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Presentación Sobre el Arquitecto Justo Solsona.

El Arquitecto argentino, nacido el 29 de agosto de 1931 en el barrio de Monserrat (Buenos Aires) es parte del
reconocido estudio de arquitectura M|SG|S|S|S (Actualmente)
sus primeros pasos luego de culminar su carrera universitaria trabajo con el Arquitecto Baliero, formando luego el
Grupo de Arquitectura y Planeamiento (GAP) con Josefa Santos, Ernesto Katzenstein.(Primera etapa del
estudio)
Trabajan en un proyecto para urbanización en Villa Carraza, y gana en 1957 un concurso para torres de vivienda
en La Boca, del Nacional. Solsona trabaja junto a sus compañeros en el Plan para el Barrio Sur de Antoni Bonet, en
1958. Diversos arquitectos pasan por el grupo, cuando Katzenstein realiza un viaje a la India, el GAP se disuelve y
Solsona pasa a conformar un estudio con Santos, Flora Manteola y Sánchez Gómez, MSGSSS, Ingresan a trabajar
dos arquitectos que habían sido alumnos de Solsona y Santos: Ignacio Petchersky y el uruguayo Rafael Viñoly, y
así se consolida LA PRIMERA ETAPA DEL ESTUDIO. En esta etapa se realizan los concursos para la casa central
del Banco Ciudad de Buenos Aires y el complejo Conjunto Rioja. Luego de la muerte de Petchersky en 1971, se
consolida LA SEGUNDA ETAPA del estudio, marcada por grandes obras de relevancia nacional, destacándose el
edificio para el nuevo canal de televisión estatal Argentina Televisora Color ( ATC), el edificio Prourban, el Conjunto
Piedra buena. En 1978, Rafael Viñoly se separa del equipo para iniciar su propio estudio de arquitectos en los
Estados Unidos, y comienza la etapa actual de MSGSSS, con la integración de Carlos Sallaberry en 1997.
La relación entre ellos como estudio, tanto a lo largo del tiempo como en los últimos años fue de compañerismo y
participación de todos los integrantes del grupo en cada proyecto, mas allá que siempre hay uno que es el
encargado principal de ese proyecto, se entiende como un ámbito de unidad, donde uno escucha al otro. El estudio
tiene arquitectos de diversos pensamientos y con diversas experincias, por ende se caracteriza por generar
polémica, en el buen sentido entre ellos y esas diferentes miradas son las que enriquecen el aprendizaje en cada
proyecto. Todos los participantes son de clase media Argentina. por ejemplo el papa de Solsona era dentista y su
madre pintora (Considerando la profesión del papa como "Artesanía") de Fina Santos, padre carpintero, Manteola,
el padre realizaba ropa para niños,Javier,el padre era almacenero. El estudio comienza como estudio universitario,
dedicado a realizar en sus primeros pasos Concursos.
La producción arquitectónica argentina de las últimas décadas en nuestro país tiene una relación muy estrecha con el
estudio de arquitectos llamado M SG S S S, este construye una estrategia proyectual como producto de la interacción
de nuevas y antiguas teorías que se entremezclan hasta producir una interpretación particular de la modernidad
arquitectónica.
Dentro de esta perspectiva el estudio muestra que no tiene una real identificación con lo regional, pero si una gran
intención en búsqueda de la transformación de su producción. El estudio está en una búsqueda de una metodología
proyectual y el grupo plantea salir de una modernidad ortodoxa la incorporación de los modos críticos para entender
la arquitectura contemporánea. SOLSONAPLANTEA en los proyectos un sentido ETICO en sus obras, reivindica la
arquitectura como un arte público, que debe garantizar el cumplimiento de las necesidades, dando respuestas
especificas al conjunto de ciudad.
"Frente a cada demanda empezamos de nuevo. Tenemos una resistencia a recurrir
al plano anterior o a las referencias nuestras anteriores. Al menos
conceptualmente. Formalmente siempre estamos como diciendo: “Es la
oportunidad para probar”, probar otra imagen. "

