en un estado permanente de
rabia asesina.
En 28 días el país entero está infectado
y un puñado de supervivientes tratan de
salvar su vida, dándose cuenta de que
el virus mortal no es la única cosa que
pende como amenaza sobre ellos. cuarentena aislada del resto del mundo.
Que los ingleses están aislados de cier- Desde el fenomenal comienzo hasta el
to modo del resto del mundo y más ingenioso final, la película va aumentado
concretamente del resto de Europa es la claustrofobia y la desesperanza de una
un hecho tan cierto como que condu- manera que resulta incluso molesta. La
cen por la izquierda, no han adoptado progresión que conduce al personaje del
el euro y viven en una isla, a parte de espléndido Cillian Murphy del estupor ini-
sus costumbres sin parangón. cial, al shock emocional por despertar en
Y es precisamente ese aislacionismo el un mundo apocalíptico, al retorno a una
que Danny Boyle y su guionista Alex relativa pero efímera normalidad al en-
Garland han utilizado para que su obra contrar a Frank y su hija, para de nuevo
resulte aún más turbadora. La epidemia volver a la cruda realidad y descubrir que
que asola Inglaterra deja a los prota- el enemigo real para los hombres siem-
gonistas de la película en una zona en pre serán otros hombres, es un magnífi-
co trayecto por la psique de este de zombies, desde la atmósfera La opinión de El Mundo.es
increíble personaje que recupera asfixiante (inmejorable el trabajo
toda la esperanza perdida en un que han realizado con las cámaras Tras su fracaso en Hollywood, el
magnífico plano del avión surcan- digitales), hasta las partes gore y director de «Trainspotting» vuelve
do el cielo que resume lo que es violentas, la película es un regalo al cine de bajo presupuesto y a su
en esencia la película, un camino para los amantes del cine que na- país para para rodar en vídeo un
a través de la ilusión y desilusión die se debería perder. Las escenas apocalipsis gótico
humana. de Londres desierto, el prólogo, Sus responsables son el escritor
Basándose claramente en la filmo- la devastadora visita de Jim a sus Alex Garland, autor del guión, y
grafía de maestros del terror como padres, la escena de la iglesia y el cineasta escocés Danny Boyle,
Romero, Argento o Fulci, 28 días otras muchas son una magnífi- encargado de la dirección. Es la
después recoge el testigo del me- ca representación de lo que esta segunda vez que trabajan juntos
jor cine de zombies y catástrofes y película ofrece al espectador más después de la mala experiencia
lo actualiza digitalizando para que curioso. A parte del giro argumen- que supuso para ambos el rodaje
resulte apropiado a nuestros días. tal del final. Una película impres- de La playa. Esta vez, no han ne-
Es la afición de Garland por este cindible. cesitado el apoyo de Hollywood ni
género de cine el que nos deja
muchos guiños a clásicos del cine
fantástico, desde El Día de los
Muertos con una escena magnífica
recordando a la que realizaba el
zombie Bub en el film de Romero,
hasta Zombie y la escena del su-
permercado, pasando por los me-
jores filmes italianos de Argento y
Fulci, todo eso sin perder ese ge-
nuino sabor puramente británico.
Pero 28 días después es mucho
más que una sucesión de guiños
para cinéfilos y amantes al cine

