El mundo salvaje de Solomon Kane

Escrito por Paul “Wiggy” Wade-Williams

y Shane Lacy Hensley.
Material adicional por Randy Mosiondz y Piotr Korys.
Edición por Simon Lucas, Piotr Korys y Jodi Thies Black.
Maquetación y diseño gráfico por Robin Elliott.
Corrección por Dave Blewer, Mike McNeal y Steve Todd.
Ilustraciones interiores: Aaron Acevedo, Alec Acevedo, Davi Blight, Niklas Brandt, Julie
Dillon, Neal von Flue, Nina Garncarczyk, Diego Gisbert Llorens, Chris Malidore, Slawomir
Maniak, Andreas Rocha, Daniel Rudnicki, Isaiah Sherman, Bob Stevlic, Christophe Swal,
Frank Walls y Cheyenne Wright.
Ilustración de cubierta: Matt Wilson.
Diseño de la cubierta: Robin Elliott.
Cartografía: Keith Curtis.
Mercadotecnia: Joe Unger.

Dedicación de Wiggy: A Maggie, por estar siempre ahí en todo momento. A Shane Lacy Hensley, por
darme la oportunidad de caminar la Senda de Kane. A Piotr Korys, por su honestidad.
Dedicación de Shane: A Robert E. Howard y todos los demás autores de pulp, por llenar mi cabeza con
sus épicas historias de espada y brujería.
Agradecimientos especiales: Kirsty Lucas, Michelle, Caden y Ronan Hensley, Cecil & Sheila Hensley,
Jackie Unger, Maggie Wade-Williams y Justyna Korys.
Agradecimientos adicionales: 12 to Midnight, Andy Hopp, Legion Publishing y Sean-Patrick Fannon.
Agradecimientos extra especiales: Joakim Zetterberg & Leigh Stone, Frank Uchmanowicz y Jim Searcy.

Créditos adicionales de la edición española

Edición por Jorge Coto Bautista, Adolfo García y M. Alfonso García.
Traducción por M. Alfonso García.
Corrección por Jorge Coto Bautista.
Maquetación por M. Alfonso García.
Ajustes cartográficos por Mª Cruz Rodríguez.
En este volumen hemos usado como base de las citas y ambientación la compilación al castellano que
Javier Martín Lalanda realizó en la colección Ultima Thule, nº 12, para la editorial Anaya (1994).
Depósito Legal: AS 01256-2017
ISBN: 978-84-946458-5-3
© 2007 Solomon Kane® y todos los logos, personajes, nombres y rasgos distintivos son marcas registradas
de Solomon Kane Inc. Todos los derechos reservados.
© 2007, 2017 Pinnacle Entertainment Group. The Savage World of Solomon Kane, Savage Worlds y
todos los nombres y logos relacionados son marcas registradas de Pinnacle Entertainment Group. Todos los
derechos reservados. Traducido por HT Publishers bajo licencia.
 Contenidos
Créditos.........................................1
Contenidos....................................3
Introducción................................4
Prólogo. ................................................ 4
Introducción........................................ 7
Solomon Kane..............................9
¿Quién es Solomon Kane? ����������������� 9
Las aventuras de Solomon Kane 11
Personajes.................................. 25
Creación de héroes ���������������������������27
Habilidades........................................30
Desventajas........................................35
Ventajas. .............................................42
Sumario de creación �������������������������58
Armas y equipo........................... 63
La armería...........................................65
Equipo mundano..................................70
Reglamento................................. 75
Reglamento básico ���������������������������75
Combate................................................79
Curación...............................................87
Reglas especiales ..............................88
Subsistemas.........................................97
Aliados..................................................... 97
Miedo........................................................ 98
Peligros. .................................................. 99
Sumario de combate ������������������������
Magia y diabolismo ���������������� 107
Creación de personajes arcanos.....107
Poderes. ............................................. 110
Sumario de Poderes ����������������������� 124
El arte de contar historias 127
Dirigir el juego ................................129
Experiencia.......................................134
Personajes No Jugadores ������������135
El mundo de Kane ������������������ 139
Una era de descubrimientos..........139
Atlas mundial..................................144
El viejo mundo ..................................145
El continente negro �����������������������161
El nuevo mundo .................................184
Catay y el oriente ...........................197
Creación de aventuras ....... 209
¿Qué es una aventura ? ���������������������209
El reparto. ........................................214
Generador de aventuras ���������������215
La senda de Kane ������������������ 221
Una senda que se bifurca ��������������222
Historias Salvajes ��������������� 261
Los temibles adversarios de
Kane......................................... 313
Rasgos de criatura ..........................313
Bestiario. ..........................................318
Amenazas naturales ��������������������������318
Criaturas sobrenaturales................328
Gente.......................................................341
Personalidades �����������������������������������349
105 Hoja de personaje ����������������� 352
Hojas de aliados. ................... 353
Índice.......................................... 359
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Prólogo
La delgaducha figura desplazó su peso
sobre la pierna trasera mientras movía
su esbelta y resistente ropera para cubrir
el pecho. El individuo estaba vestido en
sombrío negro, con camisa blanca, sobre-
todo oscuro, pesadas botas de cuero y
un sombrero de ala ancha. Sus ojos, azul
profundo, resplandecían bajo la luz de
la grieta en el techo, acerados y resueltos
mientras contemplaba a su presa.
Frente a él, la misma luz arrancaba
destellos de sus escamas, grandes como
bandejas de comedor, con sombras ama-
rillentas y verduzcas, pútridas e impías.
Sus gemelos ojos amarillos brillaban
como gemas, con una luz fría y malévola
vacía de toda emoción humana. Un largo
e interminable siseo mostró el desagrado
de la criatura por las heridas que había
recibido recientemente.
La mano de Kane que sostenía la ropera
de repente pareció entumecerse. Lanzó un
vistazo rápido a la herida en la pierna que
había causado la cola espinosa de ese demo-
nio. Entre el delator color rojizo de la sangre
Kane creyó ver una sustancia negruzca:
veneno. La caverna comenzó a moverse en
todas direcciones, girando sin sentido mien-
tras su visión se volvía imprecisa.
¡Criatura del Averno! —maldijo Kane,
apretando con fuerza los dientes a la vez
que reunía toda su indómita fuerza de
voluntad, luchando contra el veneno que
corría por su sangre—. ¡Regresa al Infierno
al que perteneces!.
Kane se lanzó hacia delante, estimulado
más por su fuerza de voluntad que por la
adrenalina que inundaba su cuerpo, con
el brazo de la espada extendido hacia
delante, moviéndose con la velocidad del
relámpago, una mancha de acero resplan-
deciente impulsada por sus reflejos innatos
más que por el pensamiento racional.
La criatura replicó, enroscando su forma
serpentina a medida que la punta de la
espada repiqueteaba sin efecto alguno sobre
sus escamas. Kane se agachó, evitando por
un pelo la enorme boca colmilluda de la cria-
tura cuando saltó hacia él como un resorte.
La ropera de Kane danzó hacia su
izquierda, bloqueando con habilidad la
cola barbada, que había surgido de entre
4
las sombras. Después se lanzó de nuevo
hacia delante, inclinando esta vez la hoja
hacia arriba, bajo las escamas. Kane sintió
un cálido líquido sobre su mano, pero no le
dio ninguna importancia: eran la sangre y
entrañas del demonio. Sin embargo, no se
trataba de una bestia ordinaria y la herida
causada era como un picotazo de mosquito
para un elefante.
La criatura atacó de nuevo, esta vez boca
y cola trabajando al unísono. Kane hizo
girar su cuerpo, parando el aguijón mien-
tras esquivaba los colmillos. Pese a todo,
la enorme cabeza plana de la criatura le
golpeó en el hombro, obligando al puritano
a caer sobre una rodilla.
Me estoy cansando de este juego —dijo
Kane sin mostrar ninguna emoción—.
Tengo males peores que tú que juzgar.
La otra mano del puritano se movió al
cinto, extrayendo una pesada pistola de
chispa. El errante alzó el arma en un mero
instante, estabilizándola justo cuando la
bestia se lanzaba con las fauces abiertas
sobre él, tragándose el brazo de Kane hasta
el hombro.
Durante una milésima de segundo, que
pareció durar eones en la caverna donde
luchaban, hombre y bestia se miraron a
los ojos. Si hubiera habido algún testigo
de la prodigiosa batalla, este hubiera
tenido problemas para diferenciar en ese
momento al hombre de la bestia, pues
ambos exudaban a través de sus gélidos
ojos, imperturbables, un poder superior al
de los meros mortales.
Kane no se movió, pero la bestia pareció
notar un peligro oculto. Intentó retroce-
der, abriendo su boca una fracción de
pulgada para liberar su letal botín. Kane
no escuchó la explosión cuando presionó
el gatillo, pero sí sintió el leve resquemor
de la pólvora ardiendo en un espacio tan
reducido como eran las colmilludas fauces
de la criatura.
Sus ojos brillaron mientras la gigan-
tesca serpiente se desplomó. Kane liberó
su mano e, inmediatamente, dejó caer la
descargada pistola.
De las sombras surgió como un rayo
una figura, cuya oscura capa resplandecía
como el reptil que Kane acababa de matar,
con una daga curva semejante a un enorme
colmillo en la mano. —¡Pagarás por eso,

puritano!—, siseó la figura, blandiendo de
forma salvaje su arma mientras sus ojos
brillaban rojizos por la demencia….
¡Os di aviso de ello, hechicero! —Replicó
Kane, parando la daga con una serie de cal-
culadas maniobras—. Habéis traficado con
las fuerzas del Infierno y por ello habréis de
pagar el precio definitivo.
El hechicero blandió la daga con gran
celeridad pero sus movimientos eran
patéticos ante los ojos de Kane. Sin
embargo, lo que carecía en habilidad lo
compensaba en fanatismo impío. Aunque
Kane bloqueó todos sus ataques, se vio
obligado a retroceder fuera del círculo de
sombría luz que se filtraba a través del
techo de la caverna.
Recuperando la iniciativa, Kane lanzó
una estocada con su ropera hacia delante.
La punta golpeó en las cercanías del oscuro
corazón del mago. Kane saltó hacia atrás,
esperando que el hechicero se derrumbase.
Pero brilló una relampagueante luz y el
puritano, de forma instintiva, dio un salto
lateral. Un vistazo a las túnicas del hechi-
cero no reveló ninguna señal del tajo.
Los ojos de Kane se ensancharon. ¡Hechi-
cería infernal! —siseó—. ¡No prevalecerán
hoy los demonios que habéis invocado
para protegeros!
La ropera saltó de nuevo hacia delante,
chocando contra el acero. Ambas hojas
trabadas y mirándose a los ojos, los dos hom-
bres hicieron fuerza con su cuerpo. Como
dos montañas así permanecieron firmes, sin
ceder ninguno ni un solo milímetro.
Los ojos de la serpiente eran ventanas
a su oscura alma inhumana. Los ojos del
hechicero mostraban una demencia muy
humana. Kane había visto antes una locura
similar y sabía lo que debía hacerse.
Pero fue el hechicero quien demostró ser
más fuerte. Recurriendo a su oscuro poder,
empujó repentinamente hacia delante, for-
zando a Kane a desplazar su peso a la otra
pierna, completamente desequilibrado. El
cuchillo golpeó de nuevo, un creciente lunar
cortando la escasa luz. Su hoja golpeó al
puritano como un letal amante, dejando a
su paso un delgado rastro de sangre.
Kane se retiró a las sombras. El hechicero
lo siguió. Traficar con demonios había sido su
primer error. Seguir a Kane iba a ser el último.
5
Introducción
Kane lanzó un nuevo tajo con su
ropera, una finta diseñada para ocultar
su auténtico movimiento. El hechicero
se dispuso a pararla, dejando expuesto
su flanco izquierdo. Kane, bajando el
hombro, cargó con él, empujando al
diabólico hechicero hacia atrás. Este
se detuvo de repente, inmóvil, con los
brazos extendidos hacia delante. Kane
bajó su vista. El aguijón de la serpiente
sobresalía del estómago del hombre, una
herida mortal.
¡Piedad!, —susurró el hechicero, con
las manos intentando aferrar el aire a su
alrededor como un perturbado muñeco
de trapo—. ¡Perdonadme!.
No, —replicó el puritano—. Cuando invo-
casteis a ese demonio para hacer vuestros
malignos deseos sellasteis vuestro destino.
Pondré rápido final a vuestra vida, pero
solo para que el Creador pueda emitir su
eterno juicio sobre vos lo ante posible. —La
espada de Kane silbó una vez más y la luz
abandonó los ojos del hechicero.
Gracias, amigo mío, —afirmó dirigién-
dose hacia las sombras de la caverna—.
De nuevo tu magia me ha salvado. —Kane
no entendía en absoluto las sendas de la
magia ju-ju pero, de forma instintiva sabía
que su viejo camarada, N’Longa, había
empleado sus poderes de algún modo para
enlentecer el veneno de la serpiente.
N’Longa contento de ayudar, —sonrió
el viejo chamán entrando en la zona ilu-
minada—. Tú matar serpiente bien, pero
haber muchos más peligros cerca. Malos
tiempos venir. Sombras y escamas albergar
el futuro.
Kane dejó descansar la cabeza sobre su
pecho mientras recargaba la pistola. Tanto
mal, —murmuró—. Mis huesos ya no son
los de antes, N’Longa. Cada día me cuesta
más seguir caminando esta senda.
N’Longa se rió a carcajadas, un estallido
de sonido similar al trueno. ¡Tú no viejo,
hermano de sangre! ¡N’Longa tener muchos
más años!
N’Longa esperó hasta que los ecos se
apagasen. Pero tener razón, —añadió—.
Mucha oscuridad para un solo hombre. No
temer, yo invocar otros para luchar contra
oscuridad. Pronto ellos caminar también
senda. Pronto ellos seguir senda de Kane.

Introducción
¡B IENVENIDO al Mundo salvaje
de Solomon Kane! Este libro com-
bina las fantásticas aventuras de las historias
de Solomon Kane, escritas por Robert E.
Howard, con el reglamento de Savage
Worlds, ganador del premio Origin al mejor
juego de rol del año 2003.
Si estás ojeando este libro asumimos que
ya sabes lo que es un juego de rol. En caso
contrario, no te preocupes. Las reglas que
vamos a usar son fáciles de aprender, senci-
llas de usar y muy divertidas.
Quizás alguno de vosotros, que ya ha
jugado al rol antes, sepa que Savage Worlds
fue diseñado expresamente para representar
con facilidad el tipo de acción que se mues-
tra en las historias pulp de Robert E. Howard
y otros grandes escritores.
Los jugadores encontraréis toda la infor-
mación necesaria para crear héroes increíbles
con poderes épicos… y trágicos defectos.
El Director de Juego hallará un conjunto de
reglas diseñadas para reducir a la mínima
expresión su trabajo, permitiéndole cen-
trarse en lo que de verdad importa: escribir
aventuras increíbles, interpretar memorables
villanos y describir toda la acción y emoción
que rodean el mundo de Kane.
No importa si el grupo está formado por una
pareja de errantes enfrentados a una horda
de akaanas o un pequeño ejército de héroes,
dispuestos a asaltar las mazmorras de un
depravado noble; podréis representar todas
esas batallas y aventuras de Solomon Kane con
rapidez y un único conjunto de reglas.
Además de las propias reglas necesarias,
El mundo salvaje de Solomon Kane incluye
una campaña de puntos argumentales. Eso
significa que el DJ tendrá nuestra ayuda a la
hora de crear los aventureros y unirlos en un
objetivo común a lo largo de toda ella. Encon-
trarás los detalles exactos a partir de la página
221. ¡Jugadores! Solo necesitáis saber por
ahora que podréis interpretar el personaje
que más os apetezca, desde un rudo pirata a
un errante, muy similar al solemne puritano.
Todos vosotros tendréis muy pronto una
causa para seguir los pasos de Kane.
Sumario de contenidos
El capítulo uno presenta un corto ensayo
sobre el héroe más completo de Robert E.
Howard. Concluye con un resumen de los cuen-
tos y poemas protagonizados por Solomon Kane.
7
Introducción
El capítulo dos explica todo lo que nece-
sitaréis para crear un héroe digno de calzarse
los zapatos de Kane y afrontar la campaña
de puntos argumentales que os espera: La
senda de Kane.
El capítulo tres detalla diversas herramien-
tas y armas de la época, incluyendo normas
sobre la manufactura de armas de fuego.
El capítulo cuatro contiene las reglas de
Savage Worlds relevantes en la ambienta-
ción. En este libro encontrarás todo lo que
necesitas para jugar.
El capítulo cinco estudia el arte de la
magia, tanto desde el punto de vista de los
jugadores como del Director de Juego que
quiera introducir macabros nigromantes y
chamanes místicos en sus partidas.
El capítulo seis da comienzo a la sección
del Director de Juego. En este capítulo
explicamos algunos conceptos básicos sobre
cómo dirigir las partidas.
El capítulo siete echa un vistazo al
mundo en que vive Kane, proporcionando
al Director de Juego una idea general sobre
el nivel tecnológico, científico y las creencias
religiosas del periodo.
En su interior encontrarás la parte más
jugosa del libro. Detallamos aquí los prin-
cipales lugares que Kane y otros personajes
como él podrían explorar en busca de aven-
turas. La exótica África y el lejano oriente, el
viejo y el nuevo mundo…
El capítulo ocho explica cómo crear aven-
turas dignas de Kane e incluye un cómodo
generador muy fácil de usar.
El capítulo nueve reúne en un solo lugar
toda la información relacionada con La
senda de Kane, la campaña de puntos argu-
mentales que trae este libro, su estructura,
aventuras, etc.
El capítulo diez está formado por todas
las demás aventuras —listas para usarse—,
cuyas referencias han ido apareciendo en el
capítulo siete, que no forman parte de los
puntos argumentales de la campaña.
El capítulo once pone punto final a este
volumen, estudiando el tema más siniestro de
todos: los terribles y bárbaros enemigos que
puedes encontrar en el mundo de Kane. Desde
siniestras brujas a pitones gigantescas, pasando
por grandes simios vestidos con los huesos
de sus víctimas. El DJ encontrará en este lugar
todo lo necesario para aterrorizar a los héroes.
Así pues, sigue leyendo sin dudar: ¡El
mundo salvaje de Solomon Kane te espera!
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
¿Qué necesitaré?
¡A continuación te lo explicamos!
Leer los libros
Te recomendamos de sincero corazón
que adquieras una copia de las aventuras
originales de Solomon Kane. En caste-
llano han sido recopiladas por varias
editoriales y puedes encontrarlas en tu
librería preferida.
En este libro te proporcionaremos un
breve resumen de todas sus historias, a
modo de referencia, pero nada captura
las sensaciones que desprende este héroe
de Robert E. Howard, su vida y aventuras,
como leerlas de primera mano. Además
de ser una excelente lectura, te ayudará
a comprender el tipo de historias que tus
héroes deberían afrontar.
Dados
El mundo salvaje de Solomon Kane usa
los tradicionales dados de rol: dados de
cuatro, seis, ocho, diez y doce caras. Ciertas
tablas emplean también los dados de veinte
caras. Puedes comprar estos dados en tu
tienda de juegos favorita o adquirirlos direc-
tamente nuestra tienda virtual.
Abreviaremos el nombre de los distintos
dados empleando d4, d6, d8, d10, d12 y
d20. Así, si en el texto ves una fórmula simi-
lar a 2d12+2, eso significa que deberás tirar
dos dados de doce caras, sumarlos juntos y
añadir dos al resultado total obtenido.
Los jugadores solo necesitan un único
juego de dados (aunque tener acceso a varios
d6 adicionales siempre es más cómodo).
Quizás el Director de Juego desee utilizar
un par de juegos de dados completos, de
tal modo que pueda resolver los ataques de
varios oponentes a la vez.
Cartas
Necesitarás también una baraja francesa
estándar, incluyendo en ella dos comodines.
A esto lo llamamos el mazo de acción. Las
cartas se emplean para determinar la inicia-
tiva en combate y facilitar que el juego se
desarrolle rápido y furioso. ¡En donde com-
praste este libro probablemente también
puedas comprar una baraja para Savage
Worlds si así lo deseas!
8
Miniaturas y tableros
A la hora de dirigir el juego, las miniaturas
son muy útiles. Puedes encontrar todo tipo
de miniaturas en el mercado, de diversas
empresas, así como minis de papel o cartón,
mucho más baratas. A lo largo de las reglas
asumiremos que usas miniaturas de 28 mm.
Se trata del tamaño “grande” de miniatura
más habitual de la afición.
El alcance de las armas, el movimiento y
todas las demás reglas asumen que utilizas
miniaturas de este tamaño. Si prefieres usar
miniaturas más grandes o pequeñas, deberás
ajustar los alcances para que todo conserve
la coherencia. El universo de Solomon Kane
ha inspirado a numerosos fabricantes de
miniaturas, así que no cuesta mucho encon-
trar figuras cuyo aspecto recuerde al errante
u otras personalidades de este mundo.
También es esencial disponer de una
superficie donde jugar, ya sea una simple
mesa de cocina, losetas predibujadas o un
Chessex Battle MatTM. Nosotros preferimos
esto último. De ese modo, el DJ puede dibu-
jar en él la situación táctica con rotuladores
solubles, de tal modo que todos los presen-
tes vean con facilidad qué está ocurriendo y
aprovechen así el entorno.
Al presentar el entorno donde se desarro-
lla el enfrentamiento de este modo todo el
mundo puede comprender con mayor facili-
dad dónde están sus personajes, los aliados
y qué rasgos del terreno existen, facilitando
así su uso como cobertura o a la hora de
realizar trucos y maniobras ingeniosas.
Un poco de imaginación
Si estás leyendo este libro, lo más pro-
bable es que seas como todos los demás
roleros. Tienes gran imaginación y estás en
todo momento ideando fantásticas historias
sobre lo que podría ocurrir en el universo
de Solomon Kane, cosas que las historias
publicadas no han contado.
Nuestras reglas, fáciles de aprender, te
ayudarán a explorar las oscuras maravillas
de este excitante universo. Gracias a sus
mecánicas sencillas y rápidas todo el mundo
–incluso los jugadores ocasionales– podrá
disfrutar y divertirse. Tanto wargamers,
como narrativistas y munchkins encontra-
rán lo que buscan en un único reglamento,
así como todas las aventuras que quieran en
El salvaje mundo de Solomon Kane.
 Solomon Kane
¿Quién es Solomon Kane?
S OLOMON Kane, en sus propias pala-
bras, es un “un viajero errante, un
hombre sin tierra”, procedente del sureño
condado de Devon, en la Inglaterra de
finales del siglo XVI. Es alto, delgado y muy
sombrío, tanto en el vestir como a la hora
de comportarse. Si tiene un papel en esta
vida es el de vengador de los perseguidos y
defensor de los oprimidos.
Solomon se ve impulsado a viajar por el
mundo, buscando aventuras por razones
que ni él mismo comprende. En sus propias
palabras, tal y como las escribió Howard:
Durante toda su vida había vagado
por el mundo, ayudando al débil y com-
batiendo la opresión; jamás se había
preguntado por qué. Esa era su obsesión,
la fuerza motriz de su vida. La cruel-
dad y tiranía ejercidas contra el débil
encendían en su alma una roja llama
de furia, feroz y perdurable. Cuando la
vívida llamarada del odio se despertaba
y liberaba de sus cadenas, no había paz
para él hasta no haber consumado por
completo su venganza. Y, si acaso en
alguna ocasión llegó a pensar en ello,
fue para considerarse un ejecutor de
la voluntad divina, un vaso de ira que
debía ser derramado sobre las almas de
los impíos.
-Sombras rojas (1928).
A menudo lo consideran un fanático reli-
gioso o un guerrero de Dios y, es verdad,
Kane es un hombre de fe que se considera a sí
mismo un “puritano”, pero sus convicciones
religiosas retroceden ante su propio sentido
interno de la justicia. Este punto puede ser
controvertido para muchos de los seguido-
res de Kane, pero se cuentan más referencias
a la sed de venganza de Kane en las novelas
de Howard que citas bíblicas.
De hecho, ver sufrir a los inocentes
sumerge a Kane en una rabia casi berserker,
9
sumergiéndole en la convicción de que hace
lo correcto, algo que le ha salvado la vida en
numerosas batallas que se hubieran vuelto
contra él si su fe hubiera sido menos firme.
El concepto de Kane como puritano es, con
mayor probabilidad, una afirmación sobre las
posiciones políticas y filosóficas del personaje
que la pertenencia a un grupo religioso especí-
fico. De hecho, en tiempos de Kane, el término
puritano no se usaba del mismo modo que
hoy en día. Era un término insultante usado
sobre todos aquellos que habían roto con la
Iglesia Católica (es decir, los protestantes). Es
muy probable que Howard usase el término
en su sentido más tradicional, pues siempre
representa a Kane como un hombre austero y
sombrío, vestido con ropajes que, tradicional-
mente, se asocian con los peregrinos puritanos
que emigraron al nuevo mundo.
Kane comparte numerosos rasgos con dos
de los grandes símbolos del puritanismo:
Juan Calvino, el originador del movimiento, y
Oliver Cromwell, el soldado metido a político
que más tarde personificaría (al menos en el
ideario popular) los ideales de piedad, reve-
rencia, sacrificio y, quizás lo más importante,
pensamiento independiente. Esto último es
un hecho clave, pues romper con la iglesia en
el siglo XVI no era una proeza pequeña. La
idea de hombres fuertes e independientes es
la misma base sobre la que se cimienta Kane,
cuya fuerza de voluntad es –al menos– tan
poderosa como su habilidad con la espada
y la pistola (hablaremos más sobre esto en
unos instantes). Lo que está claro es que,
para alguien como Robert E. Howard, quien
era algo así como un extraño en su propia
ciudad (los escritores de historias fantásticas
no estaban bien vistos en la Texas de 1920),
esta es la cualidad más sugestiva de Kane.
Solomon Kane no es el fornido guerrero
que muchos asocian con las obras de Howard,
como sí ocurre con Conan o el rey Kull. Las
capacidades de nuestro errante con la espada
y la pistola son legendarias, pero no es inmor-
tal. Su arma más poderosa es la rabia. Y este es
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
un rasgo que casi todos los héroes de Howard
comparten. Cuando se enfrentan a circuns-
tancias donde todo parece conjurarse en su
contra, el héroe se sumerge en una furia casi
imparable, capaz de salvar la vida del guerrero
al combinarse con algún suceso afortunado.
No es ninguna sorpresa; se trata de un
tópico habitual en muchas de las historias
de acción pulp que Howard y otros escri-
tores como él ayudaron a crear. Quizás sea
más interesante la fuente de donde surge
la furia del personaje. Se ha escrito mucho
sobre la desconfianza del autor –o directo
odio– hacia la civilización y todo lo que
conlleva. Probablemente venga inspirado
por las propias observaciones de Howard
durante la fiebre del petróleo de 1925 que
sufrió Cross Plains, inundando el lugar con
prostitutas, licor barato y numerosos nóma-
das de baja catadura moral.
La desconfianza de Conan hacia la civiliza-
ción es obvia y se afirma tal cual en muchos
de sus relatos. Su miedo y rechazo hacia la
hechicería también se deriva de ello, pues sus
practicantes más poderosos a menudo suelen
estar bien afincados en la decadente infraes-
tructura de la sociedad. Los funcionarios
corruptos y mentirosos son también habitua-
10
les en estas historias, una nueva indicación
de la visión de Howard sobre la “civilización”.
Incluso el rey Kull depone las antiguas leyes
del reino que conquista en By this Axe, I Rule
(1967) para mostrar así el desdén de Howard
por la autoridad atrincherada.
Quienes solo conocen de oídas las historias
de Solomon Kane suelen asumir que este es
una herramienta de la iglesia o, al menos, de
la Cristiandad. Aunque no hay duda de que
nuestro errante es una persona religiosa,
también es obvio que no tiene ningún amor
por la religión organizada. Kane es protes-
tante, para empezar, y hunde sus creencias
en las protestas de Lutero contra la Iglesia
Católica. También desprecia la Inquisición
y ha pasado un tiempo en “los potros de
tortura españoles”. Jamás se le representa
acudiendo al servicio religioso y no es pro-
bable que muchos pastores estén cómodos
predicando en presencia de gente más recta
que ellos mismos. En su propio interior –el
de errante–, es antirreligioso. En una era
donde la iglesia era la amalgama social y el
corazón espiritual de toda villa y aldea, Kane
no tiene ningún uso para la comunidad o
sociedad. En vez de ello, pasa la mayoría de
su tiempo en lo que se considerarían tierras
de paganos: África, Catay y el nuevo mundo.

En las novelas jamás vemos a Kane haciendo
proselitismo o intentando convertir a los
nativos. No es probable que los “paganos”
que nuestro errante encuentra en sus viajes
aprendan de él las enseñanzas cristianas. En
su lugar, Dios parece desempeñar un papel
de compañero constante, una especie de
amigo imaginario con el que Kane puede
hablar, apaciguando así su atormentada alma
o justificar alguna terrible tragedia.
La representación que hacemos de Kane en
este ensayo es, por tanto, un duro contraste
con la imagen popular que se tiene de él como
un cruzado cristiano, un sacerdote fundamen-
talista que lleva consigo la palabra del Señor a
los paganos, a punta de espada si es preciso. Es
cierto, Solomon es un beato –hasta el punto de
ser santurrón– y no hay duda de que también
cristiano. Pero la conexión entre ambos aspectos
de su personalidad, y la forma en la que Howard
lo representa en su obra, es muy compleja.
En realidad, estamos ante otro de los ataques
de Howard a la decadencia de la civilización.
Esta vez la punta de la espada que utiliza es muy
sutil, sin embargo, y parece mostrar (al menos
a primera vista) un campeón de la sociedad.
Pero la religión no desempeña ningún papel
importante en las historias de Kane, excepto
cuando se habla de ella off camera, como al
mencionar el haber sido cautivo de la inquisi-
ción española o la desconocida “guerra” en la
que Solomon participó como capitán. La fe, sin
embargo, es otra cosa muy distinta.
La enfermedad que sufrió la madre de
Howard y el sentimiento de aislamiento en
Cross Plains hicieron de nuestro autor una per-
sona solitaria y dada a la contemplación. Como
Kane, Howard parece haber tenido muy poco
interés real en la religión organizada (aunque
sí tuvo contactos con un grupo social surgido
a la sombra de la iglesia de Cross Plains). Pero
sus conversaciones privadas con “Dios”, o al
menos el poder sobrenatural que él esperaba
que estuviese al cargo del Paraíso, son muy
similares a las que muestra el errante puritano.
En resumen, en el personaje de Solomon
Kane podemos ver una de las personalida-
des más vívidas e interesantes de Robert E.
Howard; una persona que se considera ajena
a la sociedad civilizada y, a la vez, es su cam-
peón. Un incansable defensor de la fe que,
simultáneamente, acepta la magia pagana. En
las pocas historias cortas que tenemos de este
sombrío puritano, son estas contradicciones lo
que hacen de Kane tan heroico, tan humano,
y lo que hace del salvaje universo en el que
vive algo tan ideal para nuevas aventuras.
11
Solomon Kane
Las aventuras de
Solomon Kane
—¿Vos… quien sois… vos? —preguntó,
con voz entrecortada.
—Solo un viajero errante, un hombre
sin tierra, pero un amigo de todos aque-
llos que están en necesidad […]
-Sombras rojas (1928).
R OBERT E. Howard solo escribió un
puñado de relatos sobre Solomon
Kane antes de su prematura muerte. Para
aquellos de vosotros que no los conozcáis,
o queráis refrescar vuestra memoria, los
hemos resumido a continuación.
Calaveras en las estrellas
Hay dos caminos que llevan a Torkertown.
Así comienza esta historia de locura y muerte
en los páramos del suroeste de Inglaterra.
Solomon, por supuesto, opta por la senda
menos frecuentada. Aquella que le aconseja-
ron evitar.
Un joven le comenta que hay algo peli-
groso acechando en el camino del páramo
y le aconseja que, en su lugar, continúe viaje
por el camino del pantano, más largo e
incómodo, pues el camino del páramo “está
maldito y no ha sido recorrido por nadie
de la región desde hace más de un año”.
Sin embargo, la atracción por un destino
tan funesto es demasiado para Kane y, a
grandes zancadas, se interna en el páramo.
Algo más tarde, Kane escucha los gritos
de un hombre atravesando la creciente
oscuridad. Se apresura hacia ellos, solo para
encontrar una horrible figura mutilada que
da un par de tumbos y cae muerta a sus pies.
Instantes después, un terrible espectro surge
de entre la bruma y ataca. Se trata de una
batalla desigual, pues el espíritu es intan-
gible y ni las pistolas de Kane, su espada o
presas tienen efecto sobre él. Sin embargo,
Kane se concentra, creyendo con firmeza que
su coraje puede ser una fuerza tan tangible
como el odio que manifiesta a la criatura. Los
dos titanes luchan desarmados y, mientras
combaten, Solomon empieza a comprender
los dementes gimoteos de la criatura.
***
A la mañana siguiente, Kane y un nume-
roso grupo de aldeanos se detienen ante
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
la cabaña de Ezra el Avaro. Kane se dirige
al ermitaño y le hace afrontar la terrible
verdad: el macabro asesino que embruja el
páramo no es sino el fantasma del primo
demente de Ezra, a quien este mató hace
un año para evitar que contase lo cruel que
era con él.
Con la sabiduría de su contrapartida
bíblica, Solomon comprende que la única
forma de saciar la sed de sangre del espec-
tro es entregarle lo que desea: venganza
sobre Ezra. Kane no suele ser partidario de
ejecutar a un hombre si puede capturarlo
vivo, pero este caso es una excepción y es
necesario sacrificar la vida del ermitaño para
acabar con el embrujo del páramo de una
vez por todas.
Siguiendo las instrucciones del puritano,
los aldeanos arrastran a Ezra hasta las
landas y lo atan a un roble muerto, donde
este aúlla como un loco: “¡La Muerte!, ¡La
Muerte! ¡Hay calaveras en las estrellas!”. El
jurado abandona allí al avaro a su destino,
escuchando al alejarse las enloquecedoras y
dementes carcajadas del fantasma de Gideon
y el torturado aullido final de su asesino.
La mano derecha
de la condenación
Roger Simeon era un nigromante de con-
siderable poder y solo tenía un amigo en
esta vida: John Redly.
Redly presume en la taberna local de
la captura del nigromante así como de su
inminente ejecución en la horca, donde
Solomon Kane escucha la historia. Aunque
el puritano no muestra ningún amor por
quienes practican la magia negra, condena
también a Redly por ser un felón que le
“traicionó por unas pocas monedas sucias”.
***
Horas más tarde, en plena noche, mien-
tras Kane duerme en una posada cercana a
Torkertown, le despiertan unos intrigantes
sonidos de raspaduras en la habitación de
al lado. Se apresura a llegar a ella, donde
John Redly ronca sonoramente en su cama.
Sobre su cabeza acecha lo que al principio
toma como una enorme araña. Antes de que
Kane pueda impedirlo, la cosa cae sobre el
cuello de Redly y lo rompe como si fuera
una ramita. ¡El puritano salta hacia delante,
ensartándola en su espada, y descubre, con
horror, que la “araña” es en realidad una
mano humana!
12
Esa mañana, Solomon Kane llega a Tor-
kertown, descubriendo allí que, en efecto,
Roger Simeon, el nigromante, fue ejecutado
con el alba en el patíbulo. Antes de que lo
enviasen a las profundidades del Infierno,
Simeon solo pidió una cosa, que logró la
noche anterior: que le cortasen la mano
derecha a la altura de la muñeca. El san-
griento apéndice desapareció poco después
y nadie sabe nada sobre él, pero lo cierto
es que Roger parecía muy satisfecho consigo
mismo cuando la soga de la horca le rompió
el cuello.
Sombras rojas
Solomon encuentra una chica en Francia,
de la que han abusado brutalmente. La chica
muere en sus brazos indicando que Le Loup
(“el lobo” en francés) es el culpable.
Durante semanas, Kane acecha al bandido
y sus seguidores, ocultándose durante el
día y eliminándolos uno a uno durante
la noche. Finalmente, prepara su última
trampa, haciendo correr historias sobre oro
escondido en la cabaña de un ermitaño. Los
bandidos acuden al lugar y Kane hace reven-
tar el lugar, prendiendo fuego a la pólvora
que había ocultado allí.
Le Loup y un puñado de sicarios no
participó en la expedición. Permanecieron
ocultos en una cueva, reuniendo el ensan-
grentado botín de sus fechorías mientras
se preparaban para huir del país. Sin
embargo, no hay honor entre ladrones y
Le Loup asesina a uno de sus compañeros
justo cuando Kane, de forma muy osada,
entra en la guarida tras haber despachado
al resto de la banda.
Le Loup sabe que es el único superviviente
del grupo. Quiere saber por qué Kane la ha
tomado contra él con tanta intensidad. Solo-
mon cuenta la historia de la chica que murió
en sus brazos. Le Loup quiere saber si era su
esposa y el peregrino reconoce que nunca la
había visto antes. Eso sorprende al bandido:
“—Nom d’un nom! —exclamó el
bandido—. ¿Qué clase de hombre sois,
monsieur, capaz de seguir adelante con
vuestros planes para vengar, sin más, a
una muchacha que os era desconocida?”.
El bandido parlamenta con el vengador,
ganando tiempo hasta que logra apagar la
única vela que ilumina la caverna. En la oscu-
ridad, huye por una salida secreta y escapa.
Este pasaje nos revela un rasgo muy impor-
tante del personaje, pues Howard escribe:
 Solomon Kane

“Pero Kane no habría podido explicar

su conducta, ni siquiera a sí mismo, pues
su conciencia jamás buscaba explicacio-
nes para sus actos. Como un auténtico
fanático, los impulsos que sentía eran
razones suficientes para sus acciones”.
Kane persigue al asesino simplemente
porque es lo correcto. Su sentido de la justicia
se ha visto ofendido. Aunque siente en su inte-
rior la furia contenida de la venganza, no se
cuestiona la razón de sus actos o emociones.
***
Pasan los años. Lo siguiente que sabemos
es que Kane está en África. Ha estado persi-
guiendo a Le Loup por todo el Mediterráneo.
Aunque es probable que Solomon ya haya
visitado el lugar antes, es la primera vez que
Howard se refiere a ello y dedica unos instan-
tes a explicar que el puritano y el continente
negro están, de algún modo, vinculados.
Quizás sea la naturaleza salvaje de su alma lo
que los une.
Solomon se interna en la jungla y, un
tiempo después, una persona desconocida
le golpea por la espalda, dejándolo incons- someten a Kane y N’Longa. La improbable
ciente. Despierta atado de pies y manos en pareja es atada a una pira y les prenden
el suelo de una choza. Sentado en la cer- fuego, para quemarlos vivos. A medida que
cana oscuridad espera una flacucha figura: el fuego va creciendo, N’Longa se desva-
N’Longa, el “hombre ju-ju”. N’Longa tiene nece, aparentemente muerto. Momentos
una proposición. Si Kane le ayuda a derrotar después, uno de los sacrificios humanos que
al jefe de la tribu, él le ayudará a su vez con el
la tribu había realizado poco antes, se alza
“demonio blanco” que le sirve. Poco después
con torpes movimientos del ara sacrificial,
Kane es sacado a rastras de la choza y llevado
ante el jefe Songa y su consejero, que no es convulsionándose y arrastrando los pies
ni más ni menos que Le Loup. hacia el jefe y su consejero de piel blanca. El
zombi avanza lentamente hacia el rey Songa
El bandido de nuevo expresa su asombro y lo mata, antes de caer inmóvil de nuevo a
por el hecho de que Kane le haya perseguido los pies de la hoguera. Los caníbales creen
hasta tan lejos para vengar una afrenta come- que es producto de la magia de N’Longa y
tida contra un total desconocido. Solomon se apresuran a apagar el fuego y liberar a
responde del mismo modo: “¿Por qué habéis sus víctimas mientras Le Loup aprovecha la
cruzado medio mundo huyendo de mí? En diversión para escapar en la noche.
realidad no me temíais”. El bandido afirma
que, aunque tiene confianza en sí mismo y Kane lo persigue y se enfrenta a él en un
podría derrotarlo en un combate leal, no claro, bajo la luz de la luna. Los dos comba-
tenía deseo de hacerlo. Prefería vencer sus ten en un épico duelo a muerte, midiendo la
batallas mediante el ingenio y artimañas. El férrea voluntad del puritano contra el relam-
tono de Le Loup parece sugerir que com- pagueante acero del francés. Al final, como
prende que Kane es su destino y luchar no podía ser de otro modo, la tenacidad de
contra él solo servirá para visitar el Infierno Solomon es más fuerte y su larga persecu-
antes de lo que le gustaría. ción del bandido tiene un sangriento final.
Le Loup continúa, explicando que ha Pero la letal noche no ha acabado para
suplantado al doctor brujo de la tribu, nuestro héroe. Mientras limpia sus heridas
N’Longa, y se ha ganado la confianza de los en un arroyo cercano, Gulka, el Matador de
caníbales. A una palabra suya, los caníbales Gorilas, –el hombre más fuerte de la tribu
y su principal guerrero, un enorme hombre- y leal seguidor del rey Songa– emerge de
tón llamado Gulka, el Matador de Gorilas, entre la jungla. Se acerca al héroe lenta-

13
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
mente, jugando con él mientras se prepara
a golpear. Solomon, exhausto de su batalla
con Le Loup y el calor de su pretendida pira
funeraria, se apresta a morir luchando, pues
sabe que su destino está sellado.
Justo en ese momento Gulka se detiene.
Un par de ojos amarillentos y brillantes
parecen verse en el borde del claro, justo
allí donde no alcanza la luz de la luna. El
intruso es un monstruoso gorila, el macho
de una hembra de espalda plateada que
Gulka mató cruelmente el día anterior, cla-
vándola como decoración sobre los postes
que sostenían el techo de su cabaña.
Los dos luchan, pero el destino también
quiere venganza y el gorila parte la espina
dorsal del guerrero como si fuera una
ramita. Después, el victorioso simio arroja
los restos del caníbal sobre un árbol cer-
cano, empalándolo allí como cruel burla
del destino y se pierde en la oscuridad de
la noche, regresando a las altas montañas
de donde procede.
Kane tiene una extraña sensación sobre
los sucesos nocturnos. Siente como si
hubiera visto todo eso ya antes. Como si su
alma reconociera este oscuro lugar o, más
bien, la violencia salvaje que ha atestiguado
esa noche. Quizás, siente, sea algún tipo de
campeón eterno, destinado una y otra vez
a caminar la fina línea que divide el barba-
rismo de la civilización.
Un bailoteo de huesos
Solomon viaja por la Selva Negra, en Ale-
mania, y por casualidad comparte camino
con un francés llamado Gaston l’Armon.
Los dos hacen posta en una posada llamada
El Cráneo Hendido, donde el posadero les
atiende a desgana. Tras conducirles a sus
habitaciones, Kane descubre una habitación
secreta en donde hay un esqueleto encade-
nado con una obvia hendidura en su cráneo.
L’Armon, con gran destreza, corta la
cadena, afirmando “Ignoro cómo, pero
sé que mataré al hombre que acabe
conmigo, aunque mi cadáver tenga que
remontar cuarenta brazas de océano
para poder hacerlo”.
Kane se da la vuelta sorprendido para
encontrarse con l’Armon armado con una
pistola, apuntándolo. Su compañero en rea-
lidad es Gaston El Carnicero, a quien Kane
recuerda en ese momento haber visto hace
varios años antes, en Calais. Gaston desarma
14
a Kane, pero antes de que pueda asesinar
al puritano, el posadero –otro demente– lo
mata a él.
El posadero fue detenido y condenado
a prisión por un crimen que no cometió y
ahora desea vengarse de toda la humanidad.
El esqueleto en cuestión, según afirma, es
el de un vil hechicero al que mató hace ya
años. Su alma aún agita sus huesos (ame-
nazando con vengarse, según el posadero),
de tal modo que lo encadenó al suelo en la
pequeña cámara secreta.
El maníaco intenta matar a Solomon
Kane, pero una gélida ráfaga de viento
apaga la única vela que ilumina la cámara.
Se escucha una horrenda risa y un bailo-
teo de huesos desde el escondrijo secreto
y algo arrastra al posadero a su interior.
Kane tiene problemas para encender de
nuevo la vela y, cuando abre la puerta
secreta de nuevo (pues alguien la ha
cerrado), encuentra a su traicionero anfi-
trión muerto, con los huesudos dedos
del liberado esqueleto en la garganta. Al
final, el juramento de Gaston resultó ser
cierto, pues fue él quien liberó al esque-
leto encadenado.
El castillo del Diablo
(fragmento)
Kane continúa su viaje a través de la Selva
Negra alemana y se topa, por casualidad,
con otro compañero en el camino: un com-
patriota inglés que responde al nombre de
John Silent. Kane afirma que se trata de una
tierra cruel, pues apenas ha pasado un par
de horas desde que encontrase a un mucha-
cho agonizando en un patíbulo, ahorcado
junto a la carretera, y lo liberase. Silent le
explica que están en las tierras del barón
von Staler y que dicha acción no fue muy
inteligente. Kane reprende a su compañero
y ambos continúan viaje.
Poco después llegan al alcázar de von
Staler, del cual Kane afirma que en la región
denominan el Castillo del Diablo. Silent
desea seguir camino pero Kane se mantiene
firme. Desea conocer al barón: “De vez en
cuando me sucede, aquí y allá, a lo largo
de mis viajes a través del mundo, que me
veo en la necesidad de aliviar a algunos
hombres malvados del fardo de sus vidas.
Tengo la sensación de que bien podría ocu-
rrir lo mismo con el barón”.
(Fin del fragmento).
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Los negros jinetes de
la Muerte (fragmento)
Se trata del fragmento más corto relacio-
nado con Solomon Kane que Howard nos
dejó sin completar, pero también uno de los
más evocadores.
Solomon Kane cabalga a través de una
oscura floresta (probablemente siga aún en
la Selva Negra) cuando contempla un jinete
negro cabalgando a toda velocidad hacia él
sobre un enorme caballo. Kane intenta apar-
tarse para dejarlo pasar, cuando observa el
brillo rojizo de dos ojos ardientes bajo la
capa del jinete y la luna refleja su luz sobre
el acero desenvainado.
Kane desenfunda su pistola y dispara al
jinete negro, casi a bocajarro sobre su cara,
pero sin ningún efecto. Una ráfaga de aire
absorbe a Kane, como los rápidos de un río,
y tanto él como su montura caen al suelo.
Para cuando se recupera, el misterioso jinete
negro ha desaparecido.
(Fin del fragmento).
Luna de calaveras
Solomon Kane está viajando por un
terreno muy abrupto en el interior de África.
Tras una ardua escalada e ignorar un cadáver
que utilizan como macabro aviso, encuentra
a un fornido jefe nativo quien le avisa de
que ha entrado en la tierra de Negari, hogar
de la reina vampiro Nakari.
Al nativo pronto se le unen numerosos
compañeros, que estaban ocultos en la
jungla cercana. Escoltan a Kane hasta un
estrecho puente de piedra natural, donde
atacan. Kane utiliza el puente como defensa,
forzando a sus atacantes a ir de uno en uno.
De repente, un auténtico gigante entre ellos
se abalanza contra el puritano y ambos caen
de la estrecha plataforma, despeñados en la
infinita sima oscura que cruza.
Kane logra posicionarse encima y ate-
rriza sobre su adversario, cayendo en
realidad solo unos cuantos metros hasta
una estrecha repisa en vez de toda la sima.
Sus atacantes no logran verlo en la cre-
ciente oscuridad y se van, creyendo que
la pareja ha muerto. Kane recupera poco
a poco sus sentidos y detecta entradas
ocultas en la repisa. Entra en una oscura
cueva, llena de cascotes, y se enfrenta al
explorarla a una horda de murciélagos y
lo que parece ser una constrictora gigante
de algún tipo. La férrea voluntad del
16
puritano –y el acero de su daga– logran
derrotar a la serpiente y continúa avan-
zando en la oscuridad.
Tras vagar perdido por las cuevas, acaba
descubriendo un pasadizo secreto que
lleva a lo que obviamente es el palacio de
la reina Nakari. A través de una grieta en el
muro contempla a los nativos flanqueando
a su matriarca, hermosa y salvaje. Nakari
reposa rodeada por gigantescas estatuas de
las bestias de África –junto a cosas mucho
más extrañas–, imágenes que los actuales
ocupantes del palacio no parecen haber
creado. Los nativos que la sirven son forni-
dos y llevan tocados de plumas: guardias de
élite que pueden rivalizar sin problemas con
los mejores soldados de Europa.
Mientras Solomon espía el lugar, el jefe
que le llevó anteriormente al puente es con-
ducido ante la reina y ejecutado por no llevar
ante ella al extranjero blanco vivo. El inglés
abandona el lugar y continúa explorando los
pasadizos ocultos del palacio, mientras evita
a los nativos hasta que, finalmente, llega a
una estancia extraña y misteriosa guardada
por dos de los guardias de élite.
Los muros de la estancia no llegan hasta el
techo y Kane los escala, pasando por encima
de los guardias hasta la habitación protegida.
Lo que encuentra es una sorpresa total para
el aventurero puritano.
Tumbada en un sofá de terciopelo hay
una mujer, pelirroja y de piel blanca: otra
prisionera de Nakari. La mujer es Marilyn y
es la causa de que Kane se haya aventurado
en el corazón más oscuro de África.
Kane se enfrentó en un duelo en Ingla-
terra y su moribundo oponente reveló que
había vendido a la joven heredera a unos
esclavistas años antes. El esclavista era un
pirata berberisco que respondía al nombre
de El Gar. Kane rastreó al saqueador y le
mató, descubriendo en el proceso que la
niña había sido vendida, a su vez, a un mer-
cader de Estambul. Desde ahí, Kane siguió
el rastro hasta Levante y, por casualidad,
rescató a un marinero griego moribundo,
quien afirmó que la chica había sido con-
ducida a la costa oeste africana. Los nativos
de la zona condujeron a Kane al interior
del continente, siguiendo rumores sobre
la reina vampiro y cómo esta había tomado
por esclava a una mujer blanca. Este viaje
le llevó años al errante, siempre con nada
excepto la esperanza de poder devolver a
Marilyn a su familia, pero así es la mente de
Solomon Kane.

Marilyn no reveló detalles de sus expe-
riencias a manos de Nakari, pero las pistas
apuntan a que no fueron nada agradables y
que es mejor olvidarlas.
La reina Nakari entra en la cámara de
Marilyn y Kane se oculta tras unos tapices.
Gracias a su gran intuición, la reina pronto le
descubre y Solomon abandona su escondrijo
con valentía para amenazarla con su pistola.
Pero Nakari es una embustera nata. Tira de
una cuerda y se abre un pozo bajo los pies de
Kane, que cae a la oscuridad.
El puritano despierta en una celda oscura,
mientras Nakari lo observa. Es en ese
momento cuando revela sus auténticos moti-
vos. El reino que ha heredado se deshace.
Ha oído hablar de los “palos de trueno” del
hombre blanco y cree que sus tropas así
armadas –junto con un rey y una reina fuer-
tes para liderarlos– pueden restaurar Negari
a su antigua gloria. Kane rechaza los avances
de la Terrible, por supuesto, y esta le aban-
dona, jurando que, tras una temporada en
la celda y las torturas que infligirá a Marilyn,
cambiará de idea.
Un tiempo más tarde, Nakari envía a sus
hombres a por Kane. Mientras lo escoltan
por el palacio, Solomon descubre una de las
entradas a los pasadizos secretos que había
usado antes. Engaña a los guardias fingiendo
que no se encuentra bien y logra escapar,
aparentemente desapareciendo tras las pare-
des como un fantasma blanco.
Solomon recorre de nuevo los pasadizos,
sin saber a dónde conducen. Una ventana
barrada le ofrece una visión de la gran
ciudad de la reina vampiro. “Lejos, a dere-
cha e izquierda, se erguían grandes picos
sombríos, y bajo ellos se levantaban casti-
llos y torres de piedra, de una arquitectura
extraña… como si unos gigantes llegados
de otro planeta los hubiesen construido
en medio de alguna orgía caótica”. Los
numerosos súbditos de Nakari parecían con-
gregarse, sin duda preparándose para algún
nefasto ritual.
Solomon Kane continúa explorando y,
por casualidad, llega a mazmorras aún más
antiguas. En ellas encuentra un extraño
e inesperado prisionero. El cautivo es
miembro de la antigua raza, los hombres
y mujeres que construyeron la inusual
ciudad. “¿[…] viste con tus ojos los chapite-
les dorados de la Atlántida y las murallas
carmesíes de Mu?” —pregunta—. Después,
el hombre relata la historia de este antiguo
lugar. Fue el último bastión de la orgullosa
17
Solomon Kane
Atlántida, quien con el paso del tiempo
cayó ante los mismos esclavos que había
capturado en las esquinas más lejanas del
mundo. La mezcla de sangre y entrenar a
los esclavos como soldados para la guerra
acabó provocando una enorme revuelta.
Pero los esclavos no conocían el arte del
gobierno y lentamente cayeron en el bar-
barismo. El prisionero es el último de los
sacerdotes atlantes y Nakari es, probable-
mente, la última de las esclavas reales.
Según el anciano prisionero, Marilyn será
sacrificada a la calavera de Nakura, los últi-
mos restos del traicionero mago atlante que
ayudó a los esclavos a derrocar a los suyos.
Nakura es un dios, para los habitantes de la
ciudad, y Nakari cree que sacrificando en su
honor a Marilyn restaurará su antiguo poder.
Todo ello ocurrirá con la siguiente “Luna de
las Calaveras”, la siguiente luna llena, que es
esa misma noche.
La calavera de Nakura se encuentra
en la Torre de la Muerte y “habla” a sus
adoradores cada luna llena. En realidad es
un truco, afirma el prisionero, pues una
escalera secreta lleva a la calavera y uno de
los sacerdotes de la reina vampiro es quien
recita las antiguas palabras, que ya nadie
comprende, para dominar a sus ignoran-
tes adoradores.
El viejo prisionero proporciona a Kane
un plan de rescate antes de sucumbir a
una vida de torturas: “Sube la escalera
—le aconseja—, mata al falso sacerdote y
haciéndote pasar por Nakura, convence al
pueblo para que mate a la reina vampiro en
vez de a Marilyn”.
Dejando atrás al sacerdote muerto, Kane
se apresura por los pasadizos hacia la Torre
de la Muerte. Pero es difícil orientarse en el
oscuro laberinto y Kane acaba en otra salida,
al otro lado de la torre. Bajo él, el ritual ya
ha comenzado. Los nativos han iniciado sus
cánticos, mientras Nakari danza y Marilyn
espera sobre el negro altar en donde pronto
será sacrificada.
Desesperado por las prisas para salvar a
Marilyn o, al menos, morir junto a ella con
honor, Solomon llega al nivel de suelo.
Con gran fortuna, uno de los caudillos
que observa la ceremonia está de espal-
das a la puerta por la que surge Kane y
tiene su pistola en la cintura. El puritano
despacha en silencio a su adversario en la
oscuridad del portal justo cuando la cala-
vera comienza a hablar. Solomon surge
de su escondite y dispara con el arma a
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
la calavera en lo alto, destrozándola en
una docena de pedazos. Los asombrados
adoradores a su alrededor no pueden
creerlo: la calavera ha sido su dios durante
incontables siglos y ahora ha desparecido
acompañada de un sonoro trueno.
La locura se adueña de los nativos, quie-
nes empiezan a atacarse entre sí además
de al intruso blanco. Kane se abre camino
a golpes a través de la horda de dementes
hasta Marilyn y recupera su espada, que
planeaban usar para matarla. Nakari avanza
hacia él para hacerlo pedazos con sus
terribles garras, pero es interceptada por
un gigantón enloquecido, quien la levanta
en volandas y la arroja contra la piedra del
altar, matándola.
El errante libera a Marilyn y están a
punto de ser vencidos cuando un enorme
terremoto golpea el lugar. La gran Torre
de la Muerte, de repente, comienza a
inclinarse y cae, derrumbándose sobre la
multitud, aplastando a cientos de perso-
nas y haciendo huir en todas direcciones
a los descontrolados dementes. Lo que
ocurre después es como una pesadilla,
pero el puritano logra abrirse camino
luchando a través de la ciudad y la selva
que la rodea, hasta caer desmayado de
puro agotamiento.
Despierta en un risco, dominando la
jungla inferior; Marilyn está a su lado.
Aunque está dolorido y sangra por una
docena de cortes, Solomon se siente revi-
talizado por el éxito tras una búsqueda de
años. “¡Volvemos a Inglaterra!”, exclama
mientras comienza un sermón para la joven
instruyéndola en el poder la fe y el Todopo-
deroso, que los ha protegido a ambos del
terrible imperio de Negari.
El negro baldón (poema)
Bahía de san Julián, año 1578. Sir Francis
Drake enjuicia a quienes denomina “capi-
tanes rebeldes”, entre los que se encuentra
sir Thomas Doughty, pero todo es una farsa.
Kane da un paso adelante y afirma que,
aunque Doughty pueda ser un traidor y
merezca la muerte, lo que Drake ha hecho
es una afronta a la auténtica justicia. Drake
intenta que Kane ejecute al traidor, pero
la acerada mirada del puritano es toda la
respuesta que encuentra su “viejo amigo”.
Enfadado, Drake hace encadenar al “bellaco
de puritano” y lo encierran en la sentina del
buque insignia.
18
A altas horas de la noche, Kane se
deshace con facilidad del guardia que lo
vigilaba (parece que los hombres de Drake
están desmoralizados al ver cómo ejecutan
a sus compañeros). Se cuela en el camarote
del almirante con una daga, pues pretende
administrar él mismo justicia. Drake ve a
Kane entrar pero no hace ningún intento
de defenderse o detener su letal castigo.
Solomon se da cuenta que la culpa devora
a Drake por dentro y, en silencio, aban-
dona el lugar.
Las espadas de la Hermandad
La historia comienza con Jack Hollister
y sir George Banway enfrentados en un
duelo por el honor de una chica llamada
Mary Garvin. La lucha finaliza con la primera
sangre, aunque ambos hombres preferirían
seguir hasta la muerte si no fuese por la
interferencia de sus segundos y el magis-
trado local.
Jack, el más joven (y pobre) de los dos,
abandona el lugar, caminando por la playa
mientras desahoga su furia maldiciendo.
Lo escucha un forastero alto y delgaducho
sentado en las rocas: Solomon Kane. El puri-
tano ha visto en la mar lo que él cree que es
el barco pirata de un famoso saqueador lla-
mado Jonas Harkrader, más conocido como
el Halcón Pescador. Explica esto a Hollister,
le aconseja que no blasfeme y después con-
tinúa su camino.
Más tarde, esa noche, un campesino
local acude a la ventana de Jack y le explica
que Mary ha sido secuestrada por su rival,
George Banway. Jack acompaña al hombre
hasta la mansión de sir George… donde su
guía lo traiciona. El campesino da un golpe
en la cabeza al joven por la espalda y este
pierde la consciencia.
***
El joven Hollister despierta en la bodega
de la mansión Banway. Sir George ha hecho
llevar también allí a Mary y está acompa-
ñado de varios piratas, encabezados por
el infame Halcón Pescador. Banway, por
lo que parece, es uno de los miembros
de su “hermandad” y pretende ayudarle a
vender el botín de un reciente acto de pira-
tería. También pretende convertir a Jack en
“restos sanguinolentos” y aprovecharse de
Mary durante un par de meses, mientras los
piratas levan anclas y evitan a las autorida-
des locales en el mar.
 Solomon Kane

Justo entonces, una oscura sombra interrumpe

la conversación de los bucaneros: pertenece a
un hombre alto y espigado con sombrero de ala
ancha. Solomon Kane ha llegado.
Para vengar la muerte de una joven que
conoció siendo niña, ha ido persiguiendo a
los piratas desde el Caribe hasta Portugal y,
de ahí, a Inglaterra. Kane tiene a Harkrader
a tiro de sus pistolas, pero el pirata parece
conocer la única debilidad del puritano: su
orgullo. Lo provoca a un duelo y Solomon
acepta. Sabiamente, el Halcón Pescador elige
los cuchillos como arma, evitando así la letal
puntería del héroe y su increíble dominio
de la ropera. Tiene lugar una terrible y san-
grienta pelea de puñales. Kane vence por
pura determinación y lentamente presiona
la punta de su daga a través del pecho del
pirata… y su corazón.
El resto de piratas intenta aprovechar la
situación pero Hollister, a quien Solomon
había armado con sus pistolas, lo impide.
Los dos huyen de la bodega con Mary, tran-
cando la puerta para encerrar en su interior
al resto de sinvergüenzas. El trío evita al
resto de hombres de Harkrader ocultándose
en la mansión. Sin embargo, George Banway
tiene un pasadizo secreto en la bodega y,
Las colinas de los muertos
usándolo, es capaz de sorprenderlos. Jack le Kane ha regresado a África. Se encuentra
dispara con una de las pistolas de Solomon, en compañía de un amigo, a quien conoció
pero no tiene efecto. Banway agarra a Mary y en Sombras rojas: N’Longa. El doctor brujo
desaparece por el portal secreto. Kane razona entrega a Kane un bastón mágico, con
que debe llegar hasta el mar, pues el señor de cabeza de gato, y le explica que, si alguna
la casa lleva mucho tiempo relacionado con vez necesita hablar con él, solo debe dormir
contrabandistas sin haber sido descubierto. con el bastón cruzado en su pecho.
Ambos corren desesperados hacia la costa. A pesar de su trasfondo puritano, Solo-
Allí encuentran a Banway y el resto de pira- mon Kane comprende en esta historia que
tas abordando un par de pinazas. Mary está la magia es un arma poderosa y, con muchas
atada y la llevan hacia una. Se lanzan sobre reservas, acepta el bastón.
los piratas y Jack se enfrenta a sir George “Que Dios se apiade de mi alma, por
con la espada. Aunque Jack es inferior, logra ahondar en magias bárbaras —dijo—,
impactar un sólido golpe en las costillas pero es más que posible que los demo-
de su rival… solo para descubrir que este nios solo puedan ser combatidos con
lleva cota de malla. Banway aprovecha la otros demonios”.
confusión y hiere a Jack, pero Solomon se
interpone antes de que lo mate. La batalla Kane se despide de N’Longa, pues
continúa, pero esta vez está claro que Kane viaja hacia un lugar desconocido, atraído
es un espadachín muy superior su rival. El inexplicablemente hacia el interior del
errante siente algo casi parecido a la ver- continente negro: “[…] debo adentrarme
güenza por derrotar a alguien tan inferior hasta su corazón”.
y acaba con rapidez el duelo atravesándole Días después (quizás semanas), Kane
el ojo izquierdo. Banway cae en la arena, avanza con curiosidad por una región de
muerto al instante. tupida hierba inusualmente silenciosa,
Tras eso, Kane se despide allí mismo de cuando ve a una chica joven, Zunna,
los jóvenes amantes, partiendo de nuevo en huyendo de un león. Tumba a la bestia
busca de la inevitable llamada de la aventura con un único disparo de mosquete. La
y justicia. aldea de Zunna está demasiado alejada

19
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
para llegar antes del ocaso, así que el
puritano decide pasar la noche en una
cueva cercana. Zunna intenta conven-
cerle de lo contrario, afirmando que las
colinas son mucho más peligrosas que los
leones, pero Solomon no está de humor
para supersticiones.
El aviso de Zunna, sin embargo, resulta
ser certero, pues el aventurero pronto es
atacado por dos horrendos nativos, muer-
tos vivientes. Kane vence a las criaturas
solo al atravesar su pecho con el bastón,
algo que los convierte en polvo. Zunna
explica que en las colinas hay cientos de
estos “vampiros”. Fueron creados por unos
antiguos señores, quienes los usaron para
combatir contra sus esclavos rebeldes: los
antepasados de Zunna.
Kane medita, buscando una forma de
derrotar a una nación entera de vampiros.
Finalmente, opta por usar la magia negra
contra sí misma. Se tumba con el bastón
de N’Longa en el pecho y pronto es salu-
dado en sueños por el hechicero vudú.
N’Longa informa a Solomon que debe
enviar a Zunna de vuelta a su aldea y hacer
que regrese con su amante. Ella lo hace y
su amante duerme también con el bastón
mágico en brazos. N’Longa transfiere su
consciencia al cuerpo del amante, Kran, y
envía su alma (junto la de Zunna) al limbo
por un tiempo.
El doctor brujo y Solomon viajan a la
mañana siguiente hasta la cima de un gran
risco y contemplan la meseta que se abre
bajo ellos.
Allí hay una vasta y antigua ciudad
gris: la ciudad de los muertos. N’Longa
le explica que los vampiros se esconden
también en las cuevas por miedo a quedar
atrapados en caso de que alguna de las
viejas piedras de la ciudad se venga abajo,
pero se retiran a sus ruinas, fácilmente
defendibles, cuando son atacados por los
ejércitos nativos de lanceros.
Mientras los dos amigos meditan sobre
el problema, el sol comienza a ponerse. De
repente, están rodeados. La lucha es des-
esperada y casi hacen pedazos a Solomon
antes de que puedan hacerse fuertes mon-
taña arriba. Parece que les espera la muerte,
cuando el plan de N’Longa finalmente da
frutos. Surgiendo del oscuro cielo, acuden
miles de buitres en respuesta a su llamada.
Descienden sobre los vampiros y comien-
zan a hacerlos pedazos.
20
“¡Desafiáis al hombre y a Dios, pero
no podéis engañar a los buitres, hijos de
Satanás! ¡Ellos saben cuándo un hombre
está vivo o muerto!”.
Las criaturas huyen a la seguridad de su
ciudad de piedra, pero N’Longa no ha aca-
bado. Arroja una rama encendida a la meseta
desde el altozano y observa como el fuego se
extiende por la alta hierba. Entre los buitres
y el incendio, destruyen a los horrendos
muertos vivientes.
Solomon y N’Longa regresan al fin donde
dejaron a la dormida Zunna. N’Longa explica
a Kane que es mucho más viejo de lo que
el inglés creería y que no toda la magia es
maligna. Si él fuera malvado, ¿no preferiría
quedarse con el cuerpo del joven en vez de
su viejo cascarón? Kane jamás aceptará del
todo la magia, pero a partir de ahora tam-
poco la condena.
África sigue llamando al errante, así que se
despiden y continúa su camino.
Los hijos de
Asshur (fragmento)
Kane se ha refugiado de una brutal tor-
menta en una pacífica aldea africana. El
sonido de una batalla le despierta. Echa
mano a sus armas y, poco después, un
hombre alto y de piel bronceada le propina
un brutal golpe en la cabeza.
El errante despierta varias horas después.
La aldea está en ruinas, con cadáveres por
todos lados. Solomon se interna en la jungla
–sus armas han desaparecido– y, tras un día
de marcha, contempla las antorchas de sus
atacantes ascendiendo a una serie de altas
colinas; llevan consigo como esclavos a los
aldeanos supervivientes.
A la mañana siguiente, el puritano llega
hasta allí y contempla una amplia calzada
que asciende hacia un altozano, rodeado de
barrancos. Ya una vez en la cima, para su sor-
presa, ve las grandes murallas de una ciudad
increíble. Kane es descubierto por uno de
sus habitantes, quien le ataca sin avisar. Por
una vez, su adversario es igual de capaz y
fuerte que él. Solo gracias a su fuerza de
voluntad sobrevive y ambos caen rodando
ladera abajo hasta el fondo de un terraplén,
en un estado lamentable y ensangrentado.
Solomon despierta varios días más tarde;
han tratado sus heridas y dispone de alimen-
tos y vino. Sin embargo, está encadenado
a la pared con cadenas de oro puro. Sus

captores parecen ser el rey de este extraño
pueblo (Asshur-ras-Arib) y un adulador sacer-
dote (Yamen). Lo mantienen encadenado en
varias habitaciones del palacio real, donde,
en ocasiones, es capaz de contemplar su
arquitectura, llena de detalles y colorido
pese a su monumentalidad. En las paredes
contempla numerosos murales, contando
la historia antigua de esta gente y batallas
contra africanos, persas e, incluso, los primi-
tivos europeos.
Tras un tiempo, Kane es llevado al salón
del trono, donde lo drogan mediante una
vil artimaña. Yamen proclama que Kane es
una especie de oráculo del dios Baal y que
debe determinar si el destino de un príncipe
rebelde llamado Bel-lardath es ser desollado
vivo. El galimatías inducido por la droga se
considera una afirmación y el suceso tiene
lugar en la plaza pública más adelante. Kane
se entera de lo ocurrido gracias a su criado,
un esclavo traído de las aldeas circundantes.
***
Con el paso del tiempo, Solomon acaba
sabiendo que es prisionero de asirios, en una
ciudad llamada Ninn y que su tiránico gober-
nante, el rey Asshur-ras-Arib, con la ayuda del
sacerdote lo emplea como marioneta.
Una mañana, mientras Kane languidece en
la habitación que hace de celda, los sulas, una
21
Solomon Kane
de las tribus con que Ninn está en guerra,
organiza un enorme ataque a la ciudad.
Los nativos son diezmados por las salvas de
flechas desde las altas murallas de la ciudad
y, finalmente, destrozados en el campo de
batalla por el orden y disciplina asirio. Sin
embargo, el criado, que es él mismo un
sula, enloquece con la derrota. Ataca por la
espalda a Yamen y le clava su propia daga
entre los omóplatos. Un enorme guardia
separa al esclavo de su víctima, pero ambos
caen cerca de Kane, proporcionando a este
la oportunidad de liberarse que tanto ha
estado esperando durante meses. El errante
mata al guardia antes de robar la llave que lo
mantiene encadenado y escapa.
Sin embargo, su plan de huir de la ciudad
aprovechando la conmoción del ataque
nativo se ve interrumpido por una terrible
escena. Un gran león ha escapado, de algún
modo, de su propio confinamiento y está
a punto de atacar a una joven noble. Solo-
mon acude en su rescate y mata a la bestia.
Los sacerdotes de Ninn llegan tras él para
capturarlo de nuevo, pero un joven militar
–agradecido por el rescate de la chica– lo
impide, ofreciéndole su propia espada.
(Fin del fragmento).
La aparición de sir Richard
Grenville (poema)
Kane duerme bajo un árbol y sueña con el
regreso de sir Richard Grenville. Su antiguo
capitán le informa de que los sabuesos de
la condenación están libres y debe desper-
tarse. Ambos compañeros luchan codo con
codo, como en los días de antaño. Rugen
las pistolas, brillan los sables y horrendas
monstruosidades se abalanzan hacia ellos
en la oscuridad de la noche. La pareja es
victoriosa pero, tras acabar, cuando Kane
se dirige hacia su compañero, se descubre
–como siempre– solo. El fantasma soñado se
ha desvanecido en la noche eterna.
Alas en la noche
Kane continúa en África, más allá de la
Costa de los Esclavos, en algún punto del
interior, cuando llega a un poblado des-
trozado. Hay tanto huesos como suculento
botín repartido por todas partes, de tal
modo que el puritano se pregunta lo que
podría haber ocurrido en el lugar. Encuen-
tra dos macabras pistas. Los techos de paja
de las cabañas están rasgados, como si algo
los hubiera hecho pedazos desde arriba,
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
mientras que los restos de un desmañado
esqueleto cuelgan empalados de una rama
a casi dieciocho metros sobre el suelo. Más
adelante, Kane encuentra un nativo, horri-
blemente mutilado, atado a un gran poste.
El pobre hombre le explica a Solomon Kane
que un sacerdote llamado Goru le ató allí
para satisfacer a los akaanas. Poco después,
el hombre muere, mientras aúlla:
“—¡Las alas! ¡Las alas! ¡Vuelven!
¡Ahhh, piedad, las alas! —La sangre
brotó como un torrente de sus labios,
y murió”.
Solomon Kane abandona el lugar, pues
un grupo de caníbales ha estado siguiendo
su rastro durante días. Se dirige hacia las
oscuras colinas que se recortan tras la aldea
destruida, creyendo que sus cobardes per-
seguidores se escabullen tras él en todo
momento. Finalmente, estos atacan cuando
creen que es su oportunidad. Kane lucha
cuerpo a cuerpo en la oscuridad con uno
de los caníbales pero, en lo más álgido del
enfrentamiento, algo hace una pasada y
aferra a su adversario, que grita de forma
horrible mientras lo arrastran por el aire.
Kane duerme y sueña horribles pesadillas.
A la mañana siguiente continúa viaje, deter-
22
minado a destruir esta amenaza, que siente
oculta tras las oscuras colinas hacia donde
se dirige. Para su sorpresa, una de esas cosas
lo ataca a plena luz del día. Pica con el sol a
sus espaldas, pero un preciso disparo de la
pistola de Solomon lo derriba. Al estudiar la
criatura muerta, no da crédito a lo que ve:
un demonio alado surgido del mismísimo
Infierno. El monstruo tiene rasgos huma-
noides, con boca picuda y terribles dientes
mellados. Mientras examina a la cosa, otra lo
ataca por sorpresa. Logra causar graves heri-
das al puritano, un grave corte en el cuero
cabelludo antes de alzarlo por los aires.
Solomon clava una y otra vez su puñal en el
monstruo, de tal modo que tanto él como
su presa caen en un picado descontrolado
sobre el suelo.
***
El errante despierta semanas más tarde en
el poblado de Bogonda de Arriba, donde está
al cuidado de una pequeña tribu de africanos.
Uno de sus cuidadores es Goru, la persona
que, según la víctima atada en la estaca, le
había llevado allí. Goru trata las heridas de
Kane, explicando que su tribu no es oriunda
del lugar. Llegaron al altozano hará unos
ciento cincuenta años, huyendo de una guerra

civil. Debieron abrirse camino a través de
miles de kilómetros de jungla y superar a los
terribles caníbales con quien Kane ya se había
topado antes de llegar a estas tupidas llanuras.
Descubrieron en ellas leones, a quienes dieron
caza, y numerosas cabras y cerdos salvajes. Pero
pronto descubrieron por qué había tanta fauna
salvaje intacta en las cercanías de los caníbales.
Eran los leones quienes mantenían a las criatu-
ras aladas a raya en las colinas negras.
Al principio, los horrendos akaanas ata-
caban de forma selectiva, pero no tardaron
mucho en darse cuenta de que las flechas de
los bogondis apenas les hacían nada salvo
que se disparasen muchas a la vez. Pronto
asesinaron también a los nativos en cuanto
abandonaban los asentamientos, provo-
cando de forma cruel al resto de refugiados
con sus sangrientos juegos y esparcimientos.
Una partida de guerra bogondi se internó
en las colinas negras para matar a estas cosas,
encontrando sus paredes llenas de nume-
rosas cuevas. Masacrados por los akaanas,
los bogondis se retiraron a las dos aldeas
que habían levantado: Bogonda de Arriba y
Bogonda de Abajo.
El pueblo de Goru intentó también aban-
donar el infernal lugar regresando a la jungla,
pero los caníbales cerraron filas e impidieron
su huida en una batalla campal que duró
casi un día completo. Y, mientras tanto, los
terribles akaanas volaban en círculos sobre
sus cabezas a gran altura, disfrutando con
la masacre y cebándose con algún que otro
combatiente aislado por puro divertimento.
Pero los akaanas no aprovecharon las cir-
cunstancias para exterminar a los bogondis
tras esos hechos. En su lugar, los mantu-
vieron como si fueran ganado, haciéndose
solo con alguno de ellos de vez en cuando
y manteniéndose alejados de las aldeas. Los
akaanas eran un pueblo en declive –contó
Goru– pero seguían siendo demasiado
fuertes para sus guerreros. E, incluso si
venciesen, los caníbales les barrerían del
altozano según acabasen.
Pero el fin de esta coexistencia se acer-
caba. Debido a la sequía, los bogondis
se habían visto forzados a comer muchas
de las cabras y cerdos salvajes, las presas
favoritas de los akaanas, y las hambrientas
monstruosidades cada vez cazaban más y
más nativos como alimento. Los habitantes
de Bogonda de Abajo finalmente se rebe-
laron contra sus amos akaanas y mataron
a uno de ellos. Un centenar o más de las
criaturas descendieron sobre la aldea como
23
Solomon Kane
venganza, exterminando hasta el último de
ellos. Para evitar que Bogonda de Arriba
sufriera el mismo destino, los desespera-
dos vecinos sacaron suertes y sacrificaron
a uno de los suyos en un intento de apa-
ciguar a los akaanas: el pobre desgraciado
que Kane encontró en las cercanías de la
aldea destruida.
Mientras escucha toda esta historia, Kane
comprende que estas criaturas son el origen
de la leyenda de las arpías. Llega a la con-
clusión de que su presencia en el lugar es lo
que mantiene a esos cobardes depredadores
a raya y promete ofrecer a los bogondis su
protección mientras encuentra otra solución
más permanente.
Sin embargo, no sucederán las cosas como
él planea. Poco después, los sonidos de una
masacre despiertan a Kane de su sueño.
Los akaanas están atacando el poblado. En
pleno ataque de furia roja, mata a seis de las
criaturas con sus pistolas, ropera y manos
desnudas. Los aldeanos logran acabar con
otros once pero, al final, los terrores alados
son demasiado poderosos. Todos los bogon-
dis han muerto y la cabeza cortada de Goru
acaba en una pica sobre su cabaña.
Solomon Kane jura vengar a esta pobre
gente. Día y noche trabaja sin cesar para
convertir la cabaña de Goru en una trampa
mortal. Kane mata a todos los animales del
altozano y deja que los leones devoren el
resto, privando a los cazadores alados de sus
presas habituales. Finalmente, da muerte a
un búfalo y lo despieza en el interior de la
cabaña. Los famélicos akaanas descienden
sobre el lugar y, con cautela, entran en
la misma para darse un festín. Es en ese
momento cuando Kane golpea: cierra la
puerta con ellos dentro y prende fuego a sus
muros de adobe y paja. Las arpías aúllan y
mueren entre las infernales llamas, desapa-
reciendo de nuestro mundo y dejando solo
los mitos creados sobre ellas.
Pasos en el interior
Kane sigue en África, cuando llega hasta los
desafortunados restos de una esclava muerta.
Sigue las huellas que dejó y da alcance a una
caravana de esclavos formada por casi un
centenar de nativos encadenados. La con-
ducen unos quince árabes y cerca de setenta
guerreros africanos. La sangre del puritano
arde en sus venas mientras observa como
los esclavistas emplean con dureza el látigo
sobre sus prisioneros. Los sigue a escondidas
durante horas, intentando formular un plan
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
que permita rescatar a esta pobre gente,
impulsando por sus propios recuerdos de
esclavitud a bordo de una galera turca.
Pero Kane no es capaz de controlar su
ira durante mucho tiempo. Cuando una de
las esclavas cae agotada y está a punto de
ser violada, surge de su escondrijo y mata a
varios de sus captores. Como era inevitable
es, a su vez, capturado, descubriendo que
al mando de la caravana está un tal Hussein
ben Said. Este ha oído hablar de las haza-
ñas de Kane y promete venderle por un
suculento precio… a uno de los numerosos
enemigos del puritano.
Mientras el grupo continua marcha, uno
de los guerreros descubre lo que ben Said
cree que es un viejo mausoleo, quizás lleno
de riquezas. Arrastra hacia allí tanto a sus
lanceros, como a Solomon y los demás
esclavos, esperando con ansia a que uno
de sus hombres fuerce la puerta. Para su
horror, Solomon comprende que no es una
cripta, sino una prisión diseñada para con-
tener en su interior un horrendo monstruo.
Cuando la puerta cede, una criatura amorfa
–pura muerte y terror– se abalanza sobre la
muchedumbre reunida. Kane logra liberarse
y apenas consigue matar al monstruo con el
bastón que le dio N’Longa.
Después teoriza sobre el origen de la
criatura, descubriendo que el rey Salomón
fue quien la encerró en dicha prisión, quizás
usando para ello el mismísimo bastón que
ahora él porta.
Hawk de Basti (fragmento)
Solomon se topa por casualidad con un
viejo compañero de armas, Jeremy Hawk.
Kane navegó bajo la enseña de sir Richard
Grenville mientras Jeremy lo hacía en el
navío de John Bellefonte. Hawk cuenta al
puritano sus aventuras en el Caribe, donde
Bellefonte murió y el ascendió a capitán.
Desde allí, un navío de guerra español le
persiguió hasta arribar a algún punto de la
costa africana. Obligados a internarse en el
corazón del continente, uno a uno sus com-
pañeros fueron muriendo hasta que solo
quedó él; llegó a una extraña ciudad donde
los nativos eran gobernados “por una raza
extraña e impía”. La ciudad se llamaba Basti
y sus crueles amos, khabasti.
24
Hawk engañó a los nativos para que lo creye-
sen un dios menor gracias a algunos trucos de
prestidigitación, pero él mismo quedó con la
boca abierta ante la magia negra esgrimida por
el sumo sacerdote, Agara. Los khabasti eran
tan crueles con los esclavos que, al final, Hawk
los lideró en una revuelta. Esta tuvo éxito y
gobernó el lugar durante un periodo corto y
próspero. Sin embargo, Agara sobrevivió a la
revuelta y regresó con sus leales. Gracias a la
ayuda de la magia negra, los khabasti obtuvie-
ron esta vez la victoria y expulsaron a Hawk de
la ciudad. Lo han estado persiguiendo desde
entonces. Solomon acepta ayudar a Hawk a
retomar la ciudad.
“Pero no deseo tronos terrenales de
orgullo y vanidad. Si podemos llevar
la paz a una raza que sufre y castigar
al malvado por su crueldad, me sentiré
bien pagado”.
Poco después, los perseguidores de Hawk
entran en el claro. Casi todos son nativos
africanos pero, los demás, son más altos, de
rasgos regulares y su piel muestra distintos
tonos tostados. Kane tiene la sensación
haber conocido a esos hombres o, al menos,
a otros como ellos antes. Hawk dispara una
de las pistolas de Kane al líder de la banda
de guerra y le revienta los sesos. El resto,
asombrados, caen de rodillas ante su anti-
guo gobernante.
(Fin del fragmento).
El regreso al hogar de
Solomon Kane (poema)
Solomon regresa a su hogar en Devon,
con cerca ya de sesenta años. Cuenta a los
vecinos algunas de sus increíbles aventu-
ras: como ha matado a una reina vampiro,
visto a los muertos caminar bajo la luz de la
luna y luchado junto a su venerado Richard
Grenville. Al enterarse del fallecimiento de
una dama desconocida, Bess, se lamenta por
haberle causado tantas lágrimas.
En cuanto Solomon Kane comenta que
le gustaría pasar sus últimos días tranquilo
en Devon, el viento del océano transporta
un inquietante sonido. Sin más palabras,
recoge de nuevo su espada española y se
interna en la noche, en busca de una nueva
e inusual aventura.
 Personajes
Precisaréis de un hombre fuerte para
combatir a Satanás y a su poderío. Por
eso iré yo, ya que he desafiado a ambos
en más de una ocasión.
-Calaveras en las estrellas (1929).
T U héroe no tiene por qué ser un puri-
tano errante, aunque, por supuesto,
podrá serlo si eso es lo que quieres. En el
mundo de Solomon Kane viven todo tipo
de héroes distintos: piratas expertos en
esgrima y honorable soldados, eruditos
procedentes de ciudades perdidas en el
corazón de África, mosqueteros franceses,
mercaderes árabes o guerreros amerindios.
Todos tienen cabida en él.
Tus metas, forma de comportarte y educa-
ción tampoco tienen por qué corresponderse
con las de nuestro héroe titular. Lo único que
importa es que, da igual el personaje que
crees, debe ser un perfecto ejemplo de su
arquetipo. Si creas un inquisidor zelote, ¡inter-
prétalo como tal! ¡Insiste a la hora de llevar al
potro a los infieles y arrancarles la confesión
a la fuerza! Si interpretas a un guerrero indio,
muestra su lado más salvaje y brutal, a la vez
que su nobleza natural. Interpreta a tu héroe
como se lo merece y no temas caer en los
estereotipos… ¡Al menos a primera vista!
Tampoco temas tener una semilla oscura
o villanesca en tu interior. La naturaleza
de la campaña de puntos argumentales La
senda de Kane implica que hay sitio en ella
para todo tipo de personas. En ella es posi-
ble que un villano se redima o, al menos,
que sirva a un bien mayor antes de le llegue
la hora del juicio final.
A continuación te presentamos diversas
ideas de personaje que tiene sentido inter-
pretar en el mundo de Kane. Considéralos
simples ejemplos diseñados para despertar
tu imaginación, no una lista cerrada donde
escoger lo que más te llame la atención. Si
ya tienes una idea sobre el tipo de héroe
que quieres crear, ¡adelante! Sigue con ella,
25
incluso si no mencionamos nada parecido
en esta sección.
Anticuario: Los anticuarios están inte-
resados en artefactos antiguos, en especial
aquellos que supuestamente tienen poderes
inusuales. Ya se trata de reliquias de santos
ya fallecidos o fetiches grisgrís, un anticuario
no teme viajar a nuevas tierras en busca de
objetos tan poderosos y misteriosos.
Bandido: El mundo de Solomon Kane es
duro y el bandidaje está a la orden del día.
Podría tratarse de un antiguo soldado caído en
la pobreza, un caballero-ladrón que solo roba
a quienes pueden permitirse la pérdida, un
proscrito, forzado a vivir por su cuenta y tomar
lo que necesita por la fuerza, o un auténtico
desgraciado, que abusa de los débiles para
ahorrarse el esfuerzo de tener que trabajar.
Buscador de tesoros: Son frecuentes
las historias sobre grandes tesoros, como la
fabulosa ciudad de El Dorado o las minas
perdidas del rey Salomón. Hay gente que
se pasa la vida buscando pistas que lleven a
estos tesoros, recorriendo de forma infatiga-
ble el mundo.
Cazador: En muchas culturas la caza es el
principal método de obtención de alimentos.
A menudo suelen obrar en solitario, pues estos
batidores están más a gusto en los yermos sal-
vajes que en las bulliciosas ciudades.
Chamán: En este mundo, la magia no solo
existe, sino que es una fuerza muy poderosa.
El practicante camina en una estrecha senda,
que divide la luz de la oscuridad. Los cha-
manes, a quienes también se conoce como
doctores-brujo, mambos, etc. invocan sus
poderes con la ayuda de los espíritus, ya se
trate de ancestros, elementales o procedan
de otro plano de existencia más oscuro.
Corsario: Aquellos que cazan piratas con
una orden oficial de los gobiernos o las com-
pañías mercantiles reciben el nombre de
corsarios. Es un trabajo peligroso, pues los
piratas temen a la horca y rara vez se rinden
sin luchar.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Esclavo fugado: Los poderes coloniales
han transportado muchos esclavos al nuevo
mundo, donde trabajan en las plantaciones
y minas. Es una existencia dura y más de un
esclavo ha escapado, buscando mejor vida
en otros lugares.
Espadachín: Un espadachín podría ser un
matón o alguien a quien le gusta llamar la
atención, según emplee sus habilidades de
forma egoísta o para proteger a los débiles,
aceptando sacrificar su vida por una causa
noble y justa. A la hora de tirar de espada,
hay quien prefiere los estilos más llamativos,
mientras que otros optan por lo funcional (y
letal). Kane se encuentra entre estos últimos.
Espía: Todas las naciones espían a sus
rivales, intentando descubrir sus secretos,
debilidades y frustrar cualquier potencial
agresión al saber por adelantado de su
existencia. El espía depende de su astucia e
ingenio para infiltrarse en otros países.
Explorador: Las potencias del viejo con-
tinente comienzan a extender su influencia
por el resto del mundo. En esta época,
numerosos exploradores recorren el globo
en busca de nuevas maravillas mientras
cartografían lo desconocido. Gran fama
y fortuna aguardan a quienes revelen las
regiones en blanco del mapa.
Guerrero: En esta categoría entran desde
belicosos bárbaros a soldados europeos.
Da igual si van armados con lanza y espada,
usando pinturas de guerra como armadura, o
emplean espada y mosquete, vistiendo arma-
dura metálica. Son ellos quienes defienden
a su gente de feroces bestias, saqueadores y
llevan la guerra a las naciones rivales.
Hechicero: El hechicero es el equivalente
occidental al chamán tribal. No se trata de
magos de fantasía, sino que realizan su
magia a través de rituales y talismanes. Algu-
nos invocan los poderes angelicales, otros
transitan sendas más oscuras y trafican con
poderes diabólicos.
Inquisidor: La Inquisición se fundó con
el objetivo de acabar con la herejía, bru-
jería y otras obras del Diablo. A menudo,
los inquisidores se ven impulsados por un
profundo celo religioso, usando métodos
cuestionables para extraer las confesiones
antes de “purificar” a sus víctimas en la pira.
Marinero: Desde la antigüedad, la
humanidad ha explorado los mares. Exis-
ten muchas cosas extrañas en sus aguas y
muchos marineros son gente supersticiosa.
Tienen buenas razones para ello.
26
Mercader: El bloqueo comercial que el
Imperio Otomano ha impuesto a las rutas
terrestres ha forzado al resto de naciones
europeas a abrir nuevas rutas mercantiles
hacia las Indias y Catay. Mitad exploradores,
mitad marinos, estos mercaderes suelen ser
las primeras almas europeas en visitar tierras
lejanas, topándose de primera mano con las
maravillas –y horrores– que en ellas habitan.
Misionero: Todas las potencias europeas
consideran que los nativos de otros conti-
nentes son salvajes paganos. Los misioneros
dedican su vida a iluminar a estos nativos,
enseñándoles las costumbres civilizadas.
Mosquetero: Los avances en las armas
de fuego han revolucionado la forma de
guerrear en Europa y son responsables, en
gran medida, de la desaparición del caba-
llero blindado. Allí donde un soldado debe
acercarse al enemigo para combatirlo, el
mosquero lo despacha a distancia.
Nativo: Las tierras que hoy explora por
primera vez el hombre blanco no están desha-
bitadas. Pueblos indígenas han vivido en esos
lugares desde tiempos inmemoriales. Aunque
los europeos les consideran primitivos, estos
nativos conocen bien los ritmos del mundo
natural y son guerreros fieros y feroces.
Noble: Ya se trate de un aristócrata euro-
peo, con tierras y castillo, o de una princesa
indígena, el personaje procede de las capas
superiores de la sociedad a la que pertenece.
Oficial militar: Están al mando de otros
soldados, da igual si luchan en mar o tierra.
Suelen desempeñar el cargo gracias a su
riqueza o noble nacimiento, aunque más de
uno ha ascendido “sobre la marcha”.
Penitente: Los penitentes buscan el perdón
por algún pecado terrenal que hayan come-
tido, con la esperanza de redimirse antes que
la Segadora acuda a reclamar su alma.
Pirata: Los verdaderos piratas son ladrones
que buscan arrancar las ganancias de otros.
Muchos son capaces marineros, por supuesto,
pero no son necesariamente buenos lucha-
dores. Los piratas rara vez atacan navíos que
se defienden; en su lugar prefieren asaltar los
más débiles e indefensos.
Vengador: El vengador es una persona
impulsada por un fuerte deseo de vengar un
mal realizado contra él o sus seres queridos.
Quizás haya perdido a un amigo a manos de
la Inquisición, haya sido aprisionado a trai-
ción por un noble felón o sufriese a manos
de una bestia sobrenatural. Su deseo de
venganza no conoce límites.

Creación de héroes
Es muy fácil crear héroes inspiradores
para El mundo salvaje de Solomon Kane.
Encontrarás una hoja de personaje dise-
ñada específicamente para este entorno de
campaña al final del libro, aunque también
puedes descargarla de nuestra página web:
www.htpublishers.es. Una vez la tengas, sigue
los siguientes pasos para crear a tu héroe.
Verás que, en ocasiones, se hace referencia al
“rango” de tu héroe. Se trata de una medida de
lo experimentado que es. Esta sección asume
que comienzas el juego con un personaje
Novato y, desde ahí, avanzarás con el tiempo a
Experimentado, Veterano, Heroico y Legenda-
rio… ¡si es que sobrevives lo suficiente!
Si el DJ desea comenzar la partida con
personajes más experimentados, deberá
consultar antes la página 134.
1) Escoge la raza
En esta ambientación, todos los personajes
interpretados por los jugadores serán huma-
nos. Por tanto, comienzan con una ventaja de
rango novato gratuita (consulta la página 42).
2) Rasgos
Definiremos a los personajes en función
de sus atributos y habilidades. A ambas cosas
las denominamos colectivamente rasgos y
funcionan exactamente de la misma manera.
Tanto los atributos como las habilidades
vienen valorados según tipos de dados, desde
el d4 al d12, siendo d6 el valor media para un
humano adulto. ¡Cuanto más alto, mejor!
Atributos
Todos los personajes comienzan el juego
con d4 en cada atributo y disponen de cinco
puntos con los que mejorarlos. Por ejemplo,
mejorar de d4 a d6 cuesta un punto. Puedes
gastar estos cinco puntos como desees, salvo
por una excepción: ningún atributo puede
tener un valor superior a d12.
• Agilidad indica la rapidez, destreza y refle-
jos de tu héroe
• Astucia es una medida de lo bien que
conoce el héroe su mundo y cultura, la
rapidez con la que es capaz de pensar y su
agilidad mental.
• Espíritu refleja su sabiduría interior y
fuerza de voluntad. Es muy importante,
pues ayuda al héroe a recuperarse cuando
queda aturdido (véase la página 84).
27
Personajes
• Fuerza es la medida de su potencia mus-
cular y estado general de forma. También
sirve para determinar el daño cuerpo a
cuerpo que causa.
• Vigor representa el aguante, resistencia a
las enfermedades, venenos o toxinas, así
como cuánto dolor y daño físico puede
soportar tu héroe.
Habilidades
Las habilidades son capacidades que se
pueden aprender, como el uso de armas de
fuego, combate desarmado, los conocimien-
tos científicos, las aptitudes profesionales,
etc. Sus nombres ya ofrecen una descripción
general de lo amplias que son, pues cubren
todos los aspectos relacionados con ese
tema. Disparar, por ejemplo, incluye el uso
de todos los tipos de armas de fuego, caño-
nes navales y, en líneas generales, todas las
armas de proyectiles.
Dispones de quince puntos para distribuir
entre tus habilidades. Cada nivel de dado
cuesta un punto (incluyendo el d4 inicial)
siempre que la habilidad sea igual o inferior
al atributo con el que está conectada (y que
se indica entre paréntesis junto a su nombre).
Cuando superas el valor del atributo, el coste
pasa a ser de dos puntos por nivel de dado.
Al igual que con los atributos, ninguna
habilidad puede superar d12.
Ejemplo: Pelear depende de Agilidad.
Un personaje con Agilidad d8 puede
comprar la habilidad de Pelear a un
coste de un punto por cada nivel de
dado, hasta llegar a d8 (3 en total).
Comprarla a d10 le costará dos puntos
y subirla a d12 otros dos puntos más.
Valores derivados
La hoja de personaje incluye unos cuantos
valores más a concretar y que describiremos
a continuación.
El Carisma es una medida de la aparien-
cia del personaje, sus modales y, en líneas
generales, lo bien que cae a los demás. Su
valor es de cero a no ser que poseas alguna
ventaja o desventaja que lo modifique. El
Carisma se añade a las tiradas de Persuadir y
Callejear, y el DJ también lo puede emplear
para determinar el modo en el que los perso-
najes no jugadores reaccionan ante el héroe.
El Paso mide lo rápido que se mueve el
personaje durante una ronda de combate
normal. Los humanos tienen un movimiento
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
caminando de 6 pasos por ronda y pueden
moverse 1d6 pasos adicionales cuando corren.
Escribe “6” en la hoja de personaje dentro de
la casilla indicada junto al Paso. Este 6 indica
quince centímetros sobre un tablero de juego,
a una escala en donde cada unidad representa
dos metros en el “mundo real”.
El valor de Parada es igual a dos más la
mitad del dado de habilidad de Pelear del
personaje (2 en total si el personaje no ha
aprendido dicha habilidad) más las posibles
bonificaciones que pueda recibir por el uso
del escudo y arma que emplee. El valor indi-
cado representa el Valor Objetivo (VO) que
hay que alcanzar para golpear con éxito a tu
héroe en combate cuerpo a cuerpo.
Cuando la fórmula recurre a rasgos como
d12+1, aplica la mitad del modificador,
redondeando hacia abajo. Por ejemplo, en
d12+1 tenemos la mitad de d12 (6) + 0,5
(que se ignora) + 2 (la base), dando como
resultado Parada 8. Si hubiera sido d12+2,
el resultado final sería 9 (6+1+2).
Por último, Dureza. Mide la capacidad
del héroe para soportar el daño. Si este la
supera, el personaje se acobardará o algo
peor. El valor de Dureza es siempre de
dos más la mitad del dado de Vigor, más
cualquier modificador por armadura o pro-
tecciones que pueda llevar (generalmente
la empleada en el torso del personaje).
Cuando el Vigor del personaje supera d12,
se calcula del mismo modo que en la Parada
Ejemplo: Kane tiene Carisma +2, gra-
cias a una ventaja. Su Paso es 6, como
el de cualquier humano. Tiene Pelear
d12+2, de tal modo que su Parada es 9.
Y, como tiene Vigor d8, su Dureza es 6,
pues no usa armadura.
3) Ventajas y desventajas
Los grandes héroes son algo más que un
puñado de habilidades y atributos con sus
respectivos valores. Son sus dones únicos,
capacidades fuera de lo normal y trágicas
debilidades lo que les convierte en persona-
jes interesantes.
Durante la creación de los personajes
puedes adquirir ventajas, equilibrándolas
con desventajas. Encontrarás un listado más
adelante, en este mismo capítulo.
Puedes seleccionar con libertad hasta un
límite de una desventaja mayor y dos des-
ventajas menores. Una desventaja mayor te
proporciona dos puntos, mientras que una
desventaja menor te proporciona uno.
28
Por dos puntos puedes…
• Aumentar un atributo en un nivel de dado.
• Adquirir una ventaja.
Por un punto puedes…
• Ganar un punto de habilidad adicional.
• Obtener una cantidad de dinero inicial
igual a tus fondos iniciales (es decir, que
si normalmente comienzas con 5 £, ganas
otras 5 £ adicionales).
4) Equipo
Lo siguiente que necesitarás es adquirir
tu equipo. En el mundo de Solomon Kane
existen numerosos lugares exóticos, desde
el lejano oriente hasta el nuevo mundo. El
lugar exacto en donde se encuentre tu héroe
determinará el tipo de moneda que porta
pero, dado que Kane es inglés, usaremos el
símbolo de la libra británica como estándar.
En el siguiente capítulo (página 63)
encontrarás una lista con armas y equipo
mundano. Todos los personajes comienzan
el juego con 5 £ para gastar.
Carga
Usa las siguientes reglas cuando sea
necesario determinar cuánto peso puede
transportar con comodidad una persona.
Un personaje puede transportar hasta dos
veces y media su dado de Fuerza en kilogra-
mos sin ningún tipo de penalización. Este
valor suele denominarse límite de carga. Un
personaje con Fuerza d8, por ejemplo, puede
llevar cómodamente 20 kilos (las ropas, mien-
tras sean normales, se ignoran en este cálculo).
Llevar más de esta cantidad supone una
penalización de -1 por cada múltiplo adicio-
nal del límite de carga. Esta penalización se
aplica a todos los totales de tiradas de Agi-
lidad y Fuerza, así como de las habilidades
basadas en estos dos atributos.
Un héroe con Fuerza d8, por ejemplo, tiene
un límite de carga de 20 kg. Puede transportar
consigo de 21 a 40 kilogramos al coste de aplicar
una penalización de -1 a su Fuerza, Agilidad y
todas las habilidades basadas en ellas. También
podría llevar entre 41 y 60, con una penaliza-
ción de -2, o entre 61 y 80 kilogramos a -3.
En líneas generales no es posible transpor-
tar de forma constante pesos que inflijan una
penalización por carga superior a -3. Los per-
sonajes sí que podrían, sin embargo, levantar
pesos superiores (de hasta -4) y dar un par de
pasos con ellos si el DJ lo considera adecuado.
 Personajes

Tabla de Carga
Dado de Límite Límite
Fuerza (normal) (Fornido)
d4 10 kg 16 kg
d6 15 kg 24 kg
d8 20 kg 32 kg
d10 25 kg 40 kg
d12 30 kg 48 kg
Cada +1 +5 kg +8 kg

5) La senda de Kane
La sección siguiente asume que el Director
de Juego está usando La senda de Kane, la
campaña de puntos argumentales que detalla
el capítulo nueve de este libro. Si eso es cierto,
todos los héroes recién creados conocerán ya
a Solomon Kane y, desde entonces son nuevos
“errantes”. Nos encontramos en torno a los
primeros compases del año 1600 de Nuestro
Señor y Kane ha completado todos los sucesos
que se mencionan en el poema El regreso al
hogar de Solomon Kane. Tiene los cabellos
blancos por la edad y la piel llena de arrugas,
pero no ha perdido ni un ápice de su pasión
por la justicia.
Los errantes no son una organización oficial
de ningún tipo, sino un conjunto de almas
especiales –algunas puras, otras no tanto–,
a quien nuestro larguirucho puritano causó
gran impresión, provocando que comiencen
un largo camino que les llevará desde las
montañas más altas hasta las junglas más
oscuras. Algunas habrán luchado junto a Kane
en alguna batalla anterior, como John Silent.
Quizás rescatase a otras o se topasen con el
puritano y su presencia les inspirase a imi-
tarlo. Alguno podría ser un ruin villano, al que
proporcionó la oportunidad de enmendar sus
errores y redimirse (¡interpretar este tipo de
héroes es especialmente interesante!). Todo
ello podría haber ocurrido hace nada, apenas
una semana (en los alrededores de Devon si
ese es el caso) o hace décadas, cuando Solo-
mon era más joven (aunque, eso sí, después
de que entrase en posesión de cierto bastón
con cabeza de gato que ahora lleva consigo).
Pasad unos momentos decidiendo dónde y
cómo conoció vuestro personaje a Kane y por
qué se ha convertido en un errante.
Sean cuales sean estas circunstancias, tras el
encuentro con Kane, habrás sido visitado en
sueños por un extraño chamán africano, quien
acabó presentándose como N’Longa. Este
“hombre ju-ju” parece conocer a Kane muy
bien y es probable que pueda comunicarse
con él gracias al bastón con cabeza de gato.
N’Longa ha alentado los pasos de tu perso-
naje, a veces de forma lenta y sutil, otras con
instrucciones directas y precisas, hasta que
tu héroe ha acabado en las costas de Devon,
Inglaterra, donde comienza la campaña que
presenta este libro.
Cuando tu personaje no deseaba seguir
por las buenas las indicaciones de N’Longa,
ha sufrido pesadillas, noches sin sueño e
increíbles golpes de mala suerte sobrenatu-
ral hasta que aceptó viajar hasta Inglaterra.
Estos malos augurios cesan solo cuando
sigue las indicaciones del hombre ju-ju,
aunque en todo momento ha sido libre de
hacer lo que quisiera.
Para dejarlo claro, la magia negra de N’Longa
impulsa a tu aventurero hacia ciertos lugares,
pero nunca le obliga a actuar. Es cosa tuya
decidir cómo quieres interpretar a tu errante.
Una vez has decidido cómo tu héroe (o
heroína) inicia sus viajes y lo que Solomon
Kane significa para él, remata el personaje con
cualquier historia o trasfondo que consideres
necesario. ¿Cuál es su nacionalidad? ¿Tiene
familia? ¿Algún sitio que considere su hogar
o es un auténtico vagabundo? ¿Qué religión
profesa? Todos estos detalles ayudarán al DJ a
entretejer los elementos del trasfondo de tu
héroe con la historia principal.

29
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Habilidades
A continuación presentamos las habilida-
des usadas en El mundo salvaje de Solomon
Kane. Verás que muchas de estas habilida-
des son muy genéricas, una herramienta
para que el juego conserve su simplicidad
y rapidez. No importa mucho si se trata de
disparar una pistola, un mosquete o un
arco, pues la habilidad Disparar resume la
capacidad de tu héroe para apuntar y usar
cualquier arma a distancia con la que el per-
sonaje esté familiarizado.
Es posible que algunos de los términos
usados a la hora de listar las habilidades no
tengan sentido todavía. No te preocupes, los
entenderás cuando te hayas familiarizado
con el resto de reglas.
Lista de habilidades
Apostar (Astucia)
En el mundo de Solomon Kane, el juego
es uno de esos vicios que muestra la civiliza-
ción; aunque su práctica es legal y está muy
extendida en casi todas las naciones, gran
parte de la sociedad no la aprueba.
A continuación presentamos una forma
rápida de simular media hora de juego sin
tener que hacer una tirada por cada mano
de cartas o apuesta de dados.
En primer lugar, todos se ponen de
acuerdo sobre la cuantía de la apuesta base.
Cinco chelines (0,05 £) suele ser lo más habi-
tual. Después, cada personaje implicado en
la partida hace una tirada de Apostar. Quien
saque menos paga al que más haya obtenido
tanto como el resultado de la diferencia
entre sus tiradas multiplicado por la apuesta
base. El segundo que menos haya sacado
paga la diferencia al segundo que más haya
sacado, etc. Si el grupo es impar, habrá un
personaje con una tirada justo en medio que
habrá ganado tanto como ha perdido y, por
tanto, se quede igual que como empezó.
Hacer trampas: Cuando un personaje
hace trampas, añade una bonificación de
+2 a su tirada. El Director de Juego puede
mejorar o reducir este valor según las reglas
exactas del juego o el método empleado. Si
el jugador obtiene un uno natural en su dado
de habilidad (sin importar lo que obtenga
en su dado salvaje), le habrán descubierto.
Las consecuencias exactas dependerán de
los demás jugadores, pero suelen ser bas-
tante duras.
30
Cabalgar (Agilidad)
Cabalgar indica lo bien que el personaje
sabe controlar y montar (¡o subirse a ellos!)
caballos, camellos y otros animales, en espe-
cial, en circunstancias excepcionales.
Cuando un personaje combate mientras
monta, deberá emplear el valor más bajo
entre sus habilidades de Pelear y Cabalgar.
Hay más reglas relacionadas con el combate
montado en la página 90.
Callejear (Astucia)
Permite obtener información reco-
rriendo las calles, procedente de soplones
o contactos conocidos, mediante sobornos,
amenazas o simplemente invitando a los
presentes a una ronda.
A la hora de buscar información escrita, en
antiguos archivos, diarios secretos y otros luga-
res similares, se emplea la habilidad Investigar.
Cuando se emplea Callejear, el Carisma
del personaje se añade al resultado final de
la tirada.
Conducir (Agilidad)
Esta habilidad te permite dirigir y manio-
brar con carros y coches de posta.
Conocimiento (Astucia)
La habilidad Conocimiento es una cate-
goría general; es necesario seleccionar una
especialización específica, como Cono-
cimiento (Ocultismo) o Conocimiento
(Ciencia) al adquirirla. El jugador elige la
especialización de su personaje, que debe-
ría reflejar su trasfondo y educación. Por
ejemplo, un alquimista podría poseer Cono-
cimiento (Química). Es posible adquirir esta
habilidad varias veces, seleccionando cada
vez un campo distinto de conocimientos.
Especializarse en un área general, como
Conocimiento (Ciencia) es lícito, pero el
Director de Juego proporcionará boni-
ficaciones al personaje cuya habilidad
represente un área específica más detallada
y relevante, como a la hora de usar Conoci-
miento (Biología) para identificar un animal
o una planta.
Las especializaciones de Conocimiento
más habituales en El mundo salvaje de
Solomon Kane son regiones (Las Antillas),
oficios (Armero), idiomas (inglés, francés),
ciencias (Historia, Química, etc.), Tácticas,
Ocultismo y Orientación.
 Personajes

Conocimientos generales
En vez de pedir a los personajes que posean docenas de habilidades de trasfondo que
rara vez se emplearán durante el juego de forma activa, en Savage Worlds empleamos
el concepto de Conocimientos Generales. El personaje automáticamente sabe la histo-
ria reciente de su tierra natal, su etiqueta, una idea bastante precisa de su disposición
geográfica y cómo utilizar equipamiento o vehículos habituales en su entorno nativo y
época. Cuando es necesario hacer una tirada de Conocimientos Generales se emplea el
atributo de Astucia del personaje.
Cuando el trasfondo del personaje sugiere que debería conocer algún detalle con más
profundidad, y debe hacer una tirada, puedes añadir una bonificación de +2 si la mayo-
ría de gente de su profesión o residencia debería saber esa respuesta. Cuando el tema es
desconocido para el personaje, deberá sustraer -2 o más del resultado de la tirada.
Si en algún momento es importante determinar lo bien que se desenvuelve el perso-
naje a la hora de hacer una tarea cotidiana, el Director de Juego puede pedir al jugador
una tirada de cualquier rasgo que considere apropiado para representarlo. Por ejemplo,
a la hora de determinar lo bien que se desenvuelve durante un baile local se puede
recurrir una tirada de Conocimientos Generales basada en Agilidad.
Ejemplo: Solomon Kane se encuentra en una fiesta de gala que el conde Finster de
la Selva Negra ofrece en su corte. Los Conocimientos Generales de Kane le indican
cómo debe dirigirse de forma correcta al conde, los modales durante el banquete y
desempeñarse con soltura durante los bailes más populares. No necesita tiradas para
realizar estas tareas.
Años más tarde, Kane se ha aventurado entre las tribus fluviales del África. Una
feroz bestia ha asesinado a una chica joven y Kane va tras ella. Encuentra las
huellas de la criatura con gran facilidad y el DJ determina que es una tirada de
Conocimientos Generales identificar a su creador. El jugador que interpreta a Kane
menciona que ya ha combatido con leones y otros grandes felinos con anterioridad
y saca un 7 en su tirada de Astucia. El DJ, sabiendo que la criatura es en realidad
un chacal cambiaformas, considera que es probable que Kane, en el trascurso de
sus viajes por el continente negro haya visto chacales (y sus huellas antes), así que
le da +1 hasta llegar a un total de 8. Se trata de un éxito con aumento, de tal modo
que Kane no solo reconoce que la huella corresponde a un chacal, sino que este es
mucho más grande de lo que nunca ha visto antes.

Conocimientos específicos
La habilidad Conocimiento representa una especialización profunda en un tema
específico. Esto supone un grado de experiencia muy superior a lo normal a la hora de
obtener información sobre el tema.
Por ejemplo un capitán de barco comprende ya la mecánica básica de navegación y en
qué dirección soplan los vientos en la región según la temporada, como Conocimientos
Generales, aunque prefiera crear una habilidad específica para aprovecharse de ello,
denominándola Conocimiento (Orientación).
Del mismo modo, todos los personajes conocen la historia reciente de su país natal
como Conocimientos Generales, pero para poseer información sobre otras naciones
extranjeras necesitará recurrir a la habilidad Conocimiento (Historia), en especial si son
tierras muy lejanas.
El conocimiento de una región específica distinta a tu patria también es muy útil. Por
ejemplo, los nativos podrán saber ya que los pantanos del África Occidental son hogar
de letales serpientes. Un personaje con una habilidad de Conocimiento específica del
área podría hacer una tirada para ver si conoce rutas seguras que permitan atravesar esos
pantanos o detalles específicos sobre las criaturas que los habitan.
Se deberían emplear habilidades de Conocimiento solo cuando el tema en cuestión
tiene un impacto significativo durante el juego. Si el tema que tratan rara vez aparece
durante las partidas, es mejor resolverlo como Conocimientos Generales.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Disparar (Agilidad)
Disparar se emplea siempre que se
intente golpear a un blanco a distancia
empleando un arma de proyectil, como un
arco, pistola o mosquete. El Valor Objetivo
por defecto es de 4, aunque hay muchos
modificadores que lo afectan, como la dis-
tancia hasta el blanco. Consulta Ataques
para los detalles exactos.
Forzar Cerraduras (Agilidad)
Mide la capacidad del personaje para
superar cerraduras mecánicas. También se
emplea para desarmar los disparadores y
mecanismos de trampas, a no ser que otra
habilidad parezca más apropiada según la
trampa específica.
Intimidar (Espíritu)
Intimidar es el arte de acogotar a un
oponente mediante pura fuerza de persona-
lidad, amenazas veladas (o muy directas) y,
en ocasiones, el uso de un arma bien grande.
Se resuelve como una tirada opuesta entre
la habilidad del personaje y el Espíritu de su
oponente. Consulta las reglas de Pruebas
de voluntad en la página 94.
Investigar (Astucia)
Un experto en esta habilidad sabe cómo
sacar el máximo partido a las bibliotecas,
diarios, viejos manuscritos y cualquier otra
fuente escrita de información. Cuando se
debe obtener información de personas, se
emplea la habilidad Callejear.
Lanzar (Agilidad)
Gobierna el empleo de todo tipo de
armas arrojadizas, desde bombas de mano
a cuchillos y lanzas improvisadas. Funciona
exactamente igual que la habilidad de Dispa-
rar, empleando los mismos modificadores.
Nadar (Agilidad)
Nadar determina si el personaje flota o
se hunde en el agua, además de calcular lo
rápido que puede moverse dentro de ella.
El Paso de un personaje nadando es igual
a la mitad de su dado de Nadar por aguas
tranquilas (redondea hacia arriba). Las aguas
turbulentas cuentan como terreno difícil y
reducen esta velocidad a la mitad. Los per-
sonajes no pueden “correr” mientras nadan
para conseguir movimiento adicional.
32
Héroes nativos
Aunque Howard a menudo describe a
los habitantes de África como bárbaros e
incivilizados, también hace mención a la
generosidad que muestran con los extraños
(como se ve en Los hijos de Asshur) o su
nobleza intemporal.
No solo eso, no todos estos “salvajes” son lo
que parecen. A primera vista, N’Longa parece
ser un practicante de magia negra que trafica
con artes paganas. Pero, con el tiempo, Kane
acabó descubriendo que N’Longa no solo es
una persona muy sabia, sino también un cam-
peón de la luz –o al menos, tanto como él–,
combatiendo contra la oscuridad con las herra-
mientas que le ha proporcionado su cultura.
Aunque Kane es europeo, no hay nada
que te impida jugar con un héroe africano,
hindú, chino o azteca. Un ronin errante,
por ejemplo, sería una versión fascinante
y extraña del propio Kane. Al igual que un
sacerdote o un monje shaolín.
En las historias de Solomon Kane se repre-
senta a la civilización como algo decadente e
inmoral. El barbarismo, por muy salvaje e igno-
rante que sea, siempre es mucho más noble.
Aguantar la respiración: Los personajes
pueden contener su respiración durante
una cantidad de rondas igual a dos más su
dado de Vigor, o la mitad de esa cantidad
si no estaban preparados cuando quedaron
sumergidos y no tuvieron tiempo de coger
una buena bocanada de aire.
Ahogarse: Consulta la página 100 para
reglas de asfixia.
Navegar (Agilidad)
Los personajes con esta habilidad son
capaces de gobernar prácticamente cual-
quier navío, desde un bote de remos a un
galeón. También sabrán realizar todo tipo
de tareas habituales asociadas a esos tipos
de vehículos, como hacer nudos marineros,
izar las velas, etc.
Notar (Astucia)
Mide las capacidades sensoriales del per-
sonaje y se usa a la hora de buscar pistas y
objetos ocultos. Esto incluye desde tiradas
de escuchar para detectar emboscadas a
tiradas de visión para notar armas escon-
didas, o incluso analizar el tono de voz y
lenguaje corporal para notar si alguien está
mintiendo, está asustado, etc.

Pelear (Agilidad)
Se emplea para resolver todos los ataques
cuerpo a cuerpo, ya se realicen a puñetazos,
con hachas, espadas o empleando exóticas
artes marciales. Es una capacidad crítica para
casi todos los personajes.
A primera vista podría parecer que todos
los héroes son iguales: por ejemplo, dos gue-
rreros competentes con Pelear d10. Es cierto
pues, en realidad, son las ventajas de com-
bate de cada duelista las que los diferencian.
Consulta con detenimiento las Ventajas de
combate, en este mismo capítulo y verás con
rapidez muchas formas de diferenciar a tu
personaje del resto.
El Valor Objetivo siempre es el valor de
Parada del oponente (calculado como dos
más la mitad de su propio dado de Pelear).
En Reglamento se detallan las reglas de
combate así como las distintas maniobras
que tu luchador puede emplear.
Persuadir (Espíritu)
Es la capacidad de engañar o convencer a
los demás para que hagan lo que tú quieres.
Los personajes no jugadores (PNJ) tendrán
una reacción específica hacia ti: Hostil,
Poco cooperativo, Indiferente, Amistoso o
Solícito. Una tirada de Persuadir mejora la
reacción del personaje en un paso (o dos
con un aumento). El fallo, por otro lado, la
empeora en un paso (más otro con un uno
natural en el dado de Persuadir, da igual lo
que salga en el dado salvaje).
El Carisma del personaje siempre modifica
el resultado de sus tiradas de Persuadir.
El DJ tiene información más detallada sobre
los PNJ y sus reacciones en la página 137.
Provocar (Astucia)
La habilidad Provocar se emplea como
ataque, usando las reglas de Pruebas de
voluntad, contra el orgullo del personaje,
mortificándolo, mediante bromas crueles o
llamando la atención despectivamente sobre
su crianza. Consulta las reglas exactas en la
página 94.
Rastrear (Astucia)
Otorga al personaje la capacidad de seguir
las huellas dejadas por uno o más individuos
en todo tipo de terrenos. Generalmente
con una tirada es suficiente para seguir el
rastro durante un kilómetro y medio, pero
33
Personajes
el Director de Juego puede ajustar esta
escala cuando se trata de seguir un rastro
por distancias muy cortas o en otro tipo de
situaciones especiales.
Modificadores a Rastrear
Mod. Situación
+2 Se rastrea un grupo de más de
cinco individuos.
+4 Nieve reciente.
+2 Barro.
+1 El área está llena de polvo.
-4 Está lloviendo.
-2 Se rastrea en malas condiciones de
iluminación.
-2 El rastro tiene más de un día de
antigüedad.
-2 El blanco intenta ocultar las hue-
llas de su paso.
Reparar (Astucia)
Reparar es la capacidad de arreglar ins-
trumentos mecánicos y armas, como las
pistolas. Los personajes sufren una penali-
zación de -2 a sus tiradas de Reparar si no
poseen las herramientas básicas para la
tarea. Un aumento en una tirada de Reparar
generalmente reduce el tiempo necesario
para completar la tarea a la mitad.
Sanar (Astucia)
Sanar es el arte de cerrar las heridas y
tratar las lesiones ya existentes. En el mundo
de Solomon Kane, esta ciencia está aún en
pañales, así que no esperes mucho de aque-
llos que se hacen llamar físicos.
En general, el éxito, y cada aumento pos-
terior en una tirada de Sanar, eliminan una
herida que el personaje sufra. El potencial
médico no solo debe aplicar su propia
penalización de heridas, según las reglas
normales, sino que aplica como penaliza-
ción a esta tirada la de su paciente. Consulta
las reglas de Curación que aparecen en la
página 87 para más información.
Sigilo (Agilidad)
Esta habilidad permite tanto esconderse
como moverse en silencio, así como esca-
motear objetos y vaciar bolsillos ajenos. En
muchas aventuras será crucial saber con
exactitud si han descubierto o no al héroe
en la tarea.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Cuando el personaje intente deslizarse Supervivencia (Astucia)

oculto entre los oponentes e infiltrarse tras
las líneas enemigas, empieza por decidir si Supervivencia permite al personaje encon-
trar comida, agua o resguardo en entornos
los guardias que los héroes intentan evitar
hostiles. El personaje solo puede hacer una
están activos o inactivos.
única tirada de Supervivencia al día.
Los guardias inactivos no ponen una
Una tirada exitosa indica que encuentra sufi-
atención especial al entorno que les rodea.
cientes alimentos y agua para una persona; un
El grupo necesitará obtener solamente un
aumento indica que se encontraron suminis-
éxito normal en sus tiradas de Sigilo para tros suficientes para cinco adultos. Los caballos
evitar que les detecten. Fallar una tirada de y otras bestias grandes cuentan como dos adul-
Sigilo en presencia de guardias inactivos los tos. Los niños, camellos u otros animales con
transforma en activos. una necesidad limitada cuentan como medio.
Los guardias activos hacen tiradas de Quienes se beneficien de esta tirada no
Notar opuestas contra el resultado de las tendrán que hacer tiradas de fatiga durante
tiradas de Sigilo de los personajes que ese día por falta de agua, alimentos o cobijo.
intentan evitarlos. Fallar una tirada de Sigilo
frente a un guardia activo indica que el per-
sonaje ha sido detectado. Trepar (Fuerza)
Modificadores a Sigilo Esta habilidad se utiliza para escalar
muros, árboles o acantilados. No hace falta
Mod. Situación realizar ninguna tirada para subir por escale-
+2 El personaje se arrastra por el suelo. ras, cuerdas o árboles que tengan un ramaje
-2 El personaje corre. adecuado, a no ser que el DJ considere que
hay una buena razón para ello (como que te
+1 Penumbra. persigan, estar herido, etc.).
+2 Oscuridad parcial. En las situaciones más estresantes, el
+4 Oscuridad total. personaje deberá hacer una tirada de Trepar
+1 Cobertura ligera. y comprobar los resultados indicados a
continuación. Recuerda que las medidas
+2 Cobertura media. indicadas están en pasos y que cada paso
+4 Cobertura densa. representa dos metros en el mundo real.
El último paso: Deslizarse sin ser
descubierto a menos de 6 pasos de un opo-
nente (generalmente lo suficientemente
cerca como para hacer un ataque cuerpo
a cuerpo) requiere siempre una tirada
opuesta de Sigilo contra la habilidad de
Notar del guardia, sin importar si este está
activo o inactivo.
Velocidad de movimiento: Fuera de
combate, una tirada de Sigilo es suficiente
para cubrir cinco veces el valor de Paso del
personaje. En combate, una tirada de Sigilo
cubre solo el movimiento de una única
ronda de combate.
Sigilo para grupos: Si no estás en una
situación de combate, haz una única tirada
de Sigilo por cada grupo de personajes
(consulta Tiradas de grupo en la página
77). Usa el valor de Paso más bajo entre
los personajes presentes para determinar
cuánta distancia avanzan. Los posibles tes-
tigos hacen también una única tirada de
Notar de grupo para detectar a los héroes.
Una vez se inicie un combate, las tiradas de
Sigilo y Notar se hacen de forma individual.

34

¿Y Redaños?
El actual reglamento de Savage Worlds
prefiere usar tiradas de miedo en vez de la
habilidad Redaños (Guts). Si vas a usar mate-
rial de la ambientación en inglés previo a este
libro, puedes ignorar el valor de Redaños de
las criaturas y personajes, para usar Espíritu en
su lugar. Cuando alguno de ellos tenga Guts
d10 o superior, podrías otorgarle en su lugar la
ventaja Redaños.
Modificadores a Trepar
Mod. Situación
+2 Equipo de escalada.
-2 Pocos agarres.
-2 Superficie húmeda o deslizante.
Resultados en Trepar:
• Fallo: El personaje no hace progresos. Si
el resultado total de la tirada fue de uno
o menos, caerá al siguiente nivel de altura
(consulta éxito), sea cual sea. Consulta
también Caídas en la página 101.
Cuando el héroe se había asegurado con
cuerdas u otro mecanismo, caerá la mitad
de la longitud de la cordada y sufrirá un
nivel de fatiga en vez de daño por caída.
• Éxito: El héroe asciende una cantidad de
pasos en vertical sobre el tablero de juego
igual a la mitad de su Fuerza. Así, un per-
sonaje con Fuerza d6, podrá trepar 3 pasos
en una única ronda de combate si tiene
éxito en su tirada de Trepar.
• Aumento: Como en el resultado de éxito,
pero el personaje mueve 2 pasos adicionales.
Daño por caídas: Consulta la página 101.
Escaladas largas: Divide toda ascensión
larga en tres secciones más o menos iguales.
El fallo en una tirada de Trepar tras haber
superado la primera sección indica que el
personaje cae dicha distancia si no utiliza
medidas de seguridad.
Cuerdas: Quien se asegura con una
cuerda solo suele sufrir un nivel de fatiga por
Golpes y cardenales (página 103) en caso
de fallo. Por supuesto, el Director de Juego
puede decidir que la cuerda puede romperse
por la repentina tensión. En la realidad es
raro, pero puede ser muy dramático: Tira
1d6. Con un uno, la cuerda se rompe y el
personaje cae todo lo que mida la última
sección escalada.
35
Personajes
Desventajas
Las desventajas son los defectos y
limitaciones físicas del personaje que, oca-
sionalmente, le hacen la vida un poco más
difícil de lo normal. Algunas desventajas
son más o menos subjetivas (como Exceso
de Confianza). Están para ayudarte a inter-
pretar al personaje e incluso te pueden
proporcionar algunos benis adicionales por
hacerlo correctamente.
Un personaje puede seleccionar hasta una
desventaja mayor y dos menores. Eres libre
de seleccionar más si crees que son apropia-
das para la idea que tienes del personaje,
pero no recibes puntos adicionales por ello.
Alergia (mayor/menor)
Tu personaje sufre un rechazo serio a un
objeto o sustancia cotidiana, como pueda
ser el queso, polen, polvo, etc. Cuando te
ves expuesto a esta sustancia (generalmente
acercarte a unos dos metros), sufres una
penalización de -2 a todas las tiradas de rasgo
que realices (-4 cuando es la versión mayor).
Analfabeto (menor)
Por la razón que sea, no sabes leer ni escribir
en ningún idioma que sepas hablar. Cuando
llegues a Experimentado, puedes sacrificar
un avance para eliminar esta desventaja.
Anciano (mayor)
Tu aventurero está entrado en años.
Reduce su Paso en uno, así como su dado de
Vigor y Fuerza en un nivel de dado, hasta un
mínimo de d4. No es posible mejorar estos
atributos con avances durante el juego.
El lado bueno es que tiene la sabiduría de
los años, de tal modo que recibe 5 puntos
de habilidad extras, que solo puede emplear
en habilidades dependientes de Astucia.
Anémico (menor)
Un personaje con anemia es especialmente
susceptible a las enfermedades, catarros,
efectos medioambientales y fatiga. Aplica
-2 a todas sus tiradas de fatiga, así como de
otras tiradas que deba realizar para resistir
un veneno o enfermedad.
Arrogante (mayor)
Tu héroe no es que se crea bueno… es que
está completamente seguro de ser el mejor.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
En cualquier cosa en que destaque –posición
social, dominio de la ropera, su capacidad
para seducir al sexo opuesto, etc.– hay pocos
que estén a su altura y lo hace notar siempre
que tiene la oportunidad.
Para tu héroe no es suficiente con ganar.
Debe dominar por completo a su oponente.
En cualquier situación donde haya al menos
una sombra de duda sobre quien es mejor,
debe humillar al adversario y demostrar
que puede salir vencedor siempre que lo
desee. Es el tipo de hombre que desarma a
su oponente en un duelo solo para recoger
el arma después y devolvérsela con una
sonrisa de superioridad.
Los héroes arrogantes siempre van a por
el “jefe”, atacando solo a sus sicarios si se
interponen en su camino.
Avaricioso (mayor/menor)
Tu rácano héroe mide su valía en dinero.
Cuando se trata de una desventaja menor, dis-
cute amargamente por cualquier botín que se
adquiera durante la partida. Si se trata de una
desventaja mayor, luchará siempre que con-
sidere injusto un reparto, llegando incluso a
matar por conseguir “la parte que se merece”.
36
Bocazas (menor)
Como dice el viejo adagio, en boca cerrada
no entran moscas, pero tu personaje no se
ha enterado del consejo y tiene un problema
serio para guardar secretos. Revelará planes
y contará cosas que solo deberían compar-
tirse entre amigos, seguramente en el peor
momento posible. A veces se deberá a que no
puede resistirse a la posibilidad de presumir,
otras veces podría deberse a haber tomado
mucho vino o la compañía de una chica bonita.
Buscado (mayor/menor)
Tu héroe ha cometido algún crimen en el
pasado y, si las autoridades lo encuentran, le
arrestarán. El nivel de la desventaja depende
de lo grave que fuera el crimen y lo habitual
que dichas autoridades aparezcan durante
las partidas.
Canalla (menor)
Este tipo tiene mal temperamento y es un
sinvergüenza. No le gusta a nadie y rara vez se
molesta en hacer algo bueno por los demás.
Siempre exige una recompensa por sus accio-
nes y, aun así, va de perdonavidas. Tu personaje
tiene una penalización de -2 a su Carisma.

Cauto (menor)
Ciertas personas creen que nunca tienen
suficiente información sobre algo. Tu perso-
naje ejemplifica el exceso de cautela. Nunca
tomará una decisión apresurada y le gusta
tener bien atados todos los cabos antes de
comenzar ninguna actividad.
Chovinista (mayor/menor)
Al personaje no le gusta la gente de otras
culturas y cree que su propia nacionalidad
es muy superior: un inglés con esta desven-
taja considera igual de malos los franceses
o españoles que los escoceses, galeses e
irlandeses. No puede evitar demostrar su
superioridad sobre las demás culturas a la
menor oportunidad.
Un personaje con la desventaja menor
aplica una penalización de -2 a su Carisma
cuando trata con forasteros. La penali-
zación aumenta hasta -4 si se trata de la
desventaja mayor. En ambos casos, el
personaje no puede usar la ventaja Mando
con “extranjeros”, a no ser que haya traba-
jado de cerca con ellos durante al menos
una semana.
Ciego (mayor)
Un individuo que ha perdido completa-
mente la visión sufre una penalización de
-6 a todas las tareas físicas que dependan
de la vista (que son prácticamente todas)
así como de -2 a las tareas sociales, pues no
puede “leer” la expresión corporal o cara de
su interlocutor.
Un personaje con esta desventaja recibe
una ventaja adicional totalmente gratuita
para compensar una desventaja tan seria.
Cobarde (mayor)
No todo el mundo tiene sangre fría. Tu
héroe lloriquea ante la visión de la sangre o
vísceras y se aterroriza ante la idea de sufrir
algún daño. Aplica un -2 a todas sus tiradas
de Espíritu contra efectos de miedo.
Código de Honor (mayor)
El honor es muy importante para tu per-
sonaje. Mantendrás tu palabra dada, no
abusarás de los prisioneros y, en general,
actúas siempre dentro de los parámetros
de lo que tu cultura considera una con-
ducta caballeresca (o femenina, si eres
una dama).
37
Personajes
Cojo (mayor)
En el pasado una herida casi acaba con
tu héroe. Su Paso básico se ve reducido en
dos y tira solo d4 cuando corre. El Paso del
personaje no puede verse reducido nunca
por debajo de uno.
Corto de Vista (mayor/menor)
Tu héroe es tuerto o sufre problemas de
visión. Cuando empleas gafas correctoras, no
hay ninguna penalización y se considera que
la desventaja es menor. Si alguna vez pierdes
tus gafas (generalmente ocurrirá en un 50 %
de los casos en los que recibes una herida,
reducido a cero si las llevas con un cordel o
similar), sufres una penalización de -2 a todas
las tiradas para atacar o detectar visualmente
a algo que esté a más de 5 pasos de distancia.
Cuando el personaje no puede llevar gafas
por la razón que sea (por ejemplo, al ser de
una cultura “primitiva”), esta desventaja es
de carácter mayor.
Curioso (mayor)
Dicen que la curiosidad mató al gato y
también puede ser la culpa de que maten
a tu héroe. Los personajes curiosos se
ven atraídos con facilidad hacia todo tipo
de aventuras. Tienen que comprobar en
persona cada ruido extraño que escuchen
y siempre querrán saber qué es lo que se
oculta tras todo posible misterio.
Delirio (mayor/menor)
Tu héroe cree en algo que todos los demás
consideran extraño. Los delirios menores
son creencias inofensivas o que el personaje
se guarda para sí mismo (los papistas son
culpables de todo, las armas de fuego son
herramientas del Diablo, etc.).
Cuando el delirio es una desventaja mayor,
expresa su punto de vista con mucha frecuen-
cia y puede causarle algún tipo de peligro
(todos los sacerdotes son malignos, las san-
grías diarias son buenas para la salud, etc.).
Deseo Mortal (menor)
Tu personaje no es un suicida, sino que no
le importa morir después de haber comple-
tado cierta tarea muy importante para él, que
hace insignificante todo lo demás. Quizás
quiera vengar el asesinato de su familia o se
esté muriendo de algún tipo de enfermedad
y desee desaparecer en un estallido de gloria.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

No desperdiciará su vida sin razón, pero

cuando se presente una posibilidad de
lograr su meta, hará todo lo que pueda por
alcanzarla, corriendo riesgos que normal-
mente no aceptaría.
Esta desventaja es de carácter menor, a no
ser que la meta que se proponga sea algo
muy fácil de lograr (algo que será muy raro).

