FOTÓGRAFOS DE LA LUZ APRISIONADA

Asociación de Fotógrafos de la Prensa Metropolitana de la Ciudad de México

1911

Universidad NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

Facultad de Filosofía y Letras

FOTÓGRAFOS DE LA LUZ APRISIONADA

Asociación de fotógrafos de la Prensa Metropolitana de
la Ciudad de México
(Ciudad de México 1911)

Proyecto de Investigación

Presenta

Francisco Hernández Salcido

e-mail paquitovirtual@hotmail.com

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Asociación de Fotógrafos de la Prensa Metropolitana de la Ciudad de México
1911

Tema
Fotógrafos de la Luz Aprisionada: Asociación de Fotógrafos de
la Prensa Metropolitana de la Ciudad de México (Ciudad de Méxio
1911).

Delimitación

Espacial

En la ciudad de México, después de la insurrección maderista,

noviembre 1910 a octubre de 1911; varios fotógrafos de la prensa ilustrada
deciden conformar la primera Asociación de Fotógrafos de la Prensa
Metropolitana de la Ciudad de México; a su vez preparan la primera
exposición fotoperiodística y mostrada en la Joyería y Relojería la
Esmeralda, ubicada en la calle de San Francisco, en la capital del país.

Temporal

En octubre de 1911, se crea la primera Asociación de Fotógrafos de

la Prensa Metropolitana de la Ciudad de México. Dos meses después,
diciembre de ese mismo año, montan la Primera Exposición Artística, de
los Fotógrafos de la Prensa Metropolitana de la Ciudad de México. En la
exposición quedaron plasmados movimientos políticos, ideológicos y
populares que transformaron la vida de la nación. Esto quedó, también,
reflejado en la prensa capitalina de esos años.

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Objetivos
Objetivo General
Cuesta trabajo imaginar a un mundo sin la fotografía, y más aun
entenderlo; por que ellas no sólo sugieren simples imágenes. La fotografía
proporciona información visual.
La mirada fotográfica da un testimonio de lo verdadero. Permite
acercarse a una reconstrucción integral de la historia del fotoperiodismo.
Una relación explicativa y creativa del hombre con su pasado.
El fotoperiodismo no es sólo referencia secundaria o ilustradora de
la historia; el fotoperiodismo debe considerarse fuente primaria y recurso
fundamental en la difusión de la historia.
La imagen fotográfica reclama para si historia y territorios propios.
Los fotoperiodistas de 1911 tenían su modos de ver. “O sea, para que se le
otorgara un valor autoral al reportero gráfico éste tenía que asumir como
artista, equiparse a sus colegas que con toda calma del mundo realizaban
puestas en escena en sus estudios. Para 1911 son los tiempos de la
corriente artística o pictorialista mexicana. Y aunque evidentemente todo
cambio a partir de ese año, y el fotoperiodista adquirió una relevancia
fundamental para la industria de la información en los años inmediatos”. 1
Por ello la necesidad de presentar un ensayo para mostrar la labor y
la obra de los fotógrafos de la Asociación de Fotógrafos de la Prensa de la
Ciudad de México -Eduardo Melhado, Gerónimo Hernández, Manuel Ramos,
Antonio Garduño Isacc Moreno, Ezequiel Carrasco, Víctor León, Miguel
Casasola, Samuel Tinoco, Ezequiel Álvarez Tostado, Agustín Víctor
Casasola, Abraham Lupercio y Rodolfo Toquero-, quienes cubrieron
acontecimientos tan importantes como: las Fiestas del Centenario y la

1
Rodríguez, José Antonio. Alquimia. Pag. 4

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insurrección maderista y registraron para los diferentes periódicos y

semanarios de la capital.

Objetivos específicos
 Enunciar que tipo de fotografía se mostró durante la Primera Exposición
Artística de los Fotógrafos de la Prensa Metropolitana de la Ciudad de
México.
 Contextualizar históricamente el periodo fotográfico de la época.
 Enunciar las tendencias socio-políticas de los fotoperiodistas para
establecer como es reflejada en la Primera Exposición Artística de los
Fotógrafos de la Prensa Metropolitana de la Ciudad de México.
 Describir los procesos técnicos de la fotografía en dicho periodo.
 Resaltar que importancia tuvo la Primera Exposición Artística, de los
Fotógrafos de la Prensa Metropolitana de la Ciudad de México, su
contexto y contenido de los autores de las imágenes.
 Recopilar información gráfica sobre el trabajo de los fotorreporteros de
la Asociación de Fotógrafos de la Prensa Metropolitana de la Ciudad de
México.