79

de DiCaprio (Leonardo) para sacar
adelante su capricho personal. Les
han bastado 10 millones de euros,
un puñado de intérpretes descono-
cidos, una docena de cámaras de
vídeo y mucha, mucha mala leche.
La premisa argumental de 28 días
después pone los pelos como es-
carpias. Un virus que transforma
a los seres humanos en asesinos
psicóticos está propagándose por
todo el planeta a gran velocidad.
Londres, París y Nueva York han
sido evacuadas. Los culpables de
la catástrofe son, paradójicamente,
un grupo de ecologistas que han
liberado a unos chimpancés infec-
tados de un laboratorio.
Las personas afectadas pierden la
razón, sangran por todos los ori-
ficios de su cuerpo y sienten un
hambre y una sed incontrolables:
80
síntomas similares a los provoca-
dos por el ébola y la rabia. Dotados
de una fuerza sobrehumana, con-
tagian la enfermedad a mordiscos.
La única forma de librarse de ellos
es matándoles.
Boyle y Garland manejan con sol-
tura un montón de referencias. La
más evidente es la que emparenta
a 28 días después con títulos míti-
cos como La noche de los muer-
tos vivientes (1968), Zombi (1978)
y El día de los muertos (1985), las
obras más significativas del realiza-
dor George A.Romero.
Algunas secuencias homenajean
directamente a estos clásicos del
terror posmoderno. El cine sangriento
y barroco de los italianos Lucio Fulci
y Dario Argento también aporta in-
fluencias estéticas.
Lo demás es pura y dura ciencia
ficción al estilo británico: paisajes
desolados, pesimismo humanista,
personajes a la deriva y crítica al
sistema.
Cillian Murphy, que parece un clon
perverso de Jude Law, se hace
acompañar en el reparto por Nao-
mie Harris, que encarna a la chica
dura y negra. Noah Huntley va de
gracioso con mala suerte; Brendan
Gleeson hace de taxista; Megan
Burns es su hija adolescente y Co-
lin Eccleston dirige a un grupo de
soldados psicóticos. No todos aca-
barán de una pieza.
Por encima de estos detalles pinto-
rescos, el auténtico desafío formal
de 28 días después consiste en ha-
ber sido grabada con cámaras de
vídeo de alta definición.
Anthony Dod Mantle, conocido por
su gran trabajo en Celebración, de
ThomasVinterberg, se ha encarga-
do del look fotográfico. La textura
digital le sienta muy bien a esta
historia hipervitaminada. Las es-
cenas de acción parecen sacadas
de un documental televisivo ultra-
rrealista montado por un puñado
de epilépticos adictos al nu-metal.
Pura tralla cinemática.
House of the Dead (2003)
Nacionalidad: Alemania,
EE.UU., Canadá
Dirección: Uwe Boll
Actores: Jürgen Prochnow,
Jonathan Cherry
Guión: Mark A. Altman,
Dave Parker
- Desarrollo de la acción:
Una pequeña isla en un
lago en los USA
- Tipo de Zombie:
Rápidos y poco descom-
puestos
- Causa de la plaga:
Brujeria
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos: Parece ser que la
plaga se reduce a la isla
- Conclusión: ¿Fin de todos
los zombies?
En una isla desierta en el estrecho de Juan
de Fuca, se está celebrando la madre de to-
das las fiestas techno. Con la intención de
unirse a sus amigos en la histórica juerga,
un grupo de jóvenes alquilan su embarca-
ción a un capitán aprensivo y se hacen a la
mar para pasar el mejor fin de semana de
sus vidas. Pero cuando el grupo atraca en
aquel lugar, caen en la cuenta que todas las
leyendas que hablaban sobre la “Isla de la
muerte” son reales y un horror inconcebible
habita allí.
Poco tiene de adaptación la película de Uwe
Boll, y es que si los vídeojuegos ya eran
planos y se limitaban a ser barracas de tiro
al blanco, o al zombie, la adaptación cine-
matográfica tiene una historia realmente
vergonzante y no es mucho más que una
atracción de feria pasada y aburrida, donde
el único suspense es aguardar al próximo
susto cutre y predecible. No sorprende pues carrusel de imágenes sangrientas y destetes
lo hueco del argumento, un simple pretexto de adolescentes con las hormonas locas, que
para mostrar la carnicería y las escenas de pasados los 15 minutos iniciales comienza a
lucha que conforman la película casi en su desprender un hedor insoportable, un tufillo a
totalidad. Sin la base que confiere una his- carne pasada, y es que todos y cada uno de los
toria mínimamente entretenida, el film de- fotogramas de este film nos dejan una irreme-
riva desde su inicio hacia un descerebrado diable sensación de déjà vu.
81
 Los No Muertos (2003)
Nacionalidad: Australia En el bonito y tranquilo pueblo de Ber-
Director: Michael Spierig, keley, la vida transcurre apaciblemen-
Peter Spierig te. Pero todo va a cambiar: la atractiva
Actores: Felicity Mason, René acaba de perder su granja y de-
Mungo McKay, Rob Jenkins cide abandonar el lugar, cuando repen-
Guión: Michael Spierig, tinamente una avalancha de meteori-
Peter Spierig tos atraviesan el cielo y caen sobre el
- Desarrollo de la acción: pueblo. Pronto se extiende una extraña
Un pueblo en Berkeley epidemia cuyo origen es extraterrestre.
- Tipo de Zombie: Ahora, abandonar Berkeley va a ser casi
Lentos y en estado de imposible.
descomposición Interesante producción australiana
- Causa de la plaga: que mezcla zombies, extraterrestres
Origen alienígena y humor en un argumento muy ori-
- Tipo de Transmisión: ginal.
Mordedura Clara deudora de filmes míticos sobre
- Efectos: muertos vivientes, Los No Muertos le
Parece ser que la plaga deben mucho a películas como La No-
se reduce a una zona che de los Muertos Vivientes, El Regre-
delimitada so de los Muertos Vivientes, El Día de
- Conclusión: los Muertos, y a un sin fin de títulos de entretenida trama y los vistosos efectos
¿Fin de todos los zombies? horror. especiales, así como algún toque de hu-
Pero sin duda Braindead es la pelícu- mor, son lo más destacado de un film que
la de referencia que ha inspirado a los mezcla la ciencia-ficción más surrealista
hermanos Spierig. El montaje, la mú- con una historia de muertos vivientes en-
sica y el talante general de la película tretenida, en definitiva una buena opción
recuerdan mucho al film de Jackson. La para pasar un buen rato.