Despistado (mayor)
Tu héroe no es tan consciente del mundo
que le rodea como los demás. Tiene una
penalización de -2 a todas sus tiradas de
Conocimientos Generales.

Duro de Oído (mayor/menor)

Los personajes con esta desventaja han
perdido parte o la totalidad de sus capaci-
dades auditivas. Como desventaja menor
aplicas -2 a todas tus tiradas de Notar
relacionadas con el sentido del oído, inclu-
yendo el despertarte a causa de un ruido
fuerte. Cuando la desventaja es mayor,
el personaje es sordo. En este caso fallará
automáticamente todas las tiradas de Notar
que dependan del oído u otras tareas donde
escuchar sea importante.
Enemigo (mayor/menor)
Alguien ahí fuera odia a tu personaje y
lo quiere muerto. El valor de la desventaja
depende de lo poderoso que sea el rival y
su frecuencia de aparición. Un enemigo
menor podría ser un bandido solitario ávido
de venganza. Un enemigo mayor será algo
del tipo de un nuncio del Vaticano, capaz
de actuar con la autoridad plena papal, que
considera a tu personaje responsable de
una afrenta tremenda.
Si el adversario es derrotado algún día,
el DJ debería, gradualmente, introducir un
reemplazo similar. Otra opción es que el
héroe sacrifique un avance para eliminar
la desventaja.
Engreído (menor)
Algunos héroes y villanos no saben
cuándo es el momento de vanagloriarse y
cuándo de actuar.
El héroe debe pasarse la primera ronda
de todo combate anunciando lo poderoso
e importante que es, así como anunciando
lo que les espera a sus adversarios. Si, por
alguna razón, desea actuar en ella, eso le
costará un beni.
Un villano con esta desventaja nunca
remata a sus adversarios. En su lugar, los aban-
dona a su suerte para que mueran u ordena
a sus secuaces que los rematen cuando él ya
se haya ido. Inevitablemente esto hace que
logren escapar de la trampa, derroten a sus
secuaces o sobrevivan de otro modo.
Escéptico (menor)
Hay gente que no cree en lo sobrenatu-
ral, ni siquiera cuando una bestia terrible
está a punto de devorarlo. Los personajes
con esta desventaja son negacionistas que
intentarán racionalizar cualquier suceso
sobrenatural que observen. Incluso cuando
el personaje escéptico comprende que lo
sobrenatural existe, seguirá intentando
racionalizar cualquier suceso extraño, for-
mulando hipótesis, siguiendo tesis falsas o
ignorando pistas correctas.
Un personaje con esta desventaja sufre
una penalización de -2 a sus tiradas contra
miedo cuando deba hacer frente a un horror
innegablemente sobrenatural.
Exceso de Confianza (mayor)
No hay nada que tu héroe no pueda derro-
tar... o al menos eso es lo que él cree. Piensa
que no hay nada que no pueda conseguir y

38

nunca se amilana ante un reto. No es un sui-
cida, pero ciertamente no siempre obedece
al sentido común.
Feo (menor)
Desafortunadamente, a lo largo de su
vida, este errante ha sufrido algún tipo de
accidente que ha desfigurado su rostro. Su
Carisma se reduce en dos puntos y, en líneas
generales, tiene problemas para entablar
relaciones amororosas.
Fobia (mayor/menor)
Las fobias son miedos sobrecogedores e
irracionales que acompañan al héroe a lo
largo de su vida. Siempre que el personaje se
encuentra en presencia de su fobia se aplica
un -2 a todas sus tiradas de rasgo, cuando
la desventaja es menor, o -4 si el miedo que
despierta procede de una fobia mayor.
Las fobias no deberían ser demasiado
obvias; todo el mundo debería tener miedo
a los vampiros, por ejemplo, pues eso no
es una fobia, es sentido común. En vez de
eso, la fobia generalmente se centra en algún
elemento aleatorio al que la mente se aferró
durante una situación de terror extremo.
Recuerda, las fobias son miedos irracionales.
Forastero (menor)
En una sociedad formada por un grupo
étnico concreto, tu personaje no es uno de
ellos. Una mujer mercenaria en un mundo de
hombres o un nativo africano viviendo entre
europeos son buenos ejemplos. Es muy pro-
bable que los lugareños aumenten el precio
de sus servicios a un forastero, ignoren sus
peticiones de ayuda y, en general, lo traten
como perteneciente a una clase inferior a la
del resto de la sociedad.
Además de todos los efectos de inter-
pretación que hemos descrito, cuando tu
personaje no trata con su propia gente ve
como su Carisma desciende en dos puntos.
Hábito (mayor/menor)
Tu luchador tiene una costumbre molesta
de algún tipo. Quizás blasfeme constante-
mente o emita gases odiosos. Este tipo de
hábito menor irrita quienes le rodean, pero
no es en sí peligroso. Sufre una penalización
de -1 a su Carisma.
Un hábito mayor es una adicción mental o
física de algún tipo, debilitante y potencial-
mente mortal. Esto incluye el consumo de
39
Personajes
drogas y el alcoholismo crónico. El perso-
naje que no tome su dosis debe hacer una
tirada de fatiga cada 24 horas que hayan
pasado desde la última (consulta la página
99). La primera tirada fallida deja al per-
sonaje Fatigado, la segunda Exhausto. El
tercer fallo hunde al personaje en un coma
como el causado por el uso de drogas duras
o un ataque de temblores serios en otro tipo
de adicciones, como el alcohol (-2 a todas
sus acciones). El tratamiento médico puede
aliviar estos síntomas. En caso contrario, la
víctima deberá soportar estas penalizacio-
nes durante 1d6 días. Tras eso el jugador
podrá sacrificar un avance para eliminar esta
desventaja. Si no lo hace, tarde o temprano
acabará recayendo en su adicción
Heroico (mayor)
Eres un alma noble que nunca rechaza a
nadie que te necesite. Puede que protestes
y reniegues por ello, pero siempre acudirás
al rescate de quienes creas que no pueden
protegerse ellos solos sin importar lo peli-
groso que pueda ser para tu persona.
Joven (mayor)
A causa de todo tipo de desafortunadas
circunstancias, a veces los niños se ven
implicados en peligrosas aventuras. Sopesa
cuidadosamente tu elección antes de
seleccionar esta desventaja, pues tiene un
impacto significativo sobre el personaje.
Los héroes con esta desventaja son niños,
de entre ocho y doce años. Solo tienen
3 puntos para adquirir sus atributos y 10
puntos para comprar habilidades. Eso sí, los
jóvenes parecen tener mucha más suerte de
lo que sería normal. Obtienen un beni adi-
cional al comienzo de cada sesión de juego,
además de cualquier otro beni adicional por
ventajas como Afortunado.
Cuando el personaje sobreviva lo sufi-
ciente para madurar, no hace falta que haga
nada con la desventaja, pues ya ha pagado el
precio de la misma comenzando con menos
puntos que los demás. Eso sí, deja de ganar el
beni extra cuando alcance los dieciséis años.
Juramento (mayor/menor)
El personaje ha realizado un voto o pro-
mesa de algún tipo. Si esa promesa es una
desventaja mayor o menor dependerá del
mismo juramento. A veces se trata de una
promesa de lealtad a ciertas causas u órde-
nes particulares, un juramento hipocrático
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
o limpiar el mundo de esclavistas. El peli-
gro al que se exponga el personaje en el
cumplimiento del juramento y la frecuencia
que tendrá durante la partida determinan el
nivel de la desventaja.
Solo se considerará una desventaja si
influye en el transcurso de la partida al
menos de cuando en cuando y supone algún
tipo de malestar o peligro para el personaje.
Leal (menor)
Es posible que tu personaje no sea un héroe,
pero sí entregará su vida por las de sus amigos.
El personaje jamás dejará abandonado a uno
de los suyos si hay alguna forma de evitarlo.
Mala Suerte (mayor)
Tu personaje parece tener menos suerte
que los demás. Comienza cada sesión de
juego con un beni menos de lo normal. No
es posible seleccionar a la vez esta desven-
taja y la ventaja Afortunado.
Manazas (menor)
Los personajes con esta desventaja sufren
una penalización de -2 a Reparar. Además
de eso, cuando el personaje emplea un
instrumento mecánico, como las armas
de fuego, un uno natural en su dado de
habilidad (independientemente de lo que
obtenga en el dado salvaje) significará que
ese objeto se estropea. Arreglar este daño
generalmente requiere una tirada de Repa-
rar a -2, las herramientas adecuadas y 1d6
horas de tiempo (o -4 si quien intenta hacer
la reparación tiene Manazas).
Manco (mayor)
Ya sea de nacimiento o como consecuen-
cia de una batalla, tu héroe ha perdido uno
de sus dos brazos. Afortunadamente el que
le queda ahora es el “bueno”. Resuelves las
tareas que exijan dos manos, como Trepar,
con una penalización de -4.
Mandíbula de Cristal (menor)
Tu héroe es un llorica, incapaz de sopor-
tar el dolor. Sufre una penalización de -2 a
todas sus tiradas de absorción.
Manía (menor)
Tu héroe tiene alguna costumbre menor,
generalmente de tipo cómico, que oca-
sionalmente le causa problemas. Quizás
40
tu maestro espadachín siempre intenta
marcar primero sus iniciales en sus opo-
nentes antes de atacarlos. O interpretes
un sacerdote que menciona pasajes per-
tinentes de la Biblia en vez de responder
directamente a todas las preguntas impor-
tantes que le hacen.
Marcado (menor)
En algún momento del pasado el perso-
naje fue atrapado cometiendo un crimen.
Logró escapar de la horca, pero luce una
marca al fuego que lo delata como criminal.
Sufre una penalización de -2 a su Carisma
con aquellos que respetan la ley debido a la
marca y el estigma social asociado.
Obeso (menor)
La gente especialmente voluminosa suele
correr mayor peligro físico en las situacio-
nes comprometidas. Quienes llevan bien su
peso tienen la ventaja Fornido. Los que no
se manejan tan bien, tienen la desventaja
Obeso. Un personaje no puede ser a la vez
Fornido y Obeso.
Un héroe obeso añade +1 a su Dureza,
pero reduce su Paso en uno y su dado de
carrera queda en d4. Los personajes obesos
también tienen problemas para adquirir
armaduras o ropas que les valgan, colarse
por lugares estrechos o, incluso, explorar un
túnel o corredor angosto.
Pacifista (mayor/menor)
Tu héroe desprecia toda la violencia. Como
desventaja menor significa que el personaje
solo luchará cuando no tenga otra opción y
nunca permitirá la ejecución de prisioneros
u otras víctimas indefensas.
Quienes tienen la desventaja mayor
no lucharán bajo ninguna circunstancia.
Pueden defenderse, pero no harán nada que
pueda dañar permanentemente a otra forma
de vida inteligente. Un pacifista con la des-
ventaja mayor también empleará métodos
no letales cuando combata, como sus puños.
Aun así, solo recurrirá a la violencia cuando
la amenaza sea imposible de ignorar.
Pequeño (mayor)
Tu personaje es muy esmirriado, bajo o
ambas cosas a la vez respecto a la media de
su nación. Debido a ello, resta uno de su
Dureza. Se le considera de Tamaño -1.

Pobreza (menor)
Comienzas con la mitad del dinero inicial
y, de algún modo, te cuesta conseguir fondos
una vez comienza el juego. En general, cada
semana que pasa reduces tu total de fondos
a la mitad.
Protegido (mayor)
Tu personaje tiene a alguien por quien daría
sin pensárselo la vida y hará cualquier cosa
por protegerlo. Podría tratarse de su novia,
esposa, uno de sus hijos, un secuaz al que le
tiene especial cariño o incluso una mascota.
Este protegido es un personaje de rango
Novato y, aunque pueda defenderse por sí solo,
no estará a la altura de un mosquetero inglés u
otro soldado profesional. Por la razón que sea,
esto no le impide al protegido meterse en todo
tipo de problemas con inusual frecuencia. Es
necesario salvarlo de forma regular, revelará
secretos concernientes a los héroes y, en líneas
generales, va a causar a tu personaje inconta-
bles dolores de cabeza. Por supuesto, habrá
ocasiones en donde será él quien te salve la
vida a ti, pero no será lo habitual.
Si alguna vez tu protegido muriese, tu héroe
se verá reconcomido por la culpa durante
el resto de la campaña. Comenzarás con un
beni menos cada sesión de juego (recuerda
aplicar Afortunado y otras ventajas similares).
El único alivio posible es la venganza. No
sirve simplemente luchar con quien matase a
tu protegido, debes cazar hasta el último de
los responsables y matarlos a todos, pero no
antes de hacer que paguen por ello. Entonces,
con tu honor satisfecho al haber ejecutado tu
sangrienta venganza, desaparece esta penali-
41
Personajes
zación a los benis recibidos y se considera la
desventaja “pagada”.
Sanguinario (mayor)
Tu héroe disfruta comportándose de
forma cruel y violenta. Jamás toma prisio-
neros a no ser que esté bajo la supervisión
directa de un superior. El salvaje sufre una
penalización de -4 a su Carisma, pero solo
con aquellos que conozcan su reputación.
Tozudo (menor)
Un individuo tan cabezota como tu héroe
siempre quiere tener la razón y nunca admite
que se equivoca. Incluso si es obvio que ha
cometido un error, intentará justificarlo con
medias verdades y descargos.
Tullido (mayor)
Si posees una pierna artificial, esta desven-
taja funciona exactamente igual que Cojo,
reduciendo tu Paso en 2 y el dado de carrera
a d4. Sin ella, tu Paso queda en 2 y no puede
realizar acciones de correr. También sufres
una penalización de -2 a todos los rasgos que
requieren movilidad, como Trepar o Pelear.
Finalmente, un personaje tullido también
sufre una penalización de -2 a su habilidad
de Nadar (y su Paso nadando).
Vengativo (mayor/menor)
Cuando tu personaje siente que se ha
cometido alguna injusticia sobre él, intenta
arreglarlo. Como desventaja menor se limi-
tará a actuar dentro de la legalidad. Como
mayor, estará dispuesto a matar por ello.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Ventajas
A continuación ofrecemos una lista de
ventajas. Para facilitar la creación de los
personajes, agruparemos las ventajas por
categorías (en la página 60 hay una lista
por orden alfabético). A no ser que una
ventaja diga lo contrario, solo se pueden
adquirir una vez.
Requisitos: Tras el nombre de cada
ventaja se indica los valores mínimos que
el héroe debe tener para poder adquirir
dicha ventaja. Por ejemplo, un personaje
de rango Novato no puede adquirir una
ventaja de rango Legendario. Los per-
sonajes pueden comprar ventajas cuyo
requisito de rango sea inferior al que ya
han alcanzado.
Ventajas mejoradas: Algunas de las
ventajas tienen efectos mejorados que
se adquieren en “niveles”, por ejemplo,
Atractivo y Muy Atractivo, o Rico y Asque-
rosamente Rico. Para adquirir una versión
mejorada de una ventaja se debe poseer
primero todas las versiones anteriores de
la misma. Por ejemplo, para poder adquirir
Asquerosamente Rico, debes tener ya la ven-
taja Rico.
Ventajas de combate
Estas ventajas están diseñadas para ayudar
a tu héroe a hacer una sola cosa: derrotar a
sus adversarios y sobrevivir para contarlo.
Arma Distintiva
Requisitos: Novato, Pelear o Disparar d10+
El héroe conoce un arma única y espe-
cífica como la palma de su mano. Cuando
la emplea, añade +1 al resultado final de
sus tiradas de Disparar, Pelear o Lanzar.
Es posible seleccionar esta ventaja múlti-
ples veces, pero debe aplicarse a un arma
distinta cada vez. Cuando el héroe pierde
su arma distintiva puede reemplazarla por
otra, pero no comenzará a ganar los benefi-
cios de esta ventaja hasta que hayan pasado
dos semanas en tiempo de juego adaptán-
dose a ella.
Arma Distintiva Mejorada
Requisitos: Veterano, Arma Distintiva
Como Arma Distintiva, pero la bonifica-
ción que proporciona el arma es de +2.
42
Ataque Repentino
Requisitos: Novato, Agilidad d8+
Los luchadores más experimentados
aprenden a golpear con celeridad cuando
un adversario entra dentro de su alcance
cuerpo a cuerpo, aprovechándose de su
último, y dubitativo, paso antes de levantar
correctamente su guardia.
Una vez por ronda, el héroe (si no está
aturdido) puede realizar un ataque gratuito
de Pelear contra un único oponente que
se mueva adyacente a él. Este ataque inte-
rrumpe automáticamente las acciones del
oponente en cuestión y no cuenta como
acción si estaba en espera o aún no ha
actuado durante esta ronda.
Ataque Repentino Mejorado
Requisitos: Heroico, Ataque Repentino
Como el anterior, pero el héroe puede
realizar un ataque gratuito contra cada
oponente que se mueva junto a él.
Respuesta
Requisitos: Experimentado, Ataque
Repentino, Pelear d8+
En esgrima, una respuesta es una com-
binación de parada rápida seguida de un
ataque aún más rápido. Una vez por turno,
el personaje gana un ataque gratuito de
Pelear contra un adversario dentro del
alcance de su arma que fallase un ataque
de Pelear contra él. Debe realizar este
ataque gratuito con -2.
La respuesta debe ser un ataque directo
(así que nada de desarmar, ataque salvaje
o combinarla con otras maniobras) y
tampoco se puede usar junto con Frenesí
o Barrido. Sí puede usarse junto con la
maniobra defensa, pero no defensa total.
Respuesta Mejorada
Requisitos: Veterano, Respuesta
Como Respuesta, pero el héroe ignora
la penalización de -2.
Barrido
Requisitos: Novato, Fuerza d8+, Pelear d8+
Barrido le permite al personaje hacer
un único ataque de Pelear contra todas las
criaturas que estén adyacentes a él en ese
momento, con una penalización de -2 (afecta

tanto a aliados como oponentes, así que
cuidado cuando lo usas). El daño se resuelve
por separado contra cada blanco al que haya
golpeado con éxito. El ataque se resuelve
inmediatamente contra todos los objetivos y
solo afecta a quienes estuviesen adyacentes
en ese instante.
El personaje no puede combinar este
ataque de barrido con el uso de la ventaja
Frenesí en la misma ronda, ni hacer más de
un barrido por ronda, o combinarlo con
una segunda arma en su mano torpe. Bási-
camente, el personaje solo puede hacer un
barrido por ronda, a no ser que de algún
modo sea capaz de realizar dos turnos com-
pletos a la vez (por ejemplo, bajo los efectos
de un poder o capacidad que lo permita).
Barrido Mejorado
Requisitos: Veterano, Barrido
Como Barrido, pero el héroe ignora la
penalización de -2.
Bloqueo
Requisitos: Experimentado, Pelear d8+
Los luchadores que combaten con frecuen-
cia cuerpo a cuerpo aprenden a defenderse
mucho mejor en las mismas condiciones que
los demás. No solo saben cómo atacar, sino
también cómo bloquear los ataques de sus
oponentes con mayor facilidad. Un personaje
con esta ventaja añade +1 a su valor de Parada.
Bloqueo Mejorado
Requisitos: Veterano, Bloqueo
Como Bloqueo, pero el héroe añade +2 a
su valor de Parada.
Combate Cerrado
Requisitos: Novato, Agilidad d8+, Pelear d8+
Esta ventaja es ideal para expertos en el uso
del cuchillo, que se enorgullecen de derrotar
a sus adversarios de forma casi íntima.
Un luchador con esta ventaja se acerca
tanto al adversario que muchas armas no
pueden blandirse con efectividad contra él,
de tal modo que gana una bonificación a su
valor de Parada igual al valor de Alcance más
uno que tenga ese adversario en particular.
Esta ventaja no proporciona ninguna boni-
ficación si el adversario lucha sin armas o
emplea otra arma de pequeño tamaño, como
un cuchillo.
43
Personajes
Ejemplo: Un personaje con Combate
Cerrado lucha contra un indio equipado
con un tomahawk (Alcance 0). Su valor
de Parada mejora en un punto contra él.
Combate Cerrado Mejorado
Requisitos: Novato, Combate Cerrado
Algunos expertos en combate cerrado
aprenden a atacar áreas vitales o puntos
débiles, propiciando muertes rápidas y
letales. El personaje también gana una
bonificación a su tirada de Pelear igual al
valor de Alcance más uno de su objetivo.
Con un Par
Requisitos: Novato, Agilidad d8+
Un personaje con esta ventaja no es
ambidextro, simplemente ha aprendido
a combatir usando dos armas (o sus dos
manos) a la vez. Cuando ataca con un arma
en cada mano genera cada ataque por
separado, pero ignora la penalización de
múltiples acciones por hacerlo.
Desenfundado Rápido
Requisitos: Novato, Agilidad d8+
La velocidad a la que un guerrero desen-
funda su arma puede llegar a salvarle la vida
en una emboscada o cuando lo traicionan.
Esta ventaja le permite al héroe desenfun-
dar un arma como acción gratuita (y, por
tanto, ignorar así la penalización habitual de
-2 por acciones múltiples si también ataca en
la misma ronda de combate).
Cuando el personaje debe hacer una
tirada de Agilidad para desenfundar el arma
(consulta la página 81), añade +2 al resul-
tado de la misma.
Detectar Debilidad
Requisitos: Experimentado, Astucia d8+,
Notar d6+, Pelear d8+
Ningún espadachín, da igual si ha estu-
diado en una de las mejores salas de armas
o ha desarrollado su arte en las callejuelas
de Londres, es perfecto. Todos tienen algún
tipo de punto flaco y este personaje posee
el entrenamiento necesario para buscar y
explotar dichos defectos.
Cuando un oponente hace una tirada
de Pelear contra el personaje y obtiene un
uno natural en su dado de habilidad —sin
importar lo que saque en el dado salvaje—,
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
el personaje obtiene una bonificación de +1
a sus tiradas de Pelear contra él por el resto
del combate. Incluso si el adversario golpea
con éxito al personaje con su dado salvaje,
el héroe con esta ventaja sigue notando el
punto débil de su técnica.
Solo se recibe esta bonificación una vez.
No importa cuántos unos naturales obtenga
el adversario.
Difícil de Matar
Requisitos: Comodín, Novato, Espíritu d8+
Hay personas que son algo más que un
simple saco de huesos y carne. Son puro
acero y determinación, forjados al calor de
la rectitud de su causa y la fe.
Cuando te fuerzan a hacer tiradas
de Vigor debido a la incapacitación
(incluyendo para ver si sufres lesiones
permanentes), puedes ignorar en ellas el
modificador por heridas. Este efecto solo
se aplica a las tiradas de Vigor para evitar la
incapacitación o muerte (consulta Efectos
del daño en la página 84). En el resto
de tiradas de rasgo sigue sufriendo su
modificador por heridas con normalidad.
Aún Más Difícil de Matar
Requisitos: Veterano, Difícil de Matar
Es casi imposible matar a tu héroe, o
sus adversarios tienen la mala costumbre
de darlo por muerto de forma anticipada,
permitiéndole escapar.
Si alguna vez “muere”, tira un dado.
Con un resultado impar, habrá muerto
de verdad. Con un resultado par, que-
dará incapacitado y, de algún modo,
sobrevive a la muerte. Es posible que
lo capturen, le quiten todas sus perte-
nencias o le abandonen, dándole por
muerto, pero sobrevivirá.
Esquiva
Requisitos: Experimentado, Agilidad d8+
Hay gente lista que sabe cómo evitar los
peligros. Esta ventaja les enseña a aprove-
char mejor la cobertura, el movimiento y
la ocultación, dificultando así la labor de
alcanzarlos. A no ser que sean víctimas de
un ataque por sorpresa y les cojan con
la guardia baja, cualquier oponente que
realice un ataque a distancia contra ellos
debe aplicar un -1 al resultado final de
sus tiradas.
44
Además, cuando el personaje intenta
evadir un efecto de área, puede añadir +1
al total de su tirada de Agilidad (si es que el
efecto lo permite).
Esquiva Mejorada
Requisitos: Veterano, Esquiva
Como Esquiva, pero los atacantes aplican -2
a sus tiradas y el personaje gana +2 a evadir
efectos de área cuando estos lo permiten.
Estocada
Requisitos: Novato, Pelear d8+
Una estocada permite al espadachín
extender el alcance de su arma. El personaje
aumenta en +1 el valor de Alcance de su
arma. No se puede usar esta ventaja junto
con Ataque Repentino, Barrido o Frenesí.
Flèche
Requisitos: Veterano, Agilidad d8+,
Pelear d8+
La flèche es una maniobra especial de
ataque, que comienza con un salto o embes-
tida, seguido del ataque y finaliza con el
atacante superando la posición de su opo-
nente, todo en un único y fluido movimiento.
Si el héroe se mueve al menos dos pasos
en línea recta antes de realizar un ataque
contra el adversario, puede atacar y retirarse
del combate C/C sin que dicho oponente,
u otros adversarios adyacentes, reciban un
ataque gratuito contra él.
Tras el ataque, todo el movimiento rea-
lizado debe ser en la dirección original de
movimiento que condujo al tajo (el perso-
naje debe mover en línea recta).
Nótese que el personaje sigue estando
sujeto a cualquier Ataque Repentino de los
adversarios junto a los que se mueva durante
la flèche.
Florentino
Requisitos: Novato, Agilidad d8+,
Pelear d8+
El personaje ha recibido entrenamiento en
el estilo “Florentino”, aprendido a manejar
con maestría dos armas a la vez. Añade +1 al
resultado de sus tiradas de Pelear cuando se
enfrenta a un único oponente equipado con
solo un arma y sin escudo. Además, cuando
los oponentes ganan un modificador por
ventaja de número contra él, este se reduce

en un punto, pues el héroe emplea sus dos
armas para levantar un muro de acero a su
alrededor, desviando sus golpes.
Muro de Acero
Requisitos: Veterano, Florentino, Notar d8+
Habrá veces en donde el luchador se
encuentre en seria desventaja numérica.
Afortunadamente, un personaje con esta
ventaja tiene la percepción y reflejos
necesarios para enfrentarse con varios opo-
nentes a la vez y poder contarlo. Mientras
el personaje esté armado, los adversarios
no ganan el modificador de múltiples opo-
nentes contra él.
Frenesí
Requisitos: Experimentado, Pelear d10+
Los guerreros frenéticos hacen ataques
rápidos y furiosos, sacrificando la precisión
en busca de velocidad. Esto les permite
hacer un segundo ataque de Pelear en la
ronda al coste de aplicar una penalización
de -2 a todas sus tiradas de Pelear. El ataque
adicional debe declararse a la vez que el
normal, aunque el jugador puede diri-
girlo hacia un segundo oponente que esté
adyacente al él (un personaje Comodín
tirará dos veces el dado de habilidad, pero
solo una vez el dado salvaje al resolver la
acción). La penalización de -2 se sustrae a
todos los ataques.
Un personaje equipado con dos armas,
seguirá haciendo un único ataque adicional
al activar esta ventaja.
Frenesí Mejorado
Requisitos: Veterano, Frenesí
Como Frenesí, pero el héroe ignora la
penalización de -2.
Improvisación
Requisitos: Experimentado, Astucia d6+
En numerosas ocasiones los héroes
acaban luchando con objetos que no han
sido diseñados como armas –a veces se trata
hasta de mobiliario–. Un personaje con esta
ventaja tiene un don para usar este tipo de
armas improvisadas, de tal modo que no
sufre la penalización habitual de -1 a sus
tiradas de ataque y valor de Parada cuando
las emplea. Consulta la página 67 para
los detalles.
45
Personajes
Mandíbula de Hierro
Requisitos: Novato, Vigor d8+
El héroe puede encajar daño como si estu-
viera hecho de piedra. Gana una bonificación
de +2 a todas sus tiradas de absorción.
Determinación
Requisitos: Comodín, Heroico, Mandí-
bula de Hierro
Allí donde hombres menores caerían
ante la adversidad, tú héroe sigue impasi-
ble, pidiendo más.
Cuando el personaje sufre suficientes
heridas como para quedar incapacitado,
puede realizar una tirada de absorción
gratuita. En caso de fallarla, puede seguir
empleando benis para repetirla de forma
normal. Si el personaje sufre más de una
herida que lo dejaría incapacitado en la
misma ronda de combate, puede hacer
una tirada de absorción gratuita por cada
una de ellas.
Ejemplo: Solomon Kane tiene ya dos
heridas, cuando dos atractivas vampi-
resas le hincan los colmillos, infligiendo
dos y tres heridas más respectivamente.
Kane puede hacer dos tiradas de absor-
ción gratuitas, una por cada ataque.
Manos Firmes
Requisitos: Novato, Agilidad d8+
Tu héroe ignora el modificador por pla-
taforma inestable cuando dispara desde la
grupa de una montura o mientras se desplaza
en un vehículo en movimiento. Además,
cuando hace acciones de correr (consulta la
página 83), la penalización de la acción es
de -1 y no -2.
Matagigantes
Requisitos: Veterano
Has aprendido a encontrar los puntos
débiles de las criaturas más grandes que tú,
ya se trate del rey de los akaanas o un simio
gigantesco procedente de las montañas.
Tu héroe causa +1d6 de daño adicional
cuando ataca a criaturas que tengan tres
o más puntos de tamaño superior que él
mismo. Por ejemplo, los seres humanos
suelen tener Tamaño 0, mientras que los
grandes simios son Tamaño +3 (el Director
de Juego tiene un completo bestiario en la
página 318 y siguientes).
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Nervios de Acero
Requisitos: Comodín, Novato, Vigor d8+
Tu héroe ha aprendido a seguir luchando
incluso cuando el dolor es insoportable. El
personaje ignora el primer punto de penali-
zación por heridas que sufra.

Nervios de Acero Mejorados

Requisitos: Novato, Nervios de Acero
Como Nervios de Acero, pero el héroe
puede ignorar hasta dos puntos de penali-
zación por heridas.

Pies Ligeros
Requisitos: Novato, Agilidad d6+
El Paso del héroe aumenta en +2 y tira
1d10 en lugar de 1d6 cuando corre.

Puntería
Requisitos: Experimentado
El héroe destaca realizando disparos medi-
dos y controlados. Si no se mueve durante
su turno, puede disparar como si hubiese
realizado la maniobra de apuntar como
acción gratuita. No es posible combinar esta
ventaja con ningún efecto que proporcione
cadencia de fuego superior a uno.
Puntería funciona tanto con la habilidad
Disparar como con Lanzar.
Redaños
Requisitos: Novato, Espíritu d8+
El personaje ha visto muchos de los
horrores que el mundo esconde y les plan-
tará cara allí donde otros huirían. Gana +2
a todas sus tiradas de Miedo y reduce en dos
puntos el resultado que obtiene al tirar en la
Tabla de Miedo.
Temple
Requisitos: Experimentado, Astucia d8+
Los guerreros más mortíferos son aquellos
que logran mantener la calma cuando todos
los demás corren como pollos sin cabeza en
busca de cobertura. Un héroe con esta ven-
taja recibe dos cartas de acción cada ronda
de combate y actúa en la que haya tenido un
valor superior.
Temple Superior
Requisitos: Experimentado, Temple
Como Temple, pero el héroe recibe tres
cartas de acción.

Reflejos de Combate Trabar

Requisitos: Experimentado
Tu aventurero se recupera con mayor
rapidez de lo normal del trauma y la con-
moción. Añade una bonificación de +2 a
sus tiradas de Espíritu cuando intenta recu-
perarse del aturdimiento.
Sin Piedad
Requisitos: Experimentado
El personaje puede gastar un beni para
repetir una tirada de daño, incluyendo las
causadas por los efectos de área.
Requisitos: Experimentado, Pelear d8+
La maniobra de trabar los aceros es una
combinación de desarme y agarrón; coloca
al adversario en una posición de desventaja,
aunque este aún puede seguir atacando.
El personaje realiza una maniobra de
desarme (pág. 92) pero, si tiene éxito, en
vez de desarmar al adversario traba el arma de
su oponente con la suya. Quizás inmovilice
el brazo con su capa o impida el movimiento
del codo de su adversario usando su propio
brazo y cuerpo como arma.

46

Sea como sea, el adversario así trabado
cuenta como Defensor desarmado (a no ser
que use dos armas) y tampoco puede aban-
donar el combate (pág. 88). A diferencia
de una presa, sin embargo, el personaje aún
puede usar un arma que sostenga en la otra
mano contra su adversario, mientras este le
tiene trabado.
Durante su siguiente acción, el enemigo
puede intentar destrabarse de esta maniobra,
usando las mismas reglas que para escapar
de una presa (pág. 88).
Truco Sucio
Requisitos: Experimentado
Dicen que no hay honor entre ladrones
y el mundo de Solomon Kane posee una
buena colección de sinvergüenzas. Quie-
nes poseen esta ventaja harán cualquier
cosa para ganar.
Este canalla sin escrúpulos es un experto
empleando trucos de todo tipo. Añade +2 a
todas las tiradas de la maniobra de combate
truco (pág. 96).
Truco Realmente Sucio
Requisitos: Experimentado, Truco Sucio
El personaje es realmente bueno
empleando tácticas de engaño. Si obtiene
un aumento cuando realiza una manio-
bra de truco, no solo su blanco queda
aturdido, sino que el personaje gana la
ventaja sobre su adversario. Continuará
conservando la ventaja sobre él hasta que
se reponga del aturdimiento.
Ventajas de comodín
Las siguientes ventajas solo funcionan
cuando el personaje recibe un comodín
como carta de acción durante el combate.
Los efectos de estas ventajas se apilan con
los habituales de recibir un comodín en
esas circunstancias.
Disparo Mortal
Requisitos: Comodín, Experimentado,
Disparar y/o Lanzar d10+
El personaje dobla el daño total que causa
con sus ataques de Disparar o Lanzar exito-
sos durante esa ronda de combate
Golpe Poderoso
Requisitos: Comodín, Experimentado,
Pelear d10+
47
Personajes
El personaje dobla el daño total que causa
con sus ataques de Pelear exitosos durante
esa ronda de combate
Ventajas de liderazgo
En cierta época, el propio Kane fue
capitán del ejército francés, liderando a
cientos de hombres en el sangriento campo
de batalla. Tu personaje puede hacer lo
mismo, gracias a estas ventajas, que mejo-
ran las capacidades de sus subordinados,
en vez de a él mismo.
Las ventajas de liderazgo otorgan boni-
ficaciones a los subordinados, haciendo
que sean más efectivos, capaces o resis-
tentes. Estas ventajas se aplican solo a
aquellos subordinados que se encuentren
a cinco pasos (el radio de mando del per-
sonaje) y no combinan sus beneficios con
los de la misma ventaja procedente de
otros líderes presentes. Los subordinados
sí pueden beneficiarse a la vez de ventajas
de liderazgo distintas, independiente-
mente de si proceden del mismo líder o
de varios distintos.
Mando
Requisitos: Novato, Astucia d6+
Mando es la capacidad de dar instruccio-
nes claras y precisas a tus aliados cercanos,
imponiendo la fuerza de voluntad de tu
héroe sobre ellos. Esto hace que sus com-
patriotas se planteen seguir luchando pese
a las heridas o dificultades, de tal modo que
añaden +1 a sus tiradas de Espíritu para
recuperarse del aturdimiento.
¡Mantened la Línea!
Requisitos: Experimentado, Mando,
Astucia d8+
Esta ventaja refuerza la voluntad y el
tesón de los hombres bajo tu mando. Estas
tropas añaden +1 a su Dureza.
Fanatismo
Requisitos: Experimentado, Mando,
Espíritu d8+
La personalidad de este héroe es tan
carismática que los otros se entregan a
él de corazón, permaneciendo a su lado
cuando el coraje de otros hombres fallaría.
Los subordinados ganan +2 a sus tiradas
de Espíritu contra miedo.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Fervor
Requisitos: Veterano, Mando, Espíritu d8+
En ocasiones unas simples palabras de
un gran líder pueden producir efectos
sorprendentes. Un personaje con esta
capacidad puede inspirar a sus hombres
hasta sumergirlos en un fervor fanático,
gritando un lema, eslogan o un puñado
de palabras inspiradoras. Quienes estén
en su radio de mando añaden +1 al daño
de sus tiradas de Pelear.
Inspiración
Requisitos: Experimentado, Mando
Los líderes con reputación excepcional
y experiencia en combate son capaces de
inspirar a los soldados que les rodean.
Estos añaden +2 a sus tiradas de Espíritu
para sobreponerse al aturdimiento (esto
incluye ya la bonificación original de +1
por la ventaja Mando).
Líder de Hombres
Requisitos: Veterano, Mando
Dar órdenes es algo ya innato en la
personalidad de este oficial. Quienes
48
están bajo su mando actúan como una
máquina bien engrasada cuando él da
las órdenes. Cuando deban hacer tiradas
de grupo, los aliados bajo su mando
emplean como dado salvaje 1d10 en
lugar del d6 habitual.
Líder Nato
Requisitos: Experimentado, Mando,
Espíritu d8+
La posesión de esta ventaja implica que
el líder ha forjado un vínculo especial con
sus hombres. Con ella, puede compartir
sus benis con cualquiera de las tropas que
estén bajo su mando.
Presencia de Mando
Requisitos: Novato, Mando
Una voz imponente, órdenes efectivas,
carisma natural o simple entrenamiento
acaban convirtiéndose en herramientas
para incrementar la efectividad de una
unidad. En el centro de una unidad tan
eficiente siempre hay un buen oficial al
mando. Un héroe con esta ventaja tiene un
radio de mando de diez pasos en lugar de
los cinco habituales.

Ventajas de poder
Las ventajas de poder están relacionadas
con la magia y el uso de energías místicas.
Solo aquellos héroes con un Trasfondo Arcano
pueden seleccionarlas. Consulta la página
109 para más información sobre los trasfon-
dos arcanos existentes en la ambientación.
Gran Canalizador
Requisitos: Experimentado, Trasfondo
Arcano, Astucia d8+, Conocimiento (Ocul-
tismo) d8+, habilidad arcana d6+
El personaje es un experto canalizando
energías mágicas en bruto.
Un personaje con esta ventaja reduce el
modificador de lanzamiento inicial de todos
sus hechizos en un punto, hasta un mínimo
de cero. Por ejemplo, un poder con modi-
ficador de lanzamiento (-2) solo inflige una
penalización de -1 a este héroe.
Gran Canalizador Mejorado
Requisitos: Heroico, Gran Canalizador
Como Gran Canalizador, pero reduce el
modificador de lanzamiento en dos puntos
(hasta un mínimo de cero).
Nuevo Poder
Requisitos: Novato, Trasfondo Arcano
El personaje puede aprender un nuevo
poder cada vez que selecciona esta ventaja
(que puede adquirirse múltiples veces).
Deberá elegir un poder entre aquellos que
normalmente estén disponibles para su tras-
fondo arcano específico.
Restablecimiento Rápido
Requisitos: Experimentado, Trasfondo
Arcano, Vigor d6+
Algunos magos y hombres medicina
poderosos son capaces de recuperarse con
mayor facilidad del desgaste que supone
practicar magia.
Esta ventaja permite reducir el tiempo que
lleva recuperar niveles perdidos de fatiga
debido al rechazo de su Trasfondo Mágico a
quince minutos.
Restablecimiento Rápido
Mejorado
Requisitos: Veterano, Restablecimiento
Rápido
49
Personajes
Igual que Restablecimiento Rápido pero
el personaje recupera un nivel de fatiga
cada cinco minutos.
Ventajas de Trasfondo
Las ventajas de esta categoría represen-
tan capacidades hereditarias o de historial,
así como responsabilidades adquiridas
que un personaje solo desarrolla tras una
exposición prolongada a ciertas circuns-
tancias o entrenamiento.
Es posible adquirir estas ventajas una vez
que ha comenzado el juego, pero el Direc-
tor de Juego puede exigir al jugador una
justificación. Un individuo, por ejemplo,
podría aprender la ventaja Atractivo durante
la partida, tras someterse a un buen baño,
cambiar por completo su guardarropas y, en
líneas generales, dedicando bastante más
atención a su aspecto que hasta entonces.
Afortunado
Requisitos: Novato
El aventurero parece especialmente ben-
dito por el destino. Comienza cada sesión
de juego con un beni adicional, permi-
tiéndole tener éxito en tareas importantes
con mayor facilidad, así como sobrevivir a
increíbles peligros.
Muy afortunado
Requisitos: Novato. Afortunado
El personaje comienza la sesión con dos
benis adicionales en lugar de uno.
Alerta
Requisitos: Novato
A tu personaje no hay mucho que le pase
desapercibido. Es muy observador y percep-
tivo, de tal modo que añade una bonificación
de +2 a todas sus tiradas de Notar, ya sean
para ver, escuchar o utilizar cualquiera de
sus sentidos sobre el mundo que le rodea.
Ambidextro
Requisitos: Novato, Agilidad d8+
Tu héroe es igual de capaz con su mano
izquierda que con la derecha. Generalmente
los personajes sufren una penalización de -2
cuando realizan tareas físicas con su mano
torpe (asumimos que todos los personajes
son diestros). Con esta ventaja, tu guerrero
ignora esta penalización de -2 cuando usa su
mano “mala”.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Atractivo
Requisitos: Novato, Vigor d6+
No es ningún secreto que a la gente guapa
se le abren puertas en la vida que a otros les
están cerradas. Esta ventaja le proporciona
a tu bello y apuesto héroe una bonificación
de +2 a su Carisma.
Muy Atractivo
Requisitos: Novato, Atractivo
Tu héroe es un Adonis, atrayendo las
miradas de todo el mundo. Su bonifica-
ción de Carisma aumenta a +4.
Berserk
Requisitos: Novato
Inmediatamente tras recibir una herida
(incluyendo el efecto de aturdimiento cau-
sado por un efecto físico), el personaje debe
hacer una tirada de Astucia o entrar en un
estado de furia berserk.
Mientras está furioso, su Parada se ve
reducida en dos puntos, pero también añade
+2 a todas sus tiradas de Pelear, Fuerza, tira-
das de daño por ataques cuerpo a cuerpo
y Dureza. El luchador ignorará todos los
modificadores por heridas sufridos mientras
está en este estado, pero no puede emplear
ninguna habilidad, ventaja o maniobra que
requiera concentración, incluyendo Dispa-
rar o Provocar (aunque sí Intimidar).
Los berserkers atacan con completa des-
preocupación por sí mismos. Siempre que
obtengan un uno natural en su dado de habi-
lidad (independientemente del resultado
obtenido en su dado salvaje), golpean a otro
blanco adyacente al original (determinado de
forma aleatoria y que no puede ser el origi-
nal). Este ataque puede golpear a aliados u
oponentes por igual. Si no hay ningún otro
posible objetivo, el ataque simplemente falla.
El berserker puede acabar su rabia gas-
tando la ronda entera en no hacer nada (ni
siquiera moverse u otras acciones gratuitas)
y superando una tirada de Astucia (-2).
Curación Rápida
Requisitos: Novato, Vigor d8+
Algunos individuos parecen curarse con
mayor rapidez que otros. Quienes poseen
este don añaden una bonificación de +2 a
sus tiradas de Vigor cuando comprueban los
efectos de su curación natural (página 87).
50
Fornido
Requisitos: Novato, Fuerza d6+, Vigor d6+
Tu héroe es enorme o se encuentra en
un estado de forma excepcional. Su masa
corporal hace que resista el daño con más
facilidad que otras personas y, por tanto,
añade +1 a su valor de Dureza. Además,
también es capaz de levantar pesos mayo-
res de lo que se esperaría por su valor de
Fuerza. Es capaz de transportar cuatro veces
su dado de Fuerza en kilogramos de carga
sin penalizaciones, en lugar de las dos veces
y media que es lo normal. Se considera que
tiene Tamaño +1.
Noble
Requisitos: Novato
Quienes nacen en una familia de buena
posición tienen muchas ventajas en la
vida, pero también suelen tener muchas
responsabilidades. Esta ventaja no solo
hace referencia a los auténticos aristócra-
tas, como duques y barones o caudillos
tribales, sino también a obispos, príncipes
mercantes y, en realidad, a todo aquel que
posea poder y riquezas.
Los nobles gozan de buena posición en
sus sociedades, disfrutan de un tratamiento
especial (incluso de sus enemigos) y ganan
una bonificación de +2 a su Carisma, así
como la ventaja Rico.
Esto le proporciona al héroe diversas pre-
rrogativas por el precio de una sola ventaja,
pero también conlleva una serie de respon-
sabilidades que la compensan. El Director
de Juego debe determinar en qué consisten
exactamente estas responsabilidades antes
de que la campaña comience. Puede incluir
la supervisión de un negocio, un latifundio
o cargos políticos.
Cuando el personaje no desempeña
correctamente sus responsabilidades, puede
llegar a perder su título y todos los benefi-
cios que conlleva esta ventaja.
Rápido
Requisitos: Novato, Agilidad d8+
Los personajes rápidos tienen increíbles
reflejos y frialdad. Siempre que tu personaje
reciba una carta de 5 o menos cuando se
calcula la iniciativa en combate, puedes des-
cartarla una y otra vez hasta que obtengas
una carta superior a 5.

Cuando el personaje combina esta ventaja
con Temple, saca dos cartas y se queda con la
más alta, como es lo normal. Si la carta que
se queda es de cinco o menos, podrá ir sus-
tituyéndola de acuerdo a esta ventaja hasta
que obtenga un 6 o mejor.
Resistencia Arcana
Requisitos: Novato, Espíritu d8+
Este individuo es especialmente resistente
a la magia, bien gracias a su naturaleza o algo
que ocurriese en el pasado. Cuando se le
ataca con un poder arcano que cause daño,
el personaje lo afronta como si tuviese dos
puntos de armadura adicionales contra él y,
si es resistido, añade +2 a cualquier tirada de
rasgo que emplee para oponerse al efecto.
Incluso los poderes arcanos beneficiosos
deben sustraer este modificador si desean
afectan al héroe.
Resistencia Arcana Mejorada
Requisitos: Novato, Resistencia Arcana
Como Resistencia Arcana, pero la arma-
dura y el modificador pasan a ser de +4.
51
Personajes
Rico
Requisitos: Novato
No importa si el individuo nació en una
familia rica o si se lo ha ganado él mismo
con su duro trabajo, lo cierto es que tiene
mucho más dinero que los demás.
Los héroes ricos comienzan el juego con
el triple de la cantidad de dinero inicial
(15 £) y tienen unos ingresos regulares de
300 £ al año. En función de la fuente de los
ingresos, podría tratarse de dinero que va
directamente a su bolsillo o irse acumulando
en un fondo de inversiones o banco.
Asquerosamente Rico
Requisitos: Novato, Rico o Noble
El personaje nada en la abundancia.
Comienza el juego con cinco veces lo normal
(25 £) e ingresos que rondan las 750 £ anuales.
Al igual que ocurre con la ventaja Noble,
una riqueza tan vasta exige un importante
trasfondo a medida, incluyendo los deta-
lles necesarios sobre el origen de estas
riquezas, así como las responsabilidades,
obligaciones y peligros que conllevan.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Trasfondo Arcano
Requisitos: Novato, Especial
Para poseer cualquier tipo de capacidades
sobrenaturales de cualquier tipo, tu perso-
naje debe adquirir esta ventaja. Se trata de
una ventaja muy inusual en el mundo de
Solomon Kane.
Consulta la página 109 para obtener más
información sobre los distintos trasfondos
arcanos que existen en la ambientación.
Ventajas extraordinarias
Las ventajas extraordinarias contienen
elementos ligeramente sobrenaturales y
pueden deberse a la pertenencia a antiguos
linajes, extrañas conjunciones durante el
nacimiento del personaje, maldiciones o
costumbres tribales.
Curandero
Requisitos: Heroico, Espíritu d8+
Un héroe con esta ventaja añade +2 a
todas las tiradas de Sanar (incluyendo tiradas
de curación natural de sus propias heridas),
ya sean de índole mágica o mundana. Hasta
cinco compañeros de viaje del curandero
se beneficiarán de esta bonificación, inclu-
yendo sus tiradas de curación natural.
Rectitud Moral
Requisitos: Heroico, Espíritu d6+
A medida que tu errante crece espiritual-
mente, acabará siendo capaz de acceder a sus
reservas de fuerza interior con mayor facilidad.
Una vez por sesión de juego, el personaje
puede activar de forma automática la Ira de
los justos en vez de tirar para ver si se activa
(consulta la página 77 para más informa-
ción sobre el tema).
Sentir el Peligro
Requisitos: Heroico
Tu héroe puede advertir cuando está a punto
de pasar algo malo. En cualquier situación en
donde vaya a ser sorprendido, emboscado o
sufrir algún otro tipo de sorpresa desagrada-
ble, puede hacer una tirada de Notar a -2 justo
antes de que se produzca el ataque o suceso.
Si tiene éxito, el personaje sabrá que algo malo
va a pasar y puede tomar las acciones apropia-
das para resistirlo. Esto significa que el héroe
comienza en espera durante la primera ronda
de un combate. En caso de fallar esta tirada
52
empleará todas las reglas normales de sorpresa,
si son aplicables (consulta la página 81).
Señor de las Bestias
Requisitos: Novato, Espíritu d8+
Tu héroe cae bien a los animales y estos
no le atacarán a no ser que él les ataque pri-
mero o estén enfadados por alguna razón.
Su encanto con las fieras es tan grande que
también ha atraído algún tipo de compañero
animal. Suele tratarse de un perro, lobo o
ave de presa aunque el Director de Juego
también puede permitir otras criaturas en
determinadas circunstancias.
La bestia ganada es un Extra (no es un
Comodín). Si por alguna causa fallece, el
héroe logrará reemplazarlo tras 2d6 días.
Vínculo Animal
Requisitos: Novato
Ciertos individuos pueden ejercer un gran
dominio sobre sus compañeros animales.
Estos personajes pueden gastar sus propios
benis sobre animales que estén bajo su con-
trol, incluyendo monturas, perros mascota,
familiares, etc.
Ventajas legendarias
Las ventajas legendarias se salen de lo normal,
pues pocas campañas alcanzan este rango. Los
héroes legendarios poseen capacidades espe-
ciales que reflejan sus increíbles proezas.
Ayudante
Requisitos: Comodín, Legendario
Un personaje que triunfa una y otra vez
contra las fuerzas del mal acaba convirtién-
dose en una fuente de inspiración para los
demás. Con tiempo, uno de sus jóvenes
admiradores podría unirse al héroe en su
épica cruzada.
El héroe gana un ayudante, que es un
personaje Comodín de rango Novato, gana
experiencia de la manera normal y tiene sus
propias capacidades, complementando o
imitando las del héroe.
El jugador debería controlar este ayu-
dante en todo momento, al igual que hace
con cualquier otro aliado. Por supuesto,
este ayudante ocasionalmente será causa de
nuevos problemas (es capturado, se mete en
peligro por estar donde no debería, etc.). El
jugador deberá estar mentalizado a que esta
ventaja ocasionalmente sea una desventaja.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Si el ayudante fallece por cualquier causa,
no tendrá reemplazo a no ser que el héroe
decida adquirir de nuevo la ventaja.
Hueso Duro de Roer
Requisitos: Legendario
Tu héroe es un veterano encanecido.
Aumenta su Dureza en +1.
Hueso Muy Duro de Roer
Requisitos: Legendario, Hueso Duro de Roer
Incrementa la Dureza del personaje en
otro +1 adicional.
Maestro de Armas
Requisitos: Legendario, Pelear d12+
A través de años de dedicación y práctica,
tu héroe es capaz de defenderse a la per-
fección con casi cualquier arma. Aumenta la
Parada de tu personaje en +1.
Maestro de Armas Mejorado
Requisitos: Legendario, Maestro de Armas
Incrementa la Parada del personaje en
otro +1 adicional.
Profesional
Requisitos: Legendario, d12 en el rasgo
afectado
El personaje es un experto en una habili-
dad o atributo específico de su elección. Ese
rasgo aumenta hasta 1d12+1. Es posible
seleccionar esta ventaja múltiples veces,
pero no puede aplicarse dos veces sobre la
misma habilidad o atributo.
Experto
Requisitos: Legendario, Profesional en
el rasgo afectado
Como Profesional, pero aumenta el
rasgo en cuestión hasta d12+2.
Maestro
Requisitos: Comodín, Legendario,
Experto en el rasgo afectado
El dado salvaje del personaje aumenta
hasta d10 cuando realiza tiradas de un
rasgo específico en el que posea la ventaja
de Experto. Es posible seleccionar esta
ventaja múltiples veces, pero no puede
afectar al mismo rasgo más de una vez.
54
Seguidores
Requisitos: Comodín, Legendario
Un hombre que combate el mal durante
toda su vida y sobrevive para contarlo, ine-
vitablemente acaba atrayendo a otros a su
lado. Ya se trate de seguidores leales o merce-
narios a sueldo, estos aliados son dedicados
sirvientes que permanecerán junto al héroe
incluso en las peores situaciones.
Cada vez que se selecciona esta ventaja,
cinco seguidores se unen al héroe. Sus bajas
no se suplen automáticamente, de tal modo
que el héroe podría verse en la tesitura de
tener que seleccionar esta ventaja más de
una vez para remplazar a los caídos.
Estos seguidores deben recibir un salario
mínimo y alimentos; generalmente querrán
una parte de cualquier botín, tesoro u otra
recompensa que reciba el héroe. Por lo
demás están completamente dedicados a su
ídolo y arriesgarán sus vidas por él en casi
cualquier circunstancia normal. A sabiendas
no sacrificarán sus vidas como fanáticos,
excepto en casos muy especiales.
El DJ determinará los valores de estos segui-
dores, pero como norma general puedes usar
la plantilla de Tropa que aparece en la página
349. Usualmente estos seguidores solo
vienen con un equipo básico dependiente
de su cultura exacta (los guerreros tribales
vendrán con lanza y escudo, por ejemplo).
El héroe deberá costear cualquier equipo
adicional que desee para sus seguidores.
Ventajas profesionales
Las ventajas profesionales representan
capacidades muy especiales, que reflejan
muchos años practicando un oficio en par-
ticular. Estas ventajas te ayudan a crear un
personaje mucho más competente en un
campo de experiencia específico que los
demás, superior a tener d12 en todas las
habilidades relevantes a la profesión.
Las ventajas profesionales representan
muchos años de entrenamiento, de tal
modo que sus requisitos suelen ser bastante
altos. Los jugadores pueden adquirir estas
ventajas después de comenzar el juego, pero
deberían incorporar a la historia algunos
ejemplos de cómo practican la profesión
en cuestión durante su tiempo libre o las
aventuras. El tiempo pasado adquiriendo
una de estas capacidades es subjetivo, y al
final depende del Director de Juego, pero
invertir un poco de tiempo narrativo en su
adquisición las hace mucho más creíbles.

Apilamiento: Las bonificaciones al mismo
rasgo procedente de ventajas profesionales
distintas no se acumulan. Es decir, que si
tu personaje tiene las ventajas de Leñador
y Ladrón, por ejemplo, solo gana +2 a su
Sigilo, no +4.
Acróbata
Requisitos: Novato, Agilidad d8+,
Fuerza d6+
Quienes sean especialmente ágiles o
tengan entrenamiento formal en las artes
gimnásticas podrían seleccionar esta ventaja.
Añade +2 a tus tiradas de Agilidad, cuando
estas representen maniobras acrobáticas
(incluyendo maniobras de Truco) y, además,
mejora el valor de Parada del personaje en
+1, siempre y cuando este no tenga ninguna
penalización por carga.
Ejemplo: Solomon Kane quiere saltar
sobre una mesa e intentar interrumpir
la acción de un soldado enemigo, quien
está a punto de disparar a un inocente
por la espalda. Si Kane tuviera la ven-
taja Acróbata, añadiría +2 a la tirada
de Agilidad para rodar sobre la mesa,
pero no a la prueba opuesta de Agili-
dad para lograr interrumpir la acción
del soldado.
55
Personajes
Armero
Requisitos: Novato, Astucia d8+, Repa-
rar d8+
Un armero no solo fabrica y repara armas
de pólvora negra y cañones, también crea
bombas, granadas y munición para estas
armas. El personaje gana una bonificación
de +2 a sus tiradas para crear estos objetos
(página 65).
Erudito
Requisitos: Novato, d8+ en la habili-
dad afectada
Tanto estudiantes devotos como autodi-
dactas entusiastas han pasado meses de sus
vidas estudiando un tema específico. Son
expertos en su campo y rara vez desconocen
la respuesta a las preguntas concernientes a
su área de interés.
Elige dos habilidades de Conocimiento que
tengas a d8 o mejor. Añades +2 al total de tus
tiradas siempre que uses estas habilidades.
Explorador
Requisitos: Novato, Vigor d6+, Supervi-
vencia d8+
Existen dos extremos climáticos y el
personaje está acostumbrado a sobrevivir
en ambos. Gana una bonificación de +2 a
todas sus tiradas de Supervivencia. Además,
también gana una bonificación de +2 a sus
tiradas para resistir los efectos de la climato-
logía adversa, sea cálida o gélida (consulta
las páginas 101 y 102).
Hombre de Recursos
Requisitos: Novato, Astucia d10+
Ya se deba a estudios avanzados o que
poseas una intuición increíble, lo cierto es
que tu héroe tiene un don para improvisar
habilidades sobre la marcha. Hay poco que
no pueda descubrir si se le da algo de tiempo
y conserva la suerte de su lado.
Siempre que el personaje haga una tirada
sin entrenar de una habilidad basada en
Astucia, podrá resolverla como si tuviese d4
en la habilidad, en lugar del d4-2 habitual.
Investigador
Requisitos: Novato, Astucia d8+, Calle-
jear d8+, Investigar d8+
Los investigadores han pasado gran canti-
dad de tiempo estudiando antiguas leyendas
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
o resolviendo misterios diabólicamente difí-
ciles. Añaden +2 a sus tiradas de Callejear
e Investigar, así como a las tiradas de Notar
realizadas para buscar pistas o evidencias.
Ladrón
Requisitos: Novato, Agilidad d8+, Forzar
Cerraduras d6+, Sigilo d8+, Trepar d6+
Los ladrones se especializan en el engaño,
la traición y los trucos acrobáticos. Son
especialmente valiosos a la hora de detectar
trampas, cuando se debe escalar difíciles
muros o superar cerraduras.
Los ladrones añaden +2 a sus tiradas de
Forzar Cerraduras, Sigilo y Trepar, así como
a las tiradas de Notar o Reparar relacionadas
con trampas y otros mecanismos similares.
La bonificación a Sigilo no se aplica en
entornos naturales, solo en áreas urbanas.
Leñador
Requisitos: Novato, Espíritu d6+, Ras-
trear d8+, Supervivencia d8+
Los leñadores son exploradores, batidores
y cazadores, más a gusto en la naturaleza que
en las áreas urbanas. Son expertos rastrea-
dores y exploradores avanzados, sabiendo
cómo vivir de la tierra durante meses.
Los leñadores ganan +2 a sus tiradas de
Rastrear, Sigilo y Supervivencia realizadas
en entornos naturales (es decir, cuando no
se trata de ciudades, ruinas, terrenos subte-
rráneos, etc.).
Mosquetero
Requisitos: Novato, Disparar d8+; no
puede tener la desventaja Manazas
Ciertos personajes parecen tener un
don natural con las armas de fuego o han
entrenado durante años, reduciendo el
tiempo de recarga incluso en condiciones
de presión.
Un personaje con esta ventaja puede
recargar un arma de fuego empleando una
única acción. De hecho, puede también
caminar, pero no correr, mientras lo hace.
Esta ventaja no se aplica a cañones, solo a
armas de fuego personales.
Ventajas sociales
Estas ventajas te ayudan a conseguir que
los demás hagan lo que tú quieres, una
capacidad tremendamente práctica.
56
Carismático
Requisitos: Novato, Espíritu d8+
El héroe ha aprendido a trabajar con los
demás, incluso quienes podrían resentirse u
oponerse a sus esfuerzos. Esta ventaja añade
+2 al Carisma del personaje.
Conexiones
Requisitos: Novato
Tu héroe conoce a alguien con poder y
recursos en un grupo determinado, ya sea
la Iglesia Católica, la Compañía Británica de
las Indias Orientales, una tribu de guerreros
indios o un aristócrata forrado y ansioso de
aventuras. Es posible coger esta ventaja más
de una vez, pero cada vez que se haga se
debe seleccionar una organización distinta.
Para usar esta ventaja, es necesario pri-
mero ponerse en contacto con tu conocido,
ya sea en una reunión cara a cara, un recado
por mensajero al otro lado de la ciudad o
mediante una misiva enviada a la otra punta
del globo. Ten en cuenta que si tu viajero
no está en una región civilizada y con rutas
de comunicación abiertas, la ayuda podría
tardar meses en llegar. Esto requiere una
tirada de Callejear.
Una vez en contacto, el héroe debe hacer
un chequeo de Persuadir, modificado por el
DJ de acuerdo a las circunstancias, necesida-
des y posibles beneficios para el contacto o
su organización.
El fallo indica que el contacto no es capaz
de mover los hilos a tiempo o no queda con-
vencido de que sea necesaria su ayuda.
Con un éxito ofrecerá información y
ayuda limitada, como información o fondos
mínimos. Con un aumento, el contacto
ofrece ayuda más sustanciosa, como enviar
una expedición de rescate o suministros.
Con dos o más aumentos, el personaje ha
conseguido tirar de los hilos adecuados y
puede contar con ayuda importante. Si se pide
ayuda financiera, el contacto ofrecerá más de
lo que normalmente sería razonable para su
economía o posición. Si se pide ayuda en
forma de músculo, el contacto envía bien a un
experto (un erudito o un batidor, etc.) o cinco
luchadores cuyas capacidades estén dentro
de la media esperada para la organización
(un bandido enviará a cinco de sus matones,
el ejército cinco infantes, etc.). En todo caso,
es el DJ quien toma la decisión final sobre la
forma en que dicha ayuda se manifiesta.

Fuerza de Voluntad
Requisitos: Novato, Intimidar d6+, Pro-
vocar d6+
Los personajes con gran voluntad usan
su voz, miradas gélidas o esgrima verbal
para poner nerviosos a sus oponentes. Esta
ventaja añade +2 a las tiradas de Intimidar y
Provocar del personaje, así como a su Espí-
ritu o Astucia cuando se resiste a un ataque
basado en pruebas de voluntad.
Reputación
Requisitos: Veterano
Da igual si se ha ganado una reputación
como héroe o villano, lo cierto es que su
reputación le precede en todo el mundo.
Puede añadir su Carisma a las tiradas de
Intimidar. Cuando su valor de Carisma es
negativo, puede tratarlo como si fuera positivo
para este propósito (y, obviamente, el sinver-
güenza en cuestión tendrá mala reputación).
57
Personajes
Vínculo
Requisitos: Comodín, Novato, Espíritu d8+
La posesión de esta ventaja significa que
se ha forjado una conexión especial entre
compañeros cercanos, como es el típico
grupo de aventureros. No importa si los
personajes se llevan bien todo el tiempo o
discuten, pues han formado un vínculo casi
irrompible durante sus épicas aventuras.
Un personaje con esta ventaja puede hacer
entrega de sus propios benis a cualquier otro
personaje Comodín con el que pueda comu-
nicarse. Esta acción representa al personaje
proporcionando apoyo verbal o espiritual al
aliado. El jugador debería describir las accio-
nes de su personaje mostrando este apoyo.
El gesto podría ser tan complejo como un
inspirador discurso o tan simple como una
afirmación con su cabeza.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Sumario de creación Sumario de habilidades

Habilidad Atributo
Apostar Astucia
1) Raza: Cabalgar Agilidad
• Solo puedes interpretar a humanos; reci- Callejear Astucia
bes una ventaja gratuita de rango novato Conducir Agilidad
cuyos requisitos cumplas. Conocimiento Astucia
Disparar Agilidad
2) Rasgos: Forzar Cerraduras Agilidad
• Tu héroe comienza con d4 en cada atri- Intimidar Espíritu
buto y tiene 5 puntos para mejorarlos. Investigar Astucia
Aumentar un atributo un paso de dado Lanzar Agilidad
cuesta 1 punto. Nadar Agilidad
• Tienes 15 puntos para habilidades. Cada Navegar Agilidad
paso de dado de habilidad cuesta 1 punto, Notar Astucia
hasta igualar su atributo base. A partir de
ahí cuesta 2 puntos por paso de dado. Pelear Agilidad
Persuadir Espíritu
• El Carisma es igual a la cantidad de
bonificaciones o penalizaciones que pro- Provocar Astucia
porcionen tus ventajas y desventajas. Rastrear Astucia
• El Paso humano es 6. Reparar Astucia
Sanar Astucia
• El valor de Parada es de 2 más la mitad de
Pelear. Sigilo Agilidad
Supervivencia Astucia
• Dureza es igual a 2 más la mitad de Vigor.
Continúa y añade ya la bonificación que Trepar Fuerza
ofrece la armadura que lleves sobre el
torso a este valor, para acelerar los cálcu- Límites de carga
los, pero recuerda que podría no contar si
el ataque afecta a otras partes del cuerpo.
El límite de carga de un personaje es igual
a su dado de Fuerza x2,5.
3) Ventajas y desventajas: Cada múltiplo de esta cantidad por encima
• Puedes ganar puntos adicionales adqui- del primero (o fracción) impone una pena-
riendo desventajas, hasta un máximo de lización de -1 al total de todas las tiradas de:
una desventaja mayor (2 puntos) y dos
menores (1 punto cada una). • Agilidad y sus habilidades dependientes.
Por dos puntos puedes: • Fuerza y sus habilidades dependientes.
• Ganar otro punto de atributo.
• Adquirir una ventaja. Avances
Por un punto puedes: • Adquirir una nueva ventaja.
• Ganar un punto de habilidad. • Aumentar en un nivel de dado una habi-
• Aumentar tus fondos iniciales en 5 £. lidad igual o superior a su atributo base*.
• Aumentar dos habilidades que sean inferio-
4) Equipo res a su atributo base en un nivel de dado*.
• Comienzas el juego con 5 £. • Comprar una nueva habilidad a d4.
• Aumentar uno de los atributos en un nivel
5) Detalles de trasfondo de dado**.
• Completa cualquier otro detalle de tras- (*) Hasta un máximo de d12.
fondo que sea necesario. (**) Un máximo de una vez por rango.

58
 Personajes

Sumario de desventajas
Desventaja Tipo Efectos
Alergia Mayor/menor -2/-4 a tiradas de rasgo en presencia de la sustancia.
Analfabeto Menor El héroe no sabe leer o escribir.
Anciano Mayor -1 Paso; -1 dado FUE y VIG; +5 puntos habilidad en AST.
Anémico Menor -2 tiradas contra fatiga.
Arrogante Mayor Debe humillar oponente y retar al “líder”.
Avaricioso Mayor/menor El personaje está obsesionado por la riqueza.
Bocazas Menor Incapaz de mantener un secreto; indiscreto en el peor momento.
Buscado Mayor/menor Es un criminal de algún tipo.
Canalla Menor -2 Carisma por mal temperamento y amargura.
Cauto Menor El personaje es demasiado cauto e indeciso.
Chovinista Mayor/menor -2/-4 Carisma cuando tratas con otras razas/cultura.
Ciego Mayor -6 acciones dependientes de visión; -2 sociales; gana ventaja.
Cobarde Mayor El personaje es un gallina y tiene -2 a sus tiradas contra miedo.
Cód. Honor Mayor Mantiene su palabra y actúa como un caballero.
Cojo Mayor -2 Paso y el dado de carrera es d4.
Corto de vista Mayor/menor -2 atacar y Notar a blancos a más de 5 pasos de distancia.
Curioso Mayor Quiere saber todo y de todos.
Delirio Mayor/menor Sufre delirios graves de algún tipo.
Deseo mortal Menor No le importa morir si logra completar una tarea.
Despistado Mayor -2 a las tiradas de Conocimientos Generales.
Duro de oído Mayor/menor -2 Notar sonidos; fallo automático si es completamente sordo.
Enemigo Mayor/menor El personaje tiene una némesis recurrente de algún tipo.
Escéptico Menor El personaje no cree en lo sobrenatural.
Ex. Confianza Mayor Tu héroe cree que no hay nada que no pueda hacer.
Feo Menor -2 Carisma debido a su aspecto.
Fobia Mayor/menor -2/-4 en tiradas de rasgos en presencia de la fobia.
Forastero Menor -2 Carisma; la sociedad dominante lo maltrata.
Hábito Mayor/menor -1 Carisma; tiradas de fatiga cuando no puede cumplir adicción.
Heroico Mayor El personaje siempre ayuda a los necesitados.
Joven Mayor 3 puntos Atributos, 10 habilidades; beni+1 por sesión.
Juramento Mayor/menor Lealtad a un grupo, deidad o religión.
Leal Menor Nunca traicionará o abandonará a sus amigos.
Mala suerte Mayor Un beni menos por sesión.
Manazas Menor -2 Reparar. Tirada de 1 causa fallo de funcionamiento.
Manco Mayor -4 a tareas que requieran dos brazos.
Mandíbula de Cristal Menor -2 a tiradas de absorción.
Manía Menor El personaje posee un rasgo persistente y de mal gusto.
Marcado Menor -2 Carisma.
Obeso Menor +1 Dureza+1, -1 Paso, d4 corriendo.
Pacifista Mayor/menor Solo lucha en defensa propia y es posible que no dañe a otros.
Pequeño Mayor -1 Dureza.
Pobreza Menor Mitad de fondos iniciales; incapacidad para ganar recursos.
Protegido Mayor Consultar desventaja.
Sanguinario Mayor Nunca toma prisioneros.
Tozudo Menor El héroe siempre quiere tener razón.
Tullido Mayor -2 Paso, d4 corriendo; -2 tiradas que requieran movilidad.
Vengativo Menor/mayor Guarda los agravios, llegando a matar como mayor.

59
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Sumario de ventajas

Ventaja Requisitos Efectos

¡Mantened la
E, AST d8, Mando +1 a la Dureza de las tropas
línea!
+2 tiradas de AGI que sean de coordinación, +1 Parada si
Acróbata N, AGI d8, FUE d6
no se está cargado
Afortunado N +1 beni por sesión
Alerta N +2 Notar
Ambidextro N, AGI d8 Ignora penalización por usar mano torpe
N, Disparar/Pelear
Arma distintiva +1 Disparar/Pelear con un arma en particular
d10
Arma distintiva
V, Arma distintiva +2 Disparar/Pelear con un arma en particular
mejorada
N, AST d8, Reparar
Armero Sabes fabricar armas de pólvora y munición
d8
Asquerosamente
N, Rico o Noble Fondos iniciales x5; sueldo anual
rico
Ataque repentino N, AGI d8 Puede atacar a un oponente que se mueve adyacente
Ataque repen- Puede atacar a todos los oponentes que se muevan adya-
H, At. Repentino
tino mejorado centes
Atractivo N, VIG d6 +2 Carisma
Aun más difícil
V, Difícil de matar 50 % posibilidades de sobrevivir a la muerte
de matar
Ayudante Com. L Ganas un personaje Comodín de rango Novato como seguidor
N, FUE d8, Pelear
Barrido Ataque a todos los oponentes adyacentes a -2
d8
Barrido mejo-
V, Barrido Como el anterior pero sin penalización
rado
Berserk N Ver texto
Bloqueo E, Pelear d8 +1 Parada
Bloqueo mejo-
E. Bloqueo +2 Parada
rado
Carismático N, ESP d8 +2 Carisma
Combate
N, AGI d8, Pelear d8 Ganas a Parada igual al (Alcance+1) del oponente
cerrado
Combate cerrado N, Combate
Ganas a Pelear igual al (Alcance+1) del oponente
mejorado cerrado
Puede atacar con un arma en cada mano sin aplicar la
Con un par N, AGI d8
penalización por múltiples acciones
Conexiones N Puedes recurrir a amigos poderosos
Curación rápida N, VIG d8 +2 a las tiradas de curación natural
Curandero N, ESP d8 +2 a las tiradas de curación
Desenfundado Puede desenfundar arma como acción gratuita, +2 si hay
N, AGI d8
rápido que tirar
Detectar debili- E, AST d8, Notar
+1 Pelear si adversario saca 1 natural
dad d6, Pelear d8
Com. H, Mandíbula Ganas una tirada de absorción gratuita por ataque si que-
Determinación
de Hierro darías incapacitado
Ignora penalizaciones de heridas a VIG en la Tabla de
Difícil de Matar Com. N, ESP d8
Heridas
Com. E, Disp/
Disparo mortal Doblas el daño a distancia cuando recibes un comodín
Lanzar d10

60
 Personajes

Ventaja Requisitos Efectos

Erudito N, Conocimiento d8 +2 a dos Conocimientos distintos con d8+
Esquiva E, AGI d8 -1 a que te den ataques a distancia
Esquiva mejorada V, Esquiva -2 a que te den ataques a distancia
Estocada N, Pelear d8 Otorgas Alcance +1 a tu arma C/C
L, Profesional en
Experto El rasgo pasa a ser d12+2
rasgo
N, VIG d6, Supervi-
Explorador +2 a resistir el frío y calor extremo
vencia d8
Fanatismo E, ESP d8, Mando +2 a las tiradas de miedo de las tropas
Fervor V, ESP d8, Mando +1 al daño cuerpo a cuerpo de las tropas
Fléche V, AGI d8, Pelear d8 Ver texto
+1 contra oponentes con solo un arma; ignoras un punto
Florentino N, AGI d8, Pelear d8
de penalización por número de oponentes
Fornido N, FUE d6, VIG d6 +1 Dureza; límite de carga es FUEx4
Frenesí E, Pelear d10 Ataque adicional de Pelear-2
Frenesí mejorado V, Frenesí Como el anterior pero sin penalización
Fuerza de N, Intimidar d6,
+2 Intimidar y Provocar; +2 a resistir sus efectos
voluntad Provocar d6
Golpe poderoso Com. E, Pelear d10 Doblas el daño cuerpo a cuerpo cuando recibes un comodín
Gran canalizador E, Ver texto Reduces en 1 el ML de los poderes (mín. 0)
Gran canalizador H, Gran Canaliza-
Reduces en 2 el ML de los poderes (mín. 0)
mejorado dor
Hombre de
N, AST d10 Sin penalización por no entrenar habilidades de AST
recursos
Hueso duro de
L +1 Dureza
roer
Hueso muy duro L, Hueso duro de
+2 Dureza
de roer roer
Ignora la penalización a ataque y parada por armas impro-
Improvisación E, AST d6
visadas
Inspiración E, Mando +2 a las tropas para rehacerse del aturdimiento
N, AST d8, Callejear
Investigador +2 Investigar y Callejeo; +2 Notar para buscar pistas
d8, Investigar d8
N, AGI d8, F. Cerra-
Ladrón duras d6, Sigilo d8, +2 Forzar Cerradura, Sigilo, Trepar o desarmar trampas
Trepar d6
N, ESP d8,
Leñador Supervivencia d8, +2 Rastrear, Supervivencia y Sigilo
Rastrear d8
Líder de hombres V, Mando Las tropas tienen d10 como dado salvaje en tiradas de grupo
Líder nato V, ESP d8, Mando El líder puede usar sus benis sobre sus tropas
Maestro L, Experto en rasgo El dado salvaje es de d10 en rasgo
Maestro de
L, Pelear d10 +1 Parada
armas
Maestro de armas L, Maestro de
+2 Parada
mejorado armas
Mandíbula de
N, VIG d8 +2 a las tiradas de absorción
hierro
Mando N, AST d6 +1 a las tropas para rehacerse del aturdimiento
Ignora penalización plataforma inestable; penalización
Manos firmes N, AGI d8
correr solo -1
Matagigantes V +1d6 daño contra criaturas más grandes

61
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Ventaja Requisitos Efectos

N, Disparar d8, no
Mosquetero Recargas arma de fuego en una acción
Manazas
V, Florentino,
Muro de acero Ignoras el número de adversarios
Notar d8
Muy afortunado N, Afortunado +2 benis por sesión
Muy atractivo N, Atractivo +4 Carisma
Nervios de acero Com. N, VIG d8 Ignoras 1 punto de penalización de heridas
Nervios de acero
N, Nervios Acero Ignoras 2 puntos de penalización de heridas
mejorados
Noble N Rico; +2 Carisma; estatus y responsabilidades
Nuevo poder N, Trasf. Arcano Ganas un nuevo poder
Pies ligeros N, AGI d6 +2 Paso, d10 corriendo en lugar de d6
Presencia de
N, Mando El radio de mando pasa a ser de 10 pasos
Mando
Profesional L, Rasgo a d12 El rasgo pasa a ser d12+1
Puntería E Apuntas como acción gratuita si no te mueves
Rápido N, AGI d8 Descartas las cartas de acción de 5 o menos
Rectitud moral H, ESP d8 1/partida activas Ira de los Justos de forma automática
Redaños N, ESP d8 +2 a tiradas de Miedo y reduces efectos si fallas
Reflejos de
E +2 a las tiradas para recuperarse del aturdimiento
combate
Reputación V Añades Carisma a Intimidar
Resistencia
N, ESP d8 Armadura 2 contra magia; +2 a resistir poderes
arcana
Resistencia
N, Res. Arcana Armadura 4 contra magia; +4 a resistir poderes
arcana mejorada
E. At. Repentino,
Respuesta Ataque gratuito a -2 contra oponente que falla ataque de Pelear
Pelear d8
Respuesta
V, Respuesta Como el anterior pero sin penalización
mejorada
Restablecimiento
E, Ver texto Recuperas 1 nivel de fatiga por magia cada 15 minutos
rápido
Restablecimiento V, Restableci-
Recuperas 1 nivel de fatiga por magia cada 5 minutos
rápido mejorado miento Rápido
Rico N Fondos iniciales x3; sueldo anual
Seguidores Com. L Atraes cinco seguidores
Sentir el peligro N Notar-2 para detectar emboscadas/peligros
Señor de las
N, ESP d8 Ganas un compañero animal
bestias
Sin piedad E Puedes gastar benis en tiradas de daño
Temple E, AST d8 En combate actúas en la mejor de dos cartas
Temple superior E, Temple En combate actúas en la mejor de tres cartas
Trabar E, Pelear d8 Oponente cuenta como desarmado y no puede alejarse
Trasfondo
N, ver texto Permite acceder a poderes sobrenaturales
arcano
Truco sucio E +2 a realizar trucos
Truco realmente
E, Truco sucio +2 a trucos y ganas la ventaja
sucio
Vínculo Com. N, ESP d8 Puedes dar tus benis a tus compañeros
Vínculo animal N Puedes gastar benis sobre tus animales

62
 Armas
Pues la única arma del hombre es el
coraje, que ni siquiera se detiene ante
las puertas del Infierno, y al que ni aún
las legiones del Infierno pueden vencer.
-Calaveras en las estrellas (1929).
S olomon Kane es tan reconocible por
su pistola, que no deja ni a sol ni a
sombra, y ropas oscuras como por sus cos-
tumbres austeras. Las armas de fuego en
este periodo son relativamente nuevas y el
arte de la espada sigue siendo una habilidad
vital si un errante desea sobrevivir en los
oscuros lugares de este mundo. No importa
si tu personaje es un sinvergüenza cargado
de pistolas o un simple guerrero nativo, un
esgrimista experto o un mosquetero sin par,
deberá equiparse correctamente antes de
aventurarse en la inminente Senda de Kane.
En este capítulo encontrarás una lista del
equipamiento que se usa con mayor frecuen-
cia en el mundo de Solomon Kane. Antes de
ello, te presentamos una serie de notas nece-
sarias para comprender las listas de equipo.
Alcance: Las armas indicadas con este
rasgo le permiten al usuario hacer ataques de
Pelear contra criaturas que no están adyacen-
tes. Un “Alcance 1”, por ejemplo, le permite
al personaje atacar a otra criatura situada a
1 paso adicional de distancia. Las armas sin
este valor solo pueden atacar a blancos situa-
dos a la distancia de brazo del personaje (es
decir, adyacentes a él).
El alcance puede ser muy importante
cuando se combate montado y contra opo-
nentes montados (página 90).
AP (arma pesada): El arma es capaz de
afectar a vehículos u otros instrumentos pro-
tegidos por blindaje pesado.
Armadura: Se trata de la cantidad de
puntos de armadura ofrecidos por el equipo
y que se añaden a la Dureza del portador
cuando la localización protegida se ve gol-
peada en combate. Un personaje que lleve
63
y equipo
varias capas de armadura solo gana la boni-
ficación superior entre las existentes, no se
suman. Nótese que, salvo que el atacante
pretenda otra cosa, se asume que todos
los ataques golpean automáticamente en el
torso de la víctima.
Daño: El daño viene indicado en dados.
Las armas de proyectil tienen un daño fijo
(como 2d6). Las armas cuerpo a cuerpo
tienen un daño dependiente de la Fuerza
del usuario más otro dado adicional, que
es el indicado en la entrada individual de
cada arma. Una daga, por ejemplo, causa
FUE+1d4 de daño.
Distancia: En esta columna se indica la
distancia corta/media/larga del arma. Estos
valores vienen medidos en pasos, de tal
modo que puedas usar una regla para mover,
disparar y combatir sobre un tablero usando
miniaturas. Cada paso es equivalente a dos
metros, de tal modo que 5 unidades son
realmente 10 metros.
Los valores de distancia indicados son
los efectivos para su uso con miniaturas. Si
necesitas saber el alcance en el mundo real
de un arma (para batallas que no se resuelvan
sobre un mapa, por ejemplo) multiplica cada
categoría de distancia por 2,5. Un cañón, con
una distancia larga de 300 pasos, tendría una
distancia larga en el “mundo real” de 750
pasos o lo que es lo mismo, 1.500 metros.
Fuerza mínima: Cuando un personaje
posee un valor de Fuerza menor que el dado
de daño del arma empleada, aún puede seguir
usándola, pero tendrá penalizaciones por ello.
Primero, el dado de daño adicional se ve redu-
cido hasta el de su propia Fuerza. Si un chaval
enclenque (FUE d4) agarra una espada larga
(d8), su daño será de 2d4 y no d4+d8.
Segundo, si el dado de Fuerza no es igual al
menos del dado del arma, el atacante tampoco
gana ninguna de las bonificaciones inherentes
del arma al emplearla, como Alcance o Parada
+1. Eso sí, sigue conservando cualquier pena-
lización, como Parada -1.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
En algunas armas a distancia también
se indica que hace falta fuerza mínima
para su correcto uso. En este caso, un
personaje con menos Fuerza de lo indi-
cado sigue pudiendo usar el arma, pero
con una penalización de -1 a su tirada de
ataque por cada paso de diferencia entre
su Fuerza real y la mínima pedida por el
arma. Esta penalización se ignora cuando
se emplea el arma apoyada sobre una hor-
quilla u otro tipo de soporte
PA (Penetración de Armadura): El arma
o munición ignora la cantidad indicada de
puntos de armadura. Así, un arma con PA
4, por ejemplo, ignorará cuatro puntos de
armadura. El exceso de PA simplemente se
descarta sin ningún efecto.
Parada ±X: Cuando el personaje emplea
esta arma, se aplica esta modificación a su
valor de Parada.
Peso: Lo incómodo que es de transportar
un objeto, medido en kilogramos. Si vas a
usar algún suplemento en ingles anterior
a este libro, recuerda que en ellos el peso
está en libras. Divide la cantidad indicada
entre dos para obtener su equivalente más
cercano en kilos.
Precio: Los precios del equipo vienen
indicados en libras británicas o como equi-
pamiento militar (Mil.) Solo los ejércitos
tienen acceso a estos últimos objetos.
Recarga: Se tarda mucho en recargar
ciertas armas, como las de pólvora negra
y ballestas. Las tablas te indicarán cuantas
acciones completas lleva recargar un arma
de ese tipo.
Moneda
En El mundo salvaje de Solomon Kane
empleamos como unidad estándar de
intercambio la libra inglesa (£). La libra está
dividida en veinte chelines y cada chelín,
a su vez, está formado por doce peniques.
Sin embargo, para facilitar su uso durante el
juego, hemos redondeado el precio de todos
los objetos hasta el chelín más cercano (0,05
£), permitiéndote así contabilizar el dinero
en formato decimal.
Monedas históricas
Para aquellos de vosotros que tengáis
un interés especial en la moneda utilizada
durante la época de Kane, a continuación os
ofrecemos una lista de las monedas británi-
cas usadas en este periodo:
64
Otras monedas
Aunque usamos como base la libra inglesa
por comodidad, como DJ, puedes añadir
mayor sabor al juego haciendo que tus
errantes encuentren otros tipos de moneda
en sus viajes:
Ducado: Una moneda de oro usada en
Europa desde 1566. Fue introducida origi-
nariamente en Venecia en el siglo XIII.
Escudo: Moneda acuñada por los Estados
Pontificios y ampliamente usada en Italia,
junto con el ducado.
Escudo de oro: Moneda española por
valor de ocho reales. El real también es
conocido como real de a ocho (las famosas
piezas de ocho). Se usó ampliamente en el
Caribe y así como en todas las posesiones
españolas a lo largo y ancho del globo.
Gremial: Una moneda holandesa acuñada
tanto en oro como en plata, con numerosas
denominaciones.
Koku: Una medida de arroz usada en
Nipón, cuyo peso es cercano a los ciento cin-
cuenta kilogramos (suficiente para alimentar
a una persona durante un año). Se usa para
pagar a los samuráis su estipendio anual.
Libra de Tours: La moneda francesa. Las
monedas por valor de una livre solían recibir
el nombre de francos, debido a la leyenda
que en ellos iba. Se divide en veinte soles y
cada sol a su vez en doce deniers (sigue una
estructura similar al de la libra inglesa).
Rupia: La moneda de plata estándar usada
en el Indostán y los reinos circundantes.
Sultani: El Imperio Otomano acuña estas
monedas de oro. También es conocida como
altín de oro.
Tálero: Una moneda de plata alemana,
ampliamente usada en Escandinavia y todo
el norte europeo. Es la moneda oficial del
Sacro Imperio.
Wén: Este nombre se usa para referenciar
las monedas y notas de cambio chinas. Exis-
ten numerosas monedas, con todo tipo de
tamaños y formas, pero todas ellas tienen un
agujero en su centro para poder llevarlas en
una cordada.
Zloty (o esloti): Una moneda procedente
de Europa oriental, ampliamente usada en
Polonia, Moldavia, Valaquia, Rusia, Transilva-
nia y la parte europea del Imperio Otomano.
Muchos mercaderes de la zona la prefieren
por su amplia aceptación.

30 chelines (soberano), 20 chelines (libra),
15 chelines (real), 10 chelines (ángel), 5
chelines (medio ángel), 2,5 chelines (cuarto
de ángel), 12 peniques (chelín), 6 peniques
(sixpence), 4 peniques (groat), 3 peniques
(threepence), 2 peniques (medio groat), 1
penique (penique), 0,5 peniques (medio
penique), 0,25 peniques (farthing).
Vender mercancías
Los errantes, en el mundo de Kane,
acaban cargando con todo tipo de botines
y tesoros. Las gemas y joyería son fáciles
de emplear como moneda de cambio, pero
puede ser más costoso deshacerse de los
objetos mundanos, como espadas, mosque-
tes o incluso barcos. A veces, si se encuentra
el comprador adecuado, es posible vender
uno o dos de estos objetos a su precio de
mercado, pero rara vez un mercader pagará
tanto por el lote completo.
Una tirada de Callejear en cualquier villa
permite al vendedor deshacerse de todo el
equipo mundano o cargamento que desee
por un cuarto de su valor de mercado. Un
aumento indica que se ha encontrado un
comprador dispuesto a pagar la mitad del
valor de mercado. Solo es posible realizar
esta tirada una vez a la semana.
La armería
Los armeros son artesanos muy capaces,
expertos a la hora de fabricar una amplia
gama de armas (y su munición). Estas reglas
no permiten a los personajes fabricar caño-
nes, pero si rearmarse sin necesidad de
acudir a una villa o ciudad.
A no ser que se indique lo contrario, el
héroe necesitará materias primas por un
valor igual a la mitad del objeto finalizado,
un juego de herramientas de armero y una
fuente de calor para poder trabajar el metal.
El DJ tiene la última palabra sobre si se puede
encontrar o no los materiales necesarios.
Granadas/Bombas de mano
Las granadas se inventaron en Catay y
solo ahora empiezan a llegar a los campos
de batalla europeos. Si un personaje desea
crear una granada, necesitará medio kilo-
gramo de metal (bronce o hierro es lo
más normal), diez cargas de pólvora y una
pequeña mecha. El coste total de estas
materias primas es de 0,35 £.
65
Armas y equipo
Para crear el contenedor necesitas una
hora de trabajo y una tirada con éxito de
Reparar (-2). Si sale, habrás fabricado la
estructura correctamente. Con el fallo,
esta no funcionará como debe y reduces
el daño a 2d6 en una plantilla de área
pequeña. Una pifia arruina por completo
la estructura, de tal modo que el armero
necesitará más metal.
Puedes colocar la mecha para darte el
tiempo que quieras mediante una tirada
de Astucia. El fallo significa que la granada
explota 1d4x10 % antes o después (par/
impar) de lo esperado.
Munición de pistola
El balín se crea en moldes con metal
fundido; suele preferirse plomo debido a
su baja temperatura de fundición. Una vez
el metal se ha enfriado, se abre el molde y
se suaviza hasta pulir las rebajas. Es posible
crear hasta doce balines en media hora. Para
producir el lote necesitarás una tirada de
Astucia. El fallo indica que la munición no es
regular y debe aplicarse una penalización de
-1 a Disparar si se utiliza. La pifia arruina por
completo el lote.
Bombas de pólvora negra
Se puede emplear la pólvora para crear
explosivos de baja potencia. Para crear una
bomba estándar hacen falta diez dosis de
balín y pólvora negra y provocará 2d6 de
daño en una plantilla de área mediana. Para
crear así una bomba necesitas una tirada de
Reparar y treinta minutos de trabajo. No
hacen falta herramientas o fuente de calor.
El fabricante reúne toda la pólvora y balines
en un saquito, pote de cerámica u otro con-
tenedor y después coloca en ella la mecha.
Este último paso se realiza igual que para
las granadas.
Bombas más grandes: Un barrilete de
pólvora causa 5d6 de daño en una plantilla
de área grande. Si se disponen varias bombas
adicionales para que exploten todas a la vez,
tira su daño de forma separada.
Armaduras
La invención de las armas de pólvora negra
ha reducido mucho el valor táctico de las
armaduras en el campo de batalla, aunque
las capas superiores de la sociedad aún las
llevan en ocasiones ceremoniales. No está
bien visto llevar armadura en público, a no
ser que el portador tenga derecho legal a
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
ello, como la nobleza o los soldados (los
conquistadores llevan con mucho orgullo
sus corazas metálicas en el mundo de Kane).
Cualquier héroe de humilde nacimiento
que lleve armaduras pesadas en público
deberá hacerse a la idea de que la guardia
le detendrá e interrogará por ese hecho con
mucha frecuencia.
Nótese que el peso indicado para las
armaduras considera que este se distri-
buye correctamente a lo largo de todo
el cuerpo. Para ello, la armadura debe
haber sido ajustada a medida (una tarea
dependiente de Conocimiento (Arma-
duras), herramientas básicas y 1d6 horas
de trabajo). Cuando la armadura no está
ajustada (por ejemplo, al rapiñarla de un
adversario), debes doblar su peso efectivo.
En la actualidad rara vez se llevan armadu-
ras de metal completas.
Las armaduras y el agua
Las armaduras son especialmente peligro-
sas en el mar. Los personajes deben restar
cualquier penalización por carga de las
tiradas de Nadar, de acuerdo a lo normal,
pero también restarán el valor de cualquier
armadura artificial que lleven puesta.
Incluso una armadura de cuero es bastante
letal cuando su peso se dobla al empaparse.
66
Vestir armaduras
Los viajeros experimentados a menudo
dejan que sean sus animales de carga quie-
nes transporten la incómoda armadura en
sus viajes, vistiéndola solo cuando esperan
problemas. Generalmente suele llevar 1d6
minutos colocarse de forma correcta una
armadura de cuero. 2d6 minutos la arma-
dura de malla y 2d6x5 minutos la coraza.
Quitarse la armadura
A la hora de quitarse una armadura de
forma apresurada, es necesaria una cantidad
de rondas de combate igual al doble del valor
básico de protección de la misma. Por ejem-
plo, llevaría seis rondas quitarse una coraza.
Al final de este tiempo, si el aventurero
está en el agua mientras intenta deshacerse
de la armadura deberá realizar una tirada de
Nadar con éxito (aplicando la penalización
de la armadura) para deshacerse de ella.
Escudos
Cuando un personaje recibe un ataque
a distancia procedente el lateral en el que
porta un escudo, calcula normalmente el
daño, pero añade la armadura del escudo a
su Dureza (actúa como si fuera un obstáculo
entre ellos).
Armas cuerpo a cuerpo
Armas exóticas
Aunque la mayoría de las armas que ofre-
cemos en este capítulo son europeas, otras
culturas del globo han creado sus propias
armas, muchas de ellas únicas. En sus viajes,
los errantes podrían toparse con las siguientes:
Bracamante: Un arma europea medie-
val cuya hoja se hace más ancha a medida
que avanza hacia la punta curva. Se cree
que puede haber sido la base desde donde
surgió la cimitarra persa, aunque esta última
tiene una hoja mucho más fina. Trátala como
espada larga. 4, kg, 0,50 £.
Chúi: Un arma china formada por una
bola redonda de metal unida a una empu-
ñadura de madera. Puedes tratarlo como el
mayal, pero usándose a una sola mano. 10
kg, 0,75 £.
Dao: Una espada curva de origen chino.
Usa valores de espada larga. 4 kg, 0,50 £.
Kerambit: Una daga procedente del
sureste asiático, de hoja curva que, supues-

tamente, representa la garra de un tigre. El
arma se sostiene siempre con la punta hacia
abajo, de tal modo de debe usarse para
realizar tajos, en vez de perforar con ella,
como suelen usarse otros cuchillos más con-
vencionales. El usuario introduce su dedo
índice en un agujero que, con este fin, tiene
la empuñadura. Cuando se sostiene de este
modo es imposible desarmarlo. Trátala como
una daga, pero solo es posible hacer daño
cortante con ella. 0,5 kg, 0,10 £.
Kilaya (o phurba): Una daga de origen
tibetano con tres hojas. La empuñadura suele
tallarse con la imagen de la deidad tibetana
Vajrakilaya. Muestra tres caras: una feliz, otra
relajada y la tercera enfadada. Considérala
una daga capaz de hacer FUE+d4+1 de
daño. 0,5 kg, 0,10 £.
Kodachi: Una espada corta japonesa. Es
similar en cuanto a longitud al wakizashi,
pero se emplea con técnicas distintas. Tiene
hoja curva y una larga empuñadura de
madera. Trátala como una espada corta con
Parada +1. 2 kg, 0,35 £.
Kris: Un cuchillo de doble filo con
forma de ola procedente del sureste asiá-
tico. Se trata como una daga, pero causa
FUE+d4+1 debido a la inusual forma de la
hoja. 0,5 kg, 0,10 £.
Lathi: Un largo palo de bambú, flexible,
con una punta metálica usada en el Indos-
tán. Se usa de un modo similar a una espada,
aunque no permite hacer ataques perforan-
tes. Debido a su flexibilidad y poco peso,
emplea valores de una espada corta con
Parada +1. 2 kg, 0,35 £.
Maca: Un arma de madera utilizada por
los guerreros aztecas. Aunque recuerda a una
maza, las filas de hojas de obsidiana, afiladas
como navajas, que se alinean a lo largo del
eje la hacen tan terrible como las mejores
espadas españolas. Se trata como una espada
larga con Parada -1. 4 kg, 0,50 £.
Nzappa zap: Un hacha africana, similar al
tomahawk de los indios americanos. Puede
usarse cuerpo a cuervo (valores de hacha de
mano) o arrojarse (trátala como un hacha
arrojadiza). 1 kg, 0,25 £.
Pudao: Un arma de filo a dos manos de
origen chino. Consiste en una larga hoja
(de unos noventa centímetros) y una empu-
ñadura igual o aún más larga. El arma debe
usarse a dos manos para mantener el equili-
brio. Emplea valores de espadón. 6 kg, 4 £.
Tabar: Un hacha de origen persa cuya
hoja tiene forma de creciente lunar. Existen
67
Armas y equipo
dos variantes, una más pequeña (valores de
hacha de guerra) y una más larga (valores de
gran hacha). 5 kg, 0,50 £.
Valashka: Un arma procedente de Europa
oriental que solían llevar los pastores. La
punta de metal tiene una cabeza de hacha
por un lado, mientras que acaba con un
extremo plano para martillear en el otro.
La empuñadura es lo suficientemente larga
como para usarla de vara al caminar, pero la
herramienta carece de la resistencia de una
auténtica arma. Se trata como un hacha de
mano capaz de causar también daño con-
tundente. Con un uno natural en el dado
de Pelear (da igual lo que salga en el dado
salvaje), la valashka se rompe. 1 kg, 0,25 £.
Yawara: Se trata de un arma oriental
del tamaño de la palma humana, con dos
salientes planos en sus extremos, como si
fuera un clavo de dos cabezas. Se agarra
por el centro con el puño cerrado y
pueden usarse sus extremos para causar
golpes letales. Se la trata como un puño
americano, excepto que el usuario puede
ser desarmado. 0,5 kg, 0,10 £.
Armas improvisadas
A menudo los héroes acaban en situacio-
nes en donde no les queda más remedio
que luchar con objetos que no han sido
diseñados como armas. Acabarán usando
de este modo en combate tanto antorchas
como jarrones, sillas, jarras, botellas y todo
tipo de herramientas. Un arma improvisada
impone una penalización de -1 a la tirada
de Pelear o Lanzar del usuario, así como un
-1 a su valor de Parada. El DJ tiene la última
palabra a la hora de juzgar la efectividad de
un arma improvisada.
• Armas pequeñas: Distancia 3/6/12, Daño
FUE+d4, CdF 1, FUE Mín. d4, -1 ataque
y Parada.
• Armas medianas: Distancia 2/4/8, Daño
FUE+d6, CdF 1, FUE Mín. d6, -1 ataque
y Parada.
• Armas grandes: Distancia 1/2/4, Daño
FUE+d8, CdF 1, FUE Mín. d8, -1 ataque y
Parada, dos manos.
Bayoneta
Los valores indicados son para usarla
como si fuera un cuchillo. Calada en un
rifle-mosquete se usa a modo de lanza,
cambiando sus valores a FUE+d6, Alcance
1, Parada +1, dos manos.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Puño americano
Un personaje equipado con estos nudillos
de bronce se sigue considerando desarmado
a efectos mecánicas cuando combate con un
adversario que sí emplea un arma.
Vizcaína (daga de parada,
main gauche)
Muchos luchadores emplean un arma
secundaria para distraer al adversario y parar.
La daga vizcaína es una hoja corta usada con
este fin. Cuando se emplea en la mano torpe
del personaje aumenta en +1 el valor de
Parada del arma esgrimida en la principal.
Armas a distancia
Armas de pólvora negra
En la época de Kane, las armas de fuego
tienden a utilizar llave de rueda, aunque
también existen otras variantes. Para pro-
pósito de juego, todas ellas funcionan igual
(con pequeñas diferencias en el caso de las
armas de fuego de chispa, como verás un
poco más adelante).
Humedad: El agua es el principal ene-
migo de la pólvora. En cualquier momento
donde esta se pueda humedecer, tira 1d6
por cada posible disparo. Con un resultado
4-6 en condiciones húmedas (lluvia suave,
vadear un arroyo profundo) el disparo se
arruina. Si la pólvora se empapa (lluvia
fuerte, nadando), cada disparo se estropeará
con un resultado de 2-6 en 1d6.
Sobrecargar el arma: Tanto los mosquetes
como las pistolas pueden “sobrecargarse”, esto
es, doblar la cantidad de pólvora colocada en
la cámara de combustión. Esto añade un dado
de daño adicional del mismo tipo al arma, pero
también la amenaza de que el cañón explote.
Un resultado de 1 natural en el dado de Dis-
parar (da igual lo que salga en el dado salvaje)
significará que el cañón del arma explota por la
tensión y queda destruida e irreparable.
Además de destrozar el arma, la explosión
causará 3d6 de daño al usuario.
Mosquete
Se pueden encontrar dos variantes princi-
pales de mosquete, los equipados con llave
de rueda y los que emplean llaves de chispa.
Esta entrada hace solo referencia a los de
llave de chispa, debido a sus desventajas
frente a sus primos más avanzados.
68
Las llaves de chispa, como su nombre
indica emplean una mecha encendida (una
especie de fibra de combustión lenta) para
prender la pólvora en la cazoleta de ignición.
Aunque las llaves de rueda se inventaron
a mediados del siglo XVI y las de pedernal
a comienzos del XVII, las llaves de chispa
son más baratas y fáciles de producir, de tal
modo que permanecerán en servicio hasta
casi el siglo XVIII.
Las llaves de chispa tienen tres gran-
des desventajas si se las compara con sus
primas más modernas. Primero, es nece-
sario mantener encendida la mecha para
evitar perder el tiempo cuando se desee
disparar. Esto delata la posición del usua-
rio durante la noche (divide a la mitad las
penalizaciones por oscuridad contra él) y
las chispas pueden encender la pólvora de
forma prematura. En términos de juego,
un uno natural en el dado de Disparar (da
igual el resultado del dado salvaje) significa
que el arma no funciona bien y la carga de
pólvora se desperdicia.
Segundo, es necesario que la mecha
se mantenga seca. En climas húmedos, la
mecha se apagará con 1 en 1d8, a no ser
que se tomen precauciones para mantenerla
seca. Durante una lluvia torrencial (como
una tormenta tropical), esto aumenta a 1 en
1d6. Compruébalo cada hora. Sumergir el
arma en el agua automáticamente empapa
la mecha. Una mecha mojada queda inservi-
ble y debe reemplazarse, algo que lleva una
ronda completa.
Tercero, al tratarse de un diseño más
antiguo y basarse sobre el arcabuz, estas
armas tienen cañones mucho más largos
y son pesadas e incómodas. Un mosquete
de mecha pesa en torno a los diez kilos.
Tampoco encontrarás armas modernas
(como el rifle-mosquete) equipadas con
esta tecnología. Y no, antes de lo que pre-
guntes, tampoco verás pistolas de mecha.
¡Meterte una pistola con una mecha
encendida en el cinturón de los pantalo-
nes es pedir problemas!
Pistola de dos cañones
Esta arma tiene dos cañones y percutores,
pero un solo gatillo. Apretando el gatillo
hasta mitad se emplea el primer cañón; más
presión activa el segundo.
Aunque el arma dobla la potencia de fuego
del tirador, también lleva el doble de tiempo
recargarla que una pistola de un solo cañón.
 Armas y equipo

Es posible disparar ambos cañones a la

vez como una única acción, jalando hasta
el fondo el gatillo. Eso sí, debe apuntarse
al mismo objetivo: tira dos veces el dado de
Disparar y un solo dado salvaje (si el perso-
naje tiene derecho a él).

Trabuco
Los trabucos disparan una descarga de
balines de metal (a veces también llamados
“perdigón”), de tal modo que causan más
daño cuanto más cerca está el blanco y más
balines lo golpean. Cuando más lejos esté
el blanco, mayor será la dispersión y, por
tanto, menor el daño. Debido también a la
dispersión, es más fácil impactar con éxito
al objetivo, de tal modo que el usuario del
trabuco gana +2 a sus tiradas de Disparar.
Los trabucos causan 1d6 de daño a dis-
tancia larga, 2d6 a distancia media y 3d6 a
distancia corta. No es posible sobrecargar un
trabuco, dependen del efecto de dispersión
y rociada para causar daño en vez del poder
de penetración.

Armas especiales
Como puedes observar, las armas especiales
no tienen precio. En líneas generales, incluso
las indicadas como con “coste militar” no se
pueden adquirir en el mercado convencional,
pues son los gobiernos civilizados quienes
equipan con ellas a sus fuerzas armadas.
Cañones
Los cañones pueden disparar dos tipos de
municiones distintas: sólida y fragmentación.
La dotación elige el tipo de munición que va
a emplear durante la recarga del arma.
La munición sólida se emplea para derri-
bar muros o abrirse paso entre tropas en
formación cerrada. Para atacar, el líder de
la dotación realiza una tirada de Disparar.
Cualquier otra criatura/blanco situado justo
detrás y adyacente al original también reci-
birá el daño completo del ataque con una
tirada de 1-3 en 1d6. El proceso se seguirá
repitiendo hasta que ya no queden más blan-
cos potenciales adyacentes.
La munición de fragmentación es un
obús diseñado para explotar dentro del
propio cañón del arma. La metralla que con-
tiene el obús surge desde la boca del cañón
hacia fuera, barriendo todo a su paso en un
cono mortal similar a lo que sería una esco-
peta gigante. Para determinar sus efectos,
coloca una regla justo enfrente del cañón,
en la dirección que se desea disparar, y haz
una tirada de ataque basada en Disparar
sin aplicar modificadores por distancia. En
caso de fallo en la tirada de ataque, mueve
el extremo más lejano de la regla un paso a
la izquierda o a la derecha (determinado de
forma aleatoria).
Ahora coloca una plantilla de área mediana
en el extremo de la regla adyacente al cañón
y muévela en línea recta a lo largo de la senda
marcada por la regla veinticuatro pasos. Cada
posible blanco dentro de esta zona recibe un
impacto de 2d6 de daño. La cobertura actúa
como puntos de armadura, al igual que para
cualquier otra arma con área de efecto; esto
significa que cualquier personaje cuerpo a
tierra añade +2 a su Dureza contra el ataque.
• Recarga: Con una dotación de cuatro
personas solo es necesaria una acción
para recargar un cañón; si la dotación es
inferior aumenta a dos acciones.
• Línea de visión: La dotación de un cañón
debe tener la capacidad de ver a sus
blancos para poder atacar con éxito. La
dotación de bombardas y morteros puede
disparar sobre blancos que no vea direc-
tamente (asumiendo que tenga una idea
aproximada de por dónde anda el blanco)
con una penalización de -4 y desviación
doble en caso de fallo.

69
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Granadas (bombas de mano)
Las granadas son armas aún muy exóti-
cas y relativamente raras lejos de oriente.
Incluimos reglas para manejar su uso por
que probablemente alguna de ellas acabe en
manos de tus héroes.
Como cualquier otra arma arrojadiza, las
granadas tienen un valor de Distancia pero,
allí donde caen explotan, causando daño en
una plantilla de área mediana.
Las granadas de esta época se activan
mediante mechas muy poco fiables. Cuando
arrojes una granada, el aumento indica que
explota de inmediato. El éxito indica que
cae donde se esperaba, pero no explota de
inmediato, y el fallo añade dispersión. En
estos casos, tira un dado al comienzo del
turno de cada personaje siguiente hasta que
explote la granada. Con un resultado impar,
la granada explota. Es posible arrancarle
la mecha a una granada que aún no haya
explotado con una tirada de Astucia -2.
Incluso cuando la granada explota como
se pretende, suelen transcurrir unos cuan-
tos segundos, tiempo que los blancos tienen
para reaccionar. Un personaje en la zona de
explosión de la granada tiene dos opciones
adicionales además de las normales. Puede
intentar recogerla y devolverla, o lanzarse
sobre ella para intentar tapar la explosión
con su cuerpo.
• Cubrirla: El personaje también se puede
lanzar sobre la granada. Al realizar esta
acción tan heroica, doblará la cantidad
de dados de daño que hace, pero todos
los demás personajes en el área de explo-
sión podrán añadir su Dureza a la propia
para determinar sus efectos. Los aliados
normalmente no realizan acciones tan
suicidas, aunque el DJ podría determinar
otra cosa en algún caso específico, como
cuando dicho aliado tiene un rasgo de
personalidad leal.
• Devolverla: Para recoger la granada y
lanzarla de vuelta antes de que explote, el
personaje debe hacer una tirada de Agilidad
-4 (o a -2 si estaba en espera). El fallo sig-
nificará que explota antes de que lo logre,
recibiendo un dado de daño adicional.
Lanzallamas
Hace unos quinientos años, los chinos
inventaron un lanzallamas primitivo. Usaba
un cilindro de doble válvula para propulsar
aceite por encima de una llama encendida.
70
A medida que la dotación maneja el
cilindro, el chorro de aceite pasa sobre
la llama, prende y baña a los adversa-
rios que avancen hacia el ingenio. Si se
sustituye con regularidad la dotación
(manejar estos fuelles es muy cansado),
el instrumento es capaz de proyectar un
muro continuo de llamas.
Para resolver un ataque de este tipo el
atacante coloca el extremo más estrecho de
una plantilla de área cónica junto a la base
del arma. Después, el atacante hace una
tirada de Disparar con +2. Los defensores
que hagan una tirada de Agilidad igual o
superior al valor total de Disparar del ata-
cante lograrán salir del chorro y no se ven
afectados. El resto sufrirán el daño del arma
(generalmente 2d10) y deben hacer una
tirada para ver si prenden en llamas (con-
sulta Fuego). Como otras armas de área, los
lanzallamas generalmente ignoran casi todas
las armaduras corporales.
Equipo mundano
Ciertos objetos tienen un símbolo como
este ‘+’ junto a su precio. En estos casos,
la calidad mejora a medida que se invierte
más dinero en su adquisición. Por ejemplo,
el juego de cubiertos estándar (0,02 £) es
de madera. Si el personaje desea peltre o
plata, el jugador deberá pagar más para
conseguirlo. ¿Cuánto? Depende del Direc-
tor de Juego.
Aceite (medio litro): Además de servir
como combustible para lámparas, también es
posible emplear el aceite como arma. Gene-
ralmente se utiliza de este modo llenando
una pequeña redoma cerámica y añadiendo
una mecha. Después, la redoma se lanza
sobre el objetivo con la mecha encendida,
rompiéndose al impactar y prendiendo el
aceite en llamas.
Se tarda 1d6 rondas de combate en encen-
der una mecha con pedernal y acero (una
sola ronda si se emplea una llama ya pren-
dida), de tal modo que, si se planea usar esta
táctica, es mejor encenderla de antemano
(una mecha permanecerá encendida diez
minutos antes de consumirse).
La distancia efectiva de la redoma es
3/6/12. El blanco sufrirá 1d10 de daño y
puede prender en llamas.
Animales: Puedes encontrar plantillas
con sus valores en el bestiario de este
mismo libro.

Antorcha: Una antorcha proporciona luz
brillante en un radio de cuatro pasos durante
una hora. Es posible improvisar antorchas a
base de madera, harapos y medio litro de
aceite (así fabricas unas diez). Sin embargo,
estas antorchas de peor calidad solo duran
la mitad.
Cofre de doctor: Contiene diez dosis de
diversos bálsamos y tónicos para tratar enfer-
medades (pero no heridas). Un cirujano
equipado con este instrumental gana una
bonificación de +2 a sus tiradas de Sanar
para tratar enfermedades. Cada tirada con-
sume 1d4 unidades de medicina. Cuesta 0,3
£ por unidad de medicina reaprovisionar el
cofre de doctor.
Cuerda (veinte metros): Esta cuerda
puede sostener de forma segura hasta ciento
cincuenta kilogramos. Por cada veinticinco
kilogramos adicionales, tira 1d6 cada minuto
para ver si se produce algún accidente.
Cuando salga un uno, la cuerda se romperá
por la tensión.
Dados trucados: Se trata de un par de
dados trucados de aspecto ordinario. El usua-
rio añade +1 a sus tiradas de Apostar siempre
que haga trampas con ellos en juegos de
dados (consulta Apostar en la página 30).
Equipo de escalada: El equipo de esca-
lada está formado por un pico y martillo
pequeños, además de pitones metálicos que
clavar en la roca. No incluye la cuerda.
Estuche para pergaminos: Diseñado
para transportar mapas u otros documentos
importantes, estos estuches están hechos
en cuero; se pueden hacer estancos al agua
sellando los extremos con cera o brea.
Gancho de escalada y cordel: Un gancho
de escalada se ata a una cuerda de longitud
variable, aunque poco peso, generalmente
no superior a los quince metros. El usuario
emplea el gancho como si estuviera haciendo
un ataque a distancia con Lanzar sobre el des-
tino, con distancia 3/6/12. Cuando “impacta”,
el gancho se aferra correctamente y es capaz
de sostener hasta cien kilogramos de peso.
Ganzúas: Un personaje que intente forzar
una cerradura o candado sin estas herramien-
tas sufre una penalización de -2 a su tirada.
71
Armas y equipo
Grilletes: Es posible encadenar las
muñecas o tobillos (o ambas cosas) de un
prisionero con ellos. En las piernas reducen
el Paso del prisionero a 2, mientras que en
los brazos le impiden el uso de las manos.
Ambos tipos de grilletes tienen Dureza 12.
Herramientas (armero): Intentar
crear armas o munición sin este juego de
herramientas impone una penalización
de -2 a la tirada (consulta La armería en
la página 65).
Lámpara: Una lámpara proporciona
luz brillante en un radio de cuatro pasos
durante tres horas por medio litro de aceite.
Si se deja caer, la lámpara tiene un 50 % de
posibilidades de romperse, así como una
probabilidad entre seis de prender en llamas
(consulta Fuego en la página 102).
Linterna sorda: Similar a una lámpara
normal, también incluye una capucha
reflectante y un postigo, permitiendo que
la luz solo salga a través de una pequeña
apertura. Cuando se usa de este modo,
proporciona una iluminación igual a la de
una plantilla de área cónica. Al igual que la
lámpara, tiene una probabilidad del 50 %
de romperse si se deja caer.
Pellejo de agua: Permite transportar dos
litros de líquido. Pesa 2,5 kg cuando está lleno.
Pico, martillo y pala: Aunque se trata
de herramientas, es posible usar estos obje-
tos en combate como armas improvisadas
pequeñas (martillo) o medianas (pico, pala).
Raciones de viaje: Galleta, tasajo, cecina,
etc. Se conserva una semana.
Redoma: Contiene medio litro de
líquido. Incluye un corcho que la sella de
forma hermética.
Vela: Una vela proporciona luz brillante
en un radio de dos pasos durante dos horas.
Un viento fuerte (o un personaje pasando a
la carrera junto a ella) la apagará.
Zurrón de cuero (hermético): De sufi-
ciente tamaño como para contener en su
interior dos libros grandes (u otros objetos
de similar tamaño).
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Armaduras y escudos

Armadura Bonificación Peso Precio Notas

Cuero +1 7,5 1 Protege torso y extremidades
Camisote de malla +2 12,5 3 Protege torso y extremidades
(cota larga)
Pectoral de coraza +3 12,5 5 Protege el torso
Brazales de coraza +3 5 2 Protege los brazos
Grebas de coraza +3 7,5 3 Protege las piernas
Yelmo abierto (estilo +3 2 0,50 50 % de proteger en la cabeza
español)
Yelmo cerrado (con +3 4 1 Protege la cabeza
visor)
Bardas
Barda de placas +3 15 12 Para caballos, todo el cuerpo
Escudos*
Escudo pequeño -- 4 0,50 Parada +1
(rodela)
Escudo mediano -- 6 1
Parada +1, +2 Armadura vs ataques a
distancia
Escudo grande -- 10 2 Parada +2, +2 Armadura vs ataques a
(cometa, pavés) distancia
(*) Los escudos protegen solo contra ataques procedentes de los ángulos frontal e izquierdo
(asumiendo un usuario diestro).

Armas cuerpo a cuerpo

Arma Daño Peso Precio Notas

Armas contundentes
Palo FUE+d4 0,5 0,05 --
Puño americano FUE+d4 0,5 0,10 Ver notas
Armas de asta
Alabarda FUE+d8 7,5 0,40 Alcance 1, dos manos
Arpón FUE+d6 5 0,50 Alcance 1, dos manos
Lanza FUE+d6 2,5 0,20 Alcance 1, Parada +1, dos manos
Pica FUE+d8 12,5 0,70 Alcance 2, dos manos
Vara FUE+d4 4 0,05 Alcance 1, Parada +1, dos manos
Armas de hoja
Bayoneta FUE+d4 0,5 0,10 Ver notas
Daga FUE+d4 0,5 0,10 --
Espada corta FUE+d6 2 0,35 Incluye sables y machetes
Espada larga FUE+d8 4 0,50 Incluye cimitarras
Espadón FUE+d10 6 4 Parada -1, dos manos
Katana FUE+d8 3 20 --
Ropera FUE+d4 1,5 3 Parada +1
Vizcaína FUE+d4 0,5 1 Parada +1, Ver notas
Hachas y mayales
Flagelo FUE+d6 4 0,25 Ignora bono a Parada de escudos
Gran hacha FUE+d10 7,5 2 PA 1, Parada -1, dos manos
Hacha de mano FUE+d6 1 0,25 --
Hacha de batalla FUE+d8 5 0,50 --
Mayal FUE+d8 10 0,75 PA 2 vs armadura rígida (corazas), Parada -1,
dos manos

72
 Armas y equipo

Armas a distancia

Arma Distancia Daño PA CdF Mun. Peso Precio Notas

Arco 12/24/48 2d6 -- 1 1 1,5 1 FUE Mín. d6
Arpón 3/6/12 FUE+d8 -- 1 -- 5 0,50 FUE Mín. d8
Ballesta 15/30/60 2d6 2 1 1 5 2 FUE Mín. d6, Recarga 1
Cuchillo/daga 3/6/12 FUE+d4 -- 1 -- 0,5 0,10 --
Hacha arroja- 3/6/12 FUE+d6 -- 1 -- 1 0,25 --
diza
Honda 4/8/16 FUE+d4 -- 1 1 0,5 0,05 --
Lanza 3/6/12 FUE+d6 -- 1 -- 2,5 0,20 FUE Mín. d6
Armas de pólvora negra
Mosquete de 10/20/40 2d8 2 1 1 10 1 FUE Mín. d6, Recarga 2,
chispa Ver notas
Mosquete de 10/20/40 2d8 2 1 1 7,5 3 FUE Mín. d6, Recarga 2
rueda
Pistola de dos 5/10/20 2d6+1 -- 1/2 2 2,5 7 FUE Mín. d6, Recarga 2/
cañones cañón, Ver notas
Pistola de 5/10/20 2d6+1 1 1 1 1,5 4 Recarga 2
rueda
Trabuco 10/20/40 1-3d6* -- 1 1 6 2 FUE Mín. d6, Recarga 2
(*) El daño es de 1d6 a alcance largo, 2d6 a medio y 3d6 a corto.

Armas especiales

Arma Distancia Daño PA Mun. Peso Precio Notas

Cañón 1 -- Mil.
Bala 50/100/200 3d6+1 4 6 Arma pesada
Fragmentación Línea 24’’ 2d6 -- 2 --
Granada 5/10/20 3d6 -- 1 1 0,50 PAM, Ver notas
Lanzallamas Cono 2d10 -- 20 12 Mil. Ver notas

Munición

Tipo Peso Precio Notas

Balín y pólvora (10) 0,5 0,5 Para armas de pólvora negra
Flecha (10)* 1 0,25 --
Piedra de honda (20) 1 0,05 Gratis con una tirada de Notar y 1d10 minutos
buscando en el terreno a decuado
Virote (10)* 1 0,2 PA 2 (virote estándar de ballesta)
(*) En exteriores es posible recuperar las flechas y virotes usados con 4-6 en 1d6; en subterrá-
neos e interiores se reduce a 5-6 en 1d6, para reflejar que se rompen con mayor facilidad.

Armas improvisadas

Arma Daño Distancia CdF FUE Mín. Notas

Pequeña FUE+d4 3/6/12 1 d4 -1 a ataque y Parada
Mediana FUE+d6 2/4/8 1 d6 -1 a ataque y Parada
Grande FUE+d8 1/2/4 1 d8 -1 a ataque y Parada

73
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Miscelánea

Objeto Precio* Peso Objeto Precio* Peso

Aceite (medio litro) 0,05 0,5 Animales (entrenados)
Antorcha 0,05 0,5 Caballo, guerra 6 --
Brújula 0,50 0,5 Caballo, monta 3 --
Carcaj (para 20 flechas) 0,10 1 Halcón 4 --
Cofre de doctor 5 5 Mula 2 --
Cubiertos 0,02+ 0,5 Perro, caza 0,50 --
Cuerda (20 metros) 0,05 7,5 Perro, guardián 0,25 --
Dados/cartas 0,05 -- Equipo de monta 0,75 --
Dados/cartas trucadas 0,75 -- Mudas de ropa
Equipo de escalada 0,20 3 Capa y botas invierno 4 --
Equipo de escritura 0,50 0,5 Muda de diario 1 --
Estuche de pergaminos 0,05 0,5 Muda formal 10+ --
Gancho de escalada 0,50 1 Servicios
Ganzúas 1 0,5 Alojamientos (por noche)...
Grilletes 0,25 1 ...barato 0,05 --
Herramientas (armero) 2 2,5 ...calidad 0,25 --
Jabón 0,05 -- Botella de bebida...
Lámpara 0,15 1,5 ...barata (cerveza) 0,05 0,5
Libro (blanco, 50 pág.) 0,25 1 ...calidad (vino) 0,5+ 0,5
Linterna sorda 0,25 1,5 Comida...
Manta 0,20 2 ...barata 0,05 --
Mapa 1 -- ...decente 0,25 --
Martillo 0,20 0,5 Raciones de viaje 0,20 2,5
Mecha (10) 0,05 0,5 Compañía...
Mochila de cuero 0,20 1 ...barata 0,10 --
Palanqueta 0,15 1 ...con estilo 1+ --
Pedernal y acero 0,05 0,5
Pellejo de agua 0,10 0,5
Petate 0,10 1 (*) El coste en realidad depende de la disponibili-
Pico o pala 0,20 2,5 dad. Es fácil conseguir una lámpara en Inglaterra,
Piedra de afilar 0,05 2,5 pero en el corazón del África Negra, los nativos
podrían matar por ella.
Redoma (cerámica) 0,05 0,5
Silbato 0,15 --
Vela (12) 0,25 0,5
Zurrón de cuero 0,15 1

74

Reglamento
El relampagueante estoque paró las
sibilantes cimitarras y el árabe murió
al clavarse en él su punta, que pareció
dudar ante su corazón un instante antes
de traspasar el cerebro de uno de los gue-
rreros que tiraban de espada. Otro de los
atacantes dejó caer su arma, intentando
entablar con Kane un combate cuerpo a
cuerpo. Fue eviscerado por el puñal que
Kane empuñaba en su mano izquierda;
los demás, al ver lo ocurrido, retroce-
dieron rápidamente, pues, de repente, a
todos les había entrado miedo.
-Pasos en el interior (1931).
A hora que ya sabes cómo crear héroes
en El mundo salvaje de Solomon Kane
y algo sobre la ambientación, es hora de que
aprendas cómo se juega a esto. ¡No te preo-
cupes! ¡Es muy fácil! Lo tendrás dominado
en muy poco tiempo.
Reglamento básico
Comodines y Extras
Tu héroe (el personaje de un jugador),
junto con sus aliados, villanos y monstruos
únicos reciben el nombre colectivo de
Comodines. Estos seres poseen mayores
posibilidades de hacer bien las cosas, son un
poco más duros en combate y, en general,
están mucho mejor detallados que el resto
de guardias, sirvientes o seguidores, a quie-
nes damos el nombre colectivo de Extras.
Cuando presentemos un personaje Como-
dín, verás junto a su nombre una imagen del
puritano, por ejemplo:
SOLOMON KANE
Además de los personajes de tus jugadores
eres tú, como Director de Juego, quien decide
qué otros personajes merecen este estatus
de Comodín. Probablemente un explorador
75
Armas y equipo
inglés sin más no lo sea, pero sí sir Marcus
Dagleish, veterano de varios viajes y un perso-
naje destacado de tu campaña. Pronto verás
las diferencias entre Comodines y Extras, a
medida que sigas leyendo esta sección, pero,
a modo de referencia, pueden resumirse en:
• Los Comodines pueden sufrir varias heridas.
• Los Comodines siempre añaden un dado
salvaje a su dado de habilidad o atributo
cuando hacen una tirada de rasgo y
emplean el mejor resultado de los dos.
Tiradas de rasgo
El corazón de Savage Worlds son las tiradas
de rasgo, pues te permiten usar los atributos y
habilidades para realizar tareas. Para emplear
una habilidad o atributo, simplemente tira el
dado que tenga asignado. Cuando el resultado
obtenido es de 4 o más (el Valor Objetivo o
VO), la acción tiene éxito.
Modificadores
Las circunstancias que rodeen la tirada
pueden modificarla, como al disparar sobre
un blanco situado a larga distancia o encon-
trar una pista muy bien escondida. Algunas
situaciones, como los ataques a distancia,
tienen una serie de modificadores fijos y
recurrentes. Es tarea del DJ determinar qué
modificadores deben aplicarse en otros casos,
como a la hora de detectar una emboscada
o escuchar una conversación a hurtadillas
desde el otro lado de una puerta cerrada.
En general, una tarea fácil, como encontrar
huellas en el barro, recibe una bonificación
de +2. Una tarea difícil, como encontrar hue-
llas a la luz de las antorchas, se hace a -2. Y
una tarea muy difícil, como encontrar huellas
en mitad de una tormenta, se resuelve a -4.
El dado salvaje
Los Extras solo tiran su dado de rasgo, tal
y como se ha descrito anteriormente. Los
personajes Comodín, por otra parte, cuando
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
realizan una tirada de habilidad o atributo,
siempre tiran 1d6 adicional y emplean el
mejor resultado entre su dado normal y este
dado salvaje. El dado salvaje se tira como si
fuera un dado de rasgo normal, pudiendo
también explotar (consulta a continuación).
El lado malo de tirar un dado salvaje son
los ojos de serpiente (un resultado de uno
en cada dado), pues esta tirada significa
un fallo crítico o pifia. El DJ se encargará
de que algo horrible le pase al personaje.
Es el precio que el Destino impone a quien
quiere ser un héroe.
Tiradas sin entrenamiento
Cuando un personaje intenta una tirada
de rasgo empleando una habilidad que no
ha aprendido, tira 1d4 como rasgo y reduce
2 del total obtenido. Los personajes Como-
dín aún siguen añadiendo su dado salvaje
a estas tiradas (que también está sujeto a la
penalización de -2). El DJ puede determinar,
antes de resolver la tirada, que el personaje
en cuestión no tiene posibilidades de lograr
la acción deseada, al no tener el entrena-
miento mínimo necesario, como a la hora
de realizar cirugía o hablar un idioma que
jamás ha oído antes.
76
Explosiones
En El mundo salvaje de Solomon Kane
todas las tiradas de rasgo o daño son abiertas.
Esto significa que cuando obtienes en el dado
que lanzas el resultado máximo posible (por
ejemplo, un 6 en d6, un 8 en d8, etc.) vuelves
a tirar dicho dado y sumas su nuevo resul-
tado al anterior. Esto se denomina explosión.
Cualquier modificador que se debiera aplicar
a la tirada se contabiliza al final, después de
haber añadido cualquier explosión existente.
Ejemplo: Kane lucha con un grupo
de caníbales. Tiene Disparar d10 y lo
explota (un 10), de tal modo que tira de
nuevo. Saca otro 10, repite y después un
3. ¡Su total es de 23 (10+10+3)!
Aumentos
En ocasiones es importante determinar lo
bien que una tirada de rasgo ha salido. Por
cada cuatro puntos que saques por encima
del VO obtienes un aumento. Si tu héroe
necesitaba sacar un 4 para Disparar a uno de
sus oponentes y saca un 11, impactará con
un aumento (y hubiera tenido dos en caso
de llegar a 12). Los aumentos se determinan
después de haber aplicado a la tirada cual-
quier modificador existente.

