MANUFACTURA

NACIONAL

01
Experiencia
La Greda
Las residencias se enmarcan en la estrategia de
intermediación que buscan generar una perma-
nente transferencia y diálogo por parte de los re-
sidentes, con tiempo exclusivo para la actividad.
Esta experiencia 1 se desarrolló en la comuna de
Coliumo en Marzo de 2019.

MANUFACTURA NACIONAL
1

Financiado por el Minis-

terio de las Culturas, Las
Artes y el Patrimonio.
Programa de Intermedia-
ción Cultural, Apoyo a la
gestión - programación
de Espacios y Agentes
Culturales 2018.
LA FUNDACIÓN
Fundación Madrugada nace el año 2015 como
una organización sin fines de lucro, motivada
por la promoción de la asociatividad en los
sectores productivos de la industria creativa,
particularmente los relativos al diseño, artesanía
y cine. El directorio esta conformado por 4
diseñadores profesionales.

Actividades que se han desarrollado se especifican por año:

2016
Octubre nace Colabo-
rafest (festival interna-
cional de diseño y eco-
nomía social) que en su
primera versión de dos
días, trató el tema del fi-
nanciamiento compar-
tido y las cooperativas. creativos de la ciudad,
Diciembre comienza a ofreciendo un sistema
operar el primer Banco de intercambio de fa-
del Tiempo en Con- vores de oficio, o true-
cepción, instancia que que.
busca fortalecer los
lazos entre los actores

2017

Enero, fuimos invita-
dos al evento Nativo
de Puerto Varas, don-
de participamos con
una charla, un foro de
conversación sobre el
vinculo diseño+patri-
monio y un taller de
Crowdfunding. Febre-
ro, realizamos nuestro
MANUFACTURA NACIONAL
trayectoria y motiva- dación, sobre modelos
ciones a un público de de gestión en cultura.
200 invitados. Abril, se- Septiembre 2º Colabo-
gunda reunión del Ban- rafest, esta vez el festi-
co del Tiempo, donde val tiene una duración
se integran nuevos inte- de 3 días con invitados
resados, esta vez apo- internacionales y loca-
yados por la Incuba- les, se incluyen nuevos
dora de la Universidad auspiciadores privados
de Concepción. Julio, y se financia a través del
3

evento de networking participamos del semi- Fondo de Cultura, línea

PECHAKUCHA en el nario Gestoras Cultura- festivales, área Diseño.
festival internacional de les, para dar una charla Noviembre, participa-
Cine de Lebu, donde sobre la trayectoria de mos como curadores
6 cineastas cuentan su la directora de la fun- del libro diseño en la
 región del Bio Bio, seleccionando 2 exponentes del diseño de objetos local,
Diciembre, somos invitados a un foro sobre Economía Colaborativa. Cultu-
rales, para dar una charla sobre la trayectoria de la directora de la fundación,
sobre modelos de gestión en cultura. Septiembre 2º Colaborafest, esta vez el
festival tiene una duración de 3 días con invitados internacionales y locales,
se incluyen nuevos auspiciadores privados y se financia a través del Fondo
de Cultura, línea festivales, área Diseño. Noviembre, participamos como cu-
radores del libro diseño en la región del Bio Bio, seleccionando 2 exponen-
tes del diseño de objetos local, Diciembre, somos invitados a un foro sobre
Economía Colaborativa.

2018
Noviembre 3º Colaborafest, enfocado en la vinculación justa del Diseño y
la Artesanía, con una extensión en Chillán. Con un público de 350 perso-
nas en total y 8 negocios beneficiados en una programación que incluía 2
líneas: cerrada a formación en negocios justos de triple impacto y abierta
a público general con diálogos, charlas y exhibición de documentales.

