Saxof�n

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Saxof�n
Saxophone alto.jpg
Tesitura
Sax range.svg
Caracter�sticas
Clasificaci�n Viento-madera
Instrumentos relacionados Saxof�n soprillo, saxof�n sopranino, saxof�n soprano,
saxof�n alto, saxof�n tenor, saxof�n bar�tono, saxof�n bajo, saxof�n contrabajo,
saxof�n subcontrabajo, tubax, saxof�n mezzosoprano, saxof�n mel�dico en do,
clarinete, tarogato, figle, sarrusof�n, saxie, xaphoon
Inventor Adolphe Sax
Desarrollado Mitad de la d�cada de 1840
M�sicos
Saxofonistas
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El saxof�n, tambi�n conocido como sax�fono o simplemente saxo, es un instrumento
musical c�nico, de la familia de los instrumentos de viento-madera, generalmente
hecho de lat�n que consta de una boquilla con una ca�a simple al igual que el
clarinete. Fue inventado por Adolphe Sax a principios de los a�os 1840. El saxof�n
se asocia com�nmente con la m�sica popular, la m�sica de big band y el jazz. A los
int�rpretes del instrumento se les llama saxofonistas1? o saxos, aunque esta �ltima
se emplea para denominar al propio instrumento de viento.2? Pueden ser de ocho
tama�os distintos en funci�n de su afinaci�n: soprano en fa o mi bemol, soprano en
do o si bemol, contralto o alto en fa o mi bemol, tenor en do o si bemol, bar�tono
en fa o mi bemol, bajo en do o si bemol, contrabajo y subcontrabajo en do o si
bemol.3?

Se desconoce el origen de la inspiraci�n que llev� a Sax a crear el instrumento,

pero la teor�a m�s extendida es que, bas�ndose en el clarinete, instrumento que �l
tocaba, empez� a concebir la idea de construir un instrumento que tuviera la fuerza
de uno de metal y las cualidades ac�sticas de uno de madera, una especie de
"clarinete de metal". Pero despu�s de un intenso trabajo de pruebas y experimentos
sobre modificaciones para lograr una mayor sonoridad y un sonido m�s met�lico, Sax
se dio cuenta de que hab�a construido un nuevo instrumento: el saxof�n.

�ndice
1 Descripci�n
1.1 Boquilla
1.2 Ca�as
1.3 Material
2 Historia
3 Miembros de la familia del saxof�n
3.1 Familia de banda de m�sica
3.2 Familia orquestal
3.3 Otros saxofones
3.4 Instrumentos relacionados
3.5 Saxofones de bamb�
4 Uso del saxof�n
4.1 Conjuntos de saxofones
5 T�cnica
6 Registro
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
8.1 Notas
8.2 Bibliograf�a
9 Enlaces externos
Descripci�n

Diez miembros de la familia del saxof�n:

- contrabajo en mi?,
- bajo en si?,
- bar�tono en mi?,
- tenor en si?,
- mel�dico en do,
- alto en mi?,
- mezzosoprano en fa,
- soprano en si?,
- soprano en do y
- sopranino en mi?.
El cuerpo del saxof�n est� compuesto por un tubo c�nico y delgado, com�nmente de
lat�n, que se ensancha en su extremo para formar una campana. A lo largo del tubo
existen entre 20 y 23 agujeros de tono de tama�o variable, incluyendo dos agujeros
muy peque�os de octava para ayudar a la interpretaci�n del registro superior,
aunque �stos no sean esencialmente necesarios para interpretar dicho registro.
Estos agujeros est�n cubiertos por almohadillas, que presionan los agujeros para
producir un sello herm�tico. En reposo, algunos agujeros est�n abiertos y otros
est�n cerrados por las almohadillas, que se controlan mediante varias llaves con
los dedos de ambas manos, mientras que el pulgar derecho se sit�a debajo de un
soporte que ayuda a mantener el saxof�n equilibrado. La digitaci�n del saxof�n es
una combinaci�n entre la digitaci�n del oboe y el sistema Boehm, siendo muy similar
a la digitaci�n de la flauta travesera o el registro superior del clarinete. En los
instrumentos m�s grandes, la palanca requerida para interpretar las notas m�s bajas
(que habitualmente se tocan con los me�iques de ambas manos) es bastante grande,
por lo que se introduce un conjunto de llaves adicional para permitir interpretar
dichas notas con los pulgares.