Tiradas opuestas
Los rivales, en ocasiones, se opondrán a las
tiradas del personaje. Por ejemplo, cuando
dos personajes forcejean por la posesión
de un antiguo artefacto, ambos hacen sus
tiradas, Fuerza en este caso, y comparan el
resultado que obtienen.
En una situación así, el jugador activo hace
primero su tirada de rasgo. Si lo desea, puede
gastar Benis (consulta la sección siguiente),
pero debe hacerlo en este momento. Cuando
ya esté a gusto con el total obtenido, es su
oponente quien tira. Quien obtenga un total
superior vence. Y, en caso de empate, los
dos oponentes continúan luchando sin un
vencedor claro.
El vencedor de una tirada opuesta calcula sus
aumentos en la misma empleando el resultado
obtenido por su oponente como VO.
Tiradas cooperativas
Habrá situaciones en donde los persona-
jes quieran cooperar y ayudar a un amigo a
completar una tarea urgente. Cuando dos
o más personajes quieren realizar la tarea
juntos (y el DJ decide que es posible hacerlo
sin estorbarse), el jugador principal hace su
tirada, añadiendo +1 al total por cada éxito
y aumento que hayan obtenido sus compa-
ñeros en sus propias tiradas. Generalmente
la bonificación máxima que puede obtenerse
de este modo es de +4, excepto en tareas de
Fuerza, que no tienen límite.
Ejemplo: Kane y un amigo, sir James
Wycliffe están explorando un viejo templo
y desean empujar a la vez una losa de
piedra para abrirla. El DJ considera que
es algo razonable. Kane hará de personaje
principal y tira Fuerza. Sir James también
tira y hace la tirada con un aumento. Eso
proporciona +2 al total de Kane.
Tiradas de grupo
Cuando quieres hacer una tirada de rasgo
que no implique combate por un grupo de
Extras, tira un único dado de rasgo junto con
un dado salvaje. Selecciona, como siempre, el
mejor resultado obtenido entre ambos y luego
trátalo como el total del grupo en su conjunto.
De esta forma obtienes un valor cercano a la
media sin tener que hacer una tirada indivi-
dual de Notar por cada uno de los Extras que
se acerca a la emboscada, o ver como el patoso
de rigor arruina el acercamiento oculto de sus
cuarenta y nueve compañeros.
77
Reglamento
Benis
Las historias de Solomon Kane son relatos
de acción, aventuras y horror salvaje, pero en
su mismo corazón se encuentra el concepto
de voluntad indómita.
En Savage Worlds, esta fuerza de voluntad
se ve representada por los benis, pequeñas
piedrecillas u otros contadores que te per-
miten repetir tiradas importantes y evitar
lesiones o incluso la muerte.
Cada jugador empieza cada sesión de juego
con tres de estos benis.
El Director de Juego también puede hacer
entrega de más benis como recompensa por
una interpretación magistral, superar gran-
des obstáculos o, simplemente, entretener a
todos con una acción realmente asombrosa,
un comentario jocoso en el momento ideal o
cualquier otro acto memorable. En la página
135 hay varios consejos sobre cuándo
recompensar con benis adicionales las accio-
nes de los jugadores.
Puedes emplear estos benis para repetir
cualquier tirada de rasgo. La repites por com-
pleto desde el principio. Si estás realizando
dos ataques con Frenesí y no te gusta el
resultado, recoges tus dos dados de habilidad
y tu dado salvaje y los repites todos. Puedes
seguir gastando benis, repitiendo todas las
veces que quieras, y seleccionar el mejor de
los intentos obtenidos. Si sacaste un cinco,
por ejemplo, gastas un beni, repites y sacas
un cuatro, te quedas con el cinco original.
No es posible gastar benis al tirar en tablas,
tiradas de daño (a no ser que el personaje
posea la ventaja Sin Piedad) o ninguna otra
tirada que no sea de rasgo.
Tiradas de absorción
También pueden emplearse los benis para
salvar a tu personaje de la muerte. ¡Piensa
cuidadosamente cómo los gastas! Consulta
la página 86 para conocer todos los deta-
lles sobre las tiradas de absorción.
Ira de los justos
En El mundo salvaje de Solomon Kane,
los benis también cumplen una función adi-
cional. Cada vez que tu héroe gasta un beni
en combate, tira aparte 1d6 adicional. Con
un resultado de cinco o seis, el personaje
se ve inundado por una ira abrumadora,
sagrada convicción o pura rabia. Eres tú
quien debe decidir los detalles exactos: no
todos los héroes son tan temperamentales
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
como Kane, por ejemplo, pero sus efectos
mecánicos sí son iguales. Durante las tres
siguientes rondas, tirarás 1d6 adicional,
añadiendo su resultado a todas tus tiradas
de rasgo y daño.
La ira de los justos se activa inmediata-
mente e incluso se añade a la propia tirada
en donde gastases ese beni. Marca la dura-
ción de la furia con tres contadores de algún
tipo (tres cuentas rojas quedan ideales en la
mesa). Al final de cada ronda de juego en
donde la furia esté activa, descarta uno de
estos contadores (antes de que se repartan
nuevas cartas). Cuando no queden contado-
res, la ira de los justos habrá finalizado.
La furia no se apila: si el héroe ya está
sumido en la ira de los justos, no debe tirar
para ver si se activa, incluso si sigue gas-
tando benis.
Nótese que la ventaja Rectitud Moral
permite al personaje, una vez por sesión de
juego, activar de forma automática la ira de
los justos antes de hacer la tirada.
Ejemplo: Kane se enfrenta a Gulka, un
enorme guerrero venido del corazón del
África Negra. Gulka le inflige dos heridas
al puritano y el jugador decide que no es
buen momento para recibirlas. Por ello,
gasta un beni en hacer una tirada de
absorción y, en ese mismo instante, debe
tirar 1d6 para ver si se activa la ira de
los justos. Obtiene un cinco.
A Kane le hierve la sangre, pues sabe
que si muere, el villano que ha ido
persiguiendo por dos continentes, Le
Loup, escapará. Durante las tres rondas
siguientes (incluyendo la propia tirada
de absorción), añadirá +1d6 al total de
sus tiradas de rasgo y daño.
Resuelve la tirada de absorción y saca
un 6, suficiente para negar una de las
dos heridas. Pero debe añadir el dado
extra de la furia también a la tirada de
absorción… Tira y saca un 3, aumen-
tando la tirada de Vigor lo suficiente
para que también le permita ignorar la
segunda herida.
Benis del Director de Juego
¡El Director de Juego también tiene benis!
Al comienzo de cada sesión de juego, el DJ
recibe un beni por cada personaje jugador
presente. Puede emplearlos como desee
para ayudar a sus villanos durante el trans-
curso de la partida.
78
Cada uno de los personajes Comodín que
deba manejar el DJ también tiene dos benis
propios por sesión de juego. Estos personajes
pueden emplear sus propios benis o recurrir a
los de la reserva general del DJ para salvar sus
malignos pellejos, pero no pueden emplear
los suyos con otros personajes no jugadores. Y,
como ocurre con los héroes de tus jugadores,
los benis no se acumulan de sesión en sesión.
Experiencia
Al final de cada sesión de juego (normal-
mente entre cuatro y seis horas de partida)
el Director de Juego hace entrega de entre
1 y 3 puntos de experiencia a cada uno de
los miembros del grupo, de acuerdo a las
indicaciones siguientes:
Recompensas de experiencia
PE Situación
1 El grupo hizo muy poco o la sesión
fue muy corta.
2 El grupo tuvo más éxitos que fallos
durante la sesión.
3 El grupo tuvo un éxito significativo
y su aventura tuvo un gran impacto
sobre la historia general.
Rangos
A medida que el personaje gana puntos
de experiencia, va alcanzando los rangos
superiores. Este concepto es una medida
aproximada de lo poderoso que es el héroe.
Tabla de Rangos
PE Rango
0-19 Novato
20-39 Experimentado
40-59 Veterano
60-79 Heroico
80+ Legendario
Avances
Cada cinco puntos de experiencia acumu-
lados le proporcionan al héroe un avance.
Un avance le permite al personaje hacer una
de las siguientes cosas:
• Adquirir una nueva ventaja.
• Aumentar una habilidad que sea igual o supe-
rior a su atributo base en un nivel de dado.
• Aumentar dos habilidades que sean infe-
riores a su atributo base en un nivel de
dado cada una.
 Reglamento

• Comprar una nueva habilidad a d4. Combate

• Aumentar uno de sus atributos en un nivel
de dado*.
(*) Solo puedes elegir esta posibilidad
una vez por rango. Ningún rasgo puede
mejorarse por encima de d12 de este modo
(consulta las ventajas legendarias Profe-
sional y Experto). Los personajes de rango
Legendario pueden aumentar un atributo
cada dos avances.
Tanto en Inglaterra como en el con-
tinente, Hollister había conocido a
espadachines más fogosos y brillantes
que Kane, pero jamás a ninguno que
fuese tan perfecto desde el punto de
vista de la técnica, tan astuto y tan letal
como el puritano de elevada estatura.
-Las espadas de la Hermandad (1968).

Comenzar el juego con

personajes avanzados
Si el DJ está de acuerdo, podrías llegar a
hacer un personaje que ya haya ganado algo
de experiencia previa; para ello simplemente
haz el personaje de forma normal y luego
invierte tantos avances como le hayan otor-
gado. Si, por ejemplo, tienes que hacer un
personaje de rango Veterano, con 40 puntos
de experiencia, haz un personaje normal y
luego invierte sobre él ocho avances.
Cualquier mercancía, equipo o recurso
adicional que tenga el personaje es algo que
quedará a decisión del Director de Juego.
Como regla general, dobla los fondos inicia-
les del personaje por cada rango por encima
de Novato.
Remplazo de personajes: Cuando un per-
sonaje fallece (o lo retiran), el nuevo héroe
comienza el juego con un avance menos que
el fallecido. Así, un jugador cuyo personaje
que fallezca con 17 PE podrá reengancharse
a la campaña con un reemplazo de 10 PE.
A MENUDO los héroes deben
enfrentarse a adversarios dispues-
tos a usar la violencia e, incluso, enemigos
sobrenaturales. Así es como resolvemos los
combates en Savage Worlds.
El campo de batalla
Tiempo
Cuando se inicia un combate, el tiempo
de juego pasa a medirse en rondas de com-
bate de seis segundos cada una. Por tanto,
diez rondas de combate son un minuto.
Distancia
El juego asume que vas a usar terrenos
prefabricados, o un tablero de juego, y
miniaturas estándar de 28 mm, de tal modo
que todo el movimiento y los alcances de las

Personajes legendarios
Los personajes legendarios son figuras de
importancia a escala mundial y, generalmente,
suelen poseer el poder e influencia correspon-
diente, así como un buen puñado de ventajas
con las que derrotar a quien se les enfrente.
Cuando el héroe alcanza el estatus legen-
dario, las reglas de avance cambian una pizca.
El personaje pasa a ganar avances solo cada
diez puntos de experiencia acumulados, en
lugar de los cinco normales, pero también se
abre ante él un nuevo mundo de ventajas. Las
ventajas legendarias permiten a los héroes
acumular seguidores, construir fortalezas y
convertirse en los principales escudos de la
humanidad en la lucha contra el mal.
Los personajes legendarios también
pueden optar por mejorar uno de sus atribu-
tos cada dos avances.

79
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
armas vienen medidos en pasos de unos 2,5
cm (una pulgada). Si, por cualquier causa,
necesitas determinar la distancia real que
representan, cada paso de movimiento/dis-
tancia es igual a dos metros.
En ocasiones el DJ deberá emplear una
escala diferente para acomodar las batallas
más grandes, como un intercambio de
salvas de disparos realizado entre dos flotas
de navíos situados a gran distancia. En casos
como este, simplemente divide el alcance de
las armas y los pasos de movimiento hasta
alcanzar la escala que buscas.
Aliados
Cualquier Extra aliado de los jugadores se
debe repartir entre estos para que lo contro-
len. Se trata de un aspecto muy importante
de la ambientación pues esta incluye grupos
de seguidores, leales sirvientes u otros viaje-
ros que se verán obligados a defenderse, y el
juego está pensado para manejarlos lo más
rápido y fácilmente posible. También asume
que son los jugadores –y no el Director de
Juego– quienes se hacen cargo de ellos.
No importa si los personajes tienen
autoridad sobre dichos aliados, solo que
los jugadores sí la tienen. Esto hace que
todo el mundo se implique en la acción,
incluso si su héroe ha quedado fuera de
combate, y facilita la resolución de com-
bates numerosos haciendo que todo el
mundo se divierta. Por supuesto, el DJ
siempre puede hacerse cargo de estos
Extras cuando surja la necesidad, pero
habiendo buenos jugadores de rol en la
mesa, rara vez será necesario.
Ejemplo: Kane y su protegida, lady
Amanda, han contratado a doce por-
teadores nativos como ayuda a la hora
de explorar las ruinas del corazón de
África. En el mundo de juego, los guías
solo obedecen las órdenes de Kane, pero
a la hora de jugar los dos jugadores se
repartirán el control de los PNJ.
Iniciativa
La acción en El mundo salvaje de Solo-
mon Kane es rápida y frenética, como en
los relatos. Para simular el azar y facilitar al
DJ su gestión sobre quién actúa y en qué
orden, empleamos una bajara de cartas fran-
cesa (con dos comodines) para determinar
la iniciativa de todo el mundo.
Reparte cartas a los personajes según
estas directrices:
80
• Cada Comodín recibe una única carta de
acción. Los aliados que estén bajo el con-
trol de su jugador actuarán en esta misma
carta de acción.
• Cada grupo distinto de Extras bajo el con-
trol del DJ, como todos los akaanas, todos
los guerreros aztecas, etc. comparte una
carta de acción.
Los criterios exactos para formar un grupo
de extras distintos y cuándo reciben una
carta de acción propia, es algo que depende
del DJ. Es lógico que quiera dividir su colec-
ción de treinta caníbales en cinco grupos de
seis. La meta es lograr un equilibrio que per-
mita resolver la batalla lo más rápidamente
posible y con la mayor sencillez. Los Como-
dines y otros personajes únicos presentes
deberían recibir su propia carta de acción.
Ejemplo: Kane, lady Amanda y doce
porteadores cruzan un río cuando son
atacados por un furioso cocodrilo. Un
misterioso doctor brujo se esconde en
las sombras y parece ser él quien dirige
el ataque.
Kane, Amanda y doctor brujo reciben
cada uno su propia carta de acción, al
igual que el cocodrilo. Los porteadores
actúan (a partes iguales) durante las
cartas de Kane y lady Amanda.
Barajar
Se deben recoger los descartes y barajar-
los de nuevo dentro del mazo cada vez que
se reparta un comodín.
La cuenta atrás
Tras repartir las cartas de acción, el DJ
comienza la ronda de combate contando
hacia atrás desde el as hasta el dos y cada
grupo de personajes resuelve sus acciones
cuando nombre su carta.
Empates: El palo de la baraja sirve para
resolver cualquier empate de número. Pri-
mero van las picas (♠), luego los corazones
(♥), diamantes (♦) y finalmente los trébo-
les (♣).
Comodines
Cuando un jugador recibe una carta de
comodín, su personaje puede actuar en
cualquier momento de la ronda de com-
bate que desee, incluso interrumpiendo las
acciones de otro personaje. Además, añade
+2 a todas las tiradas de rasgo y daño que
realice durante el turno.

Espera
Un héroe podría esperar a ver qué ocurre
durante la ronda realizando la acción de
espera y actuar en un momento posterior de
la ronda de combate si así lo desea. La acción
de espera dura hasta que se decide dejarlo.
Si un personaje en espera conserva su carta
de acción al comienzo de la ronda, no recibe
una nueva.
Un personaje en espera que quede atur-
dido por cualquier causa al final de la acción
de otro personaje deja de estar en espera y
debe actuar inmediatamente tras él.
Interrumpir acciones: Cuando un perso-
naje en espera desea interrumpir una acción
(incluyendo la de otro rival que también estu-
viera en espera), tanto él como su contrincante
hacen una tirada opuesta de Agilidad. Quien
obtenga el valor más alto actuará primero. Si
se da el raro caso de un empate en esta tirada,
sus acciones serán simultáneas.
Sorpresa
En ocasiones comienza el combate antes
de que todo el mundo se haya preparado.
Una emboscada, una traición inesperada o
una trampa podrían proporcionar a uno de
los bandos implicados en un combate una
importante ventaja sobre el otro.
81
Reglamento
Cuando esto ocurra, el bando que inició
la lucha no recibe cartas de acción, sino que
comienza el combate en espera. Las víctimas
del ataque por sorpresa deben hacer tiradas
de Notar. Quienes logren superarlas reci-
birán carta de acción de la forma normal.
Quienes fallen la tirada no recibirán carta
de acción y no podrán actuar durante la
primera ronda del combate.
Ejemplo: Kane y sir James Wycliffe
avanzan lentamente por una sombría
gruta cuando dos vampiros, que se ocul-
tan entre las sombras, los detectan. Los
monstruos esperan hasta que ambos se
pongan a tiro antes de lanzar sus ata-
ques por sorpresa.
Ambos vampiros comienzan en espera
y atacarán inmediatamente. Si Kane y
sir James logran sus respectivas tiradas
de Notar, recibirán carta de acción con
normalidad. Si no, tendrán que esperar
hasta la ronda siguiente para reaccionar.
Acciones
Cuando la cuenta atrás llega hasta su carta
de acción, el personaje puede realizar sus
acciones. El personaje puede moverse y
realizar una acción –atacar, correr, lanzar un
conjuro, etc.– sin penalizaciones.
El personaje puede realizar más de
una acción durante su carta de acción en
combate. Las acciones más frecuentes son
realizar pruebas de voluntad, el uso de un
poder o atacar, ya sea cuerpo a cuerpo con
Pelear o a distancia con Disparar. Cada una
de ellas se explica en las páginas siguientes
con más detalle.
Las acciones más simples, como preparar
un objeto, desenfundar una espada, u otras
empresas similares, suelen consumir una
única acción. Otras más complejas, como
rebuscar en una mochila repleta en busca de
un objeto diminuto, encender una antorcha,
etc. consumen una cantidad aleatoria de
tiempo (como 1d6 rondas de combate). El
DJ tiene la última palabra en ese sentido.
Preparar las armas
Desenfundar un arma generalmente
consume la ronda entera, pero el perso-
naje puede intentar acelerar el proceso si
lo desea. No obstante, no deja de ser una
acción y, por tanto, impone la penalización
normal de -2 por múltiples acciones a las
demás tiradas del personaje.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Desenfundar dos armas a la vez, sacar un
arma de un lugar de difícil acceso (como en
el interior del abrigo) o preparar un arma
grande y poco manejable (un mosquete)
sigue infligiendo la penalización de -2 por
acciones múltiples, pero requiere una tirada
de Agilidad para completarse con éxito. En
caso de fallarla, se logra preparar el arma,
pero el personaje no podrá atacar con ella
durante ese mismo turno.
Ejemplo: Solomon Kane desenfunda su
pistola y dispara con ella al gran simio
que se le acerca. Kane no quiere desperdi-
ciar una ronda entera en desenfundar el
arma así que opta por aplicar una pena-
lización de -2 a su tirada de Disparar.
Si Kane desease desenfundar la pis-
tola y la ropera, podría hacerlo, pero
necesitará superar primero una tirada
de Agilidad. Si lo logra, aún debe apli-
car una penalización extra de -2, tanto
a Disparar como a Pelear.
Múltiples acciones
El personaje puede realizar varias acciones
a la vez, como intimidar a alguien mientras
lo llena de plomo con un trabuco, correr
y golpear cuerpo a cuerpo, atacar con un
arma en cada mano, etc. Hay dos reglas muy
importantes a tener en cuenta al hacerlo:
• El personaje no puede disparar más veces
durante el turno que la cadencia de fuego
(CdF) del arma empleada.
• El personaje no puede hacer más de
un ataque de Pelear con la misma arma
durante una ronda de combate.
Por otra parte, el personaje no puede rea-
lizar la misma acción dos veces en la misma
ronda de combate: no puede hacer dos tiradas
de Intimidar o lanzar dos hechizos distintos
a la vez. Sí podría, sin embargo, realizar un
ataque de Disparar y otro de Pelear si tuviera,
por ejemplo, un cuchillo en una mano y una
pistola en la otra, e incluso añadir una acción
de Provocar al total. Solo podría hacer dos
ataques con Pelear si tuviese un cuchillo en
cada mano (o empleando la ventaja Frenesí).
Cada acción adicional que se intenta
durante la ronda de combate sustrae 2 de
todas las tiradas del héroe. Si un aventurero
quiere disparar una pistola con una mano y
sajar a un oponente adyacente con la espada
que lleva en la otra, restará 2 de ambas
tiradas. Si también inicia una prueba de
voluntad contra un oponente durante esa
misma ronda, sustraerá 4 de las tres tiradas.
82
Los personajes Comodín añaden su dado
salvaje a cada acción, como es normal.
Ejemplo: Encerrado en una esquina,
Kane intenta disparar a un cruel nativo
con su pistola mientras intimida a otro.
Tanto su tirada de Disparar como la de
Intimidar sufrirán una penalización de
-2, pues está realizando dos acciones en
vez de una.
Cuando el personaje se mueve durante
la ronda, puede realizar sus acciones en
distintos puntos del movimiento pero, aun
así, seguirá sufriendo la penalización apro-
piada por múltiples acciones en todas ellas.
Al principio puede parecer un poco extraño
–el personaje podría disparar una pistola,
avanzar unos cuantos pasos y luego provo-
car a alguien– sufrir la penalización de -2 en
ambas incluso aunque la tirada de Provocar
aún no se ha resuelto, así que asegúrate de
que el jugador declare todas las acciones de
su personaje antes de comenzar a resolver
ninguna de ellas.
Acciones gratuitas
Ciertas acciones son gratuitas, en el sen-
tido de que no imponen penalizaciones
por acciones múltiples. Pronunciar una
o dos frases cortas, moverse hasta el Paso
del personaje, tirarse al suelo, tirar para
resistirse en una tirada opuesta o dejar
caer un objeto al suelo son ejemplos de
acciones gratuitas.
Un dado salvaje por acción
Cuando los personajes Comodín emplean
varios dados de rasgo para resolver una acción
solo tiran un único dado salvaje. Un guerrero
empleando la ventaja Frenesí, por ejemplo, tira
dos dados de Pelear y un único dado salvaje.
Puede usar el total obtenido en el dado salvaje
para reemplazar cualquiera de sus dos dados
de Pelear. Pero solo puede remplazar uno o
ignorar ambos, no se puede aplicar sobre más
de un dado de acción o ataque.
Ejemplo: Kane, ropera en mano,
ataca a dos bandidos usando la ven-
taja Frenesí Mejorado. Tiene d12+2 a
Pelear. Tirará dos d12 por su habilidad
y ventaja más 1d6 como dado salvaje,
añadiendo +2 al total.
Incluso si todos los dados indicasen un
éxito, solo puede conseguir como máximo
herir a dos personas: el dado salvaje no
le permite hacer un tercer ataque.

Movimiento
Los personajes pueden mover su Paso
completo durante cada ronda. Esto se con-
sidera una acción gratuita. También pueden
realizar otros tipos de movimiento:
Arrastrarse: Un personaje cuerpo a tierra
puede reptar arrastrándose por el suelo, a
una velocidad máxima de 2 pasos por turno.
Mientras lo hace se le considera en el suelo
para ataques que realice o sufra.
Agazaparse: El personaje podría moverse
agazapado, a una velocidad igual a la mitad
de su Paso. Incluso puede correr mientras lo
hace, reduciendo a la mitad el resultado total
de la suma de su Paso más el dado de carrera.
Los ataques a distancia que se hagan contra
él mientras se desplaza de este modo sufren
una penalización de -1.
Tirarse al suelo: El personaje puede
dejarse caer al suelo en cualquier momento
durante su acción, sin ningún coste. Normal-
mente esto cuenta como cobertura media
(consulta la página 90). Levantarse, sin
embargo, le cuesta dos pasos de movimiento.
Terreno difícil: Los terrenos abruptos,
como lodazales, colinas escarpadas o nieve,
hacen que los personajes se muevan más des-
pacio. Cuando sea el caso, cada paso avanzado
por terreno difícil cuenta como si fueran dos.
Saltar: Los personajes pueden saltar un
paso horizontal, o dos pasos si toman carre-
rilla para coger impulso. También pueden
realizar una tirada de Fuerza como acción para
incrementar en un paso extra esta distancia.
Correr
Un personaje puede correr 1d6 pasos
adicionales durante su turno. El personaje
sufrirá por ello una penalización de -2 (la
penalización normal por múltiples accio-
nes) a todas las demás acciones que realice
durante un turno en el que corre.
Tiradas de carrera en grupo: Cuando se
trate de un grupo de villanos, monstruos o
personajes no jugadores, el DJ (o el jugador
que los controle) solo realiza una única tirada
de carrera por todo el grupo. No es necesario
que todos los personajes implicados corran…
solo es una conveniente forma de ahorrar
tiempo durante el transcurso de la batalla.
Ataques
En este apartado aprenderás lo que
necesitas para diezmar a tus adversarios y
escapar con vida.
83
Reglamento
Ataques cuerpo a cuerpo
El Valor Objetivo que se necesita para gol-
pear con éxito a un oponente es igual a su
valor de Parada (2 más la mitad del dado de
Pelear, 2 a secas en el caso de que no tenga
dicha habilidad).
Daño adicional: Cuando un ataque
impacta con uno o más aumentos, añade
al daño total causado por ese ataque +1d6.
Este d6 puede explotar con normalidad, al
igual que cualquier otro daño de daño.
Ejemplo: Kane ataca con un sable a
una serpiente constrictora, golpeando
con un aumento. Calcula el daño del
arma del siguiente modo: su Fuerza +
1d6 (el valor de daño del arma) + 1d6
(por el aumento).
Ataques a distancia
La habilidad de Disparar se emplea con
todo tipo de armas de proyectil, desde
arcos y flechas hasta pistolas y cañones. Las
armas arrojadas emplean Lanzar. El VO base
para golpear con un ataque a distancia a un
blanco situado a distancia corta es 4, como
siempre. Los disparos a distancia media
restan 2 de la tirada de ataque y los disparos
a distancia larga 4 de la tirada.
Modificadores a distancia
Distancia Modificador
Corta 0
Media -2
Larga -4
Daño adicional: Cuando un ataque
impacta con uno o más aumentos, añade
al daño total causado por ese ataque +1d6.
Este d6 puede explotar con normalidad, al
igual que cualquier otro daño de daño.
Cadencia de fuego (CdF): Es la canti-
dad de dados de Disparar que el personaje
puede emplear cuando usa el arma. Estos
disparos adicionales se deben resolver a la
vez y cada punto de CdF otorga al héroe
un dado de Disparar adicional. Una pistola
de dos cañones tiene CdF 2, por ejemplo,
y permite al personaje usar dos dados de
Disparar (aunque esta arma solo permita
usarlos sobre el mismo blanco). Los perso-
najes Comodín emplearán un único dado
salvaje junto con su tirada de Disparar,
pudiéndolo usar para reemplazar solo
uno de sus dados de habilidad, si optan
por ello.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Daño
Tras una tirada exitosa cuerpo a cuerpo o
a distancia, el atacante debe determinar el
daño ocasionado.
Las armas a distancia causan una cantidad
fija de daño, tal y como se explica en el capí-
tulo de equipo.
Las armas cuerpo a cuerpo causan
una cantidad de daño igual a Fuerza del
atacante más un segundo dado de daño,
que depende del arma empleada. Incluso
aunque se emplee la Fuerza para determi-
nar el daño cuerpo a cuerpo, no se trata de
una tirada de rasgo. Los personajes Como-
dín no añaden ningún dado salvaje a esta
tirada, ni se puede gastar benis para influir
en el resultado.
Todas las tiradas de daño pueden explotar.
Daño desarmado: Un combatiente des-
armado solamente causa su propia Fuerza
como daño.
Daño adicional: Un ataque bien colocado
afectará con más probabilidad las áreas vita-
les del objetivo y, por tanto, causa más daño.
Cuando un personaje obtiene un aumento
en una tirada de ataque (sin importar la can-
tidad de aumentos obtenidos) añade +1d6
al daño total causado. ¡Este d6 también
puede explotar!
Aplicar el daño
El daño que realiza un ataque se com-
para con la Dureza de la víctima, como si
fuera una tirada de rasgo (aunque no lo es
y no puedes gastar benis en ella). Con un
éxito, la víctima queda aturdida. Por cada
aumento que se obtenga sobre su Dureza,
sufrirá además una herida, tal y como se
muestra a continuación:
• Éxito: La víctima queda aturdida. Si ya lo
estaba, sufrirá una herida y seguirá atur-
dida. Para que esto último se produzca,
el segundo efecto de aturdimiento debe
proceder de un ataque físico, no sirve
una prueba de voluntad u otra maniobra
psicológica o emocional.
• Aumento: Sufre una herida por cada
aumento que se produzca en la tirada
y, además, la víctima queda aturdida
(cuando se causan heridas, no importa
si la víctima ya estaba aturdida o no con
anterioridad al ataque).
84
Efectos del daño
La aplicación de daño puede provocar tres
resultados distintos: aturdimiento, heridas e
incapacitación.
Aturdimiento
Cuando el daño de un ataque es un éxito
simple (entre 0 y 3 puntos de margen de éxito
sobre la Dureza), el blanco queda aturdido.
Los personajes aturdidos se ven distraí-
dos, conmocionados y momentáneamente
superados por el dolor. Son conscientes de
lo que les rodea, pero, no reaccionan con
suficiente celeridad al entorno; un estado
en el que permanecerán hasta que logren
rehacerse mediante una tirada de Espíritu
para recuperar la normalidad.
Al comenzar su turno, un personaje
aturdido debe intentar recuperarse de este
estado realizando una tirada de Espíritu:
• Fallo: El personaje sigue aturdido.
Durante su turno, solo podrá hacer accio-
nes gratuitas (página 82).
• Éxito: El personaje ya no está aturdido y
puede actuar con normalidad durante su
carta de acción.
Gastar benis: Un personaje puede gastar
un beni en cualquier momento para elimi-
nar el estado de aturdimiento. Si ocurre
durante su carta de acción actual, podría
actuar como si hubiese sacado un éxito en
su tirada de Espíritu.
Heridas
Cada aumento obtenido en la tirada de
daño genera una herida.
Los Extras heridos quedan fuera de juego.
Están muertos o incapacitados, ya se deter-
minará, pero están fuera de combate.
Los personajes Comodín pueden recibir
hasta tres heridas y seguir actuando. En
caso de recibir más heridas, por encima de
tres, quedarán incapacitados. Sin embargo,
un Comodín jamás tendrá más de tres heri-
das; si por cualquier causa recibiera una
cantidad superior, se le considerará con
tres heridas e incapacitado.
Penalización por heridas: Cada herida
que un personaje Comodín reciba impone
una penalización acumulativa de -1 a su
Paso (hasta un mínimo de 1) y a todas sus
tiradas de rasgo, hasta un máximo de las
tres heridas que puede recibir el héroe. Un

Tabla de Heridas Críticas
2d6 Lesión
2 Innombrables: Si la herida es per-
manente, habrá que olvidarse de que
el personaje pueda reproducirse sin
una aplicación milagrosa previa de
magia o cirugía.
3-4 Brazo: Determina aleatoriamente si
se trata del derecho o el izquierdo;
no será posible utilizarlo, como por
la desventaja de Manco (aunque si
se trata del brazo bueno, se segui-
rán aplicando las penalizaciones de
mano mala al otro).
5-9 Torso: El héroe recibió el daño en
algún lugar entre la barbilla y su tra-
sero. Tira 1d6:
1-2 Roto: Reduce el dado de Agilidad
en un paso (mínimo d4).
3-4 Magullado: Reduce el dado de
Vigor en un paso (mínimo d4).
5-6 Reventado: Reduce el dado de
Fuerza en un paso (mínimo d4).
10 Pierna: Determina aleatoriamente si
se trata de la derecha o izquierda; se
gana automáticamente la desventaja
Cojo (o Tullido si ya se era cojo).
11-12 Cabeza: Has sufrido una horrible
herida en la cabeza. Tira 1d6:
1-2 Cicatriz horrible: Tu héroe gana
la desventaja Feo.
3-4 Ceguera: Perdiste uno de tus
ojos. Ganas la desventaja Corto de
Vista (o Ceguera, si solo te quedaba
un ojo bueno).
5-6 Trauma cerebral: Enormes daños
en la cabeza. Reduce el dado de Astu-
cia en un paso (mínimo d4).
héroe con dos heridas, por ejemplo, tendrá
una penalización de -2 a su Paso y todas las
tiradas de rasgo.
Tiempo: En ocasiones los personajes
sufrirán más de un impacto durante la misma
carta de acción. Resuelve cada tirada de
daño por separado, apuntando sus efectos
por completo, antes de pasar a la siguiente
(incluyendo las tiradas de absorción gas-
tando benis).
Ejemplo: Lady Eleonor Black arroja
una jarra de cerveza sobre un matón
que cargaba hacia ella (una maniobra
85
Reglamento
de truco que logra aturdirlo). Kane se
aprovecha de la distracción para acer-
carse a él y sacudir a ese estúpido un
impresionante puñetazo. Causa el daño
suficiente para obtener un resultado
de aturdimiento. Como el matón ya lo
estaba, sufre una herida y queda fuera
de combate.
Incapacitación
Los personajes incapacitados no tienen
por qué estar muertos pero, en líneas gene-
rales, están demasiado molidos, doloridos o
llenos de cardenales como para hacer nada
útil por el resto del combate. No pueden
realizar acciones y no reciben cartas de
acción en combate.
Los Extras que queden incapacitados son
inmediatamente retirados del juego.
Los personajes Comodín son incapaci-
tados cuando sufren más de tres heridas
(de forma acumulativa o de golpe). En ese
momento el Comodín queda incapacitado,
debiendo hacer una tirada de Vigor inmedia-
tamente:
• Total de 1 o inferior: El personaje muere.
• Fallo: Se debe tirar en la Tabla de Heridas
Críticas; sus efectos son permanentes y la
víctima comienza a desangrarse (consulta
a continuación).
• Éxito: Se debe tirar en la Tabla de Heridas
Críticas; los efectos serán temporales,
durando hasta que se hayan curado todas
las heridas del personaje.
• Aumento: Se debe tirar en la Tabla de
Heridas Críticas; los efectos desaparece-
rán a las 24 horas o cuando se curen todas
las heridas (lo que ocurra primero).
Desangramiento: Cuando un personaje
comienza a desangrarse, debe hacer una
tirada de Vigor al comienzo de cada ronda
de combate tras la que quedara incapaci-
tado, antes de que se reparta ninguna carta
de acción para la misma.
• Fallo: El personaje muere a causa de la
pérdida de sangre.
• Éxito: La víctima debe volver a com-
probar el desangramiento durante la
siguiente ronda de combate, o cada
minuto si se trata de una situación que
no implique combate.
• Aumento: La víctima se estabiliza y no
necesita hacer más tiradas por desangra-
miento.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Otros personajes pueden detener un
desangramiento realizando sobre el perso-
naje una tirada de Sanar. Si tienen éxito,
la víctima se estabilizará inmediatamente
sin necesidad de que tenga que hacer más
tiradas. Este uso de Sanar solo detiene
el desangramiento; consulta el uso de la
habilidad Sanar en la página 33 si lo
que deseas es curar las heridas reales que
pueda sufrir el personaje.
Tiradas de absorción
Los personajes pueden gastar un beni
para realizar una tirada de absorción,
que es una tirada de Vigor especial. El
éxito en esta tirada reduce la cantidad de
heridas sufridas en una, más otra por cada
aumento obtenido.
86
Si el personaje absorbe todas las heri-
das causadas por el ataque, también
elimina el estado de aturdimiento que
pueda sufrir (incluso si se debía a otro
efecto distinto). No cuentes los modifica-
dores por heridas que el personaje está a
punto de sufrir por la herida en cuestión
al hacer la tirada.
Resolución temporal: El personaje
solo puede hacer una única tirada de
absorción en cada ataque. Si la tirada
elimina dos de tres heridas, por ejemplo,
el héroe no puede realizar una segunda
tirada para eliminar por separado la ter-
cera herida recibida. Lo que sí podría, sin
embargo, es emplear un segundo beni en
repetir la tirada de Vigor, como en toda
tirada de rasgo.

Curación
Es posible emplear la habilidad Sanar para
tratar cualquier herida sufrida durante la última
hora. Cada intento lleva diez minutos de tiempo.
Un personaje solo puede realizar un intento
para ello y siempre que no haya pasado una
hora desde que el paciente fue herido. Otro
personaje distinto podría repetir la tirada de
Sanar, pero también contará con un único
intento: el curandero ya habrá hecho todo lo
posible por ese paciente en particular.
Una tirada exitosa de Sanar cura una herida
recibida; un aumento cura dos. Los aumen-
tos adicionales no tienen ningún efecto.
Modificadores: El médico debe sustraer
la penalización por heridas del paciente de
su propia tirada de habilidad. Por tanto, un
personaje herido intentando sanar sus propias
heridas aplica el modificador dos veces (sus
heridas más la penalización por heridas del
paciente, que es él mismo) a la tirada de Sanar.
Para poder realizar esta tirada de Sanar
se debe tener acceso a suministros médicos
básicos, como vendas y agua razonablemente
limpia. Cuando no se tienen, el médico
sufrirá una penalización de -2 a su tirada.
La hora de oro: Tras una hora, solo es
posible sanar heridas mediante curación
natural o el poder curación mayor (que no
existe en esta ambientación).
Pacientes incapacitados: Cuando la
víctima está incapacitada, el curandero pri-
mero debe hacer una tirada de Sanar para
eliminar ese estado. Después podrá realizar
tiradas de Sanar para curar las heridas que
tenga el paciente.
Curación natural
Cada cinco días, los personajes heridos o
incapacitados pueden hacer una tirada de
Vigor para curarse. Los personajes Comodín
eliminan una herida (o su estado de incapaci-
tación) con un éxito, o dos cuando obtienen
un aumento. El fallo crítico en una tirada de
curación natural aumenta el nivel de heridas
del personaje Comodín en uno. Si el héroe
ya tiene tres heridas, quedará incapacitado.
Los Extras pierden su estado de incapacitado
con un éxito, falleciendo si obtienen un uno
en su dado de Vigor.
Sustrae las penalizaciones por heridas de
estas tiradas, como siempre, además de aplicar
los siguientes modificadores. Estos últimos son
acumulativos, de tal modo que un viaje movido
87
Reglamento
por clima helado mientras se sufre una herida
supone un modificador total de -5.
El modificador por atención médica
significa que hay alguien presente con la
habilidad Sanar adquirida, que activamente
comprueba el estado de las heridas, cambia
los vendajes, proporciona medicamentos,
cuando están disponibles y, en general, se
preocupa por el bienestar del paciente.
Modificadores a la
curación natural
Mod. Situación
-2 Viaje movido
-2 No se dispone de atención médica
-2 Malas condiciones ambientales,
como calor o frío intenso, lluvias
fuertes, etc.
+0 Atención médica básica (vendas, etc.)
+1 Buena atención médica (médico)
+2 Experta atención médica (cirujano,
son muy raros)
Consecuencias del combate
A menudo es importante saber cuál es el
destino de los Extras que quedaron incapa-
citados durante un combate. Tras la escena,
los jugadores hacen tiradas de Vigor por
sus aliados heridos, mientras el DJ resuelve
las tiradas relacionadas con sus oponentes.
Con un éxito, el Extra está vivo, aunque
incapacitado (el fallo implica que el perso-
naje falleció). Con un aumento, sus heridas
eran solo superficiales y el personaje puede
seguir actuando con normalidad. Esto crea
interesantes dilemas cuando los jugadores,
tras una batalla, deben decidir qué hacer
con sus compañeros heridos y prisioneros.
Heridos ambulantes: Si en algún caso
es importante saber qué personajes inca-
pacitados pueden caminar y cuáles no, haz
una segunda tirada de Vigor por cada uno.
Quienes la superen serán “heridos ambulan-
tes”, pueden caminar arrastrando los pies
lentamente, pero no están en condiciones
de luchar o realizar otro tipo de acciones.
Quienes no superen esta segunda tirada
podrán moverse, pero al riesgo de agravar
las heridas que sufren. Deberán hacer otra
tirada de Vigor por cada hora de movimiento.
Si fallan, comenzarán a morirse. Es posible
estabilizarlos, con una tirada de Sanar a -2,
pero cualquier movimiento adicional sin
duda les será fatal.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Reglas especiales
A continuación presentamos una serie
de reglas relacionadas con maniobras espe-
ciales que los personajes podrían realizar
durante el frenético combate.
Abandonar un combate
cuerpo a cuerpo
Habrá situaciones donde tu héroe decida
que una retirada a tiempo es una victoria.
Siempre que el personaje desee abando-
nar un combate cuerpo a cuerpo, todos los
oponentes adyacentes que no estén atur-
didos pueden realizar sobre él un ataque
como acción gratuita (y solo uno, no es
posible aplicar Frenesí u otras ventajas a no
ser que específicamente lo indiquen).
El personaje podría emplear la manio-
bra de Defensa (+2 a su Parada) mientras
se retira del combate pero, al hacerlo, no
podrá realizar otras acciones durante esa
ronda además de moverse y sigue estando
expuesto a este ataque gratuito.
Ejemplo: Tres bandidos atacan a
Kane cuerpo a cuerpo. Este opta por
retirarse a otra posición más defendi-
ble, proporcionando a cada uno de ellos
un ataque gratuito de Pelear contra él.
Kane, sabiamente, lo combina con la
maniobra de defensa mientras se aleja,
aumentando en +2 su valor de Parada.
Agarrar
A veces es mejor inmovilizar a un opo-
nente que golpearlo hasta dejar un cadáver
sanguinolento. Y para eso, es necesario
agarrarlo antes.
Agarrar a un oponente es una tirada
opuesta de Pelear, que no causa daño. Si
gana el atacante, se habrá aferrado al blanco.
Con un aumento, le dejará también aturdido.
Una vez aferrado, el defensor puede inten-
tar liberarse durante su siguiente ronda.
Ambos eligen entre usar su Fuerza o Agili-
dad y realizan una tirada opuesta con ellas.
En caso de tener éxito, el defensor logrará
liberarse, pero el intento le consume su
acción. Si logra vencer con un aumento, no
solo se liberará sino que podrá actuar con
normalidad. En vez de intentar liberarse,
el defensor puede optar por realizar otra
acción diferente, pero deberá aplicar una
penalización de -4.
88
Cuando vuelve a ser el turno del atacante,
si este sigue aferrando a su víctima, puede
hacer también una tirada opuesta para
causar daño, similar a la que se describió en
el caso del defensor. Con un éxito, causará
su Fuerza de daño (y gana el +1d6 de daño
extra normal si logra un aumento).
Apuntar
Un personaje puede emplear una ronda
de combate completa apuntando (no puede
realizar ningún movimiento) para añadir
una bonificación de +2 a su siguiente tirada
de Disparar o Lanzar durante la ronda
siguiente contra aquello a lo que apun-
taba (una persona, vehículo, etc.) Apuntar
durante varias rondas de combate seguidas
no tiene efectos adicionales.
Armas a distancia en
combate cuerpo a cuerpo
No es posible emplear ningún arma a
distancia más grande que una pistola contra
oponentes adyacentes cuando se está enzar-
zado en combate cuerpo a cuerpo. Las armas
más grandes, sin embargo, podrían usarse
como armas improvisadas contundentes, de
hecho, Kane usa su mosquete de este modo
con frecuencia. Sí es posible disparar con
pistolas mientras se está enzarzado cuerpo
a cuerpo, pero como el defensor está activa-
mente amenazando al atacante, el VO de las
tiradas de Disparar en este caso es su valor
de Parada, en vez del 4 habitual.
Es mucho más complicado acertar a
un blanco que te encara de este modo,
pudiendo forcejear y defenderse, que a otro
que está a unos pocos metros de distancia.
Ataque salvaje
Un personaje en una situación desespe-
rada puede verse obligado a hacer a un
lado cualquier amago de defensa y atacar
a la desesperada. Este tipo de maniobras
se denominan ataques salvajes y pueden
ser devastadoras si se usan correctamente.
Sin embargo, cuando se usan de forma
poco reflexiva, rápidamente pueden
hacer que el personaje muera, incluso si
es un veterano.
El personaje gana +2 al realizar un ataque
salvaje, tanto a su habilidad de Pelear como
al daño que causa con ella, pero también su
valor de Parada se ve reducido en 2 puntos
hasta el comienzo de su siguiente turno.

Se puede combinar ataques salvajes con
múltiples ataques, como al emplear Frenesí
o Barrido, o al emplear dos armas.
Ataques apuntados
Usa los siguientes modificadores y efectos
cuando los personajes deseen tomar como
blanco una localización específica:
• Extremidad (-2): Un ataque sobre un
brazo o pierna no causa daño adicional,
pero podría ignorar la armadura llevada
o tener algún otro tipo de efecto especial
(consulta la maniobra Desarmar).
• Cabeza o punto vital (-4): El atacante
gana +4 al daño en caso de golpear con
éxito una de estas zonas sensibles. El
blanco debe tener puntos vitales y el ata-
cante debe saber dónde se encuentran
para poder aprovecharse de este beneficio.
• Blanco pequeño (-4): Los ataques contra
blancos pequeños (como el pasador de
una puerta o la parte desprotegida y sin
escamas del torso de una bestia horrenda)
se realizan con una penalización de -4. El
efecto del éxito dependerá de la situación
específica: la puerta podría cerrarse al
instante, mientras que a la bestia no le pro-
tegerá su armadura natural, etc. Cuando
el DJ no tiene ningún efecto especial en
mente siempre puede añadir +4 al daño,
como si hubiera golpeado en la cabeza o
un órgano vital.
• Blanco diminuto (-6): Los blancos espe-
cialmente menudos o estrechos, como el
visor de un yelmo de caballero o la miri-
lla de una puerta secreta, imponen una
penalización de -6. Los efectos del impacto
dependen del blanco específico. En el
caso de la mirilla, un ataque así ignoraría
la dureza del objeto y además infligiría +4
al daño, pues es un ataque a la cabeza de
quien esté mirando por ella.
Ataques de área
Las granadas, algunos conjuros y otros
tipos de ataques que afectan a una zona, en
vez de un individuo se denominan ataques
de área. En la página 357 y en nuestra
página web, se pueden encontrar plantillas
con los cuatro tamaños de área más habitua-
les: cono, pequeña, mediana y grande.
Para atacar con un arma que afecte áreas,
el jugador coloca la plantilla de área apro-
piada sobre el tablero de juego (o elige en
donde quiere que se produzca el centro
89
Reglamento
de la explosión) antes de hacer la tirada
de Disparar o Lanzar. Si el ataque tiene
éxito, el área de efecto se centra justo
en el lugar deseado. Todo aquello bajo
la plantilla de área (o que esta roce) se
verá afectado por el ataque. Tira el daño
por separado para cada Comodín o grupo
de Extras presente. Los blancos afectados
emplearán su valor de armadura más
bajo contra el daño de área; la armadura
debe cubrir el cuerpo entero sin excep-
ción para que ofrezca algo de protección
contra estos ataques.
El fallo significa que el ataque se ha des-
viado. La distancia exacta dependerá de
si el ataque era arrojado o disparado, y la
categoría de distancia a la que se pretendía
impactar, ya fuera corta, media o larga. En
caso de armas arrojadas (como las grana-
das), estas se desvían 1d6 pasos, mientras
que las disparadas lo hacen en 1d10 pasos.
Luego multiplica el número obtenido por 1
si se trataba de distancia corta, 2 si era media
o 3 si era larga.
Por último, tira 1d12, leyéndolo como
si fuera un reloj, para determinar la direc-
ción en la que se desvía el proyectil. Un
ataque no puede desviarse a una distancia
superior a la mitad de la distancia existente
hasta el blanco original. Esto evita que los
ataques se desvíen tanto que caigan detrás
del atacante.
Cobertura: Los blancos que estén cuerpo
a tierra, o que se encuentren ocultos tras
cobertura están parcialmente protegidos
contra los ataques de área. En situaciones
como esta, transforma en puntos de arma-
dura contra el ataque cualquier modificador
por cobertura que normalmente hubieran
recibido contra un ataque a distancia. Un
personaje bien protegido, por ejemplo, en
una trinchera, niega hasta cuatro puntos de
daño procedentes de la explosión si se ve
atrapado por ella.
Lanzarse en busca de cobertura: Las
armas de área arrojadas (como las gra-
nadas) a veces ofrecen a los potenciales
blancos una posibilidad de abandonar el
inminente área de efecto. Aquellos objeti-
vos que vieran el peligro a tiempo pueden
hacer una tirada de Agilidad a -2 para lan-
zarse fuera de la zona y evitar el daño. Si
tienen éxito, mueve al personaje justo fuera
de la plantilla (a un punto a su elección).
También es posible devolver una granada si
la mecha sigue encendida (consulta Grana-
das/Bombas de mano en la página 65).
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Ataques de toque
Cuando al personaje le basta con tocar al
blanco (generalmente para que algún efecto
mágico tenga efecto) puede añadir +2 a su
tirada de Pelear.
Cobertura
Los atacantes sufren una penalización
cuando intentan alcanzar blancos protegi-
dos por cobertura:
• Cobertura ligera: El personaje reduce
en 1 sus tiradas de ataque cuando su opo-
nente esté parcialmente oculto.
• Cobertura media: La penalización
aumenta a -2 si más de la mitad de la
silueta total del blanco está oculta a su
visión. Normalmente esta misma penali-
zación se aplica también cuando se ataca
a oponentes cuerpo a tierra.
• Cobertura pesada: La penalización es
de -4 cuando solo una pequeña parte del
personaje es visible (cuerpo a tierra tras
un árbol, detrás de un muro alto, fisgando
tras la esquina de un edificio, etc.).
• Cobertura casi total: El ataque se debe
producir sobre una porción mínima del
blanco, que está casi oculto por completo
como, por ejemplo, tras una saetera.
En este caso sustrae -6 de las tiradas de
ataque realizadas.
Combate con dos armas
Si lo desea, cualquier personaje puede
atacar con un arma en cada mano. Esto se
trata como cualquier otra acción múltiple e
inflige una penalización de -2 a la resolución
de cada ataque (la ventaja Con un Par, por
otra parte, niega esta penalización cuando
se ataca con dos armas).
A no ser que el héroe tenga la ventaja
Ambidextro, deberá aplicar otra penalización
de -2 al ataque que realice con la mano torpe.
Un héroe con la ventaja Frenesí añade el
dado adicional de habilidad a cualquiera de
las armas empleadas que prefiera.
Ejemplo: Sir James Wycliffe se ha visto
rodeado por una manada de perros
asilvestrados hambrientos y de gran
tamaño. Tiene dos cuchillos pero no es
ambidextro. Su primera tirada tendrá
una penalización de -2 (por usar dos
armas) y la segunda de -4 (la penali-
zación de múltiples acciones más la de
usar su mano torpe). Hará dos tiradas
90
de Pelear distintas, aplicando su dado
salvaje en cada una de ellas. ¡Va a nece-
sitar buenas tiradas para salir con bien
de esta situación!
Combate montado
El combate a caballo no es habitual entre
las historias de Kane, pero eso no quiere
decir que no lo pueda serlo en las tuyas.
Aunque hablamos de caballos, estas reglas
se aplican por igual a mulas, camellos y otros
animales de monta.
Las monturas no reciben cartas de acción
propias, actúan durante la carta de sus
jinetes. Cuando se indique que el animal
en cuestión está entrenado para el combate
(como los caballos de guerra), podrá atacar
a cualquier amenaza situada enfrente de él
durante la acción del jinete.
Las monturas no entrenadas no lucharán
de este modo cuando llevan jinete sobre su
grupa, solo lo harán cuando se vean arrinco-
nadas y/o asustadas.
Dominio del caballo: Los personajes que
deseen combatir montados desde la grupa
de otra criatura deberán usar el valor más
bajo entre sus habilidades de Pelear o Cabal-
gar. ¡El jinete no solo debe combatir sino
también montar decentemente!
Carrera: Cuando la montura realiza una
acción de correr, su jinete también sufre la
penalización habitual por correr (-2).
Caídas: En cualquier momento donde
el jinete quede aturdido o sufra una herida
mientras monta, debe hacer una tirada de
Cabalgar para mantenerse sobre la grupa. Si
falla, caerá al suelo. Cuando el caballo está
en movimiento, el jinete sufre 2d6 de daño
(o simplemente quedará fatigado por el resto
del combate si el caballo estaba inmóvil).
Disparar sobre blancos montados: Los
ataques a distancia realizados sobre perso-
najes montados se ven sujetos a la regla de
Espectadores inocentes, para determinar
si es su montura quien recibe el daño en
su lugar. Por supuesto, el atacante siempre
puede optar por atacar directamente a la
montura en vez de al jinete.
Carga: Cuando la montura realiza una
carga, su jinete gana una bonificación de +4
al daño de sus ataques exitosos de Pelear.
Para que un ataque sea considerado una
carga, el jinete debe haberse movido al
menos seis o más pasos en una línea relati-
vamente recta hacia el blanco.

Preparar las armas contra una carga:
Las armas con Alcance 1 o superior pueden
prepararse contra cargas de caballería o ata-
ques similares. Para ello, el personaje debe
estar en espera cuando es atacado por un
jinete cargando (consulta la regla anterior).
Una vez confirmado que se cumplen las
condiciones, se realiza una tirada para inte-
rrumpir la acción del atacante, pero cada
combatiente añade una bonificación de
+2 a su tirada de Agilidad por cada punto
de alcance que tenga su arma. El vencedor
atacará primero, recibiendo la bonificación
por carga de +4 a su daño, mientras que el
perdedor no la ganará.
Monturas heridas: Cuando el animal
queda aturdido o lo hieren, retrocede o se
encabrita asustado. El jinete deberá hacer
una tirada de Cabalgar para permanecer en
la grupa, sufriendo una caída en caso de
fallo (consulta más arriba). Las monturas
que no están entrenadas para el combate,
cuando quedan aturdidas, huyen del mismo
en una dirección aleatoria, arrastrando a sus
jinetes con ellos.
Cuerpo a tierra
Si son inteligentes, los héroes se tirarán
cuerpo a tierra en cuanto comiencen a volar
91
Reglamento
plomo y lanzas a su alrededor. Se move-
rán, dispararán y luego regresarán tras la
cobertura existente antes de que finalice su
acción, obligando a los oponentes a entrar
en espera si quieren atacarlos.
Tirarse cuerpo a tierra proporciona cober-
tura media contra la gran mayoría de ataques.
Los ataques a distancia realizados a 3 pasos
o menos ignoran este modificador, pues el
blanco está igual de expuesto ante ellos que
si estuviese alzado junto al atacante.
Cuando un defensor cuerpo a tierra,
o caído en el suelo, es atacado cuerpo a
cuerpo, su valor de Parada se reduce en 2
puntos contra el ataque. También debe apli-
car un -2 a sus tiradas de Pelear.
Daño no letal
Si el personaje desea incapacitar a alguien
sin tener que matarlo, puede recurrir al daño
no letal. El atacante solo puede emplear sus
puños u otras armas contundentes. Podría
emplear un arma cortante, si esta tiene un
lado plano, pero implica una penalización
de -1 a las tiradas de Pelear del atacante.
El daño no letal causa heridas con nor-
malidad, pero cuando el personaje queda
incapacitado por ellas, en lugar de los efec-
tos normales de la incapacitación solo queda
inconsciente durante 1d6 horas.
Las heridas causadas empleando daño
no letal se tratan exactamente igual que las
heridas letales. Esto significa que es mucho
más fácil dejar inconsciente a un Extra que
a un Comodín. Es algo intencionado pues
los héroes pueden encajar unos cuantos
puñetazos antes de caer, mientras que la
calaña queda fuera de combate con uno o
dos buenos ganchos.
Ejemplo: Un maligno inquisidor, que
planea torturarle más adelante, golpea
a Kane en la nuca. El villano tiene suerte
y causa cuatro heridas a nuestro héroe.
Como estaba causando daño no letal,
Kane queda fuera de combate durante
1d6 horas, en vez de sufrir daño serio
(heridas críticas).
Defensa
Cuando la única acción del personaje en
la ronda es defenderse, su valor de Parada
mejora en +2 hasta su siguiente acción. El
defensor podrá moverse con normalidad
mientras se cubre y defiende, pero no puede
correr o realizar ninguna otra acción.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Defensa total
Además de la opción normal de defensa,
el personaje también puede dedicar su
ronda a protegerse todo lo posible, a costa
de no hacer otra cosa. Deberá hacer una
tirada de Pelear a +2 y emplear el resultado
obtenido como valor de Parada hasta su
siguiente acción. Se trata de una tirada de
rasgo y, por tanto, añade el dado salvaje si
tiene derecho a él. Además, cualquiera de
los dados implicados puede explotar y el
jugador puede usar benis si lo desea.
Hay que destacar que el valor de Parada
del personaje no puede empeorar a causa
de esta tirada. En caso de obtener un valor
inferior a la puntuación de Parada del per-
sonaje, este conserva el original (y no gana
nada de su acción de defensa total).
Cuando un héroe realiza esta maniobra,
no puede moverse en absoluto. Toda su
atención está centrada en rechazar y cubrirse
de lo que le esté atacando. Si desea moverse
a la vez que protegerse deberá emplear la
maniobra de defensa.
Defensor desarmado
Si un personaje emplea un arma cuerpo a
cuerpo y su oponente no, dicho adversario
se considera desarmado y es muy probable
que salga herido. Como solo puede eludir
los ataques, sin poder parar, cualquier
atacante armado que lo tome como blanco
gana +2 a sus tiradas de Pelear contra él.
Prácticamente todos los animales y
monstruos se consideran armados, debido
a la presencia de armas naturales, como
garras o dientes.
Desarmar
Un personaje puede intentar arrancar el
arma (o cualquier otro objeto) de las manos
de un oponente, tanto con un ataque cuerpo
a cuerpo como con uno a distancia. Para
lograrlo, primero debe golpear la extremidad
del oponente que sostiene el objeto (suele ser
a -2, consulta Ataques apuntados). El defen-
sor, en ese momento, debe hacer una tirada
de Fuerza. Si obtiene un valor inferior al daño
generado por el ataque, dejará caer su arma.
El atacante puede optar por combinar este
ataque con un efecto no letal si emplea un
arma cuerpo a cuerpo. Los ataques a distan-
cia solo podrán generar daño no letal si el
atacante toma como blanco el arma y no el
miembro (generalmente -4 en lugar de -2).
92
Disparar hacia un combate
cuerpo a cuerpo
Ocasionalmente los héroes tendrán que
disparar a un oponente enzarzado cuerpo a
cuerpo con un aliado. El problema está en
que, aunque nosotros vemos perfectamente
inmóviles las miniaturas sobre el tablero,
en realidad los personajes están girando
uno alrededor del otro, forcejeando, inter-
cambiando empellones y moviéndose de
forma errática.
Por ello, disparar a combate cuerpo a
cuerpo de este tipo es peligroso. Cuando
ocurra, emplea la regla Espectadores ino-
centes (viene descrita un poco más adelante).
Empujones
Hay ocasiones en donde los personajes
querrán empujar a un oponente, con la
esperanza de tirarle al suelo, obligarlo a
retroceder de su posición o llevarlo hacia un
lugar peligroso.
Para empujar a un oponente, el atacante
y el blanco realizan tiradas opuestas de
Fuerza. Cuando vence, el atacante tiene tres
posibles elecciones. Puede:
• Empujar: Impulsa al blanco 1 paso hacia
atrás (2 pasos con un aumento). Si el
atacante obtuvo al menos un aumento
y el defensor choca con un obstáculo al
retroceder, este sufrirá 1d6 de daño por
cada paso movido a causa del empujón.
• Golpear con el escudo: Si el atacante
emplea un escudo, puede empujar con
él al oponente, usando las mismas reglas
que para otros empujones y, además, cau-
sando su FUE en daño. Añade +1 al daño
cuando se emplee un escudo pequeño,
+2 un escudo mediano o +3 con un
escudo grande.
• Derribo: En vez de empujar hacia atrás,
tira al blanco al suelo.
Carrera: Si el atacante ha corrido al
menos 3 pasos antes de iniciar el empujón,
añade +2 a su tirada de Fuerza.
Peligros: El Director de Juego debe deter-
minar el resultado de empujar a un oponente
hacia un peligro u obstáculo, como el borde
de un acantilado, una casa en llamas, etc.
Espectadores inocentes
Cuando el atacante falla una tirada de
Disparar o Lanzar, en ocasiones puede
ser importante determinar si hay otros

Ligera (–1)
Cobertura
Iluminación
Penumbra (-1)
blancos posibles en la línea de fuego. El
DJ solo debería usar esta regla cuando sea
dramáticamente apropiado, no necesita
preocuparse por cada bala perdida de una
salva de mosquetes.
Cada fallo que obtenga un 1 en el dado de
Disparar indica que se ha alcanzado a otro
personaje adyacente determinado aleatoria-
mente. Si el atacante estaba empleando un
trabuco, se dañará a un espectador inocente
con 1 o 2. Calcula el daño con normalidad.
Recuerda contar los caballos y otros ani-
males presentes como blancos cuando se
dispara sobre oponentes montados.
Es posible que esta regla no sea muy realista,
pero sí es bastante plausible y ágil. Muestra la
vulnerabilidad de los grupos numerosos de
gente ante los ataques a distancia. Y, lo mejor
de todo, incrementa la tensión que supone
disparar a oponentes enzarzados cuerpo a
cuerpo con los aliados del atacante.
Golpe de gracia
Como acción, es posible despachar a una
víctima completamente indefensa (atada,
inconsciente, etc.) empleando un arma
letal de cualquier tipo. Se trata de un éxito
automático a no ser que el DJ determine
que existe una situación especial que lo
impida, como una víctima especialmente
resistente, tenga una posibilidad de esca-
par al golpe, etc.
93
Reglamento
Pesada (–4)
Media (–2)
Oscuridad (–2)
El asesino generalmente deberá despa-
char a la víctima con un ataque cuerpo a
cuerpo, pero en ocasiones el DJ podría
permitir que se realicen este tipo de golpes
de gracia a distancia.
Iluminación
Atacar a un blanco pobremente ilumi-
nado es más difícil que realizar el mismo
ataque en buenas condiciones de visibili-
dad, de tal modo que se deben aplicar las
siguientes penalizaciones:
• Penumbra: La luz del ocaso, niebla ligera,
noche con luna llena, etc. Condiciones
como estas reducen en 1 las tiradas de
ataque de los combatientes.
• Oscuridad: La oscuridad normal con algo
de luz ambiental (noche bajo las estrellas
con luna parcial, etc.) inflige una penaliza-
ción de -2, e impide la detección visual de
blancos situados a más de allá de 10 pasos.
• Oscuridad total: El blanco no es visible
en absoluto en estas condiciones, pero si
el personaje intuye aproximadamente la
localización de su objetivo (puede oírlo
en un espacio cerrado, observa un reflejo
de la luz sobre su espada o coraza, etc.)
podría atacarle a -4.
Múltiples oponentes
Cuando varios adversarios atacan a un
mismo objetivo, pueden flanquearlo,
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
aprovechar las brechas en su defensa y, en
líneas generales, beneficiarse de su supe-
rioridad numérica.
Cuando un personaje ataca a otro, sus
tiradas de ataque basadas en Pelear ganan
una bonificación de +1 por cada aliado adi-
cional adyacente al blanco, hasta un máximo
de +4. Si tres guerreros atacan a un único
héroe, por ejemplo, todos ellos reciben una
bonificación de +2 a sus tiradas de Pelear.
Obstáculos
Habrá situaciones en donde los perso-
najes tengan suficiente poder como para
atacar a sus adversarios a través de objetos
interpuestos (consulta la sección Romper
cosas cuando el objetivo es destruirlos).
Para ello, primero se debe comprobar si
el ataque impacta con éxito o no. Si falla, no
ocurrirá nada salvo un pequeño agujero en
el objeto interpuesto.
Cuando el ataque hubiese golpeado con
éxito sin el modificador por cobertura,
el proyectil sigue golpeando al blanco,
pero el obstáculo actúa como una capa
adicional de armadura contra el ataque,
defendiendo al blanco oculto tras él. La
tabla siguiente indica las bonificaciones
de armadura que ofrecen algunos de los
objetos más comunes. Este valor se añade
directamente a la Dureza del blanco,
sumándose con la armadura llevada en la
localización afectada. El valor de PA del
arma usada se resta de la protección total
ofrecida y no se aplica por separado dos
veces sobre cada capa de protección.
Armadura de objetos
Arm. Obstáculo
+1 Cristal, cuero
+2 Cristal de una vidriera
+3 Placa de metal fina
+4 Puerta de roble, chapa gruesa de metal
+6 Muro de barro cocido
+8 Muro de ladrillo
+10 Muro de piedra
Ejemplo: Kane dispara con un cañón
sobre un soldado español, que se oculta
tras un muro de piedra (Armadura
+10). El cañón ignora los cuatro prime-
ros puntos de armadura (PA 4), así que
el muro le ofrece al soldado seis puntos
de protección.
94
Plataforma inestable
Un personaje que pretenda realizar un
ataque a distancia desde la grupa de un
caballo u otra montura, un vehículo en
movimiento o cualquier otro lugar inestable,
sufre una penalización de -2 a sus tiradas de
Disparar o Lanzar.
Pruebas de voluntad
Las habilidades Intimidar y Provocar per-
miten al personaje realizar un tipo especial
de ataque, denominado prueba de voluntad
contra un oponente. En situaciones de
combate esto tiene un resultado mecánico,
tal y como se verá a continuación. En otras
situaciones, más narrativas, el Director de
Juego deberá determinar las reacciones de
los personajes afectados.
Para iniciar una prueba de voluntad, el
personaje realiza una tirada opuesta contra
el blanco elegido. El defensor usará su
Astucia para resistirse a Provocar o Espíritu
frente a Intimidar.
El DJ puede modificar las tiradas de ambos
personajes en función de la situación. Ame-
nazar a alguien con un arma no es educado,
pero bien vale una bonificación de +2 a
Intimidar… ¡a no ser que el blanco tenga un
arma más grande!
El éxito significa que el atacante gana +2
a su siguiente acción contra el defensor
durante el combate. Un aumento no solo
otorga esta bonificación, sino que además
deja al blanco aturdido. Esta maniobra es
una forma ideal de preparar un ataque o
argucia posterior y se puede repetir cuando
el anterior intento no produjo un resultado
de aturdimiento.
Pruebas de voluntad
Habilidad Se resiste con...
Intimidar vs Espíritu
Provocar vs Astucia
Ejemplo: Kane intenta intimidar a un
caníbal disparando su pistola al aire.
Hace una tirada de Intimidar y supera
la astucia del caníbal con un aumento.
El caníbal queda confundido (aturdido)
y, además, Kane gana +2 a su siguiente
acción contra él.
Romper cosas
De vez en cuando uno de los personajes
querrá romper algún objeto que le moleste:

un arma, una cerradura, una puerta, etc. Usa
los distintos valores de Dureza como ejem-
plos para aquello que se presente. Emplea
estas reglas para objetos sólidos.
Se puede romper prácticamente cualquier
cosa si se le dedica el suficiente tiempo y
esfuerzo, así que usa esta regla solo cuando
se esté intentando destruir algo con rapidez
(durante las rondas de combate, por ejemplo).
El valor de Parada de un objeto inanimado
es 2. La principal diferencia a la hora de
atacar objetos es que las tiradas de daño no
ganan bonificaciones al daño por aumentos y
los dados de daño tampoco pueden explotar.
A diferencia de una persona o un vehículo, el
ataque no puede golpear en un área vital de
un objeto y, por tanto, hacerle más daño. Si
un ataque no es capaz de hacer daño sufi-
ciente para dañar un objeto, simplemente no
puede destruirlo (o al menos, hacerlo con
la suficiente rapidez que buscamos). Esto
impide absurdos, como que los personajes
destruyan una espada con una pluma, por
muy buena que sea su tirada de Fuerza.
Cuando el daño generado iguala o supera
la Dureza del objeto, este se rompe, dobla,
parte o queda inutilizado. El DJ decide los
efectos exactos. Por ejemplo, si el golpe es lo
suficientemente bueno como para abrir un
agujero en la puerta o arranca las bisagras
que la sostienen.
Consulta Obstáculos para atacar a través
de objetos.
Dureza de objetos
Objeto Dureza Daño
Cerradura 8 1, 3
Cuchillo/espada 10 1, 2
Cuerda 4 2, 3
Escudo pequeño 8 1, 2
Escudo mediano 10 1, 2
Escudo grande 12 1, 2
Grilletes 12 1, 2, 3
Puerta ligera 8 1, 2
Puerta gruesa 10 1, 2
(1) Contundente, (2) Cortante, (3) Perforante
Tipos de daño: En la tabla anterior, tras el
tipo de objeto y su Dureza, hay una columna
que indica el tipo de daño que puede afec-
tarlo. Las espadas cortan o perforan, las
lanzas siempre perforan, etc. Las pistolas y
mosquetes se consideran daño perforante
para propósitos de esta tabla.
95
Reglamento
Trucos
A veces, el héroe debe recurrir a un
truco sucio para equilibrar las cosas con
un villano. Afortunadamente, en Savage
Worlds puedes hacer todo tipo de maldades
usando una única mecánica: truco.
A continuación te ofrecemos algunos
de los trucos más habituales, a modo de
ejemplo. A no ser que digamos lo contrario,
serán siempre trucos de Agilidad.
• ¡A tu espalda! (Astucia): El truco más
viejo del mundo. Y lo mejor es que sigue
funcionando.
• Ardid: Un meneo rápido de la espada
diseñado para distraer al adversario.
• Batimiento: Golpear la hoja del adver-
sario para quitarla de delante y dejar su
guardia abierta frente a otro ataque.
• Cegar: Se logra arrojando un puñado de
tierra a los ojos o mediante una prenda,
como la capa. Un corte sobre la ceja, de tal
modo que la sangre le caiga en los ojos y le
ciegue también valdría (recuerda, un truco
no causa daño ni tampoco exige aplicar los
modificadores por ataque apuntado).
• Corps a corps: El término francés para
“cuerpo a cuerpo”. Suele implicar dar un
empujón leve al adversario para desequi-
librarlo.
• Enseñar más de la cuenta (Astucia):
Una dama podría distraer al oponente
dejando ver un muslo o su ropa interior.
Este tipo de trucos solo suele funcionar
sobre hombres.
• Entrada: Un repentino saltito hacia delante,
bien como preludio de un ataque o para
romper el juego de piernas del oponente.
• Ronda: Hacer giros alrededor de la hoja
del adversario con la tuya. Este movi-
miento está diseñado para evitar que
pueda desplazar el arma, mientras tu des-
lizas la tuya sobre ella.
• Pirueta: Usar un obstáculo, como barriles,
un carro e incluso un muro para colocarte,
de repente, a la espalda de tu rival.
• Pisotón: Clavarle bien el tacón de la bota al
adversario es una buena forma de distraerlo.
• Tirar de la alfombra (Fuerza): Pegar un
tirón a una alfombra que el adversario
esté pisando para desequilibrarlo (este
truco podría funcionar contra más de un
oponente a la vez).
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
En el caso de objetos, el tipo de daño
realizado es importante; por ejemplo, una
bala podría atravesar una puerta, pero no la
destruirá. Solo un ataque cortante o contun-
dente tiene esa capacidad de destruir una
puerta de un único golpe.
Trucos
Frecuentemente, los héroes intentan
todo tipo de argucias extrañas o llamativas
para distraer a sus oponentes, prepa-
rando el momento ideal para iniciar un
ataque posterior, definitivo y mortal. Esta
maniobra engloba desde arrojar arena a
los ojos de su adversario a rodar entre las
piernas de un gigantón para golpearle por
la espalda o tirar de una alfombra para
derribar a quien la pisa, entre muchas
otras posibilidades. Los trucos no inclu-
yen fintas con las armas, pues estas ya
se asumen como parte de los valores de
Pelear y Parada del personaje.
Para realizar un truco, el jugador primero
debe describir exactamente qué es lo que
está haciendo su personaje. Luego, hacer
una tirada opuesta de Astucia o Agilidad
contra el oponente. El DJ debe determinar
cuál de los dos atributos es más apropiado
según la descripción de la maniobra que
realiza el jugador. Por ejemplo, tirar de esa
96
alfombra podría resolverse como una tirada
de Fuerza contra la Agilidad del defensor.
Cuando el personaje tiene éxito, su opo-
nente se ve distraído por la argucia y sufre
una penalización de -2 a su Parada hasta su
siguiente acción. Con un aumento, el opo-
nente quedará además aturdido.
Las penalizaciones procedentes de varios
trucos no se suman. Hacer dos trucos dis-
tintos a la vez al mismo oponente no tiene
efectos adicionales.
Ejemplo: Un enorme matón de aspecto
muy peligroso ha obligado a Kane a
retroceder hasta quedar de espaldas a la
pared. Nuestro héroe recurre al segundo
truco más viejo del mundo, arrojando
un puñado de tierra a su cara.
Tanto él como el matón hacen una
tirada opuesta de Agilidad, que Kane
vence con un aumento. El desafortunado
villano no solo sufre una penalización
de -2 a Parada hasta su siguiente ronda,
sino que la argucia permite a Kane
lanzarle un rápido gancho que le deja
ligeramente conmocionado (aturdido).
Ventaja
En ocasiones un atacante es capaz de
coger a un oponente completamente des-
prevenido, ganando la ventaja sobre él. Lo
normal es que solo pueda ocurrir a una
distancia máxima de un par de metros, pero
podrían darse situaciones especiales, como
un francotirador situado sobre un tejado,
que permitan usarlo a distancia.
Solamente el DJ puede determinar cuándo
un personaje obtiene este tipo de ventaja
sobre otro. Lo más habitual es ganarlo solo
en casos extremos como cuando la víctima
está inmovilizada en la típica postura de
rehén, desconoce por completo el peligro
que se le viene encima o está desarmada
ante un oponente armado y realiza un movi-
miento equivocado por su parte.
En situaciones así, el atacante se considera
en espera y añade +4 tanto a su tirada de
ataque como al daño en caso de que decida
ejecutar la amenaza.
 Reglamento

Subsistemas Tabla de Personalidad

1d20 Personalidad
El resto del capítulo hace referencia a los
subsistemas, reglas que no se usan en todas 1 Joven
las partidas, como el control de los aliados, 2 Cruel
miedo, caídas y peligros climatológicos.
3 Viejo
Si es tu primera lectura de este libro, sim-
plemente echa un vistazo rápido a la sección, 4 Risueño
observando sus contenidos y posibilidades, 5 Experimentado
para que te hagas una idea general; luego, 6 Alocado
cuando lo necesites, vuelve a ella y lee en
detalle las partes que te hagan falta. 7 Vago
8 Furtivo
Aliados 9 Brillante
En El mundo salvaje de Solomon Kane, 10 Atontado
los aliados juegan un papel muy importante. 11 Basto
Actúan como tropas bajo su mando, fieles
seguidores o guías nativos. 12 Ágil
Es muy sencillo controlar y actualizar su 13 Observador
estado en las partidas. Basta con usar la Hoja 14 Despistado
de Aliados que aparece en la página 353
(y tienes también en nuestra página web) y 15 Misterioso
rellenar los campos existentes. En el capítulo 16 Creativo
once encontrarás una amplia gama de planti- 17 Artista
llas con valores para potenciales aliados.
18 Impávido
Finalmente, en la página 135 también pro-
porcionamos al DJ una serie de consejos sobre 19 Cobarde
cómo crear y usar los aliados en sus partidas. 20 Heroico

Personalidad Aliados y experiencia

Puedes añadir ese factor que hace único
a cada aliado empleando la Tabla de Perso-
nalidad. Anota la palabra clave obtenida en
la Hoja de Aliados; así, tanto el Director de
Juego como tú mismo tendréis una idea
somera de la personalidad de cada personaje.
Podéis tratar esta palabra como una impre-
sión general de su personalidad, sin necesidad
de recurrir a efectos mecánicos específicos.
Sirve para ayudar, tanto al DJ como a los juga-
dores, a decidir cómo podría actuar el aliado
en cuestión en una situación concreta.
Por ejemplo, el jugador que lidera la expedi-
ción a unas ruinas misteriosas puede observar la
lista de sus guías nativos y optar por aquel que se
define como “furtivo” para que vaya por delante
del grupo principal o al “observador” cuando
toque hacer guardias en el campamento.
Si, por cualquier razón opta por recurrir al
que tiene de rasgo “vago”, le está ofreciendo
al DJ una oportunidad de oro para que
este decida que se duerme durante algún
momento de su guardia. Así, estas simples
notas pueden dar mucha profundidad al
carácter de los extras.
Los aliados que toman parte en una batalla
junto con sus superiores, más heroicos, tam-
bién ganan experiencia por ello, aunque no
tan rápido como los héroes interpretados por
los jugadores. No te molestes en llevar una
cuenta de puntos de experiencia, simplemente
determina de forma aleatoria si mejoran.
Al final de cada sesión de juego en donde
los aliados hayan desempeñado un papel
significativo (normalmente participando en,
al menos, un combate), tira 1d6 por cada
grupo de tropas idénticas que haya. Con un
resultado de 5-6, los supervivientes mejora-
rán, como si fueran personajes jugadores,
ganando un avance. Con un resultado infe-
rior, siguen como están.
Munición
Llevar un control exhaustivo de la muni-
ción que transporta consigo cada aliado es
un verdadero dolor de muelas, pero no se
debería permitir que en esta era de mechas
y pólvora negra, los aliados carguen con can-
tidades infinitas de ambas. A continuación te

97
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

presentamos otra forma, mucho más fácil y

dramática, de tratar este problema.
Al comienzo del escenario, el DJ asigna
a cada grupo de Extras aliados un nivel de
munición, valorado en Muy alto, Alto (el
valor inicial habitual), Bajo o Consumida.
En la Hoja de Aliados hay una serie de círcu-
los en donde indicar este valor.
Después de cada combate, el nivel de
munición del grupo desciende un paso en
esa escala (a no ser que el Director de Juego
crea que el grupo no empleó una parte signi-
ficativa de sus recursos). Durante el combate,
cada vez que el jugador que controla ese
grupo de aliados recibe un dos como carta
de acción, su nivel de munición baja en
un paso, pero después de haber concluido
la ronda de combate. Todo ello sirve para
representar situaciones dramáticas y proble-
mas de munición, mientras elimina el tedio
que representa ir llevar el control bala a bala.

Miedo
Ciertas criaturas o sucesos horribles
pueden suponer un reto para la resolución
del personaje, obligándole a hacer una
tirada de miedo (una tirada de Espíritu) en
su presencia. El éxito significa que el perso-
naje se sobrepone a la situación y continúa
con la acción que estuviera realizando. Los
efectos del fallo dependen del suceso que
causara la tirada de miedo y si su naturaleza
es de carácter grotesco o terrorífico.
• Miedo/Nausea: Cuando la escena es gro-
tesca u horrible, como un descubrimiento
sangriento o la exposición a un secreto que
el hombre no está preparado para conocer,
el personaje queda aturdido y debe hacer
una tirada de Vigor o sufrir un trauma
mental/náuseas graves que le causan un
nivel de fatiga por lo que quede del encuen-
tro. Un uno natural en la tirada de Espíritu
(independientemente del resultado obte-
nido en el dado salvaje) hace que la víctima
deba tirar en la Tabla de Miedo.
• Terror: Un evento aterrador, como una
criatura monstruosa o un mal imposible
de describir, es mucho más intenso que lo
anterior y puede poner la piel de gallina
incluso al héroe más duro. Los Extras
entran en pánico automáticamente (como
en 9-12), en caso de fallo, salvo que DJ
prefiera tirar en la tabla para todos. Los
Comodines, si fallan sus tiradas de Espí-
ritu, deben consultar la Tabla de Miedo.
Tira 1d20 y suma la penalización a las
tiradas de miedo que cause la criatura, si
es que existe (una penalización de -2 se
convierte en un +2 al resultado obtenido
en la tabla, por ejemplo).
Acostumbrarse: Tras ver un tipo de
criatura específica, el personaje no debería
hacer nuevas tiradas de miedo por más
criaturas de ese tipo durante el escenario.
Si el grupo debe limpiar una caverna llena
de vampiros africanos, por ejemplo, solo
deberían tirar contra miedo la primera vez
que se encuentren con ellos, no en cada
gruta distinta. No obstante, el DJ podría
requerir nuevas tiradas cuando los héroes
encuentren vampiros en una situación
particularmente única o aterradora, como
al caer en un pozo lleno de estas hambrien-
tas criaturas o si encuentran otro vampiro
mucho más temible más adelante.
Ejemplo: Kane ya superó su tirada de
miedo mientras avanzaba junto a una
macabra colección de cabezas enco-
gidas en la jungla. Cuando más tarde
encuentra al jefe nativo vestido con
una túnica similar, no hay necesidad de
hacer un segundo chequeo.
¡Sin embargo, cuando todos sus ojos
se abren de repente y empiezan a emitir
a coro un aterrador gemido, Kane se
ve obligado a realizar otra tirada de
miedo para mantener su temple!

98
 Reglamento

Tabla de Miedo
1d20* Resultado
01-04 Subidón de adrenalina: Se activa el estímulo reflejo de “luchar por tu vida”
hasta las últimas consecuencias. El personaje gana +2 a todas las tiradas de
rasgo y daño que realice durante su siguiente acción.
05-08 Conmoción: El personaje queda aturdido.
09-12 Pánico: El personaje inmediatamente se mueve su Paso completo, más el
dado de carrera, alejándose todo lo posible del peligro; al acabar el movi-
miento queda aturdido.
13-16 Fobia menor: El personaje gana una Fobia a nivel menor asociada con el trauma.
17-18 Fobia mayor: El personaje gana una Fobia a nivel mayor asociada con el trauma.
19-20 La marca del terror: El héroe queda aturdido y sufre alguna alteración cos-
mética física permanente: por ejemplo, le encanece un mechón de cabellos,
sus ojos parpadean constantemente o sufre algún otro tipo de trastorno físico
menor. Este efecto reduce su Carisma en 1.
21+ Ataque al corazón: El héroe queda tan aterrorizado que su corazón sufre
un pasmo. Queda incapacitado y debe hacer una tirada de Vigor a -2. Si tiene
éxito, tras 1d4 rondas volverá a estar aturdido y podrá intentar recuperarse a
partir de ese momento. Con un fallo, morirá tras 2d6 rondas. Una tirada de
Sanar (-4) salva la vida del paciente, pero seguirá incapacitado.
(*) Añade el valor de Miedo de la criatura causante como modificador positivo a la tirada.

Peligros
El calor y el frío, el hambre, la sed, la pri-
vación de sueño y otros peligros pueden
agotar hasta los héroes más resistentes,
hundiéndoles en una espiral descendente
que acabará matándolos si no son capaces
de mejorar su situación. La asfixia por
inmersión, el fuego y las caídas son ries-
gos más inmediatos, pero existen otros
mucho más insidiosos, como el veneno o
la enfermedad.
En las páginas siguientes ofrecemos una
lista de amenazas habituales, junto con
cualquier tirada relacionada que el per-
sonaje deba hacer, los modificadores más
importantes y lo rápido que uno puede
recuperarse de sus efectos. Úsalos sobre
todo para conseguir efectos dramáticos. Un
viaje rápido, incluso en plena canícula, no
merece el esfuerzo de aplicar estas reglas,
pero un largo viaje por las selvas africanas
ciertamente sí, en especial si sirve para
aumentar la tensión dramática y hacer que
el grupo de jugadores piense en cosas que
en otras circunstancias habría ignorado,
como la necesidad de cobijo, ropa fresca y
alimentarse de sus propias monturas para
seguir vivos.
Fatiga
Algunos peligros causan directamente
daño, pero lo más normal es que causen
niveles de fatiga: estrés o cansancio que va
reduciendo las capacidades de la víctima
poco a poco y puede acabar provocando su
incapacitación o muerte.
A medida que el personaje gana niveles
de fatiga va pasando por estados sucesivos,
cada vez de mayor importancia, antes de
sucumbir al estrés. A continuación describi-
remos los distintos estados y los efectos o
penalizaciones que suponen.
• Fatigado: El héroe se está cansado. Todas
sus tiradas de rasgo sufren una penaliza-
ción de -1. Si vuelve a sufrir un segundo
estado de fatigado, pasará a estar exhausto.
• Exhausto: El héroe está a punto de des-
mayarse. Sufre una penalización de -2
a todas sus tiradas de rasgo. Si sufre un
nuevo nivel de fatiga, quedará incapaci-
tado, a no ser que la amenaza en cuestión
diga lo contrario.
• Efectos de la incapacitación: La víctima se
derrumba quedando incapacitada. Consulta
los efectos exactos de quedar incapacitado
mientras se está afectado por cada peligro
para ver qué es lo que pasa a continuación.

99
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Recuperación: La recuperación de nive-
les de fatiga depende en gran medida de
su origen. Los niveles perdidos a causa del
hambre requieren alimentos, el frío requiere
calor, etc. Exactamente cómo puede recu-
perarse cada nivel de fatiga perdido vendrá
determinado en la descripción de cada uno
de los peligros.
Acumulación: No importa cuál es el origen
de la fatiga. Cuando un héroe está ya exhausto
a causa del hambre y sufre un nuevo nivel de
fatiga, por el frío por ejemplo, queda inca-
pacitado. Cuando un personaje sufre fatiga
por varias causas a la vez, deberá cumplir los
requisitos para recuperarse de todas ellas.
Ejemplo: Kane ha pasado toda la noche
en guardia, atento a los problemas. Falla
su tirada de Vigor por falta de sueño y
pasa a estar fatigado (-1). Más tarde, al
día siguiente, mientras cruza los Alpes,
debe afrontar una tormenta de nieve.
Debe hacer una tirada de Vigor, con -1
por la fatiga. Falla y gana un nuevo
nivel de fatiga, de tal modo que pasa a
estar exhausto (-2) incluso aunque dicha
fatiga tiene dos orígenes distintos.
Si Kane no se toma un descanso,
es posible que sus días como errante
estén contados.
100
Ahogarse
El agua es un elemento letal si no lo afron-
tas preparado. A continuación presentamos
algunos problemas causados por el agua,
junto con la frecuencia que el personaje
debe hacer una tirada de Nadar
• Un personaje con Nadar d4 o más no tiene
necesidad de tirar para mantenerse a flote
en aguas calmadas.
• En aguas agitadas, todos los personajes
deben tirar Nadar cada minuto.
• En rápidos el héroe será arrastrado hacia
los torbellinos y remolinos, de tal modo
que deberá tirar Nadar durante cada ronda.
• Un héroe obligado a pasar largos perio-
dos de tiempo flotando en el agua sin un
mecanismo artificial de flotación debe
tirar a cada hora.
Modificadores: Aplica un -2 a las tiradas
de Nadar del héroe si este está intentando
sostener algo, como otro personaje, y otro
-2 si tiene las manos y pies atados. Añade +2
si se agarra a algo que flote de forma natural.
• Recuperación: Cuando el personaje aban-
dona el agua recupera un nivel de fatiga
perdido cada cinco minutos. ¡Esto no significa
que el peligro haya pasado! Los personajes
empapados son más susceptibles al frío.

• Efectos de la incapacitación: Muerte en
una cantidad de rondas de combate igual a
la mitad del dado de Vigor de la víctima. Si
alguien logra llegar hasta la víctima antes
de que transcurran cinco minutos desde
su “muerte”, podría reanimarlo con una
tirada de Sanar (-4).
Caídas
Si te caes de un tejado, es probable que te
rompas el brazo. Saltar desde un acantilado,
por otro lado, puede suponer la muerte,
incluso si caes en el agua.
El daño por caídas es de 1d6+1 por cada
3 metros de altura (redondea hacia arriba),
hasta un máximo de 10d6+10. Si estás
usando un tablero de juego, trata cada 2
pasos de altitud como 3 metros de caída para
simplificar el proceso.
Agua: Caer en el agua reduce la cantidad
de dados de daño a la mitad (redondeando
hacia abajo). Una tirada exitosa de Agilidad
significa que el personaje hace una entrada
limpia y no recibe daño, aunque queda
automáticamente aturdido si cae desde una
altura superior a 15 metros. Caer sobre el
agua desde alturas superiores a 30 metros
impone una penalización de -2 a esta tirada
de Agilidad para evitar el daño.
Calor
El calor intenso, que supere los 32 ºC,
puede causar insolaciones y desvanecimien-
tos, dos efectos ya de por sí muy peligrosos.
Sin embargo, el verdadero peligro procede
de la deshidratación, de tal forma que los per-
sonajes conscientes de ello y bien equipados
pueden mejorar sus posibilidades de hacer
frente al calor simplemente llevando consigo
una buena cantidad de agua y bebiendo de
ella con frecuencia.
Cuando las temperaturas alcanzan los
33 ºC, el DJ debe comenzar a prestar
atención a la cantidad de agua que los
personajes beben. Si pueden beber al
menos cuatro litros de agua al día, podrán
quemarse por el sol o cansarse, pero no
corren un peligro inminente.
Si no dispone de esa cantidad de agua, el per-
sonaje deberá hacer una tirada de Vigor cada
cuatro horas. Resta dos si el héroe dispone de
al menos dos litros de agua diarios o cuatro si
no llega a esa cantidad. El fallo supone un nivel
de fatiga. A parte de eso, aplica los siguientes
modificadores adicionales:
101
Reglamento
Modificadores: Aplica -1 a la tirada por
cada 3 ºC adicionales por encima de los 33
ºC. Suma +1 si el personaje detiene toda
su actividad física. Añade +1 a la tirada si
el personaje tiene suficientes sombras en
donde cobijarse.
• Recuperación: La víctima comienza a
recuperarse a una velocidad de un nivel
de fatiga por hora en cuanto tiene agua.
• Efectos de la incapacitación: Un perso-
naje incapacitado tendrá una insolación y
podría sufrir hasta daños cerebrales. Haz
una tirada de Vigor. Si la fallas, el valor de
Astucia y Fuerza se reducen permanen-
temente en un paso de dado (hasta un
mínimo de d4). La exposición prolongada
más allá de este punto será, casi segura-
mente, fatal.
Enfermedades y venenos
Cuando un personaje ingiere, entra en
contacto o se expone a un veneno o enfer-
medad (según su modo de transmisión),
debe hacer una tirada de Vigor, sustrayendo
cualquier penalización que la potencia de
la sustancia/enfermedad imponga. Cuando
la falla, el personaje sufre los efectos que el
mal en cuestión describa. Algunos ejemplos:
• Ántrax (-4): Muerte en 2d6 días. No se
conoce cura.
• Arsénico (-2): A los 2d6 días se pierde
un nivel de dado en Vigor. Si esto reduce
el Vigor por debajo de d4, provoca la
muerte. Cuando se usa en pequeñas dosis
a lo largo de un periodo prolongado es
muy difícil detectar el envenenamiento.
• Cianuro (-4): Muerte en 3d6+10 segun-
dos. Debe ingerirse.
• Cicuta (-2): Debe hacerse una tirada de
Vigor (-2) cada treinta minutos. El fallo
supone un nivel de fatiga. Cuando la
cicuta incapacite al personaje, muere.
• Curare (-2): Exhausto de forma inme-
diata; la muerte en 2d10+10 minutos. Es
un veneno único de Sudamérica que solo
conocen algunas tribus indígenas.
• Escorbuto (-2): Se pierde un nivel de
dado en Vigor cada mes. Si esto reduce el
Vigor por debajo de d4, provoca la muerte.
Los personajes con escorbuto no pueden
recuperar niveles de fatiga o heridas. La
comida fresca en abundancia (en especial
fruta) durante una semana permite a la
víctima recuperarse de la enfermedad.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
• Peste negra (-4): Muerte en 1d4 días. No
se conoce cura.
Tratamiento: Cuando es posible tratar el
envenenamiento (con algunos venenos es
imposible), se debe realizar una tirada de
Sanar aplicando la penalización de potencia
del mismo. Existen antídotos que ayudan
a combatir las mordeduras de serpiente y
otros venenos habituales.
En la era de Kane no se comprende bien
el funcionamiento de las enfermedades
y solo es posible tratarlas con la medicina
adecuada. En la descripción de cada enfer-
medad verás los pasos necesarios para
recuperarse de ella, aunque encontrar un
físico que conozca el tratamiento correcto
es toda una odisea.
Frío
Abrirse camino a través de nieve pro-
funda durante muchas horas o tener que
afrontar los cortantes y gélidos vientos,
puede deshidratar y fatigar a un personaje
tan rápido como al visitar los más ardientes
desiertos. Por cada cuatro horas pasadas
en climas por debajo de la temperatura de
congelación del agua (0 ºC), el personaje
debe realizar una tirada de Vigor. El fallo
significa que se gana un nivel de fatiga.
Sustrae 1 por cada 11 ºC que baje la tem-
peratura desde el punto de congelación del
agua, hasta un máximo de -3.
102
Esta tirada asume que el personaje lleva
ropa de abrigo adecuada. En caso contrario,
resta dos al total que obtenga. La ropa y
equipo de invierno añade +2 a la tirada.
• Recuperación: Cuando se dispone de
cobijo frente a los elementos y suficiente
calor, es posible recuperar los nive-
les perdidos al ritmo de uno por cada
treinta minutos.
• Efectos de la incapacitación: Tirada de
Vigor a cada hora para evitar la muerte.
Fuego
Durante la primera ronda que un per-
sonaje se queme, y a cada ronda posterior
que esté prendido en llamas, tira el daño
indicado en la tabla hasta que se vea libre
del fuego. Las armaduras, a no ser que
estén selladas y sean ignífugas, no añaden
su bonificación de armadura a la Dureza del
personaje contra el daño por fuego.
Daño por fuego
Daño Descripción
+2 Un arma ardiente
1d10 Un fuego concentrado en una zona,
como un brazo o pierna en llamas
2d10 Una hoguera de campamento
3d10 Lava
Expansión: Siempre que un objeto o sus-
tancia inflamable es alcanzada por el fuego,
se debe tirar 1d6. Con un resultado de 6
prenderá en llamas. Los objetos volátiles,
como un espantapájaros de paja, prenden
fuego con resultados de 4-6. Los blancos
muy inflamables, como una persona empa-
pada en aceite arden en llamas con cualquier
resultado excepto el 1.
Cada ronda de combate posterior tras
haber prendido en llamas (al comienzo de
su acción), tira el d6 de nuevo, para ver si
las llamas se extienden. En caso de hacerlo,
el fuego aumenta en intensidad, causando a
partir de ese momento la siguiente categoría
de daño de la tabla.
Inhalación de humo: Los fuegos en
áreas confinadas producen un humo
denso igual de mortal que las propias
llamas. Cada ronda de combate que el
personaje permanezca en un entorno
similar deberá hacer una tirada de Vigor.
Un paño húmedo sobre la cara añade +2
 Reglamento

El uso de la fatiga
Hemos diseñado las reglas de esta sección para facilitarte la representación de situaciones
complejas, como la debilidad por el calor, el hambre o la falta de sueño, de forma rápida
y sencilla. Dicho eso, como Director de Juego no debes preocuparte tampoco mucho de
usarlas a todas horas, excepto cuando sean una parte importante de la historia. La idea tras
la fatiga es reforzar cómo los elementos narrativos afectan a los personajes, de tal modo que
los jugadores deban actuar en consecuencia. En la mayoría de partidas, abrirse camino a
machetazos por la jungla tiene interés narrativo, pero poco efecto sobre los personajes. Los
jugadores imaginan la escena, cómo avanza su expedición, pero no le dan gran importancia
a encontrar lugares de acampada, forrajear su comida o descansar adecuadamente. Cuando
aplicas una penalización por no hacerlo, hace que los jugadores –de repente– muestren el
interés debido, ¡en especial si planean combatir!
Como decíamos antes, solo deberías recurrir a estas reglas cuando sea dramática-
mente apropiado. Pero… si quieres empujar a tus jugadores a que busquen una cueva
caliente en plena ventisca (algo que les llevará hacia nuevas aventuras), estas reglas son
un gran incentivo.
FATIGA Y RASGOS
Sin duda, los jugadores se preguntarán por qué las reglas de fatiga afectan a sus habi-
lidades mentales además de las físicas. En otras palabras, ¿qué tiene que ver golpearse
la espinilla en una cueva con una penalización a la habilidad de Forzar Cerraduras? ¿O a
intimidar a alguien?
Como la penalización por heridas, la fatiga afecta lentamente tanto a la paciencia y
calma de la persona como a su cuerpo. Un personaje que se ha pasado horas abriéndose
camino por una tormenta de nieve no afrontará una situación con tanta claridad como
otro bien descansado. Y el guardia que se ha pasado toda la noche despierto no estará,
ni por casualidad, la mitad de atento que su compañero, quien sí ha tenido una buena
noche de descanso.
Si se usan sabiamente, estas simples reglas pueden hacer que tu grupo de jugadores
tomen precauciones que podrían haber ignorado en otras circunstancias.

a esta tirada. Cuando la tirada falla, el per-
sonaje gana un nivel de fatiga por calor
(página 101).
Golpes y cardenales
Cuando los personajes sufren heridas
menores, como al ser arrastrados por un
caballo, caer rodando por una ladera o tro-
pezar corriendo por el interior de una gruta,
pueden sufrir fatiga en vez de tratarlo como
heridas físicas. Usa este peligro cuando los
personajes reciban una paliza pero no sean
heridos de gravedad.
Cuando el personaje sufre heridas como
estas, debe hacer una tirada de Vigor.
Quienes fallen, ganan un nivel de fatiga a
causa de los golpes, cardenales, moratones
y rasguños recibidos. Ocasionalmente el
Director de Juego permitirá que los per-
sonajes con mejor sentido del equilibrio
realicen tiradas de Agilidad para evitar este
tipo de daños.
La fatiga adquirida de este modo puede
llegar hasta un máximo de exhausto, pero
no causar incapacitación.
• Recuperación: Los niveles de fatiga perdi-
dos por golpes y cardenales se recuperan
automáticamente a una velocidad de un
nivel por cada 24 horas pasadas desde el
momento en el que se recibieron.
• Efectos de la incapacitación: Ninguno.
Los afectados no pueden quedar incapaci-
tados a causa de golpes y cardenales.
Ejemplo: Kane y sir James Wycliffe
corren cuesta abajo a la desesperada
para huir de las garras de un grupo de
amerindios muy enfadados.
El DJ decide que caen y ruedan por
la ladera, sufriendo un nivel de fatiga
por golpes y cardenales, a no ser que
logren realizar una tirada de Agilidad
para evitarlo. Sir James lo consigue pero
Kane falla y sufrirá ese nivel de fatiga
durante las siguientes 24 horas.

103
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Hambre
Los seres humanos necesitan aproxima-
damente medio kilogramo de alimentos
por cada 24 horas. Cuando no hay sufi-
ciente sustento, el personaje comienza a
sufrir de inanición.
A partir del segundo día seguido sin reci-
bir suficientes alimentos, el personaje debe
hacer una tirada de Vigor. Aplica un -2 si el
héroe no dispone de al menos la mitad de
la ración necesaria de alimentos. El fallo
implica ganar un nivel de fatiga.
Tras ese umbral, el personaje deberá
comprobar si sufre más fatiga por causa
del hambre cada doce horas, y cada seis
por la sed.
La habilidad de Supervivencia: Con una
tirada de Supervivencia exitosa al día, el per-
sonaje puede encontrar suficientes alimentos
y agua para una persona por 24 horas (o para
cinco personas si obtuvo un aumento).
• Recuperación: Al menos medio kilo-
gramo de comida decente permite que
el personaje se recupere de un nivel de
fatiga por hora, o cada 12 horas si llegó a
estar incapacitado por el hambre.
• Efectos de la incapacitación: Un
personaje incapacitado por el hambre
morirá a las 3d6 horas después de haber
quedado incapacitado.
Privación de sueño
Prácticamente todo el mundo necesita
un mínimo de seis horas de sueño de cada
veinticuatro. Cuando el personaje supera
esta cantidad de tiempo sin dormir, debe
hacer una tirada de Vigor, con una pena-
lización acumulativa de -2 por cada 12
horas adicionales (hasta un máximo de -6).
104
La ingestión de una gran cantidad de café,
azúcar u otros estimulantes proporciona
un +2 a esta tirada.
• Recuperación: Cada cuatro horas de des-
canso pleno elimina un nivel de fatiga.
• Efectos de la incapacitación: El perso-
naje que sufre tanta fatiga simplemente
cae en un sueño muy profundo durante
2d10 horas.
Sed
Un hombre de tamaño mediano requiere
dos litros de agua al día. Esta cantidad se
dobla tanto en entornos muy secos (como
el desierto) como en áreas de gran hume-
dad (la jungla) pues el personaje transpira
constantemente y se enfrenta al peligro de
la deshidratación.
Cuando no hay suficiente agua disponible,
el héroe comenzará a sufrir por la deshidra-
tación. A las 24 horas desde la última vez
que consumió líquidos, el personaje debe
hacer una tirada de Vigor. Aplica -2 si el
héroe no dispone de al menos la mitad de la
ración de agua del día. El fallo implica ganar
un nivel de fatiga. Tras ese periodo inicial,
el personaje deberá repetir esta tirada cada
seis horas más sin agua.
La habilidad de Supervivencia: Con una
tirada de Supervivencia exitosa al día, el per-
sonaje puede encontrar suficiente agua (y
alimentos) para una persona por 24 horas (o
para cinco personas si obtuvo un aumento).
• Recuperación: Al menos dos litros de
agua permiten que el personaje se recu-
pere de un nivel de fatiga por hora.
• Efectos de la incapacitación: Muerte a
las 2d6 horas.
 Reglamento

Sumario de combate

INICIATIVA
• Reparte una carta a cada Comodín y grupo de Extras.
• El orden de palos para determinar los desempates es picas (♠), corazones (♥), diamantes
(♦) y, finalmente, tréboles (♣).
• Baraja de nuevo el mazo tras resolver todas las acciones de ese turno solo si ha salido
un comodín.
• El comodín permite al personaje actuar cuando quiera en la ronda y añade +2 a todas sus
tiradas de rasgo y daño durante la misma.

MOVIMIENTO Y ACCIONES
• El personaje puede moverse hasta su Paso como acción gratuita durante su turno y realizar
una acción, como un ataque C/C, disparar una pistola, lanzar un hechizo o resolver una
prueba de voluntad.
• Cada acción adicional en la ronda, como correr, impone una penalización de -2 acumulativa
a todas las acciones realizadas.

COMBATE CUERPO A CUERPO

• El atacante tira Pelear. El VO es el valor de Parada de su objetivo. Si iguala o supera dicho VO,
el ataque golpea (consulta daño). Un aumento añade +1d6 al daño causado en el ataque.

COMBATE A DISTANCIA
• El atacante tira Disparar/Lanzar. El VO es 4 a distancia corta y aplica -2 a distancia media o
-4 a distancia larga. Si iguala o supera el VO, el ataque golpea (consulta daño). Un aumento
añade +1d6 al daño causado en el ataque.

DAÑO
• Si el daño iguala o supera la Dureza de la víctima, esta queda aturdida.
• Un personaje aturdido que vuelve a ser aturdido por un efecto físico sufre una herida.
• Cada aumento del daño sobre la Dureza de la víctima, provoca una herida. Los Extras quedan
incapacitados con una herida, los Comodines pueden aguantar hasta tres.
• Cuando un Comodín sufre más de tres heridas, queda incapacitado y debe hace una tirada
de Vigor de inmediato.
°° Total de uno o inferior: Fallece inmediatamente.
°° Fallo: Se tira en la Tabla de Heridas Críticas (efectos permanentes) y comienza a desangrarse.
°° Éxito: Se tira en la Tabla de Heridas Críticas (efectos temporales).
°° Aumento: Se tira en la Tabla de Heridas Críticas (efectos temporales por 24 horas máximo).

CONSECUENCIAS DEL COMBATE

• Los Extras incapacitados deben tirar Vigor para ver si siguen vivos o han muerto.
• Los Comodines recuperan la consciencia en una hora (o tirada de Sanar). Después vuelven
a estar con tres heridas.

105
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Reglas especiales

Abandonar el Los oponentes adyacentes ganan ataque gratuito contra el personaje.

combate C/C
Agarrar Tirada opuesta de Pelear para iniciar. Aumento = aturdimiento. El defensor
hace opuesta FUE o AGI para soltarse (-4 a otras acciones); atacante opuesta
FUE o AGI para causar daño.
Apuntar +2 Disparar/Lanzar si el personaje no se mueve.
Armas a distan- Solo pistolas; VO igual al valor de Parada del defensor.
cia C/C
Ataque de toque +2 a Pelear.
Ataque salvaje +2 Pelear y daño; -2 Parada hasta siguiente acción.
Ataques apun- Extremidad -2; cabeza -4, +4 al daño; blanco pequeño -4, diminuto -6.
tados
Ataques de área Blancos bajo la plantilla sufren daño; trata cobertura como armadura; el desvío
causa 1d6 de desviación en armas arrojadas, 1d10 disparadas; x1 distancia
corta, x2 distancia media, x3 distancia larga.
Cobertura Ligera -1, media -2, pesada -4.
Cuerpo a tierra/ Cobertura media; defensor caído tiene -2 a Parada y Pelear.
caído
Daño no letal Se queda inconsciente 1d6 horas al llegar a incapacitado, -1 Pelear si no se usa
el arma apropiada.
Defensa +2 a Parada; el personaje solo puede realizar acciones gratuitas.
Defensa total Tira Pelear a +2; remplazas Parada si es mejor. Ninguna acción más.
Defensor Los atacantes armados ganan +2 a Pelear contra él.
desarmado
Desarmar -2 ataque; defensor tira FUE contra daño para no dejar caer su arma.
Dos armas -2 atacar; adicional -2 a la mano torpe si no se es ambidextro.
Empujón Derribo: Opuesta FUE; el blanco cae al suelo.
Empujar: Opuesta FUE; el blanco recula 1 paso (2 con aumento).
Escudo: Como empujar y, además, FUE daño; +1 por categoría de escudo.
Espectadores Tirada de 1 en Lanzar/Disparar (1-2 con trabucos) impacta a otra criatura alea-
inocentes toria adyacente al blanco original.
Golpe de gracia Se mata automáticamente a la víctima, si está indefensa y se usa arma letal.
Iluminación Penumbra (-1); Oscuridad (-2) y blancos no visibles a más de 10 pasos; con
Oscuridad completa se debe detectar antes al blanco para atacarlo a -4.
Múltiples +1 a Pelear por cada atacante adicional (máximo +4).
oponentes
Obstáculos Si el ataque falla por la cobertura, el obstáculo proporciona armadura.
Plataforma -2 Disparar o Lanzar desde un vehículo o animal en movimiento.
inestable
Prueba de Tirada opuesta de Intimidar vs ESP o Provocar vs AST; se gana +2 a la siguiente
voluntad acción contra el objetivo y, con aumento, aturdido.
Romper cosas Consulta Dureza de objetos; Parada 2, no hay daño extra por explosión o
aumento.
Trucos Describe acción; tirada opuesta AGI o AST; el oponente queda a -2 Parada hasta
siguiente acción y, con aumento, aturdido.
Ventaja +4 a dar y daño.

106
 Magia y diabolismo
—¡Gran ju-ju… yo gran fetiche! —
anunció a Kane—. ¿Tú ver? ¡Mi espíritu
salir fuera… matar a Songa… y volver a
mí! ¡Gran magia! ¡Yo, gran fetiche!
-Sombras rojas (1929).
D urante sus viajes, Kane se encontró
con varios sacerdotes y hechiceros. Los
más notables de todos ellos fueron N’Longa,
un doctor brujo africano que se convirtió
en su aliado y amigo, y el vil necromante
Roger Simeon (quien, aunque nunca llegó a
enfrentarse a Kane directamente, era capaz de
realizar terribles proezas como la que se relata
en La mano derecha de la condenación).
Aunque en El mundo salvaje de Solomon
Kane puedes interpretar chamanes y hechi-
ceros, no se trata de los mismos arquetipos
de mago y sacerdote que puedes encontrar
en otros mundos de fantasía. Aquí no hacen
caer lluvias de fuego sobre sus adversarios ni
lanzan hechizo tras hechizo en rápida suce-
sión. En el mundo de Kane, la magia es un
arte poderoso y oscuro, a menudo una fuerza
muy sutil, y hay que tomársela muy en serio.
Creación de
personajes arcanos
Lo primero que el jugador debe hacer para
interpretar un mago es adquirir la ventaja
Trasfondo Arcano y elegir el tipo de poderes
sobrenaturales que domina. En este libro
de reglas presentamos dos tipos distintos
de magos: el animista, que cubre desde los
doctores brujos africanos hasta los chamanes
amerindios, pasando por los sanguinarios
sacerdotes aztecas y el taumaturgo, que
cubre todos los aspectos de la magia euro-
pea occidental. Ambas categorías incluyen
también el muy temido arte de la necro-
mancia (que normalmente solo los villanos
practican en el mundo de Kane, aunque
hay excepciones). Todos los poderes, inde-
107
pendientemente de su origen, emplean el
mismo conjunto de reglas básicas, aunque
hay importantes diferencias menores en
cada Trasfondo Arcano.
Habilidad arcana
Cada Trasfondo Arcano utiliza una habi-
lidad específica: los animistas emplean
Chamanismo y los taumaturgos Teúrgia.
Una vez adquieres el Trasfondo Arcano
específico puedes empezar a desarrollar la
habilidad, invirtiendo puntos de creación
o avances con normalidad. De hecho, si
pretendes hacerte un mago poderoso, ase-
gúrate de gastar unos cuantos puntos en la
correspondiente habilidad arcana.
Chamanismo está vinculado a Espíritu,
mientras que Teúrgia depende de Astucia.
Poderes iniciales
Al adquirir el Trasfondo Arcano, tu perso-
naje comienza el juego con una cantidad de
poderes específica, a escoger entre los que
ofrece la lista del estilo mágico que practi-
que (consulta las entradas de cada Trasfondo
Arcano para los detalles).
Aprender nuevos poderes
Un personaje arcano puede aprender más
poderes a través de la ventaja Nuevo Poder
(consulta la página 49). El personaje podrá
inmediatamente comenzar a usar el poder
recién elegido en cuanto invierta un avance
en adquirirla. En términos narrativos, se
trata de la culminación de un largo proceso
de estudio o práctica entre sesiones pero,
respecto a la mecánica del juego, se pueden
usar desde ese mismo instante.
Uso de los poderes
Como acción, un héroe puede utilizar
un poder que conozca mediante una
tirada de la habilidad arcana, a la que
debe aplicar una penalización igual a su
modificador de lanzamiento.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Si tiene éxito, consulta el poder específico

para determinar sus efectos. Con un fallo,
el personaje sufre el rechazo. Consulta cada
tradición específica de magia para conocer
los peligrosos detalles específicos.
En algunos casos, los modificadores al
lanzamiento son verdaderamente altos,
haciendo casi imposible el éxito. La magia en
el mundo de Solomon Kane no es cuestión
de murmurar unas palabras y hacer gestos
con las manos. La magia es compleja y suele
requerir gran cantidad de tiempo para que
funcione correctamente.
Cada ronda que el héroe invierta (adicio-
nal a la primera) preparando el hechizo, se
reduce su modificador de lanzamiento en un
punto, hasta un mínimo de cero. Durante
este periodo el lanzador no puede hacer nada
más, ni siquiera moverse, aunque retiene
su valor completo de Parada si es atacado.
Cuando el mago finaliza sus preparativos,
debe lanzar el hechizo durante la ronda
siguiente o la magia se desperdiciará sin efec-
tos y deberá comenzar todo de nuevo.
El resto de penalizaciones a las tiradas
de habilidad arcana (como la capacidad de
animar cadáveres extras mediante el poder incluso si este no llegó a superar su propia
zombi) no son parte del modificador de lanza- Dureza. En caso de vencer, podrá continuar
miento y no pueden reducirse de este modo con el lanzamiento. Si falla, este se ve arrui-
(añadiendo tiempo extra al lanzamiento). nado y debe comenzar el proceso de nuevo.
Ejemplo: N’Longa desea invocar un Cuando el lanzador queda aturdido por
león para ayudar a Kane. El poder invo- un efecto que no cause daño directo, como
cación de bestias tiene un modificador el provocado por una prueba de voluntad,
de lanzamiento de -3 cuando se trata de deberá hacer una tirada simple (no opuesta)
criaturas de tamaño +2. N’Longa solo de Astucia para mantener la concentración.
dedica dos rondas a los preparativos, Hechizos activos: Un mago que tenga
así que lanza la invocación durante la un hechizo activo en juego (uno cuya dura-
tercera con un modificador de -1 a su ción venga expresada como una unidad de
tirada de Chamanismo. tiempo) puede perderlo si recibe daño. Esto
Si hubiera querido animar tres funciona exactamente igual que cuando se
zombis, tendría un modificador de recibe daño en el lanzamiento; excepto que
lanzamiento de -4 por el poder zombi y si el mago falla la tirada, todos sus hechizos
otro -2 por los cadáveres adicionales. El activos dejan de funcionar después de sol-
tiempo máximo que puede invertir en ventar el ataque que causase la interrupción.
preparativos son cuatro rondas y, aun Si tiene éxito, sus hechizos mágicos siguen
así, sufrirá ese -2 por los zombis extras. funcionando con normalidad.
Un mago con hechizos activos que sufre
Interrupción daño mientras está lanzando otro solo hace
Existen dos tipos de interrupciones. una única tirada. Con el fallo, pierde todos
Durante el lanzamiento: Un mago debe sus hechizos activos y debe comenzar de
mantener la concentración mientras activa nuevo el lanzamiento que estaba realizando.
su magia. Si recibe daño durante el proceso, Ejemplo: Un sacerdote azteca se ha
la canalización mágica podría interrumpirse. lanzado el hechizo armadura sobre sí.
Para mantener la concentración, el lanzador Kane le dispara con su pistola, cau-
debe realizar una tirada opuesta de su habi- sando diez puntos de daño. El sacerdote
lidad arcana contra el daño total causado, realiza una tirada de Chamanismo

108

para mantenerlo activo, pero falla, de
tal modo que el hechizo se desvanece
después de proporcionar protección
contra el disparo.
Cancelar los poderes: El lanzador puede
detener un hechizo antes de que concluya
su duración, si así lo desea. Es una acción
gratuita e instantánea. Consulta Duración
en la página 111 para saber por qué podría
querer hacerlo.
Trasfondos Arcanos
En El mundo salvaje de Solomon Kane
solo existen dos Trasfondos Arcanos.
Trasfondo Arcano
(Animismo)
Habilidad arcana: Chamanismo (Espíritu).
Poderes iniciales: 2.
Lista de poderes: Amistad animal, arma
viperina, armadura, barrera, cambio de
forma, captura, castigo, cavar, destierro,
desvío, disipación, guarda, intangibilidad,
invisibilidad, invocación de bestias, invoca-
ción de espíritus, luz/oscuridad, maldición,
maldición agostadora, manipulación elemen-
tal, marioneta, mejora/reducción de rasgo,
miedo, protección medioambiental, sirviente
espiritual, sueño, tempestad, transferencia de
almas, visión, volar, voz de ultratumba, zombi.
Los animistas extraen su poder de los
espíritus, ya sean elementales, animales,
antepasados e incluso dioses, como los ado-
rados por los sacerdotes aztecas.
Fetiches: Los chamanes emplean fetiches
–tallas y trozos de hueso o madera, bolsas
llenas de hierbas, etc.– para invocar a los
sagrados espíritus, agitándolos, frotándo-
los o prendiéndoles fuego. Cada chamán
empieza el juego con un fetiche pero, si lo
pierde, sufre una penalización de -4 a todas
sus tiradas de habilidad arcana hasta que lo
recupere o haga otro nuevo.
Para hacer un nuevo fetiche, el personaje
debe emplear una semana en reunir los com-
ponentes materiales y realizar una tirada de
Animismo (-6). Cada semana adicional pre-
parando el fetiche reduce esta penalización
en -1, hasta un máximo de cero. Con el fallo
se desperdicia el tiempo y el animista debe
comenzar de nuevo. Una tirada de uno natu-
ral en el dado de Chamanismo (da igual el
resultado del dado salvaje) estropea el fetiche
(como si lo hubiera perdido) y, además, obliga
al personaje a tirar en la Tabla de Rechazo con
109
Magia y diabolismo
-2. Los personajes no pueden tener más de
un fetiche a la vez (no se pueden crear reser-
vas de ellos por adelantado).
Espíritus nativos: La potente relación de
un animista con los espíritus nativos signifi-
can que gana una bonificación de +1 a todas
sus tiradas de habilidad arcana cuando está
en su país o región natal.
Rechazo: Cuando se intenta invocar
un poder y se falla, el animista gana un
nivel de fatiga, que podrá recuperar a los
treinta minutos.
Cuando obtiene un uno natural en Cha-
manismo (da igual lo que saque en el dado
salvaje), el héroe debe tirar 2d6 en la Tabla
de Rechazo. Es posible sufrir rechazo y aun
así tener éxito en la invocación del poder
gracias al dado salvaje. Con unos ojos de
serpiente (pifia), el héroe tirará 3d6 en la
Tabla de Rechazo, usando los dos dados
que menos hayan sacado para determinar el
resultado total.
Trasfondo Arcano
(Taumaturgia)
Habilidad arcana: Teúrgia (Astucia).
Poderes iniciales: 2.
Lista de poderes: Amistad animal, arma
viperina, armadura, barrera, cambio de
forma, captura, castigo, cavar, destierro,
desvío, disipación, guarda (solo criaturas
espirituales), intangibilidad, invisibilidad,
invocación de bestias, invocación de espíritus,
lenguas, luz/oscuridad, maldición, maldición
agostadora, manipulación elemental, mano
animada, marioneta, mejora/reducción de
rasgo, miedo, sirviente espiritual, sueño, tem-
pestad, transferencia de almas, volar, voz de
ultratumba, zombi.
Existen muchos tipos de taumaturgos,
desde poderosos practicantes de la magia
angelical hasta brujas y hechiceros, pasando
por viles necromantes.
Allí donde los animistas trafican con
espíritus, los taumaturgos tratan exclusiva-
mente con ángeles o demonios, forzando la
cooperación de estas entidades espirituales
mediante elaborados rituales, palabras de
poder pronunciadas en voz alta, runas y, en
ocasiones, sacrificios de índole muy oscura.
Ingredientes: La magia de este tipo exige
ingredientes rituales, como tizas, ungüentos,
aceites aromáticos e incienso. Un taumaturgo
comienza el juego con diez puntos de ingre-
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Tabla de Rechazo
2d6 Efectos
2 Escarmiento: Algo en el mundo espiritual se siente molesto por las prácticas
del mago y muestra su descontento hacia él. Este debe hacer una tirada de
Espíritu (-2) o perderá un nivel de dado permanente en su habilidad arcana.
Si esto lo reduce por debajo de d4, pierde (también de forma permanente)
su Trasfondo Arcano. No podrá lanzar nuevos hechizos durante 2d6 días.
3 Latigazo espiritual: El personaje sufre una herida. No puede volver a usar
sus poderes durante 1d6 días.
4-5 Castigo espiritual: El mago sufre un nivel de fatiga y no puede usar sus
poderes durante un día.
6-8 Retroalimentación mística: El personaje queda aturdido y no podrá volver a
usar sus poderes durante 1d6 horas.
9-10 Fatiga mágica: El esfuerzo de dominar un poder tan vasto se cobra su precio.
El personaje queda aturdido y no podrá usar sus poderes durante 1d8 rondas.
11 Conmoción mágica: El héroe queda aturdido y no puede usar sus poderes
durante 1d6 rondas.
12 Oleada de energía: El mago accede a una entidad espiritual más poderosa
de lo normal y gana una bonificación de +2 a sus tiradas de habilidad arcana
durante las siguientes veinticuatro horas.

dientes. Cada lanzamiento exige el gasto de

un punto de ingredientes por rango del poder
utilizado. Se pueden adquirir ingredientes
adicionales al coste de 0,50 £ por punto.
Cuando el taumaturgo no tiene suficien-
tes ingredientes para lanzar el hechizo, sufre
una penalización de -1 a Teúrgia por cada
punto que falte. Así, si un hechicero desea
lanzar un poder de Veterano (y por tanto,
de tres puntos de ingredientes), pero solo
tiene uno, podría hacerlo, pero al coste de
una penalización de -2 al lanzamiento. Esta
penalización es fija y no puede compensarse
aumentando el tiempo de lanzamiento.
Independientemente de si la tirada de
lanzamiento tiene éxito o no, los ingredien-
tes utilizados en ella se consumen.
Rechazo: Cuando se intenta invocar un
poder y se falla, el mago gana un nivel de fatiga,
que podrá recuperar a los treinta minutos.
Cuando obtiene un uno natural en Teúrgia
(da igual lo que saque en el dado salvaje), el
héroe debe tirar 2d6 en la Tabla de Rechazo.
Es posible sufrir rechazo y aun así tener éxito
en la invocación del poder gracias al dado
salvaje. Con unos ojos de serpiente (pifia),
el héroe tirará 3d6 en la Tabla de Rechazo,
usando los dos dados que menos hayan
sacado para determinar el resultado total.
Poderes
A continuación encontrarás una lista
con los distintos poderes que existen en
El mundo salvaje de Solomon Kane. Cada
poder tiene los siguientes rasgos:
Rango: Indica el rango mínimo que debe
haber alcanzado el personaje para aprender el
poder. Sigue el orden habitual: Novato, Expe-
rimentado, Veterano, Heroico y Legendario.
Modificador de lanzamiento: El Modifica-
dor de Lanzamiento (ML) es una penalización
que se aplica a la tirada de habilidad arcana
del usuario. Es posible reducirlo invirtiendo
tiempo extra en el lanzamiento.
Distancia: La distancia máxima a la que
se puede encontrar el objetivo del poder del
lanzador (si un personaje ya afectado por
un poder se aleja más allá de esta cantidad,
el poder sigue afectándolo). Un alcance de
Astucia, por ejemplo, significa diez pasos si
el personaje tiene Astucia d10. Cuando un
poder indica tres valores, como 12/24/48,
estos se deben leer como si fuera el valor
de distancia de un arma, aplicando las pena-
lizaciones habituales (-0/-2/-4). La tirada de
habilidad arcana del usuario indica a la vez
el éxito en el lanzamiento como el total de
ataque del poder contra el blanco.

110

Duración: Cuánto dura el poder medido en
minutos (cada minuto son diez rondas), horas
o días. Ciertos hechizos tienen una duración
que depende del rango del lanzador.
Un hechizo con duración 1 minuto/rango,
por ejemplo, dura solo un minuto cuando el
lanzador es Novato. Si un personaje Heroico
lo lanzase, sin embargo, tendría cuatro
minutos de duración, pues el personaje ya
ha alcanzado el cuarto rango de experiencia.
Los magos PNJ tienen un rango efectivo
igual, al menos, al rango del hechizo más alto
que conozcan. Cuando un chamán conoce
al menos un poder de rango veterano, se le
considera Veterano a la hora de determinar
la duración de sus hechizos. El DJ siempre
puede ajustar su rango arriba o abajo este
valor si así lo desea.
Cada poder que el personaje tiene activo
incurre en una penalización de -1 a nuevos
usos de su habilidad arcana, así que el per-
sonaje puede cancelar sus hechizos, antes de
que su duración finalice, como acción gra-
tuita. Esto le permite lanzar nuevos hechizos
con mayor facilidad.
Ornamentos: No todos los magos lanzan
los hechizos del mismo modo. Los ornamen-
tos son una forma de describir la apariencia
de un hechizo o cómo lo lanza el mago.
Cada poder descrito en este capítulo tiene
varios ornamentos de ejemplo, propor-
cionándote algunas ideas de cómo podría
manifestarse dependiendo del arquetipo
del personaje. Por ejemplo, allí donde
doctor brujo africano podría controlar ani-
males comunicándose con sus espíritus, un
hechicero europeo sostendrá una estatuilla
tallada y salpicada con la sangre de la bestia
y ordenará a los ángeles y demonios que
hagan su voluntad.
Amistad animal
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: Especial.
Distancia: Astucia x100 metros.
Duración: 10 minutos/rango.
Ornamentos: Reclamos animales, figuri-
llas de bestias.
Este poder permite a los magos comu-
nicarse y guiar las acciones de criaturas
naturales. Solo funciona sobre criaturas con
inteligencia animal. Tampoco funciona sobre
criaturas conjuradas, mágicas o animales
sobrenaturales. El blanco debe estar dentro
de la distancia del efecto, no es conjurado
de la nada.
111
Magia y diabolismo
Cambios en las reglas
Los seguidores de Savage Worlds que
ojeen este capítulo reconocerán muchos
de los términos usados. Sin embargo, las
reglas que gobiernan la magia no son las
mismas que las de ese manual, pues las
hemos modificado bastante para repre-
sentar el sabor de la magia que aparece
en las historias de Kane.
A continuación ofrecemos un breve
sumario de los principales cambios:
• No se usan puntos de poder. En vez de
ello, los poderes tienen un “modificador
de lanzamiento” que puede reducirse
aumentando el tiempo de lanzamiento.
Aunque los magos pueden realizar su
magia con mayor frecuencia, se tarda
mucho más en invocar sus efectos.
• Solo existen dos trasfondos arcanos: Ani-
mismo y Taumaturgia. No se puede usar
ninguno de los trasfondos arcanos pre-
sentes en el manual de Savage Worlds.
• Existe una Tabla de Rechazo. Ello
sustituye a las reglas normales del
manual básico.
• Ciertos hechizos no existen. La magia
ofensiva, cosas como proyectil o explo-
sión, no tiene lugar en las historias de
Solomon Kane. La magia es poderosa,
pero de otro modo.
• Hemos añadido algunos poderes
nuevos, sacados específicamente de
los relatos. Te recomendamos que los
leas con mucho detalle.
• Los hechizos tienen una duración muy
superior a lo habitual en Savage Worlds,
pero no es posible extenderla.
Todos estos cambios reflejan el estilo
ritual que tiene la magia en las historias de
Robert E. Howard, donde las artes arcanas
son sutiles, poderosas y misteriosas.
Una última nota para los jugadores al
respecto de la magia. Las distinciones
modernas sobre qué es magia “blanca”
o “negra” no tienen cabida en El mundo
salvaje de Solomon Kane. Ninguna tradi-
ción es intrínsecamente buena. De hecho,
Kane ve toda la magia como cosa de
paganos y herejes, pero es posible usar el
poder de la magia para el bien o el mal y
es su practicante quien hace esa elección.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

El ML para controlar una criatura de este proporcionando al blanco puntos de arma-

modo depende de su tamaño. El coste base
es de -1, más otro -1 por cada punto de
tamaño de la criatura si es superior a +0.
Controlar un león (Tamaño +2) por tanto
tiene -3 ML.
También es posible controlar con este
poder hordas de criaturas menudas. Con-
trolar una horda pequeña tiene -1 ML, una
mediana -3 y una grande -5. Controlar una
rata cuesta -1 ML, lo mismo que una pequeña
horda de esas criaturas.
Arma viperina
Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: -2.
Distancia: Astucia x2.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Un gesto de la mano.
Los magos del antiguo Egipto conocían
un hechizo capaz de transformar un bastón
en una serpiente.
Arma viperina transforma un arma en
una serpiente venenosa. Puede usarse sobre
la propia arma del lanzador o para dar a un
adversario una horrenda sorpresa.
El lanzador elige un arma dentro del
alcance y hace una tirada de habilidad
arcana. Con éxito, el arma se transforma de
inmediato en una culebra ponzoñosa (usa
la plantilla de serpiente venenosa que
encontrarás en la página 327).
La serpiente no está bajo el control del
lanzador en ningún momento y atacará
a la criatura más cercana, actuando en
la propia carta de acción del mago. Con
un aumento en la tirada de lanzamiento,
la serpiente es especialmente peligrosa
(considérala un Comodín).
Cuando la duración finaliza o se mata
a la serpiente (lo que ocurra antes), la
criatura desaparece y recupera su forma
originaria de arma.
dura. El éxito proporciona una armadura
de dos puntos, mientras que el aumento la
crea de cuatro.
Barrera
Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: -1/sección.
Distancia: Astucia.
Duración: 5 minutos/rango.
Ornamentos: Fuego, hielo, espinas,
fuerza, huesos.
Barrera crea un muro sólido e inmóvil
que protege al usuario contra ataques o
atrapa a un oponente.
Independientemente del material exacto
que forme la barrera (hielo, espinas,
piedra, energía, etc.), esta tiene Dureza
10. Cada ML invertido crea una sección de
muro de un paso de longitud y altura. Su
grosor dependerá del ornamento: desde
unos cuantos centímetros para la piedra
o materiales más duros hasta metros de
anchura en caso de hielo o huesos. Si estás
usando un tablero de juego cuadriculado
dibuja la presencia de la barrera entre
casillas a lo largo de sus bordes. La posi-
ción exacta de cada sección queda definida
por el lanzador, pero cada sección debe
estar conectada a las demás.