2019
Actualmente trabajamos en Colaborafet 4.
MANUFACTURA NACIONAL
4
EQUIPO MANUFACTURA
Equipo Asesor

Paulina Fuentealba Oscar Carrillo Pablo Ocqueteau

Diseñadora Industrial Romina Oliva Fundador de Mapuguaquen
La Suerte Diseño Estudio Tribal www.mapuguaquen.com
http://estudiotribal.cl

Carlota Durán Manuel Vejar

Fundadora de Teja Verde Morö
www.tejaverde.cl Morö Muebles

Equipo de trabajo

MANUFACTURA NACIONAL
Alejandra Sepúlveda Valeska Roa Eduardo Reyes Jiménez
Directora Programa Coordinadora de Intermediación Coordinador Territorial
Diseñadora, Gestora Cultural Sociólogo.
Máster en Economía Creativa
5

Camila Gallardo
Estudiante en práctica
Diseñadora Gráfica
 DIAGNÓSTICO / Diseño
De acuerdo a la caracterización del sector realizada en el año 2017
por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, desde donde se
desprende la Política Nacional de Diseño, las problemáticas que
acogemos para desarrollar nuestra propuesta de intermediación son
las siguientes:

Valoración del diseño y el patrimonio de la disciplina por parte

de la ciudadanía.

Incorporación de técnicas y materiales de oficios tradicionales

al diseño no se traduce necesariamente en mayores precios.

Inexistencia de espacios para el resguardo y valorización del

patrimonio del diseño.
MANUFACTURA NACIONAL

El centralismo afecta el desarrollo del sector del diseño en

regiones.

Una oportunidad: extender experiencias exitosas de aporte del

diseño al desarrollo territorial local.
6

Problemas de acceso y falta de diversificación de los canales

de comercialización
DIAGNÓSTICO / Artesanía
De acuerdo a la caracterización del sector realizada en el año 2016
por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, desde donde se
desprende la Política Nacional de la Artesanía, las problemáticas que
acogemos para desarrollar nuestra propuesta de intermediación son
las siguientes:

Según la información como responsables o académico. A partir

recabada, una de las como co-creadores. de entonces el diseño
grandes dificultades Esto se ve reflejado en chileno ha explorado
de los artesanos(as) la relación creciente estos dos ámbitos de
a la hora de poder que ha experimentado manera consistente
reflexionar sobre su la artesanía con el di- a través de proyec-
oficio, es la urgencia seño y otras disciplinas tos de Capital Semilla
que existe de tener como la arquitectura, la de la Corporación de
que concentrarse en ingeniería, las ciencias Fomento de la Pro-
la producción y en sus sociales, los actuales ducción (Corfo) y de
ventas para así poder mercados comerciales la línea de Diseño del
subsistir. y las exigencias artís- Fondart Nacional, de-
Si bien en la lógica tra- ticas y propuestas de sarrollando empren-
dicional el artesano(a) nuevos lenguajes. dimientos que tienen
concentra estas dos En Chile a partir de precisamente que ver

MANUFACTURA NACIONAL
etapas de la cadena de 1990 comienzan a con el rescate o inter-
valor (creación y pro- trabajar en artesanía vención en una parte
ducción), la tendencia diversos profesionales importante del trabajo
mundial apunta a la di- (diseñadores, artistas) humano directo en la
versificación de roles inquietos por ampliar cadena de valor.
y de agentes, ya sea su cono- cimiento

En este sentido se manifiesta la necesidad de contar con tiempos de

creación, investigación y experimentación, un tema en el que también
7

toma importancia el taller, apuntando a que sean considerados, además,

como espacios para transferencia de conocimiento y de estímulo mutuo.
 VALOR DEL DISEÑO
El diseño nos extiende numerosas herramientas de experimentación
que pueden ser aplicadas a la búsqueda de nuevos lenguajes
materiales.

Si desglosamos sus propiedades podemos encontrar muchos

caminos para explorar: propiedades másicas, térmicas, mecánicas,
ópticas y superficiales, son diferentes puntas de la madeja.
Entendiendo que el nivel de innovación depende de la diferencia
comparativa con aquello instalado en el mercado o en el sistema
productivo, proponemos organizar las variables más relevantes
en la exploración material desde el diseño, a partir de tres escalas
complementarias:

Entendiendo esta variable como las caracte-

rísticas intrínsecas de la materia prima original,
podremos encontrar desde materiales tradicio-
nales hasta materiales emergentes, incluyendo
MATERIAL tanto los materiales naturales como los sinté-
ticos.

Esta variable engloba todos los procedimien-

MANUFACTURA NACIONAL

tos, técnicas y tecnologías utilizadas para

transformar la materia prima en productos. Así,
podremos utilizar procedimientos estándar o
PROCESO prácticas experimentales, según apliquemos
técnicas instaladas o busquemos nuevas for-
mas de procesar el material.