El cuerpo c�nico del saxof�n le otorga propiedades m�s similares a las del oboe que
al clarinete. El dise�o m�s simple del saxof�n es un tubo recto troncoc�nico y los
saxofones sopranino y soprano tienen, por lo general, este dise�o recto. Sin
embargo, como los instrumentos con notas graves ser�an inaceptablemente largos si
fueran totalmente rectos, por motivos ergon�micos los instrumentos m�s grandes, por
lo general, incorporan un recodo en forma de U en el tercer agujero de tono m�s
grave o ligeramente encima de �l. Como esto causar�a que la campana del instrumento
se�alara casi directamente hacia arriba, el final del instrumento es o biselado o
inclinado ligeramente hacia adelante. Este recodo se ha convertido en un rasgo
ic�nico de la familia del saxof�n, hasta el punto de que el saxof�n soprano, e
incluso el sopranino, a veces est�n fabricados en el estilo curvo aun cuando no sea
estrictamente necesario. En cambio, aunque los altos y tenores rectos tambi�n
existen, son m�s raros.4?5? Sin embargo, lo m�s com�n es que los saxofones alto y
tenor incorporen un recodo curvo encima del agujero de tono m�s alto, pero debajo
de la llave de octava superior, inclinando la boquilla formando un �ngulo recto. El
bar�tono, el bajo y el contrabajo ampl�an la longitud del calibre principalmente
por el plegado doble de esta secci�n.

Con una digitaci�n sencilla, el saxof�n moderno es generalmente considerado un

instrumento f�cil de aprender, especialmente cuando se procede de otros
instrumentos de viento madera, aunque a pesar de esto se requiere una cantidad
considerable de pr�ctica y trabajo para alcanzar un sonido con color y
correctamente afinado.

Boquilla

Dos boquillas para saxof�n tenor, a la izquierda la de ebonita y a la derecha la de

metal. En pie, el boquillero que se emplea para proteger la ca�a cuando no se est�
tocando el instrumento.
Art�culo principal: Boquilla
El saxof�n usa una boquilla con una sola ca�a similar a la del clarinete, aunque es
mayor la del saxof�n y posee una c�mara interior hueca redonda o cuadrada y es m�s
amplia que la del clarinete. La boquilla del saxof�n tambi�n carece de la
ensambladura cubierta por corcho que tiene la boquilla del clarinete porque el
tudel del saxof�n se inserta directamente en la boquilla mientras que esa parte de
la boquilla del clarinete es insertada en la parte superior del instrumento. La
diferencia m�s importante entre una boquilla de saxof�n y una boquilla de clarinete
es que la boquilla de saxof�n deber�a entrar en la boca en un �ngulo mucho m�s
inferior o plano que la del clarinete.

Las boquillas est�n fabricadas en una amplia variedad de materiales, las hay tanto
met�licas como no met�licas. Las boquillas no met�licas son normalmente de ebonita,
de pl�stico o de caucho duro, a veces de madera, y raras veces de cristal, de
porcelana e incluso hueso. A las boquillas de metal algunos le atribuyen un sonido
distintivo, descrito a menudo como "m�s brillante" que las no met�licas. Algunos
m�sicos creen que las de pl�stico no producen un buen timbre. Otros saxofonistas,
como el profesor Larry Teal, afirman que el material tiene poca repercusi�n en el
sonido, si es que tiene alguna, y que son las dimensiones f�sicas las que le dan a
la boquilla su color t�mbrico.6?

Las boquillas con una c�mara c�ncava son las m�s cercanas al dise�o original de
Adolphe Sax y funcionan muy bien en la interpretaci�n cl�sica, ya que producen un
sonido m�s suave o menos desgarrador. Por el contrario, en el jazz y la m�sica
popular los saxofonistas tocan a menudo con ca�as normalmente flojas y con
boquillas abiertas. Est�n adecuadas de manera que el bafle, o "techo", de la misma
est� m�s cercano a la ca�a. Por esa raz�n se crea un flujo de aire m�s r�pido. Esto
produce un sonido m�s claro que acorta f�cilmente las distancias existentes en una
big band o entre instrumentos amplificados. Aunque las aberturas grandes, y el
sonido resultante, est�n com�nmente asociadas con las boquillas met�licas,
cualquier boquilla puede tener una. De esta manera se permite una mayor
flexibilidad en la afinaci�n, dando cabida a efectos como el bending, com�n en el
jazz y el rock. Los int�rpretes cl�sicos por lo general suelen optar por ca�as m�s
duras y por una boquilla con una abertura estrecha y un c�mara m�s baja,
produciendo un sonido m�s oscuro y estable (y m�s aviolinado).

Ca�as

Dos ca�as de leng�eta simples de un saxof�n (tenor y alto).

Art�culo principal: Leng�eta
Al igual que los clarinetes, los saxofones usan una �nica ca�a o leng�eta que son
generalmente m�s anchas y m�s cortas que las del clarinete. Habitualmente, las
leng�etas est�n fabricadas con ca�a com�n, pero desde el siglo XX tambi�n se han
fabricado ca�as de fibra de vidrio. Estas ca�as son m�s duraderas pero generalmente
se considera que tienen una menor calidad sonora. El tama�o de la ca�a tambi�n
depende del tipo de saxof�n (soprano, alto, tenor, bar�tono, bajo, contrabajo,
etc.) al que est� destinada.