Armadura
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Toque.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Armadura etérea, una masa
informe de insectos correteando por el
cuerpo, piel animal, huesos.
Armadura crea un campo mágico pro-
tector alrededor del personaje o, en otros
casos, algún otro tipo de protección física,

112

Cuando el conjuro finaliza o una sección
es destruida, se derrumba en escombros
o se disipa. El ornamento empleado en la
construcción de la barrera nunca queda en
el mundo físico al concluir los efectos del
poder. Un ataque cuyo daño al menos iguale
la Dureza 10 de la barrera podría destruir esa
sección. Los muros físicos se tratan exacta-
mente igual que otros objetos inanimados:
tienen Parada 2 (los ataques a distancia fun-
cionan normalmente), pero los aumentos en
la tirada de ataque no causan daño adicional
ni explotan los dados de daño contra ellos.
Un oponente podría escalar la barrera con
una tirada de Trepar (-2) si esta está formada
por una sustancia sólida. Quienes atraviesen
saltando la cortina de energía de las versio-
nes más insustanciales sufrirán 2d4 de daño.
Cambio de forma
Rango: Especial.
Mod. Lanzamiento: Especial.
Distancia: Personal.
Duración: 1 hora/rango.
Ornamentos: Talismanes mágicos, pose-
sión espiritual.
En numerosas culturas existen leyendas
sobre chamanes o magos capaces de adoptar
la forma de animales. Este poder permite
hacer exactamente eso. Esta versión del
poder solo permite al usuario transformarse
en animales mundanos.
El personaje puede aprender este poder a
rango Novato, pero no podrá transformarse
en las criaturas más poderosas hasta que
no alcance el rango mínimo para cada una.
El ML depende del tipo de criatura en que
pretenda transformarse. Usa la tabla adjunta
como guía general para las criaturas que no
vienen descritas.
Las armas y otros objetos personales del
blanco se funden con él cuando adopta
una nueva forma, reapareciendo cuando el
poder finaliza, pero el resto de posesiones
caen al suelo.
Mientras está transformado, el personaje
retiene su propio valor de Astucia, Espíritu
y todas las habilidades vinculadas a ellos
(aunque podría darse el caso de no poder
emplearlas por otras causas). Gana los valo-
res de Agilidad y Fuerza del animal, junto
con todas las habilidades vinculadas, y no
puede usar prácticamente ningún objeto.
No posee capacidad de hablar y tampoco
puede usar otros poderes, aunque sí man-
tener los que ya haya activado previamente.
113
Magia y diabolismo
El Vigor en la forma animal es el más alto
entre el del usuario o el de la criatura cuya
forma ha adoptado.
El DJ tiene la última palabra sobre qué
cosas puede hacer, o no, un animal. Un
chamán adoptando la forma de un perro, por
ejemplo, podría llegar a presionar el gatillo
de un mosquete, pero deberá recurrir al
valor de habilidad sin entrenar (d4-2), pues
el animal no posee extremidades adecua-
das para ello. La habilidad de Persuadir del
chaman sigue funcionando con normalidad,
pero sufrirá una penalización de, al menos,
-4 por usarla sin hablar, matizada en función
de lo que pretenda conseguir.
Tabla de Cambio de Forma
ML Rango Ejemplos
-2 Novato Gato, serpiente, halcón
-3 Experimentado Lobo, perro, venado
-4 Veterano León, tigre
-5 Heroico Oso, tiburón
-6 Legendario Gran tiburón blanco
Captura
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1, -3 o -5.
Distancia: Astucia.
Duración: Especial.
Ornamentos: Animar la vegetación cir-
cundante, manos esqueléticas que surgen
del suelo, telarañas.
Este poder permite a un héroe restringir
las capacidades de un adversario atándolo
de algún modo. Se debe hacer una tirada
opuesta entre la habilidad arcana del lanza-
dor y la Agilidad del blanco. El éxito indica
una restricción parcial del blanco, que sufre
una penalización de -2 a su Paso, así como
a todas las habilidades basadas en Agilidad y
Fuerza. Un aumento inmoviliza por completo
al blanco que no podrá moverse o usar nin-
guna habilidad basada en la Agilidad o Fuerza.
Un blanco así capturado puede hacer una
tirada de Fuerza o Agilidad como acción
para liberarse durante las rondas siguientes.
También otros personajes podrían intentar
liberarlo, realizando una tirada de Fuerza a -2.
El lanzador debe elegir el ML antes de
invocar el hechizo, dependiendo de la cria-
tura o área que desee afectar. Aplicando
un modificador de -1, Captura afecta a un
único blanco de hasta Tamaño +3 o infe-
rior. Aumentando el modificador hasta -3,
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
el hechizo afecta a todo lo presente en una
plantilla de área media o una criatura con
el rasgo Grande. Finalmente, un modi-
ficador de -5 permite afectar a todo lo
presente en una plantilla de área grande o
una criatura Enorme. No se puede afectar
a hordas con este hechizo.
Castigo
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Toque.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Un brillo de color, runas
sobre la hoja, energía o pinchos que surgen
del arma.
Este poder debe lanzarse sobre un arma.
Cuando se trata de un arma a distancia, afec-
tará a veinte proyectiles, virotes o flechas...,
una “recarga” completa de munición. Mien-
tras el poder se mantiene activo, el daño
que causa el arma aumenta en +2 (+4 con
un aumento). Un arma así hechizada, cuenta
como mágica mientras el efecto se mantenga
activo, afectando a criaturas inmunes a las
armas mundanas.
Cavar
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -3.
Distancia: Astucia x2.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Disolverse en la tierra y
reaparecer en otro punto.
Cavar permite a un mago fundirse con
tierra natural. Puede permanecer sumer-
gido, inmóvil e inmune al daño o moverse
cavando a través de la tierra a un Paso igual
al valor de distancia del poder. Un mago con
Astucia d8 podría moverse a una velocidad
de Paso 8 (16 metros) durante cada ronda.
Un mago surgiendo de repente de la tierra
puede sorprender a un oponente (incluso uno
que le haya visto fundirse con ella) vencién-
dolo en una tirada opuesta de Sigilo contra el
Notar del blanco. Si vence el mago, ganará +2
a su siguiente tirada de ataque y daño contra
él, +4 con un aumento. Los blancos en espera
podrían interrumpir el ataque.
Destierro
Rango: Veterano.
Mod. Lanzamiento: -2.
Distancia: Astucia.
Duración: Instantáneo.
114
Ornamentos: Símbolos sagrados, agua
bendita, campanas, plegarias, quemar sán-
dalo u otras hierbas aromáticas.
No importa si se trata de fantasmas atra-
pados en el mundo material o un demonio
poseyendo el cuerpo de un inocente…
destierro exorciza a una criatura sobrena-
tural, enviándola de regreso a su lugar de
descanso final.
El conjuro es una tirada opuesta entre
la habilidad arcana del lanzador contra el
Espíritu del blanco. Con un éxito, el blanco
quedará aturdido. Con un aumento, es
enviado de vuelta a su plano de existencia
nativo. Cuando el blanco es un Comodín,
cada lanzamiento exitoso de destierro causa
al objetivo una herida.
Desvío
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Toque.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Escudo místico, ráfagas de
viento, una figura fantasmal que intercepta
los proyectiles.
Desvío es un poder muy común y que
funciona de numerosas formas distintas. En
algunos casos intercepta físicamente los ata-
ques, mientras que en otros vuelve borrosa
la forma del blanco o genera otros efectos
ilusorios. Eso sí, el resultado final es siem-
pre el mismo: desviar los ataques, cuerpo a
cuerpo o a distancia, que tomen al blanco
como objetivo.
Con un éxito normal todos los ataques,
ya sean de Disparar, Pelear, etc. dirigidos
contra el objetivo tienen una penalización
adicional de -2. Un aumento incrementa esta
penalización hasta -4. Contra ataques de área
esta penalización actúa como armadura.
Disipación
Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Astucia.
Duración: Instantáneo.
Ornamentos: Gestos con las manos, pala-
bras arcanas.
Disipación permite al héroe negar los
hechizos de sus oponentes. No tiene ningún
efecto sobre capacidades innatas, como
el encanto vampírico o la atracción de un
súcubo. Disipación tampoco tiene efecto
sobre objetos mágicos o encantamientos

permanentes, a no ser que la descripción de
los mismos diga otra cosa.
Se puede emplear disipación sobre un
poder ya activo o usarlo para contrarrestar
un lanzamiento. Esto último requiere que
el personaje lanzador del disipación esté
en espera e interrumpa la acción de su opo-
nente de acuerdo a las reglas normales.
En ambos casos, para disipar un poder es
necesario vencer en una tirada opuesta de
habilidad arcana al oponente. El lanzador
del disipación tendrá una penalización de -2
cuando el poder que toma como blanco es
otro tipo de magia distinta (animismo contra
taumaturgia, etc.).
Guarda
Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: -4.
Distancia: Personal.
Duración: 2 horas/rango.
Ornamentos: Un círculo de aceite perfu-
mado, sal, glifos, hojas o madera aromática.
Este hechizo crea una barrera invisible que
puede mantener fuera a un tipo específico
de criatura determinada cuando se lanza
el conjuro. El tipo de criatura en cuestión
debe poseer uno de los siguientes rasgos
de criatura: Demonio, Elemental, Etéreo o
Muerto Viviente.
115
Magia y diabolismo
El mago hace en primer lugar su tirada de
lanzamiento y después coloca una plantilla
de área mediana centrada sobre sí mismo.
Las criaturas con el rasgo que ha elegido no
podrán entrar en la plantilla a no ser que
superen la tirada de lanzamiento mediante
una tirada opuesta de Espíritu. Si fallan,
no podrán atravesar la guardia por lo que
quede de duración del hechizo.
Guarda impide que la criatura entre en la
zona, pero solo debilita su capacidad para
usar otros rasgos de criatura o capacidades
especiales, como Miedo, o de arrojar objetos
físicos contra el lanzador. Este tipo de capa-
cidades y ataques sufren una penalización
de -2 cuando se emplean contra blancos
protegidos por la guarda; un aumento
incrementa la penalización hasta -4.
El hechizo concluye inmediatamente si
cualquier criatura viva de tamaño de una
rata, o mayor, cruza el círculo formado.
Intangibilidad
Rango: Veterano.
Mod. Lanzamiento: -5.
Distancia: Toque.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Adoptar una forma espectral.
El héroe se vuelve incorpóreo con una
tirada exitosa de su habilidad arcana. Será
incapaz de afectar al mundo físico, pero a
cambio este tampoco podrá afectarlo a él.
Podrá atravesar paredes y las armas no mági-
cas lo traspasarán como si no estuviera allí.
Todos los objetos que esté transportando
consigo en el momento del lanzamiento
también se vuelven incorpóreos.
Mientras se mantenga incorpóreo, el
mago puede afectar con normalidad a otros
seres incorpóreos (incluyendo él mismo) y
es susceptible a los ataques mágicos, inclu-
yendo los procedentes de poderes físicos y
objetos mágicos.
El personaje no puede volverse corpóreo
mientras está dentro de un objeto o persona.
Si eso ocurre, el personaje es expulsado
hasta el espacio vacío más cercano y queda
automáticamente aturdido.
Invisibilidad
Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: -3.
Distancia: Personal.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Ungüentos o pociones.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Tabla de Invocación de Bestias
ML Rango Ejemplos
-2 Novato Un animal pequeño
-3 Experimentado 1 animal mediano, una horda de ratas, insectos, aves u otras
sabandijas o 2 animales pequeños.
-4 Veterano 1 animal grande, 2 animales medianos u hordas o 4 animales
pequeños.
-5 Heroico 1 animal enorme, 2 grandes, 4 animales medianos u hordas
o 6 pequeños.
-6 Legendario 2 animales enormes, 4 grandes, 6 medianos u hordas o 10
pequeños.
Ser invisible es una herramienta muy
poderosa en combate así como muy útil
para espiar.
Con un éxito, el personaje se vuelve trans-
parente, aunque sigue conservando una vaga
silueta de sí mismo. Otro personaje podría
detectar su presencia si tiene una razón para
sospechar de ella y hace una tirada de Notar
a -4. Una vez detectado, podría atacarlo con
una penalización de -4.
Con un aumento en la tirada de activación,
el personaje es completamente invisible.
La penalización a las tiradas de Notar para
detectarlo en este caso es de -6.
En ambos casos, el poder afecta al per-
sonaje y sus objetos personales. Cualquier
objeto que el personaje recoja después de
lanzar el poder seguirá siendo visible.
Invocación de bestias
Requisitos: El blanco debe conocer el
poder amistad animal para poder apren-
der este hechizo.
Rango: Especial.
Mod. Lanzamiento: Especial.
Distancia: Especial.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Huesos o plumas animales
del tipo apropiado, glifos, danzas y cánticos.
Durante mucho tiempo se ha asociado a los
animales con los hechiceros, ya sean como
familiares de las brujas o las bestias tótem de
los chamanes. Esta versión del poder solo
permite invocar animales mundanos.
El personaje puede aprender el poder
en rango Novato, pero no podrá invocar
criaturas cuyo rango no haya alcanzado. El
ML depende del tipo de criatura que el per-
sonaje desea invocar. Usa la tabla adjunta
116
como guía en el caso de otros animales que
no aparezcan en ella.
Consideramos como criaturas pequeñas
las de Tamaño inferior a +0, medianas
aquellas con Tamaño de +0 a +3, grandes
aquellas entre Tamaño +4 y +7, y enormes
las de Tamaño +8 o superior. Las hordas de
criatura comparten una plantilla de valores
similar y ocupan un área mediana.
El mago siempre puede optar por invocar
criaturas de rango inferior al suyo propio si
así lo desea.
La bestia invocada estará bajo el control
total del invocador por toda la duración
del hechizo.
Solo se puede invocar animales que estén
en su terreno natural. Así, aunque en Lon-
dres un hechicero pueda invocar una horda
de ratas, deberá encontrarse en la sabana
abierta para invocar a su lado a un león.
Las criaturas invocadas acudirán desde
el terreno idóneo más cercano. Por ejem-
plo, la horda de ratas surgirá de las cloacas
cercanas, el león emergerá de la espesura
o de entre la hierba alta de la sabana y las
hordas de aves descenderán de las nubes
o surgirán de entre los árboles. En caso de
duda, asume que la bestia «aparece» a 1d10
pasos de distancia del lanzador. Cuando la
duración finaliza, el animal se marchará del
lugar por sus propios medios.
Invocación de espíritus
Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: Especial.
Distancia: Espíritu.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Círculo de invocación, cán-
ticos rituales, sacrificios de sangre.

Muchas entidades habitan más allá de los
límites de nuestra realidad y el lanzador ha
aprendido los rituales necesarios para invo-
carlas al reino de los mortales.
El mago puede invocar un corcel demo-
níaco, diablillo, fantasma o sabueso infernal
con este hechizo, según determine antes de
comenzar su lanzamiento. Debe aplicar un
ML igual a la mitad del dado de Espíritu de
la criatura invocada. Así, si un chamán desea
invocar un fantasma, deberá aplicar -5 ML.
La entidad invocada está bajo el control
del lanzador. Existen variantes de este poder
que otorgan el control de otras criaturas
espirituales o con mayor duración.
Lenguas
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Toque.
Duración: 1 hora/rango.
Ornamentos: Dibujar palabras, símbolos
o imágenes con los dedos.
Este poder le permite al blanco hablar un
idioma que no conozca. El idioma en cues-
tión debe ser de carácter articulado: no sirve
para comunicarse con animales.
Un aumento en la tirada de activación per-
mite al usuario emplear un dialecto o acento
específico como si fuera nativo.
Luz/oscuridad
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Astucia.
Duración: 2 horas/rango o 1 min./ronda.
Ornamentos: Antorcha fantasmal, luz del
sol, oscuridad, niebla gruesa.
La habilidad de afectar al grado de visi-
bilidad existente (creando o eliminando la
oscuridad) es una capacidad simple en apa-
riencia, pero muy poderosa.
Se debe lanzar luz/oscuridad sobre un
objeto inanimado. Cuando ese objeto está
en posesión de un oponente, este puede
realizar una tirada opuesta de su Agilidad
contra la habilidad arcana del lanzador
para evitarlo.
Luz niega hasta -6 puntos de penalizacio-
nes por oscuridad o mala visibilidad en una
zona igual a una plantilla de área grande. El
efecto inverso del poder, oscuridad, crea
una penalización de -6 por mala visibilidad
del mismo tamaño, con una duración de 1
minuto/ronda.
117
Magia y diabolismo
Maldición
Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: -4.
Distancia: Toque.
Duración: Especial.
Ornamentos: Mal de ojo, pronunciar una
maldición, crear un grisgrís.
Algunos practicantes de la magia emplean
sus capacidades para el bien; otros disfrutan
infligiendo dolor a sus enemigos.
Para utilizar este cruel hechizo, el lanzador
enfrenta su habilidad arcana en una tirada
opuesta contra el Espíritu de la víctima. Si
tiene éxito, la víctima empieza a sentirse mal
y sufre un nivel de fatiga. Cada mañana pos-
terior, con el alba, debe superar una tirada
de Vigor o sufrirá un nuevo nivel de fatiga.
Cuando quede incapacitado, deberá superar
la tirada de Vigor diaria para no fallecer.
Solo es posible eliminar una maldición
mediante el hechizo disipación o conven-
ciendo a su lanzador para que la retire.
Maldición agostadora
Rango: Heroico.
Mod. Lanzamiento: -10.
Distancia: Toque.
Duración: Permanente.
Ornamentos: Cánticos, pronunciar una
maldición, mal de ojo.
Este conjuro, vil y myy peligroso, hace
que la víctima empiece a marchitarse, enve-
jeciendo años enteros en un mero instante.
El lanzador realiza una tirada de habilidad
arcana, opuesta contra el Vigor de la víctima.
Con un éxito, el blanco envejece rápida-
mente, perdiendo de forma permanente un
nivel de dado en Fuerza y Vigor (dos niveles
de dado con un aumento). Ningún atributo
puede descender por debajo de d4.
Lo peor de todo es que, a partir de ese
momento, los atributos afectados no pueden
mejorarse con avances. Se considera que la
víctima tiene la desventaja Anciano.
Cuando se lanza sobre un blanco que
ya tenga la desventaja Anciano, la víctima
fallecerá a causa de la edad si es derrotado
en la tirada de Vigor.
En caso de que el lanzador genere un
rechazo durante el lanzamiento de este
hechizo, además de todos los efectos normales
del rechazo también deberá realizar una tirada
simple de Vigor para evitar sufrir él mismo los
efectos del conjuro.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Manipulación elemental
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Astucia x2.
Duración: Instantáneo o 1 minuto/rango.
Ornamentos: Invocar los espíritus apropia-
dos, multiplicación de un elemento específico.
Al adquirir este poder el personaje
aprende a hacer trucos básicos con los
cuatro elementos: aire, tierra, fuego y agua.
El DJ es el árbitro final sobre lo que puede
conseguirse con este poder, pero no es
posible conseguir nada que pueda hacerse
con otro poder distinto. A continuación,
ofrecemos algunos ejemplos.
Aire: El lanzador puede crear pequeñas
corrientes de aire para apagar una vela,
alimentar una llama casi asfixiada, levantar
faldas o refrescar su propio cuerpo en situa-
ciones de calor opresivo (+1 a una tirada
contra la fatiga generada por el calor).
Agua: El lanzador puede conjurar de la
nada hasta un litro de agua en algún lugar
que pueda ver (pero no dentro de objetos
o personas). Un gesto de su mano también
purifica hasta cuatro litros de agua, potabili-
zándola sin que importase si era ponzoñosa
o simple agua de mar. Quienes hace menos
de un minuto se hayan envenenado con
agua insalubre, reciben una nueva tirada
para resistir cualquier otro efecto que aún
no se haya activado.
Fuego: El lanzador chasquea sus dedos,
creando una pequeña llama (del tamaño de
una vela). Cuando ya existe un fuego, puede
dirigir su expansión (+1 a las tiradas para
ver si un fuego se extiende), hacer que des-
prenda brillos o humo (quizás como parte
de una maniobra de Trucos) o, lentamente,
conseguir que un objeto prenda en llamas
tras varias rondas de combate (como si estu-
viera quemándolo con una vela).
Tierra: Un gesto del lanzador es suficiente
para abrir un agujero de treinta centímetros
cuadrados en tierra suelta (o la mitad de
ello en piedra) o causar una ráfaga de arena
que podría llegar a cegar a un oponente (+1
a una tirada de trucos).
Mano animada
Rango: Veterano.
Mod. Lanzamiento: -4.
Distancia: Personal.
Duración: Especial.
Ornamentos: Trance.
118
Este oscuro encantamiento permite
al hechicero animar una de sus propias
manos. ¡Lo malo es que el lanzador pri-
mero debe cortarla! El proceso provoca
una herida automática e impone la desven-
taja Manco.
Cuando la tirada de habilidad arcana tiene
éxito, la mano cortada del lanzador se anima
(consulta Mano reptante en la página 334).
Con un aumento, además la mano gana las
ventajas de ser un Comodín.
El lanzador debe mantener el trance mien-
tras anima la mano. Cualquier interrupción
provoca que la mano fallezca de forma
inmediata. El lanzador puede “ver” a través
de la mano, guiándola mediante una serie
de instrucciones que debe susurrar en voz
baja, pudiendo hacer que se desplace hasta
a ocho kilómetros de distancia.
No existe forma alguna de volver a reco-
nectar la mano al cuerpo, así que muchos
magos utilizan este hechizo como maldición
final, vengándose así de quien les haya pro-
vocado algún mal.
Marioneta
Rango: Veterano.
Mod. Lanzamiento: -2.
Distancia: Astucia.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Ojos resplandecientes, un
estado similar al trance, balancear un amu-
leto, muñecas vudú.
En ocasiones es mucho mejor persuadir
a terceros para que luchen por ti. Algunos
lo logran empleando el poder mental de
forma directa, mientras que otros prefieren
generar ilusiones mentales y visuales que
engañen a los blancos.
Marioneta se emplea como una tirada
opuesta entre la habilidad arcana del lanza-
dor y el Espíritu del blanco. El usuario debe
vencer la tirada del blanco para obtener un
control absoluto de sus acciones. La víctima
puede atacar a sus amigos, o incluso suici-
darse, pero ordenar una acción de este tipo
le permite hacer una segunda tirada de Espí-
ritu para romper el control y liberarse del
poder antes de llevarla a cabo.
Algunos villanos emplean versiones de
este poder capaces de afectar a varios blancos
o con duración muy superior. Lo habitual es
que estas variantes exijan poseer un objeto
que pertenezca a la víctima afectada.

Mejora/reducción de rasgo
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Astucia.
Duración: 1 minuto/rango.
Ornamentos: Cambios físicos, pociones
alquímicas, posesión espiritual.
Este poder permite al personaje mejorar
cualquiera de los rasgos del blanco en un
nivel de dado, si obtiene un éxito normal,
o dos con un aumento. El rasgo afectado
puede superar el d12 de valor. Cada paso por
encima de d12 añade +1 al total obtenido en
la tirada de rasgo. Por ejemplo, un aumento
con un rasgo que ya se tiene a d12 hace que,
por la duración del poder, el personaje afec-
tado lo emplee como si tuviera d12+2.
Igualmente, es posible emplear el poder para
reducir un rasgo de un oponente. Para ello, el
lanzador debe vencer en una tirada opuesta el
Espíritu de la víctima. El éxito reduce uno de
los rasgos del blanco, a elección del lanzador,
en un nivel de dado, dos con aumento.
El rasgo no puede reducirse por debajo de
d4. Es posible apilar múltiples lanzamientos,
pero el personaje deberá controlar por sepa-
rado cuando finaliza cada uno.
Miedo
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Astucia x2.
Duración: Instantáneo.
Ornamentos: Gestos arcanos, energía
misteriosa, escalofríos gélidos.
Hace que el blanco se vea sobrecogido
por el miedo y el terror. Afecta a todas las
criaturas en una plantilla de área grande.
Cada criatura afectada debe hacer una tirada
de terror, aplicando una penalización de -2
cuando el lanzador obtiene un aumento.
Los personajes Comodín tiran en la Tabla de
Miedo si fallan, mientras que los Extras auto-
máticamente emplean el efecto de Pánico.
Protección medioambiental
Rango: Novato.
Mod. Lanzamiento: -1.
Distancia: Toque.
Duración: 1 hora/rango.
Ornamentos: Una marca en la frente,
pociones, nacen agallas.
Este poder permite al blanco respirar,
hablar y moverse a su Paso normal mientras
se desenvuelve en un entorno dañino, como
119
Magia y diabolismo
Las artes oscuras
El mundo de Kane se encuentra justo a
medio camino entre la superstición medie-
val y el razonamiento científico que impulsó
el Renacimiento. La iglesia ha proscrito el
estudio y práctica de siete artes mágicas,
que se conocen con el término general de
artes prohibitae.
Aeromancia: Una forma de adivina-
ción que consiste en observar el viento,
interpretar el rayo y el trueno en busca de
imágenes celestiales, o los meteoros y las
estrellas fugaces.
Espatulamancia: Adivinación a través del
estudio del hueso del hombro de un animal.
A menudo suele vincularse con la piroman-
cia, en especial cuando se arroja el hueso al
fuego para estudiar sus grietas.
Geomancia: La adivinación a través del
estudio de una serie de marcas dejadas en la
arena o el papel escrito.
Hidromancia: El arte de la adivinación
por el método de dejar caer objetos en un
pozo de agua y estudiar los dibujos que
forman sus ondas. También incluye inter-
pretar el color o las sombras en el agua,
pronunciar palabras del poder sobre el agua
y estudiar los remolinos en los ríos.
Nigromancia: Otro nombre para la
“magia negra”. Es el arte de invocar diablos
y demonios, así como de comunicarse con
los muertos. Este último campo específico
recibe el nombre de “necromancia”.
Piromancia: La adivinación mediante el
fuego, que incluye echar sal en las llamas,
quemar plantas, prender fuego a huesos y
estudiar las grietas que producen al rom-
perse así como el humo generado.
Quiromancia: Más conocido como la lec-
tura de las líneas de la mano para revelar el
futuro de la persona.
La alquimia, al igual que la creación de
pociones y la búsqueda de la piedra filo-
sofal (que permite transmutar los metales
base en oro) no están prohibidas (aún),
aunque no tardarán mucho. En líneas
generales, casi toda la magia practicada en
occidente en la época es una combinación
de invocaciones espirituales con el Her-
metismo, una creencia de origen clásico
según la cual existen tres reinos de exis-
tencia: el reino de lo físico, el reino de lo
mental y el reino de lo espiritual.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
bajo el agua, la lava de un volcán, los yermos
árticos, etc. Protege frente a cualquier ame-
naza derivada de la presión, la atmósfera,
ausencia de aire, etc.
El poder no resguarda contra ataques que
empleen ornamentos similares al efecto de
protección generado. Un ataque basado en
el fuego seguirá causando daño normal en
blancos protegidos contra el calor abrasador
o las llamas de un volcán.
Con un aumento en la tirada de lanza-
miento del hechizo, la duración del poder
pasa a ser de una hora, más otras dos por
rango del lanzador.
Sirviente espiritual
Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: -5.
Distancia: Astucia.
Duración: 10 minutos/rango.
Ornamentos: Un sirviente invisible.
Sirviente espiritual conjura una criatura
etérea. Esta puede afectar a un peso máximo
de 5 kg multiplicado por el dado de Espíritu
del lanzador, o 25 kg multiplicado por su
dado de Espíritu con un aumento.
120
Alzar criaturas: Si el sirviente desea
levantar por los aires a una criatura viva,
esta puede resistirse con una tirada opuesta
de Espíritu. Cuando su tirada sea superior
a la tirada de lanzamiento, la víctima no se
ve afectada por el poder, pero si es inferior,
será alzada por el aire y ya no tendrá más
oportunidades de romper el efecto.
A veces una víctima podría lograr aga-
rrarse a un objeto sólido para evitar que
la arrastren. En estos casos, el afectado
puede hacer una tirada opuesta de Fuerza
contra la habilidad arcana del lanzador.
Con éxito permanecerá aferrada y no se
verá afectada por el poder durante el resto
de la ronda.
Armas: El sirviente invisible puede blan-
dir un arma. Cuando ocurra, usa como valor
de Pelear la habilidad arcana del lanzador
y su daño depende del Espíritu del mago,
en vez de la Fuerza. Una espada que en
condiciones normales hace FUE+d6, por
ejemplo, causará ESP+d6 cuando la esgrima
un sirviente espiritual. Por lo demás el
arma sigue funcionando con completa nor-
malidad, incluyendo ganar daño adicional
cuando golpea con un aumento.

Lanzar objetos: Los menos refinados
ordenarán a un sirviente espiritual que arroje
objetos contra sus adversarios o los aplaste
contra paredes. El lanzador podrá mover
al objetivo así afectado por este poder en la
dirección que desee una cantidad de pasos
por ronda igual a su valor de Astucia. Cuando
se deja caer desde lo alto a una criatura, esta
sufre daño por la caída, obviamente.
Las víctimas que se haga chocar contra
paredes u otros objetos sólidos sufren el
Espíritu del lanzador más 1d6 de daño. Por
ejemplo, si un mago con Espíritu d12 aplasta
a un caníbal contra un muro, el caníbal recibe
1d12+1d6 de daño.
Sueño
Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: -2.
Distancia: Astucia x2.
Duración: 2 horas/rango.
Ornamentos: Una nana, gestos, arrojar
arena o polvo de las hadas sobre los blancos.
Este hechizo sumerge a los objetivos
en un profundo sueño, aunque sea total-
mente natural.
El lanzador selecciona el punto donde
quiere centrar el poder y coloca sobre él
una plantilla de área mediana. Luego hace
una tirada de habilidad arcana. Cualquier
criatura viva (lo que excluye a entidades eté-
reas, muertos vivientes y constructos) en el
área debe hacer una tirada de Espíritu (a -2
si el lanzador obtuvo un aumento). Quienes
fallen quedarán dormidos.
Los sonidos fuertes despertarán a los
durmientes si fueran capaces de hacerlo en
condiciones normales (requiere una tirada
de Notar). Cuando la duración finaliza, los
durmientes despiertan de forma natural.
Tempestad
Rango: Veterano.
Mod. Lanzamiento: -20.
Distancia: Personal.
Duración: 2d6 horas.
Ornamentos: Gestos, palabras de poder.
Se puede usar tempestad para crear o disi-
par tormentas. Cuanto la tirada de habilidad
arcana tiene éxito, una tormenta activa se
crea o disipa a velocidad sobrenatural encima
del lanzador.
El tamaño de la tormenta afectada es de
dieciséis kilómetros de diámetro. Este poder
solo funciona en exteriores. En aquellas
121
Magia y diabolismo
zonas donde las tormentas no sean habitua-
les, como en un desierto, se debe aplicar una
penalización de -4 a la tirada de habilidad
arcana y solo puede intentarse una vez cada
veinticuatro horas.
Cuando se lanza con éxito tempestad,
la lluvia que la acompaña reduce la visibi-
lidad en la zona (trátalo como oscuridad a
la hora de determinar la visión), extingue la
mayoría de fuegos normales en 1d10 rondas
de combate y solo los objetos inflamables
tienen posibilidad de prender en llamas.
Las condiciones de la tormenta infligen una
penalización de -1 a la mayoría de acciones
debido a las posibilidades de resbalar por el
suelo, imposibilidad para escuchar bien, etc.
El DJ debe decidir si hay alguna acción que
no se vea afectada.
Si el mago logra obtener un aumento en
la tirada de lanzamiento, habrá creado una
tormenta de proporciones monstruosas. La
visibilidad se reducirá justo a doce pasos
(aún se considerará oscuridad para propó-
sitos de visibilidad) y el suelo se convierte
en un lodazal. Cualquier personaje que
corra deberá hacer una tirada de Agilidad
o caerá al suelo quedando aturdido. Entre
los efectos no mecánicos se incluyen riadas
y relámpagos cruzando los cielos, pudiendo
dañar los edificios cercanos, ahogar el
ganado o destrozar los campos de cultivo.
La magia que afecta al clima es una de las
artes mágicas más complejas que existen,
de tal modo que el mago sufre rechazo si
saca un uno o un dos natural en su dado
de habilidad.
Transferencia de almas
Rango: Heroico.
Mod. Lanzamiento: -8.
Distancia: Espíritu.
Duración: Especial.
Ornamentos: El lanzador cae en un pro-
fundo coma.
Uno de los hechizos más poderosos de los
chamanes es la capacidad de transferir su
alma a otro cuerpo, enviando al espíritu que
la habitaba originariamente al mundo de las
sombras, el reino espiritual.
Este poder exige que el lanzador haga una
tirada de habilidad arcana opuesta contra
el Espíritu de la víctima. Con éxito, el mago
transfiere con éxito su mente al otro cuerpo.
El lanzador retiene su Astucia y Espíritu,
así como todas sus habilidades y ventajas
excepto las relacionadas con el cuerpo físico
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
(como Atractivo o Pies Ligeros); también
conserva todas las desventajas de carácter
mental (Arrogante, Delirios, Fobia, etc.).
Gana los valores de Agilidad, Fuerza y Vigor
de su anfitrión, junto con todas las ventajas y
desventajas de carácter físico (como Cojo o
Manco, Fornido o Rápido, etc.). El DJ tiene la
última palabra al respecto si hay alguna duda.
La desventaja Buscado se considera física,
pues suele depender del aspecto de la per-
sona, no su mente. Del mismo modo, el DJ
también puede dictaminar que el mago pierde
acceso a sus Conexiones. Sin duda alguna, el
héroe tendrá recuerdos de ellas, pero le cos-
tará convencer a sus interlocutores de que no
es un impostor o un agente enemigo.
El hechizo finaliza solo cuando el lanzador
así lo desee o cuando fallezca su actual cuerpo
físico. Cuando el poder concluye, el alma origi-
nal regresa a su cuerpo (si ha fallecido, podría
convertirse en un zombi muy enfadado). La
víctima no tiene ningún recuerdo de su estan-
cia en el reino de las sombras, creyendo haber
caído en un profundo (y largo) sueño.
Este potente poder también permite habi-
tar un cadáver. En ese caso no es necesaria
la tirada opuesta de Espíritu. Trata el cuerpo
como si fuera un zombi, pero añadiendo la
Astucia, Espíritu, habilidades y otras capacida-
des mentales del mago, de la forma normal.
Mientras el hechizo está activo, el cuerpo
original del lanzador carece de alma y, para
todos los efectos, parece muerto. Es vital
que el mago proteja su indefenso “cadáver”
durante este periodo para evitar sorpresas.
Visión
Rango: Veterano.
Mod. Lanzamiento: -1.
Alcance: Personal.
Duración: Especial.
Tiempo de Visión
Duración Información solicitada
1 hora Un asunto menor, como el éxito de la cosecha, un matrimonio,
nacimiento, etc.
1 día Un asunto importante, como el resultado de una gran batalla.
1d6 días Un asunto vital, como la identidad de un asesino o la debilidad de
una abominación.
122
Ornamentos: El chamán baila, fuma,
crea dibujos de arena o realiza otros rituales
distintos en función del tiempo que pase
preparando el ritual y su cultura.
Este poder es una súplica a los espíritus
para que te permitan visualizar el futuro.
El chamán puede hacer a los espíritus una
única pregunta. La información pedida
determina el coste y tiempo que lleva reali-
zar la búsqueda de visión solicitada. Durante
este periodo, el chamán deberá mantener
el ritual. Si se detiene, la visión finaliza y
chamán no descubre nada de utilidad.
Cuando los espíritus son propicia-
dos correctamente (el chamán hace su
tirada de habilidad arcana), los espíritus
regresan con la respuesta más probable.
Sin embargo, el futuro contiene muchas
sendas, así que la visión no tiene porqué
ser siempre correcta.
Los espíritus, aunque aceptan ayudar
en ocasiones, odian que se les trate como
herramientas, así que cuando un chamán
emplea demasiado a menudo este poder
descubre que le cuesta cada vez más obtener
su ayuda. Cada uso del poder tras el primero
incurre una penalización acumulativa de -1 a
la habilidad arcana del lanzador. La “cuenta”
se reinicia cada domingo a mediodía.
Volar
Rango: Veterano.
Mod. Lanzamiento: -3 o -6.
Distancia: Toque.
Duración: 1 hora/rango.
Ornamentos: Alfombras y escobas voladoras.
Volar otorga al blanco la capacidad de
moverse por el aire, con una velocidad
volando igual a su Paso. Puede doblar su
Paso volando duplicando el ML (hasta -6)
durante el lanzamiento.
 Magia y diabolismo

Voz de ultratumba como nigromantes, adoradores del Diablo y

Rango: Experimentado.
Mod. Lanzamiento: -4.
Distancia: Toque.
Duración: 2 minutos/rango.
Ornamentos: Tallar runas sobre los huesos,
tomos necrománticos, ouija, velas negras.
Se dice que los muertos conocen muchos
secretos y, mediante las artes negras, el
mago puede alcanzar más allá de la muerte
e interrogar a las almas de los fallecidos.
Este hechizo conlleva ciertos riesgos, por
supuesto, pues los muertos no siempre des-
cansan en paz.
Para que este hechizo funcione, debe
lanzarse sobre un alma específica. El lanza-
dor debe conocer el nombre del fallecido o
poseer un bien personal, como su cadáver,
un objeto que tenga parte de sus restos, o
cualquiera de las posesiones que atesorara
en vida.
Cuando el hechizo se lanza con éxito, se
manifiesta alrededor del lanzador una voz
cavernosa, a la que se puede interrogar. El
lanzador puede sonsacar al espíritu una
cuestión por minuto de duración.
El espíritu no tiene por qué ser amistoso y
puede mentir, pero no puede negarse a res-
ponder ni hacer suposiciones. El Director de
Juego deberá determinar qué información
conoce la entidad: el espíritu no es omnipo-
tente y solo conoce lo que supiera en vida
hasta el mismo instante de su muerte.
Una tirada de uno natural en el dado
de Hechicería durante el lanzamiento, sin
importar cuál sea el resultado del dado
salvaje, causa rechazo y podría invocar un
demonio u otra entidad hostil en vez del
alma del fallecido. Aunque no podrá afectar
directamente al lanzador, sí intentará con-
vencerle de que es la persona que buscaba,
proporcionándole información errónea o
peligrosa, con el probable objetivo de causar
la muerte del fisgón.
otra gente similar lo emplean.
Cuando se lanza zombi, el poder crea la
cantidad de muertos vivientes especificada
por el personaje, quien debe aplicar una
penalización de -1 por cada criatura por
encima de la primera.
Estos muertos vivientes le obedecerán sin
dudar, aunque quizás sean un poco maliciosos
o literales a la hora de ejecutar sus órdenes.
Esta capacidad no invoca de la nada los
cadáveres y para que el poder funcione es
necesario disponer ya de ellos. Los cuer-
pos no tienen por qué ser frescos; zombi
es capaz de alzar siervos no-muertos que
lleven esperando pacientemente durante
siglos. Cualquier cementerio, morgue o
campo de batalla servirá perfectamente
para aprovisionarse.
Con un éxito, los muertos se reaniman
durante 1 hora. Con el aumento perma-
necerán activos durante 1d6 horas. Y con
dos aumentos, durante un día completo.
Consulta la página 330 para los valores de
los esqueletos y la página 341 para los de
los zombis.
Hay versiones mejoradas de este poder
que permiten a los nigromantes más pode-
rosos crear zombis a un coste inferior de lo
normal o animarlos de forma permanente.

Zombi
Rango: Veterano.
Mod. Lanzamiento: -4.
Distancia: Astucia.
Duración: Especial.
Ornamentos: Marcar runas sobre el cadáver,
arrojar los huesos al suelo, visitar un cemente-
rio, libros encuadernados en piel humana.
Se considera esta capacidad algo maligno
y, por tanto, solo los PNJ más tenebrosos,

123
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Sumario de Poderes

Poder Rango ML Distancia Duración Efectos

Amistad animal N Esp. ASTx100 m 10 min/rango Hablas y guías a un animal
Arma viperina E -2 Astucia x2 1 min/rango Transforma arma en víbora
Armadura N -1 Toque 1 min/rango +2 Armadura, +4 aumento
Barrera E -1/Sec. Astucia 5 min/rango Crea muro con Dureza 10
Cambio de Esp. Esp. Personal 1 hora/rango Transforma al lanzador en animal
forma
Captura N -1/-3/-5 Astucia Especial Restringe acciones del blanco
Castigo N -1 Toque 1 min/rango +2 daño, +4 aumento
Cavar N -3 Astucia x2 1 min/rango Te mueves bajo tierra
Destierro V -2 Astucia Instantáneo Exorciza un espíritu
Desvío N -1 Toque 1 min/rango -2 a ser dado, -4 aumento
Disipación E -1 Astucia Instantáneo Cancelas un poder activo
Guarda E -4 Personal 2 h/rango Impide acceder al área
Intangibilidad V -5 Toque 1 min/rango Vuelve etéreo
Invisibilidad E -3 Personal 1 min/rango -4/-6 a ser detectado/atacado
Invocación de Esp. Esp. Especial 1 min/rango Invoca animal u horda
bestias
Invocación de E Esp. Espíritu 1 min/rango Invoca criatura sobrenatural
espíritus
Lenguas N -1 Toque 1 hora/rango Hablas otra lengua
Luz/oscuridad N -1 Astucia 2 h/r o 1 m/r Plantilla grande de luz/sombra
Maldición E -4 Toque Especial 1 nivel fatiga
Maldición H -10 Toque Permanente Envejece a la víctima
agostadora
Manipulación N -1 Astucia x2 Inst. o 1 m/r Controla un elemento
elemental
Mano animada V -4 Personal Especial Anima una mano del lanzador
Marioneta V -2 Astucia 1 min/rango Controlas otro ser
Mejora/reduc- N -1 Astucia 1 min/rango ±1/±2 nivel de dado
ción de rasgo
Miedo N -1 Astucia x2 Instantáneo Plantilla grande tira miedo
Protección N -1 Toque 1 hora/rango Protección entorno hostil
medioamiental
Sirviente espiri- E -5 Astucia 10 min/rango Mueve criaturas u objetos
tual
Sueño E -2 Astucia x2 2 h/rango Plantilla media, duerme
Tempestad V -20 Personal 2d6 horas Crea una tormenta
Transferencia H -8 Espíritu Especial Transfiere el alma a otra persona
de almas
Visión V -1 Personal Especial Permite ver el futuro
Volar V -3/-6 Toque 1 hora/rango Volar a Paso/Paso x2
Voz de ultra- E -4 Toque 2 min/rango Permite hablar con los muertos
tumba
Zombi V -4 Astucia Especial Crea no muertos

124
¡No des ni un paso más!

Lo que se encuentra más allá de este punto

no es para ojos de un simple errante sino del
Director de Juego.
 El arte de contar historias
En el fondo de los sombríos ojos de
Kane había comenzado a relucir una luz
brillante, como un fuego mágico que res-
plandeciese bajo inmensas capas de frío
hielo gris. La sangre fluyó más rápida en
sus venas. ¡La aventura! ¡La dramática
atracción del vivir peligrosamente!
-Sombras rojas (1929).
H as leído ya las reglas y probablemente
tienes más ideas sobre cómo quieres
que sea tu campaña que conocimiento de
qué hacer con ellas. Antes de continuar, es el
momento ideal para charlar un poco sobre el
arte de ser un buen Director de Juego, cómo
crear tus propios mundos y, sobre todo, com-
binar todo para crear aventuras memorables
y entretenidas.
También es tu juego
Puedes creer que el primer paso para ini-
ciar una campaña es encontrar un grupo de
gente con la que jugar. Esto es importante,
pero será el paso siguiente. Tu primer paso
es emocionarte con la idea. Consigue ilusio-
narte y verás como todos tus demás amigos
también se ven atraídos hacia el juego.
Empieza por leer de nuevo las reglas.
Cuanto mayor sea tu comprensión de las
mecánicas básicas de Savage Worlds, más
fácil te será presentar la idea a tus amigos
y conseguir que jueguen. Después, ojea
la sección de aventuras, los villanos y los
monstruos. Considera qué nuevas aven-
turas podrías crear y qué ideas introducir
para hacerlas realmente únicas. Vuelve a
leer las historias de Solomon Kane y ojea
el tipo de relatos que Robert E. Howard
escribió. Si tienes todos estos elementos
claros, tendrás suficiente información para
“vender” tu partida y podrás explicar con
facilidad cualquier duda que tus amigos
puedan tener.
127
La noche de partida
Después de eso ya es el momento de reclu-
tar gente. Tienes una ambientación soberbia
en tus manos y suficiente información para
explicarla a tus amigos. El siguiente paso
es descubrir quién quiere jugar y cuándo
puede hacerlo.
Cuando busques gente con quien jugar,
lo primero de todo es saber cuándo puede
quedar cada persona. Es muy importante que
marquéis un día y una hora fijos en donde
hacer la partida. Si comenzáis por marcar
una fecha flotante a lo largo de la semana,
estáis ya prácticamente condenados.
La gente tiene sus propias vidas y, por
mucho que les guste el juego, siempre
tendrán que estudiar para sus clases, cuidar
de sus hijos, etc. Sin embargo, si el día de
partida es constante y regular, es mucho
más fácil para todo el mundo planificar sus
demás actividades para otro momento, libe-
rando ese espacio. Y también te ayuda a ti a
saber cuándo debes estar listo para el show.
No os obsesionéis con jugar solo durante
los fines de semana. El viernes o el sábado
están bien si estás soltero o en la universidad,
pero son días difíciles para los jugadores
que necesiten pasar tiempo durante el fin
de semana con sus familias. Si comienzas a
las ocho de la tarde, por ejemplo, tus juga-
dores tendrán tiempo para acudir al salir del
trabajo; encarga algo de comida (o comparte
unas pizzas con el resto del grupo) y para las
nueve estaréis jugando esa partida.
Mucha gente que sigue un horario como
este, comienza a recoger las cosas alrededor
de las once de la noche. Para entonces ya
se lleva un buen rato, están cansados de la
jornada diaria y no quieres que la noche
de juego sea una experiencia estresante.
Habla con el resto de miembros del grupo y
buscad una solución que convenga a todos.
Imponer una serie de reglas básicas de con-
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
vivencia facilita siempre la planificación del
evento, haciendo que todo el mundo pueda
venir semana tras semana.
El Director de Juego sabio intenta concluir
la noche con algo de suspense, siempre que
sea posible. Si ves que tus jugadores hablan
del tema durante el resto de la semana
sobre lo que está pasando, sabrás que lo
estás haciendo bien.
Tipos de personajes
Una vez que has conseguido llamar la
atención de algunos amigos, lo ideal es pro-
porcionarles de antemano información sobre
el tipo de personajes que podrían llevar.
No necesitas que se haga de inmediato un
personaje cada uno; la creación de persona-
jes es lo suficientemente sencilla y divertida
como para dedicarle la primera sesión de
la campaña si te parece bien. Pero si tus
amigos ya saben algo sobre el trasfondo
de la ambientación o los tipos básicos de
personaje existentes (cazador de brujas,
guerrero indio, etc.), podéis sumergiros con
más facilidad en los detalles de la historia.
Reunir al grupo
de aventureros
Lo primero que necesitaréis decidir al
comenzar una nueva aventura o campaña es
descubrir por qué están juntos los persona-
jes. Las dos formas más habituales son:
Los errantes
Solomon Kane es un errante. Aunque a
veces busca activamente el peligro, lo más
habitual es que este sea quien le encuentre
a él en sus viajes.
Por ello, te recomendamos que comien-
ces la primera aventura del mismo modo.
Aparentemente y por casualidad, todos
los héroes están en el lugar idóneo en el
momento exacto. Deja que sean los pro-
pios jugadores quienes decidan cómo han
llegado allí. Quizás hasta saques algunas
semillas de aventura que puedas usar más
adelante gracias a sus historias.
Antiguos conocidos
También puedes comenzar la campaña
haciendo que varios de los personajes ya
conozcan a otros de sus camaradas. Es una
mecánica ideal para entrar de lleno a la
acción, sin preocuparse por los detalles.
128
Seguir juntos
Tras su primera aventura, los jugadores
comenzarán a preguntarse por qué sus
personajes siguen juntos. Si han sido con-
tratados por el mismo benefactor o tienen
amistad entre ellos, la respuesta es muy
simple. En condiciones ideales, los héroes
seguirán juntos debido a sus experiencias.
Aunque mucha gente cree en la existencia
de lo sobrenatural, los héroes están entre
el puñado de elegidos destinados a com-
batirlo. Cuando te topas con una horda de
zombis, no es probable que vuelvas a tu
rutina normal como si nada.
Pero…. quizás no lo hagan. Quizá se vuel-
van todos a su casa e intenten olvidar lo que
ha pasado, como haría la gente normal. Deja
que pasen unos cuantos días y semanas sin que
ocurra nada de importancia (narrativamente
hablando, por supuesto). Luego, implica a uno
de los personajes en un encuentro aterrador. Al
menos, esta vez conocerá a otra gente que no
se reirá de él cuando lo cuente y tenga las capa-
cidades exactas que necesita, de tal modo que
será él quien se ponga en contacto con el resto
de miembros del grupo pidiendo su ayuda.
Fricción
¿Y qué pasa cuando los miembros del grupo
no se soportan? Depende de si se trata de los
personajes o sus jugadores quienes discuten.
No te vamos a dar ningún consejo sobre
cómo dirimir problemas con tus amigos. Tú
les conoces mejor que nosotros y tendrás
que descubrir si es simplemente que el tema
de la campaña no es de su agrado. Recuerda,
sin embargo, que los amigos son más impor-
tantes que un simple juego, incluso si es el
nuestro. Si tú y el resto del grupo no lográis
llegar a un acuerdo, buscad otra cosa que
hacer durante una temporada que no cause
tantas discusiones. Quizás podáis volver al
juego cuando hayáis solucionado las cosas.
La fricción entre personajes, por otro lado,
no solo está bien, sino que es algo que deberías
incluso animar, hasta cierto punto. Cualquier
grupo de personalidades dignas de ese nombre
chocarán entre sí y discutirán en ocasiones.
Mientras se desarrolle interpretando al perso-
naje, aumenta la profundidad de la campaña y
facilita sumergirse en la experiencia. Los recelos
entre los héroes pueden añadir mucha vida a la
campaña, haciendo que hables con los jugado-
res aparte o te escriban notas privadas con las
acciones de sus personajes, para realizarlas a
escondidas de los demás.
 El arte de contar historias

Dirigir el juego En El mundo salvaje de Solomon Kane

Uno de los objetivos de diseño de El
mundo salvaje de Solomon Kane es hacer el
trabajo del Director de Juego lo más sencillo
posible. Tanto los diseñadores como quienes
han probado el juego, pretendemos concen-
trarnos en la sensación de jugar, creando
recuerdos increíbles y emocionantes. No nos
interesa lo más mínimo pasarnos horas antes
de comenzar la partida diseñando estadísti-
cas para M’Goba, el caníbal.
Eso significa que, a la hora de crear
tus partidas, puedes centrarte en lo que
importa: crear tramas intrincadas, enigmas
peliagudos y personajes interesantes. No
necesitas recurrir a complejas fórmulas
matemáticas para crear personajes no
jugadores o monstruos y, ciertamente, no
tienes por qué pasar una hora delante de
un programa informático solo para crear un
puñado de guerreros aztecas.
Tu trabajo es igual de fácil durante la
partida, ya que apenas hay tareas que debas
vigilar con gran detalle. Es posible que debas
estar atento a la cantidad de heridas de unos
cuantos villanos, Comodines, pero excepto
por eso, todos los oponentes están bien,
aturdidos o han sido eliminados del juego.
Puedes concentrarte en describir la acción en
vez de tener que estar a cosas como apuntar
“dos puntos de vida de daño al nativo afri-
cano con la pintura de la lanza estropeada”.
Aprovéchate de ello para darte un respiro
y dirigir el juego como nunca lo has hecho
antes. Si quieres pasar tu tiempo libre dedi-
cándolo a la campaña, prepara mapas u otros
objetos chulos que puedas entregar a los juga-
dores o desarrolla la personalidad y objetivos
de tus personajes no jugadores. No pierdas el
tiempo con sus estadísticas de juego.
no enfrentas “tus” fuerzas contra los demás
jugadores intentando barrerlos del mapa. Tu
principal objetivo como Director de Juego
es ayudar a contar una historia que haga que
los demás jugadores hablen de lo sucedido
cuando todo haya acabado. Matar a sus héroes
sesión tras sesión solo para poder reclamar
“victoria” es posible que haga que hablen del
juego, pero no del modo que te gustaría.
Por supuesto, esto no quiere decir que
todas las aventuras deban ser un paseo para
sus personajes. Un grupo de jugadores cuyos
héroes se han abierto camino por la fuerza
entre una horda de nativos enfadados para
rescatar a un aliado, su prisionero, mientras
evitan trampas y acaban la sesión luchando
contra el cobarde sumo sacerdote azteca que
está al mando del templo asaltado hablarán
del juego mucho más emocionados que otro
cuyo grupo se limita a realizar un par de
combates contra los guerreros nativos para
completar la misma meta.
En un juego de rol, los jugadores vencen
si se lo pasan bien y consiguen que sus
personajes logren algo. Como Director de
juego, tú ganas si ellos lo consiguen.
Prepárate de antemano
Por lógico que suene, parte de tu trabajo
como Director de Juego es preparar por

Aprender las reglas

Necesitarás saber cómo hacer tiradas de
rasgo, usar el dado salvaje, resolver los ata-
ques y manejar las heridas. Todo lo demás de
este libro, desde las maniobras de combate al
uso de la magia, puedes ignorarlo hasta que
te haga falta.

Nadie gana ni pierde

Si estás acostumbrado a los juegos de
tablero convencionales, juegos de cartas o
escaramuzas con miniaturas, probablemente
entiendas en concepto de ganar la partida.
Bien, aquí puedes olvidarlo.

129
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
anticipado la sesión. Asegúrate de que tienes
papel, dados, lápices y, lo más importante
de todo, las notas sobre tu aventura a mano.
Si vais a usar miniaturas, prepáralas también
antes de comenzar la sesión.
En cuanto comience el juego, pocas cosas
estropean más la sensación de sencillez,
frenesí y diversión que abandonar la mesa
para ir a imprimir un mapa o buscar papel
en donde dibujar algo.
Dependiendo de tu estilo y dotes como
DJ, quizás prefieras dirigir la aventura al
vuelo, sin notas presentes. Eso sí, si eres
un Director de Juego novato, asegúrate de
haber leído la aventura bien antes y estate
seguro de saber qué va a ocurrir en ella
durante la partida.
Sé adaptable
En ocasiones los jugadores acabarán
adoptando un curso de acción que no habías
considerado, ni por un momento, cuando
escribías tu aventura. Quizás hayas planeado
una épica batalla contra el simio gigante que
amenaza un poblado africano solo para des-
cubrir que tus jugadores reclutan un ejército
entero de nativos para ayudarse en la tarea.
Tu batalla, diseñada con tanto amor y cariño,
va camino de convertirse en una masacre.
Aunque los juegos de rol tienen simili-
tudes con el teatro, no debes aferrarte al
guión escrito. Tu deber, como director
de escena, es presentar el escenario y el
argumento pero son los jugadores quienes
ponen todo lo demás.
Cuando los jugadores hacen algo total-
mente inesperado, haz una pausa para
comer algo (o ir al baño) y dedica ese tiempo
a pensar cómo puedes salvar el argumento
principal. En el caso del simio gigante, todo
lo que necesitas es usar más Extras. Quizás
su progenie, o una de las tribus más salvajes
haya comenzado a adorar a este “dios mono”.
Lo que jamás deberías hacer es castigar a
los jugadores por no seguir al milímetro tu
aventura. Ellos no saben lo que has planeado
pero, si una y otra vez coartas su creatividad,
acabarán siendo simples espectadores de
una historia que no pueden alterar. Para eso,
que te den sus personajes, dejen la mesa y se
pongan a hacer algo mucho más interesante.
Atrezo inesperado
Como ya hemos dicho, en ocasiones los
jugadores plantean acciones que no casan
130
con la descripción que tú has imaginado
del entorno. Por ejemplo, los héroes están
enzarzados en un combate con los guardias
de la mansión palaciega de un depravado
noble. De repente, uno de los personajes
quiere tirar de la alfombra que pisa uno de
los guardias para desequilibrarlo. En tus
notas no hay ninguna mención a alfombras
ni nada que se le parezca.
Aunque el jugador se ha sacado de la manga
la presencia de la alfombra, su presencia es
lógica. En una mansión habrá alfombras, al
igual que velas (fáciles de extinguir), corti-
nas que arrancar o vasos y jarras llenos de
vino (u otro líquido), ideales para arrojar a
la cara de un adversario. Es imposible anotar
todos y cada uno de los detalles de la escena
al diseñar una aventura, así que da a tus
jugadores cierta libertad a la hora de poblar
el mundo que sus personajes habitan.
En la mayoría de los casos sígueles la
corriente, en especial si el jugador ha descrito
un truco chulo y sus acciones no mandan el
argumento principal al garete. De hecho,
quizás incluso merezca hasta un beni.
Sin embargo, cuando el inventivo jugador
abusa, como al exigir que la alfombra del
caso interior esté junto al fuego para que los
guardias caigan en él, estás en tu derecho
de dictaminar lo contrario. Deja que los
jugadores tengan cuerda de sobra, pero no
permitas que te ahorquen con ella.
Introducir nuevos jugadores
Conseguir que tus amigos prueben un
nuevo juego, especialmente si están acos-
tumbrados a otros sistemas y no les gusta
probar cosas nuevas, puede ser bastante
problemático. Te recomendamos que crees
por anticipado unos cuantos personajes
y dirijas una lucha muy simple contra un
puñado de secuaces malvados.
Esto debería ser suficiente para que se
hagan una idea de cómo funcionan las reglas
básicas y ver cómo de sencillo, frenético y
divertido puede ser nuestro juego.
Una vez veas que están interesados, des-
cubre lo que saben sobre el universo de
Solomon Kane. Pudiera ser que fueran ya
fanáticos seguidores del puritano (en ese
caso puedes empezar directamente), o que
te miren extrañados. No pasa nada, a cada
uno nos gustan cosas distintas.
En este último caso, permite que ojeen
las páginas de la sección del jugador de este
libro y lean el material de trasfondo. Mien-

tras lo hacen, ve tú también comentándolo
todo, el tono de la ambientación (acción a
raudales con un tono de horror, si aún no lo
has deducido tú mismo). Y recuerda, si a ti te
emociona la idea de dirigir, seguro que se les
contagia a ellos la de jugar.
Después, dedica un tiempo a cada uno
y ayúdales con la creación de personajes.
Hemos intentado que sea lo más fácil posible,
pero la terminología puede sonarle extraña a
alguien que no haya jugado nunca antes a un
juego de rol.
Resolver problemas
Incluso aunque nuestra mecánica es
sencilla y divertida, pueden producirse situa-
ciones donde haya dudas sobre las reglas.
Quizás un jugador desee que su personaje
haga algo inusual y considere que la penali-
zación impuesta es muy alta o insista en usar
un rasgo que no parece correcto; también
pudiera tratarse de una diferencia de opinión
sobre la interpretación de algo.
Detener el juego para discutir sobre reglas
no es divertido para nadie. Con educación,
explica al jugador que ya has tomado una deci-
sión por ahora, pero que trataréis más el tema
cuando acabe la sesión. Cuando la partida
finalice, sentaos y hablad sobre el problema.
131
El arte de contar historias
Lo más probable es que encontréis una solu-
ción que os satisfaga a todos. Y, una vez hayáis
alcanzado una resolución, acuérdate de ano-
tarla: si vuelve a ocurrir algo parecido podéis ir
directamente a la solución acordada.
Ausencia de jugadores
Has diseñado una aventura bien chula
que implica a todos tus personajes para la
sesión de hoy y Lola llama para avisar que
no viene. Quizás trabaje esa noche o tenga
al hijo enfermo. ¿Qué hacer? Tienes varias
posibilidades y la decisión dependerá de lo
que os venga mejor al grupo:
• Deja que otra persona lleve al personaje
durante la sesión además de a su propio
héroe. Interpretar a la vez dos personajes
tiene su miga, así que elige al jugador más
capacitado para ello. Puedes interpretar al
personaje tú cuando los demás jugadores
necesiten saber su opinión y siempre
puedes invalidar las decisiones que tome
el otro jugador si van contra su persona-
lidad o conducta habitual. De este modo,
el grupo no pierde “potencia” y el héroe
gana experiencia a la par que los demás.
• Puedes hacer a un lado al personaje durante
la sesión, por ejemplo haciendo que se
encargue de otra cosa. Funciona bien al
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
comienzo de una aventura, pero hacer que
se desvanezca de repente en mitad de un
épico viaje al corazón de África provocará
un montón de preguntas de los demás juga-
dores (así que imagina sus personajes).
• El héroe es capturado por el enemigo,
quedando fuera de juego hasta que lo res-
caten. Suele ser buena idea, aunque corres
el riesgo de que su jugador se quede cru-
zado de brazos en la sesión siguiente si no
lo han rescatado para entonces.
Concluir la sesión
Como ya hemos comentado, suele ser
buena idea marcar un límite de tiempo para
la sesión. Eso no significa que guardes los
dados y eches a todos de tu casa en cuanto el
reloj de las doce campanadas, por supuesto.
En ese momento deberás empezar a buscar
la forma de concluir la sesión.
Siempre que puedas, deberías procurar
que la sesión acabe en un “punto seguro”,
un momento en el que los héroes no se
enfrenten a una situación mortal. Puede
agruparse estos momentos en dos grandes
categorías: justo antes de enfrentarse a un
peligro y justo después de haberlo hecho.
Los puntos seguros tras un suceso son la
conclusión más lógica tras una batalla. Los
personajes se encontrarán heridos o cansa-
dos, pero no hay más peligros inminentes
sobre su cabeza.
132
Sin embargo, poner fin a la partida en un
punto seguro antes de un peligro es tam-
bién una buena herramienta, en especial si
crees que la escena se puede alargar mucho.
Por ejemplo, los personajes están a punto
de entrar en el templo, vetusto y ensangren-
tado, de Mictlantecuhtli. Sabes que explorar
todo el templo llevará, al menos, una hora
de juego. En vez de apresurar la escena,
puedes optar por dejar a los personajes a las
puertas del lugar… y tener a tus jugadores
toda la semana en tensión, preguntándose
qué les aguardará en su interior.
Pese a todo y a pesar de tus mejores
intenciones, habrá ocasiones en donde
no te quede más remedio que detener la
sesión en mitad de una batalla o confronta-
ción. No le des muchas vueltas al asunto: el
mundo es así.
En este caso, asegúrate de tomar nume-
rosas notas e indicaciones, en especial si
usas miniaturas. Indica en un mapa donde
está cada personaje y el estado de salud de
todos los PNJ. A la semana siguiente, dispón
el mapa antes de que los jugadores lleguen
y salta directamente a la acción.
Decíamos ayer…
Al comienzo de cada partida es siempre
una buena idea hacer un resumen o suma-
rio de lo que ocurrió en la sesión anterior.
Pueden ocurrir montones de cosas en la vida
real entre sesiones y, en ocasiones, los juga-
dores podrían no recordar bien qué pasó.
Al final de cada partida, toma unas cuantas
notas sobre lo sucedido de importancia y,
sobre todo, en dónde acabó la sesión, de tal
modo que puedas refrescarles las ideas al
comienzo de la siguiente.
Convenciones de género
A la hora de dirigir El mundo salvaje de
Solomon Kane debes tener en cuenta que
este bebe en profundidad de distintos rasgos
típicos del género pulp.
Acción y drama
A pesar de que en muchos aspectos El
mundo salvaje de Solomon Kane podría cla-
sificarse como un juego de terror, también
es un juego de acción. El propio Kane se ve
implicado en numerosos combates; algunos
de ellos acaban muy rápido, mientras que
otros duran mucho más.
Los relatos de Solomon Kane tienen un
ritmo vertiginoso. Kane no da vueltas por

un lugar durante mucho tiempo antes de
que ocurra algo que le impulse a la acción. Si
los jugadores no se deciden a trazar un curso
de acción, fuérzales a actuar con rapidez
haciendo que un grupo de nativos enfadados
o una bestia salvaje entre en escena. No des
a los jugadores mucho tiempo para pensar,
oblígales a actuar.
Esta misma lógica se aplica a todas aquellas
escenas en donde los personajes no tienen
nada heroico que hacer, como al viajar de
Londres al corazón de África Occidental.
En vez de tener a los jugadores sentados a
la mesa mientras haces una larga y prolija
descripción de cómo su navío se desplaza
de forma inexorable hacia su destino, haz
un fundido de escena. Un rápido “Perfecto,
largáis velas y un mes más tarde ya podéis
ver la fértil costa, dominada por la jungla”
es suficiente a no ser que ya tengas planeado
un encuentro para el viaje.
Incluso aunque los personajes que inter-
pretan tus jugadores son los héroes de la
historia, no todo ocurrirá como a ellos les
gustaría. Preséntales un obstáculo inespe-
rado al menos una vez por historia. Puede
ser algo tan trivial como descubrir que su
pistola se ha encasquillado y no es posible
repararla por el momento (obligando al
héroe a hacer a un lado su arma a distancia
y resolver de forma más personal el pro-
blema), la llegada repentina de refuerzos
enemigos o una imprevista tormenta, que
fuerza al grupo a buscar cobijo en algún
lugar peligroso.
Adversarios capaces
Los jugadores nuevos podrían sorpren-
derse con el hecho de tener que explotar sus
tiradas de Pelear para golpear al adversario.
No es inusual en El mundo salvaje de Solo-
mon Kane, en especial cuando se trata de
combatientes expertos. Asegúrate de que los
jugadores tienen una copia del sumario de
opciones de combate (pág. 105) para que
puedan usarlas todas.
Los trucos son una forma ideal de ganar
una ventaja rápida sobre un adversario,
potenciando así el trabajo en equipo y la ven-
taja del número contra enemigos superiores.
Los jugadores acostumbrados a otros sis-
temas de juego podrían tardar en adaptarse
a la idea de que no se puede “desgastar” al
adversario reduciendo sus puntos de vida
poco a poco. De nuevo, anímales a que sean
más proactivos durante el combate.
133
El arte de contar historias
Muestra, no cuentes
Así pues, la partida ha comenzado y todos
los jugadores se han dejado llevar por la
atmósfera. Todo está yendo bien, hasta que
sus personajes entran en un cementerio y les
dices: “Veis un zombi arrastrando los pies
en vuestra dirección”. En menos tiempo de
lo que cuesta decir esa frase has destruido
toda la atmósfera.
Las historias de Solomon Kane tienen tanto
de horror como de acción y el horror se sus-
tenta en el sentido de lo desconocido para
crear expectación. Si destruyes lo primero,
también estás acabando con lo segundo. Por
eso es importante que “muestres, pero no
cuentes” lo que sucede.
¿Cuál de estas descripciones te parece que
genere mejor atmósfera? “Veis un zombi
arrastrando los pies en vuestra dirección”
o “Una figura emerge de entre la niebla,
con los brazos extendidos, pellizca el aire a
medida que se acerca hacia vosotros dando
desgarbados pasos. Le cuelgan jirones de
carne de los huesos y el pestazo de la tumba
asalta vuestro olfato”.
La primera opción proporciona la infor-
mación que los jugadores necesitan de
forma directa, casi clínica. También sabrán
exactamente a lo que se enfrentan y, si han
leído las reglas, inmediatamente empezarán
a hacer ataques apuntados a la cabeza.
La segunda descripción proporciona exac-
tamente la misma información, pero en vez
de decir a los jugadores que es un zombi,
les muestra cómo es uno. La criatura tiene
todas las marcas características de los cami-
nantes, pero revelas dichos datos según lo
que los propios personajes pueden ver, oler
y escuchar, en vez de lo que puedan conocer
los jugadores.
Descripción
Si lees las historias de Kane notarás casi al
momento que a Howard le encantaban los
adjetivos y las descripciones evocadoras. A
poder ser, deberías emular su estilo cuando
describas las escenas a tus jugadores.
Por ejemplo, un barco fantasma no es una
“nave oscura”. En su lugar, descríbelo como
“un navío con la tablazón devorada por los
gusanos, surgido de las profundidades del
mismísimo Infierno”.
Así mismo, conviene describir los lugares
de un modo excitante. África Occidental no es
“un lugar lleno de junglas” sino “una tierra
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
devorada por la jungla, oscura y silenciosa,
que arroja sombras misteriosas más allá de
la luz de vuestra fogata de campamento”.
Un antiguo templo en las profundidades de
México no es un sitio “ruinoso y devorado por
la vegetación”, es “una estructura ominosa
y oscura, donde las plantas trepadoras han
cubierto la mayoría de la fachada exterior
y la entrada se abre ante vosotros como una
tenebrosa boca, casi como si quisiera devo-
rar todo lo que desee acceder a su interior”.
Los jugadores, y sobre todo sus persona-
jes, ven el mundo gracias a tus descripciones,
así que hazlas todo lo vívidas que puedas,
pero sin entrar en los detalles más pesados
y minuciosos.
Esto mismo se aplica al combate, sobre
todo cuando hablemos del cuerpo a cuerpo.
A diferencia de otros juegos de rol, en El
mundo salvaje de Solomon Kane no utili-
zamos puntos de vida u otros conceptos
similares, así que los jugadores pueden caer
con facilidad en la rutina de ver como sus
ataques “fallan” porque no “causan daño”.
Tras un rato así, la rutina de “ataco y fallo”
comienza a estancar la atmósfera de la mesa.
Anímales a describir sus ataques de forma
colorida, haciendo lo mismo con las paradas.
El héroe no falla sin más una tirada de ataque,
sino que su oponente detiene la hoja con
un suave movimiento circular de muñeca,
proporcionando al héroe una dura mirada
mientras sus hojas se traban o da un paso
lateral con gracilidad, mientras se burla de la
falta de precisión del personaje. Del mismo
modo, un héroe con Frenesí “golpea rápido
como la víbora, transformando su espada
en una mancha desdibujada de frío acero”.
La sensación de
desconocimiento
La sensación de desconocimiento es tu
mejor herramienta, así que úsala. Nunca reve-
les hechos, a no ser que estés absolutamente
obligado a ello. Los viajes de Solomon Kane le
llevan hasta los confines de la Tierra, en una
época donde dichos lugares apenas habían
sido explorados y la ignorancia sobre ellos, es
suprema. El grupo debería aprender la infor-
mación al explorar e investigar, no porque
alguien simplemente les diga lo que ocurre.
Imagina que los héroes están explorando
una vieja casona. En una de las habitaciones,
observan cómo se mueve suavemente una
cortina. Uno de los jugadores pregunta, “¿Pode-
mos ver qué hay detrás?”. En vez de responder
134
con un simple “no”, añade otra capa a la cebolla
contestándole “¿Quieres hacerla a un lado?”.
Ahora es el propio jugador quien debe sopesar
si quiere apartarla o no y ver qué hay al otro
lado. Quizás haya algo desagradable.
Cuando un jugador diga que su per-
sonaje abre la puerta pringosa con unas
misteriosas babas, pregúntale qué mano
va a usar. No importa en absoluto, pero el
jugador no lo sabe.
Si describes una situación o habitación,
céntrate en lo desconocido, en vez de lo
conocido. Lleva su atención hacia el apa-
rador con la puerta ligeramente rota, las
profundas sombras que crea el bosque y la
densa bruma que cubre el camposanto por
la noche. Deja que sean ellos quienes creen
sus propios miedos en función de cosas que
solo existen en su imaginación.
Experiencia
En líneas generales deberías recompensar
con dos puntos de experiencia la sesión
de juego. Esto significa que los jugadores
obtendrán un avance con sus personajes
cada dos o tres partidas (encontrarás las
reglas al respecto en la página 78).
Cuando acabes aventuras más largas,
arcos de la trama que lleven de cuatro a seis
sesiones de juego, podrías recompensar
alguna de las sesiones con tres puntos de
experiencia, pero es mejor reservarlo para
eventos realmente importantes. Mantenerte
en la media de dos puntos de experiencia
hace que los personajes evolucionen a un
ritmo más natural y que no lleguen a Legen-
darios tras solo un par de meses jugando.
Comenzar el juego
con experiencia
Como norma general, en El mundo sal-
vaje de Solomon Kane los personajes de los
jugadores pueden tener algo de experiencia
o talento en lo que hacen pero no se han ido
de aventuras antes de comenzar la campaña.
En ocasiones querrás comenzar una cam-
paña con personajes más experimentados.
De hecho, es buena idea cuando se trata de
emular las hazañas de Solomon Kane desde
el principio. Un asalto a la antigua ciudad
de los vampiros de Negari o enfrentarse a
un experto espadachín, como pueda ser Le
Loup, en un duelo a muerte no son aventu-
ras aptas para novatos.

Comienza creando personajes de rango
Experimentado o, en los casos más extraor-
dinarios, Veteranos. Una vez te hayas hecho
una idea de las capacidades de estos per-
sonajes avanzados, puedes hacerlos tan
poderosos como creas conveniente. Es
importante equilibrar el proceso haciendo
que los jugadores creen a sus personajes
como Novatos y luego los mejoren exigién-
doles que seleccionen avances por rango tal
y como habrían hecho jugando con ellos.
Esto mantiene una progresión realista de
sus atributos y habilidades, y asegura que
no seleccionen ventajas más avanzadas de
lo que podrían en condiciones normales.
También es mucho más fácil para el jugador.
Cuando acumulas de golpe todos los puntos
que tendrías con un personaje de rango Expe-
rimentado, puede ser más complicado decidir
cómo repartirlos, mientras que si haces un
personaje Novato y luego lo avanzas usando el
sistema de experiencia hasta Experimentado,
el proceso es mucho más simple.
Benis
La experiencia es muy limitada y, por
eso, te animamos a que solo otorgues dos
puntos de experiencia por sesión de juego.
Los benis, por otro lado, son mucho más
flexibles y te permiten recompensar sobre
la marcha a los jugadores más creativos por
sus acciones.
Deberías hacer entrega de un beni al
jugador cada vez que este haga algo espe-
cialmente inteligente, descubra una pista
importante o, en líneas generales, haga
avanzar la trama.
También deberías entregar benis por
grandes interpretaciones, especialmente
cuanto estén relacionadas con las desventa-
jas del personaje. Cuando un personaje leal
se pone a sí mismo en peligro por salvar
a uno de sus camaradas, ten seguro que
merece un beni por su esfuerzo. Nunca es
mala idea recompensar a un jugador por
una gran cita, una broma en la mesa que
tenga que ver con la partida o incluso los
raros y emotivos momentos de tragedia que
puedan ocurrir.
En líneas generales cada jugador debería
ganarse uno o dos benis adicionales por
noche de juego. Un gran intérprete puede
acabar recolectando dos o tres.
135
El arte de contar historias
Abusar de los aliados
Sabemos lo que estás pensando: “Mis
jugadores van a lanzar a sus aliados
directamente contra el villano, mientras
ellos se esconden”.
Temes que abusen sin más de los indefen-
sos PNJ y digan “¡Ey, el libro dice que soy yo
quien los controlo!”.
Es cierto, pero también dice que el DJ
manda. Tú eres la máxima autoridad en la
partida. Solo porque los jugadores contro-
len sus aliados no quiere decir que tus PNJ
se lancen de cabeza sobre el adversario o se
tiren de un puente, así sin más. Recuerda, los
personajes (y no el personal que contratan)
son los héroes de las historias que cuentas.
Recupera el control de los PNJ cuando
lo necesites o sea necesario para tus planes
pero, en líneas generales, deja que sean los
jugadores quienes se hagan cargo de esta
ayuda. Inténtalo. Ya verás como sí funciona.
Verás que empiezan a tratar a sus aliados
como si no fueran carne de cañón en la
siguiente aventura tras sacrificarlos de forma
estúpida y tener que enfrentarse ellos solos
en solitario a una tribu entera de akaanas.
Personajes No
Jugadores
Esta sección estudia cómo puedes usar
los personajes no jugadores (PNJ) en tus
partidas, tanto como aliados de los héroes
como enemigos.
Aliados
Savage Worlds es único en muchas cosas.
Quizás una de las más inusuales es el hecho
de que los jugadores son quienes llevan el
control de los PNJ aliados, ya sean espadas
de alquiler, soldados o compañeros leales.
Aunque rara vez viene especificado en
ningún sitio, casi todos los juegos asumen
que el Director de Juego controla los per-
sonajes no jugadores, tanto cuando se
interacciona con ellos como durante el com-
bate. Esto suele significar que el DJ, asfixiado
por sus obligaciones, simplemente se olvida
de ellos durante el combate, o los hace a un
lado, describiendo de forma narrativa lo que
les sucede. Afecta incluso a mercenarios con-
tratados específicamente para el combate,
además de compañeros animales, ayudantes
o intereses románticos. La realidad es que
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
en muchos juegos, los aliados que acompa-
ñan a los personajes solo son una molestia.
Hace falta algo de tiempo para acostum-
brarse, claro. Si has sido Director de Juego
de otros sistemas de juego durante mucho
tiempo y no te convence demasiado eso
de entregar el control de los personajes
no jugadores, te sugerimos que lo pruebes
poco a poco y veas cómo funciona. Si ves
que no va bien con los gustos y preferencias
de tu grupo, siempre puedes cambiarlo.
Por supuesto, el DJ tiene la última palabra
sobre lo que dicen o cómo actúan, pero
rara vez, si es alguna, debería directamente
llevarlos durante el combate.
A continuación te explicamos las ventajas
que conlleva dejar que sean los jugadores quie-
nes controlen los PNJ aliados de sus héroes.
Primero, serán los propios jugadores quie-
nes comiencen a preocuparse por sus tropas.
Su ayuda en un combate puede venir muy
bien. Los jugadores pronto comprenden que
los aliados son otro recurso muy valioso,
tanto o más que el oro. Recurrir a un par de
lanceros cuando limpias un pequeño nido
de akaanas está bien, pero cuando llega la
hora de arrasar el fuerte de unos esclavistas
portugueses, son una necesidad. Verás como
muy pronto tu grupo de jugadores empieza
a realizar extraordinarios actos de heroísmo
y coraje para salvar a uno de esos extras que
ordinariamente hubiera dejado a su suerte.
Segundo, los aliados permiten a los juga-
dores más dados a la táctica hacer otras
cosas que no sean blandir la espada o jalar
el gatillo. Entre los personajes más eficien-
tes de El mundo salvaje de Solomon Kane
no debe olvidarse aquellos que se centran
en las ventajas de liderazgo y potencian con
ellos a sus valiosos seguidores.
Tercero, los aliados pueden desempeñar
un papel muy importante en la historia pero
tú, el Director de Juego, tienes ya las manos
llenas al dirigir el juego, encargándote de
administrar las reglas y controlar tus pro-
pios villanos. De este modo, puedes dejar
en manos de tus jugadores el montón de
tiradas que significa resolver las acciones de
los aliados y librarte de ello.
Para acabar, si permites que los héroes
vayan acompañados de aliados, puedes añadir
todos los sicarios y esbirros que habitual-
mente acompañan a un villano sin problemas.
Imagina un sacerdote azteca arrinconado en
su templo. ¿Te lo imaginas sentado solo en su
trono? No. Estará rodeado de esbirros.
136
Estos esbirros menores son buenas
complicaciones a tener en cuenta durante
los combates. Tus jugadores se divertirán
aplastándoles con sus aliados mientras sus
héroes hacen frente en persona al líder y sus
ayudantes más peligrosos.
Inflación artificial
El problema contrario también sucede.
A la hora de dirigir Savage Worlds muchos
Directores de Juego se enamoran de la faci-
lidad con la que se pueden añadir extras y
aliados a los combates. Es maravilloso (que
es lo que pretendemos) pero, en ocasiones,
acaba creando enormes grupos de persona-
jes y, para hacerles frente, obliga a emplear
números muy grandes de oponentes.
Si te gusta es perfecto –el sistema puede
manejarlo sin ningún problema–, pero ten
en cuenta que un combate con cincuenta
o más combatientes tardará en resolverse,
incluso si usas un sistema tan sencillo y fre-
nético como el nuestro.
Para evitar este tipo de inflación, presta
atención al tamaño del grupo de jugadores
y sus aliados. Recuerda que deberás poner
muchos enemigos si deseas el combate
suponga una amenaza real.
La víctima…
Durante el transcurso de las aventuras es
inevitable que alguien importante acabe siendo
secuestrado. Podría tratarse de un sirviente
leal, la joven hija de un importante aristócrata
o incluso un completo extraño. Por ejemplo,
Kane llega hasta el confín del mundo siguiendo
el rastro de Marilyn Taferal.
Como es natural, si hay un secuestro,
los héroes se implicarán en el intento de
rescate. Y allí donde van los héroes suele
desencadenarse todo tipo de violencia.
Para asegurarnos de que la persona que
se desea rescatar no fallece accidentalmente
en una lluvia de plomo, deberías asegurarte
de que cualquier víctima vital para el argu-
mento central sea Comodín. No tiene por
qué ser de ninguna utilidad en combate y,
de hecho, cuanto más indefensa y más nece-
sidad tenga de que la rescaten, mejor, pero
las tres heridas que soporta un Comodín te
proporcionan un amplio margen de actua-
ción cuando todo sale mal. Eso, o puedes
ignorar de forma circunstancial las reglas
de Espectadores inocentes, de tal modo
que jamás sufra daño a no ser que alguien
deliberadamente lo intente.
 El arte de contar historias

Tabla de Reacción
2d6 Reacción inicial
2 Hostil: El blanco hará todo lo posible para interponerse en el camino del héroe.
No le ayudará sin obtener una exagerada recompensa o pago de algún tipo.
3-4 Poco cooperativo: No estará dispuesto a ayudar sin obtener algún tipo de bene-
ficio importante haciéndolo.
5-9 Indiferente: El blanco no tiene una idea preconcebida hacia el héroe y le ayudará,
por una recompensa menor si la tarea no es problemática. Cuando la tarea es
problemática será necesario ofrecerle algún tipo de recompensa sustancial por su
ayuda.
10-11 Amistoso: Se desviará de su camino para ayudar al héroe. Es probable que realice
cualquier tarea sencilla de forma gratuita (o por muy poco) y estará dispuesto a
realizar tareas problemáticas por un pago justo u otro favor equivalente.
12 Solícito: El blanco ansía ayudar al héroe. Probablemente lo haga sin esperar
ningún pago, o por muy poco, dependiendo de la naturaleza de la ayuda deseada.

…y los villanos que debe depender por completo de ellos o

Por supuesto, los aliados no son los únicos
personajes que los héroes encontrarán en el
transcurso de sus aventuras.
Secuaces
Los Secuaces están un paso por encima del
típico Extra, pero aún no llegan al nivel de los
Comodines. Son muy útiles cuando deseas
crear un adversario más capaz pero sin todas
las ventajas que supone ser un Comodín.
Para convertir al Extra en Secuaz, lo único
que tienes que hacer es añadir el dado salvaje
a las tiradas del personaje.
Fanáticos
A continuación te ofrecemos un truco muy
simple para evitar que una tirada tonta acabe
con tu villano de forma anticlimática. Puedes
usarlo para alargar un combate (de tal modo
que tenga tiempo de usar sus capacidades)
o para facilitar su fuga (y poder regresar más
adelante en busca de venganza).
Todo Extra a un paso del villano principal
es un fanático, capaz de sacrificar su vida por
su amo. Cuando el villano es blanco de un
ataque, este puede redirigirlo hacia un Extra
adyacente, cuando el fanático se interpone
ante la espada, bala o puñetazo que iba
directa hacia el corazón de su amo.
Reacción
Esta regla se encuentra en la sección del
DJ únicamente porque solo se aplica a los
PNJ. Los PJ jamás deberían tirar en esta tabla.
Como reaccionen o traten con alguien es algo
su interpretación. Por algo estamos ante un
juego “de rol”. Cada jugador es quien debe
decidir cómo reacciona su héroe ante los
demás miembros del grupo. El Carisma del
PNJ, sin embargo, es una buena forma de
medir lo bien que le puede caer si necesitas
alguna indicación externa.
En el caso de los PNJ, si ya tienes una idea
clara de cuál puede ser su actitud, recurre
a ella. Por ejemplo, cuando los héroes
son todos hombres blancos en el corazón
de África armados con “palos de trueno”,
los nativos podrían considerarlos dioses,
haciendo que caigan en las categorías de
Amistoso o Solícito de forma automática.
Cuando no tienes ya una idea de ante-
mano o planes (por ejemplo, al encontrarse
con un viajero o un testigo inesperado de
sus acciones), puedes hacer una tirada en la
siguiente tabla, para ver cómo reacciona.
Persuadir y Callejear
Siempre que un héroe pida a un PNJ hacer
algo, o intente usar sobre él Persuadir o Calle-
jear, tira 2d6 en la siguiente tabla y añade el
Carisma del personaje al total de la tirada.
Esto determinará la actitud inicial del PNJ
hacia el héroe y te proporciona una buena
idea de si el PNJ aceptará realizar lo que le
pide el personaje, cuánto podría costarle o lo
que el héroe deberá hacer a cambio.
Si el héroe dice justo lo correcto u ofrece
una recompensa generosa, puedes aumen-
tar su reacción inicial hacia él en un paso
(aunque, normalmente, el cambio máximo
es un paso por encuentro). También puede
ocurrir lo contrario.

137
 El mundo
Sus ojos eran profundos abismos mis-
teriosos que ocultan cosas no terrenas. Y
Solomon alzó el rostro y habló de su vagar.
–Mis pies siguieron un rastro sangriento
a través de arenas nunca holladas, mis
ojos contemplaron brujerías en tierras
oscuras y desoladas.
-El regreso al hogar de Solomon
Kane (1936).
E L mundo de Solomon Kane es un lugar
oscuro y misterioso. La colonización
europea está aún en pañales y gran parte del
mundo está envuelto en un aire de superstición
e ignorancia. Incluso en las empresas mercan-
tiles más instruidas del viejo mundo, abundan
historias sobre hombres con cabeza de perro y
tierras donde hace tanto calor que un hombre
puede prender en llamas al salir a la calle.
En este capítulo echaremos un vistazo al
mundo en el que Solomon Kane vive, deta-
llando la ciencia y tecnología de la época. El
mundo de Kane se parece mucho al nuestro,
pero difiere en ciertos puntos. Hemos alte-
rado, por aquí y por allá, la auténtica historia
de nuestro planeta, en interés de las historias
que se pueden contar. En los siguientes capí-
tulos encontraras numerosas aventuras, listas
para jugar en cada región del globo, permi-
tiendo así a tus héroes explorar las maravillas
de un mundo que cambia con rapidez.
Una era de
descubrimientos
El mundo de Solomon Kane se balan-
cea peligrosamente entre las creencias
supersticiosas de finales de la Edad Media
(1300-1500 d.C.) y el creciente racionalismo
del Renacimiento (1500-1700 d.C.). Aunque
el pensamiento científico gana adeptos poco
a poco en Europa, llevando a múltiples y
asombrosos descubrimientos, el vetusto
espectro de la superstición se niega a morir.
139
de Kane
Transporte
En el campo de los vehículos, la tecnología
punta de la época es el carruaje de caballos,
surgido en Hungría a comienzos del siglo
XVI. Aunque en Europa llevan siglos usando
la rueda, el carruaje supone toda una revo-
lución pues incluye un primitivo sistema de
suspensión que proporciona a los pasajeros
un viaje mucho más cómodo.
Los carruajes son caros, sin embargo, y
posesión exclusiva de la nobleza y los merca-
deres más pudientes. Entre los campesinos
el carro y la carreta siguen siendo el método
estándar de transporte terrestre.
En Catay, el Indostán y Oriente también
se usa mucho la litera o palanquín (llamado
silla de mano en Europa). Es poco más
que una silla, montada en el interior de
una estructura cerrada y llevada mediante
porteadores. En Europa, la silla de mano
comenzará a usarse a finales del siglo XVI,
pero solo en las grandes ciudades.
Los caballos siguen siendo la bestia de carga
y monta más extendida en Europa y Asia. Los
camellos se usan en el norte de África y partes
de Arabia con ese mismo fin, mientras que las
llamas son muy populares en las montañas
occidentales de Sudamérica.
Orientación
Durante siglos el hombre se ha guiado por
las estrellas y puntos de referencia terrestres.
Los primeros exploradores y comerciantes
practicaban el cabotaje, sin alejarse mucho
de tierra firme por miedo a perderse en el
mar y ser incapaces de regresar si se produce
una tormenta.
La brújula, que los chinos conocen
desde el siglo IV, es la principal herra-
mienta de orientación. Sin embargo,
aunque te permite saber en qué dirección
vas con facilidad, para determinar con
exactitud en dónde te encuentras cuando
estás en mitad del océano o el interior de
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Lugares, nombres y fechas
En este apartado y las distintas gacetas
regionales que vienen a continuación men-
cionamos numerosos lugares, nombres y
fechas históricos. Este libro no es un atlas
geográfico ni un libro de consulta histórica.
Te proporcionamos en él las bases para que
puedas informarte en otro lugar y descubrir
tantos detalles como consideres adecuados
para tu campaña.
Si planeas, por ejemplo, realizar una
aventura en África –digamos, los montes
del Atlas– siempre puedes consultar una
enciclopedia (o Internet) y descubrir la
historia de la región y su geografía con
mayor detalle.
Por supuesto, es importante recordar que
esto sigue siendo un juego. Por interesante
que pueda ser hacer dicha investigación his-
tórica, es mucho más importante recordar
que lo que buscas es generar la sensación,
creando una historia emocionante, llena de
intrigas, aventuras y emociones.
Proporciona todo eso a tus jugadores y
verás cómo estos perdonan cualquier error
histórico presente.
un vasto e inexplorado continente nece-
sitas otras herramientas.
El concepto de latitud (la distancia al
norte o sur que te encuentras del ecuador)
lleva siglos descubierto y los navegantes
emplean sextantes para determinar este
propósito, usando el sol a mediodía como
punto de referencia. La longitud (la distan-
cia que llevas viajando en dirección este u
oeste), sin embargo, debe calcularse a ojo
de buen cubero.
Para medir la longitud en el mar, los
marineros emplean una cuerda con nudos
atada a un flotador de madera, midiendo así
la velocidad del navío. El navegante manio-
bra el buque hasta alcanzar la latitud de su
pretendido destino y después pone rumbo
directo al este u el oeste. Se hacen varias
lecturas de la velocidad a lo largo del día y
el capitán apunta las cantidades en un diario
(de aquí es donde procede el término, “diario
de a bordo”). Después transfiere el despla-
zamiento estimado a su carta de navegación,
para obtener una longitud aproximada.
Este método es impreciso, pero es todo
lo que hay y, de momento, la orientación
es más un arte que una ciencia. Incluso
140
aunque los marineros están comenzando
a comprender los vientos estacionales del
Atlántico, los efectos de las corrientes mari-
nas siguen siendo un misterio. Un fallo de
cálculo puede resultar desastroso y nume-
rosos navíos embarrancan o chocan con
arrecifes debido a estos errores.
Cuando un navío toca tierra, los tripulan-
tes anudan un peso a una cuerda anudada
y lo usan para medir la profundidad del
agua. Estos pesos suelen ir cubiertos de cera
y recogen muestras del suelo oceánico (se
trata de una técnica anterior a los propios
romanos). Un navegante hábil es capaz de
diferenciar los distintos tipos de arena y
pequeñas rocas de la costa cercana a los
principales puertos, usando esta informa-
ción para indicar la dirección.
Tierra adentro, los viajeros hacen el cálculo
a ojo, estimando la distancia que caminan
cada día. Es un método muy impreciso y, no
sin razón, los primeros exploradores procu-
ran mantenerse pegados a la costa o seguir
el cauce de los grandes ríos.
Descubrimientos y conquistas
Tras la primera visita de Colón al nuevo
mundo en 1492, los europeos se vieron
presa de una fiebre exploradora. Liderados
por los españoles, la colonización del nuevo
mundo se convierte en una serie de conquis-
tas militares de las tribus indígenas, seguidas
de la importación de esclavos africanos (que
empieza en 1501).
Hernán Cortés derrota a los aztecas en
una serie de batallas que van de 1519 a 1521,
mientras Francisco Pizarro conquista Perú y
el Imperio Inca (1531-1536).
Algunos descubridores, seguidos de
sanguinarios conquistadores, comienzan a
expandir el conocimiento que se tiene del
nuevo mundo. Juan Ponce de León avista
Florida en 1513 y Magallanes comanda la
primera circunnavegación del globo entre
1519 y 1521, aunque no sobrevivirá para
completar el viaje que finaliza su segundo,
Juan Sebastián Elcano. En 1580 Francis
Drake repite la hazaña, aunque él sí sobre-
vive para contarlo.
Tierra adentro, la expedición de Fran-
cisco Vázquez de Coronado se dirige hacia
el norte desde México, llegando hasta el
Gran Cañón de Colorado en 1540, mien-
tras que un año más tarde Francisco de
Orellana navega el poderoso Amazonas
hasta su desembocadura.

Aunque es España quien lidera la explo-
ración del oeste, Portugal hace lo propio en
dirección este, llegando al Indostán, las islas
de las especias, Catay y Nipón entre 1509 y
1542. En el nuevo mundo, solo Brasil es terri-
torio portugués por otorgación papal (quien
repartió el mundo entre España y Portugal).
Medicina
Aunque estamos en la aurora de la era de
la razón, la medicina sigue siendo primitiva y,
a menudo, peligrosa para los pacientes. Los
practicantes aún siguen las enseñanzas de
Galeno (quien realizó la mayoría de sus estu-
dios sobre animales) y no están dispuestos
a abandonar siglos de sabiduría contrastada
cuando sus ojos (y otros sentidos) propor-
cionan lecturas inexactas.
Es una era en donde la mayoría de
estudiantes de medicina aceptan la exis-
tencia de los cuatro humores (sangre, bilis
amarilla, bilis negra y flemas), que deben
mantenerse en equilibrio para conservar la
salud del paciente.
Aun es necesario que la medicina aban-
done siglos de supersticiones y muchos
médicos consultan cartas y textos astrológi-
cos, además de la Biblia, para complementar
el conocimiento de los tratados médicos.
En líneas generales, se desdeña el toque
físico a la hora de estudiar los síntomas del
paciente, prefiriendo basarse en el color de
la orina y excrementos del enfermo. Tras la
diagnosis, al paciente se le prescribe una
cura, que tiende a ser una combinación
de medicinas (incluyendo el mercurio, un
metal descubierto a mediados del siglo XVI),
dieta y cirugía. La aplicación de sangrías y
sanguijuelas, típicas de la Edad Media, sigue
siendo una forma popular de purificar la
sangre, pues los médicos sostienen que se
crea en el hígado y, por tanto, es clave para
curar las enfermedades.
Por supuesto, siempre puedes recurrir al
herborista o la curandera del pueblo, exper-
tos en la cara más medicinal de las plantas
y hierbas. Desafortunadamente, pronto
estas mujeres empezarán a hacer frente a los
fuegos purificadores de la Inquisición o los
cazadores de brujas por sus “prácticas diabó-
licas”. En oriente, la medicina herbal se ha
practicado durante cientos de años y es muy,
muy popular. A diferencia de lo que ocurre
en Europa, en la lejana Catay no hay ningún
estigma atado a la práctica de la herboristería
o la alquimia.
141
El mundo de Kane
La esclavitud
El lado oscuro de la naturaleza humana
nos impulsa a dominar a aquellos que son
diferentes de nosotros. Aunque esto es un
juego, Solomon Kane vivió en una época
donde la moderna esclavitud empezaba a
mostrar su fea cabeza, en cuanto españoles y
portugueses empezaron a importar esclavos
africanos a las Indias Occidentales durante
el siglo XVI.
Robert E. Howard menciona tanto a escla-
vos como esclavistas en las historias de Kane,
pero solo de pasada. Los presenta como
víctimas de sus crueles amos e incluso Kane
pasa algún tiempo en manos de brutales
negreros árabes. Howard utiliza este aspecto
de la historia como telón de fondo de sus
relatos. Su objetivo era contar historias, no
hacer crítica sociopolítica.
En El mundo salvaje de Solomon Kane
existe la esclavitud y es algo que los héroes
deberían considerar maligno. Úsalo para
mostrar la villanía de los enemigos de tus
personajes. No importa si el esclavo es
negro, rojo, amarillo, marrón o blanco.
Como Kane, los auténticos héroes se opon-
drán a la práctica de la esclavitud.
Cuando hace falta cirugía para tratar una
herida, se recurre al barbero-cirujano, quien
no mide su pericia en conocimientos, sino
en velocidad. La anestesia utilizada consiste
en técnicas como un buen golpe en la cabeza
o forzar al desafortunado a beber o inhalar
sustancias intoxicantes, como la belladona,
que pueden matarlo con tanta facilidad
como dejarlo inconsciente.
Las amputaciones normalmente impli-
can el uso de un cuchillo muy afilado para
cortar la carne, seguidas del rápido uso de
la sierra a través del hueso y la cauterización
con aceite para detener el flujo de sangre.
Cuando es viable, se ata a los pacientes a la
mesa de operaciones, para asegurarse de
que permanecen lo más inmóviles posible.
Sin embargo, comienzan a cambiar los
tiempos. Empieza a extenderse la práctica
de lavar las heridas con una solución salina,
que ayuda a desinfectar. Paracelso ha hecho
grandes avances en la química, aunque sigue
siendo una práctica que combina ciencia y
superchería. Las constantes guerras también
ayudan a la evolución de la medicina, pues
las macabras bajas producidas permiten a
los doctores estudiar las heridas con detalle.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Supersticiones
Muchas de las culturas actuales tienen
supersticiones pero en el mundo de Kane
son prevalentes. Los árabes creen que los
genios acechan en las extensiones desér-
ticas. Los europeos occidentales aceptan
la existencia del Diablo y la brujería. Los
escandinavos aún practican con regularidad
la tradición vikinga de cortarse las uñas de
los dedos del pie para evitar que los gigantes
las usen en la construcción del colosal navío
Nagalfarer, que los llevará a la batalla de Rag-
narok, el fin del mundo. Los chinos visten
de rojo porque consideran que da buena
suerte, mientras que la ropa negra es señal
de malos augurios.
La lista de supersticiones existentes es
muy larga y, en ocasiones, abrumadora, pero
un poco de investigación permite descubrir
algunas creencias interesantes e inusuales.
Pueden usarse para añadir color a tus histo-
rias, enfatizar las diferencias entre culturas y
el periodo histórico en el que transcurre el
juego y la actualidad.
Muchas de las supersticiones occidentales
que hoy en día nos hacen gracia, como evitar
los gatos negros, arrojar sal sobre el hombro
para cegar al Diablo, no pasar bajo una esca-
lera, buscar tréboles de cuatro hojas, clavar
una herradura a la puerta de casa para que
atraiga la buena suerte, etc. ya se practicaban
en la época y se creía en ellas de corazón.
Mecánicas: Si quieres introducir reglas
para las supersticiones en tu mesa, a conti-
nuación tienes una muy simple. Cuando un
personaje se salte una superstición a sabien-
das, sufre una penalización de -1 a todas sus
tiradas de rasgo durante el resto del día, a
no ser que gaste un beni para negarla. No
deberías usar esta regla en todo momento,
solo cuando esté relacionado con algo que
ocurra en la aventura.
Por ejemplo, si los héroes pretenden
pasar la noche en una posada supuesta-
mente embrujada por el Diablo (o uno de
sus secuaces), haz que uno de ellos inad-
vertidamente derrame la sal sobre la mesa.
Una tirada de Conocimientos Generales les
permitirá saber que eso atrae la mala suerte,
mientras que lanzar un pellizco de ella por
encima del hombro lo cancela. Los jugado-
res puede que se rían ante el hecho, pero no
les hará tanta gracia cometer el mismo error
dos veces si les quitas uno de sus benis.
142
Aparecen nuevos miembros artificiales
(patas de madera, ajustadas mediante correas
y ojos de cristal), gracias en parte a un ciru-
jano de campaña llamado Ambroise Paré. Este
también publica la noción de que las moscas
extienden la enfermedad allí donde antes se
creía que eran productos de desequilibrios
de los humores o sucesos espontáneos.
Pero mucho más importante, Paré parece
dispuesto a revolucionar la amputación,
restaurando la práctica romana de usar
ligaduras para reducir el flujo de sangre
(torniquetes) y usar aguarrás mezclado
con esencia de rosas y yema de huevo (tras
acabársele en una ocasión el aceite caliente)
a la hora de tratar miembros amputados y
heridas de bala. La reducción del número
de infecciones es claramente notable, pero
las clases dirigentes, temerosas de estos
cambios, intentarán mantener las viejas tra-
diciones durante los siguientes siglos.
Durante mucho tiempo la Iglesia ha ense-
ñado que el cuerpo humano es sagrado y
prohíbe las disecciones (aunque se han ejer-
cido a escondidas durante siglos), forzando
a los estudiantes a practicar sobre animales.
Sin embargo, en 1543 Andrés Vesalio publicó,
para disgusto de la Iglesia, su De Humani
Corporis Fabrica, un estudio en profundidad
detallando la anatomía humana.
A pesar de sus reservas, cada vez más prac-
ticantes de la medicina ven la sabiduría que
conlleva estudiar anatomía humana para hacer
avanzar su arte y varias escuelas de medicina
han comenzado a enseñar el tema. Se prefiere
para el estudio los cadáveres de criminales eje-
cutados por las autoridades, pues la creencia
popular afirma que han muerto alejados de la
gracia de Dios, aunque la escasez de cuerpos
fuerza a muchos estudiantes a la dudosa prác-
tica del robo de tumbas.
Ciencias generales
Pese los mitos populares existentes sobre
que nuestros ancestros creían que la Tierra
era plana (una creencia propagada durante
el siglo XIX), la gente ha sabido desde los
tiempos de la Grecia clásica que la Tierra
es redonda. Eratóstenes (276-194 a.C.) usó
el ángulo de una sombra lanzada por el
sol a mediodía en Alejandría y Cirene para
calcular la circunferencia de la Tierra. Los
textos árabes traídos a Europa durante las
Cruzadas reforzaron aún más esta creencia
y, para principios del siglo XII pocos eru-
ditos europeos tenían dudas sobre que el
planeta es una esfera.
 El mundo de Kane

Sexismo
Las mujeres en El mundo salvaje de Solomon Kane tienen muchas más oportunidades
y libertades que las mujeres históricas de la era, pero el machismo sigue siendo omnipre-
sente. En líneas generales, se espera que una mujer de clase baja trabaje, mientras que
una noble debe evitar los trabajos manuales y mantener una apariencia agradable en todo
momento. En muchas culturas las mujeres no pueden poseer títulos o tierras y son poco
más que esclavas de sus maridos o padres.
Cuanto de este sexismo histórico quieras llevar a la mesa en tus partidas es cosa tuya.
Si deseas que las mujeres desempeñen un papel más activo en tu campaña, la siguiente
información puede ayudar.
Las mujeres no pueden servir en el ejército como soldados, ni pueden ser ordenadas
por ninguna religión occidental. De hecho, casi todas las demás religiones también esta-
rán dominadas por hombres. Pueden, sin embargo, trabajar como misioneras, llevando la
palabra del Señor a tierras lejanas.
Una mujer también puede llevar una doble vida, actuando como miembro respetable de
la sociedad de día y trabajando de ladrona o bandolera durante la noche. Esta vida será muy
inusual, pero tampoco es completamente desconocida. De acuerdo a los registros históricos, al
menos dos mujeres se dedicaron a la piratería para escapar a la vida de matrimonios forzados,
pobreza y trabajos pesados que las esperaban. Las mujeres piratas no eran menos temidas que
los hombres, pero tampoco recibían ningún tratamiento especial en caso de ser capturadas.
Un personaje femenino también podría implicarse en una vida de aventuras si parte
en busca de alguien, como un marido o hijo desaparecido. Aunque un personaje así
seguramente comience el juego muy atado a lo que se espera de una mujer, es probable
que para el final de sus aventuras sea tan dura y capaz como cualquier hombre.
Otras mujeres consagran sus vidas al estudio erudito. Estas actividades las marcan a ojos
de los demás como “raritas”, pero los límites de la convención de género ya no son tan mar-
cados. Las mujeres médico son inusuales, pero siempre hay personas que rompen el molde.
En condiciones ideales, un jugador que desee interpretar una fémina inconformista
puede utilizar la desventaja Forastero para representar que ya no responde a lo que la
sociedad convencional espera de ella.

El estudio de la astronomía, antaño inse- aún no se comprenden los valores calóricos,

parable de la astrología, se convierte en un
campo científico por derecho propio gracias
a la obra de Copérnico y, más tarde, los tra-
tados de Galileo y Giordano Bruno. La obra
maestra de Copérnico, publicada en el año
de su muerte (1543) propone que es el Sol,
y no la Tierra, quien ocupa el centro del sis-
tema solar y que los planetas giran en órbitas
circulares a su alrededor. Esto es contrario a
las enseñanzas de la Iglesia y llevará a finales
del siglo XVI a Bruno a arder en la hoguera
por herejía.
Johannes Kepler usaría más tarde las
precisas observaciones de Tycho Brahe para
demostrar que las órbitas de los planetas son
elípticas y no circulares.
El arte de la guerra, tan popular en Europa,
se revoluciona con el invento del alto horno,
que permite producir grandes cantidades de
hierro fundido. También en esta época es
cuando el carbón empieza a reemplazar la
madera como combustible favorito. Aunque
está claro que el carbón (que ya era cono-
cido por los romanos) produce más calor y
arde durante más tiempo, de tal modo que
es más práctico.
Las matemáticas sufren una gran revo-
lución y avances, cuando Franciscus Vieta
comienza a usar símbolos de letras en el
álgebra y la trigonometría. Antes de él, los
matemáticos usaban palabras completas
para las variables, un hecho que reducía la
velocidad de cálculo y producía ambigüe-
dades. En 1585, el ordenado mundo de las
matemáticas sufre un vuelco dramático con
la introducción del punto decimal.
Mercator produce su primer mapamundi
en 1568, usando un sistema de proyección
que aún se usa en la actualidad. Esto permite
una mayor precisión en cartografía.
A principios del siglo XVII, ya a finales de
la vida de Kane, William Gilbert propone
que la Tierra está rodeada de un campo

143
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

magnético. Aunque las brújulas siempre se

habían basado este hecho para funcionar,
Atlas mundial
pocos comprendían la causa de ello. Las secciones siguientes exploran el
En 1608 Hans Lippershey inventa el telesco- mundo tal y como era en la época de Kane.
pio, permitiendo así que Galileo descubra las Se visita por encima cada región geográfica
lunas de Júpiter y las fases de Venus. existente, junto con varias localizaciones
ideales que puedes usar en tus aventuras.
Religión Algunas de ellas están relacionadas con los
propios viajes de Kane, mientras que las
La mayoría de europeos son cristianos (al demás son sitios que este jamás visitó. A la
menos de nombre, sino de hecho). Los píos hora de contar qué lugares visitó Kane hare-
llevan la religión con ellos allá donde vayan. mos uso de los finales que Ramsey Campbell
El Islam también es una fuerza muy realizó de las historias inconclusas del puri-
poderosa en este mundo, representada en tano que se conservan.
Europa Oriental por el poderoso Imperio Aunque te describiremos los principales
Otomano y en el Indostán por el cre- lugares que Kane visitó, cualquier aventura
ciente Imperio Mogol. La antigua religión que dirijas en estos sitios se producirá des-
del Hinduismo sufre gran presión en el pués de su paso. En tus partidas deberías
Indostán, amenazada por las incursiones contar las historias de vuestros propios per-
mogolas desde el norte y la presencia sonajes, no simplemente repetir palabra por
del brazo portugués de la Inquisición en palabra las hazañas de Solomon Kane.
el sur. El hecho de que un converso a
estas dos religiones también se libere de Por tanto, la descripción de muchos de
la rígida estructura de castas hinduista estos sitios muestra una sección titulada “La
ayuda explicar tanto o más que las tortu- ciudad tras Kane”. Las aventuras de ejem-
ras y coacciones el declive del Hinduismo plo que hemos creado continúan la historia
durante el periodo. del lugar tras su partida, proporcionando
nuevos retos para los jugadores, aunque a
También se ve así afectado, al menos quienes hayan leído las aventuras de Kane
en cierto grado, el Budismo, que prác- les suene su trasfondo.
ticamente ha desaparecido del norte
del Indostán. La fe experimenta uno de En cada sección, donde es apropiado,
sus periodos de mayor auge en Catay también incluimos breves notas sobre las
que ha vuelto la espalda a su tradicional principales figuras y sucesos históricos de
herencia taoísta bajo el actual régimen. la zona durante esta época. Si necesitas más
El Budismo es la religión mayoritaria en detalles, solo tienes que buscarlos en cual-
muchas partes de oriente (incluyendo quier libro decente de historia.
Nipón, donde el Budismo Chan está en
pleno proceso de transformación hacia el
Budismo Zen).
Existen incontables fes menores, por no
mencionar las numerosas sectas o ramas
secundarias de las grandes religiones mun-
diales; el periodo es profuso en guerras de
religión, fervor religioso y persecuciones
religiosas por todo el mundo.
Recuerda, sin embargo, que aunque
Robert E. Howard representa a Kane como
un puritano (ya iremos a las raíces del
Protestantismo más adelante), lo hace para
mostrar su austeridad y, de hecho, hay
muy pocas referencias a la religión en sus
historias. La religión puede ser un tema
peliagudo en la mesa, por supuesto, así que
es mejor usarlo de ese mismo modo: úsalo
como telón de fondo de tus aventuras y una
forma de crear la sensación vivida durante la
era en tus tramas.

144

El viejo mundo
Este apodo hace referencia a Europa.
Podemos dividir el continente en dos grandes
áreas, Europa Occidental y Europa Oriental,
cuya frontera suele colocarse allí donde acaba
el enorme Sacro Imperio Romano-Germánico.
Geografía e Historia
Política
Europa occidental
Europa comienza a recuperarse de los
devastadores efectos de la plaga sufridos
durante el siglo XIV. Durante este siglo, la
población crece de forma dramática, produ-
ciéndose una inflación rampante y la caída de
los sueldos en términos prácticos. Muchos
asentamientos rurales desaparecieron por
culpa de la plaga y la posterior explosión
demográfica hace que el hambre y la pobreza
se abatan sobre las clases bajas como nuevos
jinetes del Apocalipsis, mientras la nobleza
disfruta de una vida de lujos y extravagancias
(vamos, como siempre ha sucedido).
El feudalismo en el oeste europeo ha
muerto, pero el viejo orden social sigue
firmemente en su lugar. Es posible que los
campesinos ya no sean siervos, pero deben
pagar enormes impuestos a los nobles, sus
arrendatarios. La vida en la base de la pirámide
social es corta, muy dura y exige constantes
sacrificios mientras que en la cima hay poco
que hacer excepto cazar por deporte, socia-
lizar y engordar gracias a los esfuerzos de tus
campesinos. Algunos nobles han pasado de la
mera decadencia a la auténtica depravación,
con todos los peligros que eso implica.
Los grandes reinos de Inglaterra, Francia,
España y el Sacro Imperio controlan casi la
totalidad de Europa Occidental, aunque Por-
tugal y las Provincias Unidas reclaman también
un lugar entre las grandes potencias políticas.
Estos reinos se dan la espalda unos a otros
y, de hecho, han pasado gran parte de su
historia guerreando entre sí. Los intentos de
España por defender el Catolicismo frente a
los estados protestantes han provocado gue-
rras contra Inglaterra y las Provincias Unidas,
aunque también lucha contra Francia (Cató-
lica) por la supremacía europea y los intentos
del Imperio Otomano de extender el Islam.
Esta política ambiciosa, financiada por el oro
de sus conquistas en el nuevo mundo ame-
naza con llevarla a la ruina.
145
El mundo de Kane
Europa oriental
La naturaleza de la Europa Oriental es
mucho más oscura que la mitad oeste del
continente. Escasean las auténticas calzadas
y los viajes entre asentamientos implican
viajar a través de tenebrosos bosques (pues
el entramado de ramas muchas veces trans-
forma el día en noche para los viajeros
cansados), duras ascensiones y descensos
a través de majestuosas montañas y vadear
a través de apestosos cenagales donde los
mosquitos y sanguijuelas se dan un autén-
tico festín con la cálida sangre del viajero.
Los campesinos de Europa Oriental son
extremadamente supersticiosos, encerrán-
dose tras las gruesas puertas de sus chozas
en cuanto cae la noche, por miedo a los
innombrables horrores que acechan en la
oscuridad. Aunque en teoría son cristianos
ortodoxos o católicos, lo cierto es que
muchos campesinos continúan creyendo
en las viejas tradiciones: llevan en todo
momento sobre sus personas amuletos pro-
tectores y protegen sus casas contra el mal
de ojo. La práctica de las antiguas religiones
–que se pensaban aplastadas primero por
los romanos y después por el puño de hierro
de los caballeros teutónicos– burbujea justo
bajo la superficie, oculta tras una fachada de
sometimiento a la religión establecida.
También se trata de una región dividida.
Aunque Rusia y Polonia son naciones libres,
Hungría y todos los territorios más allá de
ella son dominios del poderoso Imperio
Otomano. Aunque gobernados por reyes
nativos, estos monarcas son poco más que
vasallos del gran sultán musulmán que
gobierna desde la distante Estambul.
De hecho, ha sido el bloqueo del poderoso
Imperio Otomano a las rutas comerciales
terrestres que conducen a Arabia, Persia
y la distante Catay lo que ha forzado a los
europeos a buscar rutas marinas alternativas
hasta sus lejanas costas. Al hacerlo, los oto-
manos sin querer han dado alas al ímpetu
de exploración y comercio que anima a las
naciones europeas a ascender a nuevas cotas
de poder y riquezas.
Religión
Hasta principios del siglo XVI, el término
religión en Europa Occidental significaba la
Iglesia Católica. Las famosas Noventa y cinco
tesis de Martín Lutero cambiaron la faz religiosa
de Europa, llevando directamente a la Reforma
y el nuevo modo de ver el Cristianismo, que
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
será conocido como Protestantismo (pues
nació como una protesta). Enrique VIII de
Inglaterra separó su país de Roma, fundando
la Iglesia Anglicana con el propio monarca a la
cabeza, allá por 1535. A medida que la nueva
corriente se extendía por Europa, escoceses,
holandeses y suizos adoptaron el Calvinismo,
mientras que grandes áreas del Sacro Imperio,
Austria, Escandinavia y Hungría prefirieron las
enseñanzas luteranas.
Como a menudo ocurre en la historia, estas
diferencias religiosas llevaron a una violenta y
enconada oposición. La tumultuosa revolución
religiosa en Europa llevó a numerosas guerras
y persecuciones, incluyendo una sangrienta
masacre de hugonotes franceses y los ochenta
años de la Guerra de Flandes en donde los
holandeses lucharon por su independencia
contra España. En 1588 la malograda Armada
Invencible alzó anclas contra la Inglaterra pro-
testante, en un intento de destruir la alianza
entre esos dos estados protestantes y en 1618
da comienzo el brutal conflicto que será cono-
cido como la Guerra de los Treinta Años.
Europa Oriental, en especial el sur, está
unificada bajo la Iglesia Ortodoxa Griega,
que se separó de Roma hace ya varios siglos.
A diferencia de las iglesias occidentales, la
religión ortodoxa no ha sufrido más cismas
y el Patriarcado de Constantinopla (Estam-
bul) sigue siendo la cabeza unida de la fe.
146
La potencia religiosa emergente en
Europa es el Islam. Bajo el gobierno de
Solimán el Magnífico, el Imperio Otomano
se extiende por el norte de África, Oriente
Medio, Turquía, Grecia y los Balcanes,
Hungría, partes de Crimea. A comienzos del
siglo XVI, los ejércitos otomanos estaban a
las puertas Viena. El asedio falló, pero las
profundas divisiones existentes entre las
iglesias occidentales han impedido una res-
puesta unificada a la constante amenaza de
conquista turca.
Con Ahmed I en el trono, el actual sultán,
el imperio ha sufrido sus primeras derrotas
serias en Europa. En 1606, la guerra de
quince años con Austria acabó en un empate
táctico y el sultán se vio obligado a olvidar el
tributo pagado por Austria como parte del
resultante tratado. Los ejércitos otomanos
descansarán en Europa hasta que comience
de nuevo la guerra en 1647.
La Inquisición y los jesuitas
La Inquisición fue fundada en la Francia
del siglo XIII para combatir la creciente
herejía cátara que acabaría desencadenando
la Cruzada Albigense. A finales del siglo XV,
una bula papal colocó los tribunales inquisi-
toriales bajo la monarquía local y, en el caso
de España, los Reyes Católicos, dando paso
así a la Inquisición Española o Santa Inqui-
sición, cuya área de influencia son todas las
posesiones españolas. En las novelas, son
estos inquisidores quienes torturan a Kane.
Los gobernantes españoles, Isabel y Fer-
nando, habían dado a los judíos españoles
una elección: conversión al Cristianismo o
pérdida de sus posesiones y expulsión de
España. Muchos se convirtieron, pero solo
de boquilla. Ocultos a los ojos de sus veci-
nos, mantuvieron su religión tradicional. La
función de la Inquisición inicialmente era
desenraizar estos falsos conversos y llevarlos
ante la justicia, llegando a sitios tan lejanos
como el nuevo mundo en su misión.
Con la Reforma, la Iglesia Católica se
enfrentó a un nuevo problema: el Protes-
tantismo. Además de su misión original, la
Inquisición recibió órdenes de acabar con
la herejía en la Iglesia Católica, encontrar y
erradicar este mundo de brujería, aplastar la
homosexualidad y censurar aquellos libros
que se opusieran a la doctrina católica. En
efecto, la Inquisición publica un Índice, una
lista de libros prohibidos y que Dios coja
confesado a quien encuentre estudiando
estas obras.

La Inquisición no es una organización
que deba tomarse a la ligera. Apoyada por
diversas bulas papales, tiene la autoridad
necesaria para hacer lo que sea necesario
para proteger la Iglesia Católica. Sus miem-
bros, a menudo torturan o dan latigazos a los
prisioneros para que confiesen o les obligan
a convertirse al Catolicismo. En ciertos casos,
los conversos siguen ardiendo en la hoguera
para salvar su alma inmortal, pero se les
otorga la gracia de ser estrangulados antes
para que lleguen muertos a la pira.
Estamos ante una era de descubrimientos
geográficos y no toda la iglesia está contenta
con eso. Muchos científicos, entre ellos
notables, como Giordano Bruno y Galileo,
tuvieron problemas con la Inquisición. Para
los no católicos, la Inquisición es una insti-
tución temida y vilipendiada, sus miembros
asesinos y verdugos de inocentes. Para los
fieles, son los defensores del Catolicismo.
La Sociedad de Jesús (o jesuitas) trabaja
codo con codo con la Inquisición; es una
orden fundada en 1537. Los jesuitas son,
sobre todo, maestros y eruditos, y dirigen
escuelas y misiones financiadas por la Iglesia
Católica. También son los responsables de
convertir a los paganos y contrarrestar la
reforma protestante.
Los jesuitas se oponen a la esclavitud,
creyendo que los nativos paganos de tierras
lejanas deberían ser convertidos y no tratados
como animales. Los jesuitas han construido
numerosas escuelas con el único propósito
de convertir a los nativos y educarlos en la
forma “civilizada” de comportarse. A menudo
estas creencias y prácticas les enfrentan con
los monarcas, quienes lo consideran una
intromisión en asuntos de estado.
Puritanismo
Durante la vida de Kane, la religión
europea, a grandes trazos, está dividida
entre católicos y protestantes. El movi-
miento puritano, que comienza a mediados
del siglo XVI, no es una rama distinta del
Protestantismo, sino la creencia de que la
iglesia protestante debería hacer a un lado
todos los vestigios de la Iglesia Católica,
incluyendo el uso de ornamentos decorati-
vos en las iglesias y la elaborada estructura
jerárquica de obispos y sacerdotes.
Los puritanos, especialmente en Inglate-
rra, no están unificados (ni mucho menos)
y puede encontrarse seguidores de la doc-
trina entre los presbiterianos escoceses,
147
El mundo de Kane
los presbiterianos que desean adoptar la
teología Calvinista y los brownistas (quienes
defienden quitar todo el poder a la Iglesia y
permitir que los fieles realicen la adoración
en congregaciones libres).
No existe consenso alguno respecto a la
doctrina o tolerancia religosa. Lo único que
comparten entre sí es el derecho divino del
Hombre a adorar a Dios sin necesidad del
control del soberano o la iglesia. Es decir, cada
persona tiene el derecho a adorar a Dios como
considere adecuado según las escrituras.
Aunque la reina Isabel de Inglaterra al
principio mostró simpatías hacia los pri-
meros puritanos, muchos de ellos también
son antimonárquicos. Ello se debe al hecho
de que la Iglesia Anglicana está encabezada
por el monarca y, por tanto, este es parte de
su jerarquía.
Por tanto, ¿qué queremos decir cuando
nos referimos a Kane como puritano?
Solomon Kane, siendo un errante, lo más
probable es que apoye la enseñanza básica
puritana de que es posible comulgar con
Dios sin necesidad de un sacerdote que
actúe como intermediario. Kane es un
hombre religioso, pero no parece que en
los relatos tenga una necesidad imperiosa
de ir con regularidad a la iglesia a rezar o
cantar himnos: él adora a Dios a través de
su esfuerzo en combatir el mal.
Los jugadores que opten por interpretar
a un personaje puritano deberían escoger
entre ser miembros del ala dura, antipapistas
y antimonárquicos, o seguir en esto también
la senda de Kane, adorando a Dios mediante
hechos y no palabras.
Viaje
El viejo continente tiene varias islas de
buen tamaño y numerosos puertos mari-
nos. El comercio naval por toda Europa ha
existido desde antes de que los romanos
creasen su enorme imperio y sigue siendo la
forma más segura de viajar. El Mediterráneo
es algo más peligroso, sin embargo, pues los
piratas berberiscos recorren sus aguas en
sus galeras, impulsadas a golpe de remo por
los esclavos.
En el interior se puede viajar de varias
formas. Muchas barcazas y botes recorren los
ríos navegables, transportando cargamentos
desde los puertos oceánicos a las ciudades
y villas del interior, mientras que coches de
postas y carruajes viajan con regularidad
entre las principales ciudades.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Quienes no tienen tanto dinero viajan a

Viajes y terrenos bordo de las carretas de campesinos que
recorren los cortos trechos que separan
Existen docenas de sitios que explorar en el
asentamientos vecinos y, aunque no son tan
mundo de Kane. Esta sección estudia el viaje
terrestre, da igual la región del mundo donde cómodas o rápidas, son una alternativa mejor
se produzca. a caminar. Las posadas son una visión común y
casi todos los caminos principales tienen una
VELOCIDAD DE MOVIMIENTO posta a, aproximadamente, una jornada de
Puedes determinar la velocidad de movi- viaje, proporcionando un bienvenido alivio al
miento terrestre mediante la siguiente tabla. viajero contra los peligros de la carretera.
Sirve tanto para animales y vehículos como Por supuesto, las “carreteras” europeas son
para personas. Casi nunca tendrás necesidad poco más que pistas de tierra, incluso las que
real de preocuparte cuánto tiempo lleva llegar conectan las grandes ciudades. Aún existen
a algún sitio, pero en ocasiones esa informa- en ciertas zonas viejas vías romanas, pero no
ción puede ser vital. se han reparado en más de un milenio y casi
Velocidad base: Paso x0,8 en km/h. todas son poco más que ocasionales adoqui-
nes surgiendo del suelo. Existen carreteras
Modificadores a la mejor mantenidas, pero los viajeros deben
pagar un portazgo por su uso, que suele
velocidad terrestre
cobrarse cerca de puentes o vados.
Terreno Velocidad* Ejemplos
Facil -0 km/h Llanuras abiertas, Peligros
carreteras Gran parte de la Europa continental
Normal -1,6 km/h Desierto rocoso, está aún poblada por lobos, osos y jabalíes
bosque disperso, salvajes, por no mencionar los grupos de
colinas bajas bandidos y mercenarios sin trabajo. En
cuando abandonan un asentamiento, los
Exigente -3,2 km/h Colinas abruptas, viajeros dependen en exclusiva su astucia
arena, bosque y fuerza con las armas, pues no hay nadie
Difícil -4,8 km/h Montañas, bosque que proteja los caminos. Las fuentes de la
denso, pantano época aconsejan viajar armados y estar aten-
(*) Con un mínimo absoluto de 0,8 km/h a tos al peligro, pues la mayoría de bandidos
no ser que el personaje esté incapacitado. prefieren las presas más débiles y evitan los
Los grupos suelen moverse a la velocidad del grandes grupos armados de gente.
miembro más lento. También cosas peores acechan entre los
BOSQUES Y JUNGLAS enormes y oscuros bosques y las desoladas
montañas europeas, entre las ennegrecidas
Los bosques y junglas se clasifican en tres piedras de castillos quemados (abandonados
categorías, dispersos (-1), ligeros (-2) o densos hace ya tiempo por los meros mortales) y
(-4). Aplica el valor indicado como penalización cuevas, que amenazan con conducir al explo-
a las tiradas de Notar (así como de Conducir rador al mismísimo Infierno. Aún pueden
y Cabalgar) en su interior. En combate, esta encontrarse fantasmas, espectros, vampiros
penalización se convierte en su equivalente de y hombres lobos en los lugares más ásperos
Cobertura (pág. 90). Añade una bonifica- del viejo mundo, siempre atentos a la lle-
ción de +2 a las tiradas de Supervivencia para gada de una nueva presa.
encontrar alimentos en un bosque o jungla,
pues siempre hay algo que comer a mano (eso Gente y sucesos
sí, ten cuidado de las plantas venenosas).
PELIGROS de importancia
También debes tener en cuenta la posibili- En este apartado haremos mención de
dad de encontrar problemas de índole natural, algunas personas y sucesos destacables que
capaces de afectar a los personajes. Hay más afectan al viejo mundo en esta era.
información sobre este tipo de problemas
naturales en la página 323. Gente
Ahmed I (1590-1617): El sultán del
Imperio Otomano entre los años 1603 y
1617 es famoso por su dominio de nume-

148

rosos idiomas y su habilidad con la espada.
Durante su reinado, el Imperio sufre abun-
dantes derrotas, tanto en el este como en el
oeste. Durante sus últimos años se entregó a
la buena vida y placeres y, como resultado, la
corrupción se enseñoreó entre sus burócra-
tas y militares. Morirá de tifus en 1617.
Enrique IV (1553-1610): Rey de Francia
(entre 1589-1610) y Navarra. Enrique pone
fin a la guerra civil en Francia, otorgando los
mismos derechos a católicos y protestantes.
Enrique es asesinado en 1610, amenazando
la paz así lograda.
Felipe II (1527-1598): Rey de España
(1556-1598). Felipe es quien ordenó zarpar
a la Gran Armada en 1558 en un intento de
someter y conquistar Inglaterra, restaurando
allí el Catolicismo y limpiar las rutas navales
de peligros hasta sus posesiones en los Países
Bajos Españoles.
Felipe III (1578-1621): Rey de España
(1598-1621). Famoso por su extrema piedad
religiosa, fue un mal gobernante, fácilmente
dominado por sus consejeros.
Francis Drake (1540-1596), sir: Corsario,
navegante, político y explorador inglés. Fran-
cis Drake participó en la derrota de la Gran
Armada española en 1588 como segundo al
mando de las fuerzas inglesas.
Isabel I (1533-1603): La reina protestante
de Inglaterra entre 1558 y 1603, es hija de
Ana Bolena, la segunda esposa de Enrique
VIII. La reina Isabel firma la paz con los cató-
licos e impulsa a Inglaterra hacia una era de
exploración y descubrimientos. Cuando un
inglés hable de la buena reina Bess es que se
refiere a esta Isabel.
Iván IV (1530-1584): El primer zar de
Rusia. Su tiránico gobierno (1547-1584) le
ganó el apodo de El Terrible. Murió en 1584
mientras jugaba al ajedrez.
Jacobo I (VI de Escocia, 1566-1625):
Gobernante de una Gran Bretaña unida
desde 1603 hasta su muerte. Es el primer
monarca de la Casa Estuardo.
Luis XIII (1601-1643): Rey de Fran-
cia entre 1610-1643. Luis, en el año que
comienza la campaña, es un monarca de
ocho años, pues acaba de asumir el trono
tras el asesinato de su padre. Su madre,
María de Médici, actuará como regente hasta
su decimotercero cumpleaños.
María I (1542-1558): Hija de Enrique VIII
con su primera esposa, la española Catalina de
Aragón. María Tudor instigó una cruel campaña
149
El mundo de Kane
contra el Protestantismo durante su gobierno
como reina de Inglaterra (1553-1558), con-
duciendo a cientos de personas a la hoguera.
Sus acciones le ganaron el apodo de María la
Sanguinaria (Bloody Mary en inglés).
Paulo V (1552-1621): Sumo pontífice
desde 1605 a 1621. Paulo V pertenece al
ala dura católica y no ve con buenos ojos
al monarca inglés, Jacobo I. Bajo su pon-
tificado se finalizó la construcción de la
Basílica de san Pedro, ampliando también
la Biblioteca Vaticana.
Richard Grenville (1542-1591), sir:
Terrateniente, almirante y explorador inglés;
Kane se encuentra con sir Richard varias
veces en sus historias y presencia su muerte
a manos de los españoles. En la página 350
encontrarás más detalles y su plantilla.
Walter Raleigh (1552-1618), sir: Explo-
rador, marinero y cortesano inglés. Sir
Walter hizo varios viajes al nuevo mundo en
busca de El Dorado. Tras saquear una ciudad
española, el embajador español en Londres
exigió su cabeza como retribución. Raleigh
fue ejecutado en 1618.
Sucesos
Gran parte del periodo está marcado por
las frecuentes guerras entre las potencias
europeas. La guerra causa miseria y, donde
hay miseria, indudablemente florece el mal.
Guerras de religión de Francia (1562-
1598): La intransigencia anima las brasas de
la intolerancia religiosa hasta prender Francia
en las llamas de un auténtico Infierno en
1562, cuando estallan guerras religiosas entre
católicos y hugonotes protestantes franceses.
La sangrienta Masacre de san Bartolomé de
1572 conduce a decenas de miles de hugo-
notes asesinados y la huida de muchos más
a través del Canal a Inglaterra. Francia irá de
guerra civil en guerra civil hasta 1598.
Kane luchó en estas guerras, posiblemente
alcanzando rango de capitán.
La toma de Calais (1558): La última de
las posesiones inglesas en Francia es captu-
rada por los franceses.
La Guerra Livona (1558-1583): Polonia,
Suecia, Dinamarca y Rusia combaten por
Livonia (las actuales Estonia y Letonia).
Guerra de los Ochenta Años (Guerra
de Flandes, 1566-1648): Revueltas entre
los habitantes de los Países Bajos Españoles,
que provocarán ochenta años de guerras y
luchas civiles.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
La Unión Ibérica (1580): España y Por-
tugal se unen bajo la misma corona, una
unión que durará sesenta años.
La Guerra Angloespañola (1585-1604):
España e Inglaterra se enfrentan entre sí tanto
en el viejo como en el nuevo continente.
La Gran Armada (la Armada Invencible,
1580): El mal tiempo, la mala suerte y la com-
petencia y determinación de los marineros
ingleses impiden el intento español de invadir
Inglaterra mediante una gran flota. Aunque
España seguirá siendo la potencia dominante
mundial durante un tiempo, gracias a las rique-
zas procedentes de sus territorios en el nuevo
mundo, su influencia europea comienza a
declinar tras la derrota de la armada.
El Gran Interregno (1598-1613): A la
muerte del zar Teodoro I (el último de la
dinastía Rúrik de origen vikingo), Rusia es
asolada por la guerra civil. El periodo de agi-
tación finaliza con el ascenso de la dinastía
Romanov (cuando Miguel I asume el trono).
La Compañía Británica de las Indias
Orientales (1600): Se funda en este año.
Pronto se expande por todo el Indostán y
oriente, provocando que Inglaterra entre en
conflicto directo en la región con los intere-
ses portugueses.
La Conspiración de la Pólvora (1605):
Guy Fawkes y sus compañeros católicos
150
intentan matar al rey Jacobo I y destruir el
parlamento, pero son atrapados y ejecutados.
Guerra de los Treinta Años (1618-
1648): Europa central, en especial los
estados alemanes, es arrasada por crueles
enfrentamientos por motivos religiosos. El
hambre y las enfermedades no hacen sino
aumentar las bajas militares y se calcula que
aproximadamente el 25 % de la población
alemana muere durante la guerra.
Introducción de la esclavitud en
América del Norte (1619): Los colonos
británicos importan los primeros esclavos.
Lugares de interés
Los personajes en El mundo salvaje de
Solomon Kane son errantes. Además de
varios lugares específicos de Europa, esta
sección incluye lugares genéricos que existen
por todo el continente, ideales para situar
tus propias aventuras. En cada localización
encontrarás una aventura de ejemplo, pero
recuerda que deberían ser el telón de fondo
recurrente de las hazañas de tus héroes en el
viejo continente.
Jerusalén
Las tres grandes religiones occidentales
consideran que Jerusalén es una ciudad
sagrada; en ella se desarrollará el punto
álgido de esta cruzada contra el mal. Aquí,
en Tierra Santa, los héroes deberán afrontar
su mayor reto.
Historia
Aunque la actual localización donde se
levanta Jerusalén ha estado poblada durante
varios milenios, debemos remontarnos hasta
el reinado del rey Salomón, quien ascendió
al trono en torno al año 970 a.C. Salomón
ordenó la construcción de un gran templo
en el lugar más alto de la región, que aca-
baría siendo conocido como el Templo de
Salomón, con intención de guardar en él el
Arca de la Alianza.
Aunque de inmensa importancia religiosa,
lo que se ocultó bajo dicho templo fue
igualmente vital. Salomón tenía un gran
conocimiento sobre los “primigenios”, seres
anteriores al propio nacimiento del hombre,
entidades a las que suele etiquetarse como
“demonios” o “genios”. Dónde aprendió
estos conocimientos y cómo se hizo con
ellos es algo que nunca sabremos, aunque
escribió vagas referencias a un “hechicero de
piel oscura” que, por un tiempo, le instruyó.