Dentro de esta variable se incluyen las diver-

8

sas configuraciones de producto para la cual

se está explorando el material. Entonces, po-
dremos diseñar en función de una tipología
APLICACIÓN corriente e instalada, o intentar generar una
nueva.
¿Por qué es importante el diseño
para la artesanía?

1 Facilita la comercialización de los productos.

2 Adapta la producción artesanal a las necesidades del mercado.

3 Introduce y adapta tecnologías.

4 Incrementa la productividad y la competitividad.

MANUFACTURA NACIONAL
9
 Oferta de bienes y
servicios culturales

En las comunas seleccionadas habitan 31.298 personas (fuente INE)

de las cuales hay un porcentaje promedio de 15% de niveles de pobre-
za, con un total catastral de 207 artesanos. Sin espacios de reflexión o
circulación sobre el tema, tampoco de comercialización. Salvo en si-
tuaciones temporales como la fiesta de la comuna en la que se instalan
stands feriales, pero no así una actividad de transferencia de conoci-
mientos saberes.
Según la encargada de artesanía y diseño de la región, (Ministerio de
las Culturas) la participación de los artesanos junto a los diseñadores
es nula, solo se consideran 2 acciones grandes en el año en la capital
Concepción, de feria de comercialización, pero no existe un espacio de
producción, desarrollo ni transferencia.

Niveles de participación

1 feria al año en cada comuna, que corresponde a la semana de cele-

MANUFACTURA NACIONAL

braciones, donde asisten turistas y público de la zona. (2000 personas

asistentes a ferias costumbristas por comuna) Fuente prensa
local. Diversos talleres promovidos por las municipalidades correspon-
dientes a las comunas e INDAP para capacitar a los artesanos en mode-
los de negocios, mejora de procesos productivos y formas de exhibir el
producto. (20 artesanos beneficiados por comuna)

2 ferias en la capital Concepción donde se instalan en actividades con

alto nivel de comercialización (Feria en plaza de la Independencia y Fe-
ria en plaza Bicentenario). Ambas con una afluencia de público de más
10

de 5000 personas (fuente DIDECO).

 ¿Qué es Manufactura Nacional?
Manufactura Nacio- diseñadores, artesa-
nal es un programa nos y consolidación
de intermediación que y apertura a nuevos
propone 4 pilares fun- públicos que abre un
damentales como pro- diálogo entre el afuera
yectos que interactúan y el adentro de la pro-
entre sí, de producción, ducción artesanal con-
visibilización, comer- temporánea, técnicas
cialización e investiga- patrimoniales y el sec-
ción en la búsqueda tor diseño invitando y
de nuevas audiencias apoyando a creadores
para la artesanía y el y otros agentes cultu-
diseño, basado en la rales y sociales. A tra-
experimentación, el vés de colaboraciones
conocimiento y el experimentales entre
aprendizaje comparti- estas dos disciplinas,
dos que promueve la investiga sobre la pro-
implicación ciudadana ducción y sus canales
en la producción cul- de comercialización,
tural de territorios des- preocupados por el re-
plazados y la ciudad. torno social y el poten-
Con sede en la región cial multiplicador de
del BioBio, busca la sus prácticas.
participación, conecti- La ciudad y su relación
vidad, innovación, ac- con el territorio rural
cesibilidad, diversidad es el escenario que da
y experimentación de sentido, que completa
y abre la producción
experimental y artísti-
ca. Manufactura Na-
cional conecta el den-
tro y fuera del espacio
privilegiado del diseño
y funciona como caja
de resonancia de prác-
ticas de base como la
artesanía. Es el labora-
torio desde el que se
facilitan, apoyan y de-
MANUFACTURA NACIONAL
sarrollan proyectos ar-
tísticos vinculados con
el interés común, pre-
ocupados con el retor-
no social y afectados
por las necesidades y
deseos de todos los
que participan en ellos,
y otros que aún no lo
hacen. Apoya y teje al-
11
rededor de las perso-
nas y las comunidades
que hacen ciudad.
 El repertorio de programación
La materia prima, la memoria, la participación, los modelos de gestión
comercial, la mediación cultural, la producción, la difusión, entre otros,
componen una programación generada colectivamente basada en los
últimos estudios desarrollados por el Consejo de Cultura (2017), que
muestra los intereses y las sensibilidades que cruzan la comunidad diseño/
artesana con interés en lo social.