Las ca�as distribuidas comercialmente dependen de una gran serie de marcas, estilos
y durezas. Cada saxofonista experimenta con ca�as de dureza y material diferente
para encontrar la adecuada a su boquilla, embocadura y estilo de interpretaci�n. La
dureza se mide habitualmente usando una escala num�rica que va del 1 al 4 (con
grados intermedios), siendo la 4 la m�s dura y 1 la m�s blanda (excepto en el
saxof�n bar�tono cuya numeraci�n llega al 5). Normalmente a los principiantes se
les recomienda la central, es decir la ca�a de 2 1/2. Las ca�as est�n sujetas a la
boquilla gracias a una abrazadera, que sujeta la ca�a en la boquilla, evitando el
desplazamiento de esta a la hora de tocar.
Material

Parte inferior de un saxof�n. Se pueden apreciar las llaves de tacto de n�car y las
almohadillas (en color verde).

Un saxof�n fabricado con bronce al f�sforo.

La mayor parte de los saxofones, tanto los antiguos como los modernos, est�n
fabricados en lat�n. A pesar de ello, son clasificados como instrumentos de viento-
madera m�s que como instrumentos de viento-metal porque las ondas sonoras son
producidas por una ca�a oscilante, no por los labios del int�rprete contra una
boquilla, como ocurre en los metales, y porque se producen notas diferentes
abriendo y cerrando llaves. El lat�n es usado para fabricar el cuerpo del
instrumento, el soporte de las almohadillas, las barras que unen las almohadillas a
las llaves, las propias llaves y los soportes que sostienen las barras y llaves al
cuerpo del instrumento. Los tornillos que unen las barras a los soportes y los
muelles que hacen que las llaves vuelvan a su posici�n inicial despu�s de ser
liberadas, generalmente est�n fabricados de acero inoxidable. Desde 1920, la mayor
parte de los saxofones tienen llaves de tacto (que son piezas decorativas lisas
colocadas donde los dedos tocan el instrumento) fabricadas de pl�stico o de n�car.

Se ha intentado fabricar saxofones con otros materiales, con distintos grados de

�xito, saxof�n Grafton de pl�stico fabricado en los a�os 1950. Unas empresas, como
Yanagisawa7? y Bauhaus Walstein,8? han construido modelos de saxof�n de bronce al
f�sforo (una aleaci�n de 3,5 al 10 % de cobre con un alto porcentaje de f�sforo,
superior al 1 %) debido a sus calidades tonales ligeramente diferentes de este
material.9? Por ejemplo, aunque sus dise�os sean id�nticos dejando aparte el metal
usado, el Yanagisawa A992 y el T992, fabricados con bronce al f�sforo, suenan
perceptiblemente "m�s oscuros" que el A991 y el T991, fabricados de lat�n. Un
saxof�n construido con bronce al f�sforo es m�s pesado que uno de lat�n, debido a
su contenido m�s alto de cobre, que le da una masa mayor. Tanto Yanagisawa como
algunos otros fabricantes han fabricado cuellos de saxof�n o instrumentos enteros
con plata Sterling (plata de ley, aleaci�n de 95% plata con cobre),10? cobre,
alpaca o materiales sint�ticos. Los saxofones de Canonball de Salt Lake City (Utah)
usan principalmente metales sin cobre en sus procesos de fabricaci�n; como por
ejemplo el revestimiento de n�quel negro anodizado.11? Julius Keilwerth desarroll�
un saxof�n con un cuerpo de alpaca como el de una flauta travesera, con un
revestimiento de n�quel negro.12?

Despu�s de completar el instrumento, los fabricantes por lo general aplican un

revestimiento fino de laca acr�lica o son chapados en plata sobre el lat�n desnudo.
La laca o el chapado sirven para proteger el metal de la oxidaci�n y mantienen su
aspecto brillante. A lo largo de los a�os se han usado diferentes tipos y colores
para la superficie del instrumento. Tambi�n es posible chapar el instrumento con
n�quel u oro.13? El chapado con oro de los saxofones es un proceso caro porque el
oro no se adhiere directamente al metal. Por consiguiente, el metal es cubierto en
primer lugar de plata (que se adhiere al instrumento) y luego chapado de oro sobre
la capa de plata.

Hay quienes argumentan que el tipo de lacado o chapado, o su ausencia, puede

realzar la calidad sonora de un instrumento. Los posibles efectos de los diferentes
acabados sobre el tono son un asunto fuertemente discutido, no menor porque otras
variables pueden afectar los timbres de un instrumento, como por ejemplo el dise�o
de la boquilla y las caracter�sticas f�sicas del int�rprete. En cualquier caso, el
hecho de que constituya un tono agradable es un asunto de preferencia personal y
los gustos var�an.14?15?

Historia

Adolphe Sax invent� el saxof�n a mediados de la d�cada de 1840.