Planteamiento del Problema.

Planteamiento General
El descubrimiento de Jacques Louis Mandé Daguerre: el
Daguerrotipo, dado a conocer a la comunidad científica francesa el 19 de
agosto de 1839, vino a transformar el universo de las imágenes.
Tan pronto se dio a conocer dicho acontecimiento los primeros
daguerrotipos cruzan el océano Atlántico:
“El 3 de diciembre de 1839 el grabador francés Louis Prélier,
instalado desde 1837 en la calle de Plateros número 9 en la ciudad de
México, regresa de Francia en la corbeta Flore, después de haber

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comprado en París dos de estas máquinas. Apenas desembarca en

Veracruz organiza –así como lo había hecho Daguerre unos meses antes-
una demostración pública en el puerto”.
“El acontecimiento es reseñado en la prensa de Veracruz y de la
capital. El domingo 26 de enero Prélier repite la experiencia en la plaza
mayor de México”2
Posteriormente en 1864 llegó a nuestro país procedente de Francia
uno de los más connotados fotógrafos extranjeros “Franccois Aubert, quien
estuvo asociado con Julio María y Campo y otro de apellido Torres, tal vez
ambos de origen español”.3 De esta manera se empezó a propagar
rápidamente éste nuevo artefacto entre las personas más acaudaladas.
Más tarde con la inserción de la fotografía a la prensa fue
conveniente reclutar gente capaz de utilizar estos aparatos. ¿pero quiénes
fueros estos nuevos fotoperiodistas y qué importancia tuvieron para el
periodismo nacional.
Por la trascendencia e importancia de dicho acontecimiento se
convierte México en un país con una larga historia fotográfica. Una
historia que no se puede desvincular de los hechos sociales.
Así la fotografía fue adentrándose poco a poco, hasta llegar al grado
de igualarse con la pintura o los dibujos artísticos; pero este proceso se vio
interrumpido en 1910 por el comienzo de la Revolución Mexicana, por lo
que tuvo que dar un giro y cambiar los escenarios placenteros, agradables
que reflejaban un ambiente de prosperidad y de aparente orden, por
ambientes hostiles que antes habían sido ajenos s a todo progreso y que
no tenían cabida en el ideario del porfirismo.
¿Pero cuál fue la importancia histórica que jugaron aquellas
imágenes al inicio revolucionario?

2
Casanova, Rosa. Sobre la superficie bruñida de un espejo. F.C.E., pag. 19
3
Debroise, Oliver. Fuga mexicana: un recorrido por la fotografía en México. CONACULTA 1994, pag. 140.

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Al iniciarse la guerra muchos fotógrafos tuvieron que salir a los

campos de batalla para obtener el reconocimiento de su trabajo. Cargaban
con lo indispensable para fotografiar e imprimir sus imágenes. ¿Quiénes
fueron y que interés socio-político buscaban?

Planteamientos Específicos
 Que importancia histórica tuvo la fotografía durante la Primera
Exposición Artística, de los Fotógrafos de la Prensa Metropolitana de
la Ciudad de México.
 Que importancia tuvo la fotografía para el fotoperiodismo capitalino
y su trascendencia dentro d e las páginas periodística.
 Bajo que tendencias sociales, políticas e ideológicas se pueden
ubicar a los fotoperiodistas de la Asociación de Fotógrafos de la
Prensa Metropolitana de la Ciudad de México durante la Primera
Exposición Artística, de los Fotógrafos de la Prensa Metropolitana de
la Ciudad de México. Quiénes son los reporteros gráficos que
transitaron durante este periodo.
 Qué importancia guarda el material gráfico, como documento social-
histórico, de los fotorreporteros de aquella época.

Justificación

¿Para qué fijar el momento?

