28 Manfred F.

Bukofzer
La en la época barroca
permitía la representación más fiel de los afectos. Esto es un sólo aspecto
del ritmo barroco. El compositor también exploró el otro extremo, en• el . . . . 29
stca ,renacentista que no incluya el dobl · .
Cual el tactus se transformó en pulsaciones mecánicamente recurrentes.· Es;¡ ·
por mstrumentos demasiado pobre. amtento o sustitu Clan · , de las voces
tas aparecieron primero en la música de danza, y luego, en la instrumental Fue el compositor barroco quien cr , 1
estilizada. El estilo del concierto del último barroco ejemplifica en especiál voz .e instrumento, y fue el que primeroelas idiomáticas de
una explotación casi incontenible de las pulsaciones. Entre los extremos :de
un ritmo libre y otro mecánicamente estricto, todas las etapas interme<#as
se usaron en la música barroca. :
también descubrió el atractivo sensual d t
del primer barroco. Con su in tin tilizo ampliamente en el estilo

cuando los instrumentos doblaban las e coro.D dppella, que

topara crear efectos coloristas
· Con el cambio habido del renacimiento al barroco, todos los elementos Ias voces era una práctica común de a. 0 que el doblamiento de
de la estructura musical se enriquecieron con nuevas cualidades claro que. éstos no reconocieron en su renac.entistas, queda .
hasta aquellos elemeñtos singulares que fueron comunes a ambos estil9s: nado. Eltdeal a cappella cuya expre . ,P á leste atractivo ya men.cio-
Dado que todos los elementos dependían de la estructura total, cada upd .st!'e., an t'zco, fu e un invento ' del barr swnAdm s ,so .emne se encuentra en el
adquirió un nuevo significado, tal como hemos demostrado ya al explicar pell}z fue inventado en el período mcluso el término a cap-
el tratamiento de la disonancia, y las funciones de bajo, la melodía, •la citado con tanta frecuencia por lo hi co.. d eJemplo de la capilla Sixtka
armonía y el ritmo. . realid . ad un eJemp. 10 excepcional Ls tiliz stona . ores como caso tlptco, , . . es en'
Al comienzo del período barroco apareció un elemento estilístico solci representa un extremo del barra u del efecto a cappella puro .
mente nuevo: la composición idiomática. La época barroca desarrolló de do,: al que complementa el otro idiomát;icamente hablan-
modo consciente las posibilidades idiomáticas inherentes a los medios instru.:: mental. . 0 • e 1 oma estrictamente instru-
mentales y vocales. Hay que entender la conciencia idiomática del barroco
como otro aspecto de su conciencia estilística. En ningún otro, surge con
tanta claridad la diferencia entre la música renacentista y la barroca. La
en el barroco, resulta fácilmente e0 ;;e a
Dado que el stile antico y el a ca ll ·
f;undamentalmente idénticos
an-tico, el estilo de Palestrina podí prenst le por qué el modelo de stile
concepción renacentista de la estructura musical se basaba en ·la composi- a c;zppella. Es un error de cdm arse también a la luz del ideal
ción en partes, que abordaba tanto la música vocal· como la instrumental. estilo a cappella, por el que no h nb:ro:uco que el efecto sensual del
Debido a su misma naturaleza, esta concepción no hacía hincapié en estilos
musicales idiomáticos para instrumentos individuales, y en consecuencia,
cont;ibuido a la glorificación mística
. versta moderna sobre el ideal ·¡¡ ca
d Ij en el renacimiento, haya
e a mustca renacentista. La contra-
his voces de la música renacentista podían interpretarse vocal o instrumen- supervivencia poderosa de los ideale'!pella. parte de su confusión a la
talmente, o de manera inversa las ·partes instrumentales, con frecuencia, se Las deslumbrantes sonorid d dy preJUictos barrocos. .
definían como para «ser tocadas o cantadas»,. aunque no contasen con una· de la rica paleta de los idiom:s barre un coro a capP_e_lla eran solo un color
letra. El hecho de que la voz o los instrumentos fueran intercambiables, de- )a voz sola fueron motivo de expl Las posibilidades idiomáticas de-
muestra hasta qué punto la importancia radicaba en la plasmación de las . primer barroco' que después cri taliz oracwn en el notable canto VIrtuoststa · . · · del
partes individuales y no en el medio. capto italiano. Los conjuntos vo:al en los métodos refinados del bel
Dado que la estructura de las partes lineales era más impqrtante que hapar la diferenCia existente entre elo: :trumentales el oído hasta
el medio en que se plasmaban, no se puede considerar que el renacimiento puest?s. conscientemente en Ia ó omas yocal e mstrumental, yuxta-
fuera la época del estilo a cappella, tal como se cree comúnmente. ,Gon Gabneli Y Schütz elt·di el oratorw
frecuencia, se expresa la diferencia entre el renacimiento y el barrocq :• ... ' . oma coralpera, se sep , d y r.la cantata • Despu'es d e
.c9D:J':nto de solistas .. En especial 1 . aro e una .corma definitiva del del
ciendo que el primero tuvo como meta el estilo a cappella y el segunqo a estilos esp íf' . ' os Instrumentos poco di
los .. ec Icos, particularmente la familia d I ' . lL a poco, eron pie
el itistrumental. Como cualquier.· simplificación excesiva, ésta también cop fDStrumentos de viento. La música: 1 'e vlollll y, en menor grado
.tiene algo de verdad, aunque atribuye al renacimiento una conciencia, cada vez más idiomáti 1 para aud y teclado se hizo t b'' '
medio que le es extraña. Muchísimas portadas de obras donde se lee exp fue .t d ca y os compositores d am ten .
li e e recursos a la hora de aprovech 1 em.ostraron poseer una gran
citamente «para voz viva», o «instrumento» prueban que tanto la voz co di los instrumentos respectivos Baa:' ds actitudes y debilidades pecu-
los instrumentos eran intercambiables hasta en la música sacra. El modo d scerrur con seguridad 1 ' . . an anos en el estilo no s .d'
interpretación era flexible y no daba pie a preocupación, mientras no s para !voz ,o.instrumento, :n ia qué obra' fue
atentase contra la estructura de las partes. La música del renacimient En la mustca barroca el estilo de las ptezas para laúd y teclado
presentaba" en línea generales, tres posibilidadés: interpretación de la aparecen
:1 . ., Vfllc · u1adas a 'su medio dmuste Í< '
y a veces m · cluso cic;!rtas formas ·.
voces ·solas, de los instrumentos solos, o realizada por combinación de voces e violinístico un novedosa .. Nadie puede
e instruémntos, la más común de todas. La interpretación a cappella no era para dicho medio. Con el Ytvaldi, compuesto desde.
más que una interpretaación entre otras. Cualquier clasificación de la mú· 'd' arroco, nuevas posibilid de estos idiomas en.
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I tomas entre Instrumentos dif a es e l!ttercambio deliberado de

eren tes, o entre el instrumento y·· r
,_ a voz.
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