PSICOSIS DE ALFRED HITCHCOCK: UN INVENTARIO DE LO SINIESTRO 1

Martín Alonso Pérez Ochoa 2

Resumen: Este texto ejemplifica los conceptos explicados por Eugenio Trías en su ensayo
Lo bello y lo siniestro, que según Freud se pueden asociar al concepto de siniestro y verifica la
idea del mismo Trías de entender lo siniestro como parte inherente a lo bello.
Palabras clave: bello, cine, Freud, Hitchcock, psicosis, siniestro.

Introducción
Siendo considerado uno de los directores de cine más importantes de todos los tiempos,
Alfred Hitchcock, sin duda, ha revolucionó la industria y contribuyó al desarrollo del género del
thriller y el terror. Las películas de Alfred Hitchcock son a menudo referidas como thrillers
psicoanalíticos debido al hecho de que muchos aspectos y problemas planteados en sus películas
están profundamente arraigados en el psicoanálisis. Parece que las ideas freudianas sobre lo
siniestro explicadas por Trías han sido adaptadas conscientemente por el director. Hitchcock nos
presenta una y otra vez lo común y lo familiar (Heimlich), antes de revelar una imagen retorcida
de lo que hay debajo (Unheimlich), Hitchcock introduce temas subyacentes como el incesto y la
necrofilia que conmocionan al espectador junto con el hecho de la personalidad compartida de
Norman Bates con su madre. Este texto muestra cómo están presentes los elementos siniestros en
la película clásica Psicosis (1960) de Hitchcock, y cómo tienen un impacto en el destino de los
personajes.

Psicosis
Psicosis (9160) es probablemente una de las más famosas de todas las películas de
Hitchcock. Los temas freudianos son claramente visibles en la película en el personaje del
protagonista, Norman Bates. La trama gira en torno a temas edípicos evidentes en la estrecha
relación de Norman con su madre dominante. Cuenta la historia de un propietario-gerente con

1
Texto realizado en la asignatura de Estética I para la profesora Elena Acosta, mayo de 2019.
2
Estudiante del programa Cine del Instituto Tecnológico Metropolitano, ITM, Medellín.
problemas muy obvios del aislado Bates Motel. Cuando Marion Crane, quien está huyendo
después de cometer un gran robo en su trabajo, se registra en el motel.
Durante la estadía de Marion en Bates Motel, hay escenas en las que uno puede escuchar a
Norman discutiendo con su madre en la casa. Lo que es crucial es que esos argumentos siempre
son escuchados por otros personajes y la madre de Bates nunca se muestra en la pantalla. Después
de la cena, Marion se dirige a su habitación, donde pronto es asesinada en la ducha por una figura
misteriosa, cuya identidad no se revela hasta más tarde. El cuerpo es encontrado y desaparecido
por Norman. Luego, un detective que inspecciona la desaparición de Marion es asesinado en
circunstancias igualmente misteriosas.
Se descubre que la Sra. Bates lleva mucho tiempo muerta y que las conversaciones entre
ella y Norman fueron en realidad conversaciones que Norman mantuvo con su psique dividida.
Norman guarda el cadáver momificado de su madre muerta y actúa como si aún estuviera
viva, tiene conversaciones con ella.
Luego se revela que los crímenes fueron cometidos por la "mitad madre" de la personalidad
de Norman. Parece que Norman Bates tiene una psique mal desarrollada y, por lo tanto, no es
capaz de controlar los impulsos dictados por sus diferentes personalidades. Es por eso que
eventualmente desarrolla dos personalidades separadas, son dos psiques completamente
diferentes.