La fotografía es un método de comunicación, un documento gráfico.
Sirve a la vez como instrumento de traslado entre el tiempo y el espacio.
La fotografía, como objeto de estudio, ha tenido un desenvolvimiento
relativamente pequeño, en comparación con otros objetos del conocimiento
periodístico. A su vez funciona para revisar periodos tales como: la

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organización social, el económico, el arte, la tecnología, las ideas o las

religiones.
La imagen fotográfica ha logrado colarse al espacio tradicional de los
documentos y ha abierto una discusión importante sobre su valor como
punto de partida del conocimiento y no sólo como mera acompañante. La
relación entre imagen y discurso puede leerse como un elemento a partir
de quien escribe el discurso visual.
El fotoperiodismo tiene un peso específico muy importante tanto en
la historia de la fotografía como en la historia social del país. La
producción de imágenes para la prensa provoca la creación de grandes
archivos documentales. Buena parte de la memoria gráfica se concentra en
sitios determinados, los cuales se abren para revisar periodos
determinados en la historia fotográfica de México.
El estudio retrospectivo del fotorreportaje -escaso en México- permite
la investigación puntual sobre algún tema específico y da origen a la
recuperación del fotoperiodismo mexicano.
El periodo revolucionario, dentro de la historia contemporánea en
México, a generado cambios en la estructura social y política del país, a su
vez genera nuevas expectativas en la manera de ver un hecho político,
social y cultural.
En un principio la prensa dio distinta jerarquía cultural a las
fotografías producidas por los fotógrafos de galería. Se les confinaba el
mismo rango que las pinturas y los dibujos artísticos.
La prensa capitalina daba cuenta, a través de las imágenes
registradas en las planas periodísticas, de la majestuosidad de las
circunstancias de tiempos de orden, paz y progreso.
Algunos, los menos, parecían gozar de los beneficios de la
modernidad. ¿Pero a qué precio?

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Una modernidad reflejada en las planas de los periódicos y

semanarios capitalinos: El Demócrata Mexicano, El País, El Imparcial,
además El Mundo Ilustrado, El Tiempo Ilustrado, La Semana Ilustrada,
entre otros.
Poco a poco la fotografía empezó a perfilarse como un nuevo género,
el informativo, con una manera propia de tratar los temas de política y
vida social. De esta manera la fotografía de prensa ya no daba cuenta
solamente de aquel estado aristocrático, sino tuvo que adecuarse,
obligadamente, a las nuevas circunstancias.
Al triunfar la insurrección maderista, muchos de estos fotógrafos
que participaron activamente fotografiando y documentando los
acontecimientos se agruparon para formar la Sociedad de Fotógrafos de la
Prensa Metropolitana de la Ciudad de México, primera en su género en la
capital del país.
“La Sociedad de Fotógrafos
de la Prensa ha quedado
formalmente constituida debido a
los esfuerzos de sus
organizadores.
Los miembros de esta
simpática agrupación preparan
una exposición que será
inaugurada en los primeros días
de diciembre. Los productos de
esta exposición serán destinados
para mejoras de la Sociedad”4

Hermosa Exposición Fotográfica

Diciembre 15 de 1911
Revista: La Semana Ilustrada
N° de inventario INAH 197454

4
“Ha quedado constituida la Sociedad de
Fotógrafos de la Prensa”. El Diario. Dir. Juan
Sánchez Azcona, noviembre 30 1911. p. 6

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Una vez conformada la sociedad de fotógrafos de dicha Asociación

ofrecieron un banquete al presidente interino, francisco León de la Barra:
“Ayer a medio día se congregaron en el restauant Tarditi, todos los
fotógrafos de los periódicos de la capital para ofrecer al Presidente Interino
de la nación, señor licenciado don Francisco León de la Barra, una comida
de despedida por su periodo presidencial, que está próximo a concluir.
En torno de la mesa se sentaron: el invitado de honor, señor
licenciado Francisco León de la Barra, y los señores Gerónimo Hernández,
fotógrafo de NUEVA ERA; Manuel Ramos de ‘El País’; Antonio Garduño de
‘El Diario’; Isaac Moreno de ‘El Demócrata Mexicano’; Ezequiel Carrasco de
‘Revista de Revistas’; Víctor León, de ‘El Tiempo’; Miguel Casasola, de ‘El
Ahuizote’; Samuel Tinoco, de ‘La Semana Ilustrada’; Ezequiel Alvarez
Tostado, de ‘El Mundo Ilustrado’; Agustín Casasola, de ‘El Imparcial’;
Rodolfo Toquero, de ‘El Heraldo mexicano’; Eduardo Melado, de ‘El Amigo
del Hogar’; y Abraham Lupercio, de ‘El Imparcial’ “. 5