82
Ghost Lake (2004)
Nacionalidad: USA Hace un siglo, los habitantes de un peque-
Director: Jay Woelfel ño pueblo del interior del estado de Nueva
Actores: Tatum Adair, York, murieron ahogados durante la cons-
Timothy Prindle, Gregory trucción de un lago artificial.
Lee Kenyon Ahora, después de todos estos años, sus
Guión: Jay Woelfel almas todavía se encuentran en el fondo
- Desarrollo de la acción: de ese lago y cada 13 años regresan para
Un pueblo en los USA llevarse con ellos nuevas almas.
- Tipo de Zombie: Rebecca acaba de perder a sus padres en
Lentos y en estado de un accidente. En su dolor decide visitar Rus-
descomposición hford Lake el pueblo donde solía pasar los
- Causa de la plaga: veranos con su familia.
Un poder maligno Una vez allí, es testigo de unos terribles
- Tipo de Transmisión: acontecimientos, los muertos salen de las
Mágia profundidades del agua con un insaciable
- Efectos: apetito de nuevas almas. Con sus últimos
Parece ser que la plaga vestigios de cordura, Rebecca debe des-
se reduce a una zona cubrir la verdad que se oculta bajo el lago,
delimitada romper el ciclo y mantener a los muertos en
- Conclusión: el sitio donde pertenecen.
¿Fin de todos los zombies? Pocas novedades nos encontramos en sobre lo que está sucediendo responde: “No
Ghost Lake, la historia es simplemente una importa porque está pasando esto, solo es im-
excusa para enlazar una serie de sustos, y portante sobrevivir”. El film está rodado con
ni siquiera se molestan en explicarnos muy cámaras digitales, algo que resta sensación ci-
bien que es lo que está pasando y porque, nematográfica. Los efectos especiales y el ma-
hasta el punto de que en un momento dado quillaje adolecen la falta de presupuesto. Un
la protagonista, acuciada por las preguntas film de terror con muertos vivientes simplista.