La programación está pensada de manera anual compuesta por personas

y colectivos, proyectos y propuestas que ponen en relación a creadores,
espacios de diversa índole, redes y prácticas. Con esta filosofía heredera
de las lógicas de la cultura abierta se compone una programación que se
desarrolla tanto fuera como dentro de los muros de la gran ciudad.

PRODUCCIÓN

VISIBILIZACIÓN
MANUFACTURA NACIONAL

COMERCIALIZACIÓN

INVESTIGACIÓN
12
 OBJETIVOS DEL PROGRAMA

Apoyar la gestión de cultores artesanos y creadores

diseñadores con un programa que promueva estrategias
para generar nuevas audiencias para que el patrimonio
artesano se mantenga a través de las generaciones.

MANUFACTURA NACIONAL
13
 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Promover la visibilización y circulación de proyectos de diseño
vinculados a la artesanía, que aporten valor innovando en el uso
de materias primas, técnicas productivas, generando impacto
económico y social del producto, desarrollando una cultura de
comercio justo.

Colaborar en la dinamización de territorios rurales, mediante la

formación de nuevas audiencias y consumidores para la artesanía
contemporánea. //(Promover el concepto “patrimonio humano
vivo”, “sello de excelencia de artesanía”. comercialización).

Visibilizar el relato patrimonial detrás de técnicas artesanales

de creación de productos, otorgando un valor diferenciador y
estratégico en el ingreso a nuevos mercados. // (Fomentar y
promover el consumo responsable y consciente por parte de la
audiencia).

Generar redes virtuosas entre saberes tradicionales y

MANUFACTURA NACIONAL

metodologías vinculadas al sector diseño. Incrementando así

el uso del trabajo colaborativo como medio creativo, para la
valorización y resguardo del oficio artesanal en un contexto de
diversidad cultural.

Difundir y promover iniciativas públicas o privadas vinculadas al

diseño de productos relacionados con la artesanía, fortaleciendo
el tejido cultural.
14
¿Como se estructura el programa?
1
PRODUCCIÓN
RESIDENCIAS
ESPACIOS

2
VISIBILIZACIÓN
FORMACIÓN EN
TALLERES
FESTIVAL
CHARLAS
MADE SHOW

MANUFACTURA NACIONAL
COMERCIALIZACIÓN
FERIA
PUNTO DE VENTA

INVESTIGACIÓN
15

PARTICIPACIÓN
COLABORACIÓN
MEDICIÓN DE
AUDIENCIAS
 METODOLOGÍA
ETAPAS DE COMPRENSIÓN

1 2
MATERIAL
CAPITAL CULTURAL
El contenido transfe- Entendiendo esta va-
rible con el que cada riable como las carac-
participante se enfren- terísticas intrínsecas de
ta a la actividad, los ac- la materia prima origi-
tivos sociales particula- nal en su territorio. La
res, que harán de cada relación con el lugar de
residencia un vivero extracción, problemáti-
dinámico. cas actuales, relato his-
tórico, principales ac-
tores y características
del contexto.

3 4
MANUFACTURA NACIONAL

HISTORIA DE USO PROCESO

La identificación con Diferentes metodolo-
de una necesidad local gías unidas por etapas,
para la resolución co- incluyendo momentos
lectiva a través de un creativos y reflexivos.
producto utilitario. Rituales propios rela-
cionados a la materia.
16
5 6 7
MANUFACTURA NACIONAL
CO-CREACIÓN PROTOTIPO PRODUCTO RE-
Trabajar en equipo por Engloba todos los pro- SUELTO DE CÓDI-
un objetivo común en cedimientos técnicos y GO ABIERTO
conjunto a los grupos tecnológicos utilizados Producto pensado de
de interés para poder para transformar la ma- manera colaborativa
generar un prototipo teria prima en produc- que se entrega a la co-
de código abierto. tos. munidad en una etapa
PROCESO DIVERGEN- PROCESO CONVER- resuelta pero no finali-
TE. GENTE zada. Queda disponi-
17

(SATURAR Y AGRUPAR) ble para la mejora de

(PROTOTIPADO RÁPI- acuerdo a las necesi-
DO) dades de los usuarios
o propuestas de otros
diseñadores/artesanos.
MANUFACTURA NACIONAL 18
19 MANUFACTURA NACIONAL
 LA GREDA

Vivero de transferencias

Las residencias se enmarcan en la vinculen artesanía y diseño con

estrategia de intermediación que
buscan generar una permanente
transferencia y diálogo por parte
de los residentes, con tiempo ex-
clusivo para la actividad.
base innovadora (fase semilla o
desarrollo) capaces de transfor-
mar la economía y la sociedad,-
generar mayor bienestar social y
ser viables.