Fotógrafos que además de pasar transitoriamente por escenarios

distintos sentaron las bases para el surgimiento de un nuevo
fotoperiodismo metropolitano. Con una nueva dimensión social
determinante para la prensa gráfica de la capital; pero que los mismos
fotógrafos no percibieron en su momento.
Los resultados de este primer gremio no tardaron en dar sus
primeros frutos pues en diciembre de 1911 se presentó la Primera
Exposición Artística de la Luz Aprisionada, reseñada en diversos periódicos
y semanarios capitalinos:

5
“Los fotógrafos de la Prensa dan un banquete al Sr. Lic. Francisco L.. de la Barra”. Nueva Era. Dir. Juan
Sánchez Azcona. Octubre 27 1911.. p. 7

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“En las actuales condiciones de la prensa, representada ella por el

fotógrafo papel principalísimo. El público que comenzará por cansarse del
comentario, para pedir solo información escrita, ahora se apasiona de la
información gráfica y difícilmente un periódico podrá aspirar a la gran
circulación sino cuenta con excelentes ilustraciones tomadas al día, de los
sucesos cotidianos.
El periodista fotógrafo a
llegado a ser de esta manera una
institución como lo demuestra la
sociedad que ellos acaban de
establecer y que precisamente
para arbitrarse fondos, han
organizado una exposición de
fotografías tomadas por sus
asociados.
Nada más interesante que
esta exhibición. Ella demuestra
que estos laboriosos servidores del
público, tienen sus momentos de
delectación artística y que en
muchas ocasiones fijan por medio
de la luz cuadros que procuran “El Señor Presidente de la

una verdadera emoción estética”.6 República en la Exposición de Arte

Fotográfico”
Diciembre 15 de 1911
Revista: La Semana Ilustrada
N° de inventario INAH 36629

6
“Exposición Artística de la Luz Aprisionada”. El
Demócrata Mexicano. Dir. Joaquín Claussell.
Diciembre 09 1911, p. 3

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En la actualidad, la fotografía es una herramienta esencial del

periodismo, porque ella tiene un lenguaje propio, además permite al lector
descubrir nuevas lecturas de la información, que en algunos casos no
sugieren los textos. Por ello es conveniente hacer una revisión precisa de
aquellos primeros reporteros gráficos que transitaron del porfiriato a la
insurrección maderista; y la importancia de su trabajo dentro del
fotoperiodismo de la capital del país.
El uso de la fotografía en cualquier medio impreso, no sólo sirve para
verificar un hecho o un acontecimiento, sino la misma fotografía tiene un
lenguaje propio, que es el que le confiere su autor. Esto hace necesario que
la fotografía se convierta en documento social.
El fotoperiodismo en México ha atravesado por etapas muy difíciles
en su desarrollo, y a la fecha sigue siendo una disciplina poco valorada en
el medio periodístico, a pesar de su importancia como vehículo de
información.
La investigación pretende dar a conocer el trabajo de los diferentes
fotógrafos que participaron en la Sociedad de Fotógrafos de la Prensa
Metropolitana de la Ciudad de México, en ésta su primera etapa, y su
importancia para el desarrollo del fotoperiodismo metropolitano, así como
las vicisitudes que tuvieron durante el primer año de la Revolución
Mexicana. A la vez la manera de adecuar su trabajo para difundir sus
notas gráficas en las diferentes publicaciones capitalinas.
Por lo tanto, esta investigación va encaminada principalmente a
todos aquellos interesados en el tema, ya sean estudiantes de fotografía,
periodismo o público especializado.

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Fuentes a consultar:
De esta manera, para recabar y obtener información sobre un mismo
tema, es necesario recurrir a la conexión sistemática y la demostración
expositiva. Porque éstas, en consecuencia, admiten que se amplíe y
profundice el conocimiento anterior.
Por ello es necesario recurrir a las fuentes histórico-documentales
para sustentar dicha investigación. Se utilizarán fuentes especializadas
como la red de Fototecas del INAH, principalmente la Fototeca de Pachuca
y el Archivo General de la Nación (AGN); la Biblioteca y Hemeroteca
Nacionales -pertenecientes a la Universidad Nacional Autónoma de México
(UNAM)-; la Biblioteca del Instituto Nacional de Estudios Históricos de la
Revolución Mexicana (INEHRM); el Centro de Estudios de Historia de
México (Condumex); el fondo reservado del AGN -ramo Secretaría de
Instrucción Pública y Bellas Artes-; el fondo reservado del Archivo General
de Notarías de la ciudad de México; el fondo reservado del Archivo del ex-
Ayuntamiento de la ciudad de México y el fondo reservado de la biblioteca
Miguel Lerdo de Tejada, de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público
(SHyCP).