83
 Amanecer
de los muertos (2004)
Nacionalidad: EE.UU.,
Direcctor: Zack Snyder
Actores: Sarah Polley, Ving
Rhames, Jake Weber
Guión: James Gunn
- Desarrollo de la acción:
La mayor parte transcurre
en un centro comercial
- Tipo de Zombie:
Rápidos y en estado de
descomposición
- Causa de la plaga:
Indefinida (algunas de las
hipótesis apuntan a un
virus o a radiaciones)
- Tipo de Transmisión:
Mordedura
- Efectos:
Plaga completamente
incontrolada
- Conclusión:
se declara el estado de
excepción, la población se
refugia en bases militares
84
Dónde y por qué empezó nadie lo
sabe. Pasara lo que pasara y empeza-
ra como empezara, el caso es que de
repente el mundo se ha convertido en
una pesadilla viviente: la población del
planeta ha sido golpeada por una pla-
ga inexplicable, irremediable y fatal...
y los muertos no se quedan muertos.
Los pocos supervivientes que quedan
se ven acosados por cadáveres ham-
brientos que buscan saciarse con la
carne de los seres vivos. en descomposición intenta una y otra vez
Tras conseguir escapar de su casa de penetrar en el centro comercial, encon-
Wisconsin a la mañana siguiente de la trándose con la resistencia de los super-
tragedia, Ana Clark se encuentra con vivientes.
un pequeño grupo de supervivientes: A su vez, cada uno de estos alberga sus
el estoico oficial de policía Kenneth, el propios temores y sospechas. Aislados de
vendedor de equipos electrónicos Mi- lo que solía ser el mundo, los ocupantes
chael, y el duro chico de la calle Andre del centro comercial -casi el último bas-
y su embarazada esposa. tión de la humanidad- deben aprender a
El grupo busca refugio en una fortale- co-existir entre sí y a utilizar todos los
za típica del final del siglo XX, un cen- recursos a su alcance para permanecer
tro comercial abandonado. El mundo vivos y, sobre todo, para conservar su
exterior se hace cada vez más apoca- humanidad. Cuando el infierno se llene,
líptico. Un creciente ejército de zombis los muertos caminarán por la Tierra...
En un primer momento se po-
dría afirmar que Amanecer de los
Muertos es una versión “king size”
de la espléndida 28 Días Después,
la versión americana aumentada y
elevada a otro grado de especta-
cularidad pero con un tema similar
al que ya trató el film de Boyle.
La película de Zack Snyder se des-
marca desde el primer minuto del
clásico de Romero y más allá del
escenario donde transcurre gran
parte de la película poco tiene que
ver con el film original.
No es coincidencia que en su día
Romero eligiera un gran centro
comercial para narrar su epopeya cuando veamos esta nueva pelícu- El ritmo y la tensión emparejan a
de los muertos, erigidos como las la porque aunque el film de Snyder la película con su antecesora y no
nuevas catedrales de la sociedad esta basado en el Zombi de 1978 tiene nada que envidiarla en cuan-
de consumo los supermercados guarda pocas similitudes con él. do a suspense y terror, se agra-
eran la diana en la que Romero Para empezar en esta ocasión lo dece que por fin un film de zom-
centraba su crítica, y ahora Zack zombies son veloces a lo El Regre- bies actual de miedo. Ese ritmo
Snyder se sirve de ellos para reali- so de los Muertos Vivientes y se trepidante se nos plantea desde
zar un ejercicio similar, aunque en alejan de la estética de decrepitud el espectacular comienzo del film,
esta ocasión la gran superficie de física que marco la trilogía de Ro- simplemente magnífico, el plan-
tiendas y laberínticos corredores mero, seguida más tarde por nu- teamiento rápido y conciso del
sirve más para transmitir tensión merosos títulos entre ellos la más problema, las escenas del barrio
que para emitir un juicio de valor. reciente Resident Evil, aunque eso arrasado y la gente huyendo de
Pero hay que olvidar en parte la sí, siguen siendo muertos vivientes los muertos son de una confusión
extraordinaria obra de Romero en descomposición. tremenda, el caos se apodera de

