POR UNA TEATRALIDAD MENOR y DRAMATURGIA DE LA RECEPCION José Sanchis Sinisterra - Ay £6 Cuadernos de E. ‘nsayo Teatral SODEGATOPASODEGATO. ‘pts {key heh exe ARODIG AION ‘sia iar Calton mci . eon 1) ua 14, en 931 a lop to ssheniigeya son POR UNA TEATRALIDAD MENOR isieFa Compartir con vaxotis unas rellesiones que tity Por una teatraidad mene, glosando el subtitulo den Ibe te Deleuze y Guattari hatha pour une htterataresmineys 1). Tataté de ser lo. mis breve y cancteto posible, desl un planteamientos que tienden lo siento ly teria inn Si mira simpliticador, ys el arte occidental, poaiams dstinguit ck rads ce Frientes que avticularian su evel ide «progress os que se puede hablar de Historia del Ade, de evulc in y progres eel arte, Coss que algunos investigitkwes isc ute, Estas dos tend Parte, la que yo llamo acimolatva «adit, dicho progreso como un incremento de sus ecursos expresivos, Como un enriquecimienta de. sus me dios, de sus codigos y, en consecuencia, una amplacidn del horizonte de espectativas del publice, que patra colic arse bajo et fema de ewanto més. ove * por otra parte, y siguiendo el camino contatio, una co rriente que tiende a La edueciéin, al despojamiento, al “em DPobrecimiento de sus recursos y mexlios, ¥ que pada tener com tema el que también loesde los atistas minimalist de la esttica de Samuel Beckett: fo menos es mais: a esta tone <2 la llamo reducti © strata S¥aceplamos esta ympliticacin — sin dada abusiva—, po dia afirmarse, sin mucho ciesgo de exter, que hoy el teat se encuentra arastrado yfascinado por la primera tender vuelo de psjara —, por Te tanto, de un makIn consigna de cunt tis, rmejor, y pot ba conven yr po superar la elermament pune ath, be que fa tinica via par ee eel teatro", Ia Unica forma de combat la competencia dleteal de otros productos de consumo del oro, es la acu resives y el renriquccimiento” de la ‘mulaci6n dle eecursos exp rein et f Este fendmeno se da no solamente en los cantextas ricos, cen aquellos paises 0 mbites sociacultuales dotados de me Ghos eeondmicos, sino también en los contextos pobres en fos que se carece de dichos recursos. En las primeros, ba Ia forma de esa exacerbacidn de lo espectacular a que estamos asistiendo, y en los segundos, mediante una intensiticac iin “Crspacién expresiva que recae generalmente sobre el actor, al {que se somete a toda clase de torturas psicotsicas —larmadas “tntrenamiento”— para multiplicar su capacidad comunica tivay transmisora, para desartollar sus lenguajes corporales su bagaje espiritual Puedo relerirme, en este sentido, a ciertas corrientes del teatro latinoamericano —que conozco bastante de cerca, que, para contarresiar unas cicunstancias materiales terrible mente adversas, han desarrollado la tendencia acumulativa 4 base de incrementar las posibilidades expresivas del actor hasta extremos a veces alarmantes. Pero si partimos del principio segin el cual Io esencial, lo espectfico det hecho teatral es el encuentro entre actores y fespectadores, es decir, la simultaneidad espacial y temporal de un colectivo de intérpretes y un colectivo de receptores: si admitimos que la copresencia de ambos es la condicién de los complejos procesos de identificacién y participacién que ental encuentra se desarrollan, entonces la Unica posibilidad de que el teatro siga existiendo —y de todas maneras, seguira exisiendo, hagamos lo que hagamos 0 no agamos lo que rho hagamos— es incrementar estas dos presencias. Crear las tht actor en escena pera tambien a presencia del recepto. Invivenciaprtpatiadel expecta en a sao, durante ese figar encuentro que a representa insta “Ane pra el futuro cel testo: en aaj. investiga y profurdizaren esa dable presencia, en Ta intensicacion de Iacopresneia de actoresyexpectadres. ¥enfatzar Ia “co desea copresencia significa eniquecer Ia inteaccién de am- ths presencia Incandescent, qu se recat ao ms thuewetrall Eo quiere decir investigar le mecansmos de ‘Troalmentacdn de ese stra cfinero qu eel encanto teal Testa profunizar no slo en fo que desde la ‘Scena se ante sal, sin Toque desde [a sla se ans mites In escenay que el actor, as ver, ecoge y devucle Aigunasnaciones dernadas dela Teoria General de Sstemas ton ies ara entender los mecaismos que el echo taal pone en juego. ¥ estetabaj sabe la inmeiatez del encuentro Poe pareve uno de los equsos undarentles para participa thf superiencia del eto, para sober en €y con hy ‘Guzis pr contra desaol, as elatnaeolucn re aceptimos también esa segunda ips, quis et vamos de acuerdo en adie que eta Iteraicacion el Io) a ntarcon epce on rac mn cata y pounded» pride ura apron esti de jada, redotsn,“empobrecedora, que a pat de una op Ci acuta, Basa en ena de a espectacular Yen el incremento cuantitativo de los recurso expresion. La tiscrecon ye desnudariento de as ccunsancas en que se produce es encuentra ent actors yexpectadores contibu- very en opinion, tensa los facies partite, onperatv por elo por lo que propong a vues rellestn una ea