El saxof�n fue creado a mitad de la d�cada de 1840 por Adolphe Sax, e introducido
en la m�sica orquestal por Jules Massenet en sus �peras Manon y Werther.16?

Adolphe Sax era un fabricante de instrumentos, flautista y clarinetista nacido en

Dinant (B�lgica) que trabajaba en Par�s. Mientras estaba trabajando en la tienda de
instrumentos de su padre en Bruselas, Sax comenz� a desarrollar un instrumento que
ten�a la proyecci�n de un instrumento de viento-metal con la movilidad de un
instrumento de viento-madera. Otra prioridad era crear un instrumento que, aunque
similar al clarinete, pero transitado una octava, a diferencia del clarinete, que
eleva su altura doce tonos cuando transita. Un instrumento que transita una octava
tendr�a id�ntica digitaci�n para ambos registros. Esto tambi�n permite a los
saxofonistas hacer un mejor uso de los sobretonos.

Antes de su trabajo en el saxof�n, Sax hizo varias mejoras al clarinete bajo

mejorando sus llaves y ac�stica y ampliando su registro inferior. Sax era tambi�n
un fabricante de figles, en aquella �poca muy populares y que eran instrumentos de
metal grandes y c�nicos de registro grave con llaves similares a las de instrumento
de viento madera. Su experiencia con estos dos instrumentos le permiti� desarrollar
las habilidades y las tecnolog�as necesarias para fabricar los primeros saxofones.
Adolphe Sax cre� un instrumento con una boquilla de ca�a sola como un clarinete, de
cuerpo c�nico de cobre como un figle y las propiedades ac�sticas de la flauta.

A principios de los a�os 1840, Sax hab�a construido varios saxofones de diferente
tama�o y recibi� una patente de 15 a�os para el instrumento el 28 de junio de
1846.17? La patente abarc� a 14 versiones del dise�o fundamental, dividido en dos
categor�as de siete instrumentos cada una, desde el sopranino al contrabajo. En el
grupo previsto por Sax para obras orquestales, los instrumentos transpuestos
afinados en fa o en do, mientras que para "banda militar" el grupo incluy�
instrumentos que alternaban entre mi? y si?. El saxof�n soprano orquestal era el
�nico instrumento que sonaba a una altura normal. Sax dio a todos los instrumentos
un registro escrito inicial de si, por debajo del fa agudo tres l�neas adicionales
por encima del pentagrama, dando a cada saxof�n un registro de dos octavas y media.

La patente de Sax expir� en 1866.18? A partir de entonces numerosos saxofonistas y

fabricantes de instrumentos pusieron en pr�ctica sus propias mejoras al dise�o y
llaves del instrumento. La primera modificaci�n sustancial hecha por un fabricante
franc�s consisti� en una ligera ampliaci�n de la campana y a�adi� una llave
suplementaria para ampliar el registro hacia abajo en un semitono al si?. Se
sospecha que el propio Sax puede haber intentado esta modificaci�n. Este suplemento
fue adoptado en casi todos los dise�os modernos.

El conjunto original de llaves de Sax era muy simplista y dificult� la

interpretaci�n de algunos pasajes legato y amplios intervalos sumamente dif�ciles
de tocar. Entonces numerosos fabricantes a�adieron llaves suplementarias y
digitaci�n alterna para hacer m�s sencilla la interpretaci�n crom�tica. Mientras
los primeros saxofones ten�an dos aberturas de ventilaci�n de octava separadas para
facilitar la interpretaci�n de los registros superiores, tal como hacen los
instrumentos modernos, los int�rpretes del dise�o original de Sax tuvieron que
manejar estas dos llaves de octava separadas con el pulgar izquierdo. Un avance
sustancial en el conjunto de llaves del saxof�n fue el desarrollo de un m�todo por
el cual ambos agujeros de tono son manejados por una llave de octava sola con el
pulgar izquierdo, y que es ahora universal en todos los saxofones modernos.

Uno de los cambios m�s radicales efectuados al instrumento, aunque temporal, fueron
las revisiones del conjunto de llaves del saxof�n realizado en los a�os 1950 por M.
Houvenaghel de Par�s, que renov� completamente la mec�nica del sistema para
permitir una serie de notas (do?, si, la, sol, fa y mi?) para reducir un bemol con
un semitono simplemente bajando el dedo coraz�n de la mano derecha. Esto permit�a
interpretar una escala crom�tica m�s de dos octavas simplemente interpretando la
escala diat�nica combinando alternativamente la subida y bajada de dicho dedo.19?
Sin embargo, este conjunto de llaves nunca tuvo mucha popularidad y ya no est� en
uso.

Miembros de la familia del saxof�n

De izquierda a derecha, un saxof�n alto en mi?, un saxof�n soprano curvado en si? y

un saxof�n tenor en si?.
El saxof�n fue originalmente patentado como dos familias, cada una de siete
instrumentos. La familia orquestal consist�a en instrumentos afinados en do y fa, y
la familia de banda militar en mi? y si?. Cada familia constaba de un sopranino, un
soprano, un alto, un tenor, un bar�tono, un bajo y un contrabajo. Adolphe Sax
tambi�n proyect� un subcontrabajo, pero nunca lleg� a realizarlo.