Aunque las leyendas mencionan la existen-
cia de un anillo mágico, al que se refieren
como el Sello de Salomón, capaz de otorgarle
poder sobre los demonios, en realidad dicho
Sello se trata de una cámara secreta escon-
dida en las profundidades de la tierra, bajo el
templo. Fue allí donde, usando seis antiguas
gemas de gran poder, Salomón “expulsó a los
demonios de Israel”, sellándolos en tumbas
durante miles de años.
La importancia de Jerusalén solo se man-
tuvo durante unos cuantos siglos tras la
muerte de Salomón y, en el año 586 a.C., gran
parte de la ciudad, incluyendo el templo,
fue destruida. Con el sacerdocio muerto, el
conocimiento del auténtico Sello de Salo-
món pronto se convirtió en meros mitos.
La ciudad sobrevivió a los romanos (quie-
nes destruyeron el segundo templo), las
cruzadas y la conquista de ayyubíes y mame-
lucos hasta convertirse en parte del creciente
Imperio Otomano, quien capturó la ciudad
en 1517 d.C.
A lo largo de los siglos, esta ciudad ha sido
gobernada por judíos, cristianos y musulma-
nes; para todos ellos la ciudad representa un
importante punto religioso de su fe. En el
lugar donde antaño se levantaba el Templo
de Salomón hoy se levantan la Cúpula de la
Roca y la Mezquita Al-Aqsa, el tercer lugar
más sagrado de la fe islámica. Pero, bajo estos
edificios humanos, insensible al cambio de
gobierno o los vaivenes de la fe, espera el
Sello de Salomón.
Habitantes
A pesar de las irreconciliables disputas
producidas durante todos estos siglos, que
han bañado la ciudad con la sangre de incon-
tables inocentes, Jerusalén ahora mismo es
una ciudad de gran tolerancia religiosa (algo
muy inusual, en especial si se compara con la
creciente intransigencia cristiana en Europa
Occidental que hará estallar la Guerra de los
Treinta Años en apenas dentro de nada).
El sultán Solimán el Magnífico y sus
descendientes han potenciado la libertad
religiosa y, en la ciudad, tanto musulmanes,
como judíos y cristianos pueden practicar
sus creencias con total libertad, siempre que
respeten las de sus vecinos.
El origen del mal (pág. 255)
No hacen falta muchas pistas que con-
duzcan a esta aventura, pues ya se habrá
indicado a los héroes a dónde deben ir y
qué deben hacer.
151
El mundo de Kane
El castillo Drácula
Antes de describir el castillo, examinemos
un poco la vida del conde Drácula.
El pasado
Muy al este de los tenebrosos lares de la Selva
Negra se encuentra Transilvania, un pequeño
estado anidado entre los valles de los picos
nevados de los escarpados montes Cárpatos.
Hoy en día es parte del Imperio Otomano,
aunque solo hace un siglo Transilvania
luchaba por su libertad; de esa lucha surgió
un señor de la guerra cuyo nombre aún se
recuerda con infamia: Vlad III (aunque fuese
más conocido como Vlad el Empalador).
Nacido en 1431 como Vlad Dracul,
príncipe en el exilio de Valaquia, Vlad III
(conocido como Drácula) y su hermano
menor, Radu el Hermoso, pasaron gran
parte de su infancia como rehenes de los
turcos, quienes gobernaban en Valaquia, en
Estambul. Allí, Vlad aprendió de su mano el
poder del látigo, del terror y del barbarismo.
Vlad regresó a su hogar en 1456, sentán-
dose en el trono valaco. Aunque ascendió a
él como una marioneta otomana, se alió con
los húngaros y expulsó a los odiados turcos
de su patria. Durante su reinado, Drácula
hizo construir en secreto el castillo Drácula.
Después haría empalar a los participantes.
Tanto fue su gusto por los empalamientos
que en 1459 hizo empalar a treinta mil mer-
caderes y vecinos de Brasov, por traición,
y al año siguiente repitió con los diez mil
habitantes de Sibiu.
En 1462, Vlad huyó de Valaquia, expul-
sado por los otomanos, quienes se habían
cansado de su tozuda resistencia y crueldad.
La leyenda afirma que, durante su reinado,
dos dignatarios turcos de visita se negaron
a quitarse los turbantes en su presencia por
motivos religiosos. Drácula hizo que les cla-
varan los turbantes en el cráneo. Eso, y el
empalamiento de veinte mil soldados turcos
hasta formar un bosque de cadáveres es lo
que obligó a los turcos a actuar contra él.
Vlad huyó de nuevo a Hungría, pero esta
vez fue traicionado por Matías Corvino,
quien temía que Vlad desestabilizase la
región entera, atrayendo la ira de los turcos
sobre ella.
Liberado en 1474, Drácula buscó de nuevo
apoyos, reclamando el título de vaivoda
valaco (señor de la guerra) en 1476. Desa-
fortunadamente para él, su persecución de
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Conde Drácula
Atributos: Agilidad d8, Astucia d10, Espíritu d10, Fuerza d12+3, Vigor d12.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 9; Dureza: 10.
Habilidades: Disparar d8, Intimidar d12, Notar d8, Pelear d10.
Desventajas: Arrogante.
Ventajas: Bloqueo Mejorado, Esquiva Mejorada, Frenesí Mejorado, Mando, Redaños, Reflejos
de Combate, Temple.
Capacidades especiales:
• Cambiaformas: Como acción, Drácula puede cambiar su forma física a la de un murciélago o un
lobo, mediante una tirada de Astucia (-2). Regresar a la forma humana requiere una tirada de Astucia.
• Debilidad (estaca en el corazón): Si Drácula sufre un ataque apuntado al corazón (-6),
debe hacer una tirada de Vigor contra el daño del ataque. Si tiene éxito, recibe el daño con
normalidad, pero si lo falla, se convierte de inmediato en niebla y huye.
• Debilidad (luz solar): Drácula no puede usar Cambiaformas, Hijos de la Noche, Domina-
ción o Niebla cuando está bajo la luz solar.
• Dominación: Drácula puede lanzar el poder marioneta a voluntad, usando Astucia como
habilidad arcana y ML 0. Puede mantener el poder de forma indefinida, pero solo puede
afectar a un blanco a la vez con él.
• Garras: Daño FUE+d4.
• Hijos de la noche: Drácula tiene la capacidad de invocar y controlar lobos o ratas. Hacer-
lo conlleva una acción y una tirada de Astucia (-2). Si tiene éxito, 1d6 lobos u hordas de
ratas (consulta Horda de criaturas (pág. 322)) acudirán de los alrededores ante él en
1d6+2 rondas de combate.
• Invulnerabilidad: Los ataques mundanos solo pueden aturdir a Drácula, nunca causarle
heridas. Los ataques mágicos causan daño normal. Cuando es incapacitado, se transforma
en niebla y huye.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las tiradas para recuperarse del aturdimiento; los ata-
ques apuntados no causan daño extra (excepto el corazón, consulta más arriba). Inmunidad
a enfermedades y venenos. Drácula no sufre penalizaciones por heridas.
• Niebla: Drácula tiene la capacidad de transformarse en niebla a voluntad. Esto requiere una
acción y una tirada de Astucia (-2). Mientras está así transformado se le considera Etéreo.
• Sire: Quien muera a manos de un vampiro tiene un 50 % de posibilidades de regresar de
entre los muertos tras 1d4 días como otro vampiro.

los boyardos (nobles) locales y la alienación
de los turcos fueron demasiados enemigos a
la vez y, en el mismo 1476, murió.
Se discute mucho acerca de cómo fue
exactamente su muerte. Sea cual sea la
verdad, lo cierto es que le hicieron cortar la
cabeza y esta se envió a Estambul, donde el
sultán la hizo empalar en una pica.
El castillo
El castillo Drácula se encuentra en la fron-
tera entre Transilvania y Valaquia, cerca de la
ciudad de Targoviste.
Cuando Drácula heredó su posesión
en 1456, el lugar estaba prácticamente
derruido, de tal modo que Vlad ordenó
reconstruirlo, usando piedra procedente de
otro castillo situado justo en el otro extremo
del valle. Drácula había visto tantas traicio-
nes en su corta vida que sabía que muchos
de los boyardos que le habían jurado fideli-
dad estaban ya planeando su caída.
Vlad invitó a los boyardos y sus familias a un
gran festín en su castillo; colmó a sus invitados
con generosas bebidas y comida. Cuando el
festín concluyó, Drácula reveló a sus boyardos
que conocía la conspiración, explicándoles
que podían demostrar su lealtad ayudándole
a construir un nuevo castillo. Los nobles le
ofrecieron grandes sumas de dinero, pero el
conde tenía otros planes en mente.
Los boyardos fueron arrestados y se les
obligó a marchar encadenados hasta el lugar
del antiguo castillo. Muchos murieron durante
el viaje y quienes sobrevivieron trabajaron allí
como mano de obra forzada. Al completar el
castillo, Drácula hizo ejecutar a los nobles
supervivientes mediante su método de ejecu-
ción preferida: el empalamiento.

152

Durante casi cien años ha estado vacío,
mientras sus muros poco a poco se des-
moronaban de nuevo. La estructura básica
del castillo fue registrada hace tiempo por
saqueadores y carroñeros, pero nadie ha
encontrado aún las grandes riquezas que,
supuestamente, Vlad obtuvo en sus nume-
rosas incursiones militares. Hay quien cree
que están enterradas en lo más profundo
de las mazmorras situadas bajo la fortaleza,
pero aterradoras historias sobre fantasmas,
vampiros e, incluso, derrumbes, evitan que
nadie continúe la exploración, excepto los
más atrevidos. Entre los pocos que han lle-
gado hasta los niveles inferiores del castillo,
lo cierto es que algunos han desaparecido.
Unos pocos encontraron algunas reliquias
de poco valor pero la mayoría regresó con
las manos vacías.
Hace poco, un nuevo noble se mudó al
castillo. Este conde Vlad Dracul afirma ser
descendiente de Vlad Tepes. Lo cierto es que
las generaciones futuras hablarán de él como
el conde Drácula.
Un legado de sangre
Asesinos turcos casi acaban con Drácula
en 1476, pero este logró escapar. Sin estar
dispuesto a morir mientras Valaquia siguiese
en manos turcas, Drácula hizo un pacto
con las fuerzas de la oscuridad, buscando el
poder necesario a cambio de su servicio. No
sabemos qué poderes exactos respondieron,
pero lo hicieron encantados al escuchar su
plegaria. Esa misma mañana, Drácula murió
para renacer como un sirviente de la oscuri-
dad: un vampiro.
¿Y todo eso de enviar su cabeza a Estambul?
Temiendo por sus propias vidas, en manos
del cruel sultán, los asesinos hicieron correr
la historia de la muerte de Vlad y enviaron
de vuelta la cabeza cortada de otro boyardo
valaco en su lugar.
Le llevó meses a Drácula recuperarse de
sus heridas. Viajó por toda Europa Oriental,
arrastrándose de un lugar oscuro a otro
mientras se alimentaba de aquellos que sabía
que nadie echaría de menos. Tras casi un
siglo, ha recuperado finalmente su antiguo
vigor, ha hecho fortuna robando la riqueza
de un selecto grupo de austriacos ricos y, por
fin, ha regresado al hogar.
La pretensión del conde Drácula de ser su
propio descendiente no sirve para engañar a
los vecinos. De hecho, no le podría importar
menos lo que piensen esos sucios campesinos
153
El mundo de Kane
de él. Pero sabe que los supersticiosos siervos
se mantendrán alejados de sus asuntos si les
proporciona la más mínima excusa para ello.
Drácula se ha traído con él un pequeño
grupo de vampiresas formado por cinco
bellas amantes: sus “novias”.
 La sangre de Dracul (pág. 296)
Cansados tras un largo día de viaje, los
héroes llegan a una pequeña posada, la Luna
Negra, mientras el sol comienza a ponerse
sobre los distantes picos montañosos.
La Selva Negra
La Selva Negra, o Schwarzwald en alemán,
ocupa gran parte del reino de Wurtemberg y
sus inmediaciones en el Sacro Imperio Roma-
no-Germánico (lo que es hoy el sudoeste de
Alemania). El término no se aplica solo a los
árboles, sino también a las escarpadas mon-
tañas de arenisca en donde crece el bosque.
Su pico más alto, el Feldberg se alza hasta los
1.493 metros sobre el nivel del mar.
Cubre una gran área. La Selva Negra es una
región, abarrotada de oscuros y siniestros
árboles coníferos, salpicada con claros, aldeas,
castillos y sus campos de cultivo circundantes;
pequeños caminos conectan entre sí estos
aislados reductos de civilización.
Entre los asentamientos, destacan por su
tamaño Friburgo y Baden-Baden.
Friburgo es una acérrima ciudad cató-
lica, atenazada por el miedo. El tenebroso
interior del bosque es hogar de brujas y
los aldeanos, encabezados por cazabrujas,
peinan con regularidad los montes y aldeas
circundantes en busca de hechiceras y nigro-
mantes. En 1564 la peste negra alcanzó la
ciudad, matando a miles de sus desafortu-
nados habitantes. Convencidos de que la
brujería fue causa de la plaga, los vecinos
cada vez son más fanáticos en la caza y
quema de brujas.
Friburgo, como su nombre indica, es una
ciudad libre, protegida por los Habsburgo,
una dinastía que incluye a los archiduques de
Austria, reyes de Croacia, Hungría, España y
Bohemia, aunque posee su propio gobierno
local. También es hogar de la Universidad
Albert-Ludwigs.
Allí donde Friburgo se fundó hace solo
cuatro siglos, Baden-Baden hunde sus raíces
en época de los romanos. La primera aldea
se construyó junto a una serie de arroyos
termales, que dieron su nombre latino al
lugar: Aurelia Aquensis.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
En la actualidad está gobernado por los
margraves de Baden, que es de donde pro-
cede el nombre del asentamiento. El castillo
de los margraves se alza en la ladera de
una colina junto a la ciudad. De acuerdo a
los vecinos, las mazmorras del castillo son
enormes, aunque por qué su señor feudal
necesitaría unas catacumbas tan grandes es
un tema que los lugareños prefieren evitar.
En cuanto se abandonan estos oasis de
civilización, el área es mucho más salvaje. El
paisaje está salpicado de numerosos castillos
y torres, cada uno propiedad de un picajoso
noble o caballero-ladrón, quien solo posee
el territorio que sea capaz de defender con
las armas. Algunos de estos señores son
nobles, en el sentido más tradicional de la
palabra, mientras que otros (como el barón
von Staler) son completos depravados.
Los caminos están llenos de bandidos,
que surgen y se ocultan en el tenebroso
bosque como si fueran fantasmas. A lo largo
de los caminos existen numerosas postas,
separadas entre sí por una jornada de viaje.
Sin embargo, como Kane descubrió en Un
bailoteo de huesos, una posada tranquila no
garantiza una noche de paz.
Se aconseja a los viajeros que busquen
una posada decente y usen los caminos más
transitados, evitando todo lo posible viajar
de noche. Aquellos que deban hacerlo por
obligación, deberían apresurar el paso y
llevar un buen crucifijo al cuello. Aunque
las noticias solo hablan sobre sanguinarios
bandidos, capaces de abrir en canal a un
hombre por un puñado de monedas, los
lugareños saben que criaturas mucho más
temibles acechan en estos bosques tras la
puesta de sol.
Tanto brujas como nigromantes practican
sus oscuras hechicerías a la luz de la luna
en los numerosos claros, protegidos de ojos
cotillas, donde realizan misas negras. Aunque
viles, al menos estos monstruos son humanos.
Muchos viajeros de paso han comentado
los profundos aullidos bestiales, que pare-
cen provenir del linde del bosque, así como
ojos, amarillos e inhumanos, observándolos
desde la oscuridad más allá del alcance de
las lámparas o han tenido la sensación de
que algo no completamente humano ace-
chaba sus pasos. Estas personas han tenido
suerte, pues muchos de quienes caminan
por estos oscuros caminos tras la puesta del
sol jamás vuelven a ser vistos, víctimas de
los numerosos y sanguinarios licántropos
que acechan en la Selva Negra.
154
 La última canción (pág. 294)
La Selva Negra está salpicada por
numerosas aldeas y villas. Como en este
lugar el mal oculta su cara, los héroes
podrían toparse con él simplemente lle-
gando a un pueblo de aspecto inocuo al
final de la jornada, en busca de un lugar
donde pasar la noche, o en mitad del
camino, mientras viajan hacia otro lugar.
El castillo von Staler
En el interior de la Selva Negra existen
numerosos castillos y torres, pero pocos de
ellos tienen una reputación tan vil como para
rivalizar con el hogar del barón von Staler.
Acuclillado sobre un afloramiento granítico,
el castillo es una estructura fría y sin alma; sus
imponentes muros se funden con la base para
formar una única estructura, como si el casti-
llo hubiera crecido de forma natural gracias a
una fuerza maligna, en vez de ser construido
piedra a piedra por sus arquitectos.
El castillo ya era antiguo cuando Solomon
Kane lo visitó, pues se percató que había
caído casi por completo en estado de ruina:
“La vegetación se enseñoreaba con el patio y
un constante olor a humedad y podredumbre
asaltó su olfato. La poca iluminación exis-
tente se debía a antorchas y fuegos, que no
podían competir contra la oscuridad, como
los ojos de un hombre en los últimos instan-
tes de vida antes de morir. Aunque estaba
bien equipado, incluso los muebles estaban
desgastados y cubiertos de moho y polvo. Era
un castillo que daba el aspecto de estar aban-
donado… incluso si no era cierto”.
Von Staler, un poderoso señor, fue antaño
un alma noble, a quien le preocupaba muy
poco la religión de cada hombre y ofrecía
santuario a todo el que lo solicitaba.
También era un experto cazador. Sin
embargo, durante una cacería, el caballo
lo tiró y sufrió un golpe en la cabeza, que
le hizo perder la vista. La ceguera de von
Staler no solo afectó a su visión, sino tam-
bién a su alma, que se hizo tan negra como
el mundo que veía. El señor se hundió en
la barbarie. Su pobre caballo, la causa de su
aflicción, fue encadenado de tal modo que
no pudiera moverse y después, a su vez,
cegado de forma cruel. Los restos esquelé-
ticos de su putrefacto cadáver quedaron
encerrados desde ese día en una jaula de
hierro: un silencioso guardián, siempre
vigilante y atento a quienes se acercasen a
las puertas del castillo.

Barón von Staler
El barón von Staler, uno de los señores
más poderosos de toda la Selva Negra,
perdió la vista en un accidente, tras caerse
de su caballo mientras cazaba.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8, Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 8; Dureza: 6.
Habilidades: Cabalgar d10, Disparar d8, Inti-
midar d10, Notar d12, Pelear d10, Sigilo d10.
Desventajas: Arrogante, Canalla, Ciego, Ven-
gativo (mayor).
Ventajas: Bloqueo, Noble, Rápido, Redaños,
Reflejos de Combate, Temple.
Equipo: Sable (FUE+d6).
Capacidades especiales:
• Debilidad (sonido): Los sonidos fuertes (gri-
tos, disparos, etc.) fuerzan a Staler a realizar
una tirada de Espíritu (-2) o quedar aturdido.
• Lucha a ciegas: El oído de von Staler compen-
sa más que de sobra la pérdida de visión. No
sufre penalizaciones a Pelear por esta causa.
Aunque von Staler perdió la vista, su oído
se volvió muy agudo, tanto que hablar en
voz alta era doloroso para él. Expulsaba a los
sirvientes si estos no eran capaces de cami-
nar o hablar sin hacer gran ruido. Von Staler
vivía en su fortaleza, acompañado solo por
un puñado de hombres de armas, todos ellos
tan silenciosos como un gato cazador.
Hacer ruido se convirtió en un crimen en
las tierras de von Staler y el nudo de la horca
esperaba a todo aquel que desobedeciera sus
draconianas leyes. Por ejemplo, estaba prohi-
bido llevar zapatos dentro del propio castillo.
A parte de sus hombres de armas, los únicos
compañeros de von Staler eran Kurt –el
mayordomo y capitán de la guardia, además
de su principal consejero– y la hermana de
este, que todo el mundo llamaba ‘baronesa’.
La baronesa era viuda, y fue llevada al cas-
tillo para cuidar de von Staler tras su trágico
accidente. Incapaz de ver a la dama, von
Staler se obsesionó con su suave voz y tacto.
Cuando von Staler se recuperó lo suficiente
para hacer vida, insistió en que permane-
ciera en el lugar, llegando a encerrarla en
sus cámaras para asegurarse de ello. Kane
no llegó a descubrir durante cuántos años
la tuvo encadenada a su cama, pero deben
haber sido muchos, pues su cuerpo creció en
masa y corpulencia hasta hacerse grotesco, y
155
El mundo de Kane
su mente, privada de toda compañía humana
o estímulo, se pudrió como una uva dejada
al sol.
Kane descubrió los trances de la baronesa,
pero en el caos siguiente, ella murió. Lo más
irónico es que su ejecutor fue el propio
captor, von Staler. Una nueva caída y un
nuevo impacto en la cabeza mientras inter-
cambiaba aceros con Kane restauraron su
vista. Al apresurarse a proteger a su amorcito,
von Staler vio en lo que se había convertido
y, preso de una furia homicida, le atravesó
el corazón. Después se volvió contra Kurt,
su sirviente más leal, acusándolo de secues-
trar a la baronesa y reemplazarla por una
monstruosidad informe y horrenda. Aunque
había recuperado la vista, el barón seguía
ciego en su alma y tras ensartar a Kurt con
su espada, ambos cayeron rondando por las
escaleras, momento en el que se rompió la
espina dorsal y falleció, poniendo fin a su
cruel reinado.
Desde la visita de Kane al castillo han pasado
numerosos años pero los lugareños siguen
refiriéndose a lugar como “El castillo del
Diablo”. Aunque von Staler está muerto algo,
o alguien, embruja las ruinas. Algunos vecinos,
especialmente avariciosos, intentaron robar
sus riquezas, pero los pocos que lograron
escapar habían enloquecido por completo.
 El silencio de la muerte (pág. 287)
Mientras viajan a través de la Selva Negra,
los héroes escuchan la historia del barón
von Staler y sus malignas obras, así como
su derrota a manos de Solomon Kane.
Torkertown
Hay dos caminos que llevan a Torkertown.
El más corto atraviesa el páramo, mientras
que el más largo lleva por cenagales y panta-
nos. En la primera visita de Kane al pueblo,
se consideraba más seguro el camino del
pantano, pues algo terrible acechaba en los
páramos, matando de forma horrenda.
Como el puritano acabaría descubriendo,
el monstruo en cuestión era el vengativo
fantasma de Gideon, el primo del malvado
Ezra, el ermitaño del pantano, quien mató a
Gideon y ocultó el cadáver. Tanto el fantasma
como el asesino ya no habitan en nuestro
mundo y vuelve a ser seguro transitar el
camino del páramo a Torkertown.
Esta aldea es similar a incontables otras
repartidas por Inglaterra (y, de hecho, toda
Europa). En el centro del lugar se encuentra
el parque, un área abierta de prado donde
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Roger Simeon
Roger Simeon fue un nigromante, a quien
su mejor amigo (John Redly) traicionó; fue
ejecutado por sus crímenes pero no sin que
antes lograse ejecutar su sangrienta ven-
ganza sobre el felón.
Aunque está supuestamente muerto, el
poder de Simeon se extendía más allá de la
tumba y, ¿quién sabe si habrá podido transfe-
rir su condenada alma a otro lugar antes de
que la soga le arrancase la vida del cuerpo?
Atributos: Agilidad d6, Astucia d12, Espíritu
d10, Fuerza d10, Vigor d8.
Carisma: -2; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d6, Provocar d8, Teúrgia d12.
Desventajas: Canalla, Manco, Vengativo (mayor).
Ventajas: Aún Más Difícil de Matar, Fuerza de
Voluntad, Gran Canalizador, Nuevo Poder
(x6), Redaños, Temple, Trasfondo Arcano
(Taumaturgia).
Poderes: Desvío, mano animada, mejora/re-
ducción de rasgo, lenguas, miedo, transferen-
cia de almas, voz de ultratumba, zombi. Trá-
talo como si fuera de rango Heroico.
Equipo: Cuchillo (FUE+d4).
se realizan las ferias y mercados locales. Se
trata de terrenos comunales y, cuando no
se emplean para estas tareas, suelen pastar
aquí las ovejas. Junto al parque se alza el
patíbulo, usado por última vez con Roger
Simeon, como recuerdo para todo el mundo
que la justicia vigila, incluso en estos días de
creciente bandidaje y rumores de brujería.
Al otro lado del parque se encuentra la
iglesia, una estructura imponente de piedra
que data de la época de los normandos,
rodeada por un pequeño muro de piedra.
En su patio se encuentran las tumbas de
los habitantes del pueblo. Aunque se erigió
católica, la iglesia actualmente está consa-
grada al rito protestante.
Junto a la iglesia se encuentra la villa,
propiedad del hacendado, un rico terra-
teniente, arrendador de gran parte de los
campos cultivados por los vecinos. Como
es lógico, desempeña las funciones de bur-
gomaestre local.
En otro de los lados del parque está la
casa de postas local, el Cordero. Debido a
su posición (el camino que lleva a Londres),
156
Torkertown tiene numerosas visitas de
comerciantes y viajeros de paso.
La gran mayoría de de los vecinos viven
en casas de campo de piedra, con techos de
paja, o estructuras de madera, con muros de
barro y caña. Sus ocupantes son una com-
binación de artesanos y aparceros, quienes
trabajan las tierras propiedad del hacendado
o la iglesia.
Una de estas casas pertenece al condesta-
ble, la persona a quien el hacendado encarga
de mantener el orden y la paz en la aldea.
Trabaja solo a tiempo parcial y se recurre a
él solo cuando su presencia es necesaria. Un
pequeño anexo exterior cumple las funcio-
nes de cárcel y es ahí donde se encierra a
los prisioneros hasta que sean juzgados por
un magistrado local o sean encadenados y
enviados a Londres para afrontar la justicia
de una autoridad superior.
Los límites exteriores de la aldea vienen
marcados por granjas familiares; algunas
son propiedad del hacendado y viven en
ellas aparceros, mientras que otras son pro-
piedad de la iglesia y un puñado, las menos,
privadas. Junto a ellas se alzan los campos
de cultivo y pastos. Como muchos otros
asentamientos similares, también existe un
huerto de árboles frutales en donde se culti-
van manzanos y perales.
Venganza roja (pág. 225)
Los héroes comienzan el escenario en
la encrucijada donde se separan ambos
caminos que llevan a Torkertown por
rutas diferentes.
El cementerio
Todo el mundo muere y, cuando eso
ocurre, hace falta un sitio donde puedan
descansar sus restos.
Como en la vida, la iglesia local se con-
vierte en el punto focal de la muerte y la
disposición de las lápidas refleja a la perfec-
ción el orden social del mundo de los vivos.
La costumbre actual entre los cristianos
es intentar obtener un lugar de sepultura
lo más cercano posible a Dios y, por tanto,
eso significa el interior de la propia iglesia.
Como las iglesias tienen un tamaño limi-
tado, solo los ciudadanos más pudientes (y
que hayan hecho una cuantiosa donación en
vida, o sus parientes tras la muerte) pueden
esperar este privilegio. Lo habitual es que
solo las familias terratenientes más ricas de
la región sean las únicas así representadas
dentro de la propia iglesia.

La segunda mejor opción es aceptar
el enterramiento fuera, en el cementerio
(aunque en una tumba tan cercana a la igle-
sia como sea posible, por supuesto) y pagar
una suma inferior por una placa recordatoria
dentro del propio edificio. Las tumbas de las
personas más ricas y poderosas suelen estar
marcadas con elaborados mausoleos y lápi-
das decorativas de formas únicas.
Los plebeyos, que suelen estar enterra-
dos más lejos de la iglesia suelen tener una
simple cruz de madera marcando su lugar de
descanso eterno. Muchos, ni eso.
Por otra donación, el sacerdote dará una
misa fúnebre por el fallecido, algo que
garantiza la estancia más corta posible en
el Purgatorio (si eres católico) o lo manda
directamente a la vera del Señor (para pro-
testantes). Muchos campesinos no pueden
permitirse este lujo, por supuesto, y todo lo
que reciben es una plegaria apresurada.
En esta era de muerte temprana, plagas
y hambrunas, no es inusual que los campe-
sinos sean enterrados en fosas comunes;
se arroja sus cadáveres envueltos en tela a
fosos, que se cubren con cal para enmascarar
el olor de la descomposición. Los sacerdotes
entonan una rápida plegaria por las almas de
todos los presentes en la tumba y esta des-
pués se cubre con tierra. A menudo, las fosas
comunes en donde se ha enterrado a las víc-
timas de la plaga se marcan mediante rejas o
barandas, para avisar al resto de vecinos que
el área es infecciosa.
No es inusual que las tumbas se reutilicen
con el paso del tiempo, en todos los casos,
en especial cuando todo el espacio disponi-
ble en el camposanto está ya ocupado.
Aunque los cementerios no son lugares
inherentemente malignos, pues están en
terreno consagrado, sí tienden a atraer al mal.
Los ladrones de cadáveres recorren el lugar
con la puesta de sol, en busca de tumbas
frescas que exhumar y vender después los
recientes fallecidos a estudiantes de medi-
cina, quienes los utilizan en sus estudios de
anatomía. O nigromantes en busca de cadá-
veres en buen estado para sus artes impías. Y
no olvidemos a los sacerdotes sin escrúpulos
que exhuman los cuerpos de sus iglesias,
colocándolos en las tumbas para pobres de
tal modo que otros ricos puedan comprar la
paz del sueño eterno dentro de la protección
de los muros de piedra de la iglesia.
A los pecadores conocidos suele negárse-
les el enterramiento dentro del camposanto
157
El mundo de Kane
y, a menudo, los suicidas son enterrados en
los cruces de caminos, para evitar que sus
espíritus impuros, encuentren una forma de
regresar junto a los vivos.
 El lado oscuro del amor (pág. 275)
Los héroes escuchan noticias sobre
una oleada de robos en tumbas en una
pequeña aldea inglesa. Los vecinos de los
caseríos vecinos, donde los héroes han
oído estas historias, se consideran afortu-
nados de que los ladrones de tumbas no
extiendan su área de influencia y vengan
a robar sus muertos.
El puerto
Durante el siglo XVI se produce un
destacable auge del comercio y explora-
ción internacional. En el centro de este
movimiento se encuentran los numerosos
puertos de Europa y las Américas, de África,
el Indostán y la lejana Catay.
Aunque la gran mayoría de puertos son
costeros, algunos de los más importantes
(como Bristol o Sevilla) se encuentran en
ríos navegables, a bastantes kilómetros del
bramido oceánico.
En el interior, los grandes ríos se transfor-
man en autopistas para barcazas, las cuales
transportan y distribuyen los cargamentos
desde los puertos marinos a ciudades y
villas muy alejadas de la costa, y viceversa.
Por ejemplo, el poderoso río Danubio
fluye por Europa Oriental desde el puerto
de Varna, en el Mar Negro, pasando por
las crecientes ciudades gemelas de Buda y
Pest en Hungría hasta llegar al corazón del
Sacro Imperio.
Sin importar su posición exacta, todos los
puertos son lugares bulliciosos, en cons-
tante actividad, importando mercancías de
lugares tan lejanos como la India o Catay,
así como las tierras recién descubiertas de
África y el nuevo mundo. Los comerciantes
anuncian a gritos sus mercancías en ani-
madas subastas; marineros procedentes de
toda Europa chapurrean entre sí en diferen-
tes lenguas, unidos por su común respeto
a la mar; infantes de marina regatean por
sus servicios a barcos que se dirigen a tie-
rras lejanas, soñando con fama y fortuna;
soldados patrullan las calles; cortabolsas
ejercitan su oficio, pelando a los descuida-
dos; damas de mala reputación se pasean
por el lugar como halcones pintados, listas
para lanzarse sobre cualquier varón que les
llame la atención y ofrecer sus “servicios” a
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
hombres necesitados de compañía; figuras
sombrías, cuyos rasgos solo se iluminan
ocasionalmente al dar una calada de la
pipa, estudian atentas el paso de navíos,
soldados y aristócratas; mendigos enseñan
sus miembros tullidos, con la esperanza de
llamar la atención de algún noble o prín-
cipe mercante y ganarse unas monedas;
borrachos hacen la ronda de taberna en
taberna, mientras desafinan estimulantes
salomas de letra picante… y todo eso sin
contar las incontables ratas que observan
atentas desde las sombras.
Los puertos con más años tienen embar-
caderos de piedra, mientras que los nuevos
se las apañan con pontones de madera. A
medida que el potencial económico del
puerto crece, la madera va siendo sustituida
por estructuras más permanentes.
La disposición más habitual es una carre-
tera que recorre paralela el embarcadero,
situando los almacenes justo al otro lado.
Esto permite que los cargamentos se lleven
con facilidad del barco al almacén y vice-
versa, evitando además que las calles de la
ciudad en donde ha crecido el puerto se
atasquen con el constante paso de carros
bien cargados.
158
 Ratas en la madera (pág. 305)
Mientras están en una posada, los
héroes escuchan la historia de una
reciente oleada de horribles asesinatos en
el puerto. Se han encontrado varios cadá-
veres en el embarcadero, todos hechos
cortados en pedazos, como si hubieran
sido víctimas de un carnicero demente.
La posada
Incluimos en esta categoría tanto las casas
de postas como las tabernas (cantinas, bode-
gas, etc., en función de la región).
Pocos aldeanos deben viajar mucho
para llegar a sus lugares de trabajo diario y
prácticamente cada aldea tiene una taberna
en donde aliviar las necesidades de los
vecinos. La bebida más habitual en estos
establecimientos es la cerveza de baja o alta
fermentación, que se fabrica localmente.
Para los interesados en estos detalles, la
cerveza de baja fermentación (lager) se
elabora con lúpulo (introducido en Europa
durante el siglo XV), mientras que la cerveza
de alta fermentación (ale), no. Solo es posi-
ble encontrar vino en las villas más grandes.
Muchas tabernas también sirven comidas,
preparadas en una cocina separada o, lo

más habitual, en el gran hogar central que
calienta el establecimiento.
Casi todas las comidas se consumen con
cerveza, fermentada en el propio estableci-
miento, con muy bajo contenido en alcohol.
El proceso de fabricación, que incluye hervir
el agua y el alcohol, mata casi todos los gér-
menes acuáticos, haciendo de estas cervezas
una opción más saludable que beber direc-
tamente el agua. Incluso los niños pequeños
toman cerveza en cuanto son destetados.
Las tabernas son el centro social de la
comunidad, permitiendo a los vecinos reu-
nirse en un lugar para pasar el rato y disfrutar
con los cotilleos y un buen trago.
La única diferencia real entre una taberna y
una posada, es que esta última incluye habi-
taciones donde los clientes pueden dormir.
Siempre han existido posadas en muchas
aldeas y villas, pero el desarrollo de las rutas
comerciales regulares a lo largo de las prin-
cipales carreteras ha multiplicado las casas
de postas, proporcionando a los viajeros un
conveniente lugar donde detener la jornada
de viaje o buscar cobijo.
Robar y asesinar a los clientes no son prác-
ticas desconocidas, así que el viajero debe
tomar precauciones cuando vaya a pernoctar
en estos establecimientos, en especial los
que no se encuentran en una ruta principal.
Conviene comprobar si la puerta del dormi-
torio tiene barra y, si no, usar una silla para
calzarla y que no se abra o, al menos, que dé
un potencial aviso de peligro al caer al suelo.
 El ansia (pág. 263)
Es posible situar esta remota posada
en cualquier punto de Europa. Puede
ajustarse como un encuentro durante el
viaje de los héroes hacia otro lugar de
aventuras o los héroes acudir a la misma
tras haber escuchado los rumores locales
sobre la desaparición de viajeros.
Las mazmorras
Existen pocos lugares donde la miseria
humana sea más inquietante que en una
mazmorra. Suele tratarse de lugares húme-
dos y llenos de moho, infestados con ratas,
poco iluminados e insalubres; la encarcela-
ción prolongada en una de estas mazmorras
no solo daña el cuerpo del prisionero sino
también afecta a su mente.
Es posible encontrar mazmorras bajo los
castillos de la aristocracia, monasterios de la
Inquisición e, incluso, en muchas ciudades,
donde sirven como prisión para aquellas
159
El mundo de Kane
personas que la sociedad preferiría olvidar.
Lo habitual es que el único acceso a las
mismas sea una estrecha escalera de caracol,
excavada en lo más profundo de la tierra
para evitar que los gritos de sus ocupantes
lleguen a los oídos del resto.
Condiciones de vida
Normalmente, como las personas que se
arrojan a las mazmorras de un lugar se con-
sideran prescindibles, sus captores no suelen
tomarse muchas molestias por sus condicio-
nes de vida. Como resultado, las mazmorras
son un lugar donde solo sobreviven los
fuertes. Las raciones son escasas, lo justo
para mantener al prisionero con vida, de tal
modo que sus ocupantes deben suplementar
la magra dieta atrapando las numerosas ratas
(que comen crudas) o robando su porción a
otros compañeros de celda.
Las mazmorras de construcción más
reciente pueden tener algunos lujos, como
celdas suficientemente grandes para que el
prisionero pueda tumbarse estirado, aunque
la superpoblación asegura que solo los más
peligrosos obtienen estos beneficios. En
los castillos más antiguos el espacio es muy
limitado y las celdas para un solo prisionero
a menudo le fuerzan a acurrucarse para
dormir. A menudo, los prisioneros se ven
obligados a estar sentados (o en pie) durante
semanas y meses seguidos. También suele
atárseles, normalmente con grilletes aunque,
en ocasiones, se les encadena a los muros
para evitar su libertad de movimientos.
En las peores prisiones los reclusos son
ignorados durante largos periodos de
tiempo, abandonados en celdas oscuras
y húmedas, y privados de toda compañía
excepto la de las ratas y las voces en su
cabeza. A medida que va pasando el tiempo,
también desaparece su cordura, dejando
pobres desdichados completamente locos.
La forma más habitual de extraer una
confesión es mediante la tortura aunque, a
veces, los guardias más depravados recurren
a ello como forma de diversión. El potro, los
látigos, la doncella de hierro, clavos en las
uñas de los pies o manos y el hierro al rojo
son solo algunas de las herramientas más
usuales del siniestro oficio de torturador.
Entre los mayores defensores de este arte
se encuentra la Inquisición, cuya tarea de des-
enraizar la brujería y herejía es tan inagotable
como su imaginación a la hora de inventar
nuevas formas de infligir dolor y miseria.

Mecánicas de juego
Cuando un personaje es encerrado en una
mazmorra, debe hacer una tirada de Espíritu
al segundo mes de prisión y los siguientes. El
fallo indica que se derrumba y da a sus capto-
res lo que quieren. Una tirada de uno natural
en el dado de Espíritu (da igual lo que salga
en el dado salvaje) indica que la experiencia
afecta a su cordura y debe reducirse su dado
de Espíritu en un nivel de dado. También
gana una nueva desventaja, una Fobia menor,
relacionada de algún modo con la ordalía.
Cuando la reducción de Espíritu lleva este
rasgo del prisionero por debajo de d4, su
voluntad se hace añicos por completo y se
hunde en la demencia.
Si el prisionero además es torturado
durante el periodo, debe aplicarse una
penalización a las tiradas en función de la
habilidad y crueldad del torturador, que
puede ir desde -1 por palizas regulares al -4
que supone un captor experto en las artes
del dolor.
Solo se deberían usar estas reglas para
representar una encarcelación prolongada.
Solomon Kane es capturado y encerrado en
mazmorras en varias ocasiones durante los
relatos y a tus errantes probablemente les
ocurra algo parecido si se enfrentan a la ley o
algún noble corrupto. En líneas generales, su
estancia será corta y desagradable, seguida
de una fuga atrevida. Sin embargo, en otras
ocasiones el personaje se pudrirá en una
celda durante meses y estas reglas permiten
representar con facilidad el hecho.
Huida
Asumimos que los personajes no querrán
esperar tanto tiempo. Es casi inevitable
que el prisionero sufra una larga y agónica
muerte… eso suponiendo que no le espere
una ejecución sumaria bien rápida. En el
caso de los héroes, muchas veces su única
opción real será la fuga. Dependiendo de
la frecuencia de contacto entre carceleros y
prisioneros, quizás estos logren subyugar a
sus captores o verdugos. En aquellos casos
donde el personaje sea abandonado a su
suerte durante mucho tiempo, quizás logre
excavar un túnel. Muchas mazmorras se
encuentran excavadas bajo el nivel del suelo,
así que no es infrecuente que las paredes
sean húmedas, el mortero se ablande o la
mampostería acabe cediendo. Con suficiente
tiempo, cualquier cosa es posible y si algo
tienen los prisioneros, es tiempo de sobra.
161
El mundo de Kane
El beso de la doncella (pág. 228)
Mientras viajan por Europa Oriental,
los héroes llegan a una pequeña aldea.
Los vecinos entran en pánico nada más
verlos. Las mujeres gritan y se apresuran a
encerrar a los niños en las casas. Un grupo
de aldeanos rodea a los personajes, ame-
nazándoles con horcas y otros bártulos.
El continente negro
Los relatos más largos (y mejores) de Solo-
mon están ambientados en el continente
negro. En ellos vemos de todo, desde las
grises Colinas de los Muertos hasta ciudades
antediluvianas, donde gobiernan demonios
voladores y reinas vampiro.
¿Por qué África? ¿Por qué se vería atraído
un puritano a las feraces junglas y mortales
sabanas de esta tierra primordial en vez de
consumirse en las inagotables batallas de la
iglesia europea?
Ni siquiera el mismo Kane lo entiende,
pero algo lo atrae al lugar, una fuerza primi-
tiva le impulsa a aventurarse cada vez más
en su oscuro interior. El propio Kane se lo
explica a N’Longa:
“Una vez desafié a la jungla… y faltó
bien poco para que se quedara con mis
huesos. Algo se mezcló con mi sangre,
algo penetró en mi alma, como el mur-
mullo de un pecado innominado. ¡La
jungla! Oscura y amenazante… me ha
hecho recorrer muchas leguas de azul
mar salado. Al alba debo adentrarme
hasta su corazón. Quizá encuentre
extrañas aventuras… quizá me aguarde
el fin. Pero mejor la muerte que esta
urgencia incesante y permanente, este
fuego que ha quemado mis venas con su
amargo anhelo”.
-Las colinas de los muertos (1930).
Cómo llegar
África es una tierra de desiertos infinitos
y ardientes, junglas oscuras, primigenias
e impenetrables, una tierra de espejismos
y arenas movedizas, de salvajes hostiles,
culturas nobles y milenarias, una tierra de
dioses siniestros y criaturas diabólicas. El
término “continente negro” se refiere tanto
a su primordial alma como a las misteriosas
y desconocidas regiones que esconde.
Lo fácil que es llegar a África depende en
realidad a dónde desee uno ir.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Es muy fácil alcanzar la costa mediterránea
desde cualquier puerto europeo, pero esta
tierra y sus aguas pertenecen a los moros (el
nombre que reciben los musulmanes de la
región), quienes emplean esclavos para impul-
sar sus galeras de guerra y tienen harenes
llenos de doncellas de piel clara, compradas,
mercadeadas o capturadas de las tierras y
bajeles europeos. Desde las grandes ciudades
costeras, como Túnez, Trípoli y Alejandría,
una serie de antiguas rutas comerciales ser-
pentean a través del gran Sahara, recorridas
ocasionalmente por caravanas mercantes o los
nativos del África subsahariana.
Los exploradores europeos apenas visitan
las tierras más allá del desierto, pero las
potencias sí han construido varios puestos
comerciales a lo largo de la Costa de los
Esclavos, en África Occidental. Pocos capita-
nes se atreven a tocar tierra en el lugar fuera
de las jóvenes factorías europeas, por miedo
a los ataques de los nativos, aunque por una
pequeña suma de dinero aceptarán fondea-
rán lo suficiente para desembarcar en tierra
un grupo de exploradores.
Los europeos tienen muchos más proble-
mas para llegar a África Oriental, incluso si
también han fundado allí varias colonias.
Los musulmanes tienen el lujo de llegar a
esta costa con facilidad desde Egipto, Arabia
o Persia, pero los europeos deben afrontar
un largo y arduo viaje a través del ardiente
calor ecuatorial y doblar el cabo de Buena
Esperanza, de brutales tormentas, antes
de retomar de nuevo el rumbo norte hacia
Zanzíbar, la isla de las especias, la principal
fortaleza musulmana de la región.
Encontrar pasaje
África, al menos el norte y la coste oeste,
es un sitio relativamente fácil de visitar
debido a la reciente expansión europea por
el continente.
Para encontrar un navío en Europa Occi-
dental que se dirija a este destino, los héroes
deben hacer una tirada de Callejear (-4) por
semana, como tirada cooperativa. En Portu-
gal (pero no España), se reduce la dificultad
a -2 y puede intentarse dos veces por semana,
representando así la importante presencia
portuguesa en el continente oscuro.
El coste depende, en función de a donde
uno se dirija. Los viajes a la costa berberisca
son peligrosos y el capitán exigirá un alto
precio por afrontar a los piratas. En torno
a 1d6x5 £ por persona. Para alcanzar África
162
Occidental, la tarifa es 1d6x1 £, que asciende
hasta 1d6x2 £ en el caso de África Oriental
para tener en cuenta la mayor distancia.
Atravesar el Mediterráneo en barco lleva
1d4 días. Alcanzar África Occidental es un
viaje de 1d4+1 semanas y África Oriental
bastante más, 3d4 semanas.
Contratar guías y porteadores
Solo un hombre que desee morir se inter-
nará en el interior de África sin un guía nativo.
Encontrar un guía: Es necesaria una
tirada de Callejear para encontrar un guía (o
una caravana mercante). Cuando el héroe
se encuentra en una gran ciudad (las que
muestra nuestro mapa), gana +2 a su tirada.
En una pequeña aldea, sufrirá una penaliza-
ción de -2. Puede realizarse esta tirada una
vez por asentamiento e implica visitar los
zocos y mercados, realizar diversos regalos
introductorios y tomar copiosas cantidades
del café denso, fuerte y amargo que tanto
gusta en la zona. Cada tirada le cuesta al
héroe 1d10x0,1 £. Con el éxito, el héroe
encuentra un guía o caravana que vaya en
esa dirección.
Contratarlo: Una vez encuentra al guía
adecuado, el héroe debe contratarlo, lo que
implica regatear fieramente por el precio.
El guía aumentará su salario en función
de las necesidades de la expedición: si el
guía debe encargarse de proporcionar agua
y comida a los expedicionarios, si estos
llevarán monturas, etc. Lo más probable
es que el guía regatee por hasta el aspecto
más nimio de la expedición, poniendo un
precio a cada posible complicación que
pueda imaginar.
Se resuelve mediante una tirada de Per-
suadir (-2). Cada libra equivalente en regalos
otorga una bonificación acumulativa de +1,
hasta un máximo de +4. Con éxito, el guía
acepta escoltar a los errantes.
Si los héroes tienen éxito en su búsqueda,
puedes usar las plantillas que encontrarás
en la página siguiente tanto para los guías
como para los porteadores contratados.
Ten en cuenta que tanto los nómadas
como los residentes en las aldeas de la costa
no aceptan moneda y el pago debe realizarse
en mercancías. Desean, sobre todo, armas
europeas, pero la comida y ropa también
son recursos valiosos. El precio típico suele
ser 0,1 £ por día de viaje, pagado por adelan-
tado, faltaría más.
 El mundo de Kane

Contratar ayuda
Casi todos los grupos de héroes necesitarán asistencia experta en algún momento de
sus viajes. Las expediciones a los lugares recónditos del globo casi siempre deben reali-
zarse a pie, de tal modo que los errantes deberán acarrear consigo todas las provisiones,
munición, armas y todo lo demás que puedan necesitar. Eso significa adquirir animales de
carga o, cuando el terreno no es apropiado para esas criaturas, recurrir a seres humanos
para realizar el trabajo.

GUÍA NATIVO
Se trata de lugareños que conocen muy bien la región en donde viven. Muchos de ellos
también son expertos cazadores y batidores.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu d6, Fuerza d6, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Conocimiento (Área específica) d8, Conocimiento (Inglés u otro idioma europeo)
d4, Disparar d6, Nadar d6, Notar d6, Pelear d6, Rastrear d6, Supervivencia d8, Trepar d6.
Ventajas: Alerta, Leñador.
Equipo: Lanza (FUE+d6, Parada +1), arco (15/30/60, 2d6) o pistola (5/10/20, 2d6+1), según sea
más apropiado para la cultura del guía.
PORTEADOR NATIVO
Se contrata porteadores para transportar equipo y suministros; son poco más que mulas
humanas. No son combatientes y es probable que huyan a la primera señal de peligro.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu d4, Fuerza d8, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 6.
Habilidades: Conocimiento (Inglés u otro idioma europeo) d4, Nadar d6, Notar d6, Pelear d4,
Supervivencia d6, Trepar d6.
Desventajas: Cobarde.
Ventajas: Fornido.
Equipo: Cuchillo (FUE+d4).

Peligros: No todos los guías son tan Cada semana en un asentamiento, el

honrados o capaces como afirman ser. A
pesar de lo que afirmen sobre su honesti-
dad e integridad, hay muchos esclavistas y
asesinos entre ellos. Después de haberlo
contratado, el DJ debe sacar en secreto una
carta del mazo de acción.
Una carta de figura negra significa que el
guía o mercader pretende dañar a los per-
sonajes por el camino. Consulta la historia
salvaje  Chaquetero (pág. 263) para
los detalles. Una carta de figura roja, por su
parte, significa que el guía no conoce tan
bien la región como debe y no conduce a los
expedicionarios donde desean. Consulta la
historia salvaje  Perdidos (pág. 304).
Los porteadores: Por explicarlo de forma
fácil, los porteadores son mulas humanas. Su
trabajo es transportar todo el equipo de los
héroes, encontrar lugares donde acampar con
seguridad, cazar alimentos, etc. A diferencia
de los guías, se les contrata por su músculo
no por su conocimiento de la región.
héroe puede realizar una tirada de Callejear
(0). En un asentamiento grande, añade +2
a su tirada para tener en cuenta la mayor
cantidad de población. Cada libra gastada en
regalos y donativos añade +1 a esta tirada,
hasta un máximo de +4. En las aldeas y
asentamientos pequeños debe aplicarse una
penalización de -2 por su población, menos
numerosa. El DJ también debe añadir otros
modificados en función del destino deseado.
Los viajes a lo largo de las rutas más cono-
cidas o a grandes ciudades suponen una
bonificación de +2, mientras que decirles a
tus potenciales porteadores que pretendes
viajar a las Colinas de los Muertos supone
una penalización de -4 (ningún hombre
cuerdo querría acercarse a dicho lugar).
Cada éxito y aumento obtenidos propor-
cionan los servicios de un porteador por
la duración del viaje. En el cuadro de esta
misma página tienes los valores del portea-
dor estándar. Su sueldo es de 0,05 £ por día.

163
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Factorías
En esta época, el término ‘factoría’ hace
referencia a un puesto comercial fortifi-
cado. Construidos a lo largo de la costa
occidental africana, su propósito inicial
era almacenar el oro hasta que pudiera ser
enviado de vuelta a Europa, pero pronto se
convirtieron en prisiones donde los escla-
vos africanos esperaban su transporte al
nuevo mundo en la infame ruta triangular.
Las factorías no eran simples edificios,
sino que se construyeron para formar
villas completas en su interior, protegidas
con fortificaciones tan fuertes como las de
cualquier castillo medieval, así como por
compañías de soldados equipados con
mosquetes y numerosos cañones monta-
dos sobre plataformas de disparo.
Además de ser representaciones físicas
de la expansión y el poderío europeo, las
factorías contaban con numerosos alma-
cenes, barrios residenciales, talleres para
herreros, carpinteros y artesanos, una igle-
sia, hospital y la residencia del gobernador.
La primera factoría construida en África fue
el castillo de San Jorge de la Mina (Elmina),
fundado por los portugueses en 1481. Su
nombre hace referencia a las minas locales
y su principal exportación: oro. Como otras
factorías, pronto se convirtió en un centro
de trata. Las tribus combatían entre sí y ven-
dían a sus cautivos a los europeos, a cambio
de un beneficio. Desde ellas, los esclavos se
llevaban en abarrotados barcos, con poca
agua y comida, a Europa o el nuevo mundo,
donde se revendían.
Geografía e Historia
África, geográficamente, es un continente
muy diverso. La parte superior del mismo
viene marcada por el irreductible Sahara, que
se extiende desde el Mar Rojo hasta la costa
atlántica. Los hombres blancos apenas han
penetrado en su interior y creen que toda
la región es arena, como Egipto, el África
noroccidental y las tierras cercanas de la ribera
mediterránea. En realidad, el interior es una
colección de montañas y mesetas cocidas por
el sol, rodeadas de planicies rocosas.
A pesar de la ignorancia europea, los
nómadas nativos (entre los que podemos
incluir bereberes, magrebíes y tuaregs) han
viajado por este desierto durante incontables
generaciones, transportando las mercancías
desde las naciones musulmanas de la costa
164
norte hasta las tribus paganas al sur del mar
de dunas, y viceversa.
Al sur del Sahara, extendiéndose de costa
a costa, la tierra se transforma en sabana,
planicies de hierbas altas. El término pla-
nicie no debe confundirse con “llano”, sin
embargo, pues África es una tierra abrupta
de viejas colinas y montañas, desgastadas
durante eones por la furia del incansable
viento. La sabana consiste en yerba y arbus-
tos, con sotos de acacias y árboles baobabs.
La jungla domina el paisaje del África Cen-
tral, cuya inquietante superficie se extiende
a lo largo del Ecuador hasta el mismo Gran
Valle del Rift en dirección este. Junto a la
Costa de los Esclavos, el cinturón de bosque
lluvioso tropical se extiende al noreste,
hacia la sabana. Tanto al norte como al sur
de la jungla ecuatorial se encuentran densos
bosques de árboles de hoja ancha.
Ya hacia el sur, la tierra vuelve a ser árida.
Podemos encontrar los desiertos de Kala-
hari y Namib.
La cantidad de lluvia recibida depende
siempre de la posición geográfica: es muy rara
en los desiertos y casi constante en la jungla.
Sin embargo, no debe olvidarse que en África
existen muchos ríos poderosos, como el
Nilo, Níger y Congo, así como grandes lagos
interiores (como el Chad o el Tanganica).
Mecánicas: África es una región tanto
ecuatorial como tropical. En sus extremos
norte y sur, el aire es cálido y seco, mien-
tras que en la jungla es cálido y húmedo.
Recuerda usar las reglas de Calor y Sed
cuando sea necesario para añadir algo de
tensión a los viajes de tus héroes.
Los árboles baobab almacenan agua en el
interior de sus troncos. Puedes aplicar una
bonificación de +2 a las tiradas de Super-
vivencia para encontrar agua en áreas con
estos árboles.
Los grandes reinos
Para todos los propósitos reales, se
puede dividir el África del siglo XVI en tres
grandes regiones.
La parte norte del continente, que se
extiende desde Egipto hasta la costa atlántica
está gobernada por naciones musulmanas,
todas ellas estados vasallos del poderoso
Imperio Otomano. Los piratas berberis-
cos, asentados en esta región, han lanzado
incursiones sobre Europa desde tiempos
de las Cruzadas, amenazando los barcos del
Mediterráneo y el Atlántico occidental. Con

la expansión otomana por Europa Oriental, el
control del Mediterráneo se ha convertido en
un objetivo estratégico de importancia vital.
La parte noroeste de la región está contro-
lada por las fieras tribus bereberes. Aunque
su gran imperio se vino abajo tras perder
sus últimas posesiones en el sur de España
(existieron dos dinastías, almohades y almo-
rávides), siguen siendo un pueblo fuerte y
orgulloso. Se ofrecen como guías y escoltas
de las caravanas que cruzan el país, aunque
se sabe que se han vuelto contra sus contra-
tantes en momentos de escasez.
Antes de los actuales reinos costeros, en
tiempos donde (según las leyendas) los
dioses caminaban entre los hombres y gober-
naban en persona a sus súbditos, existieron
los grandes reinos de Egipto y Aksum en
el este. Sus imponentes monumentos, tan
grandes que solo los dioses pueden haberlos
construidos, son todo lo que queda de estos
poderosos imperios.
En las polvorientas costas Mediterráneas
también pueden encontrarse las ruinas de
las ciudades griegas y romanas, así como los
restos salados y destrozados de la, antaño,
poderosa Cartago, aplastada por el poderío
romano mucho antes del ascenso del Cristia-
nismo o el Islam.
Al sur del mar de dunas, encontramos
las grandes naciones africanas, los obas de
Benín, en el oeste subsahariano, el Imperio
Songhai, que se extiende por las estribacio-
nes interiores del gran río Níger, el Gran
Zimbabue, en el sureste africano y el Reino
del Congo en el suroeste. También pueden
mencionarse –entre otros– reinos más anti-
guos, ya en franca decadencia, como los
imperios de Ghana y Mali en el suroeste del
Sahara, los reinos hausa en el interior de
Benín o Kanem-Bornu, en las cercanías del
lago Chad.
Para acabar, queda el interior, un reino
misterioso de infinitos desiertos en el norte o
densas y sofocantes junglas en el centro y sur de
África. Muy pocos hombres blancos han pene-
trado estas regiones y menos aún han logrado
regresar. Quienes sí lo han conseguido, apenas
hablan de lo que encontraron allí y ninguno
parece querer repetir la experiencia.
Los viajes de Solomon Kane le llevaron
hasta varias ciudades imponentes, tan anti-
guas que los hombres blancos aún vivían en
cavernas y cazaban mamuts cuando se cons-
truyeron o alcanzaron su cénit. ¿Cuántos de
estos ciclópeos e intemporales monumentos
165
El mundo de Kane
de una era ya extinta se encuentran ocultos
entre las junglas y montañas del continente
negro? ¿Quién los construyó? Son preguntas
por ahora sin respuesta.
Los obas de Benín
En interés europeo por el África sub-
sahariana comenzó con la llegada de los
portugueses durante la década de 1480 a
Benín, un reino costero situado en la parte
meridional del África occidental y gober-
nado por el pueblo edo y sus emperadores,
los obas. Antes de que el hombre blanco
comenzase a traficar con esclavos, los edo ya
asaltaban a sus vecinos en busca de cautivos.
Algunos de los prisioneros servían como
tales pero, al menos, tantos como ellos eran
sacrificados a los dioses y ancestros.
Los edo también tenían un ejército feme-
nino. Cuando alcanzaban la edad adulta, las
autoridades examinaban a cada chica. Las más
bellas eran enviadas al palacio, donde se con-
vertían en esposas reales. Aquellas otras que
se consideraban poco atractivas, enfermas o
discapacitadas de algún modo, afrontaban
la ejecución. La mayoría, sin embargo, eran
reclutadas en el ejército por un corto periodo
de tiempo, tras lo cual podían regresar a sus
hogares y casarse. Históricamente, esta prác-
tica no tuvo lugar hasta el siglo XVIII, pero
es tan apropiada para los misterios del África
en tiempos de Kane que no hemos podido
resistirnos a adelantarla.
Los portugueses pronto comprendieron
que Benín era una nación muy rica y así
comenzó el comercio. Los europeos adqui-
rían oro (América no había sido descubierta
aún por los europeos), marfil y esclavos a
cambio de alimentos y productos textiles.
Por supuesto, los europeos acabaron ofre-
ciendo otros recursos que Benín deseaba,
sobre todo hierro y armas de fuego.
En 1481 se fundó la primera colonia euro-
pea en el África subsahariana, justo al oeste
de Benín. Aunque Elmina sirvió muy bien a
su propósito, no impidió la llegada de otros
poderes coloniales a la región. Los primeros
ingleses llegarían a Benín en 1553, dando
también inicio a su comercio con los edo. La
colonización de África (y la trata de esclavos
que propició) había empezado.
El Reino del Congo
La expansión portuguesa por la costa
oeste de África pronto les llevó a entrar en
contacto con el Reino del Congo.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
A su llegada, Congo era ya una gran
nación, muy desarrollada y centro neurál-
gico de una red comercial extendida por
toda África. Esta red mercantil era ideal
para los portugueses, quienes pretendían
utilizar África para aumentar las riquezas
de su propia patria.
Además de importantes recursos natu-
rales y mercancías manufacturadas, Congo
siempre ha sido una importante fuente de
esclavos. Casi todos los esclavos son prisio-
neros capturados en la guerra y vendidos
en los grandes mercados del reino, que
rivalizan con los de los otomanos. Al igual
que las rutas comerciales, los portugueses
rápidamente se hicieron con una parte de
este lucrativo pastel.
Los portugueses llegaron al Congo a fina-
les del siglo XV y rápidamente empezaron
a convertir a los nativos al Catolicismo.
Aunque muchos adoptaron la cruz de cora-
zón, las viejas religiones aún son poderosas
en la región y sus prácticas habituales, ocul-
tas tras una fina fachada de Cristianismo.
La capital se encuentra en la ciudad
montañosa de M’banza Kongo (San Salva-
dor según los portugueses), que tiene una
importante catedral cristiana. Sin embargo,
el verdadero centro de poder se encuentra
en Nsi Kwilu, la antigua capital. En ese lugar
se encuentran los túmulos reales, un lugar
que se considera tan sagrado que incluso
una mirada de refilón es suficiente para pro-
vocar la muerte instantánea.
El gran Zimbabue
También conocido como Monomotapa,
Zimbabue es un imperio cuyo final se
acerca. Hace un siglo floreció, como una
parte vital del comercio internacional de
oro y su poder se extendía por cientos de
kilómetros a la redonda.
Pero el oro se ha acabado. Distintas fac-
ciones rivales luchan entre sí por el poder
en el decadente reino, mientras los árabes
de Zanzíbar atacan el lugar en busca de
esclavos y los portugueses amenazan sus
fronteras como buitres hambrientos, a la
espera de darse un festín con el cadáver.
El Imperio Songhai
En la cuenca superior del río Níger, cuyos
ramales se extienden al norte hasta el Sahara
y al oeste hasta el Atlántico, se encuentra el
poderoso Imperio Songhai.
166
Como Solomon Kane descubrió en otro
lugar de África, los reinos a menudo se
construyen sobre los restos de civilizacio-
nes anteriores y Songhai no es diferente.
Antes de ser songhai, estas tierras pertene-
cían al Imperio de Mali, cuyo centro era la
gran ciudad comercial de Tombuctú. Tom-
buctú no solo es un centro comercial, sin
embargo. Los musulmanes construyeron
en este lugar una universidad capaz de riva-
lizar con cualquier europea y Tombuctú es
famosa en todo el mundo árabe como gran
centro de erudición.
A medida que el Imperio de Mali perdía
poder, las tribus que dominaba se fractu-
raron. De ellas, los songhai eran la más
grande. A partir de los restos de Mali, los
songhai construyeron un nuevo imperio,
con capital en Gao.
Songhai es una tierra de dos religiones.
Oficialmente se trata de un estado islámico,
pero en cuanto se rasca por debajo de la
superficie uno encuentra que las viejas tra-
diciones siguen vivas y pletóricas de salud.
Sin embargo, el eterno ciclo de crecimiento
y caída amenaza Songhai, al igual que todas
las demás naciones del globo y el Imperio
Songhai está cerca de finalizar. En 1582 esta-
lló una guerra civil, debilitando al imperio
de forma crítica y permitiendo que el sultán
de Marrakech saquease y conquistase Gao
en 1591. A pesar de su valiente defensa, los
nativos no tuvieron nada que hacer contra
tropas equipadas con mosquetes.
El Imperio Songhai jamás se recuperará
de este golpe catastrófico y se desintegra
con rapidez en pequeños estados menores.
Lugares de interés
La Ciudad de las Calaveras
La ciudad de Negari, hogar de la reina
vampiro Nakari, es uno de los lugares más
antiguos de la Tierra, pues se remonta a
una época donde las primeras pirámides
de Egipto aún no se habían construido,
Babilonia no tenía ni flores y Noé no había
conducido a los animales al arca.
La meseta
No es fácil llegar a Negari. Descansa
sobre un altozano enorme, que se alza casi
en vertical sobre la humeante jungla que lo
rodea. El único camino, en ocasiones, es
completamente vertical, forzando a los visi-
tantes a realizar una dura ascensión durante

muchas horas, siempre dependiendo de
la fuerza de los dedos y pies, pues los aga-
rraderos, excavados en los acantilados por
antiguos esclavos, solo ofrecen una cierta
seguridad al escalador.
La cima de la meseta es plana durante,
aproximadamente un kilómetro, antes de
alcanzar las escabrosas colinas del oeste. El
silencio gobierna por completo en ella, pues
no hay árboles en donde las aves puedan
anidar ni la hierba es suficientemente alta
para que aceche el león. Sin embargo,
tampoco es un lugar sin vida; centinelas pro-
cedentes de la ciudad vigilan en escondrijos
ocultos atentos a la llegada de intrusos.
En la base de las colinas se encuentra un
soto de majestuosos árboles negros, aunque
tampoco ningún ave habita en ellos. Tótems
de aviso –espeluznantes cadáveres alanceados
sobre los árboles cuyos putrefactos brazos se
extienden a lo largo de las ramas gracias a las
dagas que los sujetan– mantienen una eterna
y silenciosa guardia, apuntando de regreso a
la meseta y avisando así al viajero que no es
bienvenido en las tierras de más allá.
Un rústico camino, abierto por innumera-
bles pies pero que aún no conoce el paso de
la rueda, serpentea sin prisa por las colinas,
alzándose cada vez más. Tras muchos kiló-
metros, las colinas se ven cortadas por un
abismo, de unos quince metros de anchura y
cientos de profundidad. Cuando Kane visitó
167
El mundo de Kane
el lugar, la única forma posible de atravesarlo
era a través de un puente de roca natural, que
marcaba las auténticas fronteras de la ciudad
de Negari: el puente a través del cielo.
En esa época, el puente estaba prote-
gido por guerreros de piel oscura, siempre
liderados por un poderoso caudillo. En la
actualidad el puente ya no existe y nadie hace
guardia en el lugar, aunque es imposible
quitarse de encima la incómoda sensación
de que algo invisible te observa.
Más allá del abismo se alzan picos mon-
tañosos, cuyas laderas son demasiado
escarpadas para escalarse y es en este lugar,
donde un errante tendrá su primera visión
de Negari: un muro de piedra de tamaño
imponente, como si hubiera sido construido
por gigantes, bloquea todo el valle entre las
colinas. Una puerta, de suficiente tamaño
como para que pasen veinte hombres
hombro con hombro a la vez llevando lanzas
diez veces su propia altura de largo, marca la
entrada a la antigua Negari.
Merece la pena indicar que, cuando Kane
visitó el lugar, descubrió que esta no era la
única entrada a la ciudad. En el extremo
opuesto del puente a través del cielo, a unos
quince metros de profundidad, sobre una
repisa en la pared del abismo había la boca
de una cueva. El suelo de la misma asciende
de forma empinada, en dirección a la ciudad,
donde finaliza en un muro artificial. El muro
ahora mismo está derruido, pues el puritano
lo tiró abajo accediendo así a las entrañas
secretas de la ciudad.
Quien siga sus pasos a través de la cueva,
sin embargo, deberá afrontar grandes peli-
gros, incluyendo una serpiente constrictora
gigante similar a la que atacó a Kane, solo
para descubrir que la cueva ya no llega
hasta la primigenia ciudad. Los túneles que
antaño conectaban la caverna con Negari se
derrumbaron durante el terremoto.
La ciudad antes de Kane
Negari en realidad son dos ciudades en una.
La ciudad en sí está excavada en el interior
de los precipicios, con estrechas callejuelas
que siguen los contornos del valle. El aspecto
exterior de estas moradas es el de majestuo-
sos castillos, de varios pisos de altura, cuyas
forman hacen creer en un arquitecto muy
anterior a sus actuales ocupantes.
Decoran sus fachadas tallas magníficas
y hermosas columnas, todas labradas con
precisión milimétrica, hechas cuando los
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
helenos aún vivían en cuevas naturales.
Cúpulas, construidas cuando las siete
colinas de Roma aún eran llanuras desnu-
das, forman la techumbre de muchos de
estos edificios.
En el centro de la ciudad se alza una
ciclópea torre negra, la Torre de la Muerte,
cuyo pico destaca entre las cimas que la
rodean. En su base hay una plataforma y,
en ella, el altar de Nakura, la deidad local,
donde se realizan sacrificios humanos
durante cada luna llena. En un nicho del
muro, a cierta altura, descansa la calavera de
Nakura, cuyas cuencas sin ojos contemplan
la sangre que se derrama en su nombre y
cuya profunda y desalmada voz da órdenes
a sus adoradores.
La lengua de las tribus del río
África es un continente enorme, en donde
pueden encontrarse culturas muy distintas.
Todas ellas tienen su propia lengua. En
vez de forzar a los héroes a aprender una
docena de lenguas que solo hablarán una
única vez, usaremos el mismo “truco” que
Howard empleó en sus historias. Gracias a
él, los personajes que exploren África solo
necesitarán conocer dos lenguas:
El árabe es el idioma dominante en el norte,
el Sahara y oriente. Todos los nativos del África
Subsahariana hablarán la lengua de las tribus
del río. Aunque los dialectos de la misma son
numerosos, puede considerarse una “lengua
común” entre todos ellos, que todas las cultu-
ras de los grandes ríos comparten.
El Director de Juego puede usar este
mismo principio en otros continentes. Por
ejemplo, en Norteamérica asume que la
mayoría de indios hablan la lengua de señas
india. En América Central y del Sur, el espa-
ñol y portugués son dominantes. En Catay y
el Indostán simplificaremos sus numerosas
lenguas al chino e hindi respectivamente.
Este método de comunicación sigue exi-
giendo que los errantes aprendan habilidades
de lenguas pero impide que deban gastar sus
limitados puntos de habilidad en los cientos
de idiomas que existen y que podrían encon-
trar durante sus aventuras: navajo, apache,
pies negro, azteca, maya, etc.
Emplea las barreras idiomáticas para enfatizar
la diferencia y como otro problema más a supe-
rar, pero no hagas de ellas un muro insalvable.
168
Tras las fachadas, de exquisita manu-
factura, las moradas se extienden hacia
el interior de las colinas, labradas con un
tamaño más apropiado para dioses que
para simples mortales. Las cámaras, cuyo
tamaño empequeñece los templos clásicos y
cuya grandeza haría sonrojar a un monarca
europeo, profundizan en el barranco hasta
formar una confusión interior de pasajes y
habitaciones que, por comparación, dejan el
laberinto del palacio de Cnosos a la altura
de un juego de niños.
Pero existe otra Negari, que solo conocen
dos de todas las personas que moran en la
ciudad principal. Por encima, debajo y entre
los palacios corren kilómetros y kilómetros
de túneles secretos, excavados cuando la
ciudad era joven, antes de que sus auténti-
cos soberanos degeneraran y usurpadores
salvajes se adueñaran de ella. Incontables
puertas secretas conectan los túneles ocul-
tos con la ciudad pública.
Historia
La historia de Negari se remonta en el
tiempo antes del ascenso del Cristianismo,
antes de los humildes orígenes de Roma y
Grecia, anterior de hecho, a la gran inun-
dación de Noé, hasta una era pretérita en
donde la Atlántida, la fabulosa isla-nación,
se alzaba en toda su gloria.
Los ejércitos atlantes, mucho más avan-
zados que las jóvenes culturas del nuevo
mundo o Europa, conquistaron todo lo que
encontraron a su paso. Los pueblos con-
quistados eran esclavizados y obligados a
trabajar en las minas o remando en las pode-
rosas galeras con que cruzaban los océanos,
pues estos gigantes de la historia lo podían
todo: descendieron hasta las profundidades
del océano, escalaron las montañas más
altas y conocían la disposición de los conti-
nentes mucho antes de las primeras grandes
civilizaciones humanas. Por todo el mundo
construyeron nuevas ciudades a una escala
digna de dioses.
Los atlantes adoraban a Valka y Hoath,
Honen y Golgor, divinidades que exigían
sacrificios humanos regulares. Gobernaba
la Atlántida una casta sacerdotal y solo ellos
conocían los grandes misterios de la astro-
nomía y orientación, ciencia y religión.
De la Atlántida ahora solo queda un
sueño distante, hundido en las profundi-
dades del mar. Los esclavos de las distintas
colonias atlantes se levantaron en armas,

destruyendo todas las ciudades que habían
creado sus señores antediluvianos. Todas
excepto Negari.
Cuando las tribus nativas se rebelaron,
los habitantes de Negari retrocedieron a
su gran ciudad, encerrándose en ella como
protección. Rodeados por tribus hostiles
en todas direcciones, la sangre pura atlante
poco a poco se fue diluyendo al mezclarse
con la de los esclavos. Con el tiempo, los
habitantes de Negari degeneraron. Solo
los sacerdotes conservaban sangre atlante
pura, pero ya no gobernaban. Los nobles
de Negari, aunque puros de sangre gracias
a los continuos matrimonios entre ellos,
vieron debilitar sus capacidades y, de forma
estúpida, permitieron que algunas tribus
salvajes entrasen en la ciudad.
Se produjo una sangrienta revuelta en
Negari, en donde murieron de forma brutal
todos los atlantes de sangre pura excepto los
sumos sacerdotes. Estos fueron esclavizados,
como consejeros de la nueva dinastía, temi-
dos y respetados en igual medida. En secreto,
mantuvieron viva la fe de sus antiguos dioses,
practicando los rituales en los túneles, que la
nueva familia real desconocía.
Por un tiempo, Negari fue otra vez pode-
rosa, bajo el nuevo rey. Fue él quien impuso
el nombre de Negari a su pueblo. Los nuevos
amos realizaron incursiones hasta lugares muy
lejanos, enrojeciendo los grandes ríos africanos
con la sangre de sus víctimas. Los inevitables
ciclos de la historia siguieron su curso, claro,
y como ocurre en cualquier parte del mundo
cuando un señor de la guerra poderoso fallece,
se produjo una guerra civil cuando varios otros
intentaron hacerse con el trono. En Negari,
estos nuevos monarcas fueron débiles y el
naciente imperio se vino abajo.
Ante la amenaza de la extinción, los sacer-
dotes tramaron en secreto para proteger a la
familia real, eliminando todos los rebeldes e
intrigantes, pero vieron desesperados como
los nobles caían en la demencia y depravación,
dominados por una terrible sed de sangre
que surgía de lo más profundo de su interior,
mientras su propio número descendía.
Y así llegamos a Nakari. Una esclava, nacida
de una estirpe de esclavos; Nakari era hija de
uno de los sacerdotes menores, un nativo al
servicio de los sacerdotes de descendencia
atlante. No era ninguna salvaje, sin embargo,
y aprendió muchos secretos de sus superio-
res, espiándoles siempre que podía. Nakari
descubrió la existencia de los túneles secre-
tos y lo usó en su provecho.
169
El mundo de Kane
Nakari, la reina vampiro
Gobernante de la antediluviana ciudad
de Negari, en sus orígenes fue una esclava
que se alzó hasta el trono gracias a la astucia
y el asesinato. Su exquisita belleza oculta
un corazón podrido y cruel.
Mantiene su juventud bebiendo la sangre
de las jóvenes sacrificadas en honor de
Nakura, el antiguo sacerdote y, hoy, deidad
patrón de la ciudad.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d10, Espíritu
d12, Fuerza d6, Vigor d8.
Carisma: +8; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 6.
Habilidades: Intimidar d12, Notar d6, Pelear
d4, Persuadir d12+2, Sigilo d8.
Desventajas: Arrogante, Avaricioso, Despis-
tado (lo que ocurre fuera de su ciudad), Há-
bito (beber sangre, mayor).
Ventajas: ¡Mantened la Línea!, Carismático,
Fanatismo, Fervor, Líder Nato, Mando, Muy
Atractivo, Noble, Presencia de Mando, Temple.
Equipo: Vestido revelador, daga oculta
(FUE+d4).
Capacidades especiales:
• Drenar vida: Nakari es una vampiresa, aun-
que sigue estando viva. Cada vez que beba
la sangre de una víctima sacrificada en su
honor, la reina detiene el envejecimiento y
se mantiene joven durante un mes.
• Marioneta: La belleza sobrenatural de la rei-
na es difícil de resistir. Puede usar el poder
marioneta usando su Espíritu como habi-
lidad arcana. Nakari tiene ML 0 al utilizarlo,
pero solo puede intentar utilizarlo una vez al
día por persona. Los hombres sufren una pe-
nalización de -2 a sus tiradas para resistirlo.
Nakari asesinó al rey, reclamando la sobe-
ranía sobre la ciudad y enseñoreándose
sobre los sacerdotes que sus antepasados
tanto habían temido. En un movimiento
rápido, y sangriento, hizo que todos los
sacerdotes atlantes excepto uno fueran tor-
turados y ejecutados.
De ese modo, nadie podría minar su
propia autoridad.
Nakura
Los habitantes de Negari continúan ado-
rando a la calavera de Nakura. En vida, fue
un sacerdote renegado atlante, quien trai-
cionó a los suyos y ayudó en la revuelta que
supondría la supremacía nativa en la ciudad.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Gracias a ello, Nakura gozó de gran influen-
cia en vida y pasó a ser adorado en muerte.
Cuando falleció, los habitantes de la
ciudad colocaron su calavera en un nicho
de la Torre de la Muerte, divinizándolo. La
sangre de los sacrificios que antaño alimen-
tase a los dioses de la Atlántida pasó a manar
en honor a Nakura.
Los nuevos gobernantes creen que
Nakura les habla, pues es posible escu-
char su voz profunda, emanando desde el
cráneo. En realidad, se trata de un truco de
salón, diseñado para que las masas estén
controladas. Tras la calavera, oculto a la
vista, hay una cámara secreta. Uno de los
sacerdotes acude al lugar durante los ritua-
les y habla por ella a través de un megáfono,
que amplifica y altera su voz.
En su día, los sacerdotes de sangre
atlante pronunciaban auténticas plegarias
desde la Torre de la Muerte. Sin embargo,
hoy son sacerdotes de sangre africana quie-
nes repiten como loros las palabras, sin
comprender su significado y, como todo,
estas han cambiado y degenerado hasta ser
un galimatías sin sentido.
La ciudad tras Kane
Quien visite la ciudad tras las aventu-
ras de Solomon Kane descubrirá que el
esplendor ciclópeo de la oscura Negari
ya no existe. Cuando Kane reventó el
cráneo de Nakura con un certero disparo
de su pistola, un terrible terremoto asoló
la ciudad. Los huecos acantilados y las
monstruosas torres se vinieron abajo,
aplastando a los depravados ocupantes y
borrando del mapa cámaras y túneles de
miles de años de antigüedad en un simple
parpadeo del ojo. La muralla exterior
muestra numerosas brechas y el puente
a través del cielo cayó en el abismo sin
fondo que cruzaba.
De la gran Negari, última superviviente
de una era pretérita, una era más oscura,
solo quedan ya ruinas, al igual que de
Grecia o Roma.
 El culto de Nakari (pág. 264)
Mientras se encuentran en algún
lugar de África Occidental, los héroes
escuchan historias sobre la leyenda de
Negari y cómo un dios blanco destruyó
la ciudad haciendo que la tierra se agi-
tase y temblara.
170
Las Colinas de los Muertos
A gran distancia en dirección este desde
Negari se alzan las Colinas de los Muertos.
Para llegar allí uno debe dejar atrás la jungla
y aventurarse en un reino donde los árboles
desaparecen dando paso primero a hierba alta
y, después, a la sabana. Al otro lado de la abra-
sadora sabana existe una cadena de sombríos
túmulos, las Colinas de los Muertos, que algu-
nos también llaman las Colinas Vampíricas.
Varios caminos llevan hacia el interior de
las colinas, atravesando barrancas y rodeando
grandes peñascos, arrojados al suelo como
si algún gigante hubiera abandonado las
canicas con las que jugaba. A lo largo de la
escalada, uno no puede evitar darse cuenta
de las numerosas cuevas que existen en las
colinas, pues sus oscuras entradas hacen
pensar en hambrientas fauces.
Si desde el pico más alto de las colinas
uno mirase justo hacia abajo, vería allí una
meseta cubierta de hierba, un altozano
natural. En su corazón existe una ciudad
de proporciones colosales, la Ciudad de
los Vampiros.
Historia
En eras pretéritas, cuando los sacerdotes
de la Atlántida gobernaban el mundo, cons-
truyeron numerosas colonias en África. La
Ciudad de los Vampiros fue una de estas
colonias, aunque en sus días de gloria se
llamaba Engazi.
Los atlantes rodearon la ciudad con una
imponente muralla de piedra que, si bien
se ha derrumbado en ciertos puntos, aún
protege la ciudad. Pese a enseñorearse de
todo lo que veían, los atlantes temían a los
nativos, pues ellos eran pocos y las tribus de
estos ingentes, como sus revueltas.
Dentro de sus murallas, los atlantes
construyeron una ciudad de enormes
bloques de piedra, llevados hasta el lugar
por medio de ciencias ya olvidadas por los
hombres que, antaño, ellos gobernaron.
Muchos de estos edificios siguen de pie,
prácticamente intactos excepto por algún
que otro muro derruido.
La Atlántida se hundió bajo las olas hace
mucho tiempo y sus numerosas colonias
fueron, una a una, atacadas por aquellos
que había dominado. Engazi no fue distinta
de las demás. Los gobernantes atlantes se
retiraron tras sus resistentes fortificaciones.
Incontables guerreros murieron asaltando

Miedo a las armas de fuego
Aunque los musulmanes han usado armas
de fuego durante tanto tiempo como los
europeos, las tribus del África subsahariana
no están acostumbradas a estos instrumentos.
En sus relatos, Solomon es considerado
un dios en varias de las tribus que encuentra
gracias a su pistola, un “palo” capaz de emitir
un ruido atronador y matar a un hombre a
cincuenta pasos, aparentemente sin causa.
Para ellos, las pistolas son herramientas
mágicas de un poder increíble.
En términos de juego, esto significa que
los guerreros de cualquier nación subde-
sarrollada y que no hayan visto antes usar
un arma de fuego deben hacer una tirada
de miedo la primera vez se use una en sus
cercanías (contra terror si el resultado del
disparo es especialmente sangriento, como
al causar una herida).
Estos nativos sufrirán también una pena-
lización de -2 a sus tiradas para resistir la
habilidad Intimidar del atacante, si este
esgrime un objeto tan “mágico”.
las murallas hasta que, finalmente, lograron
abrir brecha. Ante la amenaza de extinción,
los sacerdotes atlantes recurrieron a una
magia terrible, alzando los cadáveres de
los guerreros nativos como vampiros para
ayudar a los defensores.
El plan funcionó, pues los salvajes fueron
expulsados para no volver jamás. Pero los
sacerdotes, cuyo número había disminuido,
habían creado demasiados vampiros y estos
acabaron con hasta el último de ellos en un
frenesí de dientes y garras. Temerosos de los
vampiros, las tribus nativas jamás regresaron
a la ciudad, dejándola allí a su suerte para
que el incansable látigo del viento la borrase
de la existencia. Hoy en día, nada vive en la
Ciudad de los Vampiros.
Solomon Kane muestra su extrañeza
cuando su mirada se posa sobre la Ciudad
de los Vampiros, pues el lugar podría defen-
derse con facilidad incluso tras un millar de
años de abandono. N’Longa, doctor brujo y
aliado de confianza de Kane, no puede ofre-
cer una explicación para ello pero sugiere
que, quizás, el lugar no sea tan seguro como
parece y todas esas techumbres a punto
de derrumbarse forzaron a los vampiros a
buscar cobijo en otro lugar, como las profun-
das cuevas que rodean la ciudad que, antaño,
usaron como hogar.
171
El mundo de Kane
La ciudad tras Kane
Incluso aunque la Ciudad de los Vampi-
ros apenas era solo una ruina desmoronada
en comparación con lo que fue durante
su apogeo, cuando Kane la vio, al menos
seguía en pie.
Tras la batalla de Solomon Kane contra
los vampiros y, en especial, después de que
N’Longa prendiese fuego a la vegetación del
llano, ahora mismo la ciudad es poco más
que un conjunto abrasado de edificios ines-
tables y piedra rota. Su antigua majestad ha
quedado prácticamente sepultada entre las
viviendas abrasadas de la ciudad.
Sin embargo, aunque la ciudad en sí es una
desolación, las cuevas que la rodean siguen
existiendo. El fuego no llegó hasta estos
refugios, que se internan hacia el centro de
la tierra, y sigue habiendo en ellos algo que
pone los pelos de punta.
Incluso hoy en día, ninguna criatura viva
caza en los alrededores de la Ciudad de los
Vampiros y las tribus locales siguen evitando
el área. Pues, aunque los cuerpos de los
vampiros se hayan convertido en ceniza dis-
persa, aún puede oírse en el viento los ecos
de su enloquecedor aullido final –el único
sonido que su raza emitió en miles de años–.
La Ciudad de los Vampiros y las antiguas
cuevas que la rodean no han perdido ni un
ápice de su embrujo.
 Bajo la ciudad de los vampiros
(página 261)
La leyenda de las Colinas de los Muer-
tos es bien conocida en toda la región.
Mientras pasan por una aldea nativa, sus
habitantes avisan a los héroes de que
eviten las colinas, pues los vampiros
caminan de nuevo la tierra.
El Nido del Rey Demonio
Muy al este de la Costa de los Esclavos,
allí donde acaba la jungla, habitan numero-
sas tribus de caníbales. Les importa poco el
color de la piel o el nombre del Dios de sus
víctimas, pues solo están interesados en la
carne y el tuétano de los huesos que echan
al cocido.
Más allá de estas tierras, la jungla da paso
a la sabana, donde medran feroces leones,
quienes cazan hombre y animal por igual,
sin preocuparse en absoluto por cosas
como la moralidad de su existencia. En esta
región, la carne es comida y la comida signi-
fica sobrevivir.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Las tierras más allá de la sabana son una Bogonda de Abajo había sufrido reciente-
serie de suaves colinas, cubiertas de bosque mente un brutal ataque, que ningún hombre
denso, que acaban en la base de una cadena o animal pudo haber provocado (ni ahora,
de picos altos y desolados. En este lugar ni nunca). Bogonda de Arriba, sin embargo,
también hay criaturas que cazan hombres y era una comunidad vibrante, gobernada por
bestias, pero no se trata de caníbales o leones, el jefe Kuroba y el sacerdote Goru.
sino algo mucho más antiguo: los akaanas, Tras una serie de guerras tribales, los
una pretérita raza de demonios alados surgi- bogondi debieron huir de su patria ances-
dos de la antigüedad más inimaginable. tral. Descubrieron una serie de colinas
fértiles, con plenitud de animales y numero-
La historia de los akaanas sas fuentes de agua y allí se reasentó la tribu.
En sus viajes Kane escuchó muchas leyen- Después, sus niños comenzaron a desapa-
das africanas y, entre ellas, se encuentra la recer. Los guerreros bogondi peinaron la
de los akaanas. región en busca de sus hijos desaparecidos
y descubrieron numerosas cuevas en los
Un doctor brujo le contó como una gran flancos de los escarpados valles.
bandada de demonios alados voló sobre sus
tierras hace mucho, despareciendo en la Se produjo una gran batalla, pero los
jungla hacia el sur. De acuerdo a la leyenda, bogondi no estaban a la altura de los demo-
hace mucho tiempo los demonios alados nios alados. Al no poder regresar a la jungla
vivían en el lejano norte, junto a las costas (donde les aguardaban los caníbales) ni
de un gran lago lleno de agua amarga. Allí las tierras del sur de donde habían venido
medraban en gran número, hasta que el (ocupadas por sus enemigos tribales), los
poderoso héroe N’Yasunna, capitán de bogondi se retiraron a sus dos aldeas y espe-
una esforzada canoa de guerra, combatió raron lo peor.
con ellos, matando a muchos con flecha y Los akaanas no aprovecharon su victoria,
espada. Aquellos akaanas que sobrevivieron pues su principal alimento eran cerdos y
huyeron al sur, más allá del lago amargo. cabras salvajes, alimentándose solo en raras
De forma repentina, el tipo de cosas que ocasiones de carne humana. Pero se produjo
parecen casi locuras, pues abren puertas de una sequía y, para no morir de hambre, los
la historia que el hombre jamás debió com- bogondi cazaron también cerdos salvajes, for-
prender, Kane deduce que este N’Yasunna
debió ser, ni más ni menos, que Jasón, el
héroe griego, y su canoa la famosa Argo; eso
dejaría a los akaanas en lo que los eruditos
clásicos conocían como arpías.
Nota para el Director de Juego: Este
uso de las leyendas clásicas, transportadas
a un tiempo y lugar diferente, son una
herramienta fantástica que puedes emplear
en tus propias partidas. Por ejemplo, coge
la leyenda del minotauro. Ya hemos visto
que los antiguos atlantes sacrificaban jóve-
nes y mujeres vírgenes a sus dioses. ¿Acaso
es coincidencia que los minoicos de las
leyendas hicieran lo mismo, exigiéndolo
como tributo a Atenas? ¿Y si el minotauro no
fue un fragmento de la imaginación de un
autor desconocido, sino una monstruosidad
creada por la ciencia atlante, quizás visto
como un dios manifestado en la Tierra?

La región antes de Kane

Cuando Kane llega al lugar, existen dos
aldeas, Bogonda de Arriba y Bogonda de
Abajo, cuyo nombre se debía a la posición
que ocupaban en las colinas.

172

zando así inadvertidamente que los akaanas
los tomaran a ellos como alimentos. Los veci-
nos de Bogonda de Abajo decidieron plantar
cara… y fueron masacrados hasta el último.
En desesperación, los lugareños de
Bogonda de Arriba comenzaron a hacer
sacrificios humanos a los akaanas, para apla-
carlos. Fue uno de estos sacrificios la primera
pista para el puritano de los horrores que
aguardaban en el país akaana.
La guarida de los akaana
Solomon Kane jamás se internó en las ame-
nazantes colinas donde vivían los akaanas. Si
lo hubiera hecho, no habría encontrado allí
muestras de civilización, pues los akaanas
son seres bárbaros, desconocedores del
fuego o la construcción de herramientas.
Entre los numerosos barrancos y valles,
Kane solo hubiera encontrado centenares de
cuevas, cada una hogar de uno o más akaa-
nas, todas ellas salpicadas con los despojos
de sus festines.
La región tras Kane
Tras presenciar la masacre de toda la pobla-
ción bogondi y vengarse, Kane abandonó las
ennegrecidas ruinas de Bogonda de Arriba,
satisfecho en su creencia de que los akaanas
eran una raza muerta. Kane estaba equivocado.
Los bogondi habían explicado a Kane que
estos demonios tenían un rey, pero este no
acompañó a los suyos en la fatal expedición.
Más cauto que sus seguidores, el rey akaana
voló en círculos sobre la aldea, observando
desde gran altura como el hombre blanco
masacraba a su raza.
El rey aún vive y está muy, muy enfadado.
Planea vengarse de todos los hombres de piel
pálida, quienes han estado a punto de acabar
con su especie ya dos veces. Maldice el recuerdo
de N’Yasunna y Kane, y ha jurado venganza, a
la espera de que otros hombres blancos entren
en su dominio una tercera, y última, vez.
 El rey de los demonios (pág. 284)
Siguiendo las vagas indicaciones de
los nativos, los errantes recorren un
tiempo esta tierra salvaje hasta llegar a
una aldea asediada.
El Mausoleo sin Nombre
La historia de estas tumbas sin nombre
asciende hasta tiempos bíblicos, el reinado del
hijo de David, el rey Salomón (a quien los árabes
llaman Suleimán y los turcos Solimán).
173
El mundo de Kane
Para comprender la historia que rodea
este lugar, debemos sumergirnos primero
en el folclore islámico, pues la Biblia cris-
tiana no menciona el hecho de que el rey
Salomón aprisionara a los espíritus que los
árabes denominan genios.
Salomón fue el más grande de los reyes,
sabio más allá de lo que indicaban sus años,
capaz de ver las verdades ocultas del mundo
y bendecido por Dios con la capacidad de
comunicarse con los animales. En aquellos
días, los genios vivían del mismo modo que
los hombres, pues habían sido creados por
Dios como seres inteligentes, aunque estu-
vieran hechos de fuego sin humo en vez de
barro, como ocurre con la humanidad.
Cuando Salomón ascendió al trono,
ordenó a los genios que abandonaran a sus
falsos ídolos y adorasen a Dios, a quien habían
olvidado. Algunos de estos seres aceptaron
su petición, uniéndose a los súbditos del
rey e incluso formaron parte de su ejército.
Pero, al menos otros tantos, no aceptaron los
términos de Salomón y se alzaron contra él.
Usando magia muy poderosa, Salomón
expulsó a los genios de su reino, aprisio-
nándolos tras poderosos sellos protectores.
Algunos fueron atrapados en jarras de cobre
y depositados en los confines de la Tierra
o arrojados al fondo del mar. Salomón
condujo a los demonios más poderosos,
algunos de los cuales adoptaban la forma de
masas informes de pulsante carne, humanos
con rasgos de bestia o gigantescas columnas
de fuego, muy al oeste y los aprisionó en
tumbas, cuyos sellos debían permanecer
cerrados por siempre.
¿Por qué Salomón no destruyó a estas temi-
bles criaturas? Aunque Kane meditó sobre el
tema en su momento, no llegó a ninguna
conclusión. Especuló que quizás la magia del
hombre era demasiado débil para destruir a
los demonios. En realidad, el sabio Salomón
aprisionó a los genios con la esperanza de
que, algún día, pudieran arrepentirse de sus
pecados y aceptar la gracia de Dios.
Qué ocurrió con estas tumbas siempre
ha sido un misterio… o lo era hasta que
Solomon Kane se topó con una mientras era
prisionero de unos esclavistas musulmanes.
El mausoleo
La tumba que los captores de Kane encon-
traron es muy similar al resto de ellas que
salpican el mundo, aunque lo que contiene
cada una es desconocido.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

El mausoleo en cuestión estaba oculto en

un claro de jungla, en las cercanías de una
vetusta senda ya transitada por pies humanos
antes siquiera de que los romanos o selyúci-
das pisaran África. Rodea la tumba un anillo
de árboles, que forma el límite exterior de
la estructura. Dentro de este anillo no crece
nada, pues el suelo está yermo y abrasado.
El mausoleo en sí es de piedra; aunque no
se ha usado mortero para unir las piedras
que lo forman, estas están tan bien coloca-
das que ni un cuchillo de fina hoja puede
clavarse entre los bloques. Irradia del lugar
un mal casi palpable, atravesando el claro
casi como si fueran olas del mar.
La única entrada era una gran puerta de
metal, muy pesada, cuya cerradura estaba
fundida, como si se hubiera aplicado un
gran calor, e inscrita con símbolos místicos.
Sobre la hoja de la puerta, escrito en la
vieja lengua de los hebreos, había una ins-
cripción. Ni Kane ni sus captores lograron
descifrar los glifos pero su significado venía
a ser: “Yo, Suleimán, hijo de Dawud, he
sellado este lugar. Que ningún hombre ose
deshacer lo que así ha decretado Dios”.  El dios rojo (pág. 270)
Desafortunadamente, el hechizo pro- Los héroes escuchan hablar sobre un
tector colocado sobre el lugar por el rey extraño edificio de piedra, donde los
Salomón estaba diseñado para impedir lugareños afirman que vive un demonio.
que los genios salieran, no para evitar que De acuerdo al chamán local, este demo-
estúpidos cazadores de tesoros o curiosos nio ha escapado. Empiezan a desparecer
exploradores entrasen. cazadores en la región y toda el área
Kane no se dignó a explorar el mausoleo empieza a ganar fama de estar maldita.
después de que la monstruosidad rojiza que
contuvo cautivo durante casi dos milenios La Ciudad Dorada
fuera destruida, prefiriendo en su lugar Muy al sur de la jungla, más allá de las
dejar su cadáver dentro y cerrar de nuevo la colinas boscosas y al otro lado de la sabana,
puerta. De haberlo hecho tampoco hubiera se encuentra otro tesoro oculto, la fabulosa
encontrado nada de interés: es solo una ciudad del oro. Tanto los musulmanes como
vasta cámara, una prisión para un genio que las tribus del norte de África hablan de ella
no deseaba aceptar la gracia de Dios. con una combinación de asombro y temor,
pues quien parte en busca de esta ciudad
Otras tumbas jamás regresa.
El rey Salomón aprisionó cientos de genios,
muchos de los cuales acabaron encerrados Trasfondo
en mausoleos como el que aquí describimos. Esta ciudad es tan antigua como la dis-
Repartidos por los lugares más recónditos y tante Negari, pues fue construida por los
desolados del mundo conocido, estas tumbas conquistadores de la Atlántida cerca de una
han sobrevivido eras, conteniendo en su importante veta de oro. Tan ricos eran estos
interior un mal cada vez más convencido de depósitos que los muros del salón del trono
su odio hacia Dios, el nombre de Salomón y estaban decorados con placas de oro de más
todas las demás obras del Señor. Quizás un de dos centímetros de grosor, las cúpulas
día todas ellas se abran, pero no será hasta el de sus torres resplandecían como lanzas de
día del Juicio Final, cuando Dios finalmente fuego y sus sacerdotes llevaban tanto metal
expulse a los malvados a las ardientes pro- precioso en sus cuellos y brazos que camina-
fundidades del Infierno. ban encorvados.

174

Como las demás ciudades atlantes, sufrió
grandes revueltas de esclavos. Los gobernan-
tes huyeron, dejando atrás su oro. Los líderes
rebeldes se ocultaron, junto con cientos de
esclavos más, en las fortificadas minas de las
colinas y fundaron una nueva ciudad, esta
vez subterránea.
Con el tiempo, los esclavos agotaron las
vetas de oro, vendiéndolo para vivir libertinas
vidas, en una burda parodia de sus antiguos
amos. Los sonidos de sus farras de borrachos
resonaron en las colinas durante muchos
años, antes de volverse unos contra otros
y luchar a muerte entre sí por los últimos
pedazos de metal precioso. En menos de dos
siglos la Ciudad Dorada quedó desierta, sus
resplandecientes muros reducidos a piedra
oscura y las calles en silencio.
Pero dentro de las minas, los sacerdotes
gobernaban sobre un ejército de esclavos.
Con el paso del tiempo su historia fue dege-
nerando hasta que acabaron creyendo ser las
víctimas de un mundo injusto. Las nuevas
generaciones mezclaron su sangre con los
esclavos y, pronto, la línea entre amos y
esclavos dejó de existir.
Han pasado miles de años bajo la Tierra. La
endogamia ha borrado sus últimos vestigios
de humanidad, tanto de los sacerdotes como
de los esclavos.
Lo más probable es que estos caverníco-
las hubieran permanecido escondidos bajo
tierra hasta su extinción si no hubiera sido
por un poderoso terremoto. Huyendo ate-
rrorizados de los túneles, emergieron a la
superficie en pleno mediodía. Cegados por
el sol, cuyo calor no habían sentido durante
eones, los fugitivos se escondieron entre las
ruinas de su antigua ciudad, buscando cobijo
allí contra la abrasadora luz.
Aunque habían olvidado las artes de la
escritura y el idioma, aún pudieron recono-
cer las imágenes tras los desgastados murales
y agrietadas estatuas. En ese instante renació
una chispa de su humanidad, aunque como
perversa burla del destino. Los cavernícolas
creyeron que su destino era gobernar la
ciudad y la reclamaron como propia.
Actuando solo de noche, han comenzado a
atacar a las tribus vecinas. Capturan esclavos
para que les ayuden a reconstruir su ciudad
y como sangrientos sacrificios a la Luna, pues
han redescubierto parte de su antigua religión
y rápidamente se encomendaron a la protec-
ción de este orbe plateado, cuya pálida luz no
abrasa su cuerpo ni ciega sus bizcos ojos.
175
El mundo de Kane
La ciudad
La auténtica Ciudad Dorada es solo un
recuerdo distante. Sus, antaño, orgullosos
muros se han derrumbado bajo el peso del
tiempo, sus calles pavimentadas están llenas
de grietas y asfixiadas por la vegetación;
además, la jungla ha colonizado gran parte
de los suburbios exteriores.
Solo en su centro, donde se levanta el
piramidal y escalonado Templo de la Luna,
hay muestras de recuperación. Se han reti-
rado las yedras que devoraban los muros y
construido nuevos edificios, aunque se trate
de crudos remedos, sin nada de la majestuo-
sidad ciclópea de las estructuras originales.
Durante el día nada se mueve en sus calles
enmarañadas, pues incluso los animales
evitan el lugar, temerosos de las criaturas
que acechan en el interior de los sombríos
edificios. Solo cuando se pone el sol, la
ciudad despierta a la vida.
Los bestiales nuevos amos, de piel pálida,
hacen restallar de forma incansable el látigo,
a cuyo ritmo se mueven los esclavos nativos,
mientras los sacerdotes entonan galimatías
sin ningún significado y aúllan a la luna
cuando sus cuchillos de piedra arrancan el
corazón palpitante de una nueva víctima.
Los habitantes de los alrededores han
dado un nuevo nombre a la ciudad: la
llaman, la ciudad de los fantasmas.
 La ciudad de los fantasmas (pág. 290)
La historia de la ciudad del oro es bien
conocida. En cualquier taberna costera
o factoría del interior, los personajes
podrían encontrarse con un borracho
portugués, mercader y marino, que ha
desperdiciado su vida buscándola.
Basti, la ciudad
del Nyayna
Numerosas islas, que reciben el nombre
colectivo de Islas de Ra, salpican el corazón
de un gran lago llamado Nyayna. De estas
islas, la más grande de todas es Basti, en
donde se alza una antigua ciudad.
Las costas del lago están rodeadas por
cenagales y llegar hasta donde sus aguas
chapotean con suavidad es un viaje arduo
y peligroso. Al tratarse de una isla, la única
forma de llegar a Basti es en canoa, pues
atravesar a nado la distancia que separa el
islote de la costa es una empresa casi suicida
con tantos cocodrilos.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Sus grandes pirámides de cima plana son
visibles incluso antes de llegar a la propia
Basti y, en la lejanía, al viajero le parece-
rán los dientes desgastados por el uso y el
tiempo de una antediluviana bestia gigante.
Al atracar en el muelle, los visitantes
seguirán un camino pavimentado a través
de campos de dorado trigo, irrigados por
resplandecientes canales de agua, que
fluyen entre el cereal como si fueran venas.
El camino concluye ante las poderosas
murallas de la ciudad, rotas solo por un par
de puertas decoradas con docenas de garras
contra el fondo lunar, el símbolo sagrado de
Basti. Al otro lado de las puertas, una amplia
avenida atraviesa la ciudad hasta el Templo
de la Luna, una gigantesca pirámide trun-
cada situada en el mismo centro de la urbe.
Varios juegos de escaleras ascienden sus
escarpadas laderas hasta la cumbre plana,
donde un pequeño muro circular rodea el
templo, consagrado ahora a la luna garrada.
Varios altares estriados, todos ellos decora-
dos con docenas de lunas garradas, salpican
la cumbre, cuya piedra está teñida de escar-
lata por siglos de sangrientas ofrendas.
En una parodia indeseada de su antigua fe,
los khabastis sacrifican hombres y mujeres vír-
genes a su dios, derramando su sangre en el
gran altar negro central bajo la luz de la luna
llena. Aunque el sacrificio se despacha con un
cuchillo, la víctima primero sufre una parsi-
moniosa tortura, donde le desuellan toda la
piel con afiladas dagas y le arrancan los ojos,
siempre haciendo todo lo posible para que la
víctima sobreviva a ambos horrores.
Las otras dos pirámides, de menor altura
pero no majestuosidad, flanquean el Templo
de la Luna. En estos edificios hay numerosas
celdas y cámaras, que antaño usaba el primi-
genio sacerdocio de la ciudad, cuando esta
era joven y aún adoraba a numerosas deida-
des. Cuando el culto a la luna aumentó su
poder prohibió la adoración de otros cultos
y las antiguas tallas de los dioses que ador-
naban estos muros fueron destruidas.
Numerosas tiendas y casas rodean
estas tres pirámides. Las más cercanas a la
pirámide también son de mayor tamaño:
enormes mansiones de espaciosas estancias,
decoradas con columnatas, galerías y jardi-
nes interiores. Estos palacios son el hogar
de los khabastis. Más alejados, en dirección
a las murallas, se hacinan las destartaladas
cabañas de adobe de los masutos, donde
cada edificio apenas tiene suficiente tamaño
para contener a sus ocupantes.
176
Historia
Como Negari y Engazi, Basti es parte
del legado atlante, aunque esta ciudad es
mucho más joven que sus lejanas y vetustas
primas. Entre las muchas conquistas de la
Atlántida estuvo la tierra de Egipto. Aquí,
una pequeña élite de atlantes de sangre
pura forzó a sus esclavos a construir la Gran
Pirámide de Giza (cuya auténtica edad es
muy superior y su propósito mucho más
siniestro de lo que Kane y el resto de euro-
peos de su época creerían) y la Esfinge, cuya
faz de león los antiguos esclavos retocarían
para darle semblante humano generacio-
nes más tarde, una vez liberados del yugo y
opresión de la esclavitud.
Como en otras partes del mundo, los
esclavos nativos de los sacerdotes atlantes se
alzaron en una sangrienta revuelta cuando
la Atlántida se hundió bajo las aguas. Como
Egipto tenía una proporción de esclavos
muy superior a la de otros bastiones atlantes,
sus ciudades fueron tomadas con facilidad,
forzando a su élite gobernante a huir al cora-
zón de África.
Allí encontraron las islas del Nyayna, que en
esa época estaban desiertas. Usando su tecno-
logía, muy avanzada y superior, esclavizaron
a las tribus cercanas, forzándoles a construir
una nueva ciudad (Basti), que recibió tal
nombre en honor a su deidad principal.
En Egipto los atlantes adoraban a nume-
rosas deidades, entre las cuales destacaba
la diosa Bast. Originariamente era una
deidad solar; se la consideraba una diosa
guerrera, protectora de Ra, el dios del sol y
principal jerarca del panteón adorado por
los atlantes egipcios.
Con el paso de los siglos, se produjo una
disputa entre los sacerdotes de Basti sobre
si su diosa era realmente una deidad solar o
lunar. Qué es lo que propició esta querella
es algo que se ha perdido en las brumas
del tiempo pero lo cierto es que, tras una
sangrienta lucha, la facción lunar venció,
borrando todas las evidencias existentes de
la vieja fe y alterando el símbolo del sol y sus
rayos por una luna garrada.
Los khabastis, el nombre que adoptaron
los descendientes atlantes, gobernaban sobre
numerosos esclavos, eran numerosos y su
ejército poderoso, de tal modo que mantu-
vieron su sangre pura, sin “contaminarla”
mezclándose con las “razas inferiores”, y
gracias al relativo aislacionismo (y la ausen-
cia de tribus hostiles), lograron sobrevivir al
 El mundo de Kane

funesto destino que aconteció a muchos otros

bastiones atlantes. Practicaron su antediluviana
y sanguinaria fe aislados del mundo durante
incontables generaciones, aunque lo cierto es
que han olvidado el auténtico significado de los
antiguos rituales que sus ancestros invocaban.

La población
Los khabastis gobiernan la ciudad; es una
etnia con un aire distintivo a Oriente Medio.
Bajo ellos se encuentran sus esclavos, de
origen africano, los masutos.
Los khabastis no son amos bondadosas,
pues golpean, torturan y abusan de sus sir-
vientes con tal crueldad que haría palidecer
hasta al inquisidor más sádico. La afrenta
más ligera es suficiente para merecer una
ejecución sumaria, mediante crucifixión o
el desollamiento, en especial del torso pos-
terior. Los cadáveres de todas las víctimas
de este régimen tiránico se emplean como
fertilizante de los campos, pues se les niega
incluso los rituales funerarios más básicos.

La ciudad tras Kane

Antes de la llegada de los primeros hom-
bres blancos a Basti, Agura, un sacerdote de
gran edad, gobernaba la ciudad con mano
de hierro. Jeremy Hawk logró derrocarlo
durante un breve periodo de tiempo, pero
Agura lideró una sangrienta revuelta que
expulsó al dios blanco y redujo mucho la
cantidad de sus habitantes.
Con la ayuda de Kane, Hawk regresó a la
ciudad y, una vez más, reclamó su estatus
divino. El plan de Agura, que consistía en sacri-
ficar a ambos europeos a la Luna, salió mal,
provocando la muerte del anciano sacerdote.
Jeremy Hawk aún gobierna en Basti,
aunque solo de cuerpo. Su alma reside en
las tierras de la sombra, conducido allí por
N’Longa, quien emplea el cuerpo de Hawk
como si fuera propio. N’Longa es el actual
rey de Basti, aunque use el nombre de Hawk
para ello. Bajo su guía, la ciudad irá poco a
poco abandonando sus sanguinarios sacri-
ficios humanos, pero eso aún es algo del
futuro. N’Longa sabe que el cambio debe
ser gradual o solo acabará provocando más
violencia y nuevas revueltas.
 Las garras de Basti (pág. 299)
Mientras viajan por África oriental, se
aconseja a los héroes que eviten los alre-
dedores del lago Nyayna. Al preguntar,
les informarán sobre una antigua ciudad
en el lago, gobernada por un rey blanco,
cuyos crueles guerreros atacan a todo
aquel que entre en sus tierras.
La ciudad de Ninn
En las sábanas orientales se alza otra antigua
ciudad, construida antes de que los primeros
seguidores de Cristo o Mahoma pusieran un
solo pie en África. Se trata de la ciudad de
Ninn, en donde viven los hijos de Asshur.
La meseta
Ninn descansa en una meseta, baja pero
bastante ancha, protegida por una serie de
barrancos nunca superiores a los veinticinco
metros de altura. Se accede a este altozano a
través de una amplia carretera pavimentada
de diseño mucho más antiguo que el de los
romanos, quienes siglos más tarde coloniza-
rían el norte del continente. Aquellos que
deseen alcanzar la cumbre de la meseta por
rutas alternativas pueden escalar los talu-
des por varios lugares, aunque como Kane
descubrió, hay también patrullas vigilando
estos accesos.
Si bien la sabana que circunda la región
es árida, los llanos situados en la cumbre de
la meseta son fértiles y fecundos, gracias a
una serie de canalizaciones que conducen el
agua desde un lago, junto al cual se asienta
la propia Ninn.

177
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
N’Longa
N’Longa, un antiguo esclavo, es el
hombre ju-ju más poderoso de toda África
y, quizás, del mundo. Es extremadamente
viejo, pues mide su vida en siglos.
Durante la primera visita de Kane a África,
N’Longa estableció amistad con él y ha
ayudado a su hermano de sangre en varias
ocasiones desde entonces. Actualmente
gobierna la ciudad de Basti, usando para el
ello el cuerpo poseído de Jeremy Hawk.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d10, Espíritu
d12+2, Fuerza d6, Vigor d10.
Carisma: +2; Paso: 5; Parada: 4; Dureza: 7.
Habilidades: Chamanismo d12+2, Conoci-
miento (Inglés) d6, Conocimiento (Ocultis-
mo) d12+2, Intimidar d12, Notar d6, Pelear
d4, Provocar d10, Sigilo d8.
Desventajas: Anciano, Leal.
Ventajas: Aún Más Difícil de Matar, Caris-
mático, Experto (Chamanismo, Espíritu y
Ocultismo), Gran Canalizador Mejorado,
Maestro (Chamanismo), Nuevo Poder (x13),
Redaños, Resistencia Arcana Mejorada, Tem-
ple Superior, Trasfondo Arcano (Animismo).
Poderes: Amistad animal, barrera, cambio
de forma, captura, destierro, disipación,
guarda, intangibilidad, invocación de bes-
tias, luz/oscuridad, marioneta, miedo, sir-
viente espiritual, transferencia de almas,
voz de ultratumba. Trátalo como si fuera de
rango Legendario.
Equipo: Cuchillo (FUE+d4).
En las riberas de este gran lago pueden
encontrarse bellos jardines, prados en
donde pasta el ganado tranquilo y huertos
con abundantes cosechas. Kane, al princi-
pio, se cree blanco de alguna ilusión, tal es
la diferencia con la árida sabana que rodea
el lugar.
La ciudad
Ninn en sí está protegida por una muralla
completa, bien gruesa y alta, cuyas transitadas
almenas están bien guarnecidas por nume-
rosas torres centinela. Se puede ver varios
soldados patrullando la muralla en todo
momento, siempre atentos a los intrusos.
Las grandes puertas de acceso están flan-
queadas por dos colosales leones rampantes,
quienes parecen proteger los puestos de
guardia con sus vastas pezuñas. Tras ellas,
178
amplias avenidas bordeadas con columnas
y leones de piedra llevan desde la muralla
hasta la gran plaza central, como si fueran
radios de una enorme rueda, con callejones
y calles más estrechas que las conectan hasta
formar un auténtico laberinto de edificios.
Cada cierto tiempo, las avenidas se
ensanchan hasta formar plazas de mercado,
donde protegidos del sol por amplios
toldos de brillantes colores, se vende
comida, telas, cerámicas y otros productos
de consumo cotidiano.
Los edificios más antiguos, así como los
de los ciudadanos más importantes, son
todos de piedra, mientras que las casas de
los campesinos son simples edificaciones
de ladrillo de adobe. En ambos casos, el
edificio es de techo plano y se accede a él
desde escaleras situadas en el interior. En
estos techos, bien calentados por el sol del
mediodía, los lugareños duermen durante
las noches más calurosas del verano (apro-
vechando así el fresco), cuecen tortitas de
cereal, muelen la harina, limpian y secan
sus ropas o comen.
El templo
En el centro de la urbe se alza el colosal
templo, un zigurat de numerosos escalones
que parece ascender hasta el mismo cielo.
Al ojear por primera vez la ciudad desde la
ventana con barrotes de su celda, Solomon
Kane compara la estructura con la bíblica
Torre de Babel.
Por dentro, el templo está construido
como una serie de amplias galerías organiza-
das en torno al núcleo central, con escaleras
y rampas que llevan en una espiral cada vez
más cerrada desde la base hasta la cima.
En el nivel inferior se encuentra la sala
del trono real, una enorme cámara circular
que va de muro a muro, sostenida por un
bosque de columnas. El rasgo dominante
es una gigantesca estatua, humana pero sin
traza alguna de debilidad o compasión en
sus rasgos, tallada en la misma estructura del
edificio (la imagen del dios de los ninnitas).
Al otro lado de la cámara, frente al ídolo, se
encuentra el trono del rey.
También frente al ídolo y mirando hacia
el trono, hay un segundo trono de menor
tamaño. Junto a él descansa un brasero sos-
tenido por un trípode de oro macizo. Este
trono se reserva para los oráculos, a través
de los cuales habla a los ninnitas su pode-
roso dios.

Como Solomon Kane descubrió, sin
embargo, las profecías en cuestión no tienen
inspiración divina, sino que son un truco de
los sacerdotes. Estos usan hierbas psicotró-
picas en el brasero para alterar los sentidos
de quien se siente en el trono. El “oráculo”,
incapaz de formar frases coherentes, bal-
bucea y murmura frases sin sentido que
después los sacerdotes “interpretan” como
mejor convenga a los deseos del rey.
Decoran las galerías del templo numerosas
tallas y bajorrelieves. Cuanto más cerca estén
de la cima, más recientes son estas obras
artísticas, que muestran escenas de cacerías
y batallas. Las cacerías siempre representan
a leones, cuyas formas están talladas con tal
maestría que parecen estar vivos. Los huma-
nos, caballos y carros, sin embargo,muestran
poses hieráticas, casi convencionalizadas,
como las imágenes que nos han llegado de
los templos del antiguo Egipto, conservadas
durante miles de años.
Las escenas de batallas siempre muestran a
ninnitas con armadura completa. En algunas
escenas sus guerreros persiguen africanos
desnudos, mientras que en otras se enfrentan
a adversarios de aspecto similar a ellos mismos.
Cerca del templo, el estilo de estos bajorre-
lieves es distinto, pues claramente son mucho
más antiguos, aunque el desgaste de siglos
de decadencia y maltrato no disminuye ni un
ápice su grandeza. En estas obras los seres
humanos representados parecen más vivos,
algo que llevo a Kane a deducir que estos ori-
ginales fueron la fuente de inspiración en que
se basaron las copias de los pisos superiores.
De nuevo, las figuras centrales de las esce-
nas representadas son ninnitas, pero aunque
en ocasiones se enfrentan a africanos u otras
personas semejantes a ellos, también los
muestran enzarzados en combates contra
una etnia distinta, no ninnita. En ocasiones,
incluso se muestra a estos extranjeros como
vencedores sobre los propios ninnitas. Al exa-
minar de cerca sus rasgos, estas misteriosas
figuras parecen tener rostros inequívoca-
mente europeos y vivir en ciudades rodeadas
por fértiles praderas y suaves colinas.
Si se ven como un todo continuo, estos
inmemoriales bajorrelieves cuentan la his-
toria de los ninnitas, sus guerras contra los
antepasados de los actuales europeos y su
posterior viaje a África, donde combatieron
con otros como ellos hasta finalmente llegar
a una situación de tal debilidad que solo
atacan y esclavizan a las más débiles de las
tribus africanas.
179
El mundo de Kane
La población
Los ninnitas son de piel clara, aunque más
tostada que la de los actuales europeos, con
cabellos y pobladas barbas oscuras que suelen
llevar rizados. Kane nota su similitud con las
figuras que aparecen en numerosas tallas
mesopotámicas y es así cuando descubre con
sorpresa que los ninnitas son descendientes
de asirios, quienes abandonaron su remota
patria hace mucho, mucho tiempo.
La población de Ninn está estratificada en
una serie de castas, en función de antiguas
estirpes. Los miembros dominantes de la
sociedad son aquellos de sangre asiria pura,
sin mezcla con otras culturas.
También están los kaldu, una casta de magos
y adivinos que desempeña tareas sacerdotales
y cuyo poder solo es inferior al del propio rey
(quien es, además, sumo sacerdote). Dado
que los antiguos caldeos de Babilonia eran
famosos astrónomos y conjuradores, quizás
se trate de las mismas personas.
Bajo los kaldu están los elamitas, “las
herramientas de los sacerdotes”. Se trata de
una casta cruel, famosa como “asesinos y
hacedores de todo tipo de actos extraños y
fuera de lo corriente”.
En el relato de Kane solo se menciona el
nombre de otras dos castas, abdulais y arabis.
El ejército
Los ninnitas son un pueblo muy belicoso y
mantienen un ejército de, aproximadamente,
unos mil ochocientos soldados. Allí donde las
tribus nativas que atacan en busca de esclavos
emplean escudos y lanzas, los ninnitas (como
sus ancestros) visten armadura de escamas
y yelmos de hierro, así como escudos de
madera reforzada con hierro y mazas de este
mismo metal cuando van a la guerra.
Aunque este instrumental es primitivo
para los actuales estándares europeos, está
tecnológicamente muy por encima del utili-
zado por aquellos a quienes dan caza.
La ciudad tras Kane
La vida en Ninn ha cambiado tras la visita
de Kane. El actual rey de Ninn es el rey
Nabashi. Fue él quien ayudó a Kane a escapar
de las garras del anterior jerarca, Asshur-ras-
Arib, a cambio de la ayuda del puritano para
derrocar a dicho tirano. Durante la lucha
de poder, Yamen, el líder de los kaldu, fue
brutalmente asesinado, al igual que su mano
derecha, el elamita Shem.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Cuando Kane abandonó la ciudad, esta

estaba a punto de hacer a un lado por
completo el pasado y dar comienzo a una
nueva era.
 El león de Ninn (pág. 278)
Desde la visita de Solomon Kane, los
ninnitas no han vuelto a molestar más
a las tribus circundantes. Sin embargo,
estas han oído que la ciudad está ate-
rrorizada por la presencia de un león
espectral, que está matando a sus habi-
tantes uno a uno.

La Ciudad del Águila

Entre las ardientes arenas del Sahara
existe una antigua ciudad, conocida solo
por el puñado de esclavistas árabes que
la visitan para vender ahí sus cargamentos
humanos. Llaman al lugar Medina Al-Taa’ir
(la Ciudad del Águila).
Las ciudades en el desierto son inusuales,
aunque existe alguna. Al-Taa’ir es diferente
de todas las demás por dos razones: la
primera es su gran edad y la segunda, sus
líderes, hombres de piel blanca que no
siguen las enseñanzas de Cristo.
Historia
Buceemos en las brumas del tiempo hasta
la era en que la orgullosa Atlántida aún se
alzaba sobre las aguas. Su gente conquistó
el mundo y construyó numerosas ciudades,
esclavizando a otros pueblos más primitivos
para que trabajasen en sus minas. Al-Taa’ir
(el nombre original atlante nos es des-
conocido), es una de estas ciudades; fue
construida en el corazón del Sahara, en las
costas de lo que, en su día, fue un mar inte-
rior y ahora no es más que una depresión
salobre, azotada por constantes vientos.
Los sacerdotes atlantes gobernaban el
lugar, enseñoreándose sobre los nativos,
arrastrados entre cadenas desde la sureña
jungla y obligados a extraer grandes bloques
de sal bajo la amenaza del látigo. Al-Taa’ir
sufrió un destino similar a otros puestos
avanzados atlantes y sus sacerdotes fueron
violentamente derrocados.
Los esclavos no vivieron en el lugar mucho
tiempo, pues siempre habían considerado la
ciudad un lugar maldito, algo que puso en evi-
dencia la feroz sequía que azotó el lugar poco
después de que sus señores atlantes fueran
asesinados. En menos de una generación, el
lago salado empezó a desaparecer y, en apenas
un siglo, solo fue un recuerdo distante.
Durante muchos siglos la ciudad perma-
neció abandonada, un testamento olvidado
de una era ya pasada. Más tarde, guerreros
de piel clara llegaron al norte de África,
sometiendo a las tribus nativas y constru-
yendo grandes ciudades. Sus exploradores
descubrieron la ciudad, parcialmente ente-
rrada en la arena y la hubieran ignorado si
no fuese por sus pingües minas de sal.
A base de importar numerosos esclavos,
los invasores limpiaron las ruinas de arena y
reconstruyeron la ciudad. Cuando el trabajo
de reconstrucción hubo acabado, los nuevos
gobernantes emplearon esos mismos escla-
vos para trabajar en las minas. La ciudad
había renacido.
Siglos más tarde, el gran imperio al
que pertenecían se derrumbó, tal y como
le ocurre a todas las civilizaciones, pero
Al-Taa’ir sobrevivió. Aislada del caos en el que
se había sumergido todo el imperio, y rica
gracias a la sal, la ciudad continuó prospe-
rando aunque sus gobernantes se hundieran
en una decadencia que deja a la altura del
betún al de otras ciudades semejantes.
Los esclavos de Al-Taa’ir han organizado
numerosas revueltas con los siglos, pero el
ejército de la ciudad está bien disciplinado,
bien armado y opera de forma brutal. Miles
de esclavos han sido crucificados o enviados
a la muerte en el anfiteatro como sacrifi-

180

cios, obligados a luchar entre sí a muerte
para divertimento de sus depravados amos
de piel blanca.
Los actuales gobernantes de Al-Taa’ir ya no
mandan partidas de incursión al exterior en
busca de esclavos, pues su ejército es más
pequeño de lo que solía ser y el desierto es
hogar de numerosas tribus de nómadas, muy
peligrosas. En su lugar, encargan a los escla-
vistas moros que les traigan los esclavos que
necesitan, pagando con libras de preciosa sal
blanca cada cargamento de seres humanos
así importado.
La Ciudad del Águila
Al-Taa’ir se construyó en el extremo más
alejado del gran lago salado, anidada bajo
las abrasadas cumbres montañosas; el lugar
solo era accesible a través de una larga y
ancha calzada, elevada sobre el nivel del lago
mediante pilastras de piedra que surgían de
sus aguas como los dedos de un centenar de
gigantes ahogados. El lago ha desaparecido,
pero la calzada permanece.
Al comienzo de la calzada se levantan dos
colosales pilares, en cuya cima hay un águila
con las alas extendidas de oro puro. En ese
lugar comienza el reino de Al-Taa’ir.
El extremo opuesto de la calzada finaliza
directamente frente a las grandes puertas de la
ciudad, la única entrada existente en el cicló-
peo muro de piedra que cierra el recoveco
montañoso en donde descansa la ciudad. No
existe ninguna plaza o explanada extra muros,
pues un lugar así podría proporcionar a
cualquier atacante una cabeza de playa desde
donde golpear la ciudad con armas de asedio.
En el interior, la ciudad está dividida en
una serie de plazas, separadas entre sí por
amplias avenidas flanqueadas con columnas
y estatuas de guerreros, todas ellas el doble
de altas que un ser humano, así como por
callejuelas menores y sin adornos.
En el centro de la ciudad, entre los restos
de lo que originariamente fue una plaza de
proporciones enormes, hay varios edificios
diseñados por los nuevos gobernantes de
piel blanca, al estilo que tango gusta entre su
propio pueblo.
Justo en el centro de todos ellos está la
Arena de la Muerte, un edificio circular de
varias alturas cuyos muros interiores están
adornados con gradas de piedra; su arena
central ha visto derramar la sangre de incon-
tables inocentes, obligados a luchar en ella
durante más de un milenio.
181
El mundo de Kane
Este coliseo es tanto un campo de batalla
como un templo al culto del emperador, el
águila divina. Los juegos, pues ese nombre
reciben, se celebran diariamente y sirven
para alimentar la sed de sangre del popu-
lacho, honrar al emperador con nuevos
sacrificios y deshacerse de los esclavos rebel-
des o criminales. Los hombres luchan entre
sí o contra animales salvajes, también impor-
tados gracias a los comerciantes árabes. Los
vencedores obtienen como recompensa el
lujo de seguir vivos unos cuantos días más
hasta su siguiente combate.
A intervalos regulares sobre el gran muro
circular que cierra el coso pueden verse
numerosos cuencos de piedra, nidos para las
sagradas águilas que simbolizan la divinidad
del emperador. Las leyendas afirman que
mientras anide en Al-Taa’ir un solo águila,
la ciudad jamás afrontará la ruina. Cuando
los juegos acaban y la mortandad cesa, las
águilas devoran los cadáveres de los caídos.
Durante las festividades y los días sagra-
dos, como el cumpleaños del emperador o
el aniversario de su ascenso al trono, se atan
prisioneros a varios postes en la arena y se
les abre en canal. Las águilas se dan un festín
con sus entrañas, devorándolas mientras el
prisionero sigue vivo, todo a la vez que los
lugareños ensalzan el nombre de su majestad.
Más allá de la arena está el palacio del
dios-emperador, quien gobierna la ciudad
de forma totalitaria. Se alza sobre las calles
circundantes mediante varias escalinatas,
decoradas con columnas altas como árboles;
este palacio, construido en mitad del talud
montañoso, es un nido de intrigas y liberti-
najes, donde los rivales por el trono planean
sangrientos asesinatos mientras trasiegan
prodigiosas cantidades de vino y se atiborran
hasta enfermar de los platos más untuosos.
Alrededor de esta plaza se encuentran las
mansiones de los ciudadanos más pudientes,
barracones militares, plazas de armas y zocos.
Los esclavos viven en hacinados suburbios,
aplastados contra las zonas más sombrías
de la ciudad, separados del resto de la urbe
por muros interiores, siempre atentamente
vigilados por las legiones de Al-Taa’ir, cuyos
blasonados escudos muestran con orgullo el
emblema del águila dorada.
El agua es un bien escaso en Al-Taa’ir.
Antaño, los atlantes sacaban agua del
lago mediante una serie de canales sub-
terráneos y colosales cisternas, pero los
actuales gobernantes de la ciudad se han
visto obligados a excavar profundos pozos
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
(capaces de proveer un agua ligeramente
salobre que destinan a los esclavos) y
edificar acueductos, por donde conducen
hasta las vetustas cisternas el precioso agua
(procedente de las esporádicas lluvias de
montaña y el deshielo) destinada a los ciu-
dadanos y nobleza.
A pesar de estas innovaciones, el agua
sigue siendo un producto escaso en Al-Taa’ir.
Muchas familias apenas consiguen el sufi-
ciente agua para subsistir y aún más esclavos
perecen al año por su falta. Tener agua es
un símbolo de riqueza, tanto que regalarla a
un vecino se considera una muestra de gran
respeto y generosidad. Ofrecer agua a un
huésped para que la beba está considerado
el colmo de la hospitalidad.
La población
La población de Al-Taa’ir asciende a varios
miles de personas, de los cuales la gran
mayoría son esclavos. Casi todos los esclavos
son africanos, aunque también hay árabes y
europeos, hindúes (procedentes del Indos-
tán) e incluso un puñado de gente oriunda
de la lejana Catay.
Por encima de los esclavos, en la jerarquía
interna de Al-Taa’ir, están los ciudadanos.
Estos pueden poseer esclavos y propieda-
des, son libres de casarse si lo desean, ganar
dinero con su trabajo y pueden acudir a
la Arena de la Muerte. La división entre
ciudadano y esclavo se basa en derechos
hereditarios, no el color de la piel, y muchas
familias con el paso del tiempo se han mez-
clado con esclavos o visitantes extranjeros.
Teóricamente, un esclavo en la ciudad del
águila podría ganarse su libertad, pero es un
suceso muy inusual.
En la cima de la pirámide social están
los nobles de piel blanca, cuyas estirpes no
están contaminadas por la semilla de extran-
jeros. Siglos de endogamia ha retorcido sus
mentes, hasta dar a luz un grupo de gente
depravada y licenciosa.
Solo es lícita una religión en esta ciudad:
el culto imperial. Un dios hecho carne cuya
palabra es absoluta, su imagen sagrada y su
sabiduría infalible. Mirar a la cara al empe-
rador, tocarlo o hablarle sin haber sido
invitado es tentar a la muerte. Todos los
ciudadanos deben honrar al emperador con
sus plegarias y donaciones (comida, rique-
zas, posesiones e incluso sus hijas), a no
ser que deseen convertirse en el siguiente
sacrificio de la arena.
182
El águila de sangre (pág. 232)
Mientras visitan una aldea o campa-
mento, los héroes escuchan a un grupo
de esclavistas comentar que van a llevar a
sus cautivos a una ciudad en las profundi-
dades del desierto, una ciudad gobernada
por hombres blancos. Al intentar llegar
hasta tal lugar, sin embargo, los héroes se
quedan sin agua.
La ciudad de las serpientes
En el interior de las infinitas y cambiantes
arenas del Sahara se encuentra la ciudad de
las serpientes y su abominable dios viviente.
Historia
En los días de antaño, cuando poderosos
faraones gobernaban la tierra de Egipto,
muchos siglos antes de que Moisés blandiese
el bastón con cabeza de gato y condujese a
las doce tribus de Israel a un lugar seguro, los
egipcios adoraban a innumerables dioses.
Entre todas estas fes, una se practicaba en
secreto: la adoración al infernal dios-ser-
piente, Apep. Esta deidad siempre ha estado
considerada como la encarnación suprema
del mal en el panteón egipcio. Incluso Set,
el supuesto faraón oscuro, empezó su vida
como una fuerza benéfica y, por ello, recibía
mucho más respeto entre los egipcios.
A medida que fue pasando el tiempo y
las prácticas rituales de los adoradores de
Apep iban implicando más y más sacrificios
humanos, los faraones descargaron su ira
sobre estos sectarios, sacándolos a la fuerza
de sus guaridas secretas y ordenando su
ejecución. En una guerra corta, pero san-
grienta y amarga, los restantes sacerdotes
supervivientes de Apep y sus esclavos se
enfrentaron contra el poder militar del
faraón. Fueron aplastados y expulsados de
Egipto, viéndose obligados a internarse en
el desierto occidental. Jamás volvió a saberse
de ellos.
Exiliados por toda la eternidad de su
patria, los seguidores de Apep se instalaron
en un oasis, situado en las profundidades
del desierto, y comenzaron a construir allí
su propia comunidad. Lo que comenzó
como una aldea, pronto se transformó en
una villa y, para cuando Egipto cayó ante
los ejércitos de Alejandro Magno, era ya
una auténtica ciudad.
Durante sus excavaciones en el oasis, los
trabajadores descubrieron una serpiente
dormida, sellada tras un muro tallado con
 El mundo de Kane

símbolos de gran poder. Muchos sacerdo-

tes perecieron intentando destruir estas
guardas pero, al final, uno de ellos tuvo
éxito. Tras el muro existía una caverna de
inmensas proporciones y en ella encontra-
ron a su dios manifestado en la tierra: una
monstruosa serpiente de edad incalculable
y suprema maldad.
Pronto se construyó una pirámide sobre
el lugar, junto con una galería vertical que
permitía ofrecer sacrificios a la deidad.
Y así fue como los seguidores de Apep
acabaron viviendo en una ciudad habitada
por su dios, una ciudad que ha permane-
cida aislada del resto del mundo durante
muchos siglos gracias a las dunas informes
del Sahara.

