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DGPZ

PARTE I

UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR ORREGO


FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
ESCUELA PROFESIONAL DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN

REALIZACION AUDIOVISUAL DIGITAL I


CCOM - 245

DOCENTES:
DANTE PADILLA ZUÑIGA
Tema: El Documental
Un Relato de la Vida en Acción
El documental sirve para mostrar la
vida en acción, en movimiento y
transformación…
Hermanos Lumiere

28 diciembre 1895
La historia del documental esta
relacionada no solo con la invención
técnica del cinematógrafo o con sus
posibilidades de desarrollo industrial
sino, particularmente, con la infinidad
La historia del de investigaciones científicas que se
documental realizaron a partir de reconocer en el
cine una capacidad natural para
“duplicar” el mundo visible y crear una
ilusión de realidad.
Relacionado

Invención técnica Investigaciones

Reconocer en el cine

Capacidad para
DUPLICAR
la realidad
PÚBLICO ESPECTADOR
(en formación)

S XIX

Asombro
romántico Escepticismo
racional

Capacidad del nuevo


medio de duplicar el Explicar sentido onírico y
mundo real artificial de esta
“IMAGEN VIRTUAL”
Posibilidad de
Promesa de encontrar
conocimiento respuestas a su
sobre la realidad existencia
En todo documental existen líneas complementarias en
permanente tensión:
 La que determina el carácter objetivo del registro de
realidad.
 Subjetividad que conlleva a su percepción subjetiva y
personalizada.

SIMULACIÓN de REALIDAD PREEXISTENTE


Desde la realidad, que existe por si misma, hasta las diversas
formas en que el ser humano ha tratado de representarla y
ponerla en escena, el documental ha intervenido siempre
como un mecanismo simbólico para representarla, reflejarla y
contarla a partir de un lenguaje de imágenes y sonidos con los
cuales reelabora la realidad usando los artificios del encuadre,
los movimientos, la narración, la música y, principalmente, el
montaje.

DGPZ
Documental: MECANISMO
SIMBÓLICO

REPRESENTAR REFLEJAR CONTAR

LENGUAJE

imágenes sonidos

•Encuadre
REELABORA •Movimientos
REALIDAD •Narración
•Música
•montaje
Es justamente por ese gran respeto que tiene el documental por la
objetividad de lo real y la verdad de las experiencias que provoca, que
su representación y formas de relato genera tanta fascinación en los
espectadores, al tiempo que mucha polémica en sus investigadores

 FASCINACIÓN  ESPECTADOR
 POLÉMICA  INVESTIGADOR

Lo que muestra un documental no es la realidad misma y


sí una versión particular de ella.
El documental debe entenderse
como un formato de relato que
registra, interpreta y comenta
la realidad a partir de
documentar sucesos, temas,
casos, acciones, situaciones,
contextos, personajes y una
serie de realidades que se
constituyen en elementos que
sirven de materia prima para la
realización de narrativas que
son consideradas como
fundamentadas, ciertas,
probadas y razonadas.
Documental: FORMATO DE
RELATO R
Busca E
A
L
REGISTRA INTERPRETA COMENTA I
D
A
D

Sucesos E
Temas L
Casos E
M
Acciones MATERIA PRIMA
E
Situaciones N
Contextos T
personajes O
S
Lo que se propone es entender al documental no
desde su temática ni de su realismo, sino desde
el televidente, desde la percepción de un sujeto
formado y por las convenciones de lo audiovisual
que reclaman una narrativa, un contar historias,
una confrontación vivencial que le concede al
realizador la posibilidad de reordenar la realidad
en función de un acto creativo y subjetivo que,
no por elaborar su significación, altera su
sentido.
Podemos definir al documental televisivo como:

Un relato que busca registrar, documentar y


exponer la realidad, bajo una perspectiva de
autor, que es subjetiva y creadora, utilizando
tanto técnicas del periodismo como de la ficción.
Escuelas y Estilos
Documentalistas
Documental ligado al cine como:

PRIMERA FORMA DE REPRODUCCIÓN TÉCNICA DE LA


REALIDAD POR IMÁGENES

Hermanos Louis y Auguste Lumiere 28 diciembre 1895


objetividad
1º filmes ya contenían TENSIÓN
ficción

 Un plano / cámara fija


• L’arrive d’ un train à la gare de Ciotat embrión
• Salida de la Fabrica
documentales

matriz coexistencia real


ficción
Realistas
Crónicas viajeras significantes

* Partiendo de la REALIDAD
Verdaderas Capaz de
superproducciones llevarnos a
científicas y culturales
Narradores e Investigadores
Polonia 1896 – Moscú 1954
Fundador del DOCUMENTALISMO REALISTA
Dziga Vertov Niega la posibilidad de estructurar los relatos bajo las
delimitaciones de un guión.
Cine Verdad
CINE - OJO

Michigan 1884- Vermont 1951

Flaherty Primer referente del DOCUMENTAL NARRATIVO

NANUK el
Esquimal
propuesta social  lenguaje
Jhon Grierson
concreto y descriptivo, antes que
Primeras subjetivo y estético
escuelas
documentalistas Paul Rotha Clasificación de escuelas
Clasificación de escuelas y tipos de
Paul Rotha realización

 Británica  investigación de realidades


 Naturalista  Argumental con fondo de documental
 Realista  Referido al contenido social propuesto por
Vertov
 Informativa  Con fines de propaganda e
información
Leni Reifentsh

Documental Olimpia 1936

Invento la cámara acuática


Aunque usted no
lo Crea
Recuperó para la televisión
mundial la narrativa documental
 Formato tradicional del documental  casi intacto en
ESTRUCTURA y ESTILO

Formato pautado
década del 80
Texto leído, sobre el cual se montaban las imágenes

Modelo norteamericano Técnicas del reportaje periodístico

•Conocimiento
•Emotividad Narración mediada por conductor
•entretenimiento
La exigencia de
masividad

Factor fundamental
para entender

transformación

Formato pautado Documental-reportaje

•Son de mayor formación escolar  programas un solo tema


•Son más populares  exigen numerosas materias
 El documental televisivo

Incorpora
TÉCNICAS y ESTÉTICAS
del
REPORTAJE y FICCIÓN

Transforma su relato
(descripción y realismo) Relato vivencial que
busca emocionar y no
sólo informar
Conductores y personajes
involucrados  verdaderos
protagonistas

Una aventura que va construyendo y creando expectativas


… documentales televisivos
 La televisión masiva reclama al documentalista un discurso
afectivo, personalizado y entretenido. Una narración
caracterizada por el espectáculo, la fragmentación y la
discontinuidad.
 La producción global del mercado demanda documentales
seriados, realizado con técnicas modernas, de alta calidad
y rentables.
 La expresividad del lenguaje televisivo pide una mayor
cercanía, ilusión de contacto e interactividad, a través de
primeros planos.
… documentales televisivos

•Las nuevas tecnologías digitales sugieren nuevos lenguajes y


otros tipos de montaje, relacionados con los cambios en la
percepción estética y narrativa de los propios televidentes.

•La programación televisiva condiciona la duración del relato,


formateando los documentales en tiempos coincidentes con
los bloques de programación de 8 o 12 minutos. Los
programas de 24 hasta de 48 minutos son fragmentados en
bloques o capítulos, condicionando sus parámetros en
términos de ritmo, estructura y unidad.
… documentales televisivos

•El televidente exige implícitamente entretenimiento y


variedad visual, obligando a usar recursos innovadores en
el documental para captar y mantener su interés.

•La producción de documentales, considera en el cine


como un proceso lento, caro y demorado, en televisión se
transforma en una producción industrializada, variada
temáticamente y diseñada en series, para ser distribuida
en emisiones bajo una estructura común.
GRACIAS POR SU ATENCIÓN