85

los primeros minutos de la cinta y
los espectadores somos testigos
de un carrusel de atropellos, ata-
ques y explosiones.
Se podría resumir todo el talante
de este dinámico inicio en la esce-
na del accidente de la ambulancia
contra la gasolinera, enfocada a
vista de helicóptero, tremenda.
Después de los apabullantes pri-
meros minutos asistimos a unos
logrados títulos de crédito inicia-
les y sin tiempo para el descanso
llegamos al centro comercial.
86
En este punto los cuatro persona-
jes de Dawn of the Dead se trans-
forman en un numeroso grupo de
supervivientes que toman peque-
ños rasgos de los personajes de
Romero, Sarah Polley, Ving Rha-
mes (imponente) y Jake Weber son
los más íntegros y conscientes, los
demás son roles estereotipados
que viene muy bien en este tipo
de películas, y conforman uno de
los repartos más memorables del
subgénero, destacando a Steve y
CJ.
El asedio de los zombies al centro
comercial, los juegos de los carte-
les, la armería de Andy, los autobu-
ses, son muchas las secuencias que
hacen de la película un aterrador
entretenimiento en la mejor tradi-
ción del cine de muertos vivientes.
El devastador final y los títulos de
crédito homenaje directo a los fil-
mes de Fulci no son más que la
constatación de que nos encontra-
mos ante una gran película (posible-
mente la más entretenida de lo que
va de año) para los aficionados al
género y al cine en general, aficio-
nados a los que el director a querido
hacer algunos guiños, atención a la
presencia de Scott H. Reiniger, Ken
Foree y Tom Savini, al nombre del
centro comercia (Gaylen Ross) o el
helicóptero de la WGON sobrevolan-
do la autopista en el inicio del film,
se agradecen. Aunque no es el film
de zombies definitivo hace justicia
a un género necesitado de calidad,
ahora toca esperar a la más que po-
sible nueva versión de El Día de los
Muertos y consolar la espera revi-
sionando las magníficas obras que
nos a dado el cine de zombies.
La opinión de Miguel Á. Refoyo
Cuando en 1969 George A. Romero
se sirvió de la obra literaria “Soy le-
yenda” de Richard Matheson y de
la desconocidísima obra de culto
de Sid-ney Salkow y Ubaldo Rago-
na “The last man on Earth” para
crear la obra maestra “La noche de
los muertos vivientes” nadie podía
imaginar que aquella cinta se con-
vertiría en una de las películas más
influyentes del cine contemporá-
neo. Y más teniendo en cuenta que
originó un género tan difícil como
postergado: el gore, el terror san-
griento, el splatter basado en los
efectos de casquería y en el exceso
de vísceras.
Su planteamiento estético y for-
mal, supuso la destrucción de los
expirantes cánones del cine de te-
rror de la época. Una obra maestra
que trocó las estructuras vigentes
del terror y le dio una nueva pers-
pectiva a este sublime subgénero,
haciendo que el propio arte no vol-
viera a ser jamás el mismo.
Romero afianzó su propia leyenda
cerrando una irregular pero suges-
tiva trilogía al ofrecer dos películas
más como “Zombi” y “El día de los
muertos”.
La segunda parte de la trilogía de
Romero, “Zombi”, es el fundamen-
to sobre el que se basa esta nueva
versión titulada “Amanecer de los
muertos” que, mucho más allá de
la simple clonación, ofrece una de
las mejores muestras de cine gore
de los últimos años, superando a su
predecesora y acopiando las mejo-
res virtudes de la primera cinta de
la saga de los zombies fusionándo-
la con la apuesta del mejor cine de
acción y terror que se pueda espe-
rar en una película como ésta.
Zack Snyder realiza un excelente y
prometedor debut que narra cómo
una inexplicable plaga ha diezma-
do la población del planeta, con-
virtiendo a los muertos en zombies
que buscan carne y sangre huma-
na para sobrevivir.
En Wisconsin, un grupo de su-
pervivientes compuesto por una
enfermera, un estoico policía, un
vendedor de equipos electrónicos
y un chico duro de la calle con su
embarazada esposa busca refugio
en una fortaleza típica del final del
siglo XX, un centro comercial aban-
donado donde deberán aprender
no sólo a protegerse de las horas
de zombies sino también a coexistir
como el último reducto de la hu-
manidad.
Partiendo de esta premisa, dos co-
sas tiene en común esta “Amanecer
de los muertos” con la original:
la invasión de zombies y la presencia
de un gran centro comercial como
un alcázar de los protagonistas que
sigue metaforizando el consumismo
y el centro de recreo vacuo e intras-
cendente de la sociedad moderna.
87

