Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Like
Tweet
+1
Email
Si tuviésemos que definir qué es una escala pentatónica diríamos que es una
escala de cinco notas, cinco sonidos distintos contenidos en la distancia entre la
tónica y su octava. Cualquier escala que respete esa premisa puede ser
susceptible de denominarse pentatónica. Encontramos escalas pentatónicas en
los más variados estilos de música que van desde piezas populares chinas al
folclore escocés pasando por toda la historia del rock and roll. En la música
oriental estas escalas han tenido un papel importante durante siglos.
Debemos hacer notar que si bien hablamos de escalas pentatónicas éstas pueden
ser de muchos tipos, Hirajoshi, Kumoi, Disminuidas, Pentatónica Frigia o Mixolidia,
Mayores, Menores, es decir contener cinco notas pero a diferentes distancias
interválicas unas de otras.
En nuestro capítulo vamos a estudiar a fondo las dos más conocidas dentro de la
música occidental como son las escala pentatónica mayor y la pentatónica menor.
Los intervalos
La estructura interválica de la escala mayor pentatónica es la siguiente.
CDEGA
T9356
C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7
Podemos ver fácilmente que ambas escalas mayores y menores comparten los
mismos dibujos, pero de manera tal que la tónica en la escala mayor pasa a ser la
b3 de la menor. Por otra parte la tónica de la escala pentatónica menor es el
intervalo de 6ª de la pentatónica mayor. Esto es porque la escala menor es la
relativa del tono mayor, encontrándose la pentatónica menor un tono y medio por
debajo de la mayor. Hasta aquí imagino que no hay nada especialmente nuevo
para aquellos que ya llevan algún tiempo trabajando con ellas.
Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con
la tónica en C. Debajo del nombre de la escala tienes sus notas y el intervalo que
genera con respecto del acorde.
Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatónica mayor podemos
pensar también en la pentatónica menor medio tono más abajo es decir más
grave. Esto quiere decir que donde puedo usar C mayor pentatónico puedo usar A
menor pentatónico y viceversa, ya que contienen las mismas notas. Una
aclaración antes de nada es que la nomenclatura de los intervalos está realizada
pensando en la tensión que crea sobre el acorde y que suele acompañar a éste
más que el intervalo real que forma con respecto a la tónica de la escala, es decir
que podemos encontrar para un dominante #9 en vez de b3.
C mayor y Cmaj7
En un primer paso podemos usar la escala pentatónica mayor del propio acorde
así como desde la 4ª y la 5ª del acorde, es decir;
CDEGA
T9356
FGACD
11 5 6 T 9
GABDE
5 6 7M 9 3
Como vemos, la resultante son notas que así mismo están contenidas dentro de la
escala Jónica que es la que le corresponde.
Veamos otras sonoridades
Cmaj7-----------D Mayor Pentatónico (B Menor Pentatónico)
D E F# A B
9 3 #11 6 7M
El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carácter mayor de los
intervalos resultantes pero sobre todo la nota #11.
Db Eb F Ab Bb
b9 b3 11 b13 b7
Otra interesante opción para tocar fuera, pero siempre como escala de paso.
A B C# E F#
6 7M b9 5 #11
C menor y C-7
Primero vamos a utilizar la escala pentatónica menor del propio acorde así como
desde la 2ª , 4ª y la 5ª del acorde, es decir;
C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7
DFGAC
9 11 5 6 T
C-7-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico) Sonoridad Eolica
F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3
G Bb C D F
5 b7 T 9 11
Hasta aquí todo está dentro del ámbito diatónico. A continuación vamos a indagar
sobre otras posibilidades. Para tocar fuera, tres opciones que constituyen un
clásico en el lenguaje guitarrístico moderno. Consiste en tocar la pentatónica
medio tono por encima de la tónica del acorde, un tono y medio por encima y un
tono y medio por debajo. Importante: recordar, siempre como escala de paso.
C# E F# G# B
b9 3 #11 #5 7M
Eb Gb Ab Bb Db
b3 #11 b13 b7 b9
ACDEG
13 T 9 3 5
Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos
dicho, lo que tratamos es de crear una fuerte disonancia y resolver
apropiadamente en las escalas que sí contienen notas del acorde y del modo
sobre el que estamos.
C7 o dominante
Sobre un dominante podemos usar la pentatónica desde muy diferentes grados.
En algunos solamente como escala de paso y resolviendo en una opción con
notas del acorde.
CDEGA
T9356
FGACD
11 5 6 T 9
Eb F G Bb C
#9 11 5 b7 T
Gb Ab Bb Db Eb
#11 b13 b7 b9 #9
Db Eb F Ab Bb
b9 #9 11 #5 b7
Ab Bb C Eb F
#5 b7 T #9 11
C-7b5 o semidisminuido
Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas.
Eb Gb Ab Bb Db
b3 b5 b13 b7 b9
F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3
Bb Db Eb F Ab
b7 b9 b3 11 b13
Para practicar estos usos, lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los
acordes y donde puedas experimentar las sonoridades que te crean el uso de una
u otra escala. Intenta encontrar caminos que te faciliten el uso de las escalas en el
cambio de uno a otros acordes.
Éste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos.
I D-7 I G7 I Cmaj7 I
A Menor Pentatónico Bb Menor Pentatónico B Menor Pentatónico
Como puedes ver con un simple desplazamiento de medio tono vamos creando
diferentes e interesantes sonoridades sobre los acordes.
Una de las opciones más útiles y prácticas al trabajar con las escalas pentatónicas
consiste en armonizarla, es decir crear estructuras de acordes con las notas que
forman dicha escala pentatónica.
En este caso hemos armonizado la escala pentatónica de A menor; el resultado es
una serie de dibujos –en este caso he seleccionado estos cinco pero hay otros
muchos– que van creando diferentes poliacordes. Esto depende de las tensiones
que surjan a partir del acorde pentatónico que nosotros tocamos y la base u
acorde sobre el que estemos tocando.
Las posibilidades con las escalas pentatónicas son múltiples, tanto a nivel de
improvisación como de armonización y composición. Lo ideal es experimentar por
uno mismo y sacar tus propias conclusiones. Más que tener en mente todas las
opciones y usos, es mejor quedarte con los que a ti más te gusten y de esta
manera que las nuevas alternativas vayan formando parte de tu lenguaje musical.
Espero que lo visto hasta ahora os pueda ser de ayuda para crear vuestra música.
Si tenéis alguna duda podéis contactar conmigo a través de la revista.
Didáctica estudio grabación
Didáctica guitarrista
Didáctica músico / general
Didáctica batería /percusión
Didáctica audio / sonorización
Entrevistas
Foros de discusión
Registro
Guitarras eléctricas
Guitarras archtop
Guitarras acústicas
Guitarras españolas
Amplificación
Efectos y pedales
Teclados
Baterías