De lo bello a lo siniestro en Psicosis

En la película se presentan varias secuencias que como dice Trías (1992): “La belleza es
siempre un velo (ordenado) a través del cual debe presentirse el caos.” (p. 43), donde el director
nos lleva de lo bello, lo familiar, lo ordenado a lo incómodo, lo oculto, lo siniestro.
En la primera escena, el espectador se convierte en víctima de este presentimiento del caos.
Hitchcock permite que el espectador invada el dormitorio, en el que parece estar una persona
tranquila en su intimidad y estamos invadiendo su privacidad. Tal vez no sea una sensación fuerte,
sin embargo, con el punto de vista que Hitchcock presenta la escena, sin ninguna familiaridad con
los personajes, presentando al público una escena de intimidad, es bastante extraña e incómoda.
Además de la incomodidad de la manera en que Hitchcock recorre la ciudad, la cámara se acerca
cada vez más a la ventana de Marion y Sam, haciendo sentir al espectador como un fisgón que
vela escena a través de un agujero secreto, el espectador es el primer Norman Bates.
 Otra escena es precisamente donde Norman observa a Marion desvestirse a través de un
agujero oculto en su oficina. Norman hasta ese momento es presentado como un ser amable, tímido
y dominado por su madre, pero en ese momento se devela como un ser siniestro, ya no es familiar,
pierde la compasión que había generado en el espectador.
Otra imagen que vale reseñar es la escena del asesinato de Marion en la ducha, en donde
el director lleva al espectador de lo bello y lo sublime, por así decirlo, del cuerpo desnudo y
sensual de la protagonista bajo el agua, al cruel apuñalamiento de este bello cuerpo desnudo y
luego al drenaje por donde se va la sangre, un agujero negro que absorbe toda la vida y no queda
nada.
Por último la escena donde de muestra el cadáver momificado de la Sra. Bates, el
espectador la ha visto primero como un frágil cuerpo cargado por su hijo, luego, en el sótano, el
espectador y la hermana de Marion la ven de espalda, cabello gris recogido, delgada, ropa discreta,
una anciana confiable, entrañable, indefensa, al girar se devela una horrible momia con un rictus
de horror en lo que queda de su rostro, literalmente se pasa de lo bello a lo siniestro en una misma
imagen.
Seguro que podrían encontrarse muchos otras escenas que marcan este develamiento de lo
siniestro desde imágenes bellas y ordenadas, pero las anteriores son suficientes para ejemplificar
la idea de este apartado.

Inventario temático de motivos siniestros en Psicosis

Trías en su ensayo Lo bello y lo siniestro presenta una síntesis de los elementos que se
pueden asociar a la idea de siniestro definidos por Freud en su obra Lo Siniestro, a continuación
se presentarán ejemplificaciones de estos elementos que se pueden distinguir claramente en la
película Psicosis.

1.‐ Un individuo siniestro es portador de maleficios y de presagios funestos: cruzarse con

él lleva consigo un malfortunio (el fracaso amoroso, la muerte, el asesinato, la demencia).
(Trías, 1992, p. 33)
En Psicosis se pueden encontrar los siguientes personajes que se asocian a este concepto
de siniestro:
 El jefe de Marion cuando expresa que no le gustaría tener todo ese dinero en efectivo en la
oficina hasta el lunes.
El mismo jefe de Marion aparece como una figura acusadora delante del auto d Marion
cuando esta empieza su huida.
El policía que desde un principio aparece como como una figura que desconfía de Marion
y que sospecha que la mujer esconde algo turbio. Este policía sigue a Marion, la observa desde
lejos, desaparece cuando Marion cambia de auto, el mismo auto que le servirá de ataúd.
La lluvia intensa que no le permite a Marion ver por donde va en camino de su huida.
Otra figura siniestra se configura en la silueta de la Sr. Bates que todos ven a través de la
ventana de la gran casona estilo gótico.

2. - Un individuo siniestro, portador de maleficios y presagios funestos para el sujeto,

tiene o puede tener el carácter de un doble de él o de algún familiar muy próximo (el padre). El
tema del doble se asocia, obviamente, con el lema de lo siniestro. (Trías, 1992, p. 33)
El doble es en esencia la esencia de los personajes principales en Psicosis. Sam y Marion
tienen una vida doble, son amantes clandestinos. Marion es tratada como una mujer honesta y
responsable, pero es también una ladrona capaz de planear un robo y planificar su huida. Y claro
que Norman Bates es el doble por excelencia: hijo-madre, madre-hijo, dos personalidades, dos
mentes en un mismo cuerpo.
Este concepto de doble malvado o siniestro Freud lo llama Doppelgänger. Este aspecto se
muestra de manera interesante a lo largo de la película, y hay muchas maneras de interpretarlo.
Muchos conocen el doppelgänger como un aspecto similar, pero cubre un enfoque mucho más
paranormal. Como la familiaridad es casi fantasmal y / o puede ser vista como mala suerte. Y en
el caso de Psicosis, Hitchcock cubre el doble siniestro de manera creativa, al usar espejos, reflejos
y la posición correcta para magnificar las emociones que rodean a los personajes, por ejemplo,
Marion se muestra mucho a través de los espejos cuando se encuentra con Bates.
Las similitudes entre Marion y Bates son evidentes. Cuando Marion ha huido con el dinero
robado, para reunirse con su amante Sam, Marion parece entrar en un nivel de inconsciencia.
Mientras se imagina lo que están diciendo las personas en su casa y en su trabajo, ella está en
trance. Esta escena está casi reflejada con la escena final de Bates. Después de que las autoridades
lo capturaron y lo encierran en una habitación, también está inconscientemente imaginando la voz
de su madre. Ambas escenas terminan con una sonrisa que esencialmente dan cuenta de la siniestra
similitud entre ambos personajes.

