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Para el postmodernismo literario hispanoamericano de la primera mitad del siglo XX,
v�ase Postmodernismo (literatura).
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Este art�culo o secci�n necesita referencias que aparezcan en una publicaci�n
acreditada.
Este aviso fue puesto el 2 de febrero de 2017.
Uno de los mayores problemas a la hora de tratar este tema resulta justamente en
llegar a un concepto o definici�n precisa de lo que es la posmodernidad. La
dificultad en esta tarea resulta de diversos factores, como la actualidad -y por
tanto la escasez e imprecisi�n de los datos a analizar- y la falta de un marco
te�rico v�lido para poder hacerlo extensivo a todos los hechos que se van dando a
lo largo de este complejo proceso que se llama posmodernismo.
Pero el principal obst�culo proviene justamente del mismo proceso que se quiere
definir, porque es eso precisamente lo que falta en esta era: un sistema, una
totalidad, un orden, una unidad. En definitiva: coherencia.
Ante tal aceleraci�n e influencia totalitaria resultado del caos generado por el
estado postmoderno y el efecto en su sociedad equivalente a el nuevo orden mundial,
nace la idea de la era de una "nueva modernidad" o "neo contemporaneidad" la cual
trasciende a una nueva concienciaci�n de la humanizaci�n universal, por la que el
ser humano, su liberaci�n y su sentido universal de la vida se integra en torno a
la protecci�n de la naturaleza, el medio ambiente, las especies, el planeta y se
destaca lo m�s significativo de la vida inteligente, reflejado en la sociedad, la
cultura, la educaci�n, la ciencia, el arte, la arquitectura, etc. Usando como
principal pilar la "inteligencia universal colectiva", equipada a su vez por la
tecnolog�a como fuente sustancial de cambios y soluciones; tambi�n unificada en un
equilibrio consciente y activo dinamizante para la superaci�n de todos los
problemas del mundo y de la humanidad, la profundizaci�n acerca del conocimiento de
la vida misma, la naturaleza y el universo tanto como la b�squeda visionaria del
"esplendor de la humanidad", de un futuro et�reo, as� como del cambio que
finalmente trascender� en esencia, ciencia y conciencia la vida.
�ndice
1 �reas de influencia
2 Caracter�sticas
3 D�nde y cu�ndo surgi� la posmodernidad
4 Como periodo hist�rico
4.1 Caracter�sticas hist�rico sociales
4.2 Caracter�sticas sociopsicol�gicas
5 Como actitud filos�fica
5.1 Cr�tica posmoderna
5.2 Posmodernidad e historiograf�a
5.2.1 La introducci�n de la posmodernidad en la historia
5.2.2 Consecuencias para la historiograf�a
6 Como movimiento art�stico
6.1 Arquitectura
6.2 Artes pl�sticas y m�sica
6.3 Cine
6.4 Literatura
7 Definiciones y cr�ticas de posmodernidad seg�n autores
8 V�ase tambi�n
9 Referencias
10 Bibliograf�a
�reas de influencia
Se suele dividir a la posmodernidad en tres sectores, dependiendo de su �rea de
influencia: como un per�odo hist�rico, como una actitud filos�fica, o como un
movimiento art�stico.
Escuela de la Bauhaus.
Caracter�sticas
Las principales caracter�sticas del pensamiento posmoderno son:
Banksy ocupando un recurso muy simple para hablar de las contradicciones que se dan
en nuestra sociedad.
Por ejemplo en el sentido est�tico, el pintor ingl�s John Watkins Chapman design�
como �posmodernismo� una corriente pict�rica que intentaba superar las limitaciones
expresivas del impresionismo sin recaer en el convencionalismo de la pintura
acad�mica; el t�rmino no se populariz�, prefiri�ndose la designaci�n de
�posimpresionismo� sugerida por el cr�tico Roger Fry. Aunque el posmodernismo en
este sentido no guarda m�s que una relaci�n muy lejana con el posmodernismo tal
como se entiende habitualmente �coincidiendo por lo general, de hecho, con los
principios te�ricos y metodol�gicos del modernismo art�stico� la relaci�n de
ambig�edad entre la superaci�n y la conservaci�n que dificulta la definici�n del
mismo ya se hace aparente aqu�. En el sentido cultural m�s amplio �o m�s bien dicho
en el sentido de civilizaci�n� el uso que Arnold J. Toynbee har�a del t�rmino para
indicar la crisis del humanismo a partir de la d�cada de 1870 est� relacionado con
fracturas amplias que exceden con mucho los aspectos est�ticos y se relacionan con
la organizaci�n social en su conjunto, como tambi�n lo observar�a Marx, Freud y
Nietzsche.