Familia de banda de m�sica

En la familia de banda de m�sica, solo el soprano, alto, tenor y el bar�tono son de
uso corriente (estos forman las t�picas secciones de saxof�n de ambas bandas, las
militares y las big band). El saxof�n bajo es a veces usado en bandas de m�sica
(especialmente m�sica compuesta por Percy Grainger).

Szaxofoncsalad 001.jpg
Casi todos los m�sicos empiezan aprendiendo con el saxof�n alto, pas�ndose m�s
tarde al tenor o al bar�tono una vez que hayan desarrollado ciertas aptitudes. El
saxof�n alto es el m�s popular entre los compositores cl�sicos y artistas; la
mayor�a de los saxofonistas cl�sicos se centraron en primer lugar en el alto. El
soprano ha ido ganando cierta popularidad en las �ltimas d�cadas, gracias sobre
todo a los trabajos del saxofonista de jazz John Coltrane en 1960. El soprano se
tiene a menudo como m�s complicado de tocar o de mantener afinado. A�n se hacen
unos pocos bajos, sopraninos y contrabajos; dirigidos principalmente a
coleccionistas o para usos innovadores o de vanguardia, aunque son usados en raras
ocasiones exceptuando los grandes conjuntos de saxofones.

Familia orquestal
Los saxofones de la familia orquestal, no han tenido tanto �xito popular con la
familia de banda de m�sica. Adolphe Sax tuvo una rivalidad personal con el
compositor alem�n Wilhelm Wieprecht a quien hac�a responsable en parte del completo
fracaso del saxof�n en la m�sica orquestal. De esta familia, s�lo el saxof�n tenor
y el soprano, ambos afinados en do y por tanto habilitados para poder interpretar
f�cilmente m�sica compuesta para instrumentos de cuerda o canto, han llegado a
alcanzar popularidad. El tenor en do, habitualmente conocido como saxof�n mel�dico
en do, fue muy popular entre los principiantes entre los a�os 1920 y principios de
la d�cada de 1930, porque los que tocaban no ten�an que transportar. Aunque el
instrumento fue popularizado por m�sicos como Rudy Wiedoeft y Frank Trumbauer, esto
no le asegur� un lugar en el jazz o la m�sica cl�sica. Los mel�dicos en do se
siguieron fabricando a lo largo de 1930 despu�s de que su popularidad inicial
decayera, aunque se convirtieron en un art�culo especial de encargo en los
cat�logos de algunos fabricantes. Estos instrumentos son tratados habitualmente
como objetos de colecci�n, si bien desde 1980 s�lo unos pocos saxofonistas
contempor�neos han comenzado a utilizar este instrumento de nuevo.

Tambi�n a principios del siglo XX, el soprano en do (que afinaba un tono por encima
del soprano en si?) fue comercializado para aquellos que deseaban ejecutar partes
de oboe en bandas militares y arreglos de vodevil e himnos lit�rgicos. Los sopranos
en 'do son f�ciles de confundir con los sopranos corrientes (en si?), ya que son
solo aproximadamente dos cent�metros m�s cortos. No se ha seguido produciendo
ninguno desde finales de los a�os 1920. El saxof�n mezzosoprano en fa (similar al
alto moderno y producido por la firma estadounidense C. G. Conn durante el periodo
de 1928-1929) es extremadamente raro; la mayor�a de los ejemplares que a�n quedan
est�n en posesi�n de importantes coleccionistas. Adolphe Sax realiz� alg�n
prototipo de saxof�n bar�tono en fa pero no se han llegado a construir. No se
conocen otros ejemplares de saxof�n bajo afinado en do, al margen del primer
saxof�n construido y exhibido por Sax a principios de los a�os 1840, o el sopranino
en fa, a pesar de que Maurice Ravel realiz� la instrumentaci�n para dicho
instrumento en su Bolero. El �nico saxof�n alto conocido en fa fue fabricado por el
mismo Sax y se sabe su existencia por el saxofonista canadiense Paul Brodie.

Otros saxofones
El saxof�n contralto fue desarrollado a finales del siglo XX por el luthier Jim
Schmidt. Este instrumento es m�s grande y tiene un sistema nuevo de digitaci�n as�
que no se parece al saxof�n mel�dico en do exceptuando la clave en la cual est�
afinado y su registro.20? Las dificultades para construir un verdadero saxof�n
sopranissimo, tambi�n llamado soprillo, han quedado patentes ya que solo
recientemente han podido empezar a construirse. Este saxof�n del tama�o de un
flaut�n est� una octava por encima del soprano y su diminuto tama�o hace necesaria
una llave de octava en su boquilla. El instrumento, que ampl�a la familia original
de Sax elevando una octava completa m�s aguda que el saxof�n soprano en si?, fue
fabricado por Benedikt Eppelsheim, de M�nich (Alemania). Existe un prototipo raro
de saxof�n tenor de varas, pero se llegaron a construir pocos. Una de las empresas
que fabric� un saxof�n soprano de varas fue Reiffel & Husted, de Chicago (Estados
Unidos), alrededor del a�o 1922 (catalogado como NMM 5385).21?22?23?