Justo Solsona.
El mismo en la entrevista que le realizan para el libro Hacer y decirse caracteriza como un tipo frontal, con una
competitividad latente y por ser muy creativo(viene de familia creativa) y por tener un amor hacia la lectura y escritura.
Aunque no se considera pintor ni escritor. El arquitecto se caracteriza así mismo con respecto al proyecto de arquitectura
con una "Voluntad de riesgo, de arrojo" .
"La arquitectura es fantasía porque pasa desde las pirámides a un toilette, de la cultura a lo elemental que dice una tía"
el piensa que la Arquitectura es 80% razonamiento,logica,formacion y el 20% imaginación. que un proyecto de
arquitectura se lo piensa como ingeniero, que sostenga, que sea real y después surge la idea.
Habla sobre PASION "vivir y todas esas cosas requieren Pasion,La arquitectura necesita un poco de eso también"
-Referentes- Amancio Williams y Bonet (Amancio como el tipo de las ideas, proyectos ricos- y Bonet el HACER)
En los años cincuenta los arquitectos más representativos eran Williams y Bonet, cada uno representaba ideas
totalmente diferentes; Williams representaba en mundo de las ideas, la utopía difícil de realizar y aristocrática frente a
los cambios o a las cuestiones sociales de la época. En cambio, Bonet representaba un tipo rápido e inteligente que tenía
muchas ventajas por trabajar directamente con Le Coebusier. La gran diferencia entre ambos era que Amancio tenían
condiciones muy exigentes que se hacían difícil construir, en cambio Bonet si llegaba a esa etapa porque podía resolver
los problemas que le llegaban.
-Su relación con el grupo OAM- ahí es donde entabla esa relación con Horacio Baliero, con Borthagaray y
Bullrich,trabajando para ellos en su periodo como Estudiante Universitario, fue donde tuvo su primer encuentro
cultural, donde sabia que libros leer, comenzaron a inculcarle una formación de Izquierda, leían Marx, Hegel, y de
apoco mostrarle una cuestión de ideología más abierta. UN AFAN POR LE CORBUSIER Y ESA MIRADA HACIA
LO QUE PASABA EN EL MUNDO
-Su docencia Solsona se incorpora como docente a la cátedra de Waldimiro Acosta hacia el 1958, este arquitecto critico
siempre se desarrolló en base a la habitualidad, la orientación y el asolamiento.
Después de un tiempo se cambia por ala cátedra de Manuel Borthagaray, donde tenían un enfoque más pluralista que el
Waldimiro.
En la época del 1956 en adelantes después de un clima político y cultural agitado la universidad volvió a empezar de
nuevo. De la facultad peronista se pasó a un periodo intermedio que dura aproximadamente un año en el que gobernó la
Junta Consultiva, luego de esta junta entra el decano Coire (1958) con quien se fue regularizando la facultad.
Luego para esa época hubo un cambio del plan de estudio, pero no hubo cambios radicales, sino que mantenían el
Humanismo y el Reformismo de una manera equilibrada.
Solsona ocupa el lugar de secretario en la facultad de arquitectura y urbanismo de Buenos Aires.
En el 1966 con el golpe de estado de Ongania ingresan las fuerzas de seguridad e intervienen la facultad, (NOCHE DE LOS
BASTONES LARGOS)por esto Solsona deja la institución, hasta que culmina el golpe militar y se incorpora de nuevo.

Etapas y caracterización de su Arquitectura (del estudio)

-La primera, entre 1957 y 1967, que se caracteriza por la ruptura con el racionalismo del modernismo y el trabajo bajo
influencias de arquitecturas como el Team X

-Una segunda etapa de expansión del estudio, entre 1967 y 1972, donde se realiza una innovación radical en la
interpretación de los programas y la generación de la forma, con fuerte influencia del Archigram, la arquitectura de
sistemas y el metabolismo japonés. En esta época este estudio se colocó en el centro de interés de la producción
arquitectónica y medios intelectuales del momento locales e internacionales y el volumen de obra aumentó
sustancialmente, complejizando la organización del estudio.

