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DEPARTAMENTO DE CIENCIAS ECONOMICAS

ADMINISTRATIVAS Y DE COMERCIO
ADMINISTACION HOTELERA Y TURISTICA
TURISMO CULTURAL
INTEGRANTES:
- CAGUA JOSELINE
- PACAS SARA
- QUINGA HANSHY
- FARINANGO ISAMAR
NRC: 4588
FECHA DE ENTREGA: 20 MAYO 2019

E L B A R R O C O E S P A Ñ O L E l c a s o e s p a ñ o l ti e n e u n a id io s in c r a s ia p a r ti c u la r, p u e s s e
t r a t a d e u n e s ti lo q u e p a r ti c ip a d e la s c o r r ie n t e s g e n e r a le s e s t a b le c id a s e n e l
b a r r o c o e u r o p e o , a la s q u e a s u v e z s e s u m a n o t r o s a c o n t e c im ie n t o s y c a r a c t e r e s
p a r ti c u la r e s y p r o p io s d e l p a ís e n c u e s ti ó n . A l ig u a l q u e e n e l r e s t o d e E u r o p a , la
C o n t r a r r e f o r m a v a a s e r u n h it o f u n d a m e n t a l e n la g e s t a c ió n y e l d e s a r r o llo d e l
b a r r o c o e n E s p a ñ a ; y v a a in c id ir e s p e c ia lm e n t e e n e l a p a r t a d o d e la s a r t e s
p lá s ti c a s , d o n d e d a c o m o r e s u lt a d o p r in c ip a l t o d a u n a s e r ie o r e p e r t o r io
ic o n o g r á fi c o v in c u la d o a la t e m á ti c a r e lig io s a y s o b r e t o d o a l m u n d o d e v o c io n a l.
• Características generales

El término barroco surge en el s. XVIII inicialmente con carácter


peyorativo; de origen incierto, lo más probable es que provenga de las
voces barroco (silogismo «artificioso») o barrueco (palabra portuguesa
que significa «perla irregular»). El arte barroco surge como evolución —
para algunos decadencia— de las formas clásicas renacentistas a través
del manierismo.

Con su afán por un arte lujoso que atraiga a los fieles e incite a la devoción;
en lo que se refiere a la arquitectura civil influye el gusto de las monarquías
absolutas por la ostentación.

ARQUITECTURA
- ITALIA
El papel protagónico en la arquitectura barroca religiosa
corresponde a Italia. Roma sigue marcando la pauta artística que
parte de la tradición de Miguel Ángel. Carlo Maderno (m. 1628)
inicia las formas barrocas partiendo del manierismo: fachada de
Santa Susana, que sigue el estilo del «Gesú», y modifica San Pedro
del Vaticano —alargó la nave de los pies de la planta de cruz griega
precedente, aproximándola a la de cruz latina—, y levantó la
fachada, con columnas, frontón y ático con estatuas.
El Borromini (Francesco Castelli, 1599-1667) fue también escultor, de

técnica admirable y mayor delicadeza y expresividad que Bernini.

Como arquitecto no dispondrá de las oportunidades de éste y en ocasiones sólo

podrá trabajar en espacios pequeños (columnata del Palacio Spada y fachada

posterior del Palacio Barberini ) , por lo que se esforzará en utilizar con

habilidad las distancias y dar gran movilidad a sus plantas; sus interiores son así

luminosos y ricos en efectos y sus fachadas muy onduladas.

En Venecia destaca Baldassare Longhena (m. 1682): Palacio Pesaro e iglesia

de Santa María della Salute. La ciudad de Lecce es convertida en una gran

muestra de arquitectura barroca:

- FRANCIA

Produce la arquitectura civil y la decoración interior más


importantes del barroco. La influencia de las Academias de
arquitectura, escultura y pintura obligan a un mayor clasicismo
que en Italia, por lo que los exteriores serán más sobrios y
monumentales, relacionados con la arquitectura italiana anterior
a Borromini. Las obras más importantes serán los palacios.
Durante esta época los estilos se van a calificar con el nombre
del monarca, sobre todo en decoración interior; así, el siglo XVII
se divide en «estilo Luis XIII» (en su primera mitad) y «estilo
A Claude Perrault se atribuye la columnata del Palacio del Louvre; y Jules

Hardouin Mansart (m. 1708) construyó la iglesia del Hotel de los Inválidos y el

Palacio de Versalles, principal obra del período. Louis Le Vau inició esta obra en

1661, inspirándose en el castillo de Richelieu en Poltou y en el de Vauxle-

Viconte.

LA DIVERSIFICACIÓN PICTÓRICA DEL BARROCO

El nuevo orden de valores encontró en la pintura el medio más fácil para difundirse. Esto
fue una de las razones que ocasionó en el periodo del Barroco una producción pictórica sin
precedentes. Consecuentemente a la proliferación de maestros y lugares de actividad
pictórica, la pintura aumentó en riqueza de modos, que, como nunca, se constituyen en un
complemento ineludible para entender la época, y los hombres de cada lugar que en ella
vivieron. Lo que dice, la forma como lo dice, y los puntos de vista desde donde se acerca a
los temas, constituyen una información que desvela motivaciones y limitaciones,
mecanismos y formas de vivir de los hombres del barroco, de sus carencias y ansiedades,
de sus temores y expectativas.

En el arte del barroco

La belleza en el barroco presenta unas concepciones contrapuestas a las


del renacimiento. La belleza barroca tiene un gran carácter
propagandístico, es un arte de persuasión que quiere capturar la atención
del espectador para avivar todas sus emociones. Para conseguir esto la
estética de este periodo busca representar el momento más álgido de
todas sus representaciones, el momento más dramático.

En lo espectacular y lo escenografito. La belleza en el barroco es algo que


se busca y encuentra de forma interactiva. Ya no solo esta en la obra de
arte sino que el espectador participa activamente de forma sensorial y
emocional. El artista se interesa por mostrar lo bello del desequilibrio
como representación de los sentimientos interiores del ser humano, de sus
pasiones y temperamentos.
Por tanto sigue siendo la figura humana el objeto de la belleza, pero no de forma

idealizada sino en cualquier aspecto, en su belleza y en su fealdad, en su divinidad y su

mundanidad.

BIBLIOGRAFIA:

Riutort, Ana. Arte Barroco, Firmas Press, 2001. ProQuest Ebook Central,
http://ebookcentral.proquest.com/lib/espesp/detail.action?docID=3186852.

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Naval, Mas, Antonio. Historia del Arte en la Edad Moderna. Renacimiento y Barroco, El
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Wanceulen Editorial, 2010. ProQuest Ebook Central,


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