Instrumentos relacionados
Han aparecido numerosos instrumentos relacionados con el saxof�n desde que Adolphe
Sax presentara su trabajo original, la mayor�a sin ning�n �xito significativo. Se
incluyen entre �stos el saxello, similar al soprano recto pero con una ligera
curvatura en el tudel y una campana inclinada; el alto recto; y el tenor recto
(actualmente solo fabricados por L.A. Sax Company).24? Teniendo en cuenta que el
tenor recto mide aproximadamente 1,5 metros de largo, el engorroso tama�o de
semejante dise�o dificulta dos cosas: tocarlo (especialmente cuando uno est�
sentado) y transportarlo. Los saxellos "King" (Rey), fabricados por H. N. White
Company en la d�cada de 1920, alcanzan en la actualidad un precio de 4000 d�lares.
Muchas compa��as, incluyendo Rampone & Cazzani y Woodwind and Brasswind, est�n
comerciando sopranos rectos con campana inclinada como saxellos (o "sopranos
saxellos"). Dos de estas variantes fueron auspiciadas por el m�sico de jazz Rahsaan
Roland Kirk, que llam� a su alto recto stritch y a su saxello modificado manzello.
Este instrumento �nico ten�a una campana m�s grande de lo habitual y un teclado
modificado.

El tubax, desarrollado en 1999 por el fabricante de instrumentos alem�n Benedikt

Eppelsheim, reproduce el mismo registro y con la misma digitaci�n que un saxof�n
contrabajo afinado en mi?. Sin embargo, aunque es del mismo calibre es m�s estrecho
que el saxof�n contrabajo, haci�ndolo un instrumento m�s compacto y con un sonido
m�s "juncoso" (comparable al contrabajo de doble ca�a llamado sarrusof�n). Puede
ser interpretado con la boquilla y ca�a m�s peque�a (y m�s com�nmente disponible)
del saxof�n bar�tono. Eppelsheim tambi�n ha fabricado la tubax subcontrabajo
afinada en do y en si?, siendo �ste el saxof�n m�s bajo que se haya construido.
Entre los desarrollos m�s recientes se encuentra el aulocromo, un doble saxof�n
soprano inventado por el fabricante de instrumentos belga Fran�ois Louis en
2001.25?

Otra variante inusual del saxof�n fue el Conn-O-Sax, un instrumento recto afinado
en fa (un tono por encima del alto en mi?) con un tudel ligeramente curvado y una
campana esf�rica. El instrumento, que combinaba el calibre y teclado del saxof�n
con una campana similar a la del heckelf�n, intentaba imitar el timbre del corno
ingl�s y fue producido solo entre 1928 y 1930. El instrumento ten�a un registro que
iba desde la bajo hasta sol alto.

Saxofones de bamb�
Aunque no son verdaderos saxofones, en el siglo XX se crearon versiones baratas
para m�sica tradicional fabricadas de bamb� y sin llaves, construidas por
fabricantes de Haw�i, Jamaica, Argentina, Chile, Tailandia e Indonesia. En los
pa�ses latinoamericanos se les llama "Saxof�n Andino", aunque no tienen ninguna
relaci�n hist�rica, antropol�gica o tradicional con instrumentos del �rea como la
Zampo�a o la Quena. Lo �nico que tienen en com�n, es el material con que est�n
construidos (aunque de hecho es com�n encontrarlos con afinaciones en Sol, al igual
que la Quena). El nombre "saxo andino" parece deberse m�s a razones comerciales
destinadas a los turistas. El instrumento hawaiano, llamado xaphoon, es
comercializado como el "saxo de bamb�", aunque su forma taladro cil�ndrico
corresponde al de un clarinete (presenta s�lo arm�nicos impares) y su ausencia de
llaves a una flauta dulce. El exponente jamaicano m�s conocido y con un "saxof�n"
casero de bamb� fue para el mento y realizado por el fabricante de instrumentos
"Sugar Belly" (William Walker).26? En Argentina se desarrollaron saxofones de bamb�
de cuerpo c�nico escalonado desde 1985, con una o m�s llaves, y que utilizan las
mismas leng�etas que los saxos convencionales.27? En la regi�n de Minahasa de la
isla indonesia de C�lebes, existen bandas enteras constituidas por "saxofones"28?
de bamb� e instrumentos de viento-metal de varios tama�os. Esos instrumentos son
ingeniosas imitaciones de los instrumentos europeos fabricados con materiales
locales. En Tailandia tambi�n se construyen instrumentos muy similares. 29?30?