El uso del t�rmino por Bernard Smith en 1945 para designar la cr�tica a la
abstracci�n por parte del realismo sovi�tico y por Charles Olson para indicar la
poes�a de Ezra Pound estaba a caballo entre las dos concepciones anteriores. Si
bien subrayaba la ruptura con las tendencias del modernismo, se carec�a de un
armaz�n te�rico que permitiese distinguir la producci�n de las vanguardias �en s�
compleja y multiforme� de la de sus cr�ticos de una manera decisiva. Solo a fines
de la d�cada de 1950, a partir de los trabajos de los cr�ticos literarios Harry
Levin, Irving Howe, Ihab Hassan, Leslie Fiedler y Frank Kermode, el t�rmino comenz�
a utilizarse de una manera sistem�tica para designar la ruptura de los escritores
de posguerra con los rasgos emancipatorios y vanguardistas del modernismo,
concebido este �ltimo como la exploraci�n program�tica de la innovaci�n, la
experimentalidad, la autonom�a cr�tica y la separaci�n de lo cotidiano. La
concepci�n no estaba exenta de dificultades, y algunos autores a los que Levin y
Howe �ambos intelectuales �comprometidos� y de izquierdas� criticaron, como Samuel
Beckett, fueron simult�neamente percibidos por otros te�ricos de la cultura �entre
ellos Theodor Adorno, un modernista destacado en derecho propio� como la forma m�s
refinada de modernismo. Sin embargo, lo central de esta noci�n �el posmodernismo
como renuncia a la teleolog�a emancipatoria de las vanguardias� sigue siendo
considerado el rasgo m�s distintivo del posmodernismo.
Los pensadores m�s destacados de las corrientes posmodernas son Gilles Deleuze,
Jean Baudrillard, Jean-Fran�ois Lyotard, Jacques Lacan, Michel Foucault, Gianni
Vattimo, Jacques Derrida, Gilles Lipovetsky, Alain Badiou, Durkheim[cita requerida]
(padre de la teor�a funcionalista), Basil Bernstein y Pierre Bourdieu[cita
requerida] entre otros.
Cr�tica posmoderna
La �pera de S�dney.
La posmodernidad en sentido art�stico abarca un gran n�mero de corrientes desde los
a�os 1950 hasta la actualidad; es dif�cil precisar en general los l�mites entre las
realizaciones m�s arriesgadas del modernismo y las primeras obras posmodernas,
aunque algunas artes �entre las que destaca la arquitectura� gozaron de un
movimiento posmoderno program�tico y organizado desde muy temprano. Los rasgos m�s
notables del arte posmoderno son la valoraci�n de las formas industriales y
populares, el debilitamiento de las barreras entre g�neros y el uso deliberado e
insistente de la intertextualidad, expresada frecuentemente mediante el collage o
pastiche.
El cine y la televisi�n son hoy en d�a algunos de los medios de comunicaci�n m�s
capaces de manifestar las caracter�sticas de este arte.
Arquitectura
Art�culo principal: Arquitectura posmoderna
La arquitectura posmoderna se desarrollar� en torno a los a�os 60-80, desechando
los valores y lenguajes del Movimiento Moderno y postulando unos nuevos �rdenes
basados en la recuperaci�n y transformaci�n deliberada y banal de los �rdenes
cl�sicos. simplemente como concepto antropomorfita.
Cine
Art�culo principal: Cine posmoderno
Uno de los s�ntomas sociales m�s significativos de la posmodernidad se encuentra en
la saga de pel�culas Matrix, y otras como Blade Runner, Buffalo 66, American
Beauty, El club de la lucha, Linha de Passe, Spring Breakers y toda la filmograf�a
de Larry Clark en general, especialmente en Kids, Ken Park, y Wassup Rockers donde
el realce de la est�tica y la ausencia de culpa causal, unidos a la percepci�n de
un futuro y una realidad inciertas, se hacen evidentes. En todos ellos observamos
preeminencia de los fragmentos sobre la totalidad, ruptura de la linealidad
temporal, abandono de la est�tica de lo bello al estilo kantiano, p�rdida de la
cohesi�n social y, sobre todo, la primac�a de un tono emocional melanc�lico y
nost�lgico.