-Un tercer periodo, de consolidación de una estrategia proyectual de mayor cautela, entre 1972 y 1980. Se trabaja más
definidamente sobre la contundencia estructural y geometrías claras, dejando un poco de lado las ideas de flexibilidad
experimentadas hasta entonces. Las influencias en este momento pasan por la arquitectura japonesa, Aldo Rossi y
algunas arquitecturas norteamericanas. Reciben grandes encargos desde el ámbito público y empresas privadas, con
obras muy significativas. (ATC, Conjunto Aluar, edificio Prourban, Estadio de Mendoza, entre otras)
-Una cuarta y última etapa, entre 1980 y la actualidad, donde los trabajos parecen tener orígenes diversos. Sin concursos
para la obra pública, y dificultades en el orden económico para la inversión en la construcción, el optimismo
experimental que caracterizó siempre a este estudio, se volvió más introvertido y cuidadoso, centrando la atención en la
cualidad constructiva de sus obras. Se observa la preferencia por las soluciones técnicas y el desarrollo de intervenciones
metálicas a modo de “high tech” sudamericano.

-Destacamos una serie de proyectos más reconocidos, sin importar la escala pública, ya que consideramos que eran los
que representaban un poco esta estrategia a la hora de proyectar
-El concurso para la sede de la Biblioteca Nacional realizado en 1962, señalo el triunfo definitivo de la modernidad
arquitectónica como lenguaje dominante en la producción del estado, sino también porque plantea la aparición de
experiencias inéditas que quiebran los desarrollos de la década anterior. El primer premio como el segundo (1° Clorindo
Testa, 2° Solsona Justo) son alternativas heterodoxas que marcan una distancia con la idea de una arquitectura asimilada
al funcionalismo. Ambos proyectos marcan una opción de ruptura, compartida por entonces con otras variantes, como el
movimiento Brutalista.
Asimismo, resulta un episodio relevante que tienen un significado político preciso, intenta cerrar de manera simbólica un
ciclo, construyendo el edificio en los terrenos donde había estado la residencia presidencial de Perón. LA BIBLIOTECA SE
PRESENTA PARA MUCHOS COMO UNO DE LOS MONUMENTOS A LA CULTURA LAICA Y MODERNA.
El proyecto de Solsona resulta innovador, ya que la dialéctica entre la sala de lectura y el área de los depósitos
desaparece dentro de una gran estructura piramidal que absorbe todos los espacios del programa, un programa que se
hace visible para el lector desde el interior del edificio. Solsona y Gómez supieron interpretar a la perfección el mensaje
que el certamen proponía: la creación de un templo de la cultura que debía ser, sobre todo, una imagen impactante de la
tradición a la vez que una actualización de la misma por medio de un salto hacia la configuración de un icono
tecnológico.
-Otros ejemplos de proyectos que el grupo de Solsona produce cambios considerables en su forma de hacer
arquitectura, fue con las Torres de la Boca 1957 y el de la iglesia Laprida 1960.Una transformación que va desde el
modelo estricto de las torres de vivienda a la libertad orgánica que culminara en la biblioteca.
La iglesia Laprida la cubierta parece confluir en una cúspide, pero se rompe, descomponiéndose en tres vértices que
tensionan y singularizan la totalidad de la imagen ascensional alrededor de unos cilindros de luz cenital, los cuales
determinan un centro. Esta aparente centralidad ordenadora se contrapone con una planta de carácter longitudinal, la
cual se desgrana en dos semicírculos que crean una extraña tensión difícilmente recompuesta.
Otra obra similar en forma es la iglesia de Venado Tuerto.