La ciudad
La ciudad no ha crecido de forma ordenada
ni de acuerdo a ninguna planificación previa.
Casas, tiendas y almacenes surgieron en fun-
ción de donde había espacio disponible y las
calles siguen una estructura muy laberíntica.
Cuando se descubrió a Apep se derribaron
los edificios del centro de la ciudad para
hacer allí mismo el templo.
Dada la manifestación física de su dios, los
lugareños se aseguraron de que la ciudad
era digna de él: cada centímetro cuadrado
de la muralla está decorado con motivos ser-
pentinos. Cuando la ciudad aún era joven,
se encontraron trozos de cuarzo y otros
minerales brillantes que se añadieron a las
decoraciones serpentinas, dando la impre-
sión de que la ciudad estaba rodeada por
una auténtica serpiente de resplandecientes
escamas. El viento y el paso del tiempo, sin
embargo, han robado a la ciudad su esplen-
dor, como si reflejasen el gradual declive de
sus perversos habitantes.
Hoy en día es muy difícil identificar la
función de cada edificio desde su exterior. El
gran desierto ha avanzado de forma inmiseri-
corde y la mitad del lugar está casi enterrada
bajo las arenas. Grandes dunas se enseñorean
desde lo alto sobre las casi desiertas calles,
como si fueran olas congeladas, amenazando
con romper en cualquier momento y devorar
la ciudad en un tsunami terrestre.
La población
La pequeña población existente, aislada
del mundo exterior, rápidamente dege-
neró por la endogamia, hasta el punto
de convertirse en aún mayores dementes
de lo que ya eran cuando fundaron la
ciudad. Las mutaciones físicas también
se hicieron más numerosas, un resultado
directo de la maligna presencia de Apep.
Los habitantes de la ciudad no tardaron
mucho tiempo en transformarse en algo
muy parecido a los antediluvianos hom-
bres serpiente (página 331), una raza
que ya adorase a Apep en el pasado y que
hoy está prácticamente extinta.
Año tras año, cientos de los habitantes
fueron ofrendados a Apep, la gran serpiente,
y, año tras año, la población disminuyó. En
la actualidad, solo queda un puñado de
sectarios, dementes abominaciones mitad
hombre, mitad serpiente, que conservan
su vida solo gracias al hecho de que sirven
a Apep como sacerdotes y entregan como
ofrenda a los pobres viajeros o nómadas
que capturan entre las cambiantes arenas
del desierto.
Apep está cada vez más hambriento pero
ya se están tomando medidas para solucio-
narlo, pues un viajero muy especial viene
hacia a la ciudad de las serpientes.
El fin del camino (pág. 250)
Debe jugarse esta aventura inmediata-
mente después de que los héroes hayan
reunido los otros cinco artefactos y solo
les falte el bastón con cabeza de gato.

183
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
El nuevo mundo
Solomon Kane realiza, al menos, una visita
al nuevo mundo, aunque la historia de su
aventura se nos relata solo de pasada. Men-
ciona que ha combatido contra piratas en
el Caribe y pieles rojas en el norte, aunque
estos dos sucesos podrían tratarse de viajes
separados. Pero, para empezar, ¿por qué
viajaría un europeo al oeste?
El bloqueo impuesto por el Imperio Oto-
mano a las rutas terrestres conocidas hacia
las Indias y Catay forzó a los comerciantes
europeos a buscar nuevas rutas y una de las
direcciones que tomaron fue hacia el oeste,
atravesando el Atlántico. En 1492, un mes
después de haber zarpado con la idea de
abrir una nueva ruta comercial, Cristóbal
Colón fue el primer europeo en pisar las
islas del Caribe.
En menos de una década Colón había
completado tres viajes más, abriendo así la
puerta a todos los que vendrían después.
Juan Caboto, al igual que su hijo Sebastián,
explorarían el norte, hasta Canadá; hacia el
sur, Américo Vespucio navegaría a lo largo
de la costa sudamericana.
Lo que empezó como empresas comerciales
pronto se transformó en esfuerzo colonizador
y conquistas. Portugal reclamó Brasil, mientras
que España se apropió de enormes territorios
al norte y oeste. Las antiguas culturas de las
Américas no fueron rival para el mosquete
europeo, ni las muchas enfermedades que
llevaron sus marineros. En menos de cin-
cuenta años desde que el primer hombre
blanco pisase esta tierra, existían ya puestos
avanzados del colonialismo europeo en toda
la región caribeña y la costa atlántica.
Los aborígenes nativos fueron esclavizados
y, a medida que se fueron descubriendo las
vastas riquezas del nuevo mundo, se llevaron
incontables millares de esclavos desde África
para trabajar en las plantaciones y minas.
Mientras los portugueses y españoles
colonizaban las tierras del centro y sur del
continente, Inglaterra centraría sus esfuer-
zos en la parte norte, fundando la colonia
de Roanoke a finales del siglo XVI. Aunque
la empresa falló, marcaría otro momento
decisivo en la historia del nuevo mundo.
Cómo llegar
Es relativamente fácil encontrar el nuevo
mundo, pues desciende formando una barrera
desde el círculo ártico hasta casi el antártico.
184
La ruta más habitual entre los europeos
es navegar en dirección sur desde las islas
Canarias, en la costa africana, y dejar que
los vientos alisios les impulsen a través del
Atlántico hasta avistar tierra. La ruta septen-
trional implica encabezarse hacia las aguas
llenas de icebergs del Atlántico norte, cos-
tear Groenlandia y después descender a lo
largo de la escabrosa costa de Terranova.
Por supuesto, ambas rutas llevan al viajero
a la costa este. Los aventureros que deseen
alcanzar la costa del Pacífico deben después
atravesar el continente a lo ancho por tierra
o pilotar su barco por toda Sudamérica,
rodear el Cabo de Hornos y ascender por
el otro lado.
Aunque la región central es relativamente
estrecha, la masa terrestre tanto en el norte
como en el sur mide miles de kilómetros de
anchura y está habitada por tribus hostiles y
extrañas bestias.
Los viajeros también deben tener en cuenta
que, durante los meses de finales de verano
y principios de otoño, se producen colosales
tormentas, capaces de barrer todo el Caribe
oriental y la costa sur de Norteamérica.
Encontrar pasaje
A pesar de la gran extensión de océano,
barrido por las tormentas, que separa
América de Europa, existe un importante
tráfico naval entre ambas costas, dirigido
en especial hacia Centroamérica, la región
más colonizada.
A la hora de encontrar un navío en Europa
occidental que se dirija en esa dirección, los
héroes deben realizar una tirada cooperativa
de Callejear (-2), una vez por semana. En
España (pero no Portugal), la tirada se realiza
sin penalización y puede intentarse dos veces
a la semana. Esto representa los enormes inte-
reses que España tiene en el nuevo mundo.
Si se busca un navío que se dirija a la costa
norte de América, sin embargo, es mucho
más difícil: la penalización aumenta hasta -4 y
solo puede realizarse una tirada al mes.
La tarifa varía mucho pero, en líneas
generales, depende del destino. Los viajes
a la costa del Caribe cuestan 1d6+1 £ por
persona. Alcanzar la costa norteamericana
aumenta hasta 1d6x5 £.
El viaje hasta el Caribe lleva 1d4+3 sema-
nas. Si se desea llegar a lugares más al norte
o al sur, aumenta esta cantidad hasta 2d4+2
semanas. Llegar a la costa occidental lleva,
de media, 4d4+4 semanas.
 El mundo de Kane

Contratar guías y porteadores

Usa las indicaciones que existen en la
página 162 a la hora de contratar guías y
porteadores. En las Américas, por supuesto,
se tratará de indios americanos, pero los
valores de las plantillas son semejantes…

Geografía
El nuevo mundo, en su conjunto, es una
enorme masa continental, que se extiende
casi por la mitad del globo terráqueo. En
realidad, sin embargo, está formado por tres
regiones muy diferentes, que describiremos
a continuación.

Norteamérica
América del Norte se extiende desde el
círculo ártico hasta el trópico de Cáncer. La
región es muy diversa en términos geográfi-
cos, con gran variedad paisajística y ambos
extremos de temperatura, junto con todos
los pasos intermedios.
En la costa este, bajas montañas y densos
bosques conforman la tierra. A medida que
se avanza hacia el oeste, este paisaje va des-
apareciendo de forma paulatina hasta dar
paso a las Grandes Llanuras (en la región
central) y los numerosos lagos del gélido
norte. Más allá de las grandes llanuras están
las Montañas Rocosas, cuyos majestuosos y
abruptos picos se extienden desde la punta
noroeste del continente hasta México y,
desde ahí, Centroamérica.
De norte a sur, tenemos una nación de
bosques perennes y hielo, rota por cente-
nares de lagos. A medida que descendemos
hacia el sur, el hielo desaparece, dando paso
a bosques caducifolios de distinto tipo.
El suroeste es una región árida y rocosa.
La depresión formada entre las Rocosas
y Sierra Nevada, la Gran Cuenca, es un
desierto salino, probablemente restos de
un antiguo mar interior. Por el contrario,
en la región sureste, regada por numerosos
ríos entre los que destaca el poderoso Misi-
sipi, debido a su exposición a los húmedos
vientos marinos, es una región de tierras
bajas y pantanos.
Centroamérica
América Central está compuesta por el
estrechamiento de tierra que forma un
puente natural y conecta las dos masas prin-
cipales de Norteamérica y Sudamérica, así
como las numerosas islas del Caribe.
En su mayor parte es una tierra monta-
ñosa y de densas junglas, con la excepción
de las planicies de la península del Yucatán
(que siguen siendo selváticas) y ciertas zonas
áridas de la costa occidental de Costa Rica y
el sur de Panamá.
El aire es extremadamente húmedo y sus
oscuras junglas están habitadas por mos-
quitos, diminutos pero feroces, grandes
animales carnívoros y antiguas culturas
nativas que practican cruentos sacrificios
humanos. Cuando llueve, lo hace con ganas
y los corrimientos de barro y tierra son un
constante peligro en la región.
Sudamérica
El continente meridional, como su con-
trapartida septentrional, puede dividirse en
diversas zonas geográficas.
Gran parte de la costa oriental está formada
por regiones de colinas, salpicadas en varios
lugares por planicies costeras. Cuando se
avanza al oeste, el suelo se hace más plano,
formando una enorme cuenca selvática
natural en la parte norte que se transforma
en amplias llanuras de hierba en el sur. Tras
esta región alcanzamos los Andes, que van
desde el extremo sur hacia el norte, donde
se juntan con las cordilleras centroamerica-
nas (y desde ahí a las Rocosas) hasta formar
la columna dorsal del continente.

185
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Sin embargo, a diferencia de las Rocosas,
que muestran grandes áreas boscosas, los
Andes son mayoritariamente áridos y pocos
ríos nacen en estas montañas. Los incas del
Perú hablan del desierto de Atacama, cerca
de la costa central occidental, un altozano
desértico donde, en ciertos lugares, parece
no haber llovido desde antes del naci-
miento de Cristo.
El extremo sur del continente está for-
mado por una región semiárida de pampas.
La costa del Pacífico es ligeramente más
templada, atrapada entre los altos picos
de los Andes por un lado y boscosas coli-
nas por el otro. Toda la región norte, que
atraviesa el propio Ecuador, es una gran
masa vegetal, de selvas húmedas, densas y
amenazantes. Esta jungla central es prácti-
camente una enorme llanura, contenida en
la cuenca del río Amazonas. Hacia el sur,
se alzan las colinas que la separan de la
pampa, mientras que al norte se desvanece
entre escarpadas montañas.
Antiguos y nuevos imperios
Las Indias
Este término, acuñado en otro momento
histórico, suele emplearse para denominar
todas las posesiones españolas en el nuevo
mundo, desde la costa norte de Sudamérica
hasta México y Florida. España ya ha esta-
blecido numerosas colonias en la región,
donde emplea esclavos africanos –que lleva
importando desde hace casi un siglo– para
trabajar sus campos y minas, extrayendo así
las grandes riquezas minerales de la región.
Los piratas son una constante amenaza
en las aguas del Caribe, siempre atentos
a los barcos cargados con riquezas de las
flotas españolas del tesoro. Tampoco debe
olvidarse a los corsarios de otras potencias
europeas, como sir Francis Drake, auténti-
cas espinas para los españoles.
El intercambio colombino
El encuentro entre el nuevo y el viejo
mundo dio origen a un periodo de tiempo
de gran actividad mercantil. Ambos lados del
Atlántico tenían cosas que sus distantes veci-
nos desconocían pero estaban dispuestos a
probar. Esta serie de intercambios recibe
su nombre por Colón. Propició gloriosas
oportunidades tanto a exploradores como
comerciantes, pues ambos se apresuraron a
llevar los nuevos descubrimientos consigo a
su regreso a las cortes europeas.
186
Los europeos exportaron a América su
ganado tradicional, incluyendo caballos,
vacuno, cabras y cerdos, así como sus ali-
mentos cotidianos, regresando con criaturas
exóticas como las llamas, pavos y cerdos de
guinea (la comida tradicional en algunas de
estas regiones).
La combinación de ambos mundos tam-
bién dio inicio a una auténtica explosión
culinaria, en especial en Europa. Nuevos ali-
mentos llegaron a las mesas europeas, como
los aguacates, diversos cereales, el chile, el
chocolate, el maíz, los cacahuetes, piñas,
cocos, tomates y, por supuesto, la patata
(junto con el boniato).
También Europa conoció así el tabaco,
dando inicio a una nueva moda de inhalar
el áspero humo que surge de sus hojas al
quemarse; esto creó de la noche a la mañana
toda una nueva industria tabaquera.
A cambio, los americanos probaron por
primera vez los plátanos y el azúcar (ambos
productos pasaron a cultivarse en las enormes
plantaciones trabajadas con mano de obra
esclava de América), cítricos procedentes del
Mediterráneo y Oriente Medio, manzanas,
peras, cebollas, nabos y repollos, del norte
de Europa, café de África y tanto arroz como
trigo, dos cereales que, por estas fechas, se
cultivaban ya por todo el viejo continente.
Y, como ocurre a menudo cuando dos
culturas desconocidas se encuentran por
primera vez, los viajeros europeos llevaron
con ellos numerosas amenazas invisibles,
incluyendo el cólera, la peste bubónica,
sarampión, tuberculosis y sífilis. Las tribus
indígenas no tenían protección contra la inva-
sión de estas nuevas dolencias y el resultado
final fue la muerte de millones de indios del
nuevo mundo por enfermedades europeas.
Las primeras colonias
europeas en Norteamérica
La primera colonia europea en los actuales
Estados Unidos fue San Agustín de la Florida,
fundada en este lugar en 1565 por Pedro
Menéndez de Avilés. En época de Kane, se trata
de un bullicioso pueblo fortificado de soldados,
misioneros y unas cuantas familias de colonos.
Los ingleses no tardaron mucho en seguir
sus pasos, estableciendo una colonia en la
isla de Roanoke (1585). Uno de los amigos
de Kane, sir Richard Grenville fue capitán de
dicha expedición y es posible que el propio
puritano participase en la misma. Tras la

misteriosa desaparición de todos los colonos
de Roanoke, Inglaterra dejaría en paz las
Américas hasta el reinado de Jaime I, cuando
estableció varias colonias en la costa noroeste,
entre las que destaca Jamestown (fundada en
1607), en el actual estado de Virginia.
Rutas hacia el interior
Los europeos apenas conocen nada del
interior de Norteamérica, pues sus colonias
están situadas junto a la costa atlántica. Más
allá de las Rocosas, se conoce la existencia
de costa en California y Oregón, pero no hay
asentamientos europeos en dichos lugares.
Drake, durante su viaje de circunnavegación
reclamó California para la corona inglesa,
pero el lugar permanecerá vacío de europeos
hasta la colonización española organizada
desde México durante el siglo XVII.
Los españoles, por su parte, han lanzado
diversas expediciones al interior desde sus
bases en México, reclamando las ardientes
planicies de Nuevo México en 1541 y, con el
tiempo, fundaron, en 1598, la colonia de San
Juan en la región.
Norteamérica, ahora mismo, es un lugar tan
inexplorado y desconocido como el continente
negro. Esto te permite usarlo como desees a la
hora de crear tus propias aventuras.
Las naciones precolombinas
Antes de que el hombre blanco pusiera un
solo pie en el nuevo continente ya existían
numerosas culturas en las Américas. En las
junglas de Centroamérica y las montañas de
los Andes grandes ciudades de piedra se alzan
como mudo testigo de su gloria, aunque en
su mayor parte ahora mismo están desiertas
pues sus habitantes han sido esclavizados o
huyeron ante los conquistadores españoles.
Merece la pena hacer notar en este lugar
que ninguna de las civilizaciones y tribus pre-
colombinas usaba la rueda. La densa jungla y
escarpadas montañas no eran un buen terreno
para el uso de pesados carros y los nativos
transportaban las mercancías mediante llamas
o recurriendo a porteadores.
Religión
Antes de la llegada de los españoles, los
aztecas y mayas practicaban una tenebrosa
y sanguinaria religión basada en el sacrificio
humano. Incluso los incas, situados a miles
de kilómetros más al sur, también sacrifica-
ban seres humanos.
187
El mundo de Kane
La gran mayoría de sacrificados eran
prisioneros de guerra, capturados en las
denominadas “guerras floridas” contra tribus
vecinas (el objetivo de estos conflictos era
capturar prisioneros en vez de masacrarse
en el campo de batalla) o criminales. En cier-
tas circunstancias, sacrificaban a sus propios
conciudadanos, elegidos mediante sorteo, y
ofrecían bebés recién nacidos para aplacar a
sus deidades más sedientas de sangre.
En otros casos, se formaban dos equipos
de jugadores, quienes competían entre sí por
hacer pasar una pelota de goma a través de
una serie de aros montados a gran altura en
los muros del campo deportivo, usando solo
para ello sus codos y rodillas. El equipo derro-
tado era decapitado y sacrificado a los dioses.
Aunque los españoles han convertido
numerosas tribus al Cristianismo, en ciertas
áreas rurales aún se realizan sacrificios huma-
nos y más de un explorador europeo ha sido
ofrecido a los dioses, arrancándole el cora-
zón aún palpitante del pecho, separando su
cabeza de los hombros o desollándolo vivo
por completo.
Los aztecas
El Imperio Azteca antaño dominó la
región central de México. Los aztecas (que
se hacían llamar a sí mismos mexicas) no
fueron los primeros ocupantes de la región
y varias de sus ciudades fueron construidas
por otra civilización anterior, los toltecas.
Hasta 1519 los aztecas gobernaron la
región, practicando una sangrienta religión
que exigía continuos sacrificios humanos
para aplacar a los dioses. Gobernaban desde
la gran ciudad de Tenochtitlan, construida
sobre una serie de plataformas en las aguas
del lago Texcoco. En su momento de mayor
gloria, la ciudad albergó un cuarto de millón
de habitantes, haciendo de ella una de las
más grandes de la Tierra.
Hernán Cortés (1485-1547), un conquis-
tador español, desembarcó con un pequeño
ejército en la costa atlántica de México en
1519 y desde allí se adentró en el interior en
busca del gran imperio del que había oído
hablar. Varias tribus atacaron la columna de
Cortés, pero la superioridad militar espa-
ñola, combinada con la movilidad de su
caballería, rápidamente le permitió subyu-
gar a estas tribus.
El gobernante del Imperio Azteca, Mocte-
zuma, dio la bienvenida a Cortés a su capital,
creyendo que este era un emisario del dios
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
azteca Quetzalcóatl (la serpiente emplu-
mada) quien, de acuerdo a las leyendas,
habría prometido regresar a México con la
forma de un hombre blanco.
Cortés rápidamente aprisionó a Moc-
tezuma, aunque le permitió continuar
gobernando como vasallo de España. Ante
la amenaza de otro ejército español (el ade-
lantado de Cuba lo envió a detener a Cortés
por rebeldía contra su persona), el conquis-
tador dejó un retén en la capital y avanzó
al encuentro de sus rivales. Mientras estaba
fuera, se produjo una revuelta y la guarnición
española en Tenochtitlan fue masacrada.
Muy enfadado, Cortés, cuyas fuerzas
habían aumentado en vez de reducirse,
arrasó la región circundante, conquistando
ciudad tras ciudad. Al regresar a Tenochtitlan
ordenó construir una flota de navíos, mien-
tras él ponía asedio terrestre a la ciudad.
En una sorprendente batalla, el ejército de
Cortés fue derrotado pues los aztecas habían
encontrado una forma de contrarrestar los
cañones españoles.
Afortunadamente para Cortés, sin
embargo, otra arma europea entró en
acción: la viruela. Tras una brutal campaña,
que duraría muchas semanas, en donde los
españoles tomaron la ciudad luchando casa
por casa y edificio a edificio, Cortés derrotó
a los aztecas, transformando en el proceso
la grandiosa ciudad en una ruina humeante.
En el transcurso de solo tres años, el
imperio azteca había sido borrado del mapa.
Un estallido de viruela en 1545 y una epi-
demia de tifus en 1576 acabaron el trabajo de
los españoles. El 80 % de la población azteca
desapareció y los supervivientes estaban escla-
vizados o habían huido a pequeñas aldeas.
Todo lo que quedó de los aztecas fueron sus
grandes pirámides escalonadas, recuerdos de
una era donde los dioses les favorecían.
El Imperio Inca
Muy al sur de México, entre las monta-
ñas de los Andes y las planicies costeras de
Perú, estaba el corazón del Imperio Inca.
Construido sobre las ruinas anteriores del
Imperio Moche, los incas se mantuvieron en
el poder durante casi trescientos años hasta
la llegada del ejército español, encabezado
por Francisco Pizarro (1471-1541).
Atraído hacia el sur por la llamada del
oro, el ejército de Pizarro desembarcó en la
costa en 1532. En ese momento, el Imperio
Inca estaba destrozado por la guerra civil.
188
Su gobernante, Atahualpa, fue el último
auténtico emperador Inca, vencedor de
estas luchas internas. Su reinado fue breve,
pues el ejército de Pizarro no tardó mucho
en encontrar a las fuerzas incas y las barrió
del mapa. El emperador ofreció a Pizarro un
suculento rescate por su liberación. Pizarro
aceptó el trato, fundió el enorme tesoro y
después renegó de su palabra. El emperador
permaneció en cautividad durante otro año,
tras lo cual fue ejecutado.
Como en el caso de los aztecas, los espa-
ñoles instalaron un emperador marioneta
en el trono, mientras iban destruyendo
y saqueando las demás ciudades incas.
Sin embargo, la falta de liderazgo central
de Pizarro llevó a los españoles a volverse
unos contra los otros, desatando una brutal
guerra civil entre los conquistadores hasta
1541, cuando Pizarro es asesinado.
El emperador inca, Manco, se rebeló
contra sus señores europeos y huyó a las
montañas. Junto con su hijo, Túpac, lide-
rarían una guerra de guerrillas que duraría
casi durante cuatro décadas. El Imperio Inca
se esforzó en continuar la lucha, pero final-
mente esta acabó en 1572 con la captura y
ejecución del emperador Túpac.
Así, los incas fueron esclavizados y su gran
imperio dejó de existir.
Al igual que las culturas centroamericanas,
los incas fueron grandes constructores. Una
red de carreteras comunicaba todo su reino,
conectando las ciudades y permitiendo que el
comercio floreciese. Tras la conquista española,
los restos de las grandes ciudades incas están
vacíos y sus ciclópeos templos en silencio.
Los mayas
Durante la invasión europea de Centro-
américa, la península del Yucatán estaba
ocupada por el Imperio Maya. Como sus
vecinos, aztecas e incas, los mayas eran gran-
des ingenieros, construyendo numerosos
templos y ciudades de piedra.
Cuando los conquistadores llegaron a
México buscaban oro y plata. Allí donde los
aztecas tenían ambas sustancias en abundan-
cia, las tierras mayas eran pobres y, en su mayor
parte, los españoles se limitaron a ignorarlas.
Hubo esporádicos intentos, no muy
organizados, de colonizar la región pero
sin el atractivo de riquezas y, dado que cada
ciudad maya era una entidad independiente
sin un gobierno central que pudieran deses-
tabilizar, los españoles vieron pocas razones
 El mundo de Kane

para invertir su valioso personal o recursos Las naciones indias

en una guerra abierta por estas tierras que
tan pocos beneficios proporcionaban. Las vastas tierras de Norteamérica han
sigo hogar de diversos pueblos a lo largo de
Por tanto, en tiempos de Kane los mayas los miles de años anteriores a la llegada del
siguen siendo un pueblo libre, aunque no hombre blanco. Cuando Colón tocó por
una gran nación. Hace cientos de años los primera vez tierra en el Caribe, estaba con-
mayas controlaban gran parte del Yucatán, vencido de corazón de que había llegado a
pero desde entonces sus fronteras se han ido la India y, por ello, etiquetó a sus nativos
reduciendo y, ahora mismo, debido a la inva- como “indios”. A pesar del error, el nombre
sión europea, se reducen a poco más que la gustó y, desde entonces, se engloba como
punta norte de la península. indios a todos los pueblos autóctonos del
El hambre, la sequía, las enfermedades y nuevo mundo.
la guerra han asolado la nación en los siglos Los europeos reintrodujeron el caballo en
previos y hoy en día los mayas apenas son América; no se ha encontrado pruebas de
una sombra de su antigua gloria, empeñados su existencia en el sur, pero sí de haber sido
en repetir una y otra vez sus sanguinarios cazados hasta la extinción en el norte. Como
rituales en un intento de convencer a los en Sudamérica, también trajeron con ellos
dioses para que insuflen ánimos a la llama brutales ansias de conquista y enfermedades.
que antaño tanto brilló y ahora es poco más
que unas brasas a punto de extinguirse. Muchas de las tribus amerindias trata-
ron al principio pacíficamente con estos
invasores de piel blanca, comerciando con
Otras civilizaciones ellos y enseñándoles a vivir en su tierra. Sin
anteriores embargo, diversos desastres naturales, como
En las densas y humeantes junglas de Amé- la sequía, y los planes de expansión europea
rica Central se encuentran las ruinas de otras provocaron que la gran mayoría de estas
civilizaciones, mucho más antiguas que las tribus entrasen en conflicto con los colonos
que aquí hemos mencionado. y el resultado fueron numerosas guerras,
cortas pero brutales.
De todas ellas, las más antiguas corres-
ponden a los olmecas, cuyo reinado
comenzó en tiempos del asedio de Troya
(allá por el 1.200 a.C.) y duraría hasta el
ascenso de los romanos (en el siglo III
antes de Cristo). Las junglas que cubren su
antigua patria están salpicadas con colo-
sales cabezas de piedra, cada una el doble
de alta que un ser humano. Las cabezas
olmecas vigilan la jungla, como enormes y
silenciosos centinelas.
Los zapotecas florecieron en el centro y
sur de México a finales del periodo olmeca
y aún estaban presentes durante la llegada
de los conquistadores españoles, aunque su
cultura estaba en franco declive. Los zapote-
cas, enemigos durante mucho tiempo de los
aztecas, buscaron la paz con los españoles,
pero acabaron conquistados de igual modo;
los españoles solo tardaron cinco años de
amargo conflicto en someterlos.
Los toltecas, cuyo imperio apenas duró
dos siglos, fueron una cultura militarista
que conquistó gran parte del México cen-
tral, preparando los pasos para el posterior
Imperio Azteca. Fueron exterminados por
los chichimecas, una confederación de tribus
procedente del norte de México.

189
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Aunque la mayoría de tribus indias mante-
nían una existencia de cazadores-recolectores,
también hay evidencias de la existencia de
otras culturas anteriores. Cuando el hombre
blanco descubrió sus ruinas, estas estaban ya
deshabitadas y abandonadas.
En Newark (Ohio) se han encontrado
numerosos montículos artificiales de tierra
cuya datación es de época similar a la de
los romanos.
En Cahokia (Illinois) se encuentran los
restos de una enorme ciudad, cuyos templos
de tierra parecen asemejarse en estructura a
los utilizados por aztecas y mayas que habi-
taban mucho más al sur.
En lo que hoy es Nuevo México, el pueblo
Anasazi construyó la ciudad escalonada de
Pueblo Bonito, conectada mediante carre-
teras de tierra sin pavimentar con otras
ciudades cercanas, todas ellas rodeadas de
muros de piedra o bajos terraplenes.
Norteamérica
Chanoth, la
ciudad del polvo
En la época en que los hombres blancos
empiezan a colonizar Norteamérica, los indí-
genas nativos son pueblos mayoritariamente
nómadas, moviéndose tras los grandes reba-
ños que cazan. Pero no siempre fue así, como
los pieles blancas descubrieron al aventu-
rarse en los grandes desiertos del suroeste;
en ellos aún pueden encontrarse las ruinas
de grandes ciudades de adobe y piedra, testa-
mento mudo de una era ya pasada. Las tribus
vecinas conocen una de estas ciudades como
Chanoth, la ciudad del polvo.
Historia
Alrededor, aproximadamente, del año 300
a.C., tribus locales se asentaron en lo que,
entonces, era una región mucho más fértil.
Cultivaron cosechas y construyeron grandes
ciudades, conectándolas entre sí por una
red de caminos. De entre ellas, Chanoth
fue la más grande. Su sociedad poco a poco
cambió, pasando de una estructura nómada
tribal y simple a una compleja burocracia
capaz de regular el plantío de cosechas, su
recolección y almacenaje, permitiendo el
crecimiento de población. En muchos senti-
dos, rivalizaba con las crecientes y distantes
ciudades de Europa Occidental, guiadas por
las firmes manos romanas.
190
Durante mucho tiempo, las ciudades
prosperaron y crecieron hasta crear una
poderosa nación de comerciantes, cuyas
redes se extendían por toda la región. Fue
hacia el año 1200 d.C. cuando golpeó el
desastre. Una noche apareció en los cielos
una brillante bola de luz, que fue creciendo
en intensidad durante varios días antes de
desvanecerse y desaparecer. Los chamanes
hablaron con los espíritus del cielo, quienes
informaron que se había escrito un funesto
y terrible para sus ciudades.
Un año después, la temporada de lluvias
no se produjo. Ni al año siguiente, ni al
posterior o los que vinieron después. Se
hicieron ofrendas a los espíritus: primero
grano, después agua y, finalmente, sangre
humana. Pero las lluvias siguieron sin venir.
En una generación, el suelo estaba abrasado
y cuarteado, los canales (en verano) reduci-
dos a un mero chorrito de agua, incluso si se
fundían las nieves invernales en las distan-
tes montañas. Al final, las ciudades fueron
quedando deshabitadas, abandonadas a la
furia del tiempo y los elementos. Y ni aun
así llegaron las lluvias.
Cuatrocientos años han transcurrido
desde entonces y la fértil tierra se ha
transformado en un desierto. Las, antaño,
grandiosas ciudades han quedado reducidas
a un puñado de piedras abrasadas por el sol
o se han desintegrado en pilas de arena, a
medida que la entropía se enseñoreaba con
los ladrillos de adobe. Lo que surgió de la
tierra, poco a poco regresa a ella.
Casi todas las tribus constructoras de
estas ciudades han emigrado a otros lugares,
pero aún hablan de Chanoth y la oscuridad
que alberga. Durante las migraciones esta-
cionales siguiendo los rebaños, las tribus
deben pasar cerca de su antiguo hogar. Lo
hacen con miedo en sus corazones, pues
quienes se pierden y se arriman mucho a
Chanoth son encontrados muertos: solo
quedan de ellos cadáveres momificados a
los que se ha arrancado por completo toda
la humedad del cuerpo.
Una de estas tribus, los Anazasi, buscó
refugio en una red de cuevas subterráneas,
donde fluía un río subterráneo. No se ha
vuelto a saber nada de ellos desde que entra-
ron en ellas.
La ciudad
Ninguno de los muros que quedan en
Chanoth mide más de un metro de alto.

Como tal, no ofrece ningún cobijo contra el
viento ni tampoco sirve para esconderse de
los enemigos. La ciudad es un mapa abierto,
como si sus grandes constructores hubieran
marcado los cimientos de sus edificios y
después se hubieran olvidado de la obra. La
realidad, sin embargo, es muy distinta y es la
propia ciudad quien ha regresado a la tierra.
La ciudad ocupa varios kilómetros cua-
drados y está organizada de acuerdo a
una planta cuadrada. Ocupaban el centro
los edificios religiosos y administrativos,
rodeados por las casas de la nobleza.
Tras ellos se encontraban las tiendas y
almacenes, tan vitales para la ciudad. Los
barrios exteriores estaban formados por
apretujadas callejuelas, destinadas al aloja-
miento de los trabajadores, establos para
los animales y talleres. Las calles y barrios
de Chanoth no crecieron de forma orgá-
nica a medida que la ciudad crecía, sino
que fueron diseñados con mucho mimo
desde sus primeros pasos. Las avenidas
corren rectas como flechas, entrecruzando
la ciudad como si se hubiera superpuesto
sobre ella una parrilla gigante.
No queda nada de interés en la ciudad.
No hay tesoro que robar, ni almacenes que
saquear o esqueletos que enterrar o lamen-
tar. Solo queda el viento, la arena y el mal
que diseca a todo el que osa acercase.
 La sed (pág. 298)
Mientras los héroes visitan Norteamé-
rica, bien al mezclarse con los colonos
ingleses del noreste o aventurarse entre
las tribus nativas, los héroes escuchan la
leyenda de Chanoth.
Roanoke, la colonia perdida
En el año 1584, Inglaterra fundó la colonia
de Roanoke en la costa de Carolina como
base de operaciones e incursiones contra los
intereses españoles en las Américas.
Liderados por sir Richard Grenville, una
pequeña flotilla de navíos transportó un
buen puñado de hombres, quienes debían
organizar el asentamiento mientras llegaban
sus familias desde Inglaterra en un segundo
viaje. La empresa no comenzó con buen pie,
pues uno de los barcos chocó con los arreci-
fes al acercarse al lugar elegido para fundar
la colonia, perdiendo gran parte de las provi-
siones. Las relaciones con los nuevos vecinos,
las tribus locales indias, se estropearon con
facilidad cuando una copa de plata robada
condujo a la ejecución del caudillo.
191
El mundo de Kane
Ya establecida la colonia, Grenville
nombró a Ralph Lane primer gobernador y
después partió rumbo a Inglaterra, donde
esperaba obtener más suministros. El plan
era volver a finales de 1586, de tal modo que
Lane y sus hombres debían sobrevivir por su
cuenta durante casi dieciocho meses.
A medida que la primavera de 1585 se iba
transformando en verano, quedó claro que
las lluvias anuales no iban a producirse. El
suelo, reseco y agrietado, no era apto para
el cultivo y los indios, que a principios de
año habían comerciado sin problemas con
los colonos, se mantuvieron alejados, ate-
sorando lo poco que tenían para el duro
invierno que se acercaba.
Ante la amenaza del hambre, los colonos
secuestraron al hijo del jefe, exigiendo alimen-
tos a cambio de su devolución. Las relaciones,
ya de por si malas, se agriaron aún más y los
indios atacaron una partida de exploración.
Como respuesta, Lane y sus hombres destru-
yeron el poblado y capital india.
La flota de Grenville no parecía que fuera
a llegar a tiempo y, cuando sir Francis Drake
pasó por el lugar tras guerrear con los espa-
ñoles en el Caribe, se llevó a los colonos
supervivientes de regreso a Inglaterra. La
flota de Grenville acabó llegando, aunque
fuera tarde, y encontró la colonia abando-
nada. Dejó allí un puñado de hombres para
mantener la presencia inglesa y zarpó de
nuevo rumbo a casa.
En 1587 una segunda oleada de colonos
llegó a Roanoke, esta vez incluyendo mujeres
y niños. Desembarcaron en otro punto de la
costa, con órdenes de llegar hasta Roanoke
por tierra. Cuando los colonos entraron
en la aldea, descubrieron esta desierta por
completo, así como un único esqueleto.
Poco después de su llegada nació el primer
colono inglés nacido en suelo americano.
Una niña, que llamaron Virginia en honor a
la reina Isabel, la reina virgen.
Sin embargo, los indios no habían olvi-
dado las brutales y sangrientas acciones de
los primeros colonos y, ante el creciente
descontento de los nativos, los colonos
enviaron a su gobernador, John White, de
regreso a Inglaterra, a por refuerzos.
Retrasado primero por culpa del mal
tiempo y, después, por la amenaza de la
Armada Invencible, pues las autoridades
confiscaron todos los navíos capaces para
usarlos en la defensa de Inglaterra, White no
pudo regresar a Roanoke hasta 1590.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
En vez de una pujante colonia, White
se encontró con una ciudad fantasma.
Era como si los ciento veinte colonos
se hubieran desvanecido en el aire. La
única pista del misterio fue una única
palabra, raspada en un poste de madera:
“CROATOAN”. La colonia ha permanecido
abandonada desde entonces.
El croatón (pág. 239)
Mientras están en Jamestown, los
héroes escuchan a dos tramperos de
pieles hablando sobre Roanoke. Uno de
ellos afirma que acaba de regresar del
área, aterrado por unas extrañas voces
que escuchó arrastradas por el viento.
Cree que son las voces de los colonos
desaparecidos, llamándolo desde más
allá de la tumba.
St. John’s Town, Virginia
St. John’s Town es una pequeña y próspera
villa situada en la costa de Virginia, a unos
cuarenta y cinco kilómetros de Jamestown.
Historia
Jamestown es el primer asentamiento
continuado de Virginia; fue fundada en
1607 por la London Virginia Company. St.
John’s Town, que los lugareños llaman sim-
plemente St. John’s se fundó un año más
192
tarde, en 1608, cuando colonos indepen-
dientes buscaron una nueva vida colmada
de riquezas en el nuevo mundo pero sin las
ataduras que suponía hacerlo al amparo de
la Compañía.
Aunque se prometían una vida mejor
en el nuevo mundo, el sueño aún tiene
que completarse. Desde la fundación
de la ciudad las cosechas han ido poco a
poco a peor y tanto la hambruna como las
enfermedades se han cobrado sus víctimas.
La ciudad está al borde de la navaja pero
parece haber señales de mejora, pues uno
de los granjeros ha tenido buenas cosechas
durante el año pasado.
La ciudad y sus gentes
Si utilizamos cómputos europeos, la
villa en realidad es más bien una aldea. En
su centro se alza una pequeña iglesia de
madera, construida por los vecinos para
seguir su fe protestante. Solo hay un puñado
de tumbas en el cementerio, todos ellos víc-
timas de enfermedades y las malas cosechas
que plagan la ciudad.
Rodean la iglesia una veintena de casas
de un solo piso, así como una herrería y
un colmado, que importa sus productos de
Jamestown. Casi todos los aldeanos trabajan
para los hacendados locales en sus campos.
Estos tienen sus casas en el borde externo
de la aldea y son quienes, junto al párroco
(que también hace de maestro) forman
parte del consejo que gobierna en la aldea.
Hay seis hacendados, cada uno propietario
de una gran parcela de tierras. En el centro
de las mismas se alzan sus casas señoriales,
construidas al estilo inglés.
Los vecinos de St. John’s tienen amargas
disputas con las tribus indias locales, pero
aún no se ha derramado sangre. Cuando
las cosechas empezaron a fallar, los vecinos
empezaron a forrajear para suplementarlas.
Hasta ahora los indios no se han visto muy
afectados pero si los recursos naturales
comienzan a escasear, lo más probable es
que estalle una guerra por ellos.
 Un dragón inglés (pág. 308)
Mientras están en Jamestown (el único
puerto de entrada a Norteamérica), los
errantes escuchan a unos granjeros
hablar sobre las hambrunas de St. John.
Medio en broma, afirman que los indios
han lanzado una maldición sobre sus
habitantes y, si las cosas no cambian
pronto, la colonia podría desaparecer.

Las Indias
La ciudad de los muertos
En las profundidades de la oscura y
tupida jungla, donde se acumulan nubes de
vapor como si fueran el aliento de una som-
nolienta bestia colosal, en una tierra que ya
era temida por aztecas y zapotecas, se alza
una vetusta ciudad.
Historia
Muy anterior al ascenso de cualquiera de
los imperios mesoamericanos, la ciudad se
levanta en el borde un gigantesco volcán,
dominando la jungla bajo sus pies como una
bestia agazapada a la espera de saltar sobre
su desprevenida presa.
Fundada durante una era ya pasada por una
raza de hombres procedentes del gran océano
oriental, la ciudad ha capeado bastante bien
los efectos del tiempo. En aquellos distantes
días, los sacerdotes extranjeros esclavizaron
a las tribus locales, forzándolas a minar para
ellos oro y plata (que después enviaban de
regreso a la remota isla de donde procedían
los invasores); también sacrificaban a sus
miembros a la Luna, a quien veneraban.
Aislados del resto de su imperio, los sacer-
dotes no notaron cuando el mar devoró su
patria. Seguros en su fortaleza montañosa,
continuaron su vida como siempre habían
hecho. A medida que los siglos se fueron con-
virtiendo en milenios, empezó la degeneración
y los sacerdotes comenzaron a mezclarse con
los indios, uniendo sus estirpes.
Siglos antes de que los olmecas crearan su
imperio, las tribus nativas se alzaron contra
sus opresores y los masacraron. Reclamando
para sí la ciudad, fundaron un nuevo reino,
aunque este no fue duradero.
Pronto, las lluvias dejaron de caer, las
cosechas se agostaron y murieron, y la gente
empezó a sufrir la hambruna. Enloquecidos
por el hambre, recordaron los tiempos en
donde eran esclavos, preguntándose qué
poder había mantenido la ciudad alimen-
tada y regada. Y así, despertando de un mal
sueño solo para descubrir otra pesadilla aún
peor, lo comprendieron: los dioses exigían
más sacrificios.
Docenas de inocentes cayeron bajo el
cuchillo ritual a la luz de la luna llena y sus
cráneos pelados fueron ofrendados como
tótems. Y las lluvias regresaron. Sus sacrifi-
cios no habían sido en vano.
193
El mundo de Kane
Con el paso de los siglos, los habitantes
de la ciudad de los muertos se han trans-
formado en aquello que más despreciaban:
esclavistas y asesinos. Cada año, capturan
cientos de indios y los ofrecen a la Luna,
arrancándoles el corazón y colocando sus
calaveras por toda la ciudad.
Alejada de las principales áreas de interés
para los españoles y aferrada a la ladera del
volcán, la ciudad escapó a los conquistado-
res. Un puñado de exploradores logró llegar
hasta sus muros, claro, pero sus cráneos se
unieron a los de los demás.
La ciudad
Para alcanzar la ciudad, uno debe viajar
durante muchas semanas por tierras donde
ningún ser humano ha vivido durante siglos
y todo tipo de criaturas extrañas acechan
entre la bruma selvática.
Tras tomar el desvío correcto, una vez
atravesada una aldea que lleva mucho
tiempo desierta, los viajeros ascienden por
una estrecha y sinuosa senda, apenas sufi-
cientemente ancha para un solo hombre.
En muchos lugares, la angosta vereda
fuerza a dar grandes rodeos, abrazando
la ladera del volcán mientras asciende
centímetro a centímetro. Finalmente, el
camino ensancha al alcanzar una meseta,
para concluir ante una amplia garganta de
muchos cientos de metros de caída, con
un lento río en su interior.
Un puente de hierba trenzada cruza la
garganta, anclado en su lugar por dos enor-
mes pilares de piedra en cada extremo.
En la base de cada pilar puede verse una
pirámide de calaveras humanas de casi
tres metros de alto. Aquellas situadas más
abajo están amarillentas y agrietadas por la
edad, pero las de la cima son de un blanco
brillante, pues no hace mucho que han per-
dido toda su carne.
Más allá del puente, que los indios deno-
minan el Puente de los Suspiros (pues se
dice, que si uno se detiene en la mitad y
escucha con atención podrá oír los susurros
de todos los que han muerto en la ciudad),
nace otra angosta senda que asciende por
la abrupta quebrada hasta un segundo alto-
zano en el borde de un cráter humeante. Allí
se alza la ciudad de los muertos.
Ningún muro o valla rodea la ciudad, pues
la garganta es la única ruta de acceso fun-
cional hasta la cima de la meseta y sus otros
bordes son caídas casi verticales.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Domina el perfil de la ciudad el Gran
Templo de las Calaveras, una pirámide de
muchos escalones construida con grandes
bloques de granito que se alza en el centro
del asentamiento. A sus pies, una plaza
abierta, cuyos bordes marca una fila de esta-
cas, rematada cada una por una sonriente
calavera. A espaldas del templo, la pirámide
cae en vertical sobre el corazón del volcán.
Desde la distancia, la pirámide parece
estar decorada con un patrón en zigzag
de tonos claros y oscuros, recorriendo sus
tres caras escalonadas desde el suelo hasta
la cima. Solo al acercarse puede uno dis-
cernir los detalles. Las secciones oscuras
son nichos huecos y vacíos, mientras que
los nichos blancos contienen una calavera
humana. Miles y miles de cráneos decoran
el edificio, un macabro espectáculo que da
testimonio del poder, la fe y depravación de
sus constructores.
Bordean la plaza, formando un semicír-
culo, cuatro pirámides menores, cada una
de, aproximadamente, la mitad de altura
que la principal. Tras ellas se encuentra la
ciudad en sí, donde pueden encontrarse
grandes palacios y las casas de piedra de los
vecinos. Todas ellas muestran ciertas señales
de desgaste y la invasora jungla ya ha recla-
mado algunos de los edificios de sus bordes,
dejando solo ruinas.
194
Sus habitantes
Los ocupantes de la ciudad de los muertos
son, en su mayoría, de origen indio, aunque
diversas autoridades muestran trazas de sus
antiguos amos extranjeros.
Engalanados con tocados de plumas
y collares de calaveras, los sacerdotes
gobiernan la ciudad como tiranos absolu-
tos. Cada mes, ordenan a las partidas de
guerra que peinen la jungla en busca de
nuevos sacrificios. Y cada mes, sus afilados
cuchillos sajan la carne y el hueso de las
gimoteantes víctimas. Así, cada año, las
lluvias continúan cayendo.
Por debajo de los sacerdotes están los sol-
dados, que son quienes imponen las leyes
de estos en la ciudad. No existen prisiones
en el lugar, pues todo aquel que protesta
contra las leyes o habla contra los sacerdotes
es bien recibido en el Templo de las Calave-
ras durante la siguiente luna llena.
Los vecinos son una turba decadente e
ignorante, dispuestos a ofrecer más y más
ofrendas sangrientas con tal de mantener su
ciudad a salvo. El conocimiento de la escri-
tura es un secreto guardado con celo por el
sacerdocio y, debido a ello, se han olvidado
muchas de las artes vitales para impedir el
deterioro de los monumentos y estructuras
de la antaño, orgullosa ciudad.

Allí donde antes gobernaba una civilización
avanzada, aunque fuera despótica, hoy en día
solo queda depravada barbarie. La ciudad de
los muertos y su degenerada población no
son más que una patética parodia de la gran
nación que fue antaño.
La pirámide de calaveras (pág. 241)
Mientras visitan la jungla o un puerto
europeo, los errantes escuchan historias
sobre la ciudad de los muertos. Estas histo-
rias son vagas, simples rumores sobre una
vetusta ciudad donde los sacerdotes decapi-
tan a los cautivos y beben su sangre (no es
cierto, pero es una bonita historia, producto
de haber embellecido el relato original).
Pantera, la ciudad
de las garras
Aunque Cortés afirma haber destruido
todas y cada una de las ciudades aztecas,
esclavizando a su gente, sus informes de la
campaña dejan, de forma deliberada, fuera
de la misma un incidente.
En 1520, se despachó una pequeña com-
pañía de soldados españoles al interior de la
jungla, justo a la periferia del Imperio Azteca,
pues Cortés había descubierto la existencia
en el lugar de una pequeña ciudad. Preocu-
pado por la idea de que pudiera usarse como
base avanzada desde donde amenazar su
flanco, Cortés ordenó a sus hombres asolar la
ciudad. Ninguno regresó. Cortés envió más
tarde una fuerza más grande, pero tampoco
ninguno de ellos regresó. Airado, el conquis-
tador envió un tercer ejército, reforzado por
cientos de reclutas indios.
De estos hombres, cuyo número total
superaba el millar, solo regresaron un espa-
ñol, cuyo cuerpo sufría laceraciones como si
hubiera sido atacado por algún feroz gato,
y diez indios. El español vivió lo suficiente
para murmurar a su superior una única pala-
bra: pantera. Cortés hizo que la Inquisición
interrogase a los indios, pero todo lo que
pudo descubrir es que la mayoría de aztecas
consideraban dicha ciudad un lugar tene-
broso y jamás se acercaban a él, por temor a
los “hombres garrados” que allí vivían.
Sin estar dispuesto a sacrificar más sol-
dados, quienes le serían necesarios en la
ofensiva principal sobre la capital azteca,
Cortés decidió ignorar el lugar. Para cuando
concluyó la guerra, el conquistador se había
olvidado ya de ella. Se falsificaron los infor-
mes relacionados con la pérdida de hombres
como “víctimas de la plaga” y la vida continuó.
195
El mundo de Kane
Historia
La ciudad de Pantera, que los aztecas
conocen como Chichinenga (la ciudad de
las garras), era ya temida en tiempos de
los toltecas, quienes susurraban con temor
sobre los “hombres de hambre infinita” que
habitaban en ella.
Sus leyendas pasaron a los zapotecas y, de
ahí, a los aztecas, quienes tras intentar pacificar
la ciudad sin éxito, optaron por dejarla en paz.
De acuerdo a antiguas historias, que
proceden de los toltecas, existía una tribu
olmeca cuya principal deidad se llamaba
Tezcatlipoca (“el espejo humeante”). Tam-
bién lo conocían como el Cazador Oscuro,
pues su animal totémico era el jaguar, una
criatura temida por los indios por su cos-
tumbre de cazar de noche, cuando los ojos
humanos apenas sirven de nada.
Estos olmecas, según las leyendas, eran
caníbales y obtuvieron de su dios el don de
transformarse en hombres jaguar. Cazando
de noche, los atosigaban a las demás tribus,
capturaban prisioneros y los arrastraban a
su ciudad para devorarlos. Sobrevivieron a
la desaparición del resto de tribus olmecas,
contemplaron el nacimiento del Imperio
Tolteca y lo vieron caer en manos aztecas.
Los aztecas dicen que uno de sus guerre-
ros, Atalipoca, partió en busca de la ciudad,
tras los pasos de su hermano, quien había
sido arrancado por los hombres jaguar de su
cama durante la noche. Atalipoca encontró
la ciudad y descubrió el nombre del oscuro
dios de los hombres jaguar. Tras vengar la
muerte de su hermano, regresó entre los
suyos, animándoles a realizar sacrificios tam-
bién a Tezcatlipoca, pues eso mantendría
alejados a los hombres jaguar.
Miles de prisioneros fueron ofrendados
al dios a lo largo de los años, atados de pies
y manos y abandonados en la jungla para los
hombres jaguar. No hay ninguna duda: fun-
cionó y los hombres jaguar no pasaron hambre.
La guerra con Cortés ha supuesto dos pro-
blemas. El primero es la gran despoblación
que ha sufrido la región. Los debilitados
aztecas no estaban en condiciones de seguir
haciendo sus ofrendas y, además, las presas
en torno a Pantera cada vez son más escasas.
Segundo, enseñó a los hombres jaguar que los
“dioses blancos” no eran, en absoluto, dioses,
pues murieron a cientos bajo sus dientes y
garras. Cada vez hay más “carne blanca” en
las cercanías y los seguidores de Tezcatlipoca
ya tienen nuevas presas que cazar.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
La ciudad
La jungla ha devorado la gran mayoría
de la orgullosa ciudad de Pantera, pues los
hombres jaguar son una raza en decadencia,
debilitada por las enfermedades que los espa-
ñoles trajeron de sus hogares y la hambruna.
Lo único que se conserva libre de enredade-
ras es el gran templo de Tezcatlipoca y un
puñado de edificios de un solo piso.
El gran templo, al igual que todos los
demás de la región, es una pirámide escalo-
nada con una plataforma plana en la cima.
En el centro de la misma se encuentra el
creciente lunar, de piedra, en donde está
engarzado un alto espejo, tallado a partir de
una enorme piedra pulida de obsidiana. Un
fuego, que los sacerdotes mantienen encen-
dido en todo momento, humea junto a él,
emitiendo una vaharada densa y abrasiva.
Enfrente de este espejo hay un altar no
muy alto. En él los sacerdotes arrancan
el corazón las víctimas del sacrificio y lo
devoran aún palpitante y caliente. Después
desuellan sus cuerpos, fabricando espeluz-
nantes capas y zapatos con la piel. Arrojan
los cadáveres a la masa de hombres jaguar
que se reúne en la base de la pirámide mau-
llando, quienes se dan un festín de carne
con sus poderosos y afilados dientes.
 Las zarpas de la pantera (pág. 302)
Mientras están en la selva, una tribu
de nativos amistosos da la bienvenida a
su aldea a los errantes. Tras una cálida
comida, los aldeanos afirman que “hom-
bres jaguar” han estado atacando las
aldeas más alejadas de la tribu. Esperan
ayuda a cambio de su hospitalidad y, si
no se les ofrece, los héroes se habrán
buscado un nuevo enemigo.
Quetzalcóatl, la
serpiente emplumada
Entre los miembros del panteón azteca
existe una deidad llamada Quetzalcóatl, cuyo
nombre significa ‘serpiente emplumada’.
Aunque los españoles han impuesto el Cato-
licismo al populacho local, no es posible
borrar en un puñado de años siglos siguiendo
las viejas costumbres. Oculta a los ojos de
sacerdotes y misioneros, la antigua religión
sigue siendo tan fuerte como era antes de los
conquistadores, si no más, pues si antes los
aztecas gobernaban, ahora son esclavos.
Quetzalcóatl, a quien se representa como
un hombre barbudo de piel blanca, no es
196
producto de la imaginación azteca, sino un
recuerdo distante de una era anterior al
propio tiempo.
En aquellos días primigenios, extraños
procedentes del otro lado del océano visi-
taron las Américas, trayendo consigo una
civilización y tecnología muy superior a todo
lo que tenían los indios.
Los aztecas confundieron a estos foraste-
ros de piel pálida con dioses y su líder pasó
a ser conocido como la Serpiente Emplu-
mada debido a sus vestimentas (un tocado
de plumas y ropas decoradas con un patrón
semejante a la piel de serpiente).
De acuerdo a las antiguas leyendas aztecas,
los dioses abandonaron esas tierras, regre-
sando a su reino sagrado, al otro lado del mar,
pero antes de irse, Quetzalcóatl transformó a
uno de sus siervos en una gigantesca serpiente
emplumada. Tras enviarla a una profunda
cueva, ordenó a los aztecas honrar a su avatar
con sacrificios bajo la luz de cada luna llena,
afirmando que regresaría una vez más para
ayudarlos cuando su presencia fuera vital.
Cuando Cortés desembarcó, los aztecas le
confundieron con su dios serpiente, Quet-
zalcóatl, pues no solo era de piel blanca, sino
barbudo. Pronto quedo claro que Cortés
no era el dios que debía venir a ayudarlos,
como había sido profetizado, sino un opre-
sor brutal y sediento de guerra.
En días ya pasados, se realizaban sacrificios
al dios Quetzalcóatl en la cima de todas las
grandes pirámides escalonadas aztecas. En
estos oscuros días, sin embargo, los sacerdotes
aztecas han ido directamente a la fuente del
poder de su dios pues, oculto, en una cueva
en lo más profundo de la selva, allí ha estado
esperando todos estos años: Quetzalcóatl, el
inmortal dios emplumado, vive y respira.
Tras milenios de sueño ininterrumpido,
la gran serpiente emplumada empieza a
despertar y recuperar fuerzas. Los aztecas,
oprimidos y diezmados por las enfermedades
traídas desde el otro lado del océano por los
europeos, esperan que el avatar de su dios
les salve en esta hora de suprema necesidad.
 El dios emplumado (pág. 268)
Un comerciante español comenta a
los héroes que los monjes de una misión
han dejado de acudir a la ciudad donde
adquirían suministros. Los vecinos, aco-
bardados, no se atreven a investigar la
jungla, pues esta es peligrosa. Afirman
que las tribus indígenas, hostiles, han
comenzado a secuestrar europeos.
 El mundo de Kane
Las compañías nercantiles
La Compañía Británica de las Indias Orientales
La empresa comenzó su andadura como The Company of Merchants of London Trading into
the East Indies. La inversión inicial de los ciento veinticinco inversores generó un capital inferior
a las 75.000 £. En 1600, la reina Isabel I otorgó a la compañía un estatuto real, concediendo el
monopolio de todo el comercio inglés con las Indias Orientales durante los siguientes quince
años, una región que incluía tierras ya bajo la influencia de mercaderes holandeses.
Los primeros intentos de debilitar el control holandés del comercio de especias tuvieron
poco éxito e incluso fracasó el intento de fundar una factoría comercial permanente en las
Indias Orientales. En 1608, en un golpe de suerte, finalmente la compañía logró establecer
una base en Surat, en el noroeste del Indostán. Casi de inmediato los beneficios explotaron,
tentando al rey Jaime I a eliminar el monopolio y abrir el subcontinente indio a multitud de
otras empresas. Al final, optó por renovar el estatuto de la Compañía, esta vez concediendo los
derechos mercantiles a perpetuidad, mientras la compañía siguiera produciendo beneficios.
Sin embargo, ni portugueses ni holandeses tenían intenciones de permanecer de brazos
cruzados mientras sus propios beneficios disminuían.
La Compañía Holandesa de las Indias Orientales
El principal rival de Inglaterra en las Indias Orientales, y específicamente en la región del
Indostán, son los holandeses. Al llegar a la región en 1592, una expedición holandesa inme-
diatamente abrió las hostilidades tanto con los comerciantes portugueses como los nativos.
Para cuando regresó a las Provincias Unidas, la expedición había perdido a la mitad de su
tripulación, pero trajeron consigo una auténtica fortuna en especias.
La expansión holandesa en la región comenzó casi de inmediato y en solo cuatro años
tanto sus inversores como varios capitanes aventureros habían hecho una vasta fortuna. En
1602 el gobierno holandés fundó la Compañía Unida de las Indias Orientales, otorgándola el
monopolio exclusivo sobre las rutas de comercio asiáticas. En 1611 la compañía establecería
su primera factoría permanente, en la actual Indonesia.

Catay y el oriente tantes tierras, la exploración europea de

Muy al este de la vieja Europa, más allá de
las fronteras del Imperio Otomano, están
las naciones del Indostán, Catay y Nipón.
Durante muchos siglos estas tierras estuvie-
ron envueltas en misterio, pues se creían
habitadas por demonios, hombres con
cabeza de perro, hombres con el rostro en el
pecho y hombres cuyos pies apuntaban hacia
atrás. Apenas hace un par de siglos desde que
las grandes hordas mongoles barrieron las
tierras del oeste hasta alcanzar las llanuras de
Hungría, donde derrotaron a los poderosos
ejércitos de Europa.
Sin embargo, ha existido un importante
comercio entre Europa y las tierras del lejano
oriente durante siglos, a lo largo de la ruta
de la seda, donde mercaderes musulmanes
actúan como intermediarios para las grandes
naciones de ambos extremos.
El primer explorador europeo en llegar
hasta la distante Catay fue Marco Polo (1254-
1324), quien atravesó toda Asia hasta llegar a
la corte de Kublai Kan, primer emperador de
la dinastía Yuan. Aunque Polo disipó muchos
de los mitos que circulaban sobre estas dis-
oriente prácticamente no existió hasta 1498,
cuando Vasco de Gama (1469-1524) desem-
barcó en Calicut, en la India. Entre 1507 y
1515, Afonso de Alburquerque (1453-1515)
exploró el Golfo Pérsico y la costa oeste del
Indostán, capturando el puerto de Goa.
Después, atravesó el mar hasta el Sultanato
de Malaca, cuya capital también conquistó.
Gracias a él, comenzó el dominio portugués
en las Indias Orientales.
Jorge Álvarez partió de Malaca en 1513,
arribando a Macao en Catay ese mismo año.
Los navíos portugueses llegaron a Nipón en
1543, seguidos poco después y de forma
inevitable por los misioneros jesuitas.
Todo ello abrió las puertas de oriente de
par en par a los europeos y ya no habría
forma de volver a cerrarlas.
A pesar de capturar numerosas fortalezas
a lo largo de las costas y crear sus propias
factorías mercantiles, los portugueses no
tienen suficiente población (ni deseos) de
moverse tierra a dentro. Se conforman con
poseer los puntos clave del comercio, ase-
gurándose así una suculenta renta anual a
cambio de sus inversiones.

197
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Cómo llegar
No es fácil llegar al oriente. La ruta
terrestre, cuando está abierta, implica
atravesar territorio otomano y otras tierras
posesión de feroces tribus independien-
tes, quienes han defendido con éxito sus
reinos contra todos los invasores extran-
jeros desde tiempos de Alejandro Magno.
Y, por supuesto, estamos hablando de un
desplazamiento de miles de kilómetros
por terrenos áridos y difíciles.
Por mar, la ruta preferida por los euro-
peos, los errantes deberán contactar con
un capitán portugués, pues sus navíos
son los únicos que viajan a oriente con
regularidad. Incluso así, el viaje es largo y
arduo, pues implica primero navegar a lo
largo de toda la costa occidental y oriental
de África y luego atravesar el mar Arábigo
hasta el Indostán.
Además de los peligros naturales derivados
de tormentas, calmas chichas y enfermeda-
des, el navío debe hacer frecuentes paradas
en tierra firme para aprovisionarse de agua,
algo que le hará entrar en contacto con
tribus hostiles y bestias peligrosas.
Por si fuera poco, ciertas partes del mar
Arábigo son el coto de caza privado de
crueles piratas musulmanes, siempre al
acecho en estas aguas de jugosos cargueros
portugueses. Llevan tanto las presas como
las tripulaciones capturadas a los grandes
puertos de Basora y Zanzíbar.
Encontrar pasaje
Para encontrar en Europa un navío que se
dirija al lejano oriente, los héroes primero
deben viajar hasta territorio portugués,
pues esta nación es la única occidental con
presencia destacable tan al este.
Si se desea encontrar pasaje para el
Indostán hace falta una superar una tirada
de Callejear al mes (puede resolverse de
forma cooperativa). Fuera de territorio
portugués, esta tirada sufre una penaliza-
ción de -6. Ningún navío viaja directamente
desde Europa a Catay sin detenerse pri-
mero en el Indostán para reaprovisionarse.
Es probable que los héroes deban cambiar
de barco una vez estén ya en la India, tira
1d10. Con un resultado de 1-4, el destino
final del navío es el Indostán y regresará
después a Europa. Encontrar allí un navío
que se dirija a Catay o Nipón exige una
nueva tirada de Callejear por semana.
198
El viaje desde Europa al Indostán lleva
2d4+2 meses. Desde el Indostán, un navío
puede llegar a Catay en 1d4+1 semanas y a
Nipón en 2d4+1 semanas.
La tarifa del viaje desde Europa al Indos-
tán es de 1d10x5 £ por persona. Desde allí,
cuesta 1d6 £ adicionales llegar a Catay y
1d6x2 £ hasta Nipón.
Contratar guías y porteadores
Usa las indicaciones que existen en la página
162 a la hora de contratar guías y porteadores.
Geografía e Historia
Por conveniencia, dividiremos Asia en
varias regiones geográficas distintas.
El Indostán
La India es una región rodeada en todas
direcciones por impresionantes barreras
naturales. Al norte se encuentran el colosal
e impenetrable Himalaya, cuyos principa-
les picos se alzan a varios kilómetros de
altura por encima de las bajas tierras del
sur. Al oeste se encuentran las montañas
de las cordilleras Sulaimán y Kirthar, que
separan el Indostán de las áridas tierras de
las feroces tribus afganas, por cuyos valles
Alejandro Magno avanzó a la cabeza de su
ejército conquistador hace muchos siglos.
Al este, las planicies amplias y pantanosas
del Indostán oriental se alzan de forma
abrupta hasta convertirse en colinas de
jungla, marcando los límites del segundo
Imperio de Burma. En todas las demás
direcciones, el océano.
Gran parte de la región norte del Indos-
tán es una planicie cubierta por bosque
disperso. Al nordeste se encuentra el gran
desierto indio que va desde la costa hasta
el Himalaya.
Más al sur, dos cordilleras montañosas
paralelas, mucho más antiguas y desgasta-
das que los escarpados picos del Himalaya,
cubiertos de nieve, avanzan desde la costa
oeste a lo largo de las planicies de aluvión
del Ganges en dirección este. Tras ellas, la
meseta del Decán. El límite occidental del
Decán son los Ghats occidentales. Desde
la cordillera al mar hay un cinturón de
jungla tropical.
En dirección este tenemos las tierras
bajas, cuyo terreno pantanoso es pro-
penso a inundaciones estacionales severas,
cuando llega el monzón. Gran parte de la
 El mundo de Kane

costa es un amplio delta, en donde el pode- En tiempos de Kane, la influencia de

roso Ganges desemboca en el mar. De todos los mogoles se limita a los distritos sep-
los ríos de la India, el Ganges es el más tentrionales y centrales de la India. El sur
sagrado. El otro gran río, el Indo, comienza del Indostán es una confederación no muy
como una serie de arroyos en el Himalaya unida de tribus independientes, los restos
antes de atravesar bravío las planicies sobre del derrotado Sultanato de Delhi y encla-
el desierto y, desde ahí, al mar. ves portugueses.
El clima indostano es muy variado, pues
va desde un cinturón tropical en el sur hasta Religión
los climas fríos y templados del norte, junto
a las colinas que hacen de base al Hima- Oficialmente, en época de Kane la religión
laya. Durante la temporada de monzones estatal en todo el Indostán es el Islam, pero
se pueden producir copiosas lluvias, que la gran mayoría de población es hinduista.
provocan rápidas inundaciones y numerosas Aunque el Islam es monoteísta, el Hin-
avalanchas de barro. duismo es politeísta. Sus practicantes
Apenas existen grandes caminos pavimen- adoran una amplia colección de dioses y
tados en esta era y las principales rutas entre espíritus, haciendo ofrendas en su honor
asentamientos son polvorientas sendas. Los que van desde alimentos y bebida a flores.
bandidos, tigres y estranguladores hacen el Solo Kali, la oscura madre de la tierra,
viaje por tierra peligroso y se aconseja a los exige sacrificios de sangre. Los hinduistas
viajeros que solo se desplacen en grandes creen en el karma (una filosofía que puede
números, por su propia seguridad. resumirse en “cosecharás lo que hayas
plantado”) y la reencarnación.
Historia reciente Los hinduistas celebran numerosos
La civilización indostana es, al menos, tan festivales religiosos a lo largo del año, espec-
antigua como la de Mesopotamia y Egipto. taculares por el colorido de las ropas usadas
En ese tiempo, corto en comparación con la y las ofrendas florales.
historia del propio ser humano, han pasado
y desaparecido numerosas culturas.
Mientras en Europa estábamos en plena
Edad Media, gran parte del Indostán estuvo
bajo el control del Sultanato de Delhi, una
dinastía islámica, aunque su auténtica base
de poder se encontraba en el norte. En 1526,
un ejército extranjero surgió de las monta-
ñas y derrotó las tropas del sultanato. Así da
comienzo el Imperio Mogol.
Como su nombre indica, la dinastía Mogol
hunde sus raíces hasta los primeros mongo-
les, aunque desde entonces se han convertido
al Islam. Como sus distantes ancestros, los
mogoles comprenden el poder de la caballe-
ría y se dice que su ejército invasor estuvo
formado por doscientos mil jinetes.
Al principio, el poder mogol se basó en
la fuerza de su ejército, algo muy caro de
mantener. Incapaces de gobernar solo por
la fuerza, los mogoles se han visto forzados
a ceder algunos términos con sus súbditos,
incluyendo el permiso para practicar el
Hinduismo, otorgar poder a los magistrados
regionales y evitar la intromisión en disputas
locales. Esto hace que, aunque los mogoles
gobiernen de nombre, en realidad se trate
de distintas naciones libres con un único y
distante gobernante central.

199
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Catay La población de Catay es enorme y, aun

así, gran parte de la nación es salvaje. El viaje
Catay es la nación más grande de la Tierra. Al puede ser muy peligroso, pues numerosos
oeste, su paisaje es montañoso y densamente señores de la guerra reclaman como propio
poblado por árboles. Durante meses, el via- el territorio e incluso en las áreas más civiliza-
jero que se adentre en este reino debe escalar das el bandidaje es un problema recurrente.
montaña boscosa tras montaña boscosa,
lentamente ascendiendo más y más hasta las En numerosas áreas rurales no existen
estribaciones orientales del Himalaya. caminos de ningún tipo. En las cercanías de
las grandes ciudades catayanas, los empe-
Aunque no es una región deshabitada, sus radores de eras pasadas ordenaron la
habitantes son, en su mayoría, adustos mon- construcción de caminos pavimentados,
tañeses y el viajero puede caminar durante para facilitar el desplazamiento del séquito
días sin ver ninguna otra alma. imperial y sus ejércitos. Esta red de caminos,
Más al este, el paisaje se hace plano y está que se mantiene hoy en día y se protege con
bien irrigado gracias a los numerosos ríos, fuertes, facilita también el viaje de mercade-
cuyas tumultuosas aguas fluyen salvajes con res y soldados.
la nieve que se funde de las montañas. Se
Es necesario hacer mención en este lugar
trata de tierras fértiles muy, muy pobladas y
de la Gran Muralla China, que ha servido
en ellas se concentra el núcleo principal de
para proteger Catay de invasores desde el
la vasta población de Catay. La mayoría viven
siglo tercero antes de Cristo. En la actua-
en pequeñas aldeas, atendiendo su ganado
lidad, la dinastía Ming está extendiendo la
y los campos de arroz.
longitud de la muralla que, cuando esté
Hacia el norte, más allá del Río Amarillo completa será casi de siete mil trescientos
(Ch. Huang He) se encuentra el peligroso kilómetros, separando Catay de Mongolia y
desierto del Gobi. En verano, las tempera- las tierras circundantes.
turas son tan altas que pueden hacer hervir
la sangre de un hombre en sus venas y
en invierno tan bajas que se le congelará.
Historia reciente
Aislado por el Himalaya al sur y los montes Catay ha tenido un gobierno imperial
Sayanes al norte, la lluvia escasea en todas desde hace mil quinientos años, pero no
épocas del año. ha sido siempre una nación unificada. La
Aún más al norte, más allá del mar de dunas,
el desierto da paso a las suaves planicies de la
estepa mongola, cuyas colinas aún resuenan
con los ecos distantes de la horda tártara de
Gengis Kan. En el lugar habitan tribus de
nómadas, descendientes de Gengis, quienes
se desplazan junto con las estaciones, llevando
sus rebaños de ponis a pastos frescos. Al igual
que en el Gobi, en la estepa las temperaturas
pueden alcanzar extremos vertiginosos.
Al oeste del Gobi, anidado entre el Hima-
laya occidental y las montañas Tian Shan,
se encuentra el Taklamakán, el desierto de
la muerte. La ruta de la seda que va desde
Catay a las tierras de Arabia rodea su árida
cuenca en este punto dividiéndose en dos
ramales distintos, por el norte y el sur.
Además de los enormes ríos, como el
serpentino Río Amarillo, el paisaje fluvial de
Catay ha sido alterado en gran medida por
la mano del hombre. El gran canal va desde
Shanghái, un puerto costero, atravesando
toda la nación hasta llegar a la capital, Pekín,
conectando diversos ríos y lagos a lo largo de
una ruta navegable que se extiende a lo largo
de más de dos mil kilómetros.

200

dinastía anterior a la actual fueron los empe-
radores Yuan; fundada en 1279 por Kublai
Kan, el último de los emperadores mongo-
les y nieto de Gengis Kan. Desde el siglo X,
Catay había estado formada por varios reinos
rivales, pero la dominación mongola puso
fin a ese periodo y reunificó China bajo un
único gobernante.
Sin embargo, el gobierno de la dinastía Yuan
fue bastante catastrófico para Catay y, en 1368,
un campesino budista lideró una rebelión. Tras
hacerse nombrar Hung Wu, se convirtió en el
primero de los emperadores Ming, una dinas-
tía que gobernará la nación hasta 1644.
En un esfuerzo por reconstruir Catay,
el nuevo emperador redujo los impuestos
y animó la reclamación de nuevas tierras,
recompensando a los campesinos más traba-
jadores con una porción de las parcelas que
habían preparado para el cultivo. Después
de mucho tiempo sin hacerlo, Catay vuelve
a mirar más allá de sus fronteras, conquis-
tando naciones vecinas y construyendo una
gran flota comercial, que se aventurará hasta
lugares tan lejanos como el Golfo Pérsico y el
este de África.
Pero se tratará solo de un breve periodo
de prosperidad. Durante siglos, los atacan-
tes siempre habían descendido sobre Catay
desde el norte, su frontera más abierta. La
Gran Muralla, cuya construcción comenzó
muchos siglos antes, ha sido reparada y
alargada, fortificando aldeas y ciudades para
asegurarse de que la puerta al mundo exte-
rior está bien guardada.
A pesar de los esfuerzos chinos por proteger
su independencia, la amenaza vendrá de otra
dirección: los portugueses, mediante un sub-
terfugio, han logrado establecer una colonia
en Macao. La colonización comenzó en 1557
y pronto fue seguida por la llegada de monjes
jesuitas. Los portugueses no parecen tener
interés inmediato en expandirse y Macao solo
es un punto de abastecimiento para los navíos
que viajan entre el Indostán y Nipón.
Religión
Durante la dinastía Yuan, la religión de
estado fue el Taoísmo, pero desde entonces
ha sido reemplazada por el Budismo. El
Budismo enseña que la vida es sufrimiento
y solo a través de numerosas vidas el alma
puede purificarse lo suficiente para alcanzar
el nirvana, un estado de perfección total,
sin anhelos ni deseos pecaminosos. Natural-
mente, los budistas creen en la reencarnación.
201
El mundo de Kane
El Confucianismo es una filosofía que
defiende el estudio en profundidad del yo
interior y el mundo exterior. Fue popular
durante la dinastía Yuan, pero desde enton-
ces ya no está en boga. Contiene elementos
de prácticas animistas y adivinatorias. A
pesar de la actitud de sus gobernantes,
por supuesto, el pueblo de Catay sigue sus
propias creencias y tanto el Confucionismo
como el Taoísmo tienen gran cantidad de
seguidores entre la población.
El Catolicismo tiene pocos adherentes y
suelen concentrarse en los alrededores del
enclave portugués. El Nestorianismo, una
práctica que ya en el Concilio de Nicea del
año 431 d.C. fue declarada herética tuvo
también un pequeño grupo de seguido-
res durante el periodo Yuan, pero desde
entonces este credo ha vuelto a caer en la
oscuridad. Los nestorianos creen que Jesús
es tanto hombre como hijo de Dios, pero
como identidades separadas.
Nipón
La tierra de Nipón es, en realidad, un
archipiélago que consiste en cuatro islas
principales, Hokkaido, Honshu (la más
grande y a la que los europeos se refieren
cuando dicen Nipón), Shikoku y Kyushu, así
como miles de otras islas más pequeñas.
Gran parte de la nación es muy montañosa
y de densos bosques, de tal modo que tiene
pocas tierras aptas para el cultivo. A pesar de
ello, Nipón tiene una gran población, que
se localiza sobre todo en villas y aldeas cos-
teras. La región también es geológicamente
inestable y propensa a grandes terremotos,
que desgarran la tierra con tanta facilidad
como un hombre rompe una hoja de árbol.
Muchas casas están construidas con bambú y
papel de arroz, diseñadas para venirse abajo
sin aplastar a sus ocupantes durante estos
temblores, permitiendo también su fácil
reconstrucción. El fuego, sin embargo, es un
constante problema: provocar un incendio
se considera una pena capital y se castiga
con la crucifixión.
Los gobernantes nipones siguen un
código marcial y las guerras y revueltas son
frecuentes. Grandes castillos de piedra,
cuyas majestuosas techumbres y tejados
inclinados contrastan con las funcionales
fortificaciones europeas de origen medieval,
protegen las grandes ciudades y principales
pasos de montaña, así como la completa red
de caminos pavimentados que recorre el
abrupto paisaje. Sin embargo, debido a este
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
mismo terreno montañoso, los habitantes
no hacen un gran uso de la rueda, prefi-
riendo transportar las mercancías mediante
porteadores (los nobles viajan en palanquín
o a caballo).
La climatología nipona es muy variable y
depende mucho de la estación del año, con
fríos meses de fuertes nevadas, capaces de
bloquear los pasos de montaña más altos, y
veranos cálidos y húmedos, con auténticas
plagas de mosquitos. Durante el verano, las
lluvias monzónicas caen como auténticas
cataratas celestiales, bloqueando nume-
rosos caminos y causando todo tipo de
avalanchas y riadas.
Historia reciente
Nipón está todavía superando ciento
cincuenta años de disputas y guerras civiles.
Oda Nobunaga (1534-1582) puso fin a este
periodo al destrozar el poder de los ejérci-
tos monásticos y la familia Ashikaga, aunque
la reconstrucción del país se debe en su
mayor parte a los esfuerzos de su principal
lugarteniente militar, Toyotomi Hideyoshi,
tras el suicido ritual de Nobunaga en 1582.
Esta paz será corta, pues a la muerte de
Hideyoshi en Corea, se nombrará heredero
a su hijo pequeño y será en realidad un con-
sejo de regentes quien controla el poder.
Tras otra breve guerra civil, Tokugawa
Ieyasu (1543-1616) emergerá como gober-
nante supremo y recibirá el título de sogún
a manos del emperador (cuya posición es,
básicamente, ceremonial).
Nipón, en tiempos de Kane, es una tierra
de ninjas y samuráis, de honor y suicidios
rituales, donde las maniobras políticas son
tan complejas que avergüenzan las patéticas
intrigas del viejo mundo. A la vez, es una
nación ordenada y civilizada, cuyos arte-
sanos producen exquisitas obras de arte y
un lugar de intenso barbarismo, donde se
emplean prisioneros para comprobar lo
afilada que es una espada y donde un cam-
pesino puede perder la cabeza, literalmente,
por no inclinarse suficientemente rápido (o
profundo) ante su señor.
Contactos europeos
Los contactos de Nipón con europeos
comienzan en 1543, con la llegada de los
portugueses. Catay había cerrado sus puer-
tas a estos extranjeros pero no le importaba
que los mercaderes portugueses hicieran de
intermediarios en el comercio entre Catay
202
y Nipón. Aprovechando la oportunidad, la
influencia portuguesa se extendió por todo
oriente.
En vez de permitir el libre comercio, la
corona portuguesa subastó los derechos
exclusivos del comercio japonés a una única
empresa (de considerable tamaño). Por
supuesto, allí donde hay dinero en juego
surgen todo tipo de oportunistas. Durante
el siglo XVII, tanto los chinos, como los
españoles e incluso ingleses practicarán el
contrabando a escondidas con Nipón.
Religión
El Budismo ha existido en Japón desde
el siglo VII, aunque nunca ha sido la única
religión presente. El Sintoísmo es una reli-
gión animista que venera a los kamis. Estos
se dividen entre dioses (los grandes kamis)
y espíritus del lugar u objetos (kamis meno-
res). Sigue siendo muy popular entre las
familias nobles.
A diferencia del oeste, donde las diferen-
cias entre católicos y protestantes, pese a
ser aspectos de la misma fe, han llevado a
amargas guerras, el Sintoísmo y el Budismo
han coexistido de forma pacífica codo con
codo y muchos adherentes practican ambas
religiones de forma simultánea.
La historia del Cristianismo en Nipón
comienza en 1549, cuando los jesuitas
fundan una pequeña misión. En pocas déca-
das, la fe se estará extendiendo lentamente
por todo el sur de Nipón. Hideyoshi, acabará
emitiendo una orden para que estos misio-
neros abandonen el país, pero será ignorada
y provocará una ejecución masiva de monjes
franciscanos en 1597. Hideyoshi hizo destruir
muchas iglesias cristianas, pero fue incapaz
de acabar con todos los sacerdotes, muchos
de los cuales pasaron a la clandestinidad.
Gente de importancia
Akbar (1542-1605): Emperador de la
dinastía Mogol de la india (reinó del 1556
al 1605). Akbar logra extender su territorio
y patrocina numerosas obras de arte. Está
considerado un hombre muy erudito.
Ishida Mitsunari (1560-1600): Un
daimio (noble japonés) muy poderoso. Se
enfrentó a Tokugawa y este le hizo ejecutar.
Matteo Ricci (1552-1610): Un jesuita
italiano; Ricci es uno de los misioneros de
mayor rango en Catay. Domina un fluido
chino y ha argumentado ante el Vaticano (con

La sociedad nipona
La sociedad de Nipón se divide en cuatro
grandes castas sociales.
La familia imperial: Encabeza la pirá-
mide social la familia imperial, aunque su
influencia política ahora mismo es muy
limitada. Los exploradores europeos han
comparado la relación entre el emperador
y los samuráis con la que tiene el papa con
los reyes europeos.
Samuráis: El auténtico poder militar
y político descansa en manos de la casta
samurái. Encabezados por los daimios,
equivalentes feudales a los reyes occiden-
tales, los samuráis ocupan una posición
equivalente a la de los caballeros.
Campesinos: La mayor parte de la
población cae en esta categoría (artesanos y
granjeros). Incluso los mercaderes son parte
de esta casta, pues manejar finanzas está por
debajo de lo que se espera de un samurái.
Eta: La casta inferior; está formada por
aquellos que tratan con la muerte de algún
modo, como los enterradores. De acuerdo
a la ley tienen muy pocos derechos y pocos
samuráis se dignan a hablar con ellos si no
es a través de un intermediario.
un cierto éxito) que el animismo no es una
creencia pagana, sino un vago recuerdo social
de los ancestros de cada hombre (evitando así
la presencia de la Inquisición en Catay).
Miyamoto Musashi (1584-1645): En
tiempos de Kane es un jovenzuelo, pero con
los años se convertirá en uno de los mejo-
res espadachines que jamás haya existido.
Escribirá el Libro de los cinco anillos, un
tratado sobre la guerra y estrategia. Matará a
su primer hombre en un duelo en 1596, a la
tierna edad de trece años.
Tokugawa Ieyasu (1543-1616): Tras la
guerra civil que se produjo a la muerte de
Hideyoshi, Tokugawa somete Nipón y el
emperador lo nombra sogún. Aunque abdica
en 1605, seguirá siendo el poder tras el trono
en el sogunato hasta su muerte.
Toyotomi Hideyoshi (1536-1598): El gran
señor de la guerra Hideyoshi puso fin a nume-
rosas disputas en Nipón durante muchos
años. Será gobernante de un unificado Nipón
desde 1582 hasta su muerte en 1598.
Wan-Li (1563-1620): Emperador de Catay
(reinó de 1572 al 1620). Wan-Li es un mal
gobernante y su ineptitud llevará a la caída
203
El mundo de Kane
de la dinastía Ming a los veinticuatro años
de su muerte.
Yajangir (1569-1627): Hijo de Akbar
y emperador tras la muerte de su padre (r.
1605-1625). Pese a ser un alcohólico, conti-
nuó el apoyo de su padre a las artes e instituyó
numerosas reformas culturas y políticas.
Lugares de interés
El templo de Kali
Suele representarse a la diosa hindú Kali
como una mujer con cuatro brazos, piel
negra como la noche más oscura y lengua
rojo carmesí. En dos de sus manos blande
armas: una lanza larga en una y una cruel
espada, de hoja curva como la luna creciente,
en la otra. La tercera de sus manos sostiene
una cabeza recién cortada y extiende la
última como si esperase una ofrenda.
Muchos hinduistas le ofrecen sus ofren-
das, pero muy pocos van más allá de los
tradicionales alimentos y guirnaldas de
flores. Sin embargo, existe en el Indostán
un culto maligno y tenebroso consagrado a
Kali, cuyos miembros se hacen llamar thugs
(estranguladores) y la adoran en un siniestro
templo. Se dice que sus fuertes muros están
construidos con argamasa y sangre humana,
los suelos cubiertos de huesos y la propia
Kali se manifiesta en él.
Los estranguladores
Los estranguladores son una secta, sinies-
tra e impenetrable, de fanáticos adoradores
de Kali. Su método preferido a la hora de
realizar sacrificios es la estrangulación
mediante el garrote o con un pañuelo de
seda anudado.
Grupos de estranguladores se disfrazan
como viajeros normales y recorren los
caminos de las provincias más retrasadas y
recónditas del Indostán en busca de presas
adecuadas. Los estranguladores se ganan la
confianza de otros viajeros inocentes con
buenas palabras y compartiendo su comida
junto al fuego, buscando su amistad e inter-
cambiando noticias y chismes.
Cuando los inocentes se relajan, los thugs
golpean, arrancándoles la vida mediante
sus pañuelos y garrotes estranguladores. Si
las potenciales víctimas están armadas, los
estrangulares usan primero cualquier truco
a su disposición para desarmarlos, como
preguntar si pueden ver el arma o pretender
que admiran su artesanía.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Después, mutilan de forma ritual los

cadáveres y los arrojan a pozos o ríos,
donde se hunden hasta el fondo de estos
abismos acuáticos.
Aunque los estranguladores siempre
roban a sus víctimas, se trata de algo secun-
dario, pues el dinero y las riquezas robadas
se usan para mantener el templo.

El templo de Kali
El templo que los estranguladores han
creado para su diosa se encuentra a gran
profundidad bajo tierra, en el centro de
una red laberíntica de cuevas cercana a una
pequeña aldea.
Esta aldea, que contiene exactamente
diez casas de aspecto pobre, es el cuartel
general de la secta y todos sus habitan-
tes, desde el bebé recién nacido hasta la
venerable anciana que no se separa del
fuego de la cocina, son miembros de la
misma, como atestigua un tatuaje oculto
bajo su brazo izquierdo. Reciben de buen
grado a los forasteros, tratándolos como
a nobles, para después estrangularlos a la
más mínima oportunidad.
Para el observador casual, las cuevas pare-
cen vacías, justo el típico lugar en la montaña
en donde uno buscaría cobijo ante el monzón.
Pero tallados en una de las paredes hay varios
símbolos de Kali: el creciente lunar, represen-
tando su espada, y el círculo, que representa la
cabeza cortada que sostiene en su mano. Estas
marcas indican la puerta secreta que da acceso
a un complejo laberinto de túneles artificiales.
Muchos de estos túneles son callejones sin
salida o trampas muy ingeniosas, diseñados
para atraer al curioso hacia su condenación.
Solo siguiendo los pasillos marcados con
un círculo es posible llegar al corazón del
templo sin problemas.
En el centro del laberinto hay una enorme
caverna, iluminada por braseros alimentados
con grasa humana, cuyo acre y denso humo
llena el lugar con la peste de la carne que-
mada. Las llamas se reflejan en el pulido suelo
blanco, formando estanques escarlatas que
parecen fluir y moverse al ritmo de un cora-
zón invisible cuyo pulso no puede oírse. Un
examen del suelo revela que no es piedra, sino
los huesos molidos de incontables sacrificios,
pulidos hasta convertirse en una masa sólida
tras siglos de sectarios pisando por encima.
En el muro opuesto a la entrada hay una
estatua colosal de Kali, mostrando sus ham-
brientos ojos rojos, mirando con lascivia a
todos aquellos que la llaman señora, mien-
tras se lame los labios con la lengua carmesí
en espantosa anticipación por los sacrificios
que están por llegar.
Frente a la estatua está el altar, hecho
de cráneos humanos fundidos entre sí con
argamasa y sangre. Oscuras manchas rojizas
marcan como testamento las atrocidades
cometidas en tal lugar.
Oculto frente a la estatua hay una
gran trampilla. Se activa presionando un
pequeño pulsador en el altar y da sobre
un lago subterráneo. Los estranguladores
depositan sobre ella los cuerpos de sus
sacrificios, que después son devorados por
los cientos de voluminosos cocodrilos que
habitan en las aguas, rollizos gracias a estos
regulares banquetes.
Flanquean la habitación una serie de esta-
tuas más pequeñas, cada una en su propio
nicho, como silenciosos guardianes. Cada
estatua es una imagen que representa uno de
los aspectos destructivos de la diosa; algunos
son masculinos, otros femeninos, pero todos
ellos tienen apariencia brutal, con cuatro
brazos y están equipadas con afiladas armas
de aspecto cruel que relucen a la luz del fuego.
Varios corredores, accesibles solo a través
del templo, llevan a las celdas donde se
retiene a los sacrificios hasta que les llegue

204

su hora en el altar. Los muros de estas cáma-
ras parecen haberse impregnado con el olor
del miedo, algo que añade aún más horror a
lo que sienten las víctimas durante su espera,
sabiendo que es solo cuestión de tiempo que
sean ellos quienes emitan los mismos gritos
agónicos que sus antecesores.
Otros corredores llevan hasta las cámaras
de los sacerdotes, cuyos muros están deco-
rados con pieles humanas desolladas, donde
se han pintado imágenes de Kali, así como el
gran tesoro, en donde se guardan las vastas
riquezas robadas por los estranguladores.
 El pañuelo anudado (pág. 281)
Mientras visitan una aldea hindú, los
héroes son advertidos del peligro que
suponen los caminos. Varios comer-
ciantes y vecinos han desaparecido
recientemente y los lugareños sospechan
de los bandidos que merodean por la
región. Una vez en camino, reciben otro
aviso aún más siniestro de un grupo de
viajeros, aparentemente amistosos.
El monasterio Fukiwara
Al final de un camino apenas usado, entre
los picos más altos de las montañas centrales
de Nipón, se encuentra el monasterio aban-
donado de Fukiwara.
Hace tres siglos un grupo de mon-
jes-guerrero budistas (sohei) construyeron
el monasterio en una explanada cercana
a un arroyo natural. Sin que los monjes
lo supieran, dicho claro era hogar de un
demonio acuático, a quien le molestó la
intrusión de los monjes.
El demonio se manifestó con su forma
predilecta, la de un niño joven, y se acercó
a los monjes, afirmando ser huérfano.
Desconociendo la maligna naturaleza del
joven, lo tomaron bajo su cuidado. Durante
una década, el demonio atormentó a los
monjes, robando sus magras posesiones,
profanando el altar, causando pequeños
incendios, etc. todo ello mientras usaba sus
poderes para culpar a otros monjes de las
travesuras realizadas.
A la larga, los monjes descubrieron la
auténtica naturaleza de su protegido y lo
capturaron, atándolo al altar mediante pode-
rosos hechizos.
Pasaron veinte años y la guerra llegó a las
montañas. Los monjes reunieron su ejército
y se unieron a la refriega, pero acabaron
masacrados hasta el último de ellos, salpi-
cando sus cadáveres la falda de la montaña.
205
El mundo de Kane
Los vencedores, determinados a destruir
por completo la base de poder de los sohei,
saquearon el monasterio, destruyeron el
muro exterior e hicieron añicos el altar. Eso,
inadvertidamente, volvió a liberar al demonio.
Poco queda ya del monasterio hoy en
día. Prácticamente todo lo que quedó allí
fue robado y reutilizado para construir un
nuevo puente en la base de la montaña.
Solo las losas del suelo de piedra del templo
que había en el monasterio quedaron en
su lugar, rodeadas por restos de pilares de
madera abrasados y alguna que otra teja rota
del techo. En su centro, el altar destrozado
del antiguo templo.
Una noche, hace cinco años, mientras
registraban el lugar en busca de un supuesto
tesoro que los monjes podrían haber escon-
dido, un grupo de campesinos ascendió
la montaña para rebuscar entre las ruinas.
Cuando no regresaron, sus esposas alerta-
ron a las autoridades. La búsqueda posterior
solo encontró sus esqueletos, limpios por
completo de hasta el último gramo de carne.
Los campesinos locales han evitado el lugar
desde entonces, suponiendo que algún
kami, a quien se ordenó guardar el tesoro,
ha maldecido el lugar.
En el presente, un nuevo señor gobierna
la provincia, lord Kawari, y ha ordenado hace
poco desviar el arroyo para alimentar con
sus aguas su espléndido jardín ornamental.
Enfadado de nuevo, el demonio acuático ha
decidido dar una lección a todos aquellos
que interrumpen su paz.
 El diablillo celestial (pág. 266)
Se ha extendido el rumor hasta
lugares muy lejanos de que se están
produciendo una serie de extraños ase-
sinatos en la mansión de lord Kawari,
un daimio de las montañas centrales de
Nipón. Cuando toman tierra en ese país,
los errantes escuchan a dos misioneros
jesuitas comentar el asunto.
La guarida de los
inmortales
Catay ha tenido muchos emperadores
admirables a lo largo de la historia. El pri-
mero de todos ellos ordenó la construcción
de un ejército de guerreros inmortales para
protegerlo en la otra vida. Durante dos mil
años estos guerreros han mantenida su
silenciosa vigilia pero alguien se ha hecho
con su control y pretende usarlos para con-
quistar el imperio.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Historia
Qin Shi Huang (260-210 a.C.) fue el
primer emperador de una China unificada.
En ese tiempo, Catay era una simple colec-
ción de estados en continua guerra, de los
cuales el más poderoso era Qin, la patria
del futuro emperador. Qin Shi Huang, en
realidad, nació en el estado rival de Zhao.
Su padre, un príncipe de Qin, era rehén en
esa tierra en el momento de su nacimiento.
Al regresar a Qin, el joven príncipe se
aseguró el trono con la ayuda de un rico
comerciante llamado Lu Buwei, quien más
tarde se convertiría en su canciller. Apenas
tenía trece años cuando ascendió al trono,
aunque estuvo bajo la tutela de un regente
hasta los veintiuno, cuando asumió el pleno
control tras un golpe palaciego que él
mismo organizó.
Qin Shi Huang se propuso conquistar el
resto de estados combatientes con un ejér-
cito imparable. De donde salió dicho ejército
no está claro y algunos eruditos de la época
se refieren a él como “el ejército inmortal”,
pues sus filas jamás disminuían y las armas
hacían poco para detener su progreso.
Según todo lo que sabemos, fue un tirano
autocrático; aplastó todas las revueltas y
oposición, llegando a enterrar vivos tanto a
enemigos como a críticos. Dicho eso, jugó un
papel clave en la unificación del estado bajo
un solo gobernante, desarrolló una amplia
red de carreteras y canales, estandarizó los
pesos e, incluso, comenzó la construcción
de la Gran Muralla.
El emperador murió mientras buscaba
las Islas de los Inmortales, que supuesta-
mente estaban en la costa norte de China.
De acuerdo a las leyendas, en estas islas se
escondía el secreto de la vida eterna. Según
la mitología china, se podía conseguir la
vida eterna mediante una píldora mágica,
pero esto fue lo que lo mató. Sus alquimis-
tas usaron mercurio como ingrediente, pero
la cantidad que tomó el emperador resultó
ser fatal.
A su muerte, el emperador se hizo ente-
rrar en un lugar secreto con un ejército de,
aproximadamente, unos ocho mil soldados
de terracota (su ejército inmortal); cada uno
de ellos era la escultura única de una persona,
tan real como si un auténtico ejército se trans-
formase de la noche a la mañana en arcilla. Se
dice que todos los que trabajaron en la tumba
y acudieron a su funeral fueron ejecutados
para proteger el secreto de su localización.
206
Aunque el nombre de Qin Shi Huang aún
se recuerda, se ha olvidado el recuerdo de
su tumba. O eso se creía.
Lao Sheng, un taimado cortesano del
actual emperador, Wan-Li, también es, en
secreto, un hechicero de considerable poder.
Aunque oculta sus aptitudes mágicas, todo
el mundo puede ver su inmensa ambición.
Considera que su señor, Wan-Li, es débil y,
en su arrogancia, se considera superior a él.
Gracias a un profundo estudio de antiguos
informes y el gasto de vastas sumas de dinero
en exploraciones, Lao Sheng ha localizado
un pequeño alijo del ejército inmortal de
terracota del primer emperador.
Al principio buscaba la tumba para extraer
de ella la regalía del primer emperador,
esperando usarla para asegurar su ascensión
al trono. Pero al descubrir el ejército, puso
en marcha un nuevo plan. Inseguro de si
reliquias tan antiguas le permitirían ascender
al trono, Lao Sheng ha decidido un método
mucho más probado y efectivo: conquistar
el trono por la fuerza.
Lao Sheng necesitaba primero despertar
su pequeña unidad y, para ello, invocó los
antiguos y terribles hechizos que los místicos
de Qin Shi Huang usaron para crear su ejér-
cito inmortal: hizo sacrificar un campesino
por cada guerrero, forzando a su espíritu a
entrar en la estatua de terracota, esclavizán-
dolo con su férrea voluntad. Un pequeño
precio a cambio de un botín tan suculento.
A lo largo del último año, Lao Sheng ha uti-
lizado este ejército inmortal para aterrorizar
la provincia central de Shaanxi. El ejército
imperial ha sido incapaz de derrotar a sus
robóticos secuaces, sufriendo enormes pér-
didas; lo que es peor, no sabe quién controla
estos soldados inmortales. Animado por el
éxito, Lao Sheng se ha vuelto más atrevido en
la corte, acusando al emperador de debilidad.
Wan-Li ve como sus apoyos disminuyen,
mientras los partidarios de Lao Sheng crecen.
El ladino cortesano también ha organizado
alguna batalla entre sus propias tropas y
el ejército inmortal. No es necesario decir
que sus soldados han obtenido un éxito
casi milagroso a la hora de defender aldeas
enteras y caravanas mercantes del invencible
ejército de terracota. Los demás nobles de
la corte empiezan a buscar en él respuestas.
Lao Sheng oculta su ejército en un gran
complejo de cuevas a muchos kilómetros de
distancia de la auténtica tumba del primer
emperador, pues no desea atraer la aten-

ción de sus rivales hacia tal lugar o revelar
la verdad tras su ejército de inmortales. El
ejército consiste solo en cincuenta guerreros
y veinte caballos, que apenas es una gran
tropa, pero sí suficiente para derrotar con
facilidad a guerreros mortales.
La cueva ha tenido reputación durante
mucho tiempo de albergar espíritus malig-
nos, de tal modo que es perfecta para los
propósitos de Lao Sheng. Sin embargo, estos
rumores bien podrían ser lo que suponga la
caída del cortesano, pues es exactamente lo
que puede atraer la atención de los errantes.
 El ejército inmortal (pág. 273)
Por todo Catay se habla del ejército de
los inmortales. En cada aldea se cotillea
y comentan los recientes ataques, que el
emperador no parece ser capaz de detener.
Muchos sospechan que su reinado pronto
acabará si no logra despachar con rapidez
este asunto. Nadie tiene información fiable
que compartir, excepto que la provincia cen-
tral de Shaanxi parece ser la más afectada.
Las ruinas de Taklamakán
Hoy en día, el Taklamakán es una yerma
expansión de arena, cuyas únicas trazas de
existencia humana son los postes que marcan
el paso de la ruta de la seda por sus bordes.
Pero no siempre fue así.
Historia
Informes chinos muy antiguos hacen refe-
rencia a una gran ciudad, cuyos muros estaban
construidos a base de piedras del tamaño de
bueyes y casas tan altas que tres hombres
podían entrar por sus puertas hombro con
hombro. En su interior se alzaban templos
con torres tan altas que avergonzarían a los
picos del Himalaya.
Estas mismas fuentes también indican que
sus habitantes eran una raza de gigantes, con
cabellos rojizos como el fuego y piel pálida
y cetrina. Vestían faldillas y camisas de un
material estampado y en sus brazos portaban
grandes brazaletes de oro puro.
No se indica de dónde vinieron, sin embargo,
y las historias chinas dicen que su ciudad se
construyó en una sola noche, gracias a demo-
nios y espíritus aullantes, invocados del Otro
Mundo por sus sacerdotes-nigromantes.
Durante un millar de años, estos extraños
gigantes pelirrojos guerrearon contra las
tribus indígenas, conquistándolas una a una
hasta convertirlas en esclavos. Bajo el restallar
207
El mundo de Kane
del látigo, los esclavos sudaron para crear un
sistema de irrigación que llevó vida al desierto
y creó verdes pastos allí donde previamente
no había habido nada sino arena.
La ciudad prosperó aún más con el
advenimiento de la ruta de la seda, pero
sus habitantes no comerciaban. De hecho,
tomaban lo que deseaban por la fuerza,
adornando las arenas del desierto con
numerosas manchas carmesíes.
Los fragmentos conservados, escritos por
cortesanos chinos de entre los siglos segundo
y noveno, mencionan numerosas visitas a la
ciudad durante ese periodo. Anhelantes de
potenciar el comercio con las distantes tie-
rras del oeste pero incapaces de hacerlo por
la intromisión de los gigantes pelirrojos, los
chinos accedieron a realizar un pago anual de
tributos a la ciudad por dejar en paz a sus mer-
caderes. Durante setecientos años se pagó este
tributo y cada visita se anotó cuidadosamente.
Todas compartían una nota en común: que el
gobernante de la ciudad era “un hombre que
no conoce la muerte, pues su piel es fría como
la tumba y sus ojos son como los pozos sin
fondo de los Mil Infiernos”.
Un millar de años transcurrió desde la lle-
gada de estos extranjeros pelirrojos y su caída.
Los chinos afirman que su ejército destruyó
los muros de la ciudad y pasó a sus viles ocu-
pantes por la espada. Relatos turcos afirman
que los habitantes de la ciudad se excedieron
en sus ambiciones e invocaron un genio de tal
poder que arrasó la ciudad en una sola noche.
Otras fuentes afirman que fue saqueada por
los mongoles o destruida por un terremoto.
Sea cual sea la auténtica verdad, la ciudad
quedó reducida a escombros; los canales
de irrigación se obstruyeron hasta quedar
irreparables y los supervivientes del gran
desastre huyeron a las montañas limítrofes.
Libre de la carga de este tributo, Catay
aumentó su comercio con el oeste. Muchas
caravanas no lograron cruzar el desierto de
Taklamakán, pero aquellas otras que sí regre-
saron descubrieron sus cadáveres. Los restos
estaban disecados y agostados, con los rostros
contorsionados por la agonía y el terror, pero
sin señales visibles de heridas. Era como si el
mismo desierto les hubiera arrancado la vida.
Con el paso de los años las muertes se
fueron sucediendo, hasta que los mercade-
res comenzaron a hacer ofrendas a lo largo
de la ruta de la seda, convencidos de que los
espíritus de estos hombres pelirrojos aún
embrujan el desolado camino.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
La verdad
El gobernante mencionado en setecientos
años de informes era, en realidad, el mismo
hombre. Logró preservarse para toda la eter-
nidad mediante poderosa y oscura magia pues
este inmortal conquistador era una momia
viviente, vivo pero sin alma, terrible de con-
templar, una burla al plan de Dios que exige de
todo hombre que su cuerpo se pudra y muera
tras los años de vida que le ha otorgado.
Esta momia sobrevivió a la destrucción de
su ciudad a manos del ejército chino. Herido
de gravedad, el gran señor se vio obligado
a huir a las montañas Tian Shan y buscar
refugio en una cueva hasta recuperarse de
dichas heridas y renovar sus fuerzas. Tras
un proceso curativo que duró varios siglos
empezó a extender de nuevo su oscura
sombra por esta tierra.
Lo primero que hizo fue capturar y secues-
trar a siete hombres de las tribus locales y
convertirlos en versiones inferiores de su
propia monstruosidad no muerta. Convirtió
a estos hombres en sus lugartenientes, quie-
nes le sirvieron desde entonces sin duda o
remordimiento alguno.
La momia mayor no estaba dispuesta a
revelar su existencia al mundo, pues había
descubierto gracias a sus lugartenientes
que Catay había crecido hasta alcanzar un
poder formidable durante su larga ausencia.
208
Se convirtió en poco más que un bandido,
robando riquezas que en su existencia ante-
rior le habrían sido simplemente ofrecidas.
Cuando los comerciantes empezaron
a dejar un tributo, consideró renovado
el viejo pacto y dejó de matar. Hasta hace
poco, claro.
La ciudad
La gran ciudad de los sacerdotes pelirro-
jos se encuentra enterrada bajo las arenas,
borrada de la existencia por el paisaje como
si hubiese intervenido la mano de una
deidad avergonzada por lo que sus creacio-
nes habían logrado.
Huyendo de las ruinas, la gran momia
escapó a las montañas Tian Shan, donde él
y sus viles secuaces se asentaron en un valle
secreto, esclavizando de nuevo a las tribus
locales y obligándolas a construir una nueva
ciudad para su amo.
Construida sobre la cara de un precipicio,
solo es posible llegar a esta nueva ciudad a
través de una precaria escalera tallada en la
roca. En las cuevas de los niveles inferiores
viven los esclavos, poco más que agujeros en la
ladera de la montaña con mobiliario mínimo,
de tal modo que son más celdas que casas.
Si se asciende aún más por la sinuosa
escalinata, se llega hasta los alojamientos
de los lugartenientes. En ellas hay nume-
rosas cámaras, todas decoradas de forma
extravagante con los tributos sonsacados a
los mercaderes que les entrega su inmortal
amo. Cuando no están en otro sitio haciendo
la maligna voluntad de su señor, estos siete
muertos vivientes descansan en sus palacios.
El nivel superior de la ciudad es tanto el
templo consagrado al culto a la gran momia
como su lugar de alojamiento. El gran señor
descansa en su trono, en oscuras cáma-
ras con columnas decoradas con murales
dedicados a su gloria pasada, flanqueado
por sus secuaces no muertos, intrigando y
planeando el día en que tenga suficientes
fuerzas para abandonar su fortaleza monta-
ñosa y gobernar todo Catay.
La fortaleza de la momia (pág. 246)
Noticias sobre la desaparición de varias
caravanas al cruzar el Taklamakán llegan
a lugares tan lejanos como Catay. En tonos
susurrados, los errantes oyen hablar de la
ciudad maldita de Takla Makán y como el
lugar está embrujado por los fantasmas de
extraños hombres pelirrojos.
 Creación de
El susurro llegaba a través de las
aguas cubiertas por la penumbra: ¡bum,
bum, bum!... con obsesiva reiteración.
A lo lejos, y más débilmente, sonaba
un susurro, de timbre muy diferente:
¡tam, tam, tam! Las vibraciones iban
de atrás adelante, como si los vibrantes
tambores se hablaran entre sí. ¿Qué his-
torias estarían contando? ¿Qué secretos
monstruosos se susurrarían a través de
las lúgubres y sombrías extensiones de
jungla inexplorada?
-Sombras rojas (1929).
E ste capítulo estudia la forma de diseñar
una aventura. Si no tienes experien-
cia con otros juegos de rol o necesitas una
chispa que encienda tu imaginación, hemos
incluido también un generador de aventuras.
Te ayudará proporcionando el esqueleto
básico de la trama en unos cuantos minutos,
aunque tendrás que ser tú quien añada los
detalles exactos.
Ten en cuenta las notas sobre el género
que simula este manual a la hora de crear las
aventuras. La regla de oro a la hora de dise-
ñar una aventura decente y emocionante en
El mundo salvaje de Solomon Kane es man-
tener el ritmo frenético y llenarla de acción.
¿Qué es una aventura?
Piensa en las aventuras como si fueran una
película: se trata de una colección de escenas
y encuentros unidos entre sí hasta formar
una historia independiente. A diferencia de
muchos otros relatos o novelas existentes, las
historias de Howard se centran casi de forma
exclusiva en los sucesos principales, en vez de
relatar aburridos viajes o encuentros aleato-
rios que llevan de la escena A a la escena B.
Las aventuras siempre deberían tener una
conclusión definitiva, una escena de cierre
que haga caer el telón al respecto de esa his-
209
aventuras
toria específica. Sin embargo, en El mundo
salvaje de Solomon Kane las aventuras no
tienen por qué ser sucesos aislados, sin
relación con lo que ya ha pasado antes o lo
que está por venir. Es posible integrar varias
aventuras en una estructura superior, que
recibe el nombre de campaña.
Así pues, ¿qué es una campaña? Se trata
de una historia larga, contada a lo largo de
varias aventuras. Tomando como ejemplo
el relato Sombras Rojas, Kane rastrea los
pasos de Le Loup, siguiendo su pista a lo
largo de varios años. Aunque Howard se
salta los detalles, el relato es perfecto como
ejemplo de campaña, enlazando aventu-
ras situadas en distintos puntos del globo
mientras el héroe persigue a su maligna
presa de lugar en lugar.
Tipos de aventuras
Cuando empieces a diseñar aventuras, lo
primero que tienes que hacer es determi-
nar si se va a tratar de una aventura lineal,
abierta o una combinación intermedia de
ambas cosas.
Aventuras lineales
Las aventuras lineales son más o menos
como las historias interactivas. Los jugado-
res hacen elecciones a lo largo del camino,
pero el argumento general avanza más o
menos intacto, de forma independiente a
lo que ellos vayan haciendo. En ocasiones,
las historias más épicas se ven obligadas a
seguir esta estructura: es difícil contar una
historia compleja si no sabes de antemano
lo que podría llegar a pasar en los capítu-
los siguientes.
Esto te permite a ti, el Director de Juego,
contar historias increíbles, pero también te
exige mayor trabajo, pues debes planificar
cada paso de la saga.
A la hora de dirigir una aventura de este
tipo, intenta buscar que los escenarios no
parezcan estructurados. El grupo de juga-
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
dores jamás debe tener la sensación de
que solo son testigos de lo que pasa y que
la historia va a seguir avanzando sin que
importe lo que ellos hagan. En su lugar,
emplea lo que sabes, oponentes demasiado
poderosos o momentos de descanso en la
trama, para imbuir en el grupo la ilusión de
que controlan la historia mucho más de lo
que ocurre en realidad.
Aventuras abiertas
Las aventuras abiertas son mucho más
fáciles de dirigir, siempre que seas bueno
improvisando y no seas de los que preparan
grandes cosas de antemano. En estas épicas
historias, ofreces la presentación de un
problema de algún tipo y luego dejas que
los héroes lo resuelvan como les parezca
apropiado. Por ejemplo, los héroes oyen
hablar de una serie de misteriosas desapa-
riciones de personas en Torkertown. ¿Qué
van a hacer los héroes al respecto? ¿Empie-
zan a peinar la región en busca de pistas?
¿Prefieren interrogar a los testigos? Quizás
detecten un patrón en las desapariciones
y planten una trampa, esperando a que el
asesino regrese a por una nueva víctima.
Obviamente deberás tener preparados
por adelantado unas cuantas localizaciones,
extras y, quizás, algunos combates. Así te
libras de improvisar de la nada lo que hay en
la guarida del asesino, por ejemplo. Y siem-
pre puedes añadir unos cuantos encuentros
“aleatorios” a tus preparativos para aliñar los
huecos dejados por los planes de los héroes.
La trama
Toda aventura es una historia y, por tanto,
necesita un argumento. Lo ideal es una o dos
líneas de texto como máximo, resumiendo
el objetivo principal de la historia. En el caso
de las aventuras más largas, intenta subdivi-
dir la trama en dos o más partes, cada una
con su propio sumario de eventos.
Aquí tienes un ejemplo: Varias personas
han desaparecido en una remota aldea
de la Selva Negra. Las culpables son unas
brujas muy astutas. Los jugadores deben
acabar con ellas para detener la carnicería.
A menudo, las historias más espectacu-
lares y épicas han nacido de comienzos así
de humildes.
El villano
Cada historia necesita un villano, alguien
que enfrente su voluntad contra los héroes.
210
Podría tratarse de un capitán pirata, escla-
vistas berberiscos, caníbales salvajes, un
depravado noble, un fantasma e incluso
uno de los antagonistas de las novelas,
como Le Loup.
Lo ideal es que el villano no aparezca
directamente hasta el clímax de la aventura.
Que lo capturen o maten en mitad de la
trama tiende a apagar la mecha que encien-
des con el inicio de la aventura. Más adelante
encontrarás información sobre cómo crear
tus villanos.
Recuerda también que los villanos no
tienen por qué morir al final de la aventura.
Es un excelente giro de guión cuando un
villano principal regresa en otra aventura, más
adelante, sobre todo si los héroes le creían
muerto. Por supuesto, si repites esto una y
otra vez con todos los villanos, los jugadores
quedarán frustrados y abiertamente mostra-
rán su rechazo por la milagrosa forma en que
el villano escapa esta vez. Usa solo los villanos
recurrentes para casos específicos, haciendo
así que los jugadores lleguen a odiarlos.
Cuando finalmente administren su justicia
final, saborearán mucho más el momento.
Localización, localiza-
ción y localización
Los lugares donde se desarrolla son tan
importantes como la propia trama. Añaden
una sensación única a la partida y propor-
cionan a los héroes la posibilidad de usar
esas habilidades que, quizás, no usen todos
los días. Por ejemplo, Rastrear no sirve de
mucho en Londres, pero en África puede
ser vital.
Solomon Kane viajó por todo el mundo
en su búsqueda de justicia. Del mismo
modo, deberías proporcionar a los héroes la
oportunidad de visitar tierras lejanas y luga-
res exóticos. La época de Kane fue un siglo
de constantes descubrimientos y muchos
de los sitios que los héroes visiten serán
completamente desconocidos para ellos y,
quizás, para todo el resto mundo excepto
sus propios habitantes. Asegúrate de variar
con regularidad de lugares, ofreciendo así a
tus héroes nuevas y emocionantes vistas.
El lugar donde se desarrolla la aventura
también puede añadir emoción a la misma.
Una batalla en una cueva, donde una bala
perdida podría producir un derrumbe o una
lluvia de estalactitas desde el techo no solo
será emocionante, sino que también propor-
ciona a los héroes nuevos retos tácticos.

Como ya se ha mencionado anterior-
mente, deberías animar a los jugadores a
que añadan sus propios detalles al lugar,
siempre que sea coherente con el resto de la
historia. Si luchan contra un grupo de akaa-
nas en una aldea africana, por ejemplo, es
correcto si el héroe quiere arrojar un par de
puñados de paja al fuego para generar humo
y enmascarar su siguiente ataque. No habrás
tenido en cuenta la presencia de nada de ello
a la hora de preparar la aventura, pero casa
perfectamente con la localización y permite
que el héroe haga algo dramático que no sea
simplemente disparar sus pistolas, así que…
¡adelante con ello!
Estructura
En condiciones ideales, deberías construir
tus aventuras utilizando entre tres y cuatro
escenas. Esto te proporciona suficiente mate-
rial para la típica sesión de juego y acota la
duración de la misma, para poder cerrarla
cuando lo consideres necesario.
Por supuesto, no hay nada que te impida
diseñar aventuras más largas. Solo necesitas
añadir más escenas a las mismas y hacer una
pausa cuando toque. Recuerda esas series
de televisión donde el capítulo acaba con un
continuará… en mitad de la pantalla.
211
Creación de aventuras
Cada escena debería contener algún tipo
de conflicto, ya sea una persecución, la inte-
racción con un PNJ clave o una buena pelea,
a la manera clásica.
El gancho
El “gancho” es el método que vas a usar
para implicar a los héroes en tu aventura. Es
la proverbial zanahoria que va atada al palo.
El gancho puede ser algo tan simple
como un patrón ordenando a los personajes
que la hagan (“queremos que encuentren
al hombre que mató a nuestro hijo”), un
rumor (“los nativos hablan sobre la Ciudad
de los Muertos entre susurros”) o implicar
directamente a los héroes, como al hacerles
presenciar un secuestro o las consecuencias
directas del ataque de una bestia temible.
En este libro te proporcionamos un
gancho ideal para la campaña, pues todos
los personajes han cruzado, en el pasado,
sus pasos con Kane y se ven atraídos de
forma inexorable hacia la aventura. En rea-
lidad N’Longa es quien contacta con ellos
en sueños y visiones, gracias a la magia del
poderoso bastón de Kane. Esta antigua reli-
quia tiene muchos usos, uno de los cuales
es permitir a N’Longa sentir cuando se
cruza en su camino alguien de importancia,
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
es decir, un héroe u otra persona destinada
a interpretar un papel en el gran esquema
de la vida.
In media res
Se trata de una frase en latín cuyo sig-
nificado viene a ser “empezar en mitad
del embrollo”. Básicamente, significa que
puedes empezar la aventura saltando
directamente a la acción, dedicando apenas
unos segundos a describir el preludio. Es
posible que los héroes estén implicados en
una batalla contra caníbales hambrientos, o
huyendo de la Inquisición con los prisione-
ros que fueron a rescatar.
Este método es muy útil para meter a los
jugadores directamente en sus persona-
jes y ganarte su atención desde el mismo
comienzo. Quizás, siguiendo nuestro
ejemplo anterior, la primera escena sea un
combate en la Selva Negra con bandidos
que acaban de atacar a un granjero solitario.
La aventura comienza in media res con la
propia batalla.
Cuando acaba la escena inicial, el granjero
explica a los héroes que se dirige a la ciudad
cercana para informar a las autoridades de la
desaparición de varios vecinos de su aldea.
212
Eso es suficiente gancho para implicar a los
héroes en el resto de la aventura.
Nudo
Lo que ocurre exactamente en mitad de la
historia depende por completo de tu trama.
Lo ideal son una o dos escenas (o más,
cuando deseas crear una historia más larga
o compleja) que empujan la historia hacia
delante de forma lógica.
Sigamos con la aventura de ejemplo
que comentábamos en las secciones
anteriores. El gancho es que desapare-
cen aldeanos de sus camas y los héroes
lo descubren in media res, tras combatir
con unos bandidos.
Nuestra siguiente escena podría llevar a los
personajes a la aldea, donde pueden hablar
con el burgomaestre (el alcalde del lugar)
y otros aldeanos de importancia. En ella
los personajes descubren más información
sobre el trasfondo de la trama y empiezan a
dilucidar lo que ocurre en realidad.
Para la siguiente escena, optamos por
introducir el misterio de primera mano.
Mientras descansan en la taberna de la
aldea, los héroes notan unos etéreos zar-
cillos brumosos más allá de la ventana
seguidos, instantes después, de un grito
capaz de helar la sangre.
A la carrera, los héroes descubren una
serie de huellas que comienzan como los
pasos de un hombre pero concluyen como
si se tratase de un cerdo. Internándose
en el bosque, los héroes llegan hasta un
solitario cerdo…. ¡y es entonces cuando
descubren que tiene ojos humanos! Los
personajes aún pueden ver la misteriosa
bruma retirándose hacia la creciente
oscuridad, en dirección de una torre en
ruinas, cuya figura se recorta contra las
ominosas y sombrías colinas bajo la luz
de la luna como si fuera una espada de
pura oscuridad.
El clímax
El clímax es la escena final de la historia,
donde se juntan todas las piezas del puzle.
Tus aventuras deberían acabar siempre con
lo mejor que tengas, nada de medias tintas.
Los héroes deben ganarse la victoria contra
apuestas imposibles, nada de paseítos por
el parque.
Dado que el desenlace es el final de la his-
toria, también debería presentar al villano

principal de la misma (aunque después
logre escapar para vengarse de los héroes
otro día).
Continuando con nuestra aventura de
ejemplo, el final tiene lugar en los sótanos
de la ruinosa torre que los héroes han
descubierto. Siguiendo la bruma, los perso-
najes descubren que la torre está habitada
por un trío de brujas. La bruma procede
de su gran caldero y, repartidos por toda la
estancia pueden verse diversos huesos ani-
males. Parece ser que las impías hermanas
convierten a los aldeanos en animales…. ¡y
luego los devoran!
Dificultad de los encuentros
Si has ojeado por encima el capítulo de bes-
tiario que se encuentra al final de este libro
quizás te hayas preguntado por el “nivel” de
cada entrada y a qué héroes se supone que
tiene que enfrentarse cada criatura. ¿Cuatro
héroes de rango Novato? ¿Experimentado?
¿Un único héroe de rango Legendario?
La respuesta es nada de lo anterior. Los
encuentros deben reflejar la organización
natural de las amenazas o monstruos que los
forman. Esto significa que es mejor que avises
a tus jugadores antes de empezar a jugar que
la dificultad de los encuentros en El mundo
salvaje de Solomon Kane no se ajusta a ellos
según su nivel de forma automática como en
otros juegos existentes.
A veces no les quedará más remedio
que evitar al villano, recurrir a tácticas
inusuales o reclutar aliados adicionales
para poder derrotarlo.
Lo hacemos por varias razones: primero,
es más natural y, segundo, cualquier sistema
que creemos tendrá problemas para adap-
tarse a la variada naturaleza de los héroes
que formen el grupo de errantes. Si los per-
sonajes reclutan cuarenta guerreros nativos,
no tiene ningún sentido que cada grupo de
akaanas que se cruce en su camino crezca
exponencialmente de número para suponer
una amenaza capaz de derrotarlos. Significa
que, como en la vida real, explorar en gran-
des números es más seguro. Por supuesto,
eso también conlleva que los héroes debe-
rán alimentar a los extras aliados que les
acompañen, procurar atención médica a
los heridos y pagarles un sueldo, así como
afrontar la peligrosa posibilidad de que haya
espías o traidores entre los suyos. Como
213
Creación de aventuras
dice el refrán, en todo cocido siempre hay
un garbanzo negro.
Dicho eso, el DJ debería retocar sobre
la marcha los encuentros para adaptarlos
a la naturaleza de su grupo de personajes.
Si exploran una región con un grupo tan
grande de seguidores que es casi imposible
sentirse amenazado, aumenta la dificultad
del encuentro hasta que tenga sentido (por
ejemplo, una bandada entera de akaanas o
una ciudad entera de vampiros) o introduce
un peligro totalmente nuevo e inesperado
(como la invasión de la región por un ejér-
cito hostil). En prácticamente cualquier
lugar del mundo, un grupo grande de
hombres armados va a atraer la atención de
las autoridades locales, así que los héroes
viajando con un ejército personal encon-
trarán tantos problemas como los que sus
seguidores ayudan a resolver.
Tras unas cuantas partidas, tú mismo
tendrás mejor comprensión de la fuerza
real de los personajes de tus jugadores sin
necesidad de recurrir a ninguna fórmula.
Y no te preocupes si los héroes pierden
unos cuantos de los suyos por el camino.
Rara vez otros héroes más famosos que
ellos llegan siempre al final de una aven-
tura sin haber perdido a ninguno de sus
leales hombres por el camino.
Ignorancia y superstición
Aunque el mundo por donde Kane viaja
es muy similar al nuestro, conceptos moder-
nos como la lógica, el método científico y la
globalización no existen. El mundo de Kane
es un lugar oscuro y misterioso, lleno de
supersticiones e ignorancia.
Muchas de las maravillas científicas que
hoy damos por sentadas, como el telescopio,
son prácticamente desconocidas para Kane.
En las comunidades rurales, la capacidad de
aumentar el tamaño de las cosas bien podría
considerarse brujería. Tanto en el oeste
como en Catay conocen el uso de la pólvora,
pero para los demás es una sustancia que
solo usan los dioses.
Aunque tus aventuras no tienen por qué
ser históricas para que sean divertidas,
una breve lectura del capítulo anterior te
ayudará a ajustar el tono correcto. Una
buena enciclopedia puede servir como
fuente de ideas que, después, puedes
utilizar en tus aventuras.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
El reparto
En cualquier buen juego, lo que realmente
importa es el mundo que rodea a tus héroes
y los personajes no jugadores son una parte
muy importante de él. Esta sección te ayudará
a insuflarles vida propia, haciendo que los
extras de tus aventuras en El mundo salvaje
de Solomon Kane sean inolvidables.
Creación
Posiblemente esta sea la regla más impor-
tante que existe a la hora de tratar con PNJ:
¡No uses las reglas de creación de persona-
jes con ellos!
Simplemente dales lo que creas que
pueden necesitar, olvidándote de todo
lo demás. Recuerda, se supone que es un
juego fácil de preparar, dirigir y jugar. No
pierdas el tiempo sumando puntos por aquí
o restándolos de por allá para unos simples
PNJ; ese tiempo es precioso y estará mucho
mejor empleado si lo usas para diseñar
infernales trampas o imaginar las diabólicas
capacidades especiales de tus monstruos.
En el bestiario que forma parte de este
libro encontrarás varios villanos que puedes
usar tal cual. También puedes usarlos como
ejemplo a la hora de crear tus propios extras.
Personalidad
En el caso de los personajes no jugadores,
su personalidad es mucho más importante que
los valores numéricos y estadísticas. Apunta un
par de notas en tu libreta sobre los PNJ que tus
jugadores conocerán durante la partida para
hacerte una idea de cómo interpretarlos.
Hay Directores de Juego a quienes ayuda
identificar los extras más importantes con
actores o personajes sacados del cine,
televisión, libros o cómics. Sabiendo que al
capitán de la guardia del duque “lo interpreta
Fernando Fernán Gómez”, por ejemplo, ya
te puedes hacer una idea de cómo dirigir
durante el juego cualquier interacción con
él. Será bastante gruñón y tendrá una voz
ronca y profunda.
Añadir estos toques extras a los perso-
najes los hacen destacar sobre los demás,
facilitando además que los jugadores los
recuerden. De ese modo el capitán se
vuelve un personaje memorable, al que
podrían acudir en el futuro en vez de un
simple recurso temporal que olvidarán en la
siguiente escena. Por supuesto, no todos los
PNJ necesitan tanto nivel de detalle pero,
214
cuando lo hagas, añadirá mucho realismo y
profundidad a tus partidas.
Un buen villano
En el corazón de toda buena aventura
para Solomon Kane hay un villano y este
es algo más que un simple monstruo. Sí, el
juego puede incluir bestias muy fieras pero,
en realidad, nos habla de las personas y su
naturaleza, buena o mala.
Por esa razón, recuerda que el género no
presenta PNJ “de moralidad gris”. En él se
habla de Héroes o Villanos, con mayúsculas.
A continuación veremos si hay formas de
ayudarte a crear un villano memorable.
Motivación
La motivación es muy importante para
un buen villano en El mundo salvaje de
Solomon Kane. Después de todo, es lo que
hace de él un villano y no solo un mal tipo.
Generalmente, se debe proporcionar una
causa muy fuerte al villano que lo relacione
con la trama de la aventura.
Por ejemplo, Roger Simeon, el necro-
mante, a pesar de no aparecer realmente
en La mano derecha de la condenación
crea la historia gracias a su gran deseo de
vengarse de la persona que lo traicionó. No
era solo un vil necromante capaz de matar
por pasar el rato. Nakari, la reina vampiro de
Negari, es un villano por su ansia de poder,
sin importar lo que cueste. Le Loup es un
sanguinario asesino cuya avaricia no conoce
límites (llega a matar a sus propios hombres
para evitar compartir con ellos el botín).
Apariencia
Los villanos, incluyendo los de carácter
monstruoso, deberían tener un aspecto
acorde a su personalidad. De nuevo, no
tengas reparo en usar todos los adjetivos
que se te ocurran (y en grandes cantidades)
a la hora de describirlos.
Nakari, por ejemplo, no es solo atractiva,
sino una “mujer joven de belleza felina”.
Esta vívida descripción no solo es física sino
que ayuda a describir su actitud, en este caso
la de un depredador peligroso.
Le Loup tiene ojos que “no dejaban de
moverse y de relucir con un punto de burla y
de temeridad”. No hay ninguna duda de que
se trata de los ojos de un asesino, ojos cuya
“opacidad” refleja su oscura alma. Los africa-
nos que, con el tiempo, acabaría dominando

le llamaban “hombre-con-ojos-de-leopardo”,
refiriéndose así al brillo de sus ojos, que les
hacía recordar el de un desalmado cazador.
Esto mismo se aplica también a los PNJ
aliados. N’Longa, uno de los amigos más cer-
canos de Kane es “enflaquecido, marchito y
arrugado”, algo que describe su edad sobre-
natural. También tiene “ojos, que parecían los
de una serpiente”, haciendo de él una persona
fría, de aspecto casi alienígena. Así, aunque su
aspecto exterior parece frágil, sus ojos trai-
cionan algo misterioso en su interior (en este
caso, el ser un poderoso doctor brujo).
Generador de aventuras
El truco tras toda gran aventura es contar
la historia de los personajes que participan
en ella.
Este generador de aventuras te ayuda, como
Director de Juego, a crear actividades intere-
santes que el grupo de personajes quiera hacer
“sobre la marcha”. Al principio de la sesión,
por ejemplo, es posible que tus jugadores ni
siquiera hayan decidido qué quieren hacer.
Si te sorprenden dirigiéndose hacia México
cuando tú pensabas que irían hacia Nipón,
siempre puedes usar este generador de ideas
para crear situaciones que merezcan la pena,
letales oponentes y obstáculos curiosos.
Recuerda, sin embargo, que esta mecánica
no produce una aventura lista para usarse.
Solo proporciona la estructura básica de la
misma, a la cual debes ser tú quien añada los
detalles. Más adelante te proporcionaremos
un ejemplo completo de cómo usarlo, para
que te sirva como guía. También deberías
ojear el capítulo anterior y los siguientes (a
partir de la página 221) en busca de inspi-
ración, así como de ejemplos de aventuras
ya desarrolladas.
Para crear la historia, lo único que debes
hacer es ir siguiendo las distintas tablas en
orden. Puedes determinar el resultado aleato-
riamente, elegir la entrada que más te llame la
atención o una combinación de ambas cosas.
Es posible que solo con leer las tablas encuen-
tres esa chispa de inspiración que buscas para
crear una aventura inolvidable.
La aventura solo necesita un villano prin-
cipal, pero puedes añadir localizaciones,
secuaces, aliados y todos los giros de la trama
adicionales que quieras, creando así cada uno
de los episodios o escenas individuales.
En ocasiones, la combinación de resulta-
dos no parecerá tener sentido a primera vista.
215
Creación de aventuras
Si tienes algo de tiempo, busca la forma de
engranar todo junto. Si no logras encontrar
un nexo claro, siempre puedes volver a tirar.
1) El villano
El villano es la némesis principal de los héroes.
Es la araña que espera agazapada en el centro
de la figurada telaraña y, habitualmente, se
encontrarán con él en el clímax de la aventura.
El villano debería ser un personaje Comodín
desarrollado por completo y, al menos, de igual
poder que cada héroe tomado individualmente
(o de todo el grupo combinado).
Ten en cuenta que el villano no tiene por
qué ser humano. El fantasma de Gideon en
Luna de Calaveras es un ser tan maligno
como el propia Ezra, al igual que los akaanas
de Alas en la noche.
1d6 Resultado
1 Corruptor
2 Destructor
3 Fanático
4 Mago
5 Señor de la guerra
6 Vengador
Corruptor: Estos villanos obran mediante
la seducción y artificios en vez de la fuerza
bruta. Nekari de Negari era una corruptora.
Destructor: Estos villanos pretenden
acabar con algo (o alguien) de forma per-
manente. El rey de los akaanas (de quien se
habla, pero no aparece directamente en las
historias) es un destructor.
Fanático: Sea cual sea la causa que
sigue este villano (puede tener objetivos
políticos o militares, no solo religiosos), el
zelote cree en ella al pie de la letra. Jeremy
Hawk, quien pretende hacerse coronar rey
de Basti, era un fanático.
Mago: El villano es un vil nigromante,
bruja, sacerdote felón o algún otro tipo de
hechicero. Agara de Basti era un mago.
Señor de la guerra: Se trata de villanos
con una vena militar, quienes pretenden
conquistar o conseguir algo mediante la
fuerza. Suele tener un ejército tras él. El rey
Asshur-ras-Arib tenía un gran ejército y, por
tanto, cae en esta categoría.
Vengador: Busca venganza por algo que
considera un mal que haya sufrido en per-
sona o amenace sus creencias. Roger Simeon
era un vengador.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
2) Objetivos
La meta que el villano persigue es su
motivación principal. Las desventajas del
villano deberían escogerse en función de su
naturaleza y meta (algo que se sabrá entre
esta tabla y la anterior).
El villano podría tener más de un objetivo
en mente, pero solo puede haber una meta
principal, que las demás solo sirven para
alcanzar. Considera las demás como subtra-
mas de la principal.
1d6 Resultado
1 Avaricia
2 Conquista/Destrucción
3 Descubrimiento
4 Poder
5 Robo/Secuestro
6 Venganza
Avaricia: Se pueden desear más cosas
que el simple dinero, aunque este ya es
un poderoso motivador capaz de impulsar
numerosas maldades. El deseo de favores
políticos, raros minerales e incluso cono-
cimiento puede conducir igual que el oro
hacia actividades malignas. Incluso un
señor de la guerra necesita dinero para
pagar sus conquistas.
216
Conquista/destrucción: El infame villano
pretende destruir algo a alguien. Alternativa-
mente, pudiera tratarse de afán de conquista
en vez de simple destrucción. Un sacerdote
azteca que pretende derrocar al emperador
—convertido al catolicismo— y restablecer
la adoración de los antiguos dioses caería en
esta categoría.
Descubrimiento: El villano pretende
descubrir algo de gran valor. Podría ser un
ritual que le conceda la inmortalidad, el
camino secreto que lleva a El Dorado o des-
cubrir la identidad del hombre que mató
a su esposa, impulsándole a realizar todo
tipo de actos malignos.
Poder: La obtención de influencia política
o posición, adquirir información sensible,
etc. pueden proporcionar poder al villano
con tanta facilidad como descubrir un gran
secreto o conquistar una nación.
Robo/secuestro: El villano desea hacerse
con algo o alguien. Podría tratarse de un
amigo de uno de los héroes o una víctima
apropiada que le sirva para algún propósito
cruel. En otros casos, el villano irá tras un
objeto, como un ídolo de oro puro o una
poderosa reliquia.
Venganza: La venganza puede adoptar
numerosas formas, desde simple humillación
al asesinato. Normalmente suele implicar
métodos similares a los de una de las otras
metas, pero está orientada hacia un indivi-
duo específico por razones personales.
3) Gancho
El gancho determina cómo se ven implica-
dos los héroes en la aventura.
1d6 Resultado
1 Casualidad
2 Comienzo inocente
3 Motivación personal
4 Patrón
5 Rumor
6 Viejo amigo/enemigo
Casualidad: Aunque no tienen nada que
ver con el asunto, los héroes acaban implica-
dos en la acción. Una aventura que empiece
así puede ser algo confusa al principio,
forzándoles a investigar lo que ocurre. Por
ejemplo, Calaveras en las estrellas comienza
de este modo, cuando Kane se topa con un
fantasma a las afueras de Torkertown.