Uso del saxof�n

V�ase tambi�n: El saxof�n en el jazz

En el centro de la imagen, un saxof�n alto durante un desfile de la banda militar

del Ej�rcito de Polonia con su uniforme de gala.
El saxof�n gan� popularidad en primer lugar en el �mbito para el que fue dise�ado:
la banda militar. Aunque el instrumento fue ignorado por los acad�micos en
Alemania, las bandas militares francesas y belgas aprovecharon plenamente las
ventajas del instrumento que Sax hab�a dise�ado expresamente para ellos. La mayor�a
de las bandas militares francesas y belgas incorporan al menos un cuarteto de
saxofones que comprenden al menos un bar�tono en mi?, un tenor en si?, un alto en
mi? y un soprano en si?. Estos cuatro instrumentos han demostrado ser los m�s
populares de todas las creaciones de Sax. El resto de creaciones de Sax, como el
contrabajo en mi? y el bajo en si? por lo general son considerados poco pr�cticos
debido a su gran tama�o y el sopranino en mi? insuficientemente poderoso. Las
bandas militares brit�nicas tienden a incluir como m�nimo un saxof�n alto y otro
tenor.

Hombre tocando una melod�a con saxof�n en Puebla, M�xico.

M�s recientemente, el saxof�n ha encontrado un lugar tanto en la banda sinf�nica
como en la m�sica de big band, que a menudo requiere el uso del bar�tono en mi?, el
tenor en si? y el alto en mi?. El soprano en si? tambi�n es utilizado de vez en
cuando y suele ser interpretado por el primer saxofonista alto. El saxof�n bajo en
si? es a veces usado en bandas militares (especialmente m�sica compuesta por Percy
Grainger) y orquestaciones de big band, sobre todo la m�sica compuesta por Stan
Kenton para la Mellophonium Orchestra. En los a�os 1920 el saxof�n bajo fue usado a
menudo en grabaciones de jazz cl�sico, ya que en aquel tiempo era m�s f�cil poder
grabarlo que una tuba o un contrabajo.[cita requerida] Tambi�n fue usado en la
partitura original (y la pel�cula) de Leonard Bernstein West Side Story. Tras la
inclusi�n del saxof�n en la orquesta sinf�nica, el instrumento ha aumentado su
popularidad. En cualquiera de sus tama�os, ha sido considerado un acompa�amiento
�til en g�neros tan amplios como la �pera, la m�sica coral y la m�sica de c�mara.
Numerosos musicales incluyen partes para el saxof�n, por lo general duplicando otro
instrumento de viento-madera o de viento-metal. De este modo el saxof�n sirve como
un punto medio entre ambas familias, ayudando a fusionarlas.

Conjuntos de saxofones
El cuarteto de saxofones Python Saxophone Quartet en la apertura del Heiner
Goebbels Festival de 2008 en La Haya (Pa�ses Bajos).
Folclor Peruano

Mi Waylarsh de Carlos Baquerizo Castro

MEN�0:00
Tema Instrumentado por la Orquesta Aurora Andina 1960
�Problemas al reproducir este archivo?
El saxof�n es mucho m�s conocido, e ic�nico, por su papel en la m�sica jazz
moderna. Por lo general, suele ser interpretado por un saxofonista solista
acompa�ado por una secci�n de ritmo, aunque a veces puede formar un cuarteto o ser
parte de una big band. Pero cabe resaltar que en Per�, en el valle del mantaro es
ejecutada por orquestas y tomadas como patr�n musical por autores y compositores.

El cuarteto de saxof�n por lo general est� compuesto por un saxof�n soprano y un

tenor en si? y un alto y un bar�tono en mi? (conocidos por las siglas SATB), aunque
en ocasiones el soprano es sustituido por un segundo alto (conocidos por las siglas
AATB). Algunos cuartetos profesionales de saxof�n han destacado por tener una
instrumentaci�n no est�ndar, como el Alto Quartet de James Fei, compuesto por
cuatro altos,31? y la Bluiett Baritone Nation de Hamiet Bluiett, con cuatro
bar�tonos.