Por lo demás, esta nueva versión
del clásico de Romero promueve
una situación totalmente infre-
cuente en el cine comercial de Ho-
llywood, que es su etiqueta de cin-
ta comercial atípica como ofrenda
al mejor cine gore, sin excusas ni
engaños, brindando una diletante
película de género donde prima el
suspense, el terror en estado puro
y una abundante dosis de violencia
en la que no se escamita la pro-
fusión de mutilaciones, vísceras y
mucha hemoglobina realizada con
88
potente estilo visual y sobresalien-
te capacidad narrativa.
La gran virtud que convierte esta ver-
sión en una rara avis dentro del cine
de terror actual es su alto componen-
te radical, disoluto y respetuoso con
los dispositivos genéricos ricos en lec-
turas y camuflados en la sangre fácil
y la acción de in-frenable ritmo que
arranca con uno de los más feroces y
enérgicos prólogos vistos en muchos
años y que concluye con uno de esos
epílogos que dejan al espectador an-
clado en la butaca.
Bajo esa aparente inocuidad, Snyder
dignifica su propuesta con una nueva
visión del discurso del cine de ‘muer-
tos vivientes’.
Si las antecesoras se centraban en
una sociedad descompuesta repre-
sentada en la alienación y deshuma-
nización de un grupo de personas
que, bajo presión, se contagiaban
de odio entre ellos convirtiéndolos
en su propia amenaza, en esta más
que estupenda “Amanecer de los
muertos” la amenaza real está fue-
ra, como un simbolismo del miedo
y terror actual norteamericano.
Por eso, no es extraño que las pri-
meras imágenes que ofrece en for-
mato televisivo sean musulmanes
rezando o las guerras que asolan
nuestra conciencia colectiva. Los
protagonistas de esta nueva visión
de “Zombi” son héroes que inten-
tan sobrevivir, manteniéndose uni-
dos ante la amenaza exterior. Los
tiempos han cambiado y por eso la
providad de esta nueva cult movie
reside en haber sabido subvertir el
género a su propio estilo, dejando
que la ilusoria película vital y opti-
mista que se desarrolla no pueda
tener un final más inesperado, apo-
calíptico y descorazonador como el
que tiene.
Además, la autocrítica sigue siendo
la mejor herramienta de este tipo
de cine sabiendo reflejar en todo
momento la estupidez yanqui, sig-
nificada en el egoísta encargado de
seguridad que acaba dando su vi-da
por el grupo, en la amante de los
animales que pone en peligro a sus
compañeros por un estúpido perrito
o en la obsesión familiar del cabeza
de una nueva familia interracial.
Pero si por algo destaca este as-
pecto cínico de la sociedad de ma-
sas es la malévola se-cuencia en la
que, bajo las notas del “Down with
the sickness” de Richard Cheese, se
sustituye la felicidad por todo aque-
llo que encuentra el grupo en el cen-
tro comercial (sexo, amor, comida,
diver-sión, diálogo y un humorístico
e ihumano juego de tiro al blanco),
que ejemplifica el vacío de la actual
cultura moderna. El centro comer-
cial se convierte así en el máximo
representante de la decadencia ca-
pitalista. Por ello, no deja de ser iró-
nico que los zombies se encaminen
en masa hacia este re-
cinto por “un recuerdo,
ya que este lugar era
muy importante en sus
vidas”, como dice uno
de los protagonistas.
El guionista James Gunn
apuesta por inventar
más personajes que
en la original, algo que
dificulta el desarrollo
de cada uno de los
protagonistas. Y esto,
que podría verse como
un error que impide
esa transformación de
los roles, se transfor-
ma aquí en acierto al
ceñirse exclusivamente
a la acción sin pausa,
a la frenética cadencia
de las situaciones que
se encadenan en un
ambiente claustrofóbico
donde la desesperación
y la locura son paliadas
con unos personajes
que siempre toman
decisiones con sentido
común.

89
 Algo inusual en el cine de terror.
Aquí no hay bondad, ni maldad. Hay
miedo. Un elemento clave para en-
tender “Amanecer de los muertos”.
La infección de los zombies no es
la deshumanización, sino el pánico
que ahonda en nuestras concien-
cias en esta época de desconfianza
y maldad, de guerras y de desaten-
ción por parte de gobiernos infieles
y autocráticos que reinan el mundo.
Para ello, basta destacar el momen-
to en el que se aleja el helicóptero
de las fuerzas armadas cuando ven
a los desolados protagonistas en lo
alto de la azotea del centro comer-
90
cial, dejándolos solos y al amparo
de su suerte.
Por todo lo demás, “Amanecer de los
muertos” es una plétora de habilidades
en la que predomina un intuitivo senti-
do visual que consigue con su perfecta
planificación aprovechar al máximo el
impacto de las múltiples escenas de
acción a unos niveles de estética y
violencia pocas veces apreciables en
un género que ha resucitado con este
remake no exento de momentos de
humor bastante cínicos y divertidos.
Así, se pueden contemplar escenas de
vísceras y destrucción de zombies con
lujo de detalle y con una gama cro-
mática en la sangre que cambia gra-
dualmente con el avance de la película
(roja y fluida para la primera fase, seca
y marrón para la segunda y negra y
aceitosa para su final).
La capacidad de Snyder como cineas-
ta hace que su debut tras las cámaras
sea celebrado como todo un hallazgo
que retoma, homenajea y hasta supe-
ra aquellas monstruosas producciones
de hace décadas. Incluso permitiéndo-
se divertimentos referenciales como
los cameos de Ken Foree, Scott H.
Reiniger y Tom Savini (quienes apa-
recieron en la primera versión de la
película rodada en 1978) o utilizar de
forma astuta el nombre de la actriz
original Gaylen Ross como nombre de
una tienda.
La acertada elección de actores (donde
hay que subrayar a la estupendísima
Sarah Polley), el impresionante y de-
tallado uso de unos efectos especiales
espectaculares, el equilibrio formal y la
brillante puesta en escena están so-
berbiamente ensambladas para com-
poner una sinfonía de sangre y vísce-
ras convertidas en una de las películas
más interesantes del año. Y no sólo
para el más exquisito gore-hound.
Zombies party (2004)
Nacionalidad: Reino Unido Shaun es un hombre amargado. Su tra-
Dirección: Edgar Wright bajo no le gusta, su novia le va a aban-
Intérpretes: Kate Ashfield, donar porque necesita un cambio en
Bill Nighy, Simon Pegg su vida, su mejor amigo únicamente le
Guión: Edgar Wright, mete en problemas y su relación con su
Simon Pegg padrastro no es demasiado buena. A
- Desarrollo de la acción: todo ello se une un extraño virus que
Una ciudad inglesa ha convertido a todo su pueblo en zom-
- Tipo de Zombie: bies.
Lentos y en estado de Zombies Party es un regalo para los afi-
descomposición cionados al género zombie. Es un film
- Causa de la plaga: divertido, lleno de situaciones para el re-
Indefinida (algunas de las cuerdo, algunas completamente memo-
hipótesis apuntan a un rables. Una de las mejores películas del Nada más levantarse una partidita a la Play
virus o a radiaciones) año 2004. con su amigo Ed, y después de un “duro”
- Tipo de Transmisión: Este Shaun de los muertos tiene mu- día de trabajo que mejor que unas copas
Mordedura cho del Ash creado por Raimi e inter- en el pub local, el Winchester.
- Efectos: pretado por Bruce Campbell, de nuevo Pero esta vida despreocupada hace que su
Parece ser que la plaga el encargado de salvar al mundo de las novia le deje y en el peor de los momentos
se reduce a una zona legiones de muertos (en Posesión In- se desata la plaga de zombies. Y si hasta
delimitada fernal eran demonios, pero para el caso entonces la película era divertida, ahora se
- Conclusión: valen igual) es el último en quien cabría vuelve tronchante. Armado de una pala de
Los zombies se integran en pensar, un vago y perezoso treintañero cricket, Shaun no dudará en hacer uso de
la sociedad (un simpático Simon Pegg) será el que su colección de discos para aniquilar a los
tome las riendas de la especie humana. muertos. Los guiños al espectador y al se-
Aunque su vida poco difiere de la de los guidor del género son varios, incluyendo la
no muertos. música que el grupo Goblin compuso para

