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Ensayo manual de dibujo arquitectónico.

Víctor rivera Sánchez.


Raúl Venegas Moran.
Este libro nos da una completa explicación de la correcta representación del dibujo para
aplicarse en el dibujo arquitectónico o en cualquier campo que necesite del dibujo.

Cómo nos dice ching al comienzo “aunque las propias manos y la mente controlan el acabado
del dibujo trabajar con un equipo y unos materiales de calidad hace del dibujo una experiencia
totalmente agradable y la ejecución de un trabajo de calidad se vuelve a la larga mucho más
fácil” (Ching, 1975) Yo estoy totalmente de acuerdo si no cuentas con el material adecuado
de igual manera si te esfuerzas y te adecuas a lo que tienes el resultado final será casi igual
que si tuviéramos de lo mejor, por ejemplo para dar un mayor grosor a la línea tendríamos
que presionar más el lápiz o viceversa, en cambio con lápices distinta medida seria mas fácil
y rápido. Nos menciona las distintas durezas de los lápices desde el más duro 4h (difícil de
borrar y tenue) hasta el hb (fácil de borrar, se corre, más blando). También nos menciona las
plumas de dibujo técnico con distintos grosores para línea más gruesa o delgada, se puede
usar con o sin regla. y después nos menciona otra serie de materiales para una mayor calidad
de limpieza como la regla T, compás, escuadras, plantillas, gomas, reglas y superficies para
dibujar, papeles calco y tableros para ilustración. En su siguiente sección nos dice “la base
de casi todo dibujo arquitectónico es la línea y la esencia de una línea es su continuidad. En
un dibujo de líneas puras la información arquitectónica aportada (volumetría del espacio,
definición de los elementos planos, sólidos, vacíos; profundidades) depende mayormente de
peso visual de los tipos de líneas utilizados y de las diferencias discernibles que se aprecian
entre ellos ” (Ching, 1975) como ya vimos el dibujo arquitectónico es un lenguaje que si no
se usa la técnica correcta no vamos a poder expresarlo que teníamos en mente por eso ching
menciona que el valor visual que nosotros le demos a una línea ese será su significado, por
ejemplo hay tipos de líneas con significados ya establecidos dependiendo de que queramos
representar, esto va a variar dependiendo su grosor, su separación, por ejemplo líneas por
encima de la sección Es una línea puntuada no tan pequeña y por debajo una línea por debajo
de la sección sería una línea puntuada más pequeña. nos da técnicas para un delineado
correcto cómo mantener la punta afilada, no dibujar contra los cantos, tirar no empujar, y
girar el lápiz mientras tiras. Nos dice Frank “las vistas en planta, en sección y en alzado son
los dibujos arquitectónicos primarios” (Ching, 1975) Estos tres tipos de dibujo son los
principales para poder entender cualquier representación arquitectónica que queremos hacer,
pero para dar una representación completa y entendible se tiene que aplicar el correcto uso
de líneas. También nos dice “cuando utilizamos plantas, secciones y alzados para describir
arquitectura tenemos que ver estos dibujos como una serie de vistas relacionadas” (Ching,
1975) como ya dijimos la representación arquitectónica es un lenguaje y por medio de estas
vistas nosotros damos a entender lo que se está representando y para poderlo entender
tenemos que relacionar esas vistas. “la planta es una vista seccionada mirando hacia abajo”
(Ching, 1975) como él nos dice en planta tendremos una vista perpendicular desde arriba, la
altura a la que se haga el corte horizontal normalmente es a 1.20m puede variar, para
representar la planta de forma correcta los elementos más próximos deben tener una línea
más gruesa y lo que se encuentra por debajo de ésta sería más delgada. Cuando Se muestran
más detalles como el mobiliario y el piso lo mejor para contrastar es usar un tono negro para
los muros o para los seccionado. lo más destacable del dibujo son los muros, pilares, etcétera,
por eso irán con tono de línea más grueso mientras las ventanas y las puertas siguen después
de estos, que ya sería con línea más tenue. Lo que este con línea más gruesa también significa
que es impenetrable y no hay forma de mirar o pasar hacia el otro lado, mientras que una
línea más tenue como sería las ventanas significa que hay forma de pasar o mirar al otro lado.
Algo muy importante que nos menciona para el caso de las ventanas es que los antepechos
(donde inicia la ventana que vendría siendo el muro) tiene que ser más tenue porque como
ya vimos más arriba lo más tenue es porque no está seccionado y lo más resaltado es porque
está seccionado y el antepecho en muchos de los casos no estaría seccionado mientras que el
vidrio si estaría seccionado por eso serían más resaltado. entonces podemos decir que lo que
está seccionado tiene prioridad iba resaltado y lo demás que se puede ver sería con líneas
más tenues.

En el caso de las secciones las líneas se hacen Igual que en las plantas y lo que no se vea en
las secciones se verá en el alzado. la sección se hace a través de los elementos principales y
nos resalta Frank que nunca debemos seleccionar las columnas ya que se verían como
paredes. y también debemos resaltar el piso o suelo ya que este también estará seccionado.
“en las secciones de diseño no es necesario indicar detalles constructivos ni cimientos por
debajo del nivel del suelo” (Ching, 1975) me parece muy importante que Frank nos mencione
esto ya que en la arquitectura nosotros nos enfocamos en cómo está usado el espacio no de
que va a estar hecho ni su estructura, el encargado de esto es el ingeniero.

“los alzados arquitectónicos de edificios son dibujos ortogonales de sus Exteriores vistos
horizontalmente” (Ching, 1975) con lo que nos dice Frank podemos entender muy bien lo
que es un alzado qué sería simplemente una vista del exterior del edificio, y para su correcta
representación debemos aplicar las técnicas ya vistas antes. “En los dibujos de línea pura, sin
sombreados ni sombras, unas diferencias discernibles en el grosor de las líneas ayudan a
sugerir la profundidad de cada plano. cuanto más grueso sea el delineado de un elemento más
cerca aparecerá; y cuanto más fino sea, más parecerá alejarse. dibujar el perfil de un edificio
con una línea gruesa ayuda a destacar su forma global” (Ching, 1975)

Podemos concluir diciendo que la Unión de las 3 formas de representación mencionadas


anteriormente son suficientes para poder entender una representación arquitectónica
aplicando una correcta técnica en el uso de las líneas y de esta forma estaríamos cumpliendo
con la parte técnica de la arquitectura que es solo una parte de ésta y que de nosotros
dependerá lo que sigue después de manejar la técnica: lo mítico mágico, lo emotivo, lo
simbólico, el ludus, etc.

Referencia bibliográfica:

Frank Ching. 1986. Manual de dibujo arquitectónico. Ediciones G. Gili, S.A de C.V. Mexico.

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