Solsona afirma para la década del 60 que la arquitectura moderna ha pasado y los grandes maestros han dejado grandes
enseñanzas. Propone para la superación de la crisis que la arquitectura debe estar formada por la sumatoria de sistemas,
de programas, de estructuras, de técnicas constructivas y espacio, debe pasar a ser una arquitectura que tienda hacia la
INTEGRIDAD, un edificio que exprese el resultado de sus funciones, la antítesis de una arquitectura de partes
funcionales. PARA SOLSONA LA LEGIBILIDAD DE UNA OBRA ARQUITECTONICA DEBE ESTAR DADA EN LA LEGIBILIDAD DE
SUS FUNCIONES TOTALES.

Solsona y su posición ante el concepto de CIUDAD- En la arquitectura de la década del 70 Solsona presenta su posición
planteando la noción de pieza urbana como una manera de hacer ciudad, tensiona la relación con las instituciones de
gobierno, mostrando la relación entre política y ciudad. Tomaba una postura de análisis hacia la ciudad, de recorrer,
observar formas de uso, una nueva mirada. el considera la ciudad como un organismo vivo, que cambia a lo largo de su
historia, con generaciones que la viven de maneras distintas, habla de ciudades con ciclos y con huellas de los periodos
de la arquitectura que estos dejan sobre la ciudad. Describe la década del 80-90 con la aparición del posmoderno, un
movimiento que demuestra la imposibilidad que hay en todos los intentos de creatividad sin teoría (menciona la
producción de Álvaro Siza, Tadao Ando, con una nueva poesía desde la austeridad, desde la síntesis de ideas y formas y
por otro lado Norman Foster que representa la arquitectura de la alta tecnologia,anunciando una arquitectura moderna
desde los sistemas)
en esta búsqueda que realiza sobre el pensar ciudad, parten de la idea de torre(situándonos en una ciudad como Bs As,
con una sabia geometría en su trama, que conforma la cuadricula ordenadora, con lotes de dimensión estrecha,
extendiéndose sin límites, deformando su forma, generando suburbios, sin poder definir márgenes, limites y bordes
construyendo zonas marginales. esta ciudad repleta de edificios en altura que no se contraponen con el tejido existente,
sino que lo consolidan.
como estudio se paran sobre este nuevo tema y comienzan una experimentación de tipologías para edificios en altura
tanto para viviendas como oficinas, buscando para ambos síntesis en su estructura y funcionalidad
"La torre permite una ocupación mas lógica del suelo ante el crecimiento de la demanda de la vivienda y para oficinas
brinda una racionalidad derivada de su estructura" la torre como paisaje obliga a mirarla, Se impone visualmente.
el problema es el codigo,la reglamentación que tiene la ciudad y el problema de ver la ciudad como cuadricula.