91
 el film Zombi de Romero y que sue-
na en una escena muy divertida.
Es innegable que la película se basa
en la saga del señor George, pero
lo hace desde el respeto y con un
extraordinario sentido del humor.
La crítica a nuestra sociedad llega
de la mano de las escenas más di-
vertidas de la película, el que la vea
las identificará rápido.
Yo no me había reído tanto con una
comedia de terror desde la feno-
menal El Regreso de los Muertos
Vivientes, y ya ha llovido lo suyo.
Por cierto, el título español es una
cutrez suprema, de Shaun of the
Dead pasamos a Zombies Party, per-
dónenme señores de la distribuido-
ra, pero menuda mierda.
da vida un grupo de muertos de
Londres. Este filme, es una perfec-
ta parodia con estilo gore de todas
aquellas películas de terror donde
los zombis son los protagonistas.
Aunque lo que hace diferente a
Zombies Party es que no se trata
de una copia de Scary Movie, don-
de se repiten diferentes secuencias
de otros filmes, sino que la película
cuenta con su propia historia, una
comedia romántica con un toque de
drama, donde por casualidad, los
muertos en descomposición son co-
protagonistas.
Pegg, codirector de la película, pro-
tagoniza a Shaun, un joven de 29
años que trabaja en una ferretería
cuya novia, Liz, lo deja ya cansada
de sus irresponsabilidades e inma-
durez. Shaun vive con un amigo,
Ed, un obsesionado con los video
juegos.
Cuando los zombies salen a la calle
y atacan a la ciudad de Londres,
Shaun intenta salvar a sus amigos,
su novia y la relación con ella.
Hace más de 10 años, Peter Jack-
son realizó Dead Alive, una parodia
del mismo estilo, que en definitiva
también era una historia de amor.
Aunque para diferenciarlo, Pegg y

La opinión de Yahoo.es

Tras el éxito de 28 días Después,

la remake de El Amanecer de los
Muertos y el próximo estreno de
Resident Evil 2, parece ser que el
furor por los zombis ha vuelto a re-
nacer.
Ahora es la parodia de Simon Pegg y
Edgar Wright, Zombies Party, quien