Esquema Tentativo de Trabajo

Índice
Introducción
Análisis de la obra fotoperiodística
Obra
Conclusión

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Bibliografía Tentativa
1. Beceryros, Raúl. Ensayos sobre fotografía. Ed. Arte y libros.
Argentina 1978.
2. Benítez, Fernando. Lázaro Cárdenas y la Revolución Mexicana: El
Porfirismo. Ed. F.C.E. México 1994.
3. Brenner, Anita. La Revolución en Blanco y Negro. Ed. F.C.E. México
1985.
4. Barthes, Roland. La cámara lúcida. Ed. Paidós. España.
5. Canales, Claudia. Romualdo García: una ciudad, una época. Ed.
INAH.
6. Casanova, Rosa. Sobre la superficie bruñida de un espejo. Ed. F.C.E.
México 1989.
7. Casasola, Gustavo. Agustín Víctor Casasola: el hombre que retrato
una época. Ed. Gustavo Casasola. México 1988.
8. Flusser, Vilém. Hacía una filosofía de la fotografía. Ed. Trillas.
México 1988.
9. Freund, Gisele. La fotografía como documento social. Ed. Gustavo
Gili. España 1993.
10. García Calclini. Uso social y significación ideológica de la
fotografía en México. Ed. INAH. México 1978.
11. Kantz, Friederich. Pancho Villa. Ed. Era. México 1998.
12. Lara Klahr, Flora. El poder de la imagen y la imagen del poder:
fotografía de prensa del porfiriato a la época actual. Ed. Universidad
Autónoma Chapingo. México 1985
13. Lara Klahr, Flora. Jefes, Héroes y Caudillos. Ed. F.C.E. México
1986.
14. Matabuena Peláez, María Teresa. Algunos usos y conceptos de
la fotografía en el porfiriato. Ed. U.IA. México 1991.

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15. Montellano, Francisco. C.B.Waite: fotógrafo, una mirada

diversa sobre el México de principios del siglo XX. Ed. Grijalbo.
México 1994.
16. Pani J, Alberto. Mi contribución al Nuevo Régimen: 1910-1913.
Ed. Cultura. México 1936.
17. Rojas Olvera, Esperanza. La fotografía de prensa durante el
porfiriato. Tesis licenciatura F.C.P. y S. UNAM. México 1997.
18. SEGOB. El mundo de Agustín Víctor Casasola: México 1900-
1938. Ed. INEHRM.
19. Toussaint Alcaraz, Florence. Escenario de la prensa en el
Porfiriato. Ed. Universidad de Colima.
20. Vanderwood, Paul J. Los rostros de la batalla: furia en la
frontera México-Estados Unidos 1910-1917. Ed. Grijalbo. México
1988.
21. Wener Tobler, Hans. La Revolución Méxicana: transformación
social y cambio político, 1876-1940.Ed. Alianza. México 1994.

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Hemerografía Tentativa
Revistas
1. Alquimia. Agustín Víctor Casasola, el archivo fotográfico. Dir. José
Antonio Rodríguez. México 1997.
2. Luna Cornea. Números 3, 8 y 12. Dir. Patricia Mendoza.
3. Historia de la fotografía: el pictorialismo. Dir. José Huguet. España
1995.
4. La Semana Ilustrada. Dir. Ernesto Chavero. México 1911.
5. Artes y Letras. Dir. Ernesto Chavero. México 1911.
6. El Ahuizote.
7. El Mundo Ilustrado. Dir. Aureliano García. México 1911.
8. El Tiempo Ilustrado. Dir. Victoriano Agüeros. México 1911.

Periódicos
9. El Amigo del Hogar.
10. El Demócrata Mexicano. Dir. Joaquín Clausell. México 1911
11. El Diario. Dir. Juan Sánchez Azcona. México 1911.
12. El Imparcial. Dir. Rafael Reyes Spíndola. México 1911.
13. El Heraldo Mexicano.
14. El País. Dir. Trinidad Sánchez Santos. México 1911.
15. bNueva Era. Dir. Juan Sánchez Azcona. México 1911.

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