Comienzo inocente: La historia comienza
como algo normal, pero rápidamente todo
adquiere un cariz más siniestro. Un bailoteo
de huesos empieza con Kane buscando cobijo
en una posada para pasar la noche. Se trata
de aventuras difíciles de manejar al principio,
pues los jugadores siempre creen que todo
lo que ocurre tiene un significado oculto, así
que seguir otra pista distinta como McGuffin
puede ayudar a ocultar el comienzo inocente.
Motivación personal: Los héroes tienen
desventajas y, en ocasiones, son estas quie-
nes los arrastran a la aventura. Sombras
rojas comienza así, cuando Kane encuentra
una chica moribunda y jura encontrar a sus
asesinos (un buen trabajo de las desventajas
Heroico y Vengativo).
Patrón: Alguien ofrece a los héroes un
trabajo (¡quizás el propio villano!). En Luna
de calaveras, Kane visita la ciudad de los
vampiros en busca de Marilyn Taferal, cuyo
rastro ha ido siguiendo tras descubrir que
sigue viva gracias a la confesión de su mal-
vado tío, sir John Taferal.
Rumor: Al no existir medios de comunica-
ción rápida de noticias, los rumores son como
fuegos desbocados. El rumor puede obtenerse
escuchando por casualidad una conversación
o proceder de otra fuente. La historia Alas en
la noche comienza de este modo.
Viejo amigo/enemigo: Un antiguo conocido
acude a los héroes, para bien o para mal. En
Hawk de Basti, Kane encuentra a Jeremy Hawk,
un antiguo aliado que acaba siendo el villano.
4) Localizaciones
Los lugares exóticos son excelentes
campos de batalla y fondos escénicos. Tira
una o dos veces para la aventura. Cuando
estés creando una serie de aventuras, intenta
situar cada fragmento en un episodio distinto,
permitiéndote así dar variedad e introducir
diversas localizaciones:
2d6 Resultado
2 La guarida del villano
3-5 Ruinas/ciudad perdida/templo
6-7 Asentamiento
8-9 Región exótica
10-11 Naturaleza salvaje
12 Castillo/mansión
Asentamiento: La aventura se produce
en lugares urbanos, con docenas de testigos
inocentes presentes.
217
Creación de aventuras
Castillo/mansión: Parte de la aventura
tendrá lugar en un castillo o gran mansión.
Decide antes si el lugar está abandonado y
en ruinas o aún sigue estando habitado.
La guarida del villano: Gran parte de la
aventura tiene lugar en el propio hogar del
villano. Puedes hacer una segunda tirada
para ver en dónde se encuentra su base.
Naturaleza salvaje: Toda aventura que no
esté situada en lugares habitados o ruinas de
algún tipo cae en esta categoría.
Región exótica: Esta entrada indica un
lugar desconocido para la gran mayoría de
los héroes, como el corazón de África, la
misteriosa Catay o Arabia, barrida por las
arenas del desierto.
Ruinas/ciudad perdida/templo: Puede
tratarse de ciudades arrasadas por la guerra,
templos olvidados de eras ya pasadas, fuer-
tes abandonados e incluso regiones que los
poderes europeos han obligado a abando-
nar a la fuerza.
5) Secuaces del villano
Los villanos suelen actuar a través de
agentes, aunque no siempre es el caso. Tira
una vez por aventura. Los secuaces general-
mente aparecen en las primeras escenas de
la aventura, guardando así al villano princi-
pal para el desenlace.
Estos sicarios individuales pueden ser
Extras corrientes, Secuaces o incluso Como-
dines de bajo poder, según consideres
apropiado como Director de Juego.
2d6 Resultado
2-4 Soldados veteranos
5 Mano derecha
6-8 Matones
9-10 Bestia
11-12 Mago
Bestia: El villano tiene una o más bestias
a su disposición. Puede tratarse de criaturas
naturales, como leones, o sobrenaturales,
como bestiales akaanas u hombres lobo.
Mago: El villano tiene un mago de algún
tipo a su servicio, ayudándole en sus objetivos.
Mano derecha: El secuaz de mayor
confianza del villano tiene grandes recur-
sos propios. Es capaz de luchar, hablar y
cabalgar, huyendo de un peligro, con igual
soltura. También suele ser fanáticamente
leal a su amo.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Matones: Nativos salvajes, piratas berbe-
riscos o mosqueteros ingleses… todos ellos
son un buen ejemplo. Sean quienes sean, se
trata de secuaces que vencen por el número
no por la calidad.
Soldados veteranos: Los veteranos son
expertos en las artes militares y duros opo-
nentes, capaces de igualar a cualquier héroe
individual en un combate justo. Es posible
que no sean muy capaces en otras áreas,
pero son expertos duelistas.
6) Giros de la trama
Las aventuras rara vez son tan simples como
le gustaría a los héroes. Lo ideal sería añadir
uno o dos giros del guión por episodio. Para
aumentar la duración de la aventura, solo
necesitas hacer tiradas adicionales.
2d6 Resultado
2 Traición
3 Enemigo inesperado
4 Trampa/emboscada
5 Rescatar a un aliado
6-8 Criatura
9 Peligro natural
10 Aliado inesperado
11 Revelación sorprendente
12 Descubrimiento
Aliado inesperado: Quizás los nativos se
alcen en armas contra el villano o el anciano
que encontraron en una escena anterior de
la aventura resulte ser un veterano retirado
que ya no soporta más la idea de hacerse a
un lado y dejar que el villano se salga con la
suya. Sea como sea, alguien o algo acude en
ayuda de los héroes en un momento crucial.
Criatura: Una criatura de algún tipo hace
repentina aparición en la aventura cuando
menos se le espere. Consulta el Bestiario
que comienza en la página 318.
Descubrimiento: Enterrados a lo largo
y ancho del mundo existen numerosos
secretos y no todos ellos proporcionan
recompensas materiales. Quizás los héroes
encuentren un documento revelando el
plan del villano o descubran una inscripción
que conduzca a otra aventura. En el caso de
héroes con metas más mundanas, quizás se
descubra un alijo de valiosos recursos.
Enemigo inesperado: Quizás el villano
resulte ser alguien que los héroes no espe-
218
raban (“¡Es mi hermana!”), lleguen secuaces
extra como refuerzo en un momento crucial de
la batalla o algún animal de aspecto inocente
resulte ser una viciosa máquina de matar.
Peligro natural: En algún momento de
la aventura, las fuerzas de la naturaleza la
toman contra los héroes. En la página 323
y siguientes encontrarás una lista de diversas
eventualidades que podrían suceder. Elige la
que parezca más apropiada según el clima y
localización de los personajes.
Rescatar a un aliado: Llegará un
momento en la aventura en donde uno de
los aliados de los héroes acabe en las garras
del villano. Secuestrar al aliado puede ser
una distracción para ocultar las actividades
del villano en otro lugar o puede hacer avan-
zar directamente su meta principal.
Revelación sorprendente: Se revela algo
importante durante la aventura. Estas revela-
ciones sorprendentes no tienen por qué ser
algo malo, aunque la mayoría de las veces sí lo
sean. Quizás un Extra declare su amor inmor-
tal por uno de los héroes o el grupo descubra
que un amigo de confianza está secretamente
aliado con las fuerzas de la oscuridad.
Traición: El algún momento de la trama,
una de las figuras clave cambia de bando.
Esto puede jugar a favor o en contra de los
héroes, dependiendo de quien realice el
doble juego.
Trampa/emboscada: Las trampas van
desde simples pozos a complejos artilugios
implicando paredes móviles. Puedes crear
tus propias trampas o usar los ejemplos que
aparecen en la página 285.
Una aventura de ejemplo
Vamos a utilizar las tablas anteriores para
crear la estructura básica de una aventura.
Tras tirar los dados acabamos con fanático
(villano), poder (meta), comienzo inocente
(gancho), templo y asentamiento (locali-
zaciones), bestia (secuaces), rescatar a un
aliado y peligro natural (giros de trama).
Nuestros héroes van de camino hacia el
nuevo mundo, específicamente a México,
así que situamos la aventura en dicho lugar.
Primero necesitamos un villano, pues es el
eje central sobre el que gira toda la aventura.
Nuestro villano es un fanático, lo que significa
que es un zelote al respecto de algo. Dado
que los aztecas de la época eran famosos por
sus sangrientos sacrificios y oscuras deidades,
haremos que sea un sacerdote azteca.

Sabemos que este individuo ansía poder,
así que debemos determinar el tipo de poder
que busca. Probablemente ya sea poderoso en
aspectos espirituales pero… ¿y si busca aún
más? Los aztecas hacían sacrificios de niños
para asegurar las lluvias, así que, ¿y si hay una
gran sequía y el sacerdote pretende ponerle fin
mediante un sacrificio masivo de niños? Algo así
aumentará su propio prestigio entre el pueblo,
algo que le podría permitir derrocar al jefe de la
tribu e instalarse él mismo en el trono.
Vamos a pasar ahora al rescate del aliado,
pues queremos tener claro su papel desde
el principio de la trama. Durante el viaje, los
héroes hablarán con un joven español, quien
ha venido a México en busca de su padre, des-
aparecido. El joven tiene mucho valor, pero
está claro que no está hecho para la aventura.
Nuestra historia empieza con un comienzo
inocente. Decidimos que los héroes encuen-
tran un poblado de los nativos aztecas viviendo
en una región de llanos resecos. Los nativos
reciben con cautela a los héroes, pero aun así
les ofrecen su hospitalidad. Estos notarán que
hay muy pocos niños y, al preguntar, los aldea-
nos explicarán que sus descendientes han
sido sacrificados a los dioses por el sacerdote
para apaciguar a los dioses y traer la lluvia.
Naturalmente, esta aparente crueldad ser-
virá para que los héroes se armen y preparen
para derrocar al sanguinario maníaco, pero
219
Creación de aventuras
les avisarán que los demás hombres que han
intentado resistirse al poder del sacerdote
han acabado asesinados por una criatura des-
conocida, a quien llaman “la bestia nocturna”.
En su viaje hasta el templo, los héroes son
atacados por esta “bestia nocturna”, quien
en realidad es un hombre jaguar al servicio
del sacerdote. Tras su muerte, recupera la
forma humana, enfatizando así los siniestros
poderes del zelote.
Ya en el templo, los personajes deben hacer
frente a más hombres jaguar antes de loca-
lizar al villano. Rodeado por un puñado de
soldados (optamos por añadir algunos secua-
ces extras), espera en el centro del templo,
en una cámara decorada con los esqueletos
de los niños. Está a punto de realizar un gran
sacrificio, el joven español que acompañó
en el barco a los héroes hasta México. El
sacerdote espera que con el sacrificio de un
joven blanco los dioses queden complacidos
y logre completar su ascensión al trono.
Los héroes derrotan al sacerdote y resca-
tan al español. Mientras el sacerdote muere,
los dioses muestran su furia provocando
un terremoto (el peligro natural), que hace
temblar el templo hasta sus cimientos. Los
personajes deben huir del templo, llegando
a la salida antes de que esta quede sellada
por toda la eternidad por los cascotes.
 La senda
—¡Este bastón es más viejo que el
mundo! ¡Encierra magia muy poderosa!
¡He leido cosas sobre él en los libros anti-
guos con cierres de hierro, y el propio
Mahoma —¡la paz sea con él!— lo men-
ciona mediante alegorías y parábolas!
-Pasos en el interior (1931).
L a campaña de puntos argumentales
que aparece en El mundo salvaje de
Solomon Kane tiene que ver con la propia
atracción que Robert E. Howard sentía por
los mitos de Cthulhu, obra de su amigo H.P.
Lovecraft. En la historia Pasos en el interior,
apunta que criaturas de gran oscuridad han
sido aprisionadas en distintos lugares de
nuestro mundo y que el bastón de Kane
–antaño propiedad del mismísimo rey Salo-
món– es una de las pocas reliquias existentes
capaz de derrotarlas.
En La senda de Kane ampliamos esta historia
para revelar que estos terrores –aprisionados
hace mucho tiempo por grandes hechiceros–
han empezado a agitarse tras miles de años
de confinamiento. Además, su presencia
corrompe a los seres humanos, provocando
que cometan innumerables maldades contra
sus congéneres. N’Longa, el amigo de Solo-
mon, es consciente de este hecho y ha ayudado
a Kane a enfrentarse a algunas de estas amena-
zas. Pero el puritano no puede hacerse cargo él
solo de todo. N’Longa emplea los poderes del
bastón para contactar con otras personas que
se hayan cruzado antes con Kane (y el pode-
roso bastón con cabeza de gato) y encargarles
que salven el mundo de la amenaza de estos
antediluvianos seres.
Todas las aventuras que necesitarás para
dirigir La senda de Kane se encuentran
repartidas entre este capítulo y el siguiente,
agrupadas en dos categorías. Las primeras
vienen marcadas con este símbolo: . Se
trata de los puntos argumentales que forman
la base de la campaña y proporcionan la razón
para que los héroes permanezcan unidos.
221
de Kane
Llamamos al segundo tipo de aventuras,
historias salvajes. Se trata de aventuras
de longitud variable que pueden dirigirse
cuando los héroes llegan a ciertas localiza-
ciones. Pueden emplearse en conjunto con
el arco argumental principal (consulta el
cuadro lateral de la página 223) o jugarse
como aventuras independientes. Las marca-
remos con este otro símbolo: .
Rechazar al destino
Pudiera ser que algunos de los héroes no
deseen comenzar La senda de Kane o quizás
seas tú quien prefiera introducir la ambienta-
ción de forma más gradual. Perfecto. Tienes
todas las herramientas que necesitas para
crear emocionantes historias hasta enton-
ces. Sin embargo, es posible que en algún
momento desees dar comienzo a la campaña
de puntos argumentales. En ese punto, los
héroes recibirán la visión que mencionába-
mos en el capítulo Personajes y que les lleva
hacia la ciudad de Torkertown, en Devon,
poniendo así en marcha la campaña.
Todo personaje que se niegue a seguir
la llamada de N’Longa comenzará a sufrir
esporádicas pesadillas y malos sueños,
imaginando ciudades en ruinas de edad
incalculable, viendo por el rabillo del ojo
horrores indescriptibles en la oscuridad y
escuchando voces inquietantes, quienes
le hablan en lenguas tan antiguas que el
tiempo ya las ha olvidado. Todo ello mien-
tras la llamada de N’Longa le empuja una
y otra vez hacia las costas barridas por el
viento de Devon.
Quienes continúen rechazando la llamada
verán como sus constantes pesadillas comien-
zan a afectar a la vida real. El personaje va
acumulando cansancio hasta desarrollar uno
o dos niveles de fatiga y le cuesta el doble de
tiempo de lo normal recuperarse.
Si esto no es suficiente motivación, tras
unas cuatro aventuras o así, los héroes se
verán acosados por la mala suerte: siempre
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
que el personaje reluctante saque un uno
natural en su dado de rasgo (da igual el
valor del dado salvaje), no podrá gastar
benis para repetir la tirada.
Una senda que se bifurca
Los jugadores de rol más veteranos, con
experiencia en aventuras ya publicadas,
muchas veces las consideran lineales. Debes
visitar el lugar A y encontrar la pista que
lleva a B, que a su vez conduce a C, etc. Así
funcionan la mayoría de campañas, dado
que por su propia naturaleza sufren nume-
rosas limitaciones de espacio y el deseo de
que los jugadores no se queden sin pistas o
se vayan por la tangente.
La senda de Kane sigue una estructura
diferente. Una de las palabras clave que suele
describir las historias de Kane es “errante”.
Kane no tiene un objetivo en mente, limi-
tándose a vagar por el mundo, encontrando
el mal a lo largo de su ruta y tratando con él
a su propia manera. Queremos capturar esa
sensación de que el mal acecha por todas
partes y no utiliza patrones fijos.
Como tal, una vez la campaña de puntos
argumentales da comienzo, los héroes son
libres de viajar por el mundo con total liber-
tad, en busca de los artefactos que N’Longa
necesita que encuentren. Estas poderosas
reliquias están repartidas por los cuatro
continentes debido al paso del tiempo y ni
siquiera N’Longa, el mago vivo más pode-
roso que existe, puede ver con exactitud sus
posiciones exactas.
No importa qué continente visiten los
héroes, pues hay al menos un artefacto en
cada y son libres de elegir su propio rumbo
desde el mismo principio. Algunos grupos
preferirán dirigirse a los grandes territorios
abiertos de Norteamérica, mientras que
otros optarán por descubrir los misterios de
Catay o sondear los profundos bosques de
Europa Oriental. Da igual a donde les con-
duzca su ruta, habrá un punto argumental
en dicho lugar para facilitarle la vida al DJ.
La red de escenarios
A la hora de localizar los cinco primeros
artefactos, los héroes deberán seguir cada
susurro conocido sobre lugares malignos.
Después de todo, no saben en qué lugares
esperan los objetos. El DJ tiene la opción de
conducirlos hacia ellos cuando quiera, pero
antes de encontrarlos, los personajes debe-
222
rían oír hablar de otros lugares malignos,
forzándolos a seguir (a veces, literalmente)
los pasos de Kane e investigar cada pista que
se cruce en su camino durante sus viajes.
Estos puntos intermedios se conectan
entre sí mediante una serie de víncu-
los. Te proporcionamos el comienzo de
la ruta con el primero de los puntos
argumentales, así como el final de cada
sección, donde se encuentra la locali-
zación de cada artefacto. Lo que no te
forzamos es a pasar (y en qué orden) por
el resto de puntos (escenarios y lugares)
que forman la malla tejida. En la página
siguiente hay un ejemplo de cómo podría
consumarse esta campaña, pero eres libre
de ignorarlo y dejar que sean tus propios
jugadores quienes elijan su propia ruta.
Como DJ, puedes seleccionar las distin-
tas historias salvajes o crear tus propias
aventuras, introduciéndolas en la malla
de escenarios. Esto permite a los héroes
enfrentarse a otros problemas más antes
de lograr su meta definitiva. En cierto
modo, el DJ puede usar solo lo que más
le guste (o aquello que considera que más
atraerá a sus jugadores). Por ejemplo, si a
estos no les gustó la historia de Howard
sobre Basti, puedes dejar ese punto fuera
de la campaña y, al revés, si les encantó
la historia sobre Nakari de Negari, usarla,
conduciéndoles a las ruinas y dejando de
investiguen los rumores sobre un nuevo
mal que se ha hecho fuerte en ellas.
La única limitación de la malla es que cada
escenario solo debe tener vínculos que lleven
a otras historias situadas en ese continente.
La ciudad de las águilas no debe tener vín-
culos que conduzcan a Pantera o a Roanoke.
Un ejemplo, antes de que los héroes oigan
hablar de la ciudad de las águilas (lugar de
ocultamiento de uno de los artefactos), debe-
rían escalar hasta el Nido del Rey Demonio,
visitar las Colinas de los Muertos y/o cami-
nar por las calles de Basti, Ninn y Negari.
Quizás disfruten por el camino con un par
de historias salvajes de tu propia cosecha.
Pueden viajar por todo el continente negro a
voluntad, en cualquier dirección, hasta que
consideres que están listos para encontrar la
ciudad de las águilas.
Alterando la cantidad de aventuras que
forma cada malla, puedes controlar con faci-
lidad la duración de la campaña. Si no hay
mucho tiempo (unos tres meses para dirigir
toda la campaña), quizás coloques una sola
historia salvaje en su camino antes de alcan-

zar el lugar donde reposa cada artefacto. Si
planeas dirigir la campaña durante mucho
más tiempo, cada malla podría tener entre
tres y diez (o más) aventuras.
También puedes crear y desarrollar tramas
secundarias, relacionadas con el trasfondo
de tus personajes. Dada la naturaleza abierta
de La senda de Kane, es relativamente fácil
hacerlo. No tengas prisa por empujar a los
jugadores para que avancen a la carrera.
Déjales que vaguen errantes, como el propio
Kane, a su propio ritmo y con la capacidad
de explorar cualquier tangente o trama
secundaria que les interese.
Por ejemplo, si uno de los héroes busca a
su hermana, quien desapareció hace mucho
tiempo, podrías incluir pistas sobre su actual
localización a lo largo de la ruta hacia Negari
o en el destino de cualquier otra aventura. La
búsqueda por recuperar a la chica perdida,
o quizás, las tristes pistas que expliquen su
desaparición, podría ser una única escena
en mitad del viaje de los héroes o una larga
trama secundaria que lleve varias sesiones de
juego completas.
Vincularse a los artefactos
Todo aquel que toque uno de los seis
artefactos comprende al momento que se
trata de un objeto de poder. Incluso el roce
casual es suficiente para alertar a la persona
de la naturaleza del objeto. Quienes deseen
usar el artefacto solo deben abrirse al poder
del mismo y dejar que sus energías fluyan a
través de ellos, un proceso que se conoce
como armonización.
En términos de juego, si el héroe desea
ganar las capacidades del artefacto, debe
invertir un beni para aprender sus poderes.
Si otro héroe desea usarlo, también deberá
gastar un beni para acceder a ellos.
Nótese que los héroes no tienen por qué
armonizarse inmediatamente. Sin duda,
muchos de ellos pensarán al principio que
se trata de obras del Diablo, como hizo
Kane. Nuestro puritano transportó con-
sigo el bastón con cabeza de gato durante
muchas aventuras y solo tras Alas en la
noche armonizó su persona con los pode-
res del objeto. Anima a los jugadores a que
comportarse como harían sus personajes
cuando se encuentren con estos artefactos
misteriosos, cuya antigüedad es obviamente
muy superior a la del propio Cristianismo
y, por tanto, capaz de poner en jaque sus
creencias, propias del siglo XVII.
223
La senda de Kane
Las cinco partes del puzle
Ahora que hemos hablando sobre la estruc-
tura de la campaña, echemos un vistazo a cómo
podría quedar si usas todas las aventuras que
vienen en este libro. Las hemos estructurado
en cinco cadenas de escenarios distintas, cada
una por una de las reliquias que necesitan
para hallar la sexta. Los puntos argumentales
vienen indicados por el símbolo .
EUROPA
Venganza roja Pág. 225
 El lado oscuro del amor Pág. 275
 La última canción Pág. 294
 El ansia Pág. 263
 El silencio de la muerte Pág. 287
 Ratas en la madera Pág. 305
 La sangre de Dracul Pág. 296
El beso de la doncella Pág. 228
ÁFRICA
 El culto de Nakari Pág. 264
 Bajo la ciudad de los vampiros Pág. 261
 El rey de los demonios Pág. 284
 El dios rojo Pág. 270
 La ciudad de los fantasmas Pág. 290
 Las garras de Basti Pág. 299
 El león de Ninn Pág. 278
El águila de sangre Pág. 232
AMÉRICA DEL NORTE
 La sed Pág. 298
 Un dragón inglés Pág. 308
El croatón Pág. 239
LAS INDIAS OCCIDENTALES
 Las zarpas de la pantera Pág. 302
 El dios emplumado Pág. 268
La pirámide de calaveras Pág. 241
CATAY
 El pañuelo anudado Pág. 281
 El diablillo celestial Pág. 266
 El ejército inmortal Pág. 273
La fortaleza de la momia Pág. 246
FINAL
No importa en qué orden se hayan jugado
el resto de aventuras, pero estas dos últimas
sí deben hacerse consecutivamente, pues
forman el final de la historia. Para ello hace
falta haber encontrado primero los otros
cinco artefactos.
El fin del camino Pág. 250
El origen del mal Pág. 255
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Sumario de la campaña
No importa lo grande que vaya a ser cada
red de escenarios, la campaña debe tener un
comienzo claro y una serie de sitios claves
(los puntos argumentales) para que todo
tenga sentido.
El comienzo
La primera aventura de la campaña tiene
lugar en Torkertown.
Cuando tus héroes estén preparados para
empezar la campaña, comienza con la aven-
tura Venganza roja (pág. 225). En ella
investigarán una serie de asesinatos recien-
tes solo para descubrir que el asesino es un
demonio que ha regresado desde más allá
de la tumba. N’Longa también contactará
con ellos y dará comienzo su búsqueda.
Nudo
Los cinco primeros artefactos que los
héroes buscan se encuentran en lugares
concretos. A continuación verás el nombre
de la localización y la aventura de puntos
argumentales asociada. Es posible jugar
estas aventuras en cualquier orden. Cuando
los héroes estén en posesión de los prime-
ros cinco artefactos, procede al desenlace.
Mazmorra (esta historia no tiene lugar
fijo, pero debería ocurrir en Europa Central u
Oriental), El beso de la doncella (pág. 228).
Mientras viajan por Europa Oriental, los
héroes rescatan a una doncella inocente
de un grupo de soldados. Descubren que
una mujer de noble familia, a quien todo
el mundo llama la Señora del Diablo,
secuestra chicas jóvenes. Tras llegar al
castillo, resulta que dicha Señora del
Diablo le saca la sangre a las chicas, pero
no es ningún vampiro: lo hace para su
abominable amo.
Medina Al-Taa’ir, El águila de sangre
(página 232).
Rumores sobre esclavistas llevan a los héroes
a través de las yermas arenas del Sahara,
hasta la ciudad de las águilas, una antigua
ciudad romana. Tras luchar por sus vidas en
el coliseo contra una criatura monstruosa,
los héroes son arrastrados ante el demente y
sádico emperador del lugar.
Roanoke, El croatón (pág. 239).
La historia sobre los colonos desaparecidos
y los extraños ruidos que lleva el viento,
lleva a los héroes hasta las calles desiertas de
224
Roanoke. Indios hostiles atacan el lugar pero
cuando son rechazados recurren una vez más
a invocar un terrible demonio, el croatón.
La Ciudad de los Muertos, La pirámide
de calaveras (pág. 241).
Secuestros de nativos llevan a los persona-
jes hasta la temida Ciudad de los Muertos,
donde les confunden con dioses. Viéndose
obligados a suicidarse o admitir que son
mortales, deben derrotar al maligno sacer-
dote que gobierna la ciudad y destruir el
lugar para siempre.
Takla Makan, La fortaleza de la
momia (pág. 246).
Las caravanas mercantes que se internan
entre las arenas del Taklamakan desapa-
recen y la comunidad de mercaderes está
aterrorizada. Para abrir de nuevo la ruta de
la seda, los personajes deben enfrentarse
a un espeluznante individuo relacionado
con su pasado: una poderosa e inmortal
momia y los terribles muertos vivientes
que le sirven.
Desenlace
Los dos últimos puntos argumentales se
indican a continuación. Deben jugarse en
este orden para llevar la campaña a su cli-
mático final.
La ciudad de las serpientes, El fin del
camino (pág. 250).
Armados con los cinco artefactos, los
héroes tienen una serie de visiones que
les conduce a la fabulosa ciudad de las
serpientes, en el norte de África. Allí, los
últimos y degenerados sacerdotes de
Apep, el dios viviente, ofrecen sacrificios
a su infernal patrón. Su última ofrenda
es alguien a quien los héroes conocen, al
menos de pasada.
Jerusalén, El origen del mal (pág. 255).
Con los seis artefactos en sus manos, los
héroes viajan hasta Jerusalén en busca del
Sello de Salomón. Tras usar los artefactos
para limpiar el mundo de los horrores
liberados, los errantes descubren que aún
les queda combatir al mayor enemigo de
todos, quien se oculta justo bajo sus pies.
Cuando la orden secreta de guardianes que
custodia el lugar confunde las intenciones
de los héroes al “invocar” a la criatura, todo
el lugar se viene abajo y los personajes son
la única esperanza que queda de destruir
a una criatura cuya misma existencia dio
origen al mito de Satanás.

Cambiar los monstruos
Aunque la estructura en forma de malla de
la campaña proporciona tanto al DJ como
a los jugadores un gran control sobre la
misma, también supone un problema. No
hay forma de saber si los héroes visitarán o
no un lugar, o si la cantidad o capacidades de
los monstruos que aparecen en las aventuras
son suficientes para que no sea un paseo, en
especial a medida que los personajes avan-
zan de rango.
Calcula, antes de comenzar una aventura,
el potencial reto que suponen el adversario
principal o los enemigos para las capacida-
des de tu grupo y la dificultad que esperas
que tenga la aventura. Ajusta o modifica sus
valores si lo consideras adecuado.
Un último consejo: recuerda, es mucho
mejor que tus héroes tengan éxito con
mucha facilidad de vez en cuando que forzar
a los jugadores a hacerse personajes nuevos
cada semana.
Venganza roja
Lugar: Torkertown (Inglaterra).
Haz que cada jugador cuente a los demás
algo sobre sus personajes, incluyendo
cómo han conocido a Solomon Kane en el
pasado y lo que ha ocurrido desde enton-
ces. Quizás Kane salvase a alguno de ellos,
otros habrán sido perseguidos incansable-
mente por él y recibido la oportunidad
de redimirse por los pecados que hayan
cometido. Desde entonces, sus sueños
siempre les dirigen a Torkertown. Quie-
nes no han querido seguirlos han sufrido
terribles pesadillas hasta que finalmente
se rindieron.
La llegada a la aldea
Los errantes entran en Torkertown a
últimas horas de una tarde de invierno, bus-
cando la posada. El camino que han estado
siguiendo les hace pasar junto al cementerio,
donde está teniendo lugar un funeral. Varias
docenas de vecinos se reúnen alrededor de
una tumba abierta, mientras el sacerdote
entona una misa fúnebre.
Haz que los errantes hagan una tirada de
Notar. Con éxito, observarán varias tumbas
recientes, de no más de una semana de anti-
güedad si nos basamos en la falta de hierba
en el suelo.
225
La senda de Kane
Lee en voz alta o parafrasea la siguiente
introducción a los jugadores:
De camino hacia la posada, queda
claro que algo no marcha bien.
Al otro lado de la iglesia podéis obser-
var varias cabañas pequeñas, todas
ellas con una cruz roja en su puerta
recién pintada. Una de las mujeres,
junto a una de las puertas, se persigna
antes de entrar en su interior.
En el extremo opuesto del parque
central de la aldea, muy cerca de la
posada, podéis ver una gran casa. Sin
duda, su propietario es de gran riqueza
y posición. En el exterior hay un carro,
que varios criados van cargando con
muebles mientras una mujer, vestida de
negro, observa el proceso con lágrimas
en los ojos.
Y antes de que os hayáis dado cuenta,
habéis alcanzado la puerta de la posada.
El Cordero
La posada local, El Cordero, está muy cerca
de la iglesia. Un puñado de clientes (todos
ellos varones) en la sala comunal bebe su
cerveza en silencio, con mirada preocupada
en la cara. Los héroes más curiosos sin duda
preguntarán a los parroquianos por el fune-
ral y las tumbas frescas.
Son algo reticentes a tratar de los asuntos
locales con forasteros. Hará falta superar una
tirada de Persuadir para logar que se abran.
En vez de un largo discurso, te presentamos
la información que conocen como una serie
de potenciales preguntas y las respuestas a
las mismas que podrían ofrecer.
P: ¿A quién entierran?
R: Al viejo John Prestwick, un mercader.
Murió antes de anoche, así, de repente,
mientras volvía a casa de esta misma posada.
Lo encontraron en la calle, tirado por la
mañana, pálido como una sábana.
P: ¿Y por qué lo entierran tan rápido?
R: Que se cayese así muerto tal cual no
es algo natural. La gente está preocupada;
podría tratarse de la plaga, así que han deci-
dido disponer de él lo antes posible.
P: Hay otras tumbas recientes… ¿han
enterrado a alguien más hace poco?
R: Esas tumbas pertenecen a James Carter,
Thomas Muchly y Nathaniel Drake, que Dios
los acoja en su seno. Todos murieron como
el pobre John. Es muy misterioso.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

P: ¿Por qué pinta la gente cruces en las

puertas de sus casas?
R: Somos gente de pueblo, supersticiosa.
Sabemos que el Diablo se pasea por nues-
tra villa.
P: ¿De quién es la casa de al lado?
R: Ah, esa debe ser la casa de Roger Ivens.
Es posible que hayan visto a su viuda. Un
caso triste ese. Hasta hace un mes, contando
desde el último domingo, era un hombre
rico. Luego ocurrió algo, no sé qué, y perdió
toda su fortuna. Lo encontraron muerto
a los pies de las escaleras de su casa. El
magistrado dice que resbaló y cayó rodando
por ellas, pero hay quien dice que se tiró
él mismo. Su pobre viuda ha tenido que
vender todo y deberá irse.

Investigar los hechos

Con un poco de suerte, se habrá desper-
tado la curiosidad de tus jugadores sobre las
repentinas muertes sufridas por los comer-
ciantes locales. Hay varias posibles líneas de
investigación, que detallamos a continuación.
Los aldeanos: Preguntar por la aldea
con la esperanza de encontrar más
pistas requiere una tirada de Callejear.
Con éxito, los héroes descubren que los
cuatro hombres que murieron de repente
fueron vistos hablando con una miste-
riosa figura, toda embozada, horas antes
de su fallecimiento.
La figura misteriosa en cuestión es la viuda
Ivens. Suplicó a los mercaderes que le pres-
tasen dinero, pero todos ellos se negaron.
Iba embozada para ocultar su identidad,
temerosa de que los vecinos supieran lo
desesperada que estaba. Cómo descubran
este hecho los personajes es cosa suya.
El magistrado: El hacendado Hardwicke
es también el burgomaestre local. Explicará
sin ningún empacho a los héroes que los
cuatro hombres fallecieron de un fallo en
el hígado, producto del consumo excesivo
de libaciones alcohólicas, aunque también
confesará no ser un experto médico si se le
interroga sobre sus dotes para diagnosticar
la causa de la muerte.
Con una tirada de Notar exitosa, los héroes
tendrán claro que oculta algo. Intimidar o
Persuadir en ese punto le obligan a revelar
que los cuatro muertos tenían docenas de
pequeñas marcas perforantes por todo el
cuerpo y parecían haber perdido grandes
cantidades de sangre. No ha revelado este
hecho por miedo a ser el hazmerreír local.
El sacerdote: Es posible encontrar al
vicario de la parroquia, el reverendo Jeffrey
Timothy, en la iglesia (durante el día) o la
vicaría (de noche).
Admitirá que la muerte de Ivens podría
haber sido un suicidio pero sin pruebas
claras de ello, su deber era darle sepultura
cristiana. Desafortunadamente para él,
Ivens había perdido toda su fortuna y reci-
bió un entierro de consolación, al que solo
acudió su viuda.
En el caso de los demás, al principio
negará que haya habido algo extraño en
sus muertes, pero si se le presiona, acabará
cediendo, comentando entre lloriqueos
que todos ellos tenían numerosas marcas
perforantes y diminutas en sus cuerpos.
Sospecha que puede haber un vampiro al
acecho, pero no sabe cómo combatir a esos
engendros del diablo.
El cementerio: Es muy fácil encontrar las
tumbas de los cuatro recientes fallecidos. La
tumba de Ivens, por su parte, se encuentra
en la esquina más alejada de la iglesia, mar-
cada con una cruz de madera en donde está
tallado su nombre. La tierra circundante no
está removida.
A estas alturas, los héroes podrían suponer
que hay un vampiro suelto. Si se le pide, el
reverendo Timothy dará su consentimiento
para exhumar la tumba de Ivens. Lleva varias

226

horas de trabajo cavar hasta sacar el cadáver,
tras lo cual los presentes deberán hacer una
tirada de miedo al encontrar el cuerpo putre-
facto. No hay ninguna señal de que se haya
alzado de la tumba para chuparle la sangre a
los cuatro mercaderes.
La viuda Ivens: La desolada viuda planea
abandonar la aldea a la mañana siguiente,
para mudarse a Bristol con su hermana.
Explicará a los héroes que su marido era un
comerciante pudiente, hasta que Prestwick,
Carter, Muchly, Drake y un quinto hombre
llamado Alfred Dawlish, le estafaron.
Todos ellos convencieron a su marido
para que se les uniese en una partida de
cartas amistosa y regular. Con el paso de
los meses, las apuestas fueron subiendo y
subiendo cada vez más y, antes de que Ivens
se diera cuenta, estaba en la bancarrota. Más
tarde descubrió que sus supuestos amigos
habían hecho trampas, pero cuando les
plantó cara se burlaron de él, indicándole
que debía denunciarlos al magistrado si lo
creía. Ivens sabía que su palabra contra los
cinco no se consideraría una prueba. Les
suplicó que perdonasen sus deudas, pero
se negaron.
Su dolida viuda no sabe si su marido se sui-
cidó o no, pero tampoco es que le importe
ya. Con una mirada de pura rabia, maldecirá
a los cinco hombres, a quienes culpa de la
muerte de su marido.
Alfred Dawlish: Cualquiera de los vecinos
puede indicar a los héroes como llegar a la
casa de Dawlish. No estará en casa cuando
visiten el lugar, aunque su ama de llaves
explicará que no puede tardar mucho. Ha
estado visitando una aldea vecina y regresará
siguiendo el camino del cementerio.
Con suerte, los héroes se apresurarán a
interceptarlo, en especial si sospechan que
su vida puede estar en peligro. Si no lo
hacen, pronto escucharán un grito de terror
que procede de la dirección en donde está
el cementerio.
Cuando lleguen, lo harán justo a tiempo
para ver una extraña bruma rojiza, flo-
tando mecida por el viento, avanzando
en dirección a Alfred Dawlish, quien está
paralizado por el miedo. Los héroes que
tengan éxito en una tirada de Notar des-
cubrirán un zarcillo muy fino de bruma
que conduce a la esquina más lejana del
cementerio, directa a la fosa en donde
está enterrado Ivens.
227
La senda de Kane
Alguno de los jugadores quizás quiera
dejar que la bruma sangrienta finalice su ven-
ganza. Aunque Kane hizo lo propio con Ezra
en Calaveras en las estrellas, recuerda a los
jugadores que Dawlish puede haber estafado
a Ivens, pero no lo mató. Fue el propio Ivens
quien tomó la decisión de suicidarse.
Bruma sangrienta
En realidad, Ivens sí se suicidó y su venga-
tivo espíritu descansa inquieto en la tumba.
Su sombra adopta la forma de una bruma
sangrienta, una especie de vampiro gaseoso.
Ivens, ahora que está muerto, planea dejar
secos a sus enemigos como estos le hicieron
a él, figuradamente, en vida.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu d8,
Fuerza d6, Vigor d8.
Paso: 4; Parada: 2; Dureza: 8.
Habilidades: Notar d6, Sigilo d12+2.
Capacidades especiales:
• Drenar sangre: Una bruma sangrienta ocu-
pa una plantilla de área mediana y golpea de
forma automática a todo lo que esté en con-
tacto con ella durante su turno, causando
2d4 de daño.
• Etéreo: Los personajes solo pueden dañar a
la bruma en la misma ronda en donde esta les
haya dejado aturdidos o heridos. Esto requiere
vencer en una tirada opuesta de Espíritu (haz
que el jugador tire antes de hacer el ataque
físico contra la bruma pero no describas sus
efectos mecánicos hasta después). Si vence en
esta tirada, el errante puede atacar y dañar a la
bruma con normalidad durante la ronda. En
caso contrario, deja que ataque con normali-
dad pero no producirá daño alguno.
• Miedo (0): Todo personaje que vea la bruma
sangrienta debe hacer una tirada de miedo
(el pobre Dawlish ya la ha fallado).
Consecuencias
Si Dawlish sobrevive, agradecerá profusa-
mente a los héroes su intervención. Si han
oído la triste historia de lo sucedido a la
viuda Ivens, es el momento ideal para que
los errantes actúen como Kane y reprendan
al estafador con un buen sermón sobre
el pecado de la avaricia y el Infierno que
aguarda a quienes engañan a sus amigos.
Los héroes que exijan a Dawlish compen-
sar a la viuda pueden realizar una tirada
de Intimidar o Persuadir con una bonifi-
cación de +2, opuesta contra el Espíritu
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
de Dawlish. Este no sabe que la bruma
sangrienta ha muerto para siempre, así que
amenazarlo con más castigos espirituales
proporciona otra bonificación de +2 adi-
cional. Y hacerlo a punta de espada en su
gaznate, otro tanto.
Con éxito, Dawlish se apresurará a compen-
sar a la viuda de forma justa. Cuando la tirada
falla, murmura que lo hará, pero no tiene
ninguna intención real de cumplir su palabra.
La visión de N’Lnoga
Cuando os acostáis, todos vosotros
tenéis el mismo sueño. El paisaje oní-
rico a vuestro alrededor cambia, hasta
encontraros todos sentados junto al
fuego en una oscura cueva. Ante voso-
tros descansa también un anciano, de
edad indeterminada; su piel es como el
pergamino curtido pero sus ojos mues-
tran una vitalidad como jamás habéis
encontrado antes. No os cabe ninguna
duda, se trata de N’Longa, el hombre
ju-ju que ha conducido vuestros pasos
hasta llegar aquí.
“Mal venir” —dice en tono triste,
mientras traza una serpenteante línea
en la tierra del suelo de la cueva—.
“Hijos de Abraham conocer mal como
Satán, pero ser solo uno de muchos
nombres. Cuando Egipto ser joven, él
Apep. Hombres del norte llamar Ser-
piente Mundial. En tierra donde sol
dormir, él Serpiente Emplumada. Todos
los hombres conocer, aunque ninguno
ser consciente”.
“No tener nombre. N’Longa saber
de él en los antiguos días como Gran
Serpiente, Madre del Mal, pues crecer
fuerte. Antigua magia aprisionar, pero
haber ya desaparecido”.
“Solo ser posible encontrar dónde
duerme y matarlo. Encontrad seis
gemas de poder. Mucho tiempo ocultas
están, pues mal esconder a mirada de
N´Longa. Buscad mundo, escuchad pre-
sencia de mal y combatid oscuridad.
Una estar en viejo mundo, otra en hogar
de mí, África, dos en nuevo mundo y una
en tierras de Catay. ¡Buscad mundo!”.
“N’Longa hablar en sueños vosotros
cuando él saber más”.
Y así comienza la búsqueda de los antiguos
artefactos que forma La senda de Kane.
228
El beso de
la doncella
Lugar: Cualquier aldea de Europa oriental.
Identidad confundida
Los héroes, en sus viajes, llegan a una
aldea pequeña y remota. Al verlos, los veci-
nos entran en pánico. Las mujeres gritan y
se apresuran a encerrar a los niños en las
casas. Los hombres rodean a los personajes,
amenazándoles con horcas y otros bártulos
en un intento de defenderse y expulsarlos.
Con algo de tacto, se puede convencer a
los parroquianos de su error y conseguir que
se disculpen, diciendo que confundieron a
los personajes con mercenarios a sueldo de
la Señora del Diablo.
Una vez estén seguros de que los héroes
no son quienes creían, los aldeanos se mos-
trarán más abiertos e invitarán a los errantes
a cenar con ellos, ofreciéndoles los magros
alimentos que tienen. Si los héroes se intere-
san por sus miedos, serán reluctantes a sacar
el tema en la conversación, por miedo a lo
que pueda pasar. Siempre que se menciona
el nombre de la Señora del Diablo, todos
los presentes se persignan repetidamente,
mientras murmuran apresuradas plegarias
para protegerse.
Sin entrar en detalles, los campesinos
dejarán muy claro que la Señora del Diablo
es alguien que debe ser temida. Si les presio-
nan, indicarán de mala gana la localización
de su castillo.
La doncella
Asumiendo que decidan acabar de raíz con
el miedo que atenaza la región, los héroes
deberán atravesar la abrupta campiña en
dirección al castillo. Antes de que lleven
medio día de jornada, escucharán los gritos
de una doncella joven pidiendo ayuda:
Tras un recodo del camino os topáis
con una chica joven caída en mitad de
la carretera. Su vestido está desgarrado
a la altura del hombro y muestra un
gran cardenal violáceo en la cara.
Rodeándola, cuatro hombres fornidos
con armadura cuyos tabardos muestran
el emblema de un águila, con una gota
de sangre goteando de cada garra. “Vas
a ser un excelente regalo para nuestra
señora, chica” —se burla uno de ellos,
mientras alza de nuevo el puño.
 La senda de Kane

Si los errantes intervienen en ese momento,

ordenándoles que se detengan, los soldados
se girarán hacia ellos, avisándoles que debe-
rían irse o afrontar las consecuencias. Están
desempeñando una importante tarea para
su señora y no tienen ninguna intención de
dejar ir a la doncella.
Si los personajes atacan sin avisar antes
a los guardias de su presencia ganan la sor-
presa; los soldados han centrado su atención
por completo en capturar a la doncella.
• Guardias (4): Usa la plantilla de guardias
(pág. 344) pero equípalos con pectoral
de coraza (+3).

Una explicación
Cuando hayan despachado a los soldados,
la doncella agradecerá su intervención. Se
presenta como Helga y urge a los errantes
a seguirla a la casa de su padre, pues podría
haber más soldados por los alrededores.
Cuando lleguen a casa de Helga, su
padre saldrá de la misma a la carrera, con
los brazos abiertos:
“¡Hija mía!” —lloriquea—. “¡Te dije
que jamás salieras de casa de día!
Cuando escuché que había soldados por
los alrededores en seguida me temí lo
peor. ¡Alabado sea Dios, por conducirte
sana y salva de regreso!”.
Helga se libera del abrazo de su padre
y hace un gesto hacia vosotros. “Si no
fuera por estos bravos viajeros, ahora
mismo estaría de camino a… bueno,
ellos me salvaron, pero para hacerlo
mataron a los soldados”.
“¡Bah!”, —escupe el padre—. “¡Que
el Diablo se los lleve con los suyos!
Por favor,” —mientras señala hacia la
casa— “uníos a nosotros y comamos
algo. No somos ricos, pero podemos ofre-
ceros nuestra hospitalidad”.
Klaus, el padre de Helga, les ofrecerá en el
interior una comida simple, a base de pan,
queso y fiambres, mientras explica cómo la
región está aterrorizada.
“Los aldeanos de la zona éramos gente
normal… antes (suspira). Sí, éramos
pobres, pero teníamos nuestra libertad.
Entonces, la Señora del Diablo empezó
a capturar chicas. Al principio pensamos
que era una bendición, pues los solda-
dos nos dijeron que trabajarían como
sirvientes. Es posible que sea un trabajo
indigno para gente como vuestras seño-
rías, pero el dinero que pagaban podía
alimentarnos durante un año entero”.
“Eso sucedió hace cinco años. Inten-
tamos organizar alguna visita, para
ver a nuestras hijas en el castillo, pero
siempre se negaron. Al año siguiente,
los soldados empezaron a llevarse más
chicas, y aún más el siguiente. El año
pasado dejaron de pagarnos, llevándo-
selas por la fuerza”.
“Escondemos a nuestras hijas, pero
los soldados queman las casas y matan
al ganado hasta que revelamos dónde
se encuentran. Ahora optamos por man-
darlas lejos, a la ciudad. Pero Helga se
negó a dejarme solo, su anciano padre”.
A pesar de estar eternamente agradecido
con los héroes por salvar a su hija de Dios
sabe qué horrible destino, Klaus es un simple
leñador y puede ofrecer muy poca ayuda
real. No conoce a nadie en la región que ose
enfrentarse a la Señora del Diablo, pero hará
de guía hasta el castillo si se lo piden.
La guarida de la
Señora del Diablo
El castillo es un edificio enorme y ame-
nazante, a la sombra casi continua de la
montaña donde se levanta. Si Klaus acom-
paña al grupo de héroes, esperará a los pies
de la montaña para guiarlos de vuelta, pero

229
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
tiene mucho miedo y no se acercará más al
lugar voluntariamente.
Una cuadrilla de cuatro soldados (usa la
plantilla de la página 349) guarda la puerta
principal y preguntará de forma hosca a los
errantes qué es lo que desean. Si los héroes
son demasiado agresivos o intentan hacer
exigencias, los guardias les dirán que se
pierdan o sufrirán las consecuencias. Están
entrenados, bien armados y no se amilanan
ante los problemas.
Sin embargo, una petición educada de
audiencia con el propietario del castillo o
de hospitalidad despertará una respuesta
mucho más positiva, aunque uno de los
héroes aún deberá realizar una tirada de
Persuadir (-2) para convencer a los guardias
de que les dejen entrar en el castillo y, aun
así, deberán entregar antes todas sus armas.
Los soldados no registrarán a los héroes,
así que es posible entrar con armas peque-
ñas escondidas, como las dagas. Rechazar
esta orden significa que se les niega la
entrada y les ordenan que se vayan. Los
soldados combatirán si es necesario y, en
los puestos de guardia cercanos, hay varias
escuadras más si es necesario ayudarles, en
caso de que den la alarma. ¡A palos no suele
ser buena forma de entrar en un castillo!
Una vez obtengan permiso para entrar, los
errantes serán escoltados a través del patio
principal hasta el gran salón, una enorme
estancia decorada con muchos tapices, de
obvia antigüedad, panoplias completas y
varias espadas y hachas montadas en las pare-
des. Una larga mesa ocupa el centro de la
habitación y el fuego chisporrotea en la gran
chimenea que hay en el extremo más lejano
de la misma. A pesar de la vívida decoración,
sin embargo, el castillo da la impresión de ser
tan frío y vacío como una tumba.
¡Es una trampa!
Una vez en el gran salón, los cuatro guar-
dias apuntarán con sus armas a los recién
llegados, ordenándolos que se rindan. No
tienen absolutamente ningún escrúpulo
por matar a los personajes que se nieguen.
Si el grupo se rinde, les atarán las manos
con sogas (Dureza 4 contra armas, VO 8
para soltarse a base de fuerza bruta) y les
conducirán a las mazmorras que hay bajo el
castillo (consulta la sección siguiente).
Si los héroes optan por resistirse, pueden
utilizar sus manos desnudas (y lo que intro-
dujeran a escondidas) o hacerse con las
230
armas que decoran las paredes. Aferrar una
de estas armas es como desenfundarla. De
nuevo, los soldados no se lo pensarán dos
veces antes de usar fuerza letal.
En caso de victoria, los héroes pueden
registrar el castillo y, si no, serán atados y
aprisionados como se explicaba anterior-
mente. Haz que todos los héroes hagan
tanto una tirada de Sigilo como otra de
Notar. Cualquier fallo en la tirada de Sigilo
hace que se encuentren con otra escuadra
de 1d4+1 soldados, que han acudido a
investigar el ruido.
El éxito en la tirada de Notar permite
encontrar el acceso a las mazmorras. Aque-
llos personajes interesados en saquear el
castillo mientras lo registran podrán hacerse
con 2d6 £ en gemas y joyas.
Las mazmorras
Las desiguales escaleras descienden
hasta una gran mazmorra, cuyas húme-
das y frías paredes parecen arrancaros el
calor del propio cuerpo y alma. La cámara
central contiene todo el instrumental
habitual de estos lugares, incluyendo
dos doncellas de hierro. Una de ellas
está cerrada, mientras que la otra está
abierta. Enfrente de la doncella cerrada
hay un cuenco de metal, que poco a poco
va llenándose con la sangre que surge
a borbotones de una pequeña apertura
situada en la base del mecanismo.
Junto a ella, rozándola como si acari-
ciase a un amante, una bella mujer. Sus
oscuras ropas son un fuerte contraste
con su piel de porcelana.
Están ante la Señora del Diablo.
En dos de los laterales de la cámara se
alinean celdas, en donde se apiñan media
docena de jóvenes apenas vestidas, todas
ellas con los ojos hinchados por el terror.
Si los héroes son cautivos, los guardias
informarán a la baronesa de que han captu-
rado a unos intrusos. La malvada baronesa
estudiará con detenimiento a los prisio-
neros y elegirá al varón de Vigor más alto
(decídelo de forma aleatoria si hay dos o
más personajes así).
“Un hombre será un buen cambio
para la dieta usual de mi amo” —ron-
ronea—. “Dejemos que saboree el beso
de la doncella” —dice, mientras hace
un gesto hacia la doncella de hierro
abierta—. “¡Ejecutad a los otros!”.
 La senda de Kane

A no ser que los héroes deseen morir, ya
es hora de que intenten escapar. Aunque
tienen las manos atadas, los prisioneros aún
pueden usar las piernas y la cabeza.
Los jugadores más ingeniosos intenta-
rán aprovecharse de la doncella de hierro
abierta. Empujar a alguien (o darle de pata-
das) a su interior exige que la víctima esté
a menos de dos metros (un paso, si usas
tablero) y vencer en una tirada opuesta de
Fuerza como acción. Con éxito, la víctima
es empujada al interior del artilugio. El
aumento, además, permite cerrar la puerta
gracias a la fuerza del impacto. En caso con-
trario, cerrar la puerta en el mismo turno
es una segunda acción, lo que supone una
penalización por múltiples acciones al
ataque a no ser que dos héroes colaboren
en la tarea.
Todo aquel atrapado en la doncella de
hierro sufre 3d4 de daño cuando se cierre la
puerta, más otros 2d4 al comienzo de cada
uno de sus siguientes turnos. Abrir la puerta
y liberar al prisionero es una acción.
Los errantes que lograsen llegar hasta el
lugar por su cuenta contemplarán la misma
escena, pero la baronesa no estará sola.
Tiene cuatro guardias con ella. La única
diferencia real entre ambos casos es que
tienen las manos libres y ya están armados
para la acción.
Al ver a los aventureros, los guardias se
apresurarán a atacarlos, mientras la baro-
nesa señala al héroe con mayor Vigor (como
antes) y dice: “¡Coged a ese vivo! El amo se
dará su festín con su sangre esta noche!”.
Cuando los guardias hayan caído o la
Señora del Diablo haya sufrido dos heri-
das (lo que suceda antes), esta gritará:
“¡Amo! ¡Tenemos necesidad de ti!”. Al
comienzo de la siguiente ronda una sec-
ción de la pared derecha se derrumbará
hacia dentro y por ella se arrastrará una
horrenda abominación. Dale carta de ini-
ciativa con normalidad.
• Guardias (4): Usa la plantilla de guardias
(pág. 344) pero equípalos con pectoral
de coraza (+3).
• Señora del Diablo.
• El Amo.
Las chicas cautivas no sirven de mucho
durante la batalla pero si los héroes pare-
cen tener problemas, podrían ayudarles

Artefacto: La maza claveteada

Sir Johannes Kempler, un caballero teutónico, blandió por pri-
mera vez esta maza en 1210, en las cruzadas contra los paganos de
las tribus bálticas y sus viles chamanes, quienes adoraban a nume-
rosas y terribles deidades. De acuerdo a las leyendas familiares, uno
de los ancestros de Kempler robó la gema que adorna la maza en
Tierra Santa varios siglos antes. La maza se desvanece de la historia
conocida en 1410, cuando el ejército combinado de Polonia y Litua-
nia aplastaron el poder militar de los Caballeros Teutónicos en la
batalla de Grunwald.
La maza tiene una sólida cabeza de metal con púas y está rema-
tada por una gema preciosa en la punta. Causa FUE+d8 de daño y
pesa dos kilos y medio.
Contra las criaturas sobrenaturales, incluyendo chamanes y
hechiceros malvados, inflige +1d10 en lugar de +1d6 como daño
adicional al obtener un aumento en la tirada de ataque. Sin embargo,
cada vez que ocurre, la maza pierde uno de sus pinchos, que se
queda clavado en la carne de la víctima. La maza tiene ahora mismo
diez pinchos. Cuando todos ellos hayan sido usados, el arma pasa a
causar solo FUE+d6 de daño.
También permite al usuario dañar a las criaturas inmunes a las
armas mundanas. Retiene esta capacidad incluso cuando pierda
todos sus pinchos.

231
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
agarrando entre todas a uno de los guardias
que se acerque demasiado a las celdas. Si los
errantes las liberan durante el transcurso de
la batalla, casi todas ellas huirán, en vez de
quedarse y unirse a la refriega. Están mal-
nutridas y asustadas; apenas hay ninguna
duda de que no son un oponente digno de
la baronesa y sus guardias, mucho menos el
temible amo.
Si el amo y sus malignos sirvientes
son vencidos, los héroes tendrán todo el
tiempo del mundo para liberar a las chicas
y escoltarlas de regreso a los amorosos
brazos de sus agradecidos parientes. Eso
debería ser suficiente agradecimiento para
los errantes, pero hay más. El arma que
la malvada baronesa blande es uno de los
artefactos que buscan.
La Señora del Diablo
La malvada baronesa no es un vampiro
y la sangre que extrae a sus víctimas no es
para ella, sino para su “amo”. La señora
encontró a la bestia hace cinco años,
sellada en una de las cámaras más pro-
fundas de las mazmorras, tras un muro
incontables siglos anterior al propio cas-
tillo. Su mera visión la hizo enloquecer al
instante. Está convencida de que le habla,
prometiéndole la inmortalidad si le pro-
porciona alimento.
La maza es una herencia que ha ido
pasando de generación en generación por
línea masculina en su familia. Al ser hija
única, llegó a ella, aunque no tiene la menor
idea de su importancia.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu d6,
Fuerza d10, Vigor d10.
Carisma: +4; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 9.
Habilidades: Notar d6, Pelear d6, Persuadir
d8, Sigilo d6, Trepar d6.
Capacidades especiales:
• Garras: FUE+d6 de daño.
• Maza claveteada: FUE+d8; la maza es uno
de los artefactos que buscan. Consulta el
cuadro adjunto.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las tira-
das para recuperarse del aturdimiento; los
ataques apuntados no causan daño extra; in-
munidad a venenos y enfermedades.
• Seducción: Los oponentes varones sufren
una penalización de -2 a Pelear cuando ata-
can a la señora.
232
El Amo
El Amo es un enorme saco de jalea palpi-
tante, de coloración rojo sangre mezclada
con partes en donde adopta un verde
icoroso, azul putrefacto y muchas más
tonalidades igual de desagradables. Una
masa de tentáculos legamosos, cada uno
acabado en una boca bien grande, surge de
su gelatinoso cuerpo.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu
d12, Fuerza d12+2, Vigor d12.
Paso: 8; Parada: 8; Dureza: 18 (4).
Habilidades: Notar d8, Pelear d12.
Capacidades especiales:
• Armadura +4: Cuerpo gelatinoso.
• Grande: Cuando luches con el Amo aplica
un modificador de +2 por su tamaño.
• Impávido: Es inmune al miedo e Intimidar.
• Miedo (-2): Todo el que vea la criatura debe
hacer una tirada de miedo con -2.
• Resistente: No sufre heridas por apilar atur-
dimientos.
• Tamaño +6: El Amo mide unos seis metros
de diámetro.
• Tentáculos: FUE+d8. El Amo puede hacer
hasta un máximo de seis ataques de Pelear
por ronda sin penalización por múltiples ta-
reas, repartidos entre cualquier número de
adversarios, siempre que estén todos ellos
situados a tres pasos o menos de él. Solo dos
tentáculos pueden atacar al mismo adversa-
rio a la vez.
Es posible hacer ataques apuntados (-0)
contra un tentáculo para intentar cortarlo.
Cada tentáculo tiene la misma Dureza que el
Amo y aguanta una herida, pero no cuenta
para el total de heridas de la criatura.
El águila de sangre
Lugar: Medina al-Taa’ir (Sahara).
Trasfondo
Comienza esta aventura cuando los
héroes estén en el Sahara septentrional
y se hayan quedado sin agua. Quizás un
guía haya saboteado sus reservas o los
errantes no se equiparan adecuadamente
para el viaje.
Cada héroe debe hacer tres tiradas de
Vigor; la primera sin modificadores, la
segunda con -1 y la tercera a -2 (ten en
cuenta que los héroes con la ventaja Explo-

¡Espera! ¡Es una trampa!
Algunos jugadores sospecharán al instante
de cualquier PNJ que esté siendo bueno con
ellos. En ocasiones los jugadores son así.
Quizás sospechen que el pasillo conduce a una
trampa o se nieguen a seguir avanzando a no
ser que los acompañe uno o dos legionarios.
El centurión y sus hombres han jurado leal-
tad al emperador y, si es necesario, entrarán
en la celda con ellos (y, por tanto, en la arena)
para incitar a los héroes a acompañarlos. Una
vez en el coliseo, saludarán al emperador y
se suicidarán ahí mismo.
Quizás los héroes intenten escapar antes
siquiera de llegar a la arena, en cuyo caso toda
la ciudad se volverá contra ellos: los lugare-
ños saben qué les va a ocurrir a los forasteros
y no quieren quedarse sin su diversión. Hay
pocos lugares seguros en donde esconderse
y se arriesgan a recibir una paliza soberana o
que la turba les deje inconscientes a palos si
no se rinden antes.
El hijo del emperador, quien les ayudará
más adelante, tampoco arriesgará su propio
cuello en salvarlos, a no ser que antes le
hayan demostrado su valía dando muerte a
la bestia de la arena.
rador tienen una bonificación de +2 a estas
tiradas). Cada fallo supone que dicho héroe
sufre un nivel de fatiga por la deshidratación.
Con los labios rotos por la falta de agua,
la piel abrasada por el incesante calor y los
músculos doloridos, los héroes notan a un
grupo de figuras avanzando en su dirección,
cegadores en sus vestiduras metálicas bajo el
sol como si fueran titilantes estrellas. El abo-
targamiento del calor distorsiona sus formas
y solo cuando los tienen prácticamente
encima pueden notar que dichos viajeros son
soldados vestidos con armaduras de estilo
arcaico. Un héroe con Conocimiento (Histo-
ria) y que tenga éxito en la tirada reconocerá
dicha armadura como una panoplia romana.
Uno de los soldados, que lleva un casco
adornado con una crin rojiza, grita a los
héroes (en latín) lo siguiente, prometiendo
llevarlos a la ciudad del águila si vienen en
son de paz.
“No os deseamos ningún mal, extran-
jeros y os ofrecemos una muestra de
amistad en nombre de nuestro divino
emperador. Acompañadnos a nuestra
ciudad y allí os proporcionaremos
agua y comida. Sin embargo, debéis
233
La senda de Kane
entregarnos vuestras extrañas armas.
Nadie puede portar armas en frente del
emperador excepto sus propios guar-
daespaldas. Os serán devueltas cuando
abandonéis la ciudad”.
Si los héroes aceptan, les proporcionarán
agua y les conducirán a la ciudad de las
águilas. Por supuesto, los héroes pueden
discutir sus condiciones, negándose a
aceptarlas, pero en ese caso solo tendrán
dos opciones: entregar sus valiosas armas
o morir de sed. Puede parecer muy duro,
pero puedes recordarles con suavidad que,
en ocasiones, en esta vida hay que tomar
elecciones difíciles. Además, quizás puedan
escamotear algún arma pequeña, como una
pistola o una espada corta, entre sus ropas.
El centurión entablará una conversación
cortés con los viajeros, pero revelará muy
poca información sobre la ciudad, evitando
las preguntas de la mejor forma posible con
respuestas de este tipo:
“El emperador os dirá todo lo que
deseáis saber en cuanto lleguemos a
nuestra bella ciudad”. O “No sería
capaz de contar esa historia con la jus-
ticia que se merece. Dejaremos que sea
nuestro noble emperador quien hable
con vosotros de estos temas”.
Intentará aplacar cualquier miedo que los
héroes muestren, usando palabras bonda-
dosas y promesas de paso franco. Además, la
patrulla está bien equipada con provisiones
suficientes y, lo más importante de todo,
agua, que es la necesidad más imperiosa
ahora mismo de los personajes.
• Centurión (1): Página 238.
• Legionarios (3 por héroe): Página 238.
La ciudad
Una vez llegados a la urbe, los héroes
son conducidos por sus avenidas hasta un
gran edificio circular situado en su centro.
Grupos de lugareños interrumpen sus acti-
vidades para contemplarlos y un puñado de
ellos agita sus manos al pasar o los animan
con júbilo.
“Estamos” —dice el centurión,
mientras gesticula ante la gran estruc-
tura— “ante una pequeña parte del gran
palacio imperial. En su interior recibiréis
vino y alimentos, antes de conocer a
nuestro emperador. No solemos recibir
muchos invitados así que estoy seguro de
que estará muy interesado en recibiros”.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Una vez dentro, conduce a los héroes hasta
un estrecho túnel al final de un juego de
escaleras. El centurión les indica que deben
seguir las escaleras hasta el final, avanzar por
el túnel y mostrar la debida deferencia ante
su majestad imperial. Les explica (es verdad)
que tiene prohibido avanzar más allá de ese
punto y debería suicidarse si osara mirar a la
cara del emperador. Dado que el centurión
ha rescatado a los héroes de una muerte
segura en el desierto, es posible que lo crean.
Tan pronto como los personajes alcancen
el final de las escaleras, una gran reja de
hierro caerá tras ellos, asegurando sus barras
a través de una serie de pequeños agujeros
del suelo, todos ellos candados, encerrán-
dolos. Al final del pasillo solo hay una puerta
y, al otro lado, una pequeña habitación que
alberga un puñado de prisioneros.
Estos no parecen dados a la conversación. Es
necesaria una tirada de Persuadir para conven-
cerles de que hablen. Con éxito, un anciano,
quien a juzgar por su débil complexión no
parece ser un combatiente capaz, hablará con
los héroes, relatando la historia de la ciudad.
También explicará que los prisioneros (es
decir, todos ellos) van a ser conducidos a la
arena, donde lucharán para divertimento de
los ciudadanos. Quienes sobrevivan, serán
entrenados como gladiadores. Quienes
caigan, serán pasto de las águilas gigantes
del emperador.
Poco después de que el anciano haga
concluido su historia, uno de los muros se
desplazará a un lado, revelando otro juego
de barrotes y, tras ellos, la arena. El rastrillo
se alzará instantes después, permitiendo
a los luchadores acceder a la arena. Y no
solo eso, verán sus armas apiladas en el
centro del coso. El resto de prisioneros se
apiñarán contra el muro más alejado, que
repentinamente comenzará a moverse hacia
delante, rozando contra la piedra del suelo
mientras avanza por la habitación y fuerza a
los presentes de forma inexorable a entrar
en la arena.
Cuando los héroes entren en el suelo
cubierto de arena del coliseo, les recibi-
rán, desde las altas y escarpadas gradas
en donde se sientan, miles de ciudadanos
ansiosos de sangre.
La arena
A medida que avanzáis por la arena,
la muchedumbre reunida va silen-
ciándose, mientras dirigen todas sus
234
miradas hacia un palco decorado con
oro y púrpura.
Una figura de porte anciano, con oscu-
ros ojos gélidos y nariz aquilina como el
pico de un ave rapaz, se asoma al palco.
Porta en su frente una diadema dorada,
rematada con la cabeza de un águila de
apagadas gemas granates por ojos, que
lo identifica como el emperador. En su
brazo izquierdo está posada un águila
dorada, cuyos ojos examinan la multi-
tud con suspicacia.
Como si fueran un único ser, los
miles de personas reunidas se levantan
y saludan, pues están ante el divino
emperador de la ciudad de las águilas.
El emperador se sienta y entrechoca sus
manos de forma sonora.
Un gigantesco portal se abre bajo el
palco real. Durante unos segundos no
pasa nada y, después, algo abomina-
ble se desliza lentamente hacia la luz.
Una enorme criatura, semejante a
una babosa, cuya piel verde moteada
gotea un horrendo icor, se mueve
hacia vosotros, mientas la muche-
dumbre reunida vitorea y aúlla de
placer. Sin embargo, a diferencia de
una auténtica babosa esta criatura
tiene una enorme boca redonda, llena
de afilados dientes, rodeada por una
colección de tentáculos, siempre en
constante movimiento.
Estamos ante una lucha a muerte. Conti-
nuará hasta que la infernal bestia o todos los
cautivos hayan muerto. El resto de prisione-
ros no sirven de mucho en este combate: se
cubren aterrorizados hasta que la bestia pasa
cerca, muriendo de forma horrible entre sus
fauces en momentos dramáticamente apro-
piados del enfrentamiento.
• Gusano demoníaco (1) : Página 238.
Una audiencia con
su divinidad
Si se logra derrotar a la gran bestia, entre
el público se hará un ensordecedor silencio.
Una escuadra de veinte legionarios emerge
del bloque de celdas y ordena a los héroes
que arrojen sus armas. En caso de que los
victoriosos errantes no obedezcan, serán
atacados, para disfrute de la muchedumbre.
Si lo hacen, o son incapacitados a palos, les
llevarán a una celda diferente, en donde
pondrán grilletes en sus piernas.

Una hora más tarde, otra escuadra de seis
legionarios, vestidos con armaduras negras
y cuyo pectoral está decorado con un águila
dorada, llega al bloque de celdas y se acerca
a la que contiene a los héroes.
“¡En pie, perros!” —berrea su líder—.
“El divino emperador ha decidido conce-
deros una audiencia”.
Redistribuyen los grilletes que les inmovi-
lizan las piernas de tal modo que los cautivos
sean encadenados por parejas. Acompaña-
dos de estos guardias, quienes empujarán y
golpearán a los prisioneros en cada oportu-
nidad que se les presente, serán escoltados
fuera de la arena y paseados por las calles
de la ciudad en su camino al palacio impe-
rial. Los ciudadanos que encuentran a su
paso se detienen a observarlos. Unos pocos
gritan consignas anti-imperiales y gritos de
ánimo, antes de salir huyendo para evitar a
los soldados.
Llegados al palacio, sois escoltados
hasta la sala de audiencias del empera-
dor. Este, vestido con una toga púrpura
y siempre acompañado de su diadema
dorada, se sienta en un trono de marfil,
tallado para representar un águila
extendiendo las alas. En sus manos
235
La senda de Kane
sostiene una espléndida espada corta,
con una gran gema en la empuñadura.
Parece estar limpiándose las uñas con
su punta.
Contempláis con sorpresa al empe-
rador, pues no es el anciano que visteis
antes, sino una figura joven y robusta.
Si no fuera por sus inconfundibles ojos
helados y nariz aquilina, juraríais que
estáis ante un hombre distinto.
El águila dorada continúa posada
sobre su hombro; la luz de los numerosos
braseros se refleja con un tinte rojizo en
sus ojos, que parecen recibiros con fría
malevolencia. Cuatro guardias, vestidos
con los mismos uniformes negros que
los legionarios que os han conducido
hasta este lugar, se interponen entre el
emperador y vosotros.
Tras el emperador hay un hombre
joven, de aspecto similar al empera-
dor, aunque sus ojos parecen chispear
con viveza. Otra unidad de guardias,
con águilas rojas en sus pectorales,
espera tras él.
Docenas de cortesanos y aduladores
se apiñan contra las paredes laterales
de la sala, todos vestidos con magníficas
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
togas. Cada uno de ellos os contempla
con miradas despectivas.
Vuestros escoltas toman posiciones a
vuestro alrededor, forzándoos a postra-
ros de rodillas.
“Así pues” —comienza a hablar el
emperador, mientras se levanta del
trono y camina hacia vosotros—, “estos
son los esclavos que derrotaron a mi
mascota. No importa” —sonríe—, “su
muerte me ha dado nuevas fuerzas, me
ha devuelto la juventud”.
“He gobernado esta ciudad durante
un millar de años” —continúa—. “Cada
muerte producida en mi presencia me
alimenta, me mantiene joven, saludable
y vivo.” —El emperador hace una pausa
para acariciar el pico de su águila.
“Pero cada vez necesito más sangre
para conseguir los mismos objetivos
o, al menos, sangre más potente. Sois
demasiado peligrosos para permitiros
vivir. No me arriesgaré a que os hagáis
populares en la arena. Sin embargo,
vuestros fluidos vitales” —sonríe en ese
momento con una clara demencia—
“me permitirán conservar la juventud
durante muchos años”.
Hace un gesto hacia los guardias que
os rodean y escucháis el suave sonido
del metal rozando contra la madera al
desenfundar.
“¡Alto padre!” —grita en ese
momento el joven junto al trono—.
“¡Este impío derramamiento de sangre
debe finalizar!” —Y con eso, extrae su
propia espada corta y la arroja hacia
vosotros mientras grita— “¡Guardias
rojos! Ayudadles como si se tratase de
mi persona!”.
Haz entrega de unas hojas de aliados a tus
jugadores con los valores del hijo del empe-
rador y sus guardias rojos. Deberán hacerse
cargo de ellos mientras tú te concentras en
llevar a los villanos.
A no ser que los héroes quieran acabar
alanceados por la espalda, lo más proba-
ble es que opten por unirse a la lucha. Su
primer objetivo debería ser hacerse con las
armas de los guardias. La espada corta que
les han tirado acabará a un paso de distan-
cia del grupo central de héroes y es posible
recogerla del suelo con una acción.
Los soldados no desenfundarán sus
propias espadas cortas hasta que les toque
236
actuar, proporcionando así a los héroes más
rápidos una oportunidad de atacar o apresar-
los con la penalización por estar desarmados
(Defensor desarmado (pág. 92)).
Ten en cuenta que los cautivos siguen
estando esposados en parejas por sus tobillos.
Haz que se organicen por parejas (coloca sus
miniaturas juntas en el tablero si vas a usar
un mapa de este tipo). Las cadenas son muy
cortas, así que los héroes deben permanecer
adyacentes entre sí en todo momento.
Por supuesto, estas cadenas también son
ideales para realizar trucos de Agilidad,
por ejemplo, para derribar a un adversario.
Resuelve la maniobra de truco con normali-
dad, pero con éxito el adversario cae al suelo
y con aumento, además, queda aturdido.
En cuando logren matar al emperador,
pasa a la sección Un nuevo emperador.
Si los héroes tienen problemas para des-
pacharlo, haz que su hijo grite: “¡La fuente
de su poder está en la diadema!” en algún
momento del combate.
• Cortesanos (20): Usa la plantilla de
cortesano (pág. 347). No se unirán al
combate, acurrucándose aterrados contra
las paredes.
• El águila imperial: Usa la plantilla de halcón
(pág. 322), pero considéralo Comodín. El
águila está acostumbrada a luchar y se ali-
menta regularmente con carne humana. Los
héroes que declaren un ataque contra ella
pensando que es la fuente del impío poder
del emperador verán que no es así, pero
recompénsalos con un beni por pensar de
forma inteligente.
• El emperador: Consulta a continuación.
• El hijo del emperador: Usa la plantilla
de aristócrata (pág. 347); es Comodín
pero está actualmente desarmado.
• Guardias del emperador (10): Usa valo-
res de legionarios (pág. 238).
• Guardias rojos (1 por héroe): Usa tam-
bién valores de legionarios.
Un nuevo emperador
Dependiendo de cómo transcurra la bata-
lla, es posible que haya que alterar el texto
siguiente. Por ejemplo, los guardias del
emperador no pueden rendirse si ya están
todos muertos.
Cuando el cuerpo sin vida del empe-
rador cae al suelo, todos sus soldados
dejan caer las armas. Al igual que los
 La senda de Kane

guardias rojos y los cortesanos, todo el
mundo hinca sus rodillas y se inclina
ante [inserta el nombre de quien diera
muerte al emperador].
“Mi señor” —dice uno de los solda-
dos—. “Habéis satisfecho las antiguas
normas para adquirir la divinidad. ¡Vos
sois nuestro nuevo emperador!”
Es uno de esos momentos ideales para
interpretar las desventajas del personaje.
Como cuando los personajes avariciosos se
ven tentados por la posibilidad de hacerse
con el trono o los tipos más santurrones
intentan poner fin a los asesinatos en la
arena, etc.
Si el héroe opta por proclamarse empe-
rador (independientemente de si pone fin
o no a los combates de gladiadores), puede
considerarse que su papel en la campaña
ha finalizado, pues debe permanecer en la
ciudad para gobernar a sus súbditos. Asegú-
rate de que el jugador sea consciente de ello
antes de aceptar tanta responsabilidad.
Una buena forma de asegurarse de que la
ciudad vuelve la espalda a sus sanguinarias
costumbres de una vez por todas es procla-
marse nuevo emperador, nombrar heredero
a Augustus (el hijo del anterior) y después
abdicar en su favor. Augustus es, en realidad,
un tipo decente y justo, y tiene auténticas
posibilidades de conducir a la ciudad de las
águilas hacia un nuevo periodo de esplendor.
Sin embargo, la aventura acaba aquí. Los
errantes supervivientes serán tratados a
cuerpo de rey en la ciudad hasta que decidan
irse. Los médicos locales son especialmente
buenos en su oficio y proporcionan una
bonificación de +1 a todas las tiradas de
Sanar y curación natural.
La diadema dorada: Esta misteriosa reli-
quia solo funciona sobre una persona ungida
de acuerdo a las legítimas tradiciones como
emperador de la ciudad y solo dentro de los
límites establecidos por sus murallas. Si se
comprueba, no tiene aura mágica.
Cuando Augustus asciende al trono, orde-
nará que sea fundida, aunque si uno de los
héroes desea conservarla como recuerdo
de la aventura, accederá a ello, siempre que
dicho personaje jure jamás traerla de nuevo
a la ciudad.
La espada corta: El artefacto que los
héroes están buscando en África es esta
herencia familiar, que ha ido pasando
de generación en generación a través de
la familia imperial. Como tal, Augustus
es muy renuente a separarse de ella,
pero si los héroes noblemente lo procla-
man nuevo emperador, será incapaz de
negarles nada. En caso de ser tipos más
egoístas, necesitarán persuadirle de algún
modo para que les entregue la espada de
su padre.

Artefacto: Gladius
Esta espada es de origen romano, pero la gema que decora su
empuñadura (y que le otorga sus propiedades mágicas) es muy
anterior. Se trata de una de las seis piezas necesarias para detener al
gran mal que se avecina sobre el mundo.
En tiempos de César, la gema fue encontrada en Egipto y llevada a
Roma. Para el reinado del gran emperador Trajano, la gema ya había
sido engarzada en el gladius. El arma se utilizó con gran eficacia
durante las guerras dacias (101-106 d.C.), cuando una tribu de bru-
tales vampiros infestó la región. Uno de los héroes participantes en
estas guerras dacias la llevó consigo a la ciudad del águila, donde,
con el tiempo, acabó cayendo en manos de la familia imperial.
El arma emplea los mismos valores que cualquier otra espada
corta, excepto cuando se usa para atacar a una criatura sobrena-
tural, incluyendo chamanes y hechiceros malvados. Contra estos
adversarios, causa FUE+d8 de daño en lugar de FUE+d6 (aunque
su Fuerza Mínima sigue siendo d6). También permite al usuario
dañar a las criaturas inmunes a las armas mundanas.

237
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Centurión
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu d8,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -2; Paso: 6; Parada: 8; Dureza: 9 (3).
Habilidades: Cabalgar d6, Conocimiento
(Árabe) d4, Intimidar d10, Lanzar d6, Notar
d6, Pelear d10, Sigilo d4.
Desventajas: Canalla, Leal.
Ventajas: Bloqueo, Mando, Reflejos de Com-
bate, Temple.
Equipo: Pectoral de coraza (+3), yelmo abier-
to (+3, 50 % cabeza), espada corta (FUE+d6),
escudo grande (Parada +2, +2 armadura vs
ataques a distancia).
El emperador
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: -6; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Conocimiento (Árabe) d4, Inti-
midar d10, Notar d6, Pelear d6.
Desventajas: Canalla, Sanguinario.
Ventajas: Fervor, Mando, Temple.
Equipo: Gladius imperial (FUE+d6, consulta
el cuadro de texto), diadema dorada.
Capacidades especiales:
• Diadema dorada: La diadema dorada del
dios-emperador es mágica y le protege (y
solo a él) de todo el daño. No puede sufrir
heridas mientras la lleve. Puede quedar atur-
dido por un ataque, pero la acumulación de
aturdimientos no provocará heridas. Para
quitarle la diadema es necesario realizar un
ataque apuntado (-4). Si pierde la diadema,
el emperador entra inmediatamente en un
estado similar al de la ventaja Berserk (pág.
50 para los detalles).
• Gladius imperial: La espada corta usada
por el emperador es uno de los artefactos
que buscan. Consulta el cuadro de texto de
la página 237 para los detalles.
• Vigor impío: Mientras lleve puesta la diade-
ma dorada y se encuentre en los límites de
la ciudad, la muerte en su presencia le hace
más fuerte. Cada persona muerta en su pre-
sencia le permite soportar una herida adicio-
nal. Perder a diadema no le hace perder esta
capacidad de soportar heridas adicionales,
pero tampoco le permite aumentarla.
238
Gusano demoniaco
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d10, Fuerza d12+10, Vigor d10.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 19 (4).
Habilidades: Intimidar d10, Notar d10, Pelear
d6, Sigilo d6.
Capacidades especiales:
• Armadura +4: Gruesa capa de grasa.
• Enorme: Cuando luches con un gusano de-
moníaco, aplica un modificador de +4 por
su tamaño.
• Miedo (-2): Los gusanos demoníacos exu-
dan un aura de terror a su alrededor. Todo el
que vea uno debe hacer una tirada de miedo
con una penalización de -2.
• Mordisco: FUE+d8 de daño.
• Resistente: No sufre heridas por apilar atur-
dimientos.
• Tamaño +8: Estas criaturas miden sobrada-
mente los nueve metros de largo y pueden
tener un grosor de hasta tres metros.
• Tentáculos: Un gusano demoníaco puede
hacer hasta cuatro ataques de tentáculos por
turno. Con aumento, el tentáculo apresa a la
víctima. La única acción que esta puede reali-
zar cada turno es intentar escapar, venciendo
en una tirada de Fuerza opuesta al demonio.
Cuando atrapa de este modo, el gusano causa
de forma automática su Fuerza en daño, mien-
tras muerde con su boca. Una víctima que fallez-
ca de este modo será devorada por el demonio
y su cuerpo disuelto en un par de horas.
• Topetazo: Los gusanos demonio suelen al-
zarse y dejarse caer sobre sus presas, inten-
tando aplastarlas bajo su enorme peso. Afec-
ta a un área equivalente a una plantilla de
cono. Se trata de una tirada opuesta entre la
habilidad de Pelear del gusano demoníaco y
la Agilidad de su víctima. Cuando vence el
gusano, su oponente sufre 4d6 de daño.
Legionario
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu d6,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 7; Dureza: 9 (3).
Habilidades: Cabalgar d6, Intimidar d6, Lan-
zar d6, Notar d6, Pelear d8, Sigilo d4.
Desventajas: Leal.
Ventajas: Reflejos de Combate.
Equipo: Pectoral de coraza (+3), yelmo abierto
(+3, 50 % cabeza), espada corta (FUE+d6), es-
cudo grande (Parada +2, +2 armadura vs ata-
ques a distancia), 2 jabalinas (3/6/12, FUE+d6).

El croatón
Lugar: Roanoke (Norteamérica).
Trasfondo
La desaparición de los colonos de Roa-
noke se debió a aquellos indios que habían
maltratado y robado años antes (uno de los
objetos robados era un hacha solar sagrada).
Dispuestos a limpiar su tierra de los colonos
blancos, los indígenas lanzaron un ataque.
Pero la numantina defensa de los colonos
y la ventaja que suponían las armas de pól-
vora, causaron numerosas bajas a los indios,
quienes se vieron obligados a retroceder.
Mucho más enfadado de lo que podría ima-
ginarse, el jefe ordenó al hombre medicina
de la tribu que liberase un poderoso espíritu
demoníaco que la tribu había aprisionado
muchos siglos antes, el Croatón. Así, tras
invocar y atar al demonio, el espíritu desató
su venganza en nombre de los indios, destru-
yendo no solo las almas de los colonos, sino
también sus cuerpos. Una vez completada la
tarea, fue enviado de regreso al Otro Lado.
La colonia abandonada
Cuando llegan los héroes es ya última hora
de la tarde. Encuentran Roanoke desierta. Las
casas están intactas, con puertas y ventanas
abiertas y, salvo por algunos efectos de la
humedad, aguantan bien. Puede aún verse
comida, estropeada claro, en los fogones,
cartas (cuyo papel está oscurecido por el
moho) aún a medio acabar sobre las mesas
y productos artesanales sin finalizar en los
talleres, como si los colonos simplemente se
fueran un día de allí. Muchas de las lámparas
de aceite están vacías y las mechas consumi-
das, una clara señal de que estaban encendidas
cuando los colonos desaparecieron.
Si alguno de los héroes ha estado antes en
Roanoke y conoció a los colonos, encontrará
una carta sin acabar dirigida a su persona.
Podría tratarse de una carta de amor o simple
correspondencia, preguntando cuándo será
su siguiente visita.
Hacen falta dos tiradas de Notar para
registrar por completo la aldea. El éxito
en la primera permite encontrar la palabra
“CRO” rascada sobre un poste de madera. El
aumento en esta tirada permite encontrar,
en otro poste distinto “CROATOAN”. La
segunda tirada, que sufre una penalización
de -2, permite encontrar varias raspaduras
más, apuntando hacia un pozo. No hay nada
239
La senda de Kane
en él pero, si excavan un poco junto a su
base encontrarán un hacha india ceremonial
aún envuelta en un paño aceitado protector.
Cuando cae la noche, el viento empieza a
soplar con fuerza y se desata una tempestad
(consulta la página 325 para los efectos
mecánicos). Haz que cada héroe apostado
de guardia (o que se mantenga atento a lo
que ocurre en el exterior) haga una tirada
de Notar con -2, opuesta contra el Sigilo de
los indios. Con éxito, detectan varias formas
sombrías escalando el muro del perímetro y
entrando a hurtadillas en la colonia.
Los indios vieron llegar a los errantes y
enviaron un grupo de exploración a inves-
tigar (uno por héroe). Estos guerreros
indios han combatido ya contra armas de
fuego, así que no necesitan realizar tiradas
de miedo cuando se dispare una. Si la mitad
de la partida es incapacitada, el resto huirán,
ocultándose en la noche.
• Guerreros indios (1 por héroe): Con-
sulta la página 240.
Ataque indio
Tras haber determinado que los hombres
blancos han regresado, los indios deciden
echarles de nuevo del lugar. Cualquier supervi-
viente de la incursión nocturna informará sobre
la cantidad de intrusos que han desembarcado.
Poco después de la aurora, mientras la
tormenta sigue en pleno apogeo, los indios
envían una partida de guerra. De nuevo, estos
indios no son suicidas y optarán por retirarse
cuando sufran un 50 % de pérdidas. Después
de todo, cuentan con un arma secreta.
• Guerreros indios (2 por héroe).
La llegada del Croatón
Avergonzado de nuevo por el hombre
blanco, el jefe ordena al chamán que libere
una vez más al Croatón. Cuando cae la
noche tiene lugar una elaborada ceremo-
nia. A media noche, el Croatón atraviesa la
barrera que separa el mundo de los espíritus
y el reino de los mortales.
En Roanoke, un poderoso relámpago cae
sobre una de las casas desocupadas, pren-
diendo un fuego que arde con impías llamas
de un color verde enfermizo que chisporro-
tean y sisean bajo la lluvia torrencial pero se
niegan a someterse ante su elemento opuesto.
Una hora más tarde, el Croatón entra en
la colonia, atravesando sin ningún problema
la empalizada de madera en su forma etérea.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Haz en ese momento que cada héroe haga
una tirada de Espíritu. Con éxito, el héroe
resiste y no ocurre nada. Pero, si falla,
escuchará un débil, aunque constante,
murmullo. Las palabras son ininteligibles,
pero su subconsciente sí parece reaccionar a
ellas, poniéndole la carne de gallina. Sufrirá
una penalización de -1 a todas las tiradas de
rasgo durante el resto de la escena como
resultado de estos incómodos murmullos.
Un errante que obtenga un uno natural en
el dado de Espíritu, da igual lo que salga en
el dado salvaje, sentirá el completo signifi-
cado del murmullo, aunque no sea capaz de
expresarlo con palabras: algo muy poderoso
y maligno viene a por ellos. Es suficiente para
que haga una tirada en la Tabla de Miedo aña-
diendo un modificador de +2 al d20.
Siéntete libre de jugar con los miedos
de los héroes en este momento. Haz que
escuchen un sonido como de golpes, que
resulta ser solo una contraventana mal
cerrada; algo raspando el suelo en una
esquina oscura de la habitación… y que
será una rata hambrienta, etc. El Croatón
disfruta maliciosamente atormentando a
sus potenciales presas antes de matarlas,
alimentándose del terror que despierta. Usa
todas las herramientas clásicas del horror
para aumentar la tensión de la escena y
hacer que tus jugadores salten.
Cuando ya estén al borde de un ataque de
nervios, escucharán un aullido en el exterior. Si
no han llevado consigo ningún extra, el aullido
es el propio Croatón anunciando su llegada.
Al salir al exterior, haz que los héroes
hagan una tirada de Notar (-4). Con éxito
notarán la silueta fantasmal de una gigan-
tesca bestia humanoide, visible solo gracias
a la ausencia de lluvia en ese punto. Si todos
fallan, lo primero que notarán de su llegada
es su repentino ataque.
Ten en cuenta que, hasta que el personaje
logre localizar a la bestia (una tirada de Notar
(-4) cada turno como acción) o esta se revele
(consulta su plantilla), es imposible atacarlo.
Una vez el Croatón haya sido destruido,
dejará de existir, desvaneciendo simplemente
con un suave lamento. Es imposible que los
indios locales, al haber perdido su arma más
potente, logren impedir que nuevos emi-
grantes colonicen la región en el futuro.
Guerreros indios
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu d6,
Fuerza d8, Vigor d8.
240
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6.
Habilidades: Disparar d6, Intimidar d6, Lan-
zar d6, Pelear d8, Sigilo d6, Supervivencia d6,
Trepar d6.
Desventajas: Leal.
Equipo: Tomahawk (FUE+d8), arco (12/24/
48, 2d6).
El Croatón
El Croatón es un espíritu infernal, al que
solo se recurre en las circunstancias más des-
esperadas. Su auténtica forma es una de una
musculosa criatura humanoide, con gruesas
escamas, negras y brillantes, y garras tan largas
como los brazos de un hombre. Sus ojos bri-
llan con un maligno fuego de bruja de color
verduzco y desconocen por completo concep-
tos humanos como la piedad o misericordia.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d12+2, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 7; Dureza: 15 (4).
Habilidades: Intimidar d8, Notar d8, Pelear
d10, Trepar d6.
Capacidades especiales:
• Armadura +4: Escamas muy duras.
• Cuerpo y alma: Todo héroe al que el Croatón
incapacite debe superar una tirada de Espíri-
tu o morirá de inmediato, mientras su cuerpo
se hace cenizas. Quien contemple el proceso
debe hacer una tirada de miedo con -2.
• Etéreo: El Croatón elige ser o no etéreo
como acción gratuita al comienzo de su tur-
no. Mientras sea etéreo no puede afectar al
mundo material, pero nada de este mundo
(excepto la magia y las armas mágicas) tam-
poco puede dañarlo.
• Frenesí mejorado: Puede hacer dos ataques
de Pelear por ronda sin penalizaciones.
• Garras: FUE+d8.
• Grande: Cuando luches con el Croatón apli-
ca un modificador de +2 por su tamaño.
• Invisible: Solo el objetivo de la criatura pue-
de ver su auténtica forma. En cada turno,
atacará al héroe con la carta de acción más
alta. Los demás personajes pueden detectar
su presencia fantasmal si tienen una razón
para sospechar su presencia y superan una
tirada de Notar (-4). Una vez detectado, es
posible atacarlo, aplicando una penalización
de -4 a las tiradas.
• Miedo (-4): Quien vea la auténtica forma del
espíritu debe hacer una tirada de miedo con -4.
• Tamaño +4: El Croatón mide unos seis me-
tros de alto.
 La senda de Kane

Artefacto: Hacha solar

Los indios locales han usado esta hacha durante incontables generaciones. De acuerdo
a las historias tribales, la gema que descansa en el hacha fue un regalo de los espíritus,
quienes se manifestaron con la forma de un hombre pálido de piel brillante adornado
con plumas de águila.
Los hombres medicina usaron el hacha mágica para combatir contra los malos espíritus,
hasta que los colonos europeos robaron la reliquia sagrada.
El arma emplea los mismos valores que un hacha de batalla, excepto
cuando se usa para atacar a una criatura sobrenatural, incluyendo chamanes
y hechiceros malvados. Contra estos adversarios emite una
luz cegadora siempre que el atacante logra un aumento
en la tirada de Pelear. La víctima (y solo la víctima)
debe hacer una tirada de Espíritu o quedará cegada (-6
a todas sus acciones físi-
cas) durante la ronda
siguiente. También per-
mite al usuario dañar a
las criaturas inmunes a
las armas mundanas.

La pirámide de una pequeña partida de guerra procedente

calaveras
Lugar: La ciudad de los muertos (México).
Los personajes escuchan en algún lugar
concurrido rumores sobre la ciudad de los
muertos. Si los héroes optan por no investi-
garlos, volverán a escuchar sobre la ciudad
meses más tarde. Varias tribus, obligadas a
expandir sus circuitos de forrajeo debido
a las malas lluvias, han desaparecido por
completo y los demás indios culpan a los
ocupantes de la ciudad de los muertos.
Una senda casi olvidada
Una vez en México (asumiendo que opten por
investigar estos rumores), haz que los héroes
realicen una tirada de Callejear. Con éxito,
encontrarán a un chamán indio de gran edad
que afirma conocer el camino hasta la ciudad.
Proporciona indicaciones hasta la base del
volcán, mencionando como por casualidad
que ha recibido la información del espíritu
de un guerrero que fue capturado y deca-
pitado en la ciudad. Desafortunadamente,
ningún indio querrá caminar la senda de la
muerte y los héroes deberán aventurarse en
las profundidades de la jungla solos.
El viaje lleva varias semanas de duras
caminatas, tiempo que deberías salpicar
con varios encuentros, como el ataque de
un jaguar o arenas movedizas. Si lo deseas,
de la ciudad podría atacar también a los
héroes, aunque solo formarán parte de ella
un puñado de guerreros. Los héroes debe-
rían llegar a la ciudad siguiendo sus propios
pasos, no como cautivos.
Finalmente, los exploradores verán el
humeante volcán recortado sobre la jungla,
de donde surgen vapores como si se tratase
de las fauces de un enorme dragón dormido.
La senda angosta
Los héroes comienzan el largo ascenso a
través del traicionero camino. Haz que cada
jugador haga una tirada de Agilidad. Quienes
fallen, pisan mal en una de las secciones más
angostas y la frágil senda cede bajo sus pies,
provocando una avalancha de rocas por la
ladera hasta las brumosas nubes que tapan
la jungla. Tras lo que parece un tiempo agó-
nico, finalmente escuchan el sonido de la
caída. Un uno natural en el dado de Agilidad
(da igual lo que obtenga el dado salvaje)
supone que el héroe pierde el equilibrio
y puede caer junto con las rocas. Haz que
los dos personajes situados a ambos lados
hagan una tirada de Agilidad para sujetarlo
a tiempo o, si no, el personaje cae por la
ladera. A no ser que el héroe pueda sal-
varse de algún modo inusual (por ejemplo,
mediante la magia o agarrándose de forma
milagrosa a alguna rama gracias a Aún Más
Difícil de Matar), morirá.

241
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
El Puente de los Suspiros
Tras alcanzar la primera meseta, los erran-
tes ven las pilas de calaveras que forman
el límite exterior de la ciudad, así como el
puente de hierba, de aspecto frágil.
A pesar del material utilizado en su cons-
trucción, el puente aguanta perfectamente.
Sin embargo, los espíritus de las víctimas
de la ciudad sí embrujan el lugar, pues no
pueden abandonar este mundo mientras
sus calaveras se mantengan intactas.
Cuando lleven la mitad del puente, el viento
soplará y los héroes notarán como si algo
tirase de sus ropas. Haz que cada personaje
haga una tirada de Espíritu (-2). El éxito indica
que el personaje resiste el viento espiritual y
solo escucha eso, el sonido del viento. Con un
fallo, el personaje escucha las voces etéreas
de cientos de espíritus, suplicando y rogando
que los liberen de sus ataduras terrenales.
Con un uno natural en el dado de Espíritu
(da igual lo que obtenga el dado salvaje), el
personaje además ve los espectros tirando de
sus cabellos y vestimenta. Esto es suficiente
para hacer una tirada de miedo/terror con -2
(como si hubiera visto un fantasma).
Superado el puente, tras otra corta esca-
lada, los héroes finalmente alcanzan el
altiplano situado al borde del volcán, desde
donde podrán ver por primera vez la ciudad.
Una bienvenida
digna de dioses
Varios guardas correrán hacia el grupo en
cuanto comiencen a avanzar, para detenerse
en seco mientras se quedan pálidos y los
ojos parecen salírseles de la cara. Tiran sus
armas al suelo y caen de rodillas, postergán-
dose ante los héroes.
Aunque otros europeos han llegado antes
a la ciudad, esta vez los hombres blancos
llegan en un momento de escasez de lluvias.
Los guardias, como los aztecas ante Cortés,
han confundido a uno de los personajes que
tenga barba (y tras semanas en la jungla cual-
quier varón tendrá barba) con Quetzalcóatl.
Aunque no son puros aztecas, los habitantes
de la ciudad han capturado a miles de ellos
durante los años, adoptando algunas de
sus supersticiones. Los demás héroes son,
obviamente, sirvientes de Quetzalcóatl. No
dioses, pero sí personas importantes.
Si los héroes comienzan a hablar, los guar-
dias se cubren los oídos mientras lloriquean,
indicando en un patético español:
242
“Grande no hablar nosotros, oh gran
serpiente emplumada. Tu voz ser como
trueno” —gimotean—. “Dejar que llevar
sumo sacerdote, digno entre nosotros
escuchar tu divina voz”.
La prueba del sumo sacerdote
Los héroes son escoltados a través de la
ciudad, donde cientos de sus habitantes se
muestran por el camino, postrándose ante la
presencia de los errantes. Finalmente, llegan a
la gran pirámide (en este momento es cuando
contemplan por primera vez las calaveras).
Tras entrar por un estrecho portal situado
en la base, los nuevos dioses emergen a una
cámara abierta, decorada del suelo al techo con
nichos de calaveras en todos sus muros. Al final
de la misma, en un trono también hecho de
cráneos, se sienta Cíbola, el sumo sacerdote.
Cíbola saluda al personaje que hayan con-
fundido con Quetzalcóatl con una profunda
reverencia y palabras de bienvenida. Los
otros “dioses” solo reciben un breve saludo
con la cabeza. El sumo sacerdote es escép-
tico sobre la llegada de estos dioses y planea
ponerlos a prueba. Su español, aunque algo
oxidado, es mucho mejor que el de los guar-
dias. Para ellos, es la lengua de los dioses.
“Gran señor” —dice, con una taimada
sonrisa en su cara—, “debéis haber escu-
chado nuestras plegarias. Las lluvias
se han detenido y nuestra ciudad corre
peligro. Pero debéis estar cansando tras
descender de los Cielos. Por favor, permi-
tidnos mostraros las cámaras en donde
podréis regalaros. Escucharé vuestras
sabias palabras en cuanto se alce la Luna”.
Los héroes serán escoltados de nuevo a
través de la pirámide, ascendiendo hasta el
siguiente piso, donde se abre otra apertura.
Un corto túnel se bifurca en numerosas
ramas, llevando hasta varias cámaras muy
bien amuebladas. Los guardias abandonan
después el lugar, esperando en la entrada de
la pirámide. Los personajes que registren la
sala pueden hacer una tirada de Notar (-2).
Con éxito, notarán varios agujeros para espiar
ocultos entre las decoraciones de las paredes.
Es imposible ver a dónde conducen.
Tras unos minutos, la puerta que conduce
al salón central donde descansan los héroes
se abren y entra un hombre, europeo, car-
gado con varios cuencos llenos de frutas y
carnes (la carne no es humana). El hombre
mira, de forma furtiva a su alrededor, y des-
pués susurra a los héroes:

¿Quién tiene el hacha?
Asegúrate de tener controlado lo que le
ocurre al hacha de obsidiana que el sumo
sacerdote entregó a los errantes. Es uno de
los artefactos que los héroes están buscando,
por supuesto, y deberían tener cuidado en
no perderlo durante la próxima batalla,
ni dejarlo clavado en el corazón del sumo
sacerdote (aunque lo merezca).
¡Si abandonan la pirámide con lasmanos
vacías cuando el volcán entre en erupción,
pasará mucho tiempo antes de que puedan
regresar a por ella!
El hacha en sí puede sobrevivir a las enor-
mes temperaturas generadas por el volcán,
pero quien piense en arrojarse a un río de lava
a por ella estará prácticamente suicidándose.
Si los héroes regresan a la ciudad semanas
más tarde, podrán recogerla de entre los
restos, aún humeantes, de la ciudad de los
muertos. Por ejemplo, podría encontrarse
todavía en la cima de la pirámide –ahora
mismo una montaña de cristal pulido casi
imposible de escalar– o aferrada entre las
manos petrificadas de uno de los sacerdotes
menores, atrapado en su huida y enterrado
vivo por la lava al enfriarse.
“Alabado sea el Señor por vuestra
llegada” –suspira–. “Mi nombre es Juan
Pablo de Nóez. Soy un misionero español,
quien acudió hace ya mucho tiempo a la
ciudad a convertir a los paganos. Pero el
plan divino del Señor quiso que me con-
virtiese en prisionero de estos salvajes.
Pero decidme, ¿qué les trae a vuestras
mercedes a este condenado lugar?”.
Juan Pablo preguntará a los héroes todo
lo que pueda sobre sus trasfondos antes
de proporcionarles una breve historia de la
ciudad, que ha deducido de las inscripciones
sagradas. Describe las sangrientas prácticas
religiosas locales y cómo los habitantes de
la ciudad temen que las lluvias no lleguen,
tal y como ocurrió en el distante pasado. Sin
duda, creen que la aparición del dios blanco
es una señal de que todo mejorará pronto.
Lo que los errantes no saben es que los
agujeros en la pared utilizan la misma y
sorprendente comprensión que los aztecas
tenían de la acústica. Actúan como primitivos
micrófonos, permitiendo a los sacerdotes
escuchar la conversación. Juan Pablo, que
conoce muchas lenguas ha sido enviado a
propósito con la esperanza de que los héroes
revelen sus intenciones y orígenes.
243
La senda de Kane
Una audiencia con un dios
Poco después del ocaso, los guardias
entran en la cámara, hacen una reverencia
ante los “dioses” y les piden que les acom-
pañen. Si les preguntan a dónde se dirigen,
replicarán que el sumo sacerdote ha supli-
cado una audiencia con ellos.
En vez de descender de nuevo por la pirá-
mide, son escoltados hasta la cima plana que
la remata. Si miran hacia atrás, pueden ver la
masa de los habitantes de la ciudad reunidos
en la base del templo.
El sumo sacerdote espera en el ápice. Los
guardias adoptan posiciones de vigilancia
en el perímetro de la plataforma, atentos
a lo que sucede. Desde la ventaja que les
proporciona su altura, los héroes tienen
una vista muy clara del volcán, donde bulle
lentamente la lava, un portal a las ardientes
profundidades del Tártaro.
“¡Gran señor!” —grita el sacerdote,
dejando que la quietud de la noche
apague su voz—, “¡Habéis acudido en
nuestra hora de más necesidad para
salvarnos! De acuerdo a la antigua
tradición que vos mismo inscribisteis
en los textos sagrados, ¿haréis los sacri-
ficios necesarios? ¿Os sacrificaréis vos
mismo,” —el sumo sacerdote sonríe
mientras gesticula hacia el volcán—
“ofrendando vuestra vida para salvar
las nuestras?” Con eso, os hace entrega
de un hacha de obsidiana, en cuya
cabeza podéis contemplar una resplan-
deciente gema.
Por supuesto, es todo parte de una tai-
mada trampa planeada por el maligno sumo
sacerdote. No existe ningún texto sagrado
que exija dicho sacrificio, aunque los igno-
rantes lugareños no lo saben, ni tampoco
los héroes (aunque, quizás, estos lo sos-
pechen). Además, es muy improbable que
ningún dios “recién manifestado” se arroje a
sí mismo a un volcán solo para satisfacer los
caprichos de un sacerdote demente.
Si los héroes comienzan a argumentar que
dicho sacrificio no es la auténtica forma de
apaciguar a los dioses, intentan negar su
propio estatus como deidades o sacan las
armas, el sumo sacerdote tiene ya preparada
su respuesta. Los apunta con su dedo acusa-
dor, replicando:
“¡Entonces sois falsos dioses!” —grita
a pleno pulmón—. “¡Arrojad a los intru-
sos al pozo! ¡Que su carne alimente a los
auténticos dioses de nuestro pueblo!”.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Artefacto: Hacha de obsidiana

El hacha de obsidiana está tallada en vidrio volcánico con tal filo que
corta la carne con tanta facilidad como un cuchillo caliente atraviesa
mantequilla y posee una gran gema negra que atraviesa su hoja hasta
sobresalir por ambos lados.
De acuerdo a las viejas leyendas, los sacerdotes de la ciudad
forjaron el hacha para usarla en sus sanguinarios sacrificios
humanos. Otras leyendas, más antiguas y alteradas por el paso de
las eras, explican cómo le quitaron la gema a un “hombre de piel
pálida, con piel de metal y crines por cabellos”. ¿Quizás se tratase de un
explorador romano, capaz de visitar el nuevo mundo mucho antes de que los europeos
tuvieran constancia de su existencia?
Sea como sea, el arma emplea los mismos valores que un hacha de batalla, excepto
cuando se usa para atacar a una criatura sobrenatural, incluyendo chamanes y hechiceros
malvados. Contra estos adversarios, el hacha ignora los dos primeros puntos de armadura
del blanco, ya sean naturales o de carácter mágico (como el poder armadura). También
permite al usuario dañar a las criaturas inmunes a las armas mundanas.

Para arrojar de un empujón a alguien Cuando el vapor se abalanza sobre

por los bordes de la pirámide, se emplean
las reglas de Empujones. Hace falta que
la potencial víctima esté cerca del borde
y vencer en una tirada opuesta de Fuerza.
Con el éxito, se empuja al objetivo un
paso, dos con el aumento. Si esto lleva
a la víctima fuera de la plataforma, hacia
el volcán, esta cae sobre sus hambrientas
fauces. Todo el que caiga en la lava sufre,
de inmediato, 3d10 de daño, más otros
3d10 cada ronda posterior. Consulta
también las reglas de Fuego y prender en
llamas de la página 102. Quienes caigan
por cualquiera de los otros tres bordes,
sufren 2d6+2 de daño y caen al siguiente
escalón de la pirámide (5 pasos de altura).
Cuando Cíbola sea golpeado por primera
vez (sufra o no heridas), liberará también su
arma secreta: las almas aprisionadas de las
víctimas sacrificadas. Lee lo siguiente:
El sacerdote, cuyos ojos parecen bri-
llar con una demente rabia, alza su
vara en el aire y grita: “¡Que aquellos
que se han ido escuchen mi llamada!”.
En cuanto finaliza sus palabras, un
espectral lamento comienza a formarse.
Un hilillo de vapor surge reptando por
el aire de las calaveras que forman la
pirámide, hasta combinarse formando
una brumosa nube sobre la cima.
vosotros, queda clara su extraña natura-
leza: ¡se trata de turbulentos vestigios de
las almas atrapadas en los incontables
sacrificios realizados en la ciudad! Sacri-
ficadas a una deidad pagana, las almas
están obligadas a servir al sacerdote
gracias a algún impío encantamiento.
La única forma de derrotar a este tornado
de almas es romper la vara del sacerdote (o
arrojarla a la lava). Para ello, el héroe debe
realizar un ataque apuntado (-2). El arma
tiene Dureza 12 y se romperá si se supera
esa cantidad con el daño. Arrojar el bastón
por el borde la pirámide, hasta el volcán, lo
destruye de inmediato. Cuando eso ocurra,
pasa a la sección Venganza final.
• Cíbola, el sumo sacerdote: Usa la planti-
lla de chamán nativo (pág. 329).
• Guerreros (1 por cada 2 héroes): Gue-
rreros tribales (pág. 328).
• Tornado de almas.
Tornado de almas
Cada una de las calaveras de la ciudad
contiene el alma de su dueño, atrapada en
el mundo de los mortales por la infernal
magia del sumo sacerdote; está obligada a
obedecer todas y cada una de sus órdenes.
Tratamos al conjunto de almas como una

244

única criatura, que ocupa un área igual a una
plantilla mediana y ataca a todo lo que está
en contacto con ella durante su turno.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d12, Fuerza d8, Vigor d10.
Paso: 10; Parada: 4; Dureza: --.
Habilidades: Notar d6.
Capacidades especiales:
• Debilidad (vara): Si se rompe el bastón del
sumo sacerdote, las almas quedan liberadas
de su esclavitud.
• Etéreo: Los espíritus de las víctimas sacrifica-
das no tienen forma física y pueden atravesar
los objetos sólidos.
• Horda: Parada +2.
• Invulnerable: El tornado de almas es inmu-
ne a todo el daño. Aunque los ataques indivi-
duales puedan destruir un alma, hay inconta-
bles de ellas.
• Toque impío: Las atormentadas almas atra-
viesan los cuerpos de las víctimas, golpeando
de forma automática y causando 2d4 de daño
a todo el que se encuentre en la plantilla. Las
armaduras (ni siquiera selladas) no protegen
contra este daño.
Venganza final
Tan pronto como el bastón es destruido,
el tornado de almas queda liberado de su
penosa esclavitud.
Un grito terrible resuena a través de
toda la ciudad, cuando las innumera-
bles almas se reúnen en una oscura nube
sobre el volcán. Un único zarcillo surge
de la nube, golpeando al sumo sacerdote
en el pecho. Este se queda rígido, con los
ojos en blanco. Abre la boca y, aunque
sus labios no se mueven, de ella surge
una voz profunda, singular y a la vez
multitudinaria: “Llegó la hora. Nuestra
será la venganza sobre esta maldita
ciudad. ¡Huid!”
El sumo sacerdote aúlla mientras la
carne de su cuerpo comienza a burbu-
jear y ampollarse. Moviendo los brazos
arriba y abajo como si fueran alas, huye
gritando hasta el borde de la cima que
da al volcán. Por toda la ciudad surgen
gritos de dolor semejantes, mientras las
almas entran y salen de los cuerpos car-
nosos de sus habitantes, emponzoñando
la carne y fundiendo la piel.
Cuando el tumulto parece por fin
apagarse, el volcán se agita y escupe una
apestosa nube de azufre, como si el mis-
mísimo Satán intentase hacer acto de
245
La senda de Kane
presencia. Una colosal figura ardiente,
un orbe rotatorio de fuego y cenizas, se
alza del infierno, golpeando de forma
salvaje con tentáculos de llama todo lo
que encuentra a su paso”.
El Señor del Volcán
Esta entidad antediluviana fue aprisionada
en la caldera ardiente del volcán hace eones,
condenada a permanecer en su abrasador
confinamiento hasta que las estrellas se ali-
nearan correctamente.
Mientras dormía, la ciudad se construyó
junto a ella. Cuando despertó, los habitantes
ignoraban su existencia pero, como le arroja-
ban sacrificios al volcán, le agradaba el statu
quo. Ahora, los héroes han roto el equilibrio
de poder y deben pagar las consecuencias.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d10, Vigor d10.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 15.
Habilidades: Disparar d8, Intimidar d12,
Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Cuerpo de llamas: Las armas mundanas se
“funden” al golpear el cuerpo de este demo-
nio. El Señor del Volcán tiene cuatro puntos
de armadura contra estos ataques y al atacar,
el atacante debe tirar 1d6. Si el arma es de
madera, con 5-6 prende en llamas. Las armas
metálicas se funden un poco con el 6 y cau-
sarán un punto menos de daño hasta que
un herrero pueda arreglarlas. Todo el que
lo ataque con sus manos desnudas sufre, de
forma automática, 2d10 de daño.
• Enorme: Cuando luches con el Señor del
Volcán aplica un modificador de +4 por
su tamaño.
• Envolver: Ocupa una plantilla de área me-
dia. Los objetos dentro de su plantilla sufren
2d10 de daño por ronda de exposición. Ade-
más, también pueden prender en llamas.
• Impávido: El demonio es inmune al miedo
e Intimidar.
• Miedo (-4): Todo el que vea la criatura debe
hacer una tirada de miedo con -4.
• Resistente: No sufre heridas por apilar atur-
dimientos.
• Tamaño +8: Mide unos nueve metros de
diámetro.
• Zarcillos de fuego: Cada ronda, la criatura
puede generar un tentáculo ardiente hasta
a 3 pasos de distancia. Las víctimas sufren
2d10 de daño y pueden prender en llamas.
Usa Disparar para este ataque.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
La muerte de una ciudad
Cuando el demonio ardiente haya muerto,
la lava empieza a burbujear cada vez con
más rapidez, alzando el nivel de la caldera
hasta su borde y derramándose por él. ¡Ya
es hora de que los errantes abandonen la
ciudad de los muertos!
La huida se realiza empleando las reglas
de combate normales, pero los héroes debe-
rán correr en ellas bien rápido.
Para cuando el flujo de lava comienza
a inundar la ciudad, los héroes tienen
una ventaja de veinte pasos. Para huir por
completo hasta un lugar seguro deben
avanzar otros cincuenta pasos. Los primeros
quince pasos son los barrios exteriores de
la ciudad, los siguientes treinta el descenso
por la garganta y los últimos cinco atravesar
el Puente de los Suspiros hasta la seguridad
que ofrece el otro lado de la garganta.
Reparte cartas de iniciativa a cada héroe, de
forma normal, y otra más para el río de lava.
La lava avanza 1d6+10 pasos durante su
acción, consumiendo de forma implacable todo
lo que se cruce en su camino. Mantén un con-
trol en cada momento de cuánto ha avanzado
cada personaje y la lava. Si la lava se mueve a un
paso de distancia del personaje, este sufre 2d6
de daño solo por el calor que desprende. Si lo
alcanza, al haber movido la misma distancia, la
roca fundida le causa 2d10 de daño. En caso de
que lo adelante, sufrirá 3d10 de daño mientras
el arroyo infernal funde su carne y huesos.
No te limites a tirar los dados e ir con-
tando distancias. En vez de eso, describe
la acción. El héroe que saca un uno en su
dado de carrera no tira bajo, sino que “tro-
piezas con los humeantes huesos de uno
de los primitivos habitantes de la ciudad y
casi caes”. Cuando la lava se acerque a los
héroes, describe el calor, el continuo esta-
llido de la roca fundida fluyendo sin fin y el
pestazo sulfuroso que desprende.
Cuando la lava alcance el borde de la gar-
ganta que cruza el Puente de los Suspiros, caerá
en el abismo, pero no antes de prender fuego
al puente de hierba seca. Este aguantará una
ronda antes de que las cuerdas que mantienen
la tensión se consuman y toda la estructura se
venga abajo. Los héroes que estén en el puente
en ese momento deben hacer una tirada de
Agilidad para agarrarse a él o caer hacia una
muerte segura. Quienes lo consigan, aun así,
sufrirán 2d6 de daño cuando lo que queda de
la vegetación completa el arco y choca contra la
pared opuesta de la quebrada.
246
Una vez a salvo, los héroes pueden mirar a
sus espaldas y ver cómo la lava cae formando
una catarata sobre el abismo. La ciudad, que
no pueden ver desde esa posición, ha sido
incinerada, enterrada bajo el sibilante flujo
de roca fundida. Mientras miran, una extraña
bruma asciende formando una espiral hacia
el cielo desde donde estaba la ciudad. Con
un distante lloriqueo, la nube (que en rea-
lidad son las almas de las víctimas de los
sacrificios), realiza los últimos giros ascen-
dentes y desaparece entre el grueso humo y
las nubes de ceniza.
La fortaleza
de la momia
Lugar: Desierto de Taklamakán (Catay).
Trasfondo
Sugerimos que los héroes sean de rango,
al menos, Veterano al jugar esta aventura. La
momia mayor es un temible oponente y sus
lugartenientes no le van a la zaga. Vencer al
inmortal señor de Takla Makán no es una
tarea al alcance de errantes primerizos. Ya el
combate inicial con Xi Bai debería alertar a
los jugadores de este hecho.
Tilemoch era un druida celta de gran edad
quien formó una secta para ayudarle en su
incansable búsqueda de poder y la inmor-
talidad. La secta descubrió grandes secretos
sobre la invocación de demonios y necro-
mancia, otorgando así a Tilemoch el poder
que tanto ansiaba.
Sin embargo, también despertó la ira de
su clan, que había perdido a demasiados
inocentes debido a la horrenda magia del
druida. Tilemoch y sus seguidores se vieron
forzados a huir. El culto viajó por el mundo,
reuniendo secretos arcanos allá donde iba y
haciéndose cada vez más poderoso a medida
que transcurrían los años.
Finalmente, la secta se asentó en la lejana
Catay, con intención de usar sus conoci-
mientos para convertirse en amos y señores
de una nueva civilización.
El resto es historia. Tilemoch, gracias a la
magia del culto se convirtió en una pode-
rosa momia y su gran ciudad primero creció
y después cayó. Pretende reclamar la gloria
de su gran ciudad creando un ejército de
muertos, encabezado por sus siete momias
servidoras. Los recientes ataques produci-
dos sobre caravanas de paso en los montes
Tian Shan tienen dos propósitos: reunir

riquezas y suministros por un lado y capturar
humanos, que después usar como esclavos y
soldados en su creciente ejército de muertos.
El camino a la fortaleza
Los héroes que deseen poner fin a las
depredaciones de la gran momia deben
primero encontrar su fortaleza oculta en las
montañas. Podrían dirigirse directamente a
ellas o unirse a una caravana mercante que
pase por la ruta de Tian Shan, con la espe-
ranza de ver un ataque y recabar información.
Muchos lugareños conocen alguna de
las múltiples variantes que existen de la
historia de Takla Makán y casi todos creen
que los vengativos espectros de la vetusta
ciudad son los culpables de la desapari-
ción de caravanas. Los lugareños pueden
proporcionar indicaciones aproximadas
para llegar a lugar donde antaño se alzaba
Takla Makán (aunque no queda nada de
ella salvo arena), así como el camino hacia
las montañas Tian Shan. Lleva muchos días
de viaje atravesar estas montañas escabro-
sas, yermas y heladas, de tal modo que los
héroes deberían planear de antemano muy
bien su viaje. Si no toman las medidas de
precaución adecuadas contra temperaturas
extremas, usa las reglas de Fatiga que hay
en la página 99, pues pueden tener un
efecto importante durante el combate.
Da igual cómo alcancen los héroes la
región, hay posibilidades de que sean
atacados por la más importante de todas
las momias servidoras, quien responde al
nombre de Xi Bai el Saqueador. Cuando
detecta una caravana, Xi Bai y su horda de
zombis bloquean un paso montañoso con
rocas. Después, los zombis se entierran en
la arena junto al camino. Cuando la caravana
llega al lugar del derrumbe, Xi Bai surge por
detrás en su corcel demoníaco, atrapándolos.
Xi Bai, como todas las momias servi-
doras, está vestido de pies a cabeza con
sedas negras, decoradas con brocados de
oro, y lleva al cuello unas torques de oro
puro como señal de devoción a su amo. La
momia servidora ofrece a sus víctimas dos
opciones: servir a su amo en vida o hacerlo
tras la muerte. Si la caravana se rinde, son
tomados cautivos y llevados como esclavos
a la fortaleza montañosa. En caso contrario,
la horda surge de su escondrijo en todas
direcciones, haciendo saltar la emboscada,
y los cadáveres de las víctimas son llevados
de regreso a la fortaleza para que la momia
mayor los convierta en no muertos.
247
La senda de Kane
Si los aventureros se rinden, serán
llevados con los demás cautivos a los
rediles de esclavos de la fortaleza mon-
tañosa (consulta más adelante). Si logran
abrirse camino a través del ataque de la
horda y escapar, podrán seguir su rastro
con facilidad hasta la fortaleza. Las tor-
ques doradas de Xi Bai probablemente
despierten la atracción de los héroes más
avariciosos. ¡Aunque les protegerá contra
varios de los guardias de la fortaleza,
es una chuchería peligrosa a la hora de
enfrentarse con Tilemoch!
• Xi Bai, el Saqueador: Usa la plantilla de
momia (pág. 334). Xi Bai está armado
con un látigo barbado. Este tiene Alcance
1 y causa FUE+d4 de daño. Puede usarse
para hacer presas sobre objetivos a un
paso de distancia.
• Corcel demoníaco (1): Página 329.
• Zombis (20): Página 341.
La fortaleza montañosa
Cuando los errantes finalmente lleguen
hasta la fortaleza –bien como esclavos o
bien ocultando su llegada–, contemplarán
la larga y precaria escalera que asciende por
la cara del farallón hasta el templo situado
en la cumbre. Con una tirada de Notar
detectarán el aleteo de alas procedente de
más allá del risco, como el que podrían
hacer grandes aves, así como escuchar chi-
llidos agudos mezclados con el ulular de
los vientos montañosos. En realidad se trata
de murciélagos gigantes, invocados por la
momia mayor para que acosen a cualquier
intruso que entre en el valle sin portar una
de sus torques doradas.
Si los héroes intentan ascender por la
escalera sin que ninguno lleve puesto
una de las torques doradas, cada jugador
deberá hacer tres tiradas de Sigilo. Con
cualquier fallo, los murciélagos detectan el
movimiento que hace el grupo y los atacan.
Los murciélagos en sí no son una
gran amenaza, pero luchar contra ellos
en la escalera es difícil. Todo personaje
aturdido o herido por un ataque de los
murciélagos debe hacer una tirada de
Agilidad o caer de la escalera. Considera
que la caída es de veinte metros, cuarenta
o cincuenta a la hora de calcular el daño,
en función de la tirada de Sigilo que el
héroe fallase.
• Murciélagos gigantes (2 por héroe):
Página 334.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Escalera
Sube
Arco de piedra
Puentes
de madera
Cara
Sube
del p
recip
icio
Sube Nivel inferior
(rediles de esclavos)
Nivel intermedio (palacios)
Los rediles de esclavos
Los primeros alojamientos que los héroes
encontrarán a medida que progresan por la
cara de la montaña son los rediles de escla-
vos. Son poco más que celdas excavadas en
la montaña y apestan. Están atendidas por
otra de las momias servidoras, Huang, junto
con su bestia infernal.
Si los héroes han sido capturados, les qui-
tarán todas sus pertenencias y les arrojarán
a uno de estos rediles. Los otros esclavos
presentes proceden de las diversas carava-
nas asaltadas por las momias. En ocasiones,
alguno de los esclavos es conducido a los
niveles superiores de la fortaleza montañosa
para servir a la momia mayor o alguno de sus
servidores. Los esclavos llaman a Huang el
Capataz y saben que su mascota ha sido invo-
cada del Millar de Infiernos con magia negra.
Huang solo abandona los rediles de esclavos
si su amo lo invoca al templo superior.
Todos los esclavos que fallezcan son lle-
vados al templo. Los supervivientes asumen
que son devorados por algún horrible demo-
nio. Sus nuevos amos no muertos los tienen
aterrados y escaparán si tienen oportunidad,
prefiriendo afrontar los gélidos vientos y
desolados yermos a ser devorados por demo-
nios. ¡Es improbable que luchen a no ser que
los héroes sean realmente inspiradores!
1
Sube
Hordas
2 de
muertos
3 Fortificación
exterior
Río
Área Cascada Templo subterráneo
compartida
Altar
4
Nivel superior
(el templo)
5
Hordas
de
6 muertos
7
La Fortaleza
• Huang, el Capataz: Usa la plantilla
de momia, armándolo con un flagelo
(FUE+d6, ignora escudos).
• Sabueso infernal (1): Página 335.
Los palacios
El siguiente nivel de la fortaleza monta-
ñosa son los palacios de los siete servidores
de Tilemoch. Se trata de colosales habi-
taciones excavadas en la roca madre por
demonios y decoradas con muchos tesoros
sacados de las caravanas robadas. Afortuna-
damente para los héroes, solo dos de los
siete servidores están presentes. Jianjun, el
Maestro de la Espada, estará practicando su
arte en el área común, mientras Huonjin, el
Herrero, forja un enorme espadón sobre un
yunque. Cerca de ambos hay varios esclavos
para atender sus necesidades.
Si logran acercarse en sigilo sin ser des-
cubiertos, los errantes podrían escucharles
charlando entre sí como pronto estará listo
el ejército del señor y las ganas que tienen
de que Xing, Gang y Yusheng regresen.
• Jianjun, el Maestro de la Espada: Usa
la plantilla de momia (pág. 334). Está
armado con dos daos (FUE+d8) y tiene la
ventaja Con un Par.
• Huonjin, el Herrero: Usa también la
plantilla de momia pero va equipado con
248

un colosal pudao con la hoja aún al rojo
vivo (FUE+d10), capaz de prender fuego a
todo lo que toca (consulta la página 102).
El templo
El templo ocupa el tramo superior de la
fortaleza montañosa; aquí la gran momia
venera a sus aborrecibles patrones, supli-
cando que le otorguen el poder que necesita
para reconstruir sus fuerzas y que su nombre
vuelva a ser temido y respetado. Solo existe
una forma de acceder al interior.
El templo principal es grande, circular y
está iluminado por numerosas antorchas y
velas negras. Las luces iluminan los distintos
símbolos mágicos garabateados por las pare-
des, suelos y techos. En el centro exacto del
templo se alza el gran altar, sobre el cual se
ha derramado la sangre de incontables ino-
centes para satisfacer los deseos de oscuros
dioses. Dos tenebrosas alas, situadas a ambos
flancos del templo principal, conducen a
cámaras más profundas, de donde emana el
pútrido olor de la carne en descomposición.
Ante el altar, esperando a los héroes, se
encuentra la mismísima gran momia, una
enorme figura vestida con una túnica negra
encapuchada hecha de brillantes escamas y
portando unas grandes torques doradas al
cuello. Cuando la momia retire la capucha
que le tapa la cabeza, mostrará su pálido y
hundido rostro de ojos huecos, rodeado de
cabellos pelirrojos recogidos en una larga
trenza y barba del mismo color. Su voz es un
susurro salido de la tumba:
“¡Mortales! ¿Pensáis que podéis invadir
mi sagrado templo sin ser detectados?
¡Yo soy Tilemoch! ¡He viajado a lo largo y
ancho de este mundo durante un millar
de años hasta dominar la más oscura de
las magias! ¡He derramado la sangre de
innumerables víctimas e invocado los
demonios más horrendos del Infierno!
¿Quiénes sois vosotros que osáis desafiar
a Tilemoch?”
La gran momia hablará con los héroes
mientras estos se lo permitan, pues tiene
curiosidad por valorar la entereza de los
forasteros. Cuando se aburra, o si los héroes
recurren a la violencia, invocará el ejército
de muertos que ha estado reuniendo en las
alas osario. Los zombis entrarán por ambos
lados el templo como una marea incon-
tenible. Si cualquiera de los héroes lleva
una de las torques doradas que usan las
momias servidoras, Tilemoch puede lanzar
249
La senda de Kane
marioneta sobre él como acción gratuita.
Haz que el héroe y la momia mayor reali-
cen la tirada opuesta de Espíritu cuando
intente hacerse con el control. Arrancar
las torques rompe el dominio de la momia
sobre la víctima.
La clave para derrotar a esta poderosa
momia mayor es destruir las torques que
él lleva puestas. Para ello es necesario
realizar un ataque apuntado (-6). Las tor-
ques tienen Dureza 10. Gran parte de la
magia de Tilemoch está vinculada a este
talismán y, al destruirlo, todos sus hechi-
zos se disipan: cualquier poder que haya
lanzado, sobre sí o los héroes, finaliza y
los zombis caen al suelo, esta vez como
simples cadáveres.
La propia montaña comienza a venirse
abajo. Haz que cada personaje realice tres
tiradas de Agilidad para evitar los cascotes
durante su huida por las escaleras abajo.
Cada fallo supone un nivel de fatiga por
Golpes y cardenales (consulta la página
103). Un uno natural en el dado de
Agilidad (da igual lo que salga en el dado
salvaje) significa que el personaje resbala y
cae, sufriendo daño por caída tal y como se
describe en el ascenso al templo, en función
de la tirada que hayan fallado.
• Tilemoch.
• Zombis (10 por héroe): Página 341.
Tilemoch
Tilemoch, la momia mayor, conoce y
combina distintos tipos de magia diferente,
desde la arcaica magia rúnica de los druidas
hasta añeja necromancia egipcia.
Atributos: Agilidad d4, Astucia d12, Espíritu
d12, Fuerza d12+4, Vigor d12+2.
Paso: 4; Parada: 7; Dureza: 11.
Habilidades: Conocimiento (Ocultismo) d8,
Intimidar d10, Pelear d10, Teúrgia d12+1.
Equipo: Katana (FUE+d10, ver cuadro), tor-
ques de oro.
Capacidades especiales:
• Arrastrar los pies: Las momias tiran d4 en
lugar de d6 cuando corren.
• Debilidad (Fuego): Las momias sufren cua-
tro puntos adicionales de daño por fuego.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las ti-
radas para recuperarse del aturdimiento;
inmune a las enfermedades y venenos; los
ataques apuntados no causan daño extra. No
sufre penalización por heridas.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

• Poderes: Barrera, captura, desvío, invoca- • Gang, el Fuerte: Usa la plantilla de

ción de espíritus, luz/oscuridad, marione-
ta, miedo, zombi. Trátalo como si fuera de
rango Legendario.
• Presa inescapable: FUE+d6 de daño. Con
un aumento, Tilemoch agarra de forma au-
tomática a la víctima.
• Resistencia arcana mejorada: Gana cua-
tro puntos de armadura contra poderes que
causen daño y añade +4 a las tiradas de ras-
go opuestas para resistirlos.
Conclusión
Tres de las momias servidoras no están
presentes en la fortaleza montañosa de
Tilemoch cuando esta es destruida: Xing
el Silencioso, Yusheng el Sabio y Gang el
Fuerte. Se encuentran en otros puntos
de Catay haciendo la voluntad de su amo
cuando sienten que el vínculo que tenían
con él ha desaparecido.
Lo que hagan estas tres momias servi-
doras a partir de ese instante es cosa tuya,
como Director de Juego, pero podrían ser
excelentes antagonistas, persiguiendo de
forma incansable a los héroes por todo el
globo terráqueo para vengar la muerte de
su amo. Se trata de tres secuaces muy peli-
grosos, llenos de recursos y completamente
amorales. No tardarán mucho en regresar
a la fortaleza montañosa para ver qué ha
ocurrido, encontrar el rastro de los héroes
e iniciar desde ahí su cacería.
momia (pág. 334). Gang blande un chúi
(FUE+d8) en cada mano sin penaliza-
ciones. Con un aumento en la tirada de
Pelear, causa d8 en vez de d6 como daño
adicional, para representar así su prodi-
giosa fuerza.
• Xing, el Silencioso: Emplea también la
plantilla de momia pero añade Sigilo d12+2.
Aplica una penalización de -4 a toda tirada de
Notar opuesta que se haga para detectar su
aproximamiento. Si no lo descubren antes,
siempre gana la ventaja al golpear.
• Yusheng, el Sabio: Usa la plantilla de
momia y añade el mismo trasfondo arcano,
Teúrgia y hechizos que su amo, Tilemoch.
El fin del camino
Lugar: La ciudad de las serpientes (Sahara).
Una señal
La siguiente vez que dormís, N’Longa,
el hombre ju-ju os visita a cada uno en
vuestros sueños.
“Haber hecho muy bien” —dice son-
riendo—, “mucho mal vosotros matar,
pero mal mayor aún existir. Ahora
deber completar círculo. Deber buscar
sexto artefacto. Pensar en paz. Dejar que
mentes volar. Tener calma y él encontrar
a vosotros”.