Literatura
Art�culo principal: Literatura posmoderna
Aunque no es f�cil hablar de autores posmodernos, s� se reconocen caracter�sticas
de la posmodernidad en muchos de los autores de la literatura contempor�nea, como
los estadounidenses David Foster Wallace, Paul Auster, Giannina Braschi, John
Fowles, Thomas Pynchon y Don DeLillo, el alem�n Winfried G. Sebald, la italiana
Susanna Tamaro, el mexicano Felipe Montes, el franc�s Michel Houellebecq, Ariel
Garaffo, y Juan Manuel Tucky, J.G. Ballard, Philip K. Dick, Chuck Palahniuk junto a
muchos otros; si se intentara atomizar la posmodernidad en dos obras, se podr�an
elegir "El nombre de la rosa" de Umberto Eco y "Si una noche de invierno un
viajero" de Italo Calvino.
En las novelas de Philip K. Dick se reflejan los miedos y obsesiones que padece la
sociedad posmoderna.
Caracter�sticas, seg�n Alberto Fuguet:
Jean-Fran�ois Lyotard: Este autor critic� la sociedad moderna por el realismo del
dinero, que se acomoda a todas las tendencias y necesidades, siempre y cuando
tengan poder de compra. Critic� los metadiscursos: idealistas, iluministas, el
cristiano, el marxista y el liberal, incapaces de conducir a la liberaci�n. La
cultura posmoderna se caracteriza por la incredulidad con respecto a los
metarrelatos, invalidados por sus efectos pr�cticos y actualmente no se trata de
proponer un sistema alternativo al vigente, sino de actuar en espacios muy diversos
para producir cambios concretos. El criterio actual de operatividad es tecnol�gico
y no el juicio sobre lo verdadero y lo justo. Defend�a la pluralidad cultural y la
riqueza de la diversidad.
Giannina Braschi: Radicada en Nueva York, esta poeta posmoderna es conocida por su
fantas�a urbana y sus renovaciones ling��sticas y estructurales que rompen las
barreras entre ficci�n, poes�a, y drama. Su obra, escrita en tres idiomas�espa�ol,
spanglish, e ingl�s�expresa el proceso cultural de tantos hispanos que han emigrado
a los Estados Unidos�y explora las opciones pol�ticas de Puerto Rico�naci�n,
colonia, y estado. Es la autora de la celebrada novela biling�e "Yo-Yo Boing!" y
del cl�sico posmoderno �El imperio de los sue�os�. En su nuevo libro, escrito en
ingl�s, �United States of Banana�, Braschi dramatiza la ca�da del imperio
estadounidense, declarando la independencia de Puerto Rico y otorgando pasaportes
estadounidenses a todos los ciudadanos latinoamericanos.
Andreas Huyssen: Para este autor, existe una relaci�n entre modernismo est�tico y
el posestructuralismo (que es una variante de modernismo confiado en su rechazo de
la representaci�n y la realidad en su negaci�n del sujeto, la historia, etc.) Este
autor defiende que la cultura posmoderna deber�a ser captada en sus logros y sus
p�rdidas, en sus promesas y perversiones e intenta defender con sus obras (Dialecta
escondida, Gu�a de la posmodernidad...) que si las vanguardias intentaron cambiar
el mundo, m�s lo hizo la tecnolog�a, la industria cultural. El surgimiento de la
cultura posmoderna se debi� a las nuevas tecnolog�as que se apoyan en el lenguaje:
los medios de comunicaci�n y la cultura de la imagen. Seg�n Lyotard, las
tecnolog�as comunicativas han producido una sociedad de la informaci�n.
Rosa Mar�a Rodr�guez Magda: Para esta autora, si la posmodernidad postulaba el fin
de los Grandes Relatos, ahora habr�amos entrado en una nueva etapa que denomina
Transmodernidad, caracterizada por la aparici�n de un nuevo Gran Relato: la
globalizaci�n. Este paradigma debe recuperar los retos de la Modernidad, asumiendo
las cr�ticas posmodernas. Su teor�a se inscribe en la l�nea de las aportaciones
realizadas por Baudrillard, Bauman y Zizek.