Se buscará siempre el trabajo en Fueron 4 cupos a nivel nacional.

torno a una materia prima espe-
MANUFACTURA NACIONAL

cífica y un objeto, concentrando .Diseño de espacios e inte-

siempre la experiencia en torno al riorismo.
patrimonio territorial de la mate-
.Diseño industrial / produc-
ria.
to.
Los residentes se selccionaron en
base a criterios esperables en la .Diseño de moda, textil y
gestión de sus proyectos, como: complementos.
grado de innovación, sustenta-
20

bilidad, potencial de internacio-

nalización y capacidad transfor-
madora; es decir, proyectos que
Evaluación equipo coordinador
Como parte de los resultados
obtenidos en esta primera Resi-
dencia, la Greda, se observan ex-
periencias que, una vez analiza-
das, entregan aprendizajes que
serán muy enriquecedores para
las siguientes residencias.
Entre estas, se observa que el
trabajo de coordinación previo
a la primera experiencia de Resi-
dencia estuvo marcado especial-
mente por el trabajo de difusión
y selección de los residentes. Por
una parte la difusión se realizó
en varios formatos, incluyendo
mailing, comunicados en me-
dios de prensa y redes sociales,
y se observa que los mejores
resultados se obtienen de la in-
vitación directa a diseñadores.
Por otra parte, por tratarse de la
primera Residencia que se desa-
rrollaba en el programa se toma
como decisión seleccionar parti-
cipantes de un nivel de experien-
cia similar, lo que resulta en la
selección de algunos diseñado-
res con bajo nivel de práctica y
expertise en el material, sin em-
bargo la dinámica dentro de la
Residencia fue de compromiso
y trabajo, facilitando el desarrollo
MANUFACTURA NACIONAL
de las actividades. Otro aspec-
to importante es la información
previa entregada a los Residen-
tes, la que no se entregó con el
debido tiempo de anticipación
ni se pidieron algunos materiales
que resultaron ser necesarios en
los días de trabajo, lo que deberá
ser mejorado para las siguientes
21
experiencias.
En cuanto al desempeño del
equipo organizador se presen-
 taron dificultades relacionadas a
la distribución de roles, lo que se
suma a que éste estaba forma-
do sólo por dos personas y que
era la primera experiencia de
Residencia, trayendo mayor in-
certidumbre previa, detalles que
serán mejorados en las próximas
Residencias con la llegada de
otros miembros que apoyen su
ejecución y los aprendizajes que
se generen a partir de ahora.
En general los aspectos logísti-
cos como alimentación, lugar
de instalación y traslado de los
participantes no reciben malos
comentarios, sin embargo se
generan dificultades respecto a
la adecuación del lugar de ins-
talación de la residencia debido
MANUFACTURA NACIONAL
a que no se contempla habilitar
un espacio adecuado para el
trabajo con el material. Por otra
parte la cantidad de material en-
tregado a las residentes no fue la
adecuada, lo que obligó a salir a
comprar en medio de la jornada,
y tampoco se aclara que había
herramientas para ser ocupadas.
22
La experiencia de trabajo dentro
de la Residencia resultó eficaz
en cuanto a su programación y
cronograma, sin embargo afec-
tó al cumplimiento de resultados
óptimos los distintos niveles de
experiencia de las residentes,
lo que trajo dificultades para la
conformación de equipos de tra-
bajo y que éstos no funcionaran
bien internamente, además de
que las diferencias de trayecto-
ria y edades entre las Residentes
afectaran en la cohesión y las
relaciones en los cuatro días de
trabajo. Esto trae como aprendi-
zaje darle mayor importancia a
las trayectorias de trabajo para la
selección de participantes de fu-
turas residencias, y para la con-
formación de equipos en las fu-
turas experiencias de Residencia.
Por otra parte se hace una muy
buena evaluación del trabajo de
los Maestros expositores que
acompañaron el desarrollo de
la Residencia, la participación
de don Santo Herrera, maestro
alfarero originario de la comuna
de Penco, y de Carlota Durán,
diseñadora y maestra ceramista,
resultaron los puntos fuerte de
la dinámica de trabajo y logra-
ron potenciar el desarrollo de
los objetos con la experiencia y
metodologías de trabajo que en-
tregaron a las participantes de la
Residencia.