92

Wright no están nada interesados
en mostrar grandes efectos espe-
ciales o importantes trabajos de
maquillaje como lo hizo Jackson,
por eso Zombies party es más bien
una comedia romántica tradicional,
divertida, romántica y con un con-
texto fuera de lo normal.
La opinión de Aullidos.com
Partiendo de este argumento uno
pensará que está a punto de ver
una comedia zafia al estilo Scary
Movie. Eso pensé yo en el primer
momento. Sin embargo, a medida
que avanzaba la película me iba
dando cuenta de que Shaun of the
Dead pretendía ser graciosa pero
no a base de gags estúpidos a los
que estamos acostumbrados, si
no a base de humor inteligente.
Además, su director Edgar Wrig-
ht hace un prodigio de dirección,
haciéndonos creer por momentos
que estamos ante el mejor Darren
Aranofsky (Requiem por un sue-
ño).
Admito que antes de ver la película
no pensaba poner una crítica en
aullidos. Sin embargo su humor,
que pese a no arrancarte carca-
jadas no te quita la sonrisa de la
boca, se desvanece en su segunda
mitad para convertir Shaun of the
Dead en una película seria y tan
digna que el propio George Rome-
ro podría haber firmado y, que en
ocasiones, parece una continua-
ción de la saga Living Dead.
Al igual que ocurrió en su día con
El jovencito Frankenstein, Shaun of
the Dead toma las bases del mejor
cine de terror clásico y crea una
deliciosa, divertidísima y por mo-
mentos gore película, de la que se
ha dicho que probablemente sea
la mejor “comedia romántica con
zombies” jamás realizada.
Sin duda, una grata sorpresa y una
película muy inteligente con gran-
des diálogos, referencias de todo
93

tipo (genial sobre todo la imitación
de Hal en 2001) y unos personajes
tan patéticos e indeseables a los
que acabas por coger cariño.
Una de las mejores comedias del
año, muy recomendable y con un
epílogo desternillante.
La opinión de Dreamers.com
Se puede decir mucho de esta pelí-
cula, y todo bueno. En una época en
la que mi moral estaba más bien por
94
los suelos, esta película logró hacer-
me reir con ganas.
Partiendo de una situación más bien
típica (ciudad infestada de zombies),
Shaun of the Dead se permite pa-
rodiar el género con muy buen cri-
terio, tratándose de un homenaje
estupendo a la trilogía de George
Romero.
Los actores están todos a la altura
de las necesidades, pero destacan
sobre todo Nick Frost y Simon Pegg,
ambos realizan una labor increíble en
esta película, logrando
hacer a sus personajes
muy creíbles.
La banda sonora tam-
bién es de calidad in-
negable, con temas de
Queen y detalles como
el tema de Ghost Town,
parodia de las típicas
melodías de terror.
Pero la esencia de la
película es el enorme
sentido del humor que
desprende por los cua-
tro costados. A pesar
de tener un comienzo
algo extraño antes de
los créditos, ya en los mismos em-
pieza el carrusel de parodias, coñas
y juegos visuales. Se trata de una
película con incontables momentos
memorables que hará las delicias
tanto de los aficionados a las pelí-
culas de zombies como de los que
busquen pasar un buen rato con
una divertidísima comedia. A ver si
cuando llegue a España, no la des-
trozan con la traducción (cinta sin
fin de ejemplos que me vienen a la
cabeza... xD).
 Esta es la versión digital de mi proyecto de fin del CFGS “Diseño y producción editorial”.
Los textos que he utilizado parten de otros artículos de internet, en la mayoría he puesto
su lugar de procedencia, en otros casos no o me los he inventado. Por supuesto no es mi
intención insultar o aprovecharme de los que han escrito tales textos, pero hay que com-
prender que solo era un trabajo estudiantil y no me iba a andar comiendome la olla. De
todas formas la mayoría de los textos han salido de la siguiente web:

http://www.cineydvd.com/actu2/especialzombies.htm

El libro lo he puesto para su descarga por internet debido a que no hay mucha literatura
sobre este género (creo) y puede ser interesante para fans del cine de zombies, posterior-
mente voy a poner para descargar una versión con instrucciones sobre como imprimir y
encuadernar por si alguien lo quiere tener en su estantería. Por supuesto todo esto es sin
ningún tipo de ánimo de lucro o de publicitar ningún producto.

Por otro lado si alguien necesita un maquetador diseñador gráfico dejo aquí mi e-mail (hay
que venderse un poco que la cosa esta mú mala)
En fin que los disfrutéis

AleST
alegondi3@hotmail.com