Existe un repertorio de composiciones cl�sicas y arreglos para la instrumentaci�n

SATB que remonta al siglo XIX, en particular de los compositores franceses que
conoc�an a Adolphe Sax. Los cuartetos de saxofones Rasch�r,32? Amherst,33?
Aurelia,34? Amstel y Rova est�n entre los mejores grupos conocidos. Hist�ricamente,
los cuartetos dirigidos por Marcel Mule y Daniel Deffayet, profesores de saxof�n en
el Conservatorio de Par�s, que comenzaron en 1928 y 1953, respectivamente, han sido
muy recordados. El cuarteto de Mule es a menudo considerado el prototipo de todos
los cuartetos futuros debido al alto nivel de virtuosismo demostrado por sus
miembros y su papel principal en el desarrollo del repertorio para cuarteto. Sin
embargo, ya exist�an cuartetos organizados antes del conjunto de Mule, como por
ejemplo el primer cuarteto encabezado por Eduard Lefebre, antiguo saxof�n solista
de la banda de John Philip Sousa en Estados Unidos desde 1904 hasta 1911.
Probablemente, tambi�n existieron otros conjuntos en este �poca como parte de las
secciones de saxof�n de muchas bandas tur�sticas "de negocio" que existieron a
finales del siglo XIX y comienzos del XX. A finales de la d�cada de 1970, el World
Saxophone Quartet se ha hecho conocido como un cuarteto de saxof�n de jazz
preeminente. El Rova Saxophone Quartet, ubicado en San Francisco, es destacado por
su trabajo en los campos de la m�sica cl�sica contempor�nea y la m�sica
improvisada.

Existen algunos conjuntos con todos los saxofones m�s grandes, entre los que
destaca la SaxAssault de nueve miembros,35? y Urban Sax, que incluye al menos a 52
saxofonistas. La Nuclear Whales Saxophone Orchestra de seis miembros posee uno de
los pocos saxofones contrabajo en mi? e interpretan una variedad de piezas para
conjunto, incluyendo "Casbah Shuffle"", un d�o para sopranino y contrabajo.36? En
ocasiones, se realizan interpretaciones de grupos de m�s de 100 saxofonistas en
convenciones de saxofones.37?

T�cnica

La digitaci�n de un saxof�n es la misma independientemente del tipo de saxof�n que

se est� usando. En la imagen se muestran las notas en clave de sol y la digitaci�n
correspondiente.
Art�culo principal: T�cnica del saxof�n
La t�cnica para tocar el saxof�n es subjetiva y est� basada en el estilo que se
pretenda tocar (m�sica cl�sica, jazz, rock, ska, funk, etc.) adem�s del sonido que
el m�sico tenga idealizado y pretenda alcanzar. El dise�o del saxof�n permite una
incre�ble variedad de producci�n tonal y el sonido "ideal" y las llaves para
producirlo son temas que alimentan acalorados debates. Sin embargo, hay una
estructura b�sica subyacente que sustenta la mayor�a de las t�cnicas. El
instrumento tambi�n tiene una estructura de digitaci�n que lejos de ser fija se
acerca m�s a una amplia variedad de alternativas que en variados casos pueden
producir el mismo tono utilizando digitaciones totalmente diferentes. Esta
versatilidad �nica le permite al int�rprete utilizar la digitaci�n m�s conveniente
dependiendo de la escala que est� utilizando o el tipo de m�sica que en ese momento
interpreta.

Registro
La m�sica para la mayor parte de saxofones est� compuesta, por lo general,
utilizando la clave de sol. El registro est�ndar escrito se extiende desde si?2 (un
tono por debajo del do central del piano) hasta fa o fa?5 (tres l�neas adicionales
por encima del pentagrama). Hay unos modelos de saxof�n soprano que tienen una
llave para ejecutar el sol5 y varios modelos de saxof�n bar�tono tienen un taladro
ampliado y una llave para producir la2. Tambi�n es posible interpretar la2 en
cualquier saxof�n tapando el final de la campana, por lo general con el pie o con
la parte interna del muslo izquierdo. Las notas por encima de fa5 son consideradas
parte del registro sobreagudo de cualquier saxof�n y pueden ser producidas
modificando la cavidad bucal y ayud�ndose de digitaciones especiales. El propio
Adolphe Sax dominaba estas t�cnicas y demostr� que el instrumento un registro
escrito superior a las tres octavas, llegando a si2. Saxofonistas modernos como
Lenny Pickett y John Zorn han ampliado este registro a m�s de 4 octavas en el
saxof�n tenor y alto respectivamente.

Como todos los saxofones usan el mismo sistema de llaves y tienen la misma
digitaci�n para producir una nota determinada, no es dif�cil para un int�rprete
experimentado cambiar entre varios tama�os de saxo cuando la m�sica ha sido
adecuadamente transpuesta. Como el bar�tono y el alto est�n afinados en lanzados en
mi?, los saxofonistas pueden leer la m�sica escrita en clave de fa simplemente
interpret�ndola como si estuviera escrita en clave de sol y a�adiendo tres
sostenidos a la armadura de clave. Este proceso, denominado "sustituci�n de clave",
hace posible que el bar�tono o el alto puedan interpretar las partes escritas para
el fagot, la tuba, el tromb�n o el contrabajo. Esto puede ser �til si una banda de
m�sica u orquesta carece de alguno de dichos instrumentos.

V�ase tambi�n
Ver el portal sobre M�sica cl�sica Portal:M�sica cl�sica. Contenido relacionado con
M�sica cl�sica.
Referencias
Notas
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Enlaces externos
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