A modo de resultados de esta

primera experiencia, las residen-
tes declaran, en términos ge-
nerales, estar conforme con lo
logrado en los días de trabajo,
aunque se observa un nivel de
confusión entre la participación
en una experiencia de residencia
y de taller, debido a sus distintas
trayectorias, otro detalle intere-
sante es observar que posterior
a la experiencia de Residencia
no se generaron vínculos entre
las participantes, lo que dificulta
el objetivo de la creación de una
red. Por parte del equipo organi-
zador se obtienen los resultados
esperados, pero se siente la ne-

MANUFACTURA NACIONAL
cesidad de sistematizar informa-
ción de tipo cualitativa y cuan-
titativa que surge en los días de
trabajo para potenciar los resul-
tados obtenidos, lo que se podrá
comenzar a desarrollar desde la
próxima Residencia.
23
 12
POSTULANTES
RESIDENTES 4
SELECCIONADAS

4
DÍAS

Beatriz Donoso
Puragreda
Estudio en el Centro de Exten- Catalina Espejo
sión de la Universidad Católica
Redtorno
cursos de arte y cerámica, ade-
más de modelado y esmaltado Diseñadora de la Universidad
en taller de cerámica Paula Sán- Tecnológica Metropolitana.
MANUFACTURA NACIONAL

chez desde el año 2000 al 2008. “Al ver la convocatoria en el

Trabajó en procesos y desarrollo
de sistemas por 30 años en la
industria financiera. Hoy vive en
Nacimiento desarrollando la al-
farería a través de su marca
@puragreda.
diario me pareció que partici-
po de la misma intención de
otros que ven en el material de
la greda una solución a un pro-
blema de contaminación y de
volver hacer atractiva y nece-
saria el ejercicio del oficio del
artesano.

“Estoy muy agradecida de poder ser parte de esto, y encuentro de suma

24

importancia el poder ser partícipe de instancias donde exista la retroali-

mentación con experiencias y saberes por parte de todos los participan-
tes, y que se enseñen herramientas y metodologías que influirán direc-
tamente a nuestro oficio y trabajo.”
Consuelo Ceballos
Terrapaz Murales
Diseñadora Industrial, titulada de
la Universidad del Bío Bío, Chile
2015. Muralista en tierra, gestora
cultural y patrimonial, diploma-
da en Construcción con Tierra:
Tradición e Innovación (PUC,
2016).
Lisette Godoy
Deninhue
Diseñadora de Chillán que a
través de su marca @deninhue
desarrolla productos con reva-
lorización del material artesanal.
Santos Herrera MANUFACTURA NACIONAL
Maestro Artesano
Alfarero de Penco con mas de
40 años en el oficio, obteniendo
la materia prima de canteras de
la región del Biobío. Actualmen-
te trabaja en su taller, siendo el
25
único alfarero de la comuna de
Penco que realiza el proceso
completo para la fabricación de
diferentes artículos en greda.
 Equipo 1
Moodboard
COLIUMO

BOTELLA
CORRIENTES
USUARIO Recolección Luga DE DOS FLUJOS
Mujer / 1 día / 4 - 5 Hrs
CERVEZA ARTESANAL
-Recolección - Contencion
-Secado - Proteccion
FORMA DE CONSUMO -Limpieza - Conchas
-Re-Hidratación
-Empaque ( Mismo día/Tarde ) - Sinousidad
DISTRIBUCIÓN *Percepciones distintas - Capas
- Espacio privado - Playa
- “Tú eliges tu momento”
- Proyección de consumo Sacos
* Mantenimiento
1 saco de 20 kg = $ 8.000
5 sacos x día = $ 40.000
LOCAL
- Contexto social
- In situ Sector escalada
- Espacio Público
- Momento pasajero

