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  • Modos de Documentários

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    Laís Lima
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    capitulo do livro introdução ao documentário de bill nichols

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    Segunda Guerra Mundial, apelando para uma mistura do patriotismo nativo, dos ideais da democracia norte-americana, das atrocidades da méquina de guetta do Bixo ¢ da desumanidade perversa de Hitler, Mussolini e Hiroito, Entre duas alternativas polatizadas na forma “mundo livre” contra “mundo escravizado’, quem nao escolheria defender o mundo livre? O senso comum simplificou a resposta ~ para um piblico predominantemente branco, completamente impregnado da crenca no “conjunto” dos valores norte- americanos, Cerca de 50 anos depois, 0 apelo de Capra parece extremamente ingénuo e exagerado no seu tratamento da virtude patriética e dos ideais democraticos. © senso comum é um conjunto de valores e perspectivas, ‘menos permanente do que historicamente condicionado. Por essa razio, alguns filmes expositivos, que parecem exernplos cléssicos de persuasio. oratéria em um momento, parecerao bastante datados em outro, O argumento bésico pode continuar sendo louvavel, mas 0 que se considera senso comum pode mudar significativamente. O modo observativo Com frequéncia, os modos poético e expositive do documentério sacrificaram 0 ato especifico de filmar as pessoas, para construir padres formais ou argumentos persuasivos. O cineasta reunia a matéria-prima necesséria e, com ela, em seguida, dava forma a uma reflexo, uma perspetiva ‘ou um argumento, B se o cineasta apenas observasse o que se passa diante da cimera sem uma intervensao explicita? Nao seria essa uma nova ¢ convincente forma de documentagio? (Os avangos tecnolégicos no Canadé, na Buropa e nos Estados Unidos, os anos que se seguiram 4 Segunda Guerra Mundial, culminaram, aproximadamente em 1960, em virias cimeras de 16 mm, como Arriflex ¢ Auticon, eem gravadores de éudio, como o Nagra, que podiam ser facilmente carregados por uma s6 pessoa. O discurso ja podia set sincronizado com as imagens, sem 0 uso de equipamento volumoso ou dos cabos que uniam gtavadores e cameras, A cémera ¢ 0 gravador podiam mover-selivremente na cena e gravar 0 que acontecia enquanto acontecia. ‘Todas as formas de controle que um cineasta poético ou expositivo oderia exercer na encenacio, no arranjo ou na composigio de uma cena 146 Pepirus Editora Vier at Hey Sloan ete ren, 952959) Caro i So, Vy at eo ase ee prc ahi Sein Gata Nundal to pura ee 038 ma swt es fire ean pesuacanenorine Nero Dats agen crttrpes ea, Pesci dose evar Ela 0 Potro sn ctu Sa your entra tra ne cusses os ee (Stor cao do tet ena tar ant ine esas rcpt eos alin corenprress on craze os ua Waren Fes cori rene ‘Sramos gilts tnatn noisier beh codstnascszaraceaneees toms to pss par anees co fat tke 0 spn oo posse om ves es Sree paca foram sacrificadas 8 observagao espontanea da experiencia vivida. O respeito a esse espirito de observagio, tanto. na montagem-pés-produgao como durante a filmagem, resultou em filmes sem comentirio com voz-over, sem misica_ou efeitos sonoros complementares, sem legendas, sem reconstituigdes historicas, sem situagdes repetidas para a cimera e até sem entrevistas, O que vemos & 0 que estava lf, ou assim nos parece, em Primaries (1960); em A escola (1968); em Les racquetteurs (Michel Brault e Gilles Groulx, 1958), sobre um grupo de habitantes de Montreal que se diverte em ‘varios jogos de invernos em partes de Cronica de um verde, que faz um perf da vida de varios individuos na Paris de 1960; em ‘The chair (1962), sobre os ailtimas dias de um homem condenado & morte; em Girne shelter (1970), sobre o abomindvel show dos Rolling Stones em Altamont, na California, em, Introdugo ao dacumentério 147 que a morte de um homem nas mios dos Hells At w 's dos Hell's Angels € parcialment regitrada pela cimeras em Dont lookback (1967), sobre a nea ingle Le pi em 1965; em Monterey pop (1968), sobre umn festival de miisiea =a pizeting Janis Joplin, Jimi Hendrix, Jefferson Airplane e outros; ou 2), que apresenta Jane Fonda se preparando para um Spe Dele Preparando para um papel numa, As imagens resultantes lemb: lembram, muitas vezes,a obra dos neorrealistas italianos. Olhamos para dentro da vida no momento em que ela é vivida. Os atores sociais interagem uns com os outros, Frequentemente, . te pal 0 personagens sio surpreendilos em ocupasoes oa uma crise pesoal, que exigem sua atengio,afastndo le sen dg cineastas. Como na fics40, as cenas costumamn revelar tracos de caniter ¢ individualidade, Fazemos inferéncias e tiramos conclusdes baseados no

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