Torres-
-Conjunto Acoyte,el desafío comienza cuando las medidas del terreno eran de 50 x 100 m,tomando la decisión de que
esta torre, como pieza urbana más que como expresiones de escala domestica, cuando un edificio se acerca a los cien
metros de altura se hace equivalente a un puente a una calle, por ende no debe percibirse como suma de
partes(proyecto privado) primer propuesta a escala de urbanismo de torre. solsona habla de la relación con la persona
que demanda el proyecto y dice "Hay que entender al otro, Hacer lo que pensamos pero con lo que quiere el otro"
-distinto del conjunto de la calle Rioja, donde la manzana es de importantísima densidad, donde se aplica un concepto
clave del racionalismo, con una planta cero transparente vinculando las 4 manzanas que lo rodean, proponiendo un uso
social en esa planta intenso y de programa variado.
sin embargo el concepto de torre ahora aparece modificado por una vinculación entre elles de puentes, configurando
una forma de tejido proponiendo la idea de una trama en altura y contraponiéndose al concepto de conjunto tradicional,
de edificios como piezas sueltas colocados a distancias regulares. (emprendimiento lo hizo una cooperativa, cada planta
tenía el comprador)
"nosotros tenemos la convicción de la torre como tipología urbana. No creo que buenos Aires tenga que ser como Nueva
York, pero eso es importante observar como ellos la producen"
la torre es en sí misma un objeto que se impone, construye otro paisaje estético y social sobre una ciudad horizontal,
son una alternativa real al concepto de ciudad tejido, que con el transcurso de este siglo ha sufrido cambios y
modificaciones que la legislación urbana solo ha absorbido por la presión de los valores de la tierra.
-Conjunto Barrio piedra buena, lo pusimos porque mas allá de obras de pequeña escala, obras públicas y concursos,
desde finales de los 70 hasta mediados de los 80 los conjuntos de viviendas adquieren protagonismo en su producción,
mas allá que fue uno de los momentos de mayor auge en la construcción de viviendas en la argentina, por parte del
estado. teniendo en cuenta el déficit habitacional.
(PEVE- El Plan de Erradicación de Villas de Emergencia fue un proyecto gubernamental de la República Argentina
destinado a solucionar el problema de la vivienda para las clases humildes y marginadas- durante la presidencia de Arturo
Ilia)

El estudio STAFF fue formado en 1964 por los arquitectos argentinos Jorge Goldemberg- Ángela Teresa Bielus- y Olga
Wainstein-Krasuk. El estudio pasó a primer plano al ganar varios concursos simultáneos organizados por el gobierno militar de
facto como parte del Plan de Erradicación de Villas de Emergencia (PEVE), un plan de vivienda social que buscaba eliminar las
llamadas villa miseria de las ciudades argentinas, especialmente en Buenos Aires en donde el fenómeno de la vivienda
precaria era ya una prioridad.
Solsona y el estudio se presentaron en varios de los concursos de proyecto que proponían la Secretaria de
Vivienda y el Banco Hipotecario durante el periodo de gobiernos militares anterior al tercer gobierno peronista.
como el barrio PEVE San Isidro. pero la vinculación con una empresa constructora era necesaria para cualquier
estudio de arquitectura que quisiera incursionar en el área de los emprendimimientos estatales para vivienda
masiva.
En el diseño de los PEVE, se tenía en cuenta que los habitantes, provenían del interior del país tenían otra idea
de lo privado y lo público, entendían la privacidad y las viviendas de una manera completamente distinta a lo usual
en lo privado y lo público, demandando otros tipos de espacios, además el presupuesto limitaba el campo del
diseño.
pero al participar en esos concursos el estudio comenzó a hacerse un oficio del tema con respecto a la vivienda
mínima, entender y poder controlar la forma de operar las diferentes empresas constructoras. y comenzar a
discutir sobre la vivienda en la argentina (proyecto viviendas empresa aluar en Chubut a partir del 73 gobierno
peronista anterior a la dictadura)
a la hora de proyecta el conjunto de piedra buena, tomaron como premisa el tratamiento de los núcleos verticales,
que debían abastecer al mayor número de viviendas posibles y te permitía jugar con la articulación de los
volúmenes,(Arquitectura de moñitos)
también los lugares abiertos en alturas, balcones, accesos a viviendas, terrazas, patios semi-publicos. veredas de
contacto social. y como incorporar programa que sustente la vida cotidiana dentro del conjunto(escuelas,etc)
(complejos de chacras de Saavedra y Benavidez) aparece la relación entre el sindicato que tenia la tierra, la platilla
de la gente necesitada, que demandaba esta vivienda económica, y la idea de proyecto que propone la secretaria
de vivienda del gobierno de Isabel Perón-se proponía que el conjunto, además de la alta densidad, pudiera tener
una autonomía de vida y de funciones.
estas experiencias como las torres de la calle La Rioja para el estudio fueron una reflexión sobre las posibilidades
formales y de funcionamiento de la ciudad vertical, este y los otros conjuntos demuestran esa incesante búsqueda
del estudio por vincular vivienda y ciudad .. esa idea de contribuir a la ciudad y no de hacer una pequeña ciudad,
entendiendo la realidad y construir sobre esa realidad,revindicar el valor de la ciudad como lugar donde la gente, en
el intercambio social y cultural se civiliza.