TEXTURAS
- Liso / Húmedo
-Distintas profundidades
- Poroso / Seco
-Texturas por capa
- Traslucido/ Opaco
-Mano se inferior
- Permeabilidad de
MANUFACTURA NACIONAL

entre capas
elementos

Boquilla

Recolección Luga
Paño / Cuchara

Deportes
-Casas de lugareños
-comercio
-Lugares comerciales
-Muelle CATALINA
-Zona residencial, veraneo
26
 AEIOU ( Herramientas de
observación).
Cada participante e legirá una
vocal para observar el c ontexto
del m aestro, con cada nuevo
maestro deben cambiar de vocal.
BOCA
Tapa A
ACTIVIDADES. Observar y r egistrar
Entrada todas las actividades reconocibles en
el l ugar observado, desde l as
generales hasta l as detalladas o
pequeñas.
SALIDA
EL E NTORNO. Todo l o relativo a l
E entorno, lo general y lo particular.

INTERACCIONES. A diferencia de las

I actividades, las interacciones descri-
ben cómo el maestro (y si hay otras
personas i nvolucradas t ambién)
interactúa con los objetos relevantes
de su entorno. (EJ: está permanente-
mente con un lápiz en la oreja o en
-Textura segun las manos, listo para dibujar cualquier
estado del alga idea).
-Seco/ Rugoso
-Humedo/ Liso
-Curvatura / ola O
-Caracol

MANUFACTURA NACIONAL
USUARIO. A diferencia de la entrevis-
U ta, esto e s observación s in i nterac-
ción. S e debe observar y describir a l
usuario desde lo percibible, tanto en
ASA su forma de ser, apariencia, carácter
Tejido / Trama como cualquier o tra característica
que sea relevante.
27

Inmersión
Profunda

Día 1
 Equipo 1
Ficha Técnica
COLIUMO
FICHA TECNICA

CONCEPTUALIZACIÓN
Abastraccion de texturas y
formas de elementos
marinos, pertenecientes al
territorio. LINEA MARÍTIMA
(juego Jarra +Schop)
“CONCEPTOS”
- Identidad
- Territorio maritimo
- Texturas

“TAMAÑOS”
Formato Jarra (1lt) + Schop
(250 -500cc)

“CARACTERÍSTICAS 1lt
TÉCNICAS ” 500cc 250cc
- Material. Greda
- Tecnica. Gres
MANUFACTURA NACIONAL

- Proceso productivo .
- Torno + piezas a mano

ACABADOS
- Bruñido + Esmaltado
28
 LINEA PICOROCO
Texturas lisas + Sobre relieves
Colores blancos / rojos

Entrada

Salida Salida

ASA/ Boca

LINEA PATA E’ JAIBA

MANUFACTURA NACIONAL
29

Inmersión
Profunda

Día 2
 Equipo 2
Moodboard
COLIUMO

TEXTURA

USUARIO
CERVEZA ARTESANAL
VEGETACIÓN LUGA /CUCHARA, PAÑO
- Verdes Luche ,cochayuyo
-Mediano poder adquisitivo - Variado tonal
-Profesional - Amarillo PIEDRAS
-Le gusta la naturaleza Redondeada, R ocas c on
-Tiene una casa de verano. ARENA algas, Paredes de piedra
Playa / Campo. -Fina,
-Hace deporte / Outdoor -Cambio total con la CEMENTO
-Le gusta p robar nuevas humedad Bancas, Veredas ,
cosas, sabores, sensaciones Alumbrado publico ,
-Tiene un hijo MAR Pilares *(Nuevos).
-Sociable. - Cambio tonal,
- Profundidad MADERA
Botes antiguos, Casas,
REDES Y Rejas bajas, Orillada en
Adulto joven el mar
TRAMPAS
30 a 50 años - Plásticos ALGA
MANUFACTURA NACIONAL

- Fierro, Sindicato de mujeres

- Boyas (100 kilos)

Cambio t onal co n la
humed ad v er des,
gr ises, ama ri ll os
30
 AEIOU ( Herramientas de
observación).
Cada participante elegirá una
vocal para observar e l contexto
del m aestro, c on cada nuevo
TURISTAS, maestro deben cambiar de vocal.
esporádicos,
estacionarios y
Degradación tonal ACTIVIDADES. Observar y registrar
permanente A todas las actividades reconocibles en
PLAYA el l ugar observado, desde l as
NECOCHEA Cultivo de crustáceos generales hasta l as detalladas o
pequeñas.
PLAYA LOS
MORROS
EL E NTORNO. Todo l o relativo a l
Pesca E entorno, lo general y lo particular.