3.‐ «La duda de que un ser aparentemente animado sea en efecto viviente; y a la inversa:
de que un objeto sin vida esté en alguna forma animado» (Trías, 1992, p. 34)
Hay dos secuencias que dan cuenta de esta definición: la primera son los animales
disecados que tiene Norman en su oficina, animales muertos, momificados en posiciones activas,
como si estuvieran vivos, en algunas tomas aparecen sobre los personajes, como amenazándolos,
proyectando sobras de mal presagio.
La segunda secuencia es en la casa del jefe de policía, donde el espectador se da cuenta que
la Sra. Bates, que hasta el momento se ha presentado como un personaje esquivo, pero vivo, en
realidad ha muerto hace varios años, lo siniestro se devela a los personajes y al espectador, la
madre que parece viva está muerta.

4. La repetición de una situación en condiciones idénticas a la primera vez en que se

presentó, en genuino retorno de lo mismo; repetición que produce un efecto mágico y
sobrenatural… (Trías, 1992, p. 34)
Esta situación no se le presenta a los personajes, no es parte de su diégesis, se presenta la
espectador, en esencia Psicosis es una suma de mini tramas que ocurren en habitaciones, Marion
y Sam, Marion en su casa empacando para huir, Marion y Norman en lobby del motel, la habitación
donde muere Marion, la habitación del motel donde Sam y la hermana d Marion deciden investigar
por su cuenta, todos los puntos de giro importantes de la historia se dan en un espacio repetido,
una habitación.
Una situación repetida que es evidente y que revela las motivaciones de Marion y Norman
es la primera escena de Marion y Sam en el motel donde hablan de poder comer en un restaurante
de manera pública, la comida del momento es referenciada por la cámara, esta escena tiene su
resolución en el momento en que Marion y Norman comen en la oficina, de manera pública, sin la
aprobación de madre, Norman se gana cierta simpatía por parte de Marion y Norman devela la
difícil situación con su madre.
 Esta repetición es para el espectador, se d desde el montaje, le dice al espectador que una
habitación, que puede ser la suya, puede pasar lo mismo que en la pantalla y que los personaje que
por oscuros que sean pueden tener momentos de cierta felicidad.

5. Unas imágenes que aluden a amputaciones o lesiones de órganos especialmente

valiosos y delicados del cuerpo humano, órganos muy íntimos y personales como los ojos o como
el miembro viril. (Trías, 1992, p. 34)
Dos escenas son evidencia clara de esta asociación con lo siniestro. En primer lugar se ve
en la escena del asesinato en la bañera, hay un momento que el cuchillo está delante del vientre
desnudo de Marion y apunta a sus genitales, el movimiento de la acción única una clara intención
de mutilación.
La otra escena es cuando se ve el rostro de la momia del cadáver de la Sra. Bates, sus
cuencas vacías en combinación con el gesto de horror petrificado en el rostro, que aunque se sabe
muerta da la sensación siniestra que le han sido arrancados de manera cruel y brutal.

6. En general, sugiere Freud, se da lo siniestro cuando lo fantástico (fantaseado, deseado

por el sujeto, pero de forma oculta, velada y autocensurada) se produce en lo real; o cuando lo
real asume enteramente el carácter de lo fantástico. Podría definirse lo siniestro como la
realización absoluta de un deseo (en esencia siempre oculto, prohibido, semicensurado). (Trías,
1992, p. 35)
Esto ocurre en puntos claros de la película. Primero se da para el jefe de Marion que habla
de lo peligroso que es tener tanto dinero efectivo en la oficina, Marion hace realidad sus temores.
También se evidencia cuando Marion, mientras huye, imagina todo lo que dirán harán sus
jefes y su familia.
El policía le dice a Marion que puede encontrar un motel donde descansar, lo que
finalmente sucede.
El detective que busca a Marion habla de lo oculto y apartado del motel Bates.

Conclusiones
Hitchcock usando de manera magistral el concepto de la presencia latente de lo siniestro
en lo familiar, en lo bello, en lo ordenado, hace que el siniestros personajes de Marion, Norman y
la Sra. Bates parezcan que podrían existir en la vida real, y ese es quizás el aspecto más aterrador
de la película.
Hitchcock no deja ningún símbolo del seguro american life style, la inocente rubia, que
resulta ser una mujer ambiciosa y no duda en robar, los moteles, la figura materna, la carretera,
los autos, que se convierten en tumbas, el valiente detective que muere, el amante que es
prácticamente inútil.
El hecho de que Norman pueda ser su vecino, es suficiente para provocar miedo y horror
en las vidas de quienes observan esta obra maestra.

Referencias
Freud, S. (1979). Lo siniestro. Barcelona. Calamus Scriptorius.
Hitchcock, A. (Productor) y Hitchcock, A. (Director) (1960). Psicosis. [Cinta cinematográfica].
USA: Shamley Productions.
Trías, E. (1992). Lo bello y lo siniestro. Barcelona. Ariel, 18.