A la hora de hablar de una escala mas reducida, a la escala de urbanismo, el estudio cuando se enfrenta al
encargo de casas, toma una posición mas detenida en lo que respectan los detalles técnicos, formales y
paisajísticos.
la trayectoria del grupo según concepto de casas podría entenderse como.
Casas blancas. (Casas cabrera-punta ballena - haber- freidemberg y la casa campo en Uruguay)
-Casa de campo en Uruguay-
un terreno angosto, con pendiente y visuales hacia el rio, es una casa de planta y patio cuadrado, living enorme,
propuesta del propietario, que quería una casa blanca española, al ir negociando se llego a una casa de campo
argentina, con austeridad, ladrillo bolseado y unas piezas de hormigón(chimeneas), cuenta con una galería
principal de madera, cerramiento móvil. trabaja con esa idea de cubo, con un juego de materiales y un tono de luz
particular. con una idea de torre, como faro, como recorte al paisaje

La casa oks (1969) - casa urbana o suburbana.


esta inserta en la ciudad residencial de buenos aires, pero la propuesta se caracteriza por generar una casa para
adentro o una anti casa.
el propietario exigía hacerla en planta baja, con un programa muy vasto-garaje, living, dependencia de servicios,
cuarto principal, cuarto de chicos. mucho programa para poco terreno, entonces se toma al diagonal del cuadrado
30 x 30 del parque, se usa pasto para la cubeirta,otros techos de vidrios con parasoles (propietario escritor,
coleccionista de pinturas)el punto de referencia de la casa es al geometria,luego en corte continua con triángulos
rectángulos y figuras duras.

-otro tipo de casa, las de ladrillos (por ej. Juncadella 1987-la casa Rey de Bella Vista 1981)
- La casa del tigre 1978 - casa de fin de semana, casa simple, larga sobre el eje longitudinal con una secuencia.
Dormitorio, Cocinita, Lugar de estar, Baño para los chicos, Otro más cerca y cabinas. toda esta secuencia se abre a
una galería que da al rio parama. se basa en una construcción antigua, un viejo galpon.en relaciona dos grande
eucaliptos
tiene encuenta,el paisaje , el monte. un fondo de arboles, una isla que continua, la importancia del rio Paraná, del
rio de la plata, el viento que genera. la relación con el barco que pasa, todo muy poético. construida toda en chapa
y madera. geometría simple, techo inclinado.la pared que mira al rio tiene cierta ondulación para acompañar al rio.
una galería plana que pega la vuelta y la cubierta tomo el color del paisaje. Una Casa Barco.

http://www.ub.edu/geocrit/sn/sn-146(031).htm

BIBLIOGRAFIA.
-"HACER Y DECIR" -Solsona-Vivian Acuña- Ediciones Infinito
-"Solsona"-Justo solsona, Entrevista- Apuntes para una autobiografía-Ediciones Infinito (Alejandro Crispiani)
-"Manteola,Sanchez Gomez,Santos,Solsona,Saliaberry"- diez estudios argentinos 03
-"Manteola,Sanchez Gómez, Santos, Solsona, Viñoly"- Ediciones nueva visión-Bs As Madrid
-"Arquitectura en la Argentina del siglo xx- Construcción de la modernidad"- Liernur- Cultura nación, Suma cultura.
-"Nuevos caminos de la arquitectura Latinoamericana"- Bullrich-editorial blume
-"1930-1950 Arquitectura moderna en Buenos Aires"-Borghini, Salama, Solsona- Facultad de arquitectura y
urbanismo, universidad de buenos aires 1987