INTERACCIONES. A diferencia de las

I actividades, las interacciones descri-
ben cómo el maestro (y si hay otras
personas i nvolucradas t ambién)
interactúa con los objetos relevantes
de su entorno. (EJ: está permanente-
mente con un lápiz en la oreja o en
las manos, listo para dibujar cualquier
idea).
Población
post-terremoto
Sede las algeras O

MANUFACTURA NACIONAL
Cocinería,
turismo

USUARIO. A diferencia de la entrevis-

INDUSTRIA U ta, esto e s observación s in i nterac-
FORESTAL
ción. S e debe observar y describir a l
usuario desde lo percibible, tanto en
su forma de ser, apariencia, carácter
como cualquier o tra característica
que sea relevante.
31

Inmersión
Profunda

Día 1
 Equipo 2
Ficha Técnica
COLIUMO
FICHA TECNICA ESMALTE 1230˚
(Degrades azul)
CONCEPTUALIZACIÓN
“De donde nace la idea”
En e l contexto de l a locali-
dad de coliumo en la región
del B io B io T rabajamos l a
abstracción d e elementos
del m apa y geografía. De l a
zona como texturas y
formas d e algas, mariscos,
rocas, líquenes y l a forma
sinuosa de s us bahías q ue
contienen y abrazan a l
pueblo.

“CONCEPTOS” Arcilla a
- Contención la vista
- Sinuosidad
- Contraste
- Rugosidad
- Flexibilidad
- Suavidad COCHAYUYO
MANUFACTURA NACIONAL

“TAMAÑOS”
1.200 litros

“CARACTERÍSTICAS
TÉCNICAS ”
- Arcilla de nacimiento región
del Bio Bio
- Esmalte 1230˚
- Torno
- Terminación manual
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 ESMALTE 1230˚

Arcilla a la vista
Engobe

ESMALTE 1230˚
(Degrades azul)

MANUFACTURA NACIONAL
33

Inmersión
Profunda

Día 2
 LA RUTA DEL MATERIAL
MANUFACTURA NACIONAL

La visita a un maestro residentes.

artesano especialis- Esta vez visitamos a
ta en el material es un don Santos Herrera, al-
elemento fundamental farero de Penco, cultor
dentro de los 4 días, ya de una tradición here-
que conecta el queha- dada de trabajo con la
34

cer de base e inicia la utilización del torno en

transferencia con los greda.
El Moodboard es una llaron un levantamiento
herramienta gráfica que de información en base
permite clasificar el re- a entrevistas, fotogra-
gistro en el territorio de fías y croquis de todo lo
trabajo. observable.
Las residentes desarro-

MANUFACTURA NACIONAL
LA EXPERIENCIA DE DISEÑO
El dia 2 en la tarde se culación con artesanos
une la experiencia des- transfiere herramientas
de el diseño. de trabajo y métodos
Carlota Durán, diseña- de exploración del ma-
dora de productos con terial en sus posbilida-
base alfarera y una lar- des de desarrollo.
35

ga trayectoria en vin-
MANUFACTURA NACIONAL 36
37 MANUFACTURA NACIONAL
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39 MANUFACTURA NACIONAL
 EL PROTOTIPADO
Un contenedor para
cerveza artesanal.
MANUFACTURA NACIONAL

El tercer día las reiden- residencias es el Food

tes comienzan el traba- design, y dentro de
jo con el material, pro- este concepto se elige
totipando el objeto que trabajar con productos
responde a los requeri- locales en mercados
mientos entregados. emergentes.
El hilo conductor de las
40
41 MANUFACTURA NACIONAL
MANUFACTURA NACIONAL 42
43 MANUFACTURA NACIONAL
MANUFACTURA NACIONAL 44
45 MANUFACTURA NACIONAL
 FINANCIA

Proyecto financiado por el Ministerio de las

Culturas,Las Artes y el Patrimonio. Programa
de Intermediación Cultural, Apoyo a la ges-
tión - programación de Espacios y Agentes
Culturales 2018.

EJECUTA
MANUFACTURA NACIONAL
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