Artefacto: Katana
Como los demás artefactos, esta katana tiene una gema mágica que le otorga inusua-
les capacidades. En su caso, la gema está engastada en la empuñadura.
El arma emplea los mismos valores que cualquier otra katana, excepto cuando
se usa para atacar a una criatura sobrenatural, incluyendo chamanes y hechiceros
malvados. Contra estos adversarios, la katana causa doble daño con un aumento en
vez de añadir +1d6 al total. También permite al usuario dañar a las criaturas inmunes
a las armas mundanas.
La hoja de la espada data de las primeras décadas del siglo XIV, el primer momento
en la historia en donde se empezaron a manufacturar estas hojas. La primera referencia
conocida a la gema, sin embargo, es del siglo VII, cuando unos mercaderes árabes la
entregaron a los gobernantes de Takla Makán como tributo. Ambos objetos se combi-
naron en 1457, cuando Tilemoch adquirió la katana.

250

Cuando despierten, cada héroe debe
realizar una tirada de Espíritu. Con éxito,
recibirán una visión mental de África y poco
más. Su búsqueda será larga, pero al menos
saben por dónde empezar. Con un aumento,
verán una imagen mental de las infinitas
arenas del desierto del Sahara. Sigue siendo
un lugar enorme, pero al menos habrán
reducido el área de su búsqueda. Con dos
o más aumentos, también verán una ciudad,
cuyas murallas están decoradas son imáge-
nes de serpientes.
Si los personajes desean tener nuevas visio-
nes que les proporcionen más información,
primero deberán completar otras aventuras
que les enseñen a entrar en trance. En Europa,
por ejemplo, podrían buscar la ayuda de
alguna mujer sabia o gitanos. En las Américas,
podrían visitar una logia de medicina o utilizar
alguna de las extrañas plantas psicotrópicas de
las junglas sudamericanas. En Catay, podrían
estudiar técnicas de meditación.
Cada vez que los errantes lo intenten, nece-
sitarán un nuevo aumento sobre lo logrado
hasta el momento para revelar otra pista
nueva. Cuando más cerca estén de la ciudad
de las serpientes, sin embargo, más fuertes
serán sus visiones. Ganan una bonificación
de +1 a sus tiradas de Espíritu si están de
camino a África y de +2 si ya se encuentran
en el continente negro.
Cuánto tiempo les lleve alcanzar África es
cosa tuya como Director de Juego y depen-
derá en gran medida del lugar del mundo
donde los errantes tuvieran su visión. Podrías
emplear una técnica de cine y fundir en
negro, cortando directamente hasta África, o
insertar otras aventuras a lo largo del camino,
haciendo que este sea más largo y peligroso.
A estas alturas de la campaña ya deberías
saber qué es lo que tus jugadores prefieren.
Merece la pena indicar que, equipados
con tantos artefactos poderosos en el
grupo, los monstruos sobrenaturales serán
para tus personajes una amenaza cada vez
menor. Es una buena oportunidad de hacer
que se enfrenten a horrores de carácter más
mundano, como la Inquisición española,
malvados piratas y esclavistas o el retorno
de alguno de esos enemigos que han ido
haciendo en sus viajes.
Una tierra antigua
Guiados por sus sueños, los héroes debe-
rían dirigirse a África y, en especial, al desierto
del Sahara.
251
La senda de Kane
La ciudad de las serpientes es una leyenda
bien conocida entre los habitantes del
desierto, aunque casi todos ellos creen que
es un mito, un cuento de niños. No es fácil
encontrar la ciudad, incluso si han soñado
con ella con claridad. Deben describir sus
visiones a quienes encuentren en el camino,
con la esperanza de obtener una pista que
les conduzca al lugar.
Quienes han llegado a ver la ciudad, rara
vez han vivido para contarlo y, a menudo,
los supervivientes son recibidos con burlas.
En cada lugar que los héroes visiten, pueden
intentar una tirada de Callejear. Con éxito,
podrían localizar a alguien capaz de ayudarlos.
Sin embargo, también hace falta una tirada de
Persuadir para conseguir esa información.
Si los héroes tienen éxito en ambas
tiradas, tira en la tabla siguiente, para ver
qué descubren:
1d8 Rumor
1 “¡Estás loco! Aléjate de mí!”.
Trata al contacto a partir de este
momento como hostil.
2 “Sí, conozco el lugar. Yo te llevaré
hasta allí”.
Se trata de una mentira; trata al con-
tacto como un guía sin escrúpulos.
3 “Esa ciudad jamás ha existido; es
todo un cuento”.
4 “La ciudad fue destruida por los
antiguos egipcios hace muchos siglos”.
5 “El desierto se ha tragado la ciudad
para siempre. Jamás la encontraréis”.
6 “Otro hombre blanco me preguntó
esto mismo. Le dije lo mismo que a
vosotros”.
Se trata de Kane; haz otra tirada para
ver qué le contó.
7 “El lugar que buscáis se encuentra en
el corazón del Sahara”.
8 “Si, conozco el lugar. Yo te llevaré,
pero no entraré allí”.
Este guía está diciendo la verdad.
Ten en cuenta que incluso si han tenido
éxito en ambas tiradas, no toda la infor-
mación que pueden proporcionar estos
rumores es cierta. Un aumento en cualquiera
de las dos tiradas (Callejear y Persuadir) pro-
porciona una bonificación de +1 a la tirada
en esta tabla (para un total de +2 si sacan un
aumento en ambas).
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Nativos hostiles
El desierto está devorando la ciudad de
las serpientes. Los barrios exteriores ya
están enterrados bajo enormes dunas y el
resto de calles muestra una capa de arena.
Varias casas, de techos planos y poca altura,
forman las calles, que llevan hacia una gran
pirámide situada en el centro de la ciudad.
En cada edificio pueden verse motivos ser-
pentinos: cobras, constrictoras, víboras y
otros tipos de bestias reptantes.
Mientras recorren la ciudad, algunos de
sus residentes (no del todo humanos) ata-
carán a los héroes, surgiendo del interior de
los edificios, saltando desde los calurosos
tejados, etc. Los hombres serpiente atacarán
todos a la vez. Consulta si logran la sorpresa
y después lee el siguiente texto:
De repente, las desoladas calles están
llenas de extrañas abominaciones, ser-
pientes con forma humana, sin duda la
progenie de Satán manifestada sobre la
tierra. Sus escamas brillan al sol, mien-
tras sus lenguas viperinas se deslizan
entre largos colmillos a la vez que, con
una voz sibilina, silban un “ofrendasss”
desde sus bocas sin labios.
La calle estará hasta la rodilla de fina
arena. Trata el lugar como terreno difícil.
• Hombres serpiente (1 por héroe): Usa
la plantilla de guerreros de la página 331.
252
Un ascenso letal
Cuando los héroes lleguen a los pies de la
pirámide, notarán dos figuras en la cumbre
plana de la misma: una viste con una túnica
brillante, la otra porta ropas oscuras y un som-
brero de ala ancha sin plumas en la cabeza.
Hay seis grandes escalones en la pirámide,
más la cumbre. Para ascender cada escalón
es necesaria una tirada con éxito de Trepar.
Estos escalones tienen tres metros de alto
y están desgastados por el paso del tiempo
lo suficiente para proporcionar asideros,
pero la piedra también cede con facilidad,
negando cualquier bonificación que pudie-
ran otorgar. Cada uno tiene cuatro metros
(dos pasos) de anchura.
Cada vez que uno de los héroes ascienda
hasta el siguiente escalón, excepto la plata-
forma plana de la cima, varias serpientes
surgirán de grietas en la pared de la pirámide,
atacando a quienes se encuentren en dicho
escalón. Tira 1d6. Un resultado de 1-4 indica
que aparecen 1d3 serpientes constrictoras.
Con 5-6, surgirán 1d2 serpientes venenosas.
• Serpiente constrictora: Página 326.
• Serpiente venenosa: Página 327.
El último sectario
En la cima, los héroes verán al último
superviviente del serpentino culto así como
un rostro conocido de su pasado.
Ante vosotros se encuentra el sumo
sacerdote. Aunque su aspecto es menos
serpentino que el de sus seguidores, su
corazón es tan negro como el del áspid.
Su túnica de piel de serpiente resplan-
dece con gemas engarzadas, mientras
centellean los ojos del bastón con cabeza
de serpiente que blande hipnóticamente.
Junto a él, un rostro que reconocéis con
facilidad, si bien permanece por poco
tiempo: ¡Solomon Kane!
Sin más aviso, el vil sacerdote de la
serpiente empuja al puritano. Kane des-
aparece por un enorme y oscuro agujero
del suelo. Escucháis como choca con
el suelo con un sonido seco. Afortuna-
damente, la galería no parece ser muy
profunda. Tras eso, el sacerdote se gira
hacia vosotros.
“Sssssiiii, por finnn” —sisea, mientras
una oscura y blasfema lengua bífida
surge de entre sus labios inhumanos—.
“Sssss. ¡Másss sssacrificiosss para Apep!
¡Máss banquetesss para ti, mi ssseñor!”.

Durante el siguiente combate, cualquier
héroe que lo desee puede lanzarse al pozo;
la caída es de nueve metros (3d6+3). Sin
embargo, alguien debería hacerse cargo de
despachar al sacerdote, pues si no este causará
incontables problemas a los errantes desde
arriba mientras tratan con la cosa en el pozo.
Llamar a Kane o dejar caer una cuerda para
que este pueda trepar fuera no sirve de nada:
el puritano está enzarzado en un sangriento
combate a vida o muerte con la auténtica
abominación que hay en el fondo del pozo.
• Sacerdote (1): Usa la plantilla de sacer-
dote hombre serpiente de la página 332.
La marca de Kane
La caverna de Apep mide unos cien pasos
de lado (cincuenta en cada dirección desde el
agujero por donde entran los héroes, situado
justo en el centro). Los cinco pasos en todas
direcciones desde el agujero se consideran
en penumbras (-1). Más allá, oscuridad (-2).
Si los errantes deciden seguir al sombrío
puritano por el agujero, descubrirán que en
el fondo les espera una auténtica pesadilla.
A medida que vuestros ojos se ajustan
a las penumbras existentes, notáis un
centelleante muro delante.
¡Horrorizados, comprendéis que el muro
es en realidad el cuerpo de una serpiente
monstruosa! Su gran cabeza se lanza
hacia vosotros mientras os estudia con
gélidos ojos amarillentos; su lengua, tan
larga como un hombre de alto, bailotea
incesantemente mientras saborea el aire,
a la vez que planea vuestra condenación.
De repente, la cabeza se lanza de nuevo
hacia atrás, a la oscuridad, mientras
sisea en voz alta. “No me des la espalda,
¡condenado gusano!” —grita una voz
en inglés—. “¡Que la progenie de Satán
vea hombres hechos y derechos, a quien
el enemigo no puede corromper con sus
insidiosas tentaciones!”.
Y con esas palabras, ensangrentado
pero inquebrantable, surge tras la
serpiente la alta y delgada figura de
Solomon Kane.
¡Es hora de repartir cartas de iniciativa! No
importa si prefieres llevar a Kane tú mismo
o entregas una copia de sus valores a tus
jugadores y dejas que lo haga uno de ellos
(esto podría provocar una pelea amistosa
entre ellos si son todos seguidores acérrimos
de sus relatos).
253
La senda de Kane
Si alguno de los jugadores pierde su
personaje durante el combate, asegúrate de
pasarle el control de Kane y dejar que lleve
él al puritano. Eso mantendrá al jugador
implicado en la acción. Sea como sea, este
combate es a muerte.
• Apep.
• Solomon Kane: Su plantilla se encuentra
en la página 350.
Apep
Apep es tanto un prisionero como un
dios de sus adoradores. Hubo una época
en la que lo alimentaban con regularidad,
pero de eso hace ya muchos años y Apep
tiene cada vez más hambre. Ha esperado
pacientemente una comida durante años,
pero ya es hora de romper su ayuno y darse
un buen festín.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d10, Fuerza d12+10, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 18 (2).
Habilidades: Intimidar d10, Notar d10, Pelear
d6, Sigilo d10.
Capacidades especiales:
• Aplastamiento: Usando su masa, la ser-
piente puede alzarse y dejarse caer sobre
sus presas, intentando aplastarlas bajo su
enorme peso. Afecta a un área equivalen-
te a una plantilla de cono. Se trata de una
tirada opuesta entre la habilidad de Pelear
de Apep y la Agilidad de su víctima. Cuan-
do vence la criatura, su oponente sufre
d12+19 de daño.
• Armadura +2: Piel escamosa y dura.
• Debilidad (artefactos): Los seis artefactos pue-
den ignorar el blindaje pesado de Apep (pero
no su valor de Armadura). Los héroes ya han
encontrado cinco de ellos; el sexto es el bastón
con cabeza de gato que aún blande Kane.
• Gargantuesco: Es Enorme y, por tanto, hay
que aplicar un modificador de +4 a los ata-
ques contra él. Sus ataques se consideran
procedentes de un arma pesada. Del mismo
modo, para dañarlo también hacen falta ar-
mas pesadas.
• Miedo (0): Todo el que vea a Apep debe ha-
cer una tirada de miedo.
• Mordisco: FUE+d8 de daño más veneno.
• Resistente: No sufre heridas por apilar atur-
dimientos.
• Tamaño +9: Apep mide más de quince me-
tros de longitud y tiene en torno a los tres
de grosor.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Artefacto: El
bastón de Kane
Kane porta siempre consigo
un bastón mágico, que N’Longa
le entregó. Aunque al principio
Kane considera el bastón un objeto
maligno, con el tiempo acaba des-
cubriendo que, en realidad, es una
herramienta benigna, creada por los
poderes de la luz. El bastón en reali-
dad tiene una historia muy larga.
La cabeza del mismo está tallada
con la forma de un gato y, de hecho,
fue un sacerdote de Bast, la deidad
egipcia con cabeza de gato, quien
la talló, para suplantar otra talla
mucho más antigua. Moisés llevaba
con él el bastón cuando se enfrentó
a los magos del faraón y el rey Salo-
món lo empleó para expulsar a los
conjuradores y genios de Israel.
Sin embargo, el bastón tampoco
es originario de Egipto, pues se
remonta a tiempos muy anteriores al
hombre moderno, cuando la Atlán-
tida gobernaba el mundo. Quién
talló el bastón originariamente es
algo que nunca sabremos pero Kane
no será el último campeón en blan-
dirlo en la eterna lucha entre la luz y
la oscuridad, el bien y el mal.
El bastón tiene las siguientes
capacidades especiales:
• Inflige FUE+d4 de daño si se
usa como una porra y FUE+d6 al
emplearlo a modo de lanza. Así
usado hacen falta dos manos,
pero tiene Parada +1 y Alcance 1.
• El bastón se considera un
arma mágica para propósito de
dañar criaturas inmunes a las
armas mundanas.
• El portador gana +2 al
daño que causa contra criaturas
sobrenaturales malignas, así como
aumenta en dos puntos su Dureza
contra el daño de estas mismas cria-
turas, ya proceda de sus garras, dientes,
armas blandidas o hechizos.
• El portador puede comunicarse en sueños
con N’Longa. Se trata de una herramienta
dramática que el DJ puede utilizar para
proporcionar pistas a los errantes si estos
se atascan en una aventura. Solo funciona
cuando el DJ esté de acuerdo.
254
• Veneno (-2): Todo al que Apep logre herir
o aturdir con su mordisco debe superar una
tirada de Vigor (-2) o quedará paralizado du-
rante 2d6 rondas.
El legado de Kane
Si los errantes, con la ayuda de su aliado
puritano, consiguen matar al dios serpiente,
habrán logrado un gran triunfo.
Al registrar la cueva, encontrarán varios
pasadizos que la abandonan. La mayoría con-
ducen a derrumbes o callejones sin salida,
pero uno de ellos lleva por un túnel hasta
una piedra perfectamente tallada para ajus-
tarse al mismo, con una serie de anillos de
hierro. Si se tira de estos, la piedra se mueve
con facilidad y los héroes saldrán a las calles
de la ciudad por esta puerta secreta, justo
junto a la base de la pirámide.
Una vez fuera, Kane se dirigirá a ellos:
“He visitado muchos lugares y me
he enfrentado a numerosos males. He
reparado muchas injusticias y salvado
muchas almas, pero mi trabajo jamás
concluye. Este cuerpo ha sufrido mucho,
desde los látigos de piratas berberis-
cos hasta los potros de la Inquisición.
Cuchillos, lanzas y todo tipo de bestias
han saboreado mi carne.
Pensé que poca gente podría continuar
con mi trabajo pero, hoy, he encontrado
un puñado de almas gemelas, gente que
ha visto la oscuridad de este mundo y
afrontado sus peligros, sin buscar más
recompensa que llevar justicia a donde
no la hay.
En su día, pensé que este bastón era
una herramienta del Maligno; más
tarde creí que podía usarse magia
negra para combatir otra magia
negra. Estaba equivocado. Ahora
comprendo que es una herramienta
benigna, creada en días pretéritos y
pasada de un campeón a otro a lo
largo de una cadena interrumpida
desde tiempos inmemoriales.
Tomadlo y usadlo con sabiduría, pues
es tan duro como el acero y no os fallará
cuando vuestra hoja no logre morder
certera. El destino os ha llevado a mí
y nuestra llamada es la misma. Tomad
el bastón. Continuad vosotros con este
trabajo inagotable”.
En el cuadro adjunto podrás encontrar los
valores y otra información concerniente al
bastón con cabeza de gato.

Cuando hayan aceptado el bastón, Kane
les explicará que N’Longa le visitó en sueños
la noche anterior.
“Mi viejo amigo N’Longa me avisó de
vuestra llegada. Me pidió que os transmi-
tiera un mensaje, sus nuevos campeones.
Debéis llevar los artefactos a la ciudad
de Jerusalén, a una caverna secreta que
se esconde a gran profundidad bajo la
colina en donde, en su día, se alzó el
Templo de Salomón. Allí, debéis usar su
magia para sellar las numerosas puertas
malignas que se abren por todo el globo
terráqueo. También descubriréis en ese
lugar dónde se encuentra la Serpiente
Impía, la raíz de este mal y padre de todo
tipo de demonios como el que hemos
matado aquí hoy. Una vez descubráis su
localización, debéis destruirla.
Esta será vuestra prueba final —
dice—. Yo debo realizar otras tareas
importantes si el tiempo me lo permite”.
Y así, el gran puritano les pasa su antorcha
y continúa con sus viajes allí donde le guíe
el destino. Los héroes ya habrán reunido los
seis artefactos y les habrán encargado una
nueva misión. Ya es hora de embarcarse en la
última de las aventuras de La senda de Kane.
El origen del mal
Lugar: Jerusalén (Imperio Otomano).
¿La ruta corta o la larga?
Llegar hasta Jerusalén puede ser un viaje tan
largo o tan corto como tú desees. Aún quedan
muchos males en el mundo y alguno de ellos
pudiera entrometerse en el camino de tus
héroes. Las únicas formas de llegar hasta la
ciudad son a pie o en barco. Esto último puede
complicarse con facilidad si deseas introducir
más peligros: las tormentas pueden retrasar
con facilidad un barco, el capitán pedir una
fortuna por atravesar aguas infestadas de
piratas berberiscos, tal vez no caigan bien al
capitán (en especial si son cristianos en tierras
musulmanas) o, quizás que no haya navíos en
el puerto, por la razón que sea.
Así pues, dejamos en tus manos cómo se
las apañarán y cuánto les llevará conducir los
seis artefactos a Tierra Santa.
El astrólogo
El monte del templo, donde antaño se
alzaba el Templo de Salomón, es ahora
255
La senda de Kane
mismo un lugar sagrado islámico y, expresa-
mente, está prohibido el acceso a forasteros.
Está muy bien protegido y cualquier intento
de entrar en el lugar por la fuerza acabará
con un gran porcentaje de la población de la
ciudad tomando las armas contra los héroes.
Contra una turba tan grande de fanáticos,
los errantes no tendrán ninguna posibilidad.
Una tirada con éxito de cualquier Conoci-
miento apropiado, como Historia o Religión
(e incluso Conocimientos Generales en el
caso de ciertos personajes, como explorado-
res, historiadores o sacerdotes) alertará a los
forasteros del peligro.
Los visitantes que deseen evitar una con-
frontación abierta pueden hacer una tirada
de Callejear (-4). Puede resolverse de forma
cooperativa. Con éxito, les apuntarán en direc-
ción de un erudito y astrólogo, un tal Ibrahim
ibn Marduk, quien vive en uno de los barrios
cercanos al monte. Les dirán que es experto en
numerosos campos relacionados con la ciudad.
Desafortunadamente para los héroes,
sus preguntas despertarán las sospechas
de los Vástagos de Salomón, una antigua
secta secreta dedicada a proteger el sagrado
reposo del Gran Sello de Salomón, lugar
que el gran rey (y sumo sacerdote) usó
para expulsar a muchos demonios de Israel
durante su reinado. Con el tiempo, la secta
ha perdido su rumbo. No ha sido el mal, sino
el propio paso del tiempo. Creen que es su
deber jurado defender el lugar contra cual-
quier intruso, incluso aquellos que portan el
propio cetro de Salomón.
Cuando los héroes se desplacen por
las serpenteantes callejuelas de Jerusalén,
varios miembros de la organización inten-
tará asesinarlos.
• Vástagos de Salomón (1 por cada 2
héroes): Usa la plantilla de asesinos
(página 342).
Escrito en las estrellas
El astrólogo vive en la parte más antigua y
oscura de la ciudad, que pocos forasteros se
atreven a visitar. Su diminuta tienda solo abre
durante la noche, un momento especialmente
peligroso para los extranjeros que deban tran-
sitar las callejuelas de la ciudad vieja.
Ibrahim ha sido astrólogo desde la infan-
cia y su linaje familiar consiste en una línea
ininterrumpida de astrólogos que data, de
acuerdo a los rumores que hay en las calles,
“hasta los días del mismísimo Ramsés”. A
Ibrahim no le gusta hablar de estos temas.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Por cierto, Ibrahim solo habla árabe, así que
los héroes deberán llevar consigo un traduc-
tor si no conocen dicha lengua.
Al entrar en la tienda, los héroes se sor-
prenderán de lo oscura que es. Incluso
aunque varias velas se reparten por el
lugar, llama la atención la poca ilumina-
ción que ofrecen. Tras unos segundos, en
donde podrán maravillarse con la enorme
colección de chucherías, talismanes y otra
parafernalia religiosa presente, un anciano
emerge de la habitación posterior a través
de una cortina. Con educación, pregunta
en qué puede ayudar a los héroes. Aunque
frágil de cuerpo, su voz parece estar llena de
poder y autoridad.
Parece cerrar sus ojos hasta dejar meras
rendijas y detenerse su respiración durante
unos instantes si los visitantes mencionan
su empresa: “Habéis hecho bien en acudir
a mí, pues es mejor no hablar de estas cosas
en lugares donde puedan oíros”. Tras eso,
invita a los héroes a seguirle a la habitación
interior. El lugar está abarrotado hasta extre-
mos impensables; grandes cartelones llenos
de números, diagramas y simbología mística
cubren las paredes, mientras que extraños
inventos ocupan el suelo. Ibrahim se apo-
senta en un desvencijado taburete e indica
256
El Sello
de
Salomón
Columnas
incrustadas
a sus huéspedes que pueden sentarse. El
único espacio disponible será el suelo.
“Conozco vuestra búsqueda, pues
N’Longa ha sido un buen amigo mío
durante muchos años y he estado estu-
diando leyendas y profecías para él en
busca de pistas”. —Extrae de debajo
de una pila varios diagramas y perga-
minos con lo que ha descubierto, que
procede a leeros:
“Existe un muro de piedra bajo el
montículo del templo, que corre paralelo
frente al Muro de las Lamentaciones.
Una de sus piedras muestra la talla de
una estrella de seis puntas, el Sello de
Salomón. Colocad el extremo superior
del bastón con cabeza de gato contra ella
y se abrirá un camino para vosotros”.
“En el interior hay una gran cámara,
el Centro del Mundo. Allí encontraréis
el Gran Sello. Colocad los distintos
artefactos en cada punta y dejad que la
magia haga su trabajo”.
“Tu (y con eso señala al héroe que
porta el bastón con cabeza de gato)
deberás usar el bastón en el centro del
sello. Solo entonces encontraréis aquello
que, en verdad, buscáis”.

Ibrahim no sabe mucho más que pueda
ser de utilidad a los héroes, pero puede
venderles varias chucherías e ingredientes
taumatúrgicos si los desean. Aunque el
hombre hará numerosas afirmaciones sobre
su eficacia (al fin y al cabo se gana la vida
con ello), lo cierto es que ninguna de estas
baratijas tiene ningún poder mágico.
¡Si los héroes piden al astrólogo que dibuje y
lea sus cartas astrales, Ibrahim profetizará que
les esperan grandes sufrimientos a todos ellos!
La cámara secreta
Para encontrar los restos del muro oriental
bajo el montículo del templo y la señal de
Salomón que contiene es necesario realizar
con éxito una tirada de Notar, pues dicho
símbolo está muy desgastado por la erosión
y cuesta encontrarlo. Asumiendo que sigan
las indicaciones que les ha proporcionado
Ibrahim, la piedra lentamente pivotará hacia
dentro, revelando un mustio y estrecho corre-
dor, cuyas paredes interiores están cubiertas
con cientos de estrellas de seis puntas (una
guarda contra el mal).
Al final del túnel se encuentra una gran
cámara abovedada. En su centro exacto
hay un sello de Salomón, taraceado en oro
puro. A su alrededor se extiende un mapa
del mundo sorprendentemente preciso,
incluyendo las líneas costeras de todas las
Américas, algo que solo se descubrió hace
muy poco. En cada una de las puntas de los
brazos de la estrella hay pequeños escalones,
del tamaño justo para que se suba en él una
única persona con los pies muy juntos.
Cuando se coloque un artefacto en cada
escalón, lee lo siguiente. Hasta que eso ocurra,
los héroes no pueden hacer mucho más.
Cuando colocáis el último de los arte-
factos en su respectivo escalón, las líneas
doradas que forman el Sello comienzan
a resplandecer, surgiendo de cada una
de las seis puntas hasta formar el sím-
bolo completo. En su centro se forma un
pilar de intensa luz blanca, conectado
con el resto del Sello por chisporrotean-
tes hilillos de pura energía dorada.
Un solitario rayo luminoso surge de
la columna, golpeando el mapa en un
punto del interior de África. Después
otro golpea Europa, América, Europa de
nuevo. La cantidad de dardos aumenta
con velocidad. Pronto son dos, una
docena y un centenar quienes parecen
golpear distintos puntos del globo terrá-
257
La senda de Kane
queo. Con cada impacto, escucháis en
vuestra mente un pequeño lamento, una
voz apenas susurrada al principio pero
que parece aumentar en intensidad a
medida que los proyectiles aumentan.
Dicho sonido es algo inhumano, desna-
turalizado: el sonido de un millar de
bestias malignas al ser destruidas o, al
menos, selladas de nuevo en sus tumbas
por muchos años.
Y de repente, la luz desaparece tan
rápida como surgió, al igual que los
gritos. Tras ello la cámara parece mucho
más oscura.
Haz que cada personaje haga una tirada de
miedo con -4. Todos los que fallen tendrán
una penalización de -1 a todas sus tiradas de
rasgo mientras permanezcan en la cámara.
Justo como el viejo Ibrahim les explicó,
es momento de que el portador del
bastón con cabeza de gato se coloque en
el centro del Sello. Cuando lo haga, lee el
siguiente texto:
La boca de la talla con forma de
gato del bastón se abre, revelando en
su interior un gran diamante. Una luz
comienza a formarse en el interior
de la gema, al principio como una
pequeña chispa pero ganando intensi-
dad con rapidez hasta tal punto que
es dolorosa mirarla, forzándoos a
apartar la mirada.
Un rayo de luz surge de la gema,
apuntando hacia el mapa y comienza a
moverse por él, como si tuviese volun-
tad propia y buscase algo invisible, algo
que ningún hombre ha visto excepto en
sus pesadillas más salvajes, algo que
ningún hombre cuerdo jamás debería
desear ver.
La luz de la gema finaliza su bús-
queda, detenida al fin sobre un punto
del mapa. Apunta a Jerusalén. Repen-
tinamente, el silencio en la cámara se
ve roto por un terrible temblor. Por el
túnel que accedisteis carga una banda
completa de hombres armados, todos
pidiendo vuestra sangre. Una nubecilla
de polvo tras ellos indica que el túnel se
ha derrumbado. ¡Estáis atrapados!
Los Vástagos de Salomón han seguido a
los héroes, convencidos de que son personas
malvadas intentando liberar a las entidades
atrapadas. Pretenden asegurarse de que
el conocimiento que los héroes tienen del
lugar jamás abandone dicha habitación.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
En cada ronda de combate, después de
repartir las cartas de iniciativa pero antes
de que nadie actúe, tira 2d20. La cámara,
como habrás notado al ojear el mapa de la
página 256, tiene veinte por veinte pasos.
El primer d20 te indicará una columna
vertical y el segundo una fila lateral, hasta
identificar una casilla exacta. El suelo de
piedra en esa casilla se derrumba. Todo
héroe en dicha casilla debe hacer de inme-
diato una tirada de Agilidad (-2) o caer a
una vasta cámara subterránea, sufriendo
2d6+5 puntos del daño (en realidad cae
a una ladera y rueda por ella, arrastrando
al héroe cerca de ciento veinte metros,
pero sin demasiada verticalidad). Repite
el proceso dos veces más en cada ronda y
después deja que combate continúe.
Cuando los dados indican una columna,
esta se derrumba pero no deja agujero bajo
ella. Si todas las columnas se derrumban
de este modo, el techo de la cueva se viene
abajo sobre la cámara al final de la ronda,
matando de forma automática a quien aún
permanezca en ella.
Es posible saltar los agujeros provoca-
dos con normalidad, pero todo aquel que
entre en una de estas casillas caerá por el
agujero de forma automática, tal y como se
explicaba con anterioridad. Los enemigos
que caigan por estos agujeros perecerán,
bien por la caída, bien al contemplar el
horror que aguarda abajo o al ser devora-
dos vivos por él.
• Vástagos de Salomón, agentes (1 por
héroe): Considéralos asesinos (pág. 342).
• Vástagos de Salomón, líder (1): Usa la
plantilla de asesino, pero es Comodín.
• Vástagos de Salomón, secuaces (3 por
héroes): Emplea la plantilla de lugareño
(página 345).
El origen del mal
Es solo cuestión de tiempo que los héroes
caigan por uno de estos agujeros o no les
quede más remedio que saltar a ellos; es
imposible excavar el túnel por donde han
entrado antes de que el suelo se hunda por
completo. No hay más lugares a donde ir
excepto hacia abajo.
En el fondo de la rampa de piedra hay una
cámara de proporciones auténticamente
ciclópeas. En este lugar se encuentra la
Gran Serpiente, probablemente la infernal
inspiración de donde surgieron Satán,
Jormungandr (la Serpiente Mundial), Quet-
258
zalcóatl (la Serpiente Emplumada) y muchas
otras criaturas serpentinas de los mitos y el
folclore humano.
¡Exhalando maldad por los cuatro cos-
tados, la bestia posa su mirada sobre los
héroes y se lanza al ataque!
La Gran Serpiente
La monstruosa forma de esta criatura es
vagamente serpentina, aunque no recuerda
a ninguna especie de sierpe conocida por
el hombre. Sus escamas son del tamaño de
escudos y relucen a la luz intermitente de
las antorchas con un tono mate entre negro
y verduzco. Donde debería estar la cabeza
solo hay una enorme colección de largos
tentáculos, que se retuercen y arquean
constantemente, bailando al sonido de una
impía e inaudible sonata maligna. Allí donde
finalizan los tentáculos se abren las fauces de
la criatura, una vasta oquedad circular llena
con filas concéntricas de dientes serrados.
La parte posterior de la criatura es una
masa hinchada y dilatada, que late con la
misma regularidad de su impío, e imposible
de ver, corazón. Este bulboso extremo se
dilata cada vez más y más hasta liberar otra
criatura cubierta de babas, su progenie,
creada por la Gran Serpiente a imagen y
semejanza de su propia corrupción.
Aunque la mera presencia física de esta
vil entidad es suficiente para enfermar el
cuerpo, lo peor son sus nauseabundas
emanaciones malignas –un mal al que los
conceptos humanos de moralidad o emocio-
nes no ponen trabas–. De algún modo tanta
maldad despierta de forma seductora algo
en la naturaleza más oscura del alma, ame-
nazando con destrozar los frágiles muros de
cordura con que los seres humanos prote-
gen sus mentes.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d10, Espíritu
d10, Fuerza d12+6, Vigor d10.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 23 (4).
Habilidades: Intimidar d10, Notar d8, Pelear
d8, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Aplastamiento: Usando su masa, la serpiente
puede alzarse y dejarse caer sobre sus presas,
intentando aplastarlas bajo su enorme peso.
Afecta a un área equivalente a una plantilla de
cono. Se trata de una tirada opuesta entre la
habilidad de Pelear de la criatura y la Agilidad
de sus víctimas. Cuando vence la sierpe, su
oponente sufre d12+18 de daño.

• Armadura +4: La Gran Serpiente está prote-
gida por una dura piel escamosa.
• Debilidad (artefactos): Los seis artefactos
pueden ignorar el blindaje pesado de la Gran
Serpiente y su Armadura (pero no su valor de
Tamaño). La Gran Serpiente tiene Dureza 19
(0) contra los ataques de estos artefactos.
• Gargantuesco: Es Enorme y, por tanto, hay
que aplicar un modificador de +4 a los ata-
ques contra ella. Sus ataques se consideran
procedentes de un arma pesada. Del mismo
modo, para dañarla también hacen falta ar-
mas pesadas.
• Miedo (-4): Todo el que vea esta criatura
debe hacer una tirada de miedo con una pe-
nalización de -4.
• Mordisco: FUE+d12.
• Resistente: No sufre heridas por apilar atur-
dimientos.
• Retoños: En cada ronda, antes de repartir
cartas de iniciativa, la Gran Serpiente engen-
dra 1d3 retoños (consulta a continuación).
Reparte una única carta de iniciativa para to-
dos los retoños.
• Tamaño +12: Mide más de cicuenta metros
de longitud.
• Tentáculos: Los tentáculos tienen diez pa-
sos de longitud (veinte metros). Cuando
agarran a una víctima, comienzan a arras-
trarla hasta su boca. Cada éxito y aumento
en una tirada opuesta de Fuerza arrastra a
259
La senda de Kane
la víctima 1d6 pasos hacia la hambrienta
boca. Cada tentáculo aguanta una única
herida y tiene Dureza 12 frente a ataques.
Las balas y otras armas perforantes solo
causan medio daño a un tentáculo y las
contundentes, nada. Las heridas causadas
a los tentáculos no cuentan para el total de
la criatura.
Retoño
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu d6,
Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 4.
Habilidades: Notar d8, Pelear d6, Sigilo d6.
Capacidades especiales:
• Masa de tentáculos: Estas criaturas no son
suficientemente grandes para cazar con los
tentáculos, así que los usan para distraer a la
presa. Un retoño gana un punto de ventaja
por múltiples oponentes sobre su presa.
• Mordisco: FUE+d4.
• Rápido: Un retoño descarta toda carta de
iniciativa de cinco o menos que reciba.
• Tamaño -1: Mide alrededor de noventa cen-
tímetros de largo.
Consecuencias
Si los héroes sobreviven al enfrentamiento
contra el Gran Profanador y logran matar a
la Bestia, habrán concluido con éxito esta
campaña de puntos argumentales.
Un antiguo túnel excavado en el
extremo más lejano de la caverna lleva de
regreso a la superficie, emergiendo más
allá de las murallas de la ciudad. Fuera les
estará esperando N’Longa. Si se encontra-
ron con él en Basti y le rescataron, aún
vestirá el cuerpo de Hawk de Basti. En
caso contrario, se tratará de una manifes-
tación espectral y etérea del chamán, su
yo espiritual.
N’Longa os contempla durante
un rato que parece eterno antes de
hablar. “Ella volver” —dice—. “Ella
no morir. Ella jamás morir si mal
en corazón de hombres. Pero ella no
regresar en largo tiempo. Mucho mal
quedar en mundo. Cuando vosotros
estar listos, entregar artefactos a
otros para trabajo continuar. Hasta
entonces, vosotros seguir caminando
Senda de Kane”.
Y con eso, desaparece. A partir de ahora los
errantes, como Solomon Kane, deberán buscar
ellos mismos su siguiente gran aventura.
 Historias Salvajes
Muchas manos intentaron retenerle,
pero el resplandor vagabundo de sus
ojos se hizo más cegador y brillante, y
Solomon Kane hizo a un lado a la gente
y salió en medio de la noche.
Una luna feroz cabalgaba las salvajes
nubes blancas y las olas mostraban sus
blancas crestas cuando Solomon Kane se
fue de nuevo, sin que nadie supiese a dónde.
-El regreso al hogar de Solomon Kane
(variante, 1931).
E n este capítulo organizamos, por orden
alfabético, todas las historias salvajes
que no son parte central de La senda de
Kane, la campaña de puntos argumentales
antes mencionada.
 Bajo la ciudad
de los vampiros
Lugar: Las Colinas de los Muertos.
Trasfondo
Aunque Kane y N’Longa creyeron haber des-
truido todos los vampiros, un puñado de ellos
logró escapar de la conflagración buscando
refugio en los profundos túneles existentes
bajo la ciudad. Allí se ocultaron durante largos
meses, temerosos de que los buitres estuvie-
ran a la espera en la superficie, aterrorizados
ante la idea de que el poderoso doctor brujo
y su compañero blanco acechasen entre las
sombras. Solo la desesperación del hambre les
inculcó los ánimos necesarios para afrontar de
nuevo la superficie. Al no encontrar señal de
sus temibles adversarios, han recuperado las
viejas costumbres.
Una aldea muerta
Al escuchar que los vampiros han regre-
sado a esta tierra, sin duda, los héroes
viajarán al lugar para investigar, a pesar
de los temerosos avisos de los aldeanos.
261
Mientras cruzan la sabana en dirección a las
Colinas de los Muertos, los héroes encuen-
tran una pequeña aldea de crudas cabañas
de barro y techos de paja. No parece haber
señales de vida en su interior: ni de gente,
ni de bestias.
Al investigar, los héroes descubren que
tanto los aldeanos como su ganado están
muertos. El estudio de los cuerpos –acom-
pañado de una tirada de Sanar– revelará
que los cuerpos han sido desangrados.
Al registrar la aldea se localiza también a
los dos únicos supervivientes, una joven
chica nativa (apenas una adolescente)
y su hermano, ocultos ambos bajo una
estera de paja. La chica está aterrorizada
y los héroes necesitan superar una tirada
de Persuadir para extraer de ella la infor-
mación que conoce.
“Vinieron de noche” —afirma—.
“Cayeron sobre nosotros como leones,
mordiendo y desgarrando. Nuestros
mejores guerreros no pudieron detener-
los. ¡Los muertos han regresado! ¡Los
muertos han vuelto de las colinas!”.
La chica insistirá en llevar a su hermano
a la aldea más cercana, por seguridad, y no
ofrecerá más ayuda. Las únicas colinas que
los héroes pueden ver se encuentran a unos
tres días de marcha.
Las Colinas de los Muertos
Al llegar a las colinas, los errantes descu-
bren con facilidad un serpenteante camino
que asciende por la escarpada ladera. Pasa
por las cercanías de docenas de cuevas. Los
héroes pueden registrarlas, pero hay poco
de interés en su interior excepto pilas de
huesos, festines de los días anteriores a la
vista de Kane.
El grupo de héroes acabará llegando a
las colinas que dominan la ciudad. Bajo
ellas se encuentran los chamuscados y
ennegrecidos edificios de la Ciudad de
los Vampiros, rodeados de una sección de
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
tierra quemada en donde no crece nada.
Un inquietante sonido, el lejano y distante
eco del agónico gemido mortal de miles de
almas, cabalga el viento como un oscuro
y demoníaco mensajero, un sonido que
ataca por igual los nervios y la mente de los
viajeros. Haz que cada aventurero realice
una tirada de miedo. Con un fallo, el héroe
sufrirá la penalización habitual durante el
resto de la aventura, mientras permanezca
en las Colinas de los Muertos.
Para descender por las laderas hasta los
restos de la ciudad, hace falta una tirada de
Trepar. El fallo supone un nivel de fatiga
por golpes y cardenales, cuando el errante
resbala y baja rodando la cuesta rocosa.
Una vez en el interior de la ciudad, los
héroes rápidamente comprenderán que el
lugar ha sido pasto de las llamas, que alcan-
zaron temperaturas muy altas. Los muros
de piedra, tan gruesos como un brazo
humano, muestran grietas y rajas. Los
techos de piedra, que soportaron durante
milenios la inclemencia del tiempo, cedie-
ron ante el rabioso infierno y se vinieron
abajo, ahogando de escombros los edifi-
cios. El mismo suelo aún muestra señales
del paso de las llamas y todo lo que queda
es tierra yerma y negruzca.
Mientras los héroes registran la ciudad,
haz que los jugadores hagan una tirada de
Notar. Con éxito, encontrarán un juego de
escaleras que se interna en la oscuridad,
bajo la urbe. Una pila de cascotes cercana
muestra ciertas diferencias con las demás.
Una tirada de Conocimientos Generales
revelará que se han movido recientemente.
Se trata de las piedras que cayeron sobre
el pozo, protegiendo a las malignas cria-
turas ocultas en su interior del fuego que
abrasó la ciudad.
Desde la conflagración, las malignas
criaturas que sobrevivieron bajo tierra han
limpiado la entrada a su guarida, aventurán-
dose de nuevo al exterior.
Los túneles
Si los errantes desean poner fin de una
vez por todas a los problemas causados por
los vampiros, deben entrar en los tenebro-
sos túneles y matar a los monstruos en su
atroz guarida.
Los túneles son una serie sótanos y
cámaras subterráneas conectadas entre
sí por corredores. Todo ello de piedra
trabajada. No existe ninguna luz en el
262
interior de los túneles excepto la que
lleven consigo los propios exploradores.
Los vampiros son enemigos peligrosos,
así que si los héroes carecen de armas
apropiadas para combatirlos, coloca
unas cuantas antorchas apagadas en los
arbotantes. Serán muy antiguas, pero aún
arderán si se emplea con ellas yesca y
pedernal u otra fuente de llamas.
En vez de abalanzarse sobre los invaso-
res, el puñado de vampiros supervivientes
prefiere jugar al gato y al ratón con ellos,
intentando separarlos y destruirlos uno a
uno. Debido a la experiencia pasada, son
muy precavidos ante los hombres blancos
y prefieren usar la ventaja que les supone
su visión nocturna y el sigilo frente a la
fuerza bruta.
Dirige esta parte de la aventura dando
un especial énfasis a la atmósfera. Describe
la oscuridad más allá de la pálida fuente
luz que usen y el sonido de arañazos sobre
sus cabezas. En combate, imita la repen-
tina oleada de garras y colmillos cuando
uno de los vampiros se abalanza sobre
ellos desde un corredor oscuro, antes
de retirarse a las perpetuas tinieblas tras
un solo ataque. No tengas ninguna prisa
por acabar el encuentro: tus jugadores
recordarán durante más tiempo un largo y
tenebroso avance a través de la oscuridad
que una rápida batalla.
La única cámara de interés contiene un
mural muy antiguo, casi desvanecido. En
ella, el grupo puede aprender la historia
de la ciudad gracias a las imágenes. Pueden
descubrir cómo los constructores fueron
atacados por las tribus salvajes y alzaron a los
muertos para salvarse, para ser finalmente
aplastados por sus propias abominaciones.
Haz que los errantes descubran la cámara
cuando solo quede un único vampiro ace-
chándolos. Mientras los héroes se distraen
con el mural, la bestia salta de entre las
sombras para atacar. Si matan a la criatura,
serán testigos del nacimiento de su raza (en
el mural) y su destrucción.
No ofrecemos ningún mapa para esta
historia salvaje, pues la búsqueda tiene solo
una única sala de interés en un laberinto
de túneles y cámaras. Haz que registrar
los túneles sea tan largo (o corto) como te
parezca dramáticamente apropiado.
• Vampiros africanos (1 por héroe): Con-
sulta la Página 339.

 Chaquetero
Lugar: Cualquier lugar donde se llegue
con guía.
El guía esperará hasta que la expedición se
haya internado suficiente en tierras salvajes
antes de revelar sus auténticas intenciones. Si
el guía tiene aliados (nómadas, una caravana,
etc.) suficientes para vencer por número a
los héroes, esperará al momento ideal para
volverse contra ellos, exigiendo que le entre-
guen sus armas y propiedades.
Naturalmente, los errantes podrían
resistirse. En caso de que se rindan o sean
derrotados, el guía no los matará sobre la
marcha. En su lugar, los dejará abandonados,
como carnaza para las bestias salvajes o los
elementos, evitando así (a su manera) sentir
remordimientos por sus muertes. Esto puede
llevar a una minicampaña muy interesante
en donde los héroes escapan a su funesto
destino y dan caza al traidor.
Un guía solitario, sin embargo, no se atre-
verá a enfrentarse de forma directa con un
grupo bien armado. En vez de ello, abando-
nará a los errantes en un lugar deshabitado
y remoto, preferiblemente lleno de peligros
ocultos, como arenas movedizas o altas tem-
peraturas combinadas con escasez de agua.
Podría desaparecer bajo la cobertura de la
noche o adelantarse, con la excusa de explo-
rar, y no volver, oculto en una cueva donde
no puedan encontrarlo.
En este último caso, el traidor seguirá las
huellas de los extranjeros durante varios
días, esperando a que se debiliten o mueran
antes de regresar a robarlos. Los grupos más
capaces, por supuesto, podrían apañárselas
bien, en cuyo caso el guía abandonará su
propósito cuando se canse de esperar, aban-
donando a los expedicionarios a su suerte
(consulta  Perdidos (pág. 304)).
 El ansia
Lugar: Una posada en cualquier lugar
de Europa.
Un huésped curioso
Dentro de la posada hay varios clientes (en
total, dos por héroe) más el posadero. Un
fuego chisporrotea suavemente en el hogar,
donde un caldero con guiso cuelga sobre las
llamas. Se hacen notar tanto el olor del humo
de las pipas como el de la cerveza rancia. El
263
Historias salvajes
posadero, con educación, pregunta a los
errantes la causa de su visita, afirmando que
hay bandidos en el área y jamás se pueden
tomar suficientes precauciones.
Sin duda, los héroes que hayan estado
viajando por los caminos con anterioridad,
tendrán sospechas. El posadero hará todo lo
posible para convencerles de que el lugar es
seguro, afirmará además que solo las habita-
ciones individuales tienen chimenea y en la
sala común podrán secar sus ropas y sacar el
frío de los huesos. Esto debería ser suficiente
para alimentar la paranoia de los jugadores,
pero no tanto como para encerrarse en las
habitaciones antes de que puedas haberles
metido en problemas.
Si alguno de los héroes pregunta por
comida, el posadero dirá que puede ofre-
cerle algo de pan y queso. Quien pregunte
por el caldero al fuego recibirá la respuesta
de que solo son viejos huesos que el posa-
dero está haciendo hervir para hacer un
caldo, pero la sopa aún no está lista. Para
compensar el magro servicio, el posadero
ofrecerá a los héroes una cerveza gratis, para
ayudarles a entrar en calor. Quien rechace la
bebida será acusado de insultar y burlarse de
las antiguas leyes de hospitalidad. Haz que
se sientan mal por rechazar la generosidad
del pobre posadero.
La cerveza (de alta fermentación) está dro-
gada y los héroes que beban solo un trago
deben hacer una tirada de Vigor (-2). Con
éxito, sufren un nivel de fatiga, dos con el fallo.
Carne en el menú
Tan pronto como los personajes mues-
tren señales de amodorramiento, los
clientes les atacarán. La aldea ha sufrido
varias malas cosechas consecutivas y los
vecinos han optado por complementar
la dieta con carne humana. Los caníbales
están desesperados, pero no son estúpidos,
y usarán la ventaja que supone el número
para incapacitar a los héroes.
Durante la lucha, uno de los caníbales
caerá sobre el fuego (quizás como resul-
tado de una herida letal o una maniobra de
truco), volcando el caldero. Sus contenidos
se derramarán por el suelo, revelando
varias manos cortadas…. La despensa se
agotaba rápido y las manos eran lo único
que quedaba.
Cuando el espeluznante potaje cae
al suelo, varias de las manos sufren
temblequeos y, después, comienzan a
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
corretear por la sala. Todos los presentes
deben hacer una tirada de miedo en ese
momento. Al ver moverse las manos, el
posadero gritará: “¡Estúpidos! ¡Os dije
que debíamos haber dejado en paz a ese
brujo! ¡Nos ha maldecido!”.
Las manos solo atacarán a los caníbales
y dejarán de moverse en cuanto todos
sus asesinos hayan muerto. Continúa el
combate hasta que todo haya acabado (los
caníbales saben que les colgarán por sus
crímenes y no tienen ninguna intención
de rendirse).
Cuando la batalla haya finalizado, al regis-
trar la posada se encontrará escondido en
la despensa un alijo de ropas y 1d6 £ en
moneda pequeña de diversos orígenes, todo
ello propiedad de sus anteriores víctimas.
• Caníbales (2 por héroe): Trátalos como
lugareños (pág. 345), pero tienen Pelear
d6, Parada 5 y usan porras (FUE+d4).
• Manos reptantes (6): Página 334.
• Posadero: Trátalo como si fuera un wen-
digo (pág. 341).
 El culto de Nakari
Lugar: Negari (África Occidental).
Uno de los nativos de la aldea o factoría
que visitan relata varias historias sobre la
leyenda de Negari y cómo un dios blanco
destruyó el lugar, haciendo que la tierra se
agitase y temblara. Los héroes que superen
una tirada de Notar se percatarán de que el
nativo en cuestión no está contando toda la
historia. Una segunda tirada, de Persuadir
o Intimidar, convence al cuentacuentos de
revelarlo todo:
“Nosotros creer que ciudad haber
sido destruida”, susurra uno de los
aldeanos. “Manos del dios blanco des-
truir mal ju-ju. Pero mal ju-ju ser más
fuerte y regresar. Reina vampiro vivir de
nuevo y exigir tributos”.
Trasfondo
Nakari, la reina vampiro de Negari, como
sus seguidores, murió en la ciudad, pero
solo expiró su cuerpo. Su espíritu, indoma-
ble y demente, se negó a abandonar el lugar,
quedando atrapado en su putrefacto cadá-
ver. Ninguna bestia osó alimentarse de sus
restos. Incluso los grandes buitres, cuyos
picos ganchudos son capaces de destrozar
vampiros, los evitaron.
264
Han pasado ya años desde que el terre-
moto derribase las espiras negras de Negari
y su carne poco a poco fue encogiendo y
desapareciendo. Entre sus huesos, blan-
queados al sol, quedó el extraño contraste
de su negro corazón, donde el espíritu espe-
raba a la hora de reclamar su liberación.
Más o menos hace un año, una chica
solitaria que huía de los caníbales, topó por
casualidad con las ruinas de Negari. Nakari
vio en ella la oportunidad que esperaba y
la poseyó. La reina vampiro había renacido.
Usando sus poderes, esclavizó la tribu local,
quien ahora cree que es una diosa. La tribu
reocupó Negari y comenzó la construcción
de un nuevo imperio desde sus ruinas.
El nuevo imperio de Negari
El viaje hasta la meseta en donde descan-
san las ruinas lleva un mes. Puedes saltar
directamente hasta su llegada (describiendo
brevemente el largo viaje a través de la
jungla, el calor, etc.) o añadir unos cuantos
encuentros por el camino, como un feroz
león, una tribu de caníbales o, quizás, un
guerrero solitario que se gane la amistad del
grupo y acceda a ayudarlos.
El nuevo puente
La escalada hasta la meseta requiere tres
tiradas de Trepar exitosas por personaje.
Cada fallo supondrá golpes, caídas cortas,
etc. Consulta las reglas de Trepar en la
página 34.
Tras caminar varios kilómetros, los héroes
alcanzarán el abismo. El puente a través del
cielo se vino abajo durante el terremoto y,
en su lugar, cuelga un puente de cuerdas,
funcional pese a su cruda construcción.
Junto al puente habrá varios guerreros
y un caudillo. Este conoce la historia
del dios blanco que destruyó Negari, de
tal modo que ordenará de inmediato
el ataque. Con un grito de batalla
(“¡Nakari!”), se lanzan sobre los héroes
con la muerte en su mirada.
Pero los guerreros también han oído la
historia, de tal modo que sufren una penali-
zación de -2 a sus tiradas de miedo si algún
errante usa un arma de fuego. El caudillo,
fanáticamente leal a Nakari, no teme las
armas de fuego y ataca con despreocupación
por su propia vida.
Una vez derrotados, el grupo puede
cruzar el puente de cuerdas y avanzar hacia
la ciudad. Ten en cuenta que la caverna que

¡Capturados!
Si deseas alargar la aventura, puedes hacer
que los nativos capturen a los héroes. Quizás
estos nativos específicos no teman las armas
de los dioses blancos.
Arrastrados a los ruinosos restos de la
ciudad, Nakari les hace una visita, inten-
tando seducirlos para que sean sus nuevos
campeones. No está acostumbrada a que la
rechacen, así que desahogará su furia contra
todo héroe que lo haga.
Tras eso, los héroes pueden intentar
escapar, quizás llegando hasta algunos de
los túneles secretos y encontrando una
habitación intacta cuyos murales cuenten
el ascenso y caída de la antigua Negari. Esto
último puede ser especialmente interesante
si los jugadores no han leído el relato en que
nos inspiramos.
Kane utilizó en su día bajo el puente tampoco
existe ya, así que los personajes que conoz-
can los relatos no podrán aprovecharse de
este “conocimiento secreto”.
• Caudillo (1): Usa la plantilla de caudillo
tribal (pág. 346) pero añade la ventaja
Berserk (pág. 50).
• Guerreros (2 por héroe): Usa la plantilla
de guerreros tribales (pág. 346).
La ciudad
La muralla exterior de la ciudad está
dañada, formando una inmensa pirámide de
escombros. Más allá, el serpenteante suelo
del cañón, casi ahogado con rocas y piedra
pulida caída de las caras del farallón. Entre
ellas se pueden observar algunos restos de
hueso, todo lo que queda de las salvajes
almas de quienes antaño habitaban en la
ciudad. En lo alto de los barrancos se abren
agujeros oscuros, como las cuencas sin ojos
de una calavera: entradas a los numerosos
túneles y cámaras de Negari, que permane-
cen ocultos a la vista.
Si continúan avanzando, hasta el centro,
allí donde antaño se elevaba la Torre de la
Muerte, descubrirán que el suelo limpio
de escombros y las colosales estatuas de
antiguos héroes, del tamaño de pequeños
edificios europeos, se alzan de nuevo.
Mientras los héroes se abren paso entre el
bosque de piedras, una voz solitaria se diri-
girá a ellos desde lo alto, usando la lengua de
los pueblos del río:
265
Historias salvajes
“¡Contemplad todos!” —grita, mientas
su voz despierta ecos en el cañón con la
fuerza del trueno—. “¡Los dioses blancos
han regresado a Negari para destruirla de
nuevo! Pero esta vez, ¡no lo lograrán! Mis
antiguos seguidores adoraban a un dios
muerto pero ahora me veneran a mí... ¡Y
yo soy eterna! ¡Destruidlos a todos!”.
Si miran hacia arriba, los errantes contem-
plarán una mujer, de piel oscura y exquisita
belleza. Hace gestos hacia los héroes y una
hueste de soldados armados con lanzas,
cuyas puntas brillan como los dientes de
una feroz bestia, surge de las ruinas para
atacarlos. Nakari está a cincuenta pasos de
los héroes, fuera del alcance de sus pistolas
y retrocederá a la seguridad del túnel en
cuanto comience el combate.
Aunque superan en número a los intru-
sos, los salvajes tienen un miedo atroz a las
armas de fuego y sufren una penalización de
-2 a su tirada de Espíritu contra ellas.
Es posible usar las piedras como cober-
tura. Las zonas de cascotes se consideran
terreno difícil (pág. 83).
Cuando la mitad de los guerreros estén
muertos o hayan huido aterrorizados,
Nakari, acompañada de un trío de bellas
doncellas de piel ebenácea, emergerá de
uno de los túneles, urgiendo a sus hom-
bres a renovar su ímpetu (gracias a sus
ventajas de Liderazgo). Tras su séquito
camina un fornido salvaje con una res-
plandeciente calavera en sus brazos. El
salvaje proporciona cobertura media al
cráneo debido a los musculosos brazos
con que lo rodea.
Si los héroes están recibiendo una buena
tunda y deciden rendirse, Nakari ordenará
que sean desarmados y les apresen. Tendrá
otros usos para ellos (consulta el cuadro de
texto adjunto).
• Cráneo de Nakari.
• Doncellas (3): Usa la plantilla de lugare-
ños (pág. 345).
• Guerreros (4 por héroe): Guerreros tri-
bales (pág. 346).
• Nakari renacida: Consulta la página 169.
• Portador del cráneo (1): Considéralo un
caudillo tribal (pág. 346).
La única forma de destruir permanente-
mente el espíritu de Nakari es aniquilar el
cuerpo que ocupa y el cráneo, algo que no
es tan fácil como parece.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Si “Nakari” fallece, su espíritu simple-
mente se transfiere a otro cuerpo de mujer
(no puede poseer hombres) situado a vein-
ticuatro pasos o menos e intenta poseerlo.
Le cuesta una acción y se resuelve como una
tirada enfrentada de Espíritu. Con éxito, la
víctima inmediatamente gana los valores y
el aspecto de Nakari. Observar el proceso
impone una tirada de miedo. Si falla, el espí-
ritu regresa al cráneo, da igual la distancia
que haya hasta él, donde permanecerá hasta
que una mujer se acerque a veinticuatro
pasos o menos. Cuando el cráneo ha sido
destruido y su espíritu no tenga a dónde ir
al destruir el cuerpo que ocupa, es enviado
entre aullidos al infierno que la aguarde. Es
probable que los héroes deban “matar” a
Nakari al menos una vez, solo para ver cómo
regresa en otro cuerpo instantes después.
Incluso si el cráneo es destruido, Nakari
puede seguir intentando transferir su alma
a otro cuerpo.
Saber que es posible que tengan que matar
a alguna mujer inocente para derrotar a
Nakari debería ser un interesante problema
moral para tus jugadores.
Cráneo de Nakari
Su antigua calavera es el centro de su
poder, pues es lo que ata su espíritu al reino
de los mortales. Debe permanecer en todo
momento a veinticuatro pasos o menos de
ella, pues si no, el espíritu deberá abando-
nar el cuerpo y regresar al mismo.
Atributos: Agilidad d4, Astucia d8, Espíritu
d12, Fuerza d4, Vigor d6.
Paso: --; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d10, Pelear
d6, Provocar d8.
Capacidades especiales:
• Aullido: Como acción, la calavera puede
emitir un aullido aterrador. Funciona como
el poder miedo. El cráneo usa Espíritu como
habilidad arcana y tiene ML 0.
• Cabezazo: FUE de daño.
• Muerto viviente: +2 Dureza, +2 a recupe-
rarse del aturdimiento; no sufre daño adi-
cional de ataques apuntados; inmunidad a
enfermedades y venenos; no sufre penaliza-
ción por heridas.
• Pequeño: Cuando luches con el cráneo apli-
ca un modificador de -2 por su tamaño.
• Tamaño -2: Es del tamaño de un cráneo hu-
mano.
• Volador: Paso 6 volando.
266
 El diablillo
celestial
Lugar: El monasterio Fukiwara (Nipón).
Trasfondo
Lord Kawari empieza a temer que su casa
esté maldita. Primero, su mejor guardia
sufrió graves heridas al caer del caballo junto
al arroyo cercano. Después, su hijo menor
fue encontrado ahogado en el estanque
que decora su jardín ornamental. Valiosos
objetos han desparecido por toda la casa y,
en ocasiones, se escucha un extraño aullido
que parece proceder justo del exterior de
la mansión. Lord Kawari se está frustrando.
Sus sirvientes y guardias susurran sobre
los vengativos fantasmas de un monasterio
cercano, en ruinas, y tanto su esposa e hijos
temen por sus vidas.
Kao, el demonio acuático, planea arruinar
por completo a la casa Kawari. Fue Kao quien
asustó al caballo del guardia y quien atrajo
al hijo del señor al estanque, para ahogarlo.
A la llegada de los errantes, intentará hacer
que parezcan culpables de algo y que sea el
propio Kawari quien se vuelva contra ellos.
Así, planea disfrutar todo lo posible con el
derramamiento de sangre.
La mansión Kawari
Kao usó sus poderes cambiaformas para
transformarse en un chico joven y lograr
acceder a la mansión. Se plantó ante las
puertas de la casa y, tras explicar que era
huérfano, se ofreció como criado. Kawari se
apiadó de él y gracias a eso Kao se ha ganado
la confianza de toda la corte… excepto una
única persona.
Takiko es una criada, de gran edad, quien
conoce muy bien todas las leyendas con-
cernientes al monasterio Fukiwara; fue ella
quien suplicó a lord Kawari que no alterarse
el curso del arroyo, sin éxito. Cuando Kao
llegó a la casa, Takiko pensó que podría ser
un espíritu vengativo procedente del monas-
terio e intentó avisar a su señor. Kawari,
pensando que la anciana era una campesina
supersticiosa, no le hizo caso, creyendo que
dicha historia era poco más que el producto
de ladrones en busca del imaginario tesoro
de los sohei. Kawari comienza a preguntarse
si Takiko tendrá algo que ver en todo el
asunto, pero cree más probable que se trate
de bandidos en la montaña con intención de
saquear su casa.
 Historias salvajes

Entran los héroes

Lord Kawari es un hombre orgulloso, y
noble además, así que deben tratarlo con
el apropiado respeto. En este periodo de la
historia de Nipón, no hacerlo puede tener
consecuencias muy serias. Incluso fatales. Si
los héroes acuden ellos mismos, se presen-
tan ante lord Kawari como corresponde y le
ofrecen sus servicios, este está tan desespe-
rado que aceptará su oferta.
A los errantes les costará mucho identificar
al demonio acuático, pues es muy taimado.
Kao lentamente intentará pintar a los héroes
como villanos, con la esperanza de que se
vayan. Por ejemplo, colocará algunas de las
cosas que ha robado –herencias familiares de
la familia Kawari– entre las pertenencias de
los héroes. Después, Kao intentará contami-
nar la comida de los héroes con su sangre,
que es un amargo veneno (Vigor (-2) o sufrir
un nivel de fatiga debido a dolorosos retor-
tijones). Empleará otros trucos, que dejamos
en manos del DJ; mientras los héroes inves-
tigan, puede ser todo lo pérfido que el DJ
desee. Cuando comiencen a arrinconarlo, la lectura, el héroe que realiza el ritual no
robará una de sus armas y matará a otro de puede realizar otras acciones, aunque sí
los sirvientes con ella, implicando así al pro- defenderse si es atacado. Se le considera un
pietario en un asesinato. defensor desarmado durante este tiempo,
pues solo puede esquivar los golpes, pero
El diablillo celestial no blandir físicamente un arma y pararlos.
La clave que tienen para descubrir la autén- Cuando los héroes lleguen al templo con
tica forma de Kao se encuentra en el nuevo este propósito, Kao sentirá de inmediato su
puente, justo a las afueras de la mansión del presencia (gracias al vínculo que tiene con
señor. Si los héroes preguntan a los aldeanos él) y se desplazará allí para atacarlos, esta vez,
por la historia de la región, pueden hacer revelando su auténtica forma cuando surge
una tirada de Callejear. Con éxito, descubren del arroyo cercano. Es necesario inmovilizar
la historia del monasterio y la construcción a Kao para que el ritual funcione sobre él:
del puente. Varias de las piedras utilizadas en matarlo solo sirve para que se convierta en
el puente proceden del monasterio y una de agua y se reforme en el arroyo montañoso
ellas es hueca. durante la noche siguiente.
Al examinarlo con detalle (Notar con -2), Inmovilizarlo puede ser difícil, ya que
los héroes encontrarán un glifo tallado en puede transformarse en agua a voluntad,
una de las piedras. Si se extrae del puente, pero si se blande el rosario de los sohei
dicha piedra parece muy ligera. Al aplastarla contra él, debe recuperar su auténtica forma
(Dureza 4), se encontrará en su interior un demoniaca (consulta sus debilidades en la
collar de cuentas de plegaria de los sohei y plantilla). Cuando el ritual se complete, Kao
un delicado pergamino, con el ritual para será arrastrado en forma de bruma hasta
“atar al diablillo celestial”. Este pergamino los restos del templo, donde permanecerá
afirma que el ritual debe realizarse en un prisionero mientras nadie trastee con el
lugar sagrado. El templo en ruinas, el único lugar. Lord Kawari aceptará hacerse cargo
lugar de este tipo en kilómetros a la redonda, del cuidado de las ruinas, avergonzado por
aún sirve para este propósito. su anterior escepticismo.
Lleva un total de diez rondas completar el ¿Y el fabuloso tesoro de los monjes? Sin
ritual, al final del cual la magia de los sohei duda, los héroes más avariciosos querrán
funciona de forma automática (el poder buscar el botín, ansiosos de una recompensa
está en el pergamino, no el lector). Durante material. Lo cierto, sin embargo, es que es

267
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

solo un mito, parte de una historia diseñada

para causar problemas a los monjes. Fue el
propio Kao quien hizo circular el rumor, en
su disfraz de pequeño huérfano. Puede que
los héroes registren a fondo el lugar, pero
no hay ningún tesoro que encontrar en él.

Kao, demonio acuático

Kao es un espíritu acuático, taimado y
maléfico, que disfruta causando miserias
a los humanos que profanan su arroyo de
montaña sin haber primero prestado el
respeto correspondiente. Aunque prefiere
manifestarse con la forma de un niño
pequeño, su auténtico aspecto es el de un
enorme humanoide azul con rasgos de sapo,
ojos completamente negros, gran boca llena
de dientes y largos brazos distendidos que
acaban en garras del tamaño de espadas.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d8, Espíritu
d8, Fuerza d10, Vigor d8.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 8.
Habilidades: Lanzar d8, Nadar d12, Notar
d10, Pelear d8, Persuadir d10.
Capacidades especiales: • Mordisco o garra: Tanto los afilados dien-
• Acuático: Paso 12 nadado. tes como las enormes garras de Kao causan
• Cambiaformas: Kao, como acción gratuita, FUE+d8 de daño.
puede alterar su forma, adoptando la de un • Tamaño +2: En su forma auténtica, Kao es
niño pequeño (usa los mismos valores, pero un enorme demonio-rana de piel azul.
pierde el Tamaño y ve reducida su Dureza • Visión oscura: Kao no sufre penalizaciones
a 6) o un charco de agua. Sin embargo, la por oscuridad.
fe auténtica siempre le obliga a adoptar su
forma real.
• Debilidad (Fe): Si un personaje a doce pasos
 El dios emplumado
o menos de Kao le muestra un objeto sagra-
Lugar: México.
do para él, puede realizar una tirada opuesta
de Espíritu. Si Kao es derrotado en la tirada Trasfondo
se verá forzado a mostrar su auténtica forma
demoniaca y no podrá volver a cambiar de Enfadados por cómo el hombre blanco
forma hasta que abandone la presencia del ha destruido su civilización y esclavizado a
objeto sagrado (debe moverse, al menos, a su pueblo, un pequeño grupo de aztecas ha
unos veinticuatro pasos de distancia). reiniciado los sacrificios en honor a Quetzal-
• Encanto impío: Kao puede usar el poder
cóatl, con la esperanza de despertar a la gran
serpiente emplumada de su sueño y que
marioneta, pero solo cuando está disfraza-
esta libere a su gente. De hecho, la bestia ha
do de niño. Usa Persuadir como habilidad
despertado y está hambrienta.
arcana y tiene ML 0.
• Frenesí mejorado: Puede hacer dos ata- Los errantes descubren las primeras pistas
ques por ronda de Pelear sin penalizaciones. sobre el despertar del dios cuando descubren
• Invulnerabilidad: Los ataques mundanos una misión española en el interior de la jungla.
solo pueden aturdir a Kao, nunca causarle Llegar hasta allí requiere un arduo viaje
heridas. Los ataques mágicos causan daño a través del húmedo interior y, al menos,
con normalidad. pasar una noche bajo las ramas de la jungla
• Miedo (-2): Si Kao revela su auténtico as- (o más, si los héroes no contratan un guía).
pecto demoníaco, es necesario hacer una Si los errantes no están acostumbrados al
tirada de miedo con -2. clima y el entorno selvático, encontrarán

268

el lugar extraño y hostil, incluso si no hay
enemigos que combatir. Haz buen uso de
jaguares y alguna que otra horda de hormi-
gas rojas para que los héroes pasen una mala
noche, llena de sobresaltos.
La misión
Finalmente, los héroes llegarán hasta lo
que queda de la devastada misión.
Los muros de la iglesia han sido tirados
abajo, las piedras chamuscadas y las vigas
de madera convertidas en ceniza; también
sus habitantes fueron masacrados. De la
mayoría solo queda el abrasado esqueleto,
aunque otros muestran aterradoras marcas
de desgarramiento. A pesar de todo, entre
los escombros puede encontrarse al único
superviviente, un jesuita español.
Es imposible ayudar ya al hombre. Lo que
fuera que ha abrasado la capilla con intensas
llamas también le ha quemado la piel y mues-
tra un profundo corte que ha dañado varios de
sus órganos internos. Entre estertores, sisea
sus últimas palabras, “La serpiente emplu-
mada… mi hermana…”. Antes de perder la
vida, estira su brazo con un gran esfuerzo y
señala la jungla al oeste. La “hermana” a la que
el jesuita hace referencia ha sido capturada
por los aztecas devotos de Quetzalcóatl. Justo
antes del alba, varios guerreros aztecas entra-
ron en la misión y se llevaron a la chica con la
intención de usarla en un ritual de sacrificio
especial, desvaneciéndose con ella en la selva.
Después, liberaron a la serpiente emplumada.
Los héroes que superen una tirada de
Conocimientos Generales conocerán las
leyendas que rodean a Quetzalcóatl, la
serpiente emplumada, uno de los dioses
aztecas. Alternativamente, un guía nativo que
sea amistoso podría ponerles al tanto de los
mitos locales.
Una tirada de Rastrear en las cercanías
de la misión permite encontrar docenas
de huellas de pies desnudos, así como las
impresiones dejadas por un pequeño par
de botas (la hermana). Las huellas se dirigen
en dirección oeste, a lo largo de un camino
parcialmente devorado por la jungla.
La ceremonia
Si los héroes logran seguir las huellas, tras
un día de marcha emergerán en un pequeño
collado que domina uno de los claros en la selva.
Si no, darán vueltas como bobos en la
jungla, persiguiendo sombras y pistas falsas
hasta que todo el grupo haya quedado, al
269
Historias salvajes
menos, fatigado. Después, topan por casua-
lidad con el claro, atraídos por los gritos de
la pobre chica.
En el extremo opuesto a por donde lleguen
al claro se abre la boca de una cueva, oscura
y amenazadora, desde donde se desprende
una sensación maligna casi palpable. Un
crudo altar de madera se ha erigido enfrente
de la entrada, sobre el que se encuentra
atada una mujer europea joven.
Rodea el altar un puñado de guerreros
aztecas, encabezados por un sacerdote ves-
tido con un tocado de plumas y capa de piel
de serpiente. Mientras los errantes observan,
el sacerdote extrae de su cinturón una daga
de obsidiana y alza su mano, preparándose
para golpear a la joven con ella. Esta grita
todo lo que sus pulmones dan de sí. Reparte
cartas de iniciativa.
El sacerdote está a unos veinte pasos
(cuarenta metros) desde la posición de los
héroes, mientras que los guerreros están
solo a quince (treinta metros). Los héroes
tienen el beneficio de la sorpresa en la
primera ronda de combate (ninguno de los
aztecas recibe carta de acción), así como la
ventaja. Necesitarán toda esta ayuda, pues si
el sumo sacerdote azteca no está aturdido al
final de la primera ronda de combate, atra-
vesará el corazón de la chica, matándola de
forma automática. El sumo sacerdote deja
caer el cuchillo si es herido antes.
• Sumo sacerdote (1): Considéralo un
chamán tribal (pág. 346).
• Guerreros (1 por héroe): Usa la plan-
tilla de guerreros tribales (pág. 346),
pero están armados con hachas de obsi-
diana (FUE+d8).
El dios despierta
Cuando la mitad de los guerreros hayan
muerto, el dios emplumado surge reptando de
su cueva, atraído por el olor de la sangre fresca.
Como la impía serpiente del Edén,
Satanás encarnado, una mastodón-
tica serpiente repta desde la oscura
entrada de la cueva, extendiendo
sus enormes alas multicolores una
vez liberada de los estrechos confines
de su guarida subterránea. La bestia
alza su cabeza y su larga lengua bífida
saborea el aire. Con un movimiento
relampagueante, se abalanza hacia
delante, abriendo de par en par las
fauces para revelar dos colmillos mar-
fileños del tamaño de lanzas.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Si el sacerdote sigue aún vivo, le ordenará
atacar a los intrusos. En caso de que haya
ya muerto, la bestia ataca a quien esté más
cerca. Ignorará a la chica, pues estando atada
prefiere reservarla para más adelante, cuando
tenga tiempo de saborear su dulce carne.
Los errantes podrán investigar la cueva
cuando el combate haya finalizado. En su inte-
rior hallarán docenas de esqueletos y algunos
tesoros arrojados al interior por sus adoradores
(equivalente a unas veinte libras por héroe).
La serpiente emplumada
Este avatar de Quetzalcóatl no es un pro-
ducto de la imaginación, sino una criatura
viva de incalculable edad y poder. Los atlantes
trajeron la bestia, usándola (mediante su pode-
rosa y hoy olvidada magia) para conservar la
lealtad de los indios mientras regresaban a su
condenada isla. Aunque jamás regresaron, los
nativos nunca olvidaron la bestia.
La serpiente emplumada reconoce los orna-
mentos rituales de sus auténticos amos, que
hoy en día visten los sacerdotes aztecas para
honrar a los dioses y, por tanto, les obedece.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8 (A), Espíri-
tu d10, Fuerza d12+6, Vigor d12.
Paso: 4; Parada: 7; Dureza: 17 (4).
Habilidades: Intimidar d12, Notar d10, Pe-
lear d10.
Capacidades especiales:
• Aliento de fuego: Quetzalcóatl exhala fuego,
empleando una plantilla de cono. Cada blanco
dentro del área debe hacer una tirada de Agili-
dad -2 para evitar el ataque. Quienes fallen su-
fren 2d10 de daño y deben comprobar si pren-
den en llamas (consulta Fuego). La serpiente
emplumada no puede atacar con sus garras o
morder en la misma ronda que exhala fuego.
• Armadura +4: Piel escamosa.
• Barrido con la cola: Quetzalcóatl puede
barrer a todos los oponentes a su espalda,
ocupando un rectángulo de 3 pasos de largo
por 6 pasos de ancho. Se trata de un ataque
de Pelear estándar, cuyo daño es igual a la
Fuerza de la sierpe -2.
• Garras/Mordisco: FUE+d8.
• Grande: Cuando luches con Quetzalcóatl
aplica un modificador de +2 por su tamaño.
• Miedo (-2): Quien contemple a Quetzal-
cóatl debe hacer una tirada de miedo con -2.
• Tamaño +5: La serpiente emplumada mide
unos seis metros desde el morro hasta la cola
y pesa en torno a los mil quinientos kilos.
• Vuelo: Paso 12 volando.
270
 El dios rojo
Lugar: El Mausoleo sin Nombre (África).
Puedes dirigir esta aventura en cualquier
rincón remoto de África Oriental, Oriente
Medio e incluso entre las ruinas de Grecia.
Por ahora, hemos situado la historia en la
sabana africana.
Un descubrimiento cruento
Al investigar los rumores sobre un lugar
maldito que han oído en sus viajes, los héroes
descubren una de las prisiones para genios del
rey Salomón. La puerta está abierta, sin señales
de que haya sido forzada. Tallado en el centro
de la hoja de la puerta hay una estrella de seis
puntas. Aquellos personajes que superen una
tirada de Conocimientos Generales (-2), o de
Conocimiento (Historia o Religión) sin pena-
lización, la reconocerán como la estrella de
David, el símbolo de la religión judía.
Sobre el suelo, cerca del borde del
claro en donde se levanta la cripta, hay
una docena de esqueletos, cuyas manos y
pies están cruelmente atadas con cuerda.
Parece que algo con fuerza elefantina ha
aplastado sus huesos.
Por casualidad, a medio día de viaje desde
este lugar los héroes llegan a una pequeña
aldea. Está formada por una docena de
chozas circulares con techumbre de paja,
en el interior de un perímetro marcado por
arbustos espinosos, arrancados de raíz de la
tierra y recolocados en ese lugar. En el centro
de la aldea hay una gran estaca, clavada en
vertical en el duro suelo.
Un grupo de guerreros se apresurará a inter-
ceptar a los errantes, preguntando con cautela
por sus asuntos en la región. Una vez los
héroes se presenten, los guerreros parecerán
relajarse una pizca e invitarán a los forasteros a
acompañarles y conocer a su caudillo.
Rechazar la invitación: Si los héroes se
niegan, los guerreros accederán a que aban-
donen el lugar en paz. Esa noche, no importa
dónde acampen los errantes, los guerreros
les darán alcance y lanzarán un ataque.
Los guerreros buscan prisioneros, no
cadáveres, así que usarán palos en vez
de lanzas. Los guerreros supervivientes
huirán cuando haya caído, al menos, la
mitad del grupo.
Un examen casual de los cadáveres revelará
que llevan los mismos tatuajes que los de la
tribu que encontraron ese mismo día. Con
 Historias salvajes

suerte, será suficiente incentivo para que los sentará como Josué Ben Rubén. Les dirá que
personajes regresen a la aldea por la mañana. tiene algo vital que contarles. Una vez le invi-
• Guerreros (2 por héroe): Usa la plantilla ten a pasar dentro, Josué contará su historia.
de guerrero tribal (pág. 346), pero usan “Mi nombre es Josué. Vine a este lugar
porras (FUE+d4) en vez de lanzas e inten- desde la sagrada ciudad de Jerusalén para
tarán infligir daño no letal. visitar a las gentes de Etiopía, pues muchos
de ellos han aceptado la fe del Judaísmo.
El jefe ju-ju Hace muchas lunas, los habitantes de
Los héroes son escoltados gasta la choza esta aldea encontraron un edificio de
del caudillo (la más grande). Sentado sobre piedra en cuya puerta había una estre-
un trono de madera y envuelto en pieles de lla de seis puntas: la marca de Salomón.
león se encuentra un hombre enjuto muy
Cuando alcancé la aldea, su doctor
entrado en años, pero cuyos ojos revelan
una gran fuerza interior. Junto a él sienta un brujo reconoció mi amuleto, que ahora
hombre de piel tostada, cuya faz demacrada lleva, tomándome cautivo y forzándome
y gestos traicionan un completo abatimiento. a enseñarle la lengua de mis padres. Sí, no
es el auténtico caudillo de la tribu a quien
“Sed bienvenidos, hombres blancos” — visteis hoy. Murió hace ya un tiempo.
dice el jefe, cuya profunda voz es un brusco
contraste con su frágil aspecto—. “Yo, El doctor brujo encontró algo en
N’Gowa, poderoso caudillo esta tierra. esa cripta, algo sin nombre, un mal
Vosotros huéspedes N’Gowa. Permanecer procedente de los días en que el sabio
aquí como invitados varios días”. Salomón expulsó a los demonios de
Israel. Necesitaba mi estrella de David
Si los héroes superan una tirada de Notar, para controlarlo y mi idioma para
uno de ellos se percatará de que el hombre comunicarse con él.
de piel tostada se movía como si fuera a
hablar, pero una rápida mirada de N’Gowa le Hizo que esa cosa matase al caudillo.
silencia. Con un aumento, también notarán Desde entonces, ha gobernado en su
durante unos segundos la presencia de un lugar, ofreciendo sacrificios mensuales
talismán alrededor del cuello del anciano, a lo que él llama el dios rojo. La estaca
con forma de estrella de seis puntas, idéntico que habéis visto es donde los atan”.
al del misterioso mausoleo.
En caso de que alguien menciona el hecho
al jefe, este rápidamente oculta el objeto
entre sus ropas y responde: “Bagatela yo
obtener de esclavista”, negándose a decir
más sobre el tema.
Cuando alguno pregunte sobre su com-
pañero, les informarán de que este era un
esclavista que intentó atacar la aldea, pero
fue atrapado cuando sus compañeros lo
abandonaron. Es ahora esclavo del jefe.
Finalmente, si los héroes preguntan sobre la
estaca, el jefe solo dirá que los leones acechan
en la sabana. Se atan cabras a la estaca como
cebo y, cuando los leones acuden, encuentran
la muerte a manos de sus guerreros.

El sello de Salomón
Durante el resto del día, los errantes son
agasajados con danzas y festines. Cuando
caiga la noche, los guerreros les escoltan
hasta su cabaña.
Una hora más tarde, los invitados escucha-
rán una suave llamada a la puerta. Les espera
fuera el cautivo de piel tostada, quien se pre-

271
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
En ese momento, la puerta de la
choza se viene abajo. En el vano hay un
enorme guerrero, un auténtico gorila
hecho hombre, cuya piel ebenácea res-
plandece bajo la luz de la luna llena.
“Jefe decir que ser hombres malos”
—escupe—, “vosotros ser entregados a
dios rojo. ¡Tirar armas!”.
Fuera de la cabaña hay doce guerreros
(menos los que los héroes matasen durante
la emboscada nocturna si al principio se nega-
ron a pernoctar en la aldea). Josué no tiene
entrenamiento militar, pero ya ha visto lo que
les ocurre a quienes son sacrificados al dios
rojo y prefiere morir luchando a ese destino.
Si se acaba con la mitad de los guerreros,
el hombre ju-ju aferra la estrella de David e
invoca al antiguo ocupante de la cripta, la
Abominación Roja. Esta tardará una ronda
completa en llegar. El chamán debe concen-
trarse en controlarlo. Mientras lo haga, solo
atacará a los héroes.
Si el jefe pierde la concentración, pierde
la estrella de David (una maniobra de
Desarmar con éxito) o perece, la bestia
queda libre de su control y ataca a la persona
más cercana que tenga en cada ronda. Una
vez la abominación comienza su matanza, el
resto de guerreros nativos debe superar una
tirada de miedo o huirán aterrorizados. Su
dios rojo les ha abandonado.
Los personajes no pueden controlar a la
Abominación Roja simplemente hablando
en hebreo mientras sostienen el sello, pero
sí dañar con él a la bestia. Quien sostenga
el sello trata todas sus armas como si fueran
mágicas para propósito de dañar a otras
criaturas (no solo funciona sobre la Abo-
minación Roja, sino también sobre otras
entidades como los fantasmas).
• Caudillo: Considéralo un chamán tribal
(pág. 346).
• Guerreros (12): Usa la plantilla de gue-
rrero tribal (pág. 346).
• Guerrero enorme: Usa la plantilla de
caudillo tribal (pág. 346).
• Josué: Emplea la plantilla de lugareño
(pág. 345). Ahora mismo está desarmado.
• La Abominación Roja.
La Abominación Roja
La cosa roja y pulsante se dirigió
hacia Kane como una espesa nube de
sangre que flotase en el aire, cambiando
272
continuamente de forma y apariencia,
aunque sin dejar de avanzar pesada-
mente… ¡como si se apoyase en unas
patas monstruosas!
-Pasos en el interior (1931).
La Abominación Roja es un genio, un
horror innombrable aprisionado para toda
la eternidad por el sabio rey Salomón. Es
una criatura de contrastes, pues aunque es
corpórea, no tiene forma y no tiene extre-
midades, pero camina como si anduviese
sobre unas patas mastodónticas. Aunque es
inteligente, no puede comunicarse y solo
muestra deseos primarios, es decir, matar a
todo lo que se cruza en su camino.
El doctor brujo ha conseguido esclavizar
a la Abominación Roja gracias a su magia, el
dominio del hebreo y la posesión del sello
de Salomón, convenciéndola de que es el
mismísimo rey Salomón.
La criatura no obedece por lealtad, sino a
causa del temor de que la vuelvan a aprisionar.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d12+2, Vigor d12.
Paso: 4; Parada: 7; Dureza: 14.
Habilidades: Intimidar d10, Pelear d10.
Capacidades especiales:
• Arrastrar los pies: La Abominación Roja tira
d4 en lugar de d6 cuando corre.
• Grande: Cuando luches con la Abomina-
ción Roja aplica un modificador de +2 por
su tamaño.
• Impávido: Es inmune al miedo e Intimidar.
• Informe: +2 a Dureza; +2 a las tiradas para
recuperarse del aturdimiento; no sufre daño
adicional de ataques apuntados; inmunidad
al veneno y enfermedad; no sufre penaliza-
ciones por heridas.
• Invulnerabilidad: La Abominación Roja no
sufre ningún daño de ataques mundanos,
pues estos objetos la atraviesan sin efecto. Los
objetos mágicos, armas mágicas y poderes so-
brenaturales la afectan con normalidad.
• Miedo (-2): Todo el que vea a la Abomina-
ción Roja debe hacer una tirada de miedo
con -2.
• Pestazo impío: Toda criatura que se mueva
adyacente a la Abominación Roja o esté adya-
cente a la misma al acabar el movimiento de
la criatura debe hacer una tirada de Vigor o
quedará fatigado (-1).
• Tamaño +4: Es difícil discernir el auténti-
co tamaño de la criatura pero, al menos, es
equiparable al de un elefante.
• Topetazo: FUE+d6 de daño.

• Toque corrosivo: Cuando la Abominación
Roja golpea con éxito usando Pelear, tam-
bién pringa a la víctima con un légamo co-
rrosivo. Esta debe hacer una tirada de Vigor
(-2 con aumento) o sufrir un nivel de fatiga.
Esto puede provocar la muerte. Los objetos
mundanos expuestos al ácido sufren una re-
ducción permanente de 1d4 en su Dureza
por impacto.
 El ejército
inmortal
Lugar: Shaanxi (Catay).
Trasfondo
Mientras recorren la provincia de Shaanxi,
los héroes llegan a una pequeña aldea aterro-
rizada por una sección del ejército inmortal.
Es posible que los héroes hayan acudido
siguiendo los rumores sobre los soldados
inmortales o, quizás, estén de paso hacia
otro destino y lleguen al asentamiento por
pura casualidad.
Delante de vosotros se encuentra
una pequeña aldea, formada por una
docena de casas de bambú, cercos para
el ganado y un granero central. No
parece tener defensas de ningún tipo. Un
destrozado palanquín yace tirado sobre
el suelo, mientras varios soldados deses-
peradamente intentan mantener a raya
a lo que parecen estatuas vivientes. En la
lejanía, dos jinetes cabalgan al galope,
alejándose de la aldea.
Los soldados de terracota están cubriendo
la retirada de dichos jinetes con su ataque.
La mitad de los inmortales están monta-
dos, mientras que el resto son infantes.
De acuerdo a sus órdenes, luchan hasta la
muerte. Ningún intento de comunicarse con
ellos, ni siquiera mediante magia, funcionará.
Por mucho que lo intenten, los errantes no
podrán descubrir nada sobre los orígenes de
este ejército o la localización de su base.
Los soldados chinos ayudarán en todo lo
posible a los héroes. Rellena una hoja de alia-
dos con sus valores y deja que cada jugador
controle un soldado.
• Soldado chino (1 por héroe): Consulta
la página 274.
• Soldado inmortal (2 por héroe): Con-
sulta la página 275.
• Caballo inmortal (1 por héroe): Con-
sulta la página 274.
273
Historias salvajes
Solicitar un favor
Cuando despachen los guerreros de
terracota, el líder de los soldados (que
será uno de los soldados supervivientes),
se acerca a los héroes y hace una profunda
reverencia. Habla uno de los idiomas cono-
cidos por los héroes, quizás gracias a un
misionero o mercader. Si todos los chinos
han quedado incapacitados, asegúrate que
al menos uno de ellos supere su tirada de
Vigor tras la batalla.
“Muchas gracias, extranjeros” —dice,
tras una educada reverencia—. “Mi
nombre es Dao Ming y soy capitán del
Ejército Imperial. Estábamos escol-
tando a un cobrador de impuestos
cuando fuimos emboscados por miem-
bros del ejército inmortal”. —En ese
momento apunta hacia los guerreros
de terracota—.
“Hay quien dice que son fantasmas
materializados. Está claro que no son
realmente inmortales, sea quien sea
el que los ha creado. Desafortuna-
damente, el cobrador de impuestos
que escoltábamos ha sido capturado
prisionero. Dos jinetes escaparon con
él nada más comenzar la batalla.
Debemos encontrarlo o el emperador se
disgustará mucho. Les estaríamos muy
agradecidos si pudieran ayudarnos en
este asunto. El resto de mis tropas, que
estaban en otra aldea cercana, llegará
en cualquier momento pero temo que
podrían no ser suficientes”.
Una hora después de que el combate
haya acabado, llegará a la aldea un grupo de
veinte soldados chinos. El capitán Dao les
pone al día de lo sucedido y les ordena que
se preparen para continuar la marcha.
Hace falta una tirada de Rastrear (+2) para
seguir las huellas dejadas por los dos jinetes,
pues se trata de un rastro muy fresco. Las
huellas llevan hacia las colinas al pie de las
cercanas montañas y finalizan en la entrada
de una oscura cueva.
Un ejército inmortal
El estrecho túnel serpentea hacia
el interior de la colina durante unos
quince metros antes de desembocar
en una enorme caverna, de casi cien
metros cuadrados. Sentado en el
extremo de la misma hay un oriental,
vestido con finas ropajes de seda y una
máscara de porcelana del blanco más
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
absoluto cubriéndole la cara. Se arro-
dilla a sus pies otro chino, cuyas ropas
están manchadas.
El hombre arrodillado, sin duda el
cobrador de impuestos, lloriquea sin
ambages mientras implora por su vida.
Ante ellos, organizados en un cuadro
de diez filas por cuatro de fondo se
encuentra este ejército inmortal de
soldados de terracota.
Tan pronto como entráis en la
caverna, los guerreros comienzan a
avanzar. El enmascarado masculla y se
levanta de un salto, para dejar incons-
ciente de una feroz patada al postrado
cobrador de impuestos.
El hombre con la máscara de porcelana es
Lao Sheng. Planeaba retener prisionero al
cobrador de impuestos y liberarlo a cambio
de un gran rescate, pero los héroes han inte-
rrumpido sus planes. Lao Sheng comienza el
combate lanzándose desvío, luego armadura
y, finalmente mejora de rasgo (Vigor). Después
avanza lo suficiente para usar reducción de
rasgo (Pelear, Vigor) y captura, mientras sus
guerreros mantienen a los héroes ocupados.
Los errantes y sus aliados chinos tienen
una importante desventaja de número, pero
los inmortales tienen una debilidad impor-
tante: si matan a Lao Sheng, el hechizo que
los anima se rompe al instante. Cuando esto
ocurra, pasan a adoptar de inmediato una
postura de guardia eterna y los espíritus
atrapados en su interior quedan liberados.
• Lao Sheng.
• Soldados chinos (20): Añade también a
esta cantidad cualquier superviviente del
encuentro anterior.
• Soldados inmortales (40).
Conclusión
En una pequeña cámara en la parte
posterior de la cueva hay unas 200 £ en
botín (alrededor de dos kilos y medio de
peso por cada veinte libras), robadas por
el ejército de terracota para financiar la
rebelión de Lao Sheng. Ni el cobrador de
impuestos ni los soldados chinos tendrán
nada que objetar si los personajes deciden
quedárselas como recompensa (aunque el
cobrador de impuestos insistirá en que los
héroes rellenen un recibí). Otros héroes
más altruistas podrían devolverlo al pueblo
a quien se lo robaron.
274
Si el DJ lo considera adecuado, los héroes
podrían ser invitados a la corte del empera-
dor, donde este podría hacerles entrega de
otras recompensas (posiblemente dinero,
quizás sellos de amistad e, incluso, títulos
de nobleza honoraria).
Sin duda, esto puede conducir a muchas
más aventuras en Catay, diseñadas por el
propio Director de Juego. La Ciudad Pro-
hibida es un lugar excitante, pero también
lleno de mentiras y peligros, pues los
cortesanos y consejeros del emperador
son conspiradores celosos e infatigables y
pueden mostrar recelos hacia la influen-
cia que los extranjeros tengan sobre su
señor feudal.
Ten en cuenta que haberse ganado el favor
del emperador Wan-Li no es una garantía de
salvoconducto en cuanto abandonen la vista
del propio emperador.
Soldado Chino
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu d6,
Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 7 (2).
Habilidades: Cabalgar d6, Disparar d6, Inti-
midar d6, Notar d4, Pelear d6.
Desventajas: Leal.
Equipo: Cota de escamas (+2), dao (FUE+d8).
Caballo inmortal
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d12, Vigor d10.
Paso: 10; Parada: 4; Dureza: 12 (2).
Habilidades: Notar d8, Pelear d4.
Capacidades especiales:
• Armadura +2: Cuerpo de terracota.
• Constructo: Los caballos inmortales ganan
+2 a sus tiradas para recuperarse del atur-
dimiento, no sufren daño adicional de los
ataques apuntados y son inmunes al veneno
y enfermedades.
• Coz: FUE+d6 de daño.
• Impávido: El ejército de terracota es inmu-
ne al miedo e Intimidar.
• Incansable: Los caballos de terracota jamás
sufren fatiga.
• Pies rápidos: Tiran d10 en lugar de d6 cuan-
do corren.
• Tamaño +3: Estos caballos de terracota pe-
san entre cuatrocientos y quinientos kilos
cada uno.
• Vigor: +4 Dureza contra ataques perforantes.

Soldado inmortal
Estos soldados de terracota son estatuas
animadas de forma impía por el espíritu de
un campesino sacrificado por Lao Sheng.
Cuando se “mata” a la criatura, el cuerpo
físico estalla en pedazos y el alma aprisionada
escapa a lo que le depare la otra vida.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu d8,
Fuerza d10, Vigor d12.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 10 (2).
Habilidades: Cabalgar d8, Intimidar d8, Lan-
zar d8, Notar d6, Pelear d8.
Equipo: Lanza (FUE+d6, Alcance 1, Para-
da +1, dos manos) o dao (FUE+d8); arco
(12/24/48, 2d6).
Capacidades especiales:
• Armadura +2: Cuerpo de terracota.
• Constructo: Los soldados inmortales ganan
+2 a sus tiradas para recuperarse del atur-
dimiento, no sufren daño adicional de los
ataques apuntados y son inmunes al veneno
y enfermedades.
• Impávido: El ejército de terracota es inmune
al miedo e Intimidar.
• Incansable: Los guerreros de terracota ja-
más sufren fatiga.
• Vigor: +4 Dureza contra ataques perforantes.
Lao Sheng
Lao Sheng está desesperado por conver-
tirse en emperador y no se detendrá ante
nada para conseguirlo, en especial por un
puñado de bárbaros extranjeros. Cuando
lidera su ejército inmortal emplea una más-
cara de porcelana para ocultar su rostro.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d12, Espíritu
d10, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 5.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d4, Persuadir d8, Provocar d8, Teúrgia d12.
Desventajas: Arrogante, Chovinista (mayor),
Juramento (mayor, derrocar al emperador).
Ventajas: Carismático, Fuerza de Voluntad,
Gran Canalizador Mejorado, Mando, Nue-
vo Poder (x7), Trasfondo Arcano (Tauma-
turgia).
Poderes: Armadura, captura, desvío, disipa-
ción, lenguas, maldición, mejora/reducción
de rasgo, miedo, sirviente espiritual. Trátalo
como si fuera de rango Heroico.
Equipo: Daga (FUE+d4).
275
Historias salvajes
 El lado
oscuro del amor
Lugar: Wickhampton (Inglaterra).
Cambiando los nombres, es posible usar
esta aventura en cualquier lugar de Europa.
Introducción
El cementerio de la pequeña iglesia exis-
tente en el villorrio de Wickhampton ha sido
profanado varias veces en el transcurso de los
últimos seis meses y los cadáveres presentes
robados. Los aldeanos están divididos en su
opinión sobre quien tiene la culpa: ladrones
de cadáveres y nigromantes pagan el pato a
partes iguales.
Los héroes llegan al lugar justo antes de la
puesta de sol y se dirigen a la posada. Mien-
tras toman su cena, escuchan sin querer a
dos de los lugareños discutiendo el asunto.
Ambos hombres son sepultureros (a tiempo
parcial) y se supone que deberían estar vigi-
lando el camposanto esa noche, pero se han
saltado la tarea por miedo a encontrarse con
el “horrendo necromante”. No están con-
tentos con la solución y aceptarán cualquier
oferta de los héroes de hacerles compañía.
Si los héroes investigan el cementerio,
detectarán el suave brillo de una lámpara
dentro del precinto, notando las sombrías
formas de varios hombres.
Alertar a los hombres: Si pegan gritos para
que se detengan, los intrusos darán media
vuelta y huirán. Si los héroes inician la perse-
cución, haz que cada personaje haga una tirada
de Vigor a lo largo de varias rondas consecuti-
vas. Los héroes con Pies Ligeros ganan +1 a sus
tiradas para tener en cuenta su mayor veloci-
dad. Los ladrones de tumbas emplean las reglas
de tiradas de grupo (pág. 77). Cada éxito y
aumento proporciona al corredor un contador
de avance (usa fichas o marcadores para llevar
la cuenta). Si un héroe logra obtener diez con-
tadores antes de que los ladrones de tumbas lo
consigan, les arrincona. Si estos lo consiguen
primero, escapan en la oscuridad de la noche.
No te limites a tirar los dados una y otra vez
durante la persecución y contabilizar éxitos.
Añade una descripción emocionante a lo
que sucede, respondiendo a los resultados
de las tiradas, mientras los héroes corren a
toda velocidad entre las matas o saltan lápi-
das, si tienen una buena tirada, o resbalan
entre la hierba cuando obtienen una mala.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Mausoleos
Cementerio de
Iglesia
Wickhampton
Mausoleo
Si los héroes atrapan a los ladrones de
tumbas, estos se detendrán y plantarán cara.
El robo de tumbas es un delito muy serio y la
rendición no es una opción real que vayan a
sopesar. Cada jugador por detrás debe espe-
rar un turno antes de unirse a la refriega
por cada contador de menos que tenga. Así,
si el segundo héroe tiene ocho contadores
cuando la persecución finaliza, se unirá al
combate al comienzo de la tercera ronda.
Acercarse en silencio: Cuando los
jugadores desean coger por sorpresa
a los ladrones de tumbas, deben hacer
tiradas de Sigilo opuestas contra una
tirada de grupo de Notar de sus presas.
En cuanto sean alertados, huirán tal y
como se describió anteriormente. En este
caso, sin embargo, los héroes están más
cerca y comienzan la persecución con un
contador de avance cada uno.
Mediante tiradas de Sigilo, los héroes
pueden llegar a distancia de combate antes
de que los detecten. En ese caso, los ladro-
nes de cadáveres agarrarán sus herramientas
y se prepararán para el combate.
• Ladrones de cadáveres (1 por héroe):
Usa la plantilla de lugareño (pág. 345),
pero equipados con armas improvisadas
medianas (picos y palas).
276
Seto de cerramiento
Tumbas
Entrada
Es posible interrogar a cualquier ladrón
de tumbas que atrapen con vida mediante
una tirada de Intimidación opuesta contra
su Espíritu. Con éxito, el individuo revelará
que trabaja para un tal doctor John Hap-
good. Paga una libra a cada uno por localizar
y robar cadáveres recientes de mujer.
En el caso de que todos los ladrones esca-
pen o fallezcan, no todo está perdido. En
su desesperada huida podrían haber dejado
atrás una pista vital, un ataúd nuevo (en
donde planeaban transportar el cadáver)
con una placa de bronce grabada con el
nombre “Martha Hapgood”.
Una vez de regreso en la posada, los
héroes pueden charlar con los parroquia-
nos sobre la familia Hapgood. Mediante
una tirada con éxito de Callejear, descu-
brirán que el Dr. Hapgood es uno de los
pilares de la comunidad. Tiene su resi-
dencia aproximadamente a un kilómetro y
medio del asentamiento, en los páramos.
Los aldeanos reaccionarán con enfado ante
cualquier acusación en donde se relacione
al buen doctor con el robo de tumbas.
La residencia Hapgood
Con la salvedad de un plateado rayo de luz
que surge de entre las cortinas en la parte de

atrás de la casa, el lugar está por completo
a oscuras. Llamar a la puerta no sirve de
nada. Es posible tirarla abajo recurriendo a
la fuerza bruta o forzar su cerradura.
Al entrar, los héroes serán asaltados
de inmediato por el potente pestazo de
la putrefacción y el perfume de agua de
rosas combinados en una impía unión de
vida enmascarando la muerte. De repente,
la puerta de madera que da a una de las
habitaciones laterales se abre de un por-
tazo y por ella surge un hombre, de edad
media; un semblante de maníaca felicidad
ilumina su cara.
“¡Pensaban que estaba loco!” —
grita—. “¡Decían que era un demente
por intentar sanarla tras su accidente,
pero he demostrado que se equivoca-
ban! ¡El libro! ¡El libro es la clave! ¡He
conquistado la muerte! ¡Mi mujer ha
regresado conmigo!”.
El discurso del doctor Hapgood se corta
en seco cuando un brazo, que se mueve pese
a su obvia putrefacción, surge del ángulo
que no se ve y aferra a Hapgood, arrastrán-
dolo hacia el interior. La puerta se cierra de
forma tan repentina como se abrió, mientras
los héroes pueden escuchar los angustiosos
gritos del médico:
“¡Querida!” —gimotea—. “Soy yo, John.
Te he hecho volver, junto a mi lado. ¿Qué
estás haciendo? ¡No! ¡No! ¡Arrrrrgh!”.
El silencio se hace abrumador. Si los héroes
no se apresuran a entrar en la habitación para
descubrir qué ocurre, será la propia criatura
de Hapgood quien salga a por ellos. En el
interior, John Hapgood ha muerto: tiene el
cuello roto y una mirada de incredulidad
eterna marra su pálida cara.
Componen el resto de la habitación una
cama individual, varias velas encendidas y
un libro titulado Al respecto de la vida y
cómo despertarla tras la muerte. Un hechi-
cero que estudie dicho libro durante 2d6
días, puede hacer una tirada de Astucia al
acabar. Con éxito, aprende el poder zombi
y puede lanzarlo incluso si no cumple sus
requisitos habituales de rango. Solo es posi-
ble realizar una única tirada de Astucia para
comprender el libro.
La historia de los Hapgood
La esposa del doctor Hapgood falleció
en un trágico accidente hace casi un año,
aplastada bajo las ruedas de un carruaje. Sus
extremidades quedaron destrozadas y los
277
Historias salvajes
órganos internos pulverizados. Tan grande
era su amor por ella, que algo en la mente
de Hapgood se rompió.
Tras hacer preservar sus restos en vinagre,
Hapgood recorrió la nación en busca de
una forma de hacerla volver, consultando
con numerosos sacerdotes y expertos en
medicina. Todos coincidieron en una cosa:
estaba loco. A medida que esta noble meta
se iba transformando en demencia, un
erudito que había oído de Hapgood y sus
tribulaciones se puso en contacto con él.
Por la principesca suma de 500 £, vendió
al doctor un libro que contenía entre sus
páginas el secreto de la vida.
Hapgood estudió el libro a conciencia y
su, ya afectada, mente no dudó en realizar
los desagradables experimentos y perver-
siones de la medicina y la obra de Dios
que allí se indicaban, con la esperanza de
devolverle la vida a su esposa. Tras varios
intentos fallidos, al final lo logró, pero no
era el alma de su querida esposa quien
habitaba en el torturado cuerpo que le
había fabricado con tanto amor.
El monstruo de Hapgood
Este monstruo es una abominación
fabricada a partir de distintos pedazos de
cadáveres femeninos cosidos juntos de
forma cruda. Sus ojos, aunque humanos,
arden con un brillo infernal. Aunque vive,
no tiene alma y es totalmente amoral.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d4, Espíritu
d4, Fuerza d12+3, Vigor d12.
Paso: 4; Parada: 7; Dureza: 8.
Habilidades: Intimidar d8, Lanzar d6, Pelear
d10, Sigilo d6, Supervivencia d6.
Capacidades especiales:
• Arrastrar los pies: -2 al Paso y tira d4 en
lugar de d6 cuando corre.
• Berserk: Como la ventaja del mismo nom-
bre. El monstruo puede entrar en la furia a
voluntad, sin necesidad de tirada.
• Constructo: +2 a recuperarse del atur-
dimiento, no sufre daño adicional de ata-
ques apuntados; inmunidad al veneno y
las enfermedades; no sufre penalización
por heridas.
• Impávido: Es inmune al miedo e Intimidar.
• Miedo (0): Quien vea al Monstruo de Hap-
good debe hacer una tirada de miedo.
• Topetazo: FUE de daño.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
 El león de Ninn
Lugar: Ninn (África oriental).
Trasfondo
Los héroes que visiten la gran ciudad de
Ninn serán saludados por el rey Nabashi y
sus hombres. No han olvidado la ayuda que
Solomon Kane les proporcionó y esperan
que los personajes puedan ofrecerles un
auxilio semejante.
Cuando el rey Nabashi derrotó al tirano
Asshur-ras-Arib, no fue sin consecuen-
cias. Yamen, el principal sacerdote, y sus
seguidores tenían gran influencia sobre la
gente de Ninn. Con la muerte de Yamen los
kaldu perdieron gran parte de su poder,
pues el rey Nabashi no confía en ellos (con
razón), creyendo que ansían demasiado el
poder sobre el pueblo. Aunque los kaldu
no han llegado tan lejos como para usar
abiertamente a los elamitas contra el rey,
recientemente han empezado a fomentar
el descontento hacia la corona por medios
mucho más sutiles.
La leyenda de Kichala
Los leones de la sabana siempre se han
considerado un mal augurio entre los nin-
nitas, tal y como ilustran las numerosas
cacerías. Entre sus muchas historias destaca
la de un gran león, llamado Kichala, una
bestia tan letal que incluso los cazadores
más valientes de Ninn la temían. La leyenda
dice que Kichala aterrorizó a los ninnitas
tanto que el rey, siguiendo el consejo de
los kaldu, organizó a su pueblo para pren-
der fuego a la sabana en donde la bestia se
ocultaba. Se dice que el gran león surgió
rugiendo de entre las llamas, con la piel
ardiendo como si fuera un demonio, y mató
a numerosos ninnitas antes de perecer. Los
kaldu reunieron los abrasados huesos de
la bestia y los enterraron, para mantener el
espíritu de la bestia alejado.
El nuevo líder de los kaldu, un hombre
llamado Mardokh, ha decidido usar esta
leyenda contra el rey Nabashi. Los elami-
tas reunieron los huesos de Kichala y los
llevaron a un templo secreto, donde los
sacerdotes kaldu invocan al espíritu del gran
león. Después, hacen que la bestia ataque
a ninnitas, sobre todo objetivos específicos
para aterrorizar al pueblo. Incluso si alguno
de los valientes soldados de Asshur “mata”
278
al león espectral, este reaparece de nuevo
varios días después. Los kaldu afirman que
los ataques son una señal de que los ninni-
tas se han apartado de las enseñanzas de su
fe. El rey Nabashi no está dispuesto a dar
más poder a los kaldu, pero su pueblo se
lo exige cada vez con más fuerza para que
lo protejan de Kichala. Es solo cuestión de
tiempo antes de que se vea obligado a ceder
a las demandas de los ninnitas y restaure por
completo el poder de los kaldu.
La llegada de los héroes despertará sospe-
chas entre los kaldu. Si estos deciden ayudar
al rey Nabashi de Ninn a deshacerse del fantas-
mal león, Mardokh enviará a varios elamitas a
que sigan a escondidas a los héroes y, si surge
la oportunidad apropiada, los eliminen. Estos
elamitas son fanáticos absolutamente leales a
los kaldu, prefiriendo morir antes que revelar
los planes de Mardokh.
• Elamitas (1 por héroe): Pág. 279.
El león fantasma
Si los héroes buscan la confrontación con
el fantasma del león, deberán esperar a que
caiga la noche y se produzca un nuevo ataque
de la criatura, algo que –por otra parte– tam-
poco tardará mucho en producirse. Dales la
oportunidad de explorar la ciudad y, quizás,
de notar que los elamitas les están siguiendo
antes de usar esta escena.
Llegarán justo a tiempo de ver un enorme
león fantasmal atacando a un grupo de
ninnitas mientras un puñado de temero-
sos guerreros asirios hace todo lo posible
por mantener a raya a la aparición. Si a los
héroes se les ocurre registrar la zona donde
el león está atacando (una tirada de Notar
(-2)), otearán una figura embozada y vestida
de negro observando el combate desde uno
de los tejados cercanos. Es uno de los kaldu,
quien controla las acciones de Kichala.
Si detectan este kaldu y dan señales de
ello, huirá del lugar inmediatamente. En
caso de perseguirlo, los elamitas intercep-
tarán a los personajes con intención de
facilitar su huida. El kaldu intentará llegar
hasta el templo oculto donde se guardan los
huesos de Kichala.
• Elamitas (1 por héroe).
• Guerreros asirios (5): Página 280.
• Kaldu (1): Página 280.
• Kichala, el león fantasma: Página 280.

El tempo oculto
Una vez hayan derrotado a los elamitas, los
héroes pueden rastrear las huellas dejadas
por el kaldu. Para ello es necesaria una tirada
de Rastrear (-4). Si fallan, deberán esperar al
siguiente ataque del fantasma, donde podrán
perseguir de nuevo al kaldu. Con éxito en la
tirada de Rastrear, los errantes siguen su figura
hasta un edificio de aspecto corriente situado
en una de las áreas más pobres de la ciudad.
En el sótano hay un túnel, que serpentea bajo
la meseta hasta emerger en una gran caverna,
con una apertura al exterior, donde los kaldu
esconden los huesos de Kichala y lo invocan
desde el mundo espiritual. El lugar está guar-
dado por elamitas y un sacerdote kaldu. Todo
personaje que sea empujado por la boca de la
cueva debe hacer una tirada de Agilidad (-2)
para agarrarse al borde o caerá los casi veinti-
cinco metros que hay de altura hasta el suelo.
• Elamitas (1 por héroe).
• Kaldu (1).
El enfrentamiento
con Mardokh
Lo más probable es que los errantes
informen al rey Nabashi de que los kaldu
son quienes controlan al espectro del león
279
Historias salvajes
Kichala. Por supuesto, el traicionero Mar-
dokh lo negará todo.
Incluso si los héroes presentan los huesos
de Kichala como prueba, Mardokh dirá que
todo es una historia inventada por los foras-
teros para desprestigiar a los kaldu y hacer
que los ninnitas se vuelvan unos contra
otros. Esto puede llevar a un enfrentamiento
abierto, pero el rey Nabashi hará lo posible
por evitar que ocurra. El rey no quiere que
sus ciudadanos se levanten en armas al ver
como unos forasteros atacan a los sacerdotes.
Sin embargo, si los personajes se encargan
de que los huesos de Kichala encuentren
descanso (bien destruyéndolos o enterrán-
dolos de forma apropiada de nuevo), verán
sorprendidos un inesperado giro de los acon-
tecimientos. Los cielos se oscurecen y una
sombra fantasmal se manifiesta en el umbral
de la sala del trono del rey Nabashi. ¡El fan-
tasma de Kichala se manifiesta para vengarse
en persona de Mardokh y los demás kaldu!
El rabioso fantasma rugirá y cargará hacia
el aterrorizado Mardokh, hasta arrancarle
el alma de un poderoso mordisco y devo-
rarla. Después, Kichala regresará a la sabana
donde su espíritu encontrará, finalmente, el
descanso que merece.
• Kaldu (1 por héroe).
• Guerreros asirios (1 por héroe): En caso
de producirse una lucha, estos guerreros
defenderán al rey.
• Mardokh.
• Rey Nabashi.
Elamita
Los elamitas son asesinos inmisericordes,
auténticos fanáticos al servicio del sacerdo-
cio kaldu.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: -4; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6 (1).
Habilidades: Callejear d6, Disparar d6, Inti-
midar d6, Lanzar d6, Notar d8, Pelear d8, Si-
gilo d8, Trepar d8.
Desventajas: Leal, Sanguinario.
Ventajas: Alerta, Ataque Repentino, Ladrón,
Truco Sucio.
Equipo: Espada corta (FUE+d6), arco
(12/24/48, 2d6). Ambas armas están envene-
nadas (consulta a continuación). Armadura
de cuero (+1).
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Capacidades especiales:
• Veneno (-2): Los elamitas emponzoñan
sus armas con un letal veneno. Todo héroe
que quede aturdido (o peor) por uno de
sus ataques debe realizar una tirada de Vi-
gor (-2) o sufrir una herida automática. Este
efecto es adicional al causado por el propio
ataque del arma.
Guerreros asirios
Los hijos de Asshur son leales seguidores
del rey Nabashi, así como poderosos guerre-
ros por derecho propio.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu d8,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 7; Dureza: 9 (2).
Habilidades: Disparar d6, Intimidar d8, Lan-
zar d6, Pelear d10.
Desventajas: Leal.
Ventajas: Fornido, Reflejos de Combate.
Equipo: Cota de escamas (+2), maza
(FUE+d6), escudo mediano (Parada +1, Ar-
madura +2 vs ataques a distancia).
Kaldu
Los kaldu son poderosos magos-sacer-
dotes, cuyo principal deseo es controlar de
nuevo a la población de Ninn.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu d8,
Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 5.
Habilidades: Conocimiento (Religión) d8, In-
timidar d8, Notar d6, Pelear d4, Persuadir d6,
Provocar d6, Teúrgia d8.
Desventajas: Leal.
Ventajas: Gran Canalizador, Nuevo Poder
(x4), Trasfondo Arcano (Taumaturgia).
Poderes: Arma viperina, guarda, invocación
de espíritus, mejora/reducción de rasgo,
miedo, sirviente espiritual. Trátalo como si
fuera de rango Experimentado.
Equipo: Daga (FUE+d4).
Kichala, el león fantasma
En vida, este león espectral estuvo al
mando de una poderosa manada, capaz de
aterrorizar a los ninnitas desde la sábana
circundante. Los kaldu buscan recuperar
de nuevo su poder sacerdotal en la ciudad
gracias a los huesos abrasados de este pode-
roso depredador.
280
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d12, Vigor d8.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 8.
Habilidades: Notar d8, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Etéreo: Los fantasmas son inmateriales y
solo los dañan las armas mágicas o los hé-
roes de resolución acerada. Un héroe pue-
de atacar a un fantasma con sus manos des-
nudas (desarmado) venciendo al espíritu
en una tirada opuesta de Espíritu durante
esa ronda.
• Frenesí mejorado: Kichala puede hacer dos
ataques por ronda sin penalización.
• Miedo (-2): Cuando Kichala deja que le
vean, causa miedo, aplicando una penaliza-
ción de -2 a la tirada.
• Mordisco o garras espectrales: Kichala ata-
ca con un gélido mordisco o afiladas zarpas,
causando ESP+d8 de daño. Las armaduras
mundanas no protegen contra este daño.
• Tamaño +2: A pesar de su cuerpo etéreo,
Kichala sigue siendo enorme.
• Visión en la penumbra: Ignora las penali-
zaciones a iluminación por penumbras (-1)
y oscuridad (-2).
Mardokh
Mardokh es un individuo muy ambicioso
y no se detendrá ante nada hasta restaurar
el poder de los kaldu. Eso sí, prefiere los
métodos más sutiles a la fuerza bruza.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d10, Espíritu
d10, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Conocimiento (Religión) d10,
Intimidar d8, Notar d6, Pelear d6, Persuadir
d10, Provocar d8, Teúrgia d12.
Desventajas: Avaricioso.
Ventajas: Carismático, Gran Canalizador
Mejorado, Nuevo Poder (x9), Trasfondo Ar-
cano (Taumaturgia).
Poderes: Arma viperina, desvío, disipa-
ción, guarda, invocación de bestias, invo-
cación de espíritus, luz/oscuridad, maldi-
ción, mejora/reducción de rasgo, miedo,
sirviente espiritual. Trátalo como si fuera
de rango Heroico.
Equipo: Daga (FUE+d4).

Rey Nabashi
El rey Nabashi se ganó en una ocasión la
confianza y amistad de Solomon Kane. Es fie-
ramente leal al pueblo de Ninn, pero desconfía
de las intenciones de los sacerdotes kaldu.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8, Espíritu d8,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6.
Habilidades: Cabalgar d6, Conocimiento
(Tácticas) d6, Disparar d8, Intimidar d6, Lan-
zar d6, Pelear d8, Persuadir d6, Supervivencia
d6, Trepar d6.
Desventajas: Leal.
Ventajas: Fervor, Mando, Noble, Reflejos de
Combate, Temple.
Equipo: Cimitarra (FUE+d8).
 El pañuelo anudado
Lugar: El Indostán.
En el camino
Mientras viajan, a últimas horas de la tarde,
por una región rural y atrasada del Indostán,
los héroes llegan hasta un grupo pequeño
de hindúes acampado junto al polvoriento
camino. Saludan calurosamente a los héroes
y les invitan a compartir el fuego y la comida,
avisándoles de que los caminos no son
seguros cuando se pone el sol y los números
grandes tienden a evitar los ataques de los
bandidos que acechan en la región, así que
sería buena idea acampar juntos.
Los hindúes charlan y cotillean, preguntando
a los errantes de dónde vienen y a dónde van.
Si, a su vez, les preguntan a ellos, afirmarán
que son temporeros itinerantes y tienen la
esperanza de encontrar empleo en los campos
ahora que se acerca la temporada de cosechas.
Cuando el sol se pone por completo,
varios de los hindúes se levantan a estirar
las piernas, rodeando de forma sutil a los
héroes. Sin más aviso, los hindúes atacan,
lanzando al cuello de los héroes sus pañue-
los anudados.
Comprueba el factor sorpresa, pero aplica
una penalización de -1 a las tiradas de Notar
de los héroes a causa del ocaso. Los hindúes
hacen ataques apuntados a la cabeza (-4)
para usar sus garrotes (consulta a continua-
ción), pero cuentan con la ventaja durante el
281
Historias salvajes
Un comienzo distinto
En vez de comenzar este relato tal y como
lo hemos escrito, los héroes podrían viajar
a la India en busca de una persona des-
parecida. Podría tratarse de un completo
extraño, al que les han pedido localizar, un
amigo de la familia o, incluso, un ser amado
que haya desaparecido.
Las pistas, dejadas por el DJ en aventuras
anteriores, llevarán a los héroes al Indostán,
posiblemente a través de varias aventuras
más, hasta llegar por fin a la región acosada
por los estranguladores.
Cuando los héroes encuentren el templo
de Kali, descubrirán al sacerdote preparán-
dose para sacrificar a la persona que buscan
en nombre de Kali.
Esto hará la historia mucho más personal
para los jugadores, en vez de tratarse otro
lugar oscuro más que explorar y se asemeja
más a los viajes de Kane por toda Europa y
Oriente Medio hasta llegar finalmente a la
tenebrosa Negari rastreando el destino de
Marilyn Taferal.
primer turno. Si los héroes logran derrotar
a sus asaltantes, podrán descubrir más infor-
mación sobre los potenciales asesinos.
Todo el que registre a los estranguladores
puede realizar una tirada de Notar (-2). Con
éxito, encontrarán un pequeño tatuaje con la
forma de un círculo bajo el brazo izquierdo
de cada sectario. Los estranguladores también
tienen 2d6 £ en moneda pequeña y varios
objetos saqueados a sus anteriores víctimas.
• Estranguladores (1 por héroe más 2 adi-
cionales): Consulta la página 283.
La aldea de los
estranguladores
Tras derrotar a los thugs, los héroes
pueden continuar su viaje. Un día más tarde
alcanzarán una pequeña aldea, de aspecto
pobre, situada en la base de una barranca
rocosa. Los aldeanos, un grupo variopinto y
desnutrido, se reúnen para ver a los foraste-
ros, mientras sonríen lastimosamente.
Los aldeanos acaban regresando a sus queha-
ceres y un hindú de aspecto severo avanza hacia
los héroes. Les hace una reverencia y comenta:
“Bienvenidos y que los dioses os
guarden” —dice—. “Sean bienvenidos a
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
El templo
de Kali
X
X X
X
$
Cueva
X Braseros
X
X
X = Trampa
$ = Entrada
nuestra aldea. Por favor, acepten nues-
tra humilde hospitalidad. Somos pobres
y no podemos ofrecerles grandes lujos,
pero los dioses sonreirán sobre nosotros
si aceptan lo que tenemos para ofrecer”.
El cabecilla se presenta como Ragesh
Chopur y estrecha las manos de todos los
héroes, incluyendo las damas. Después, les
invita a acompañarlo a su humilde casa.
Con un gesto indicará un anillo de cojines
situado en el centro de la única habitación
de la choza, en cuyo interior se han colocado
varios cuencos de arroz y vegetales, así como
algo de carne fibrosa de origen dudoso. Los
aldeanos, incluyendo varias mujeres, acom-
pañarán al grupo, sentándose a lo largo de
las paredes mientras canturrean suavemente.
Contestarán a cualquier invitado que pre-
gunte al respecto que los aldeanos entonan
mantras por ellos, pidiendo a los dioses que
acepten la hospitalidad de la aldea.
Chopur encabeza la charla educada
durante la cena y parecerá muy interesado
en el ataque que los personajes sufrieron el
día anterior si se menciona.
“Hay mucha gente indeseable en
nuestros caminos” —suspira—. “Nues-
tros poderosos gobernantes viven en
Cámara
del tesoro
Dormitorios
Estatuas
de Kali
Altar
Templo
Trampilla
Celdas
grandes palacios muy lejos de aquí y no
hacen nada por detener a los bandidos.
Pero parece que vosotros, extranjeros
en nuestra tierra, nos habéis hecho un
regalo deshaciéndoos de esta amenaza.
Que los dioses os sonrían y bendigan
numerosas veces por ayudar a gente tan
pobre como nosotros”.
Y esa es la señal que los estranguladores
esperan para atacar. Los héroes que afirma-
sen recelar y se hayan mantenido atentos,
vigilando a los aldeanos, ganan una boni-
ficación de +2 a sus tiradas de Notar para
evitar la sorpresa.
• Cabecilla: Usa la plantilla de estrangula-
dor, pero es Comodín.
• Estranguladores (2 por héroe).
La cueva de la muerte
Si los héroes vencen, habrán extermi-
nado la aldea thug, pero no el corazón del
problema. Al registrar la comunidad encon-
trarán 1d6x0,5 £ en objetos de mala calidad
y un breve mensaje, a modo de recordatorio
para que todo el botín de los sacrificios se
lleve al templo lo antes posible, evitando así
atraer atención indeseada hacia la aldea con
muestras de riqueza.
282

Una tirada de Rastrear en los caminos que
salen de la aldea permitirá descubrir una
senda desgastada que lleva hacia una cueva
en la barranca.
En dicha cueva, una tirada de Notar es
suficiente para detectar las suaves marcas en
la pared del fondo: un creciente lunar y un
círculo completo. Registrando la cueva en
torno a esa zona, una nueva tirada de Notar
permite activar el mecanismo secreto de la
puerta, pues solo es necesario hacer fuerza
contra los símbolos. Tal y como muestra el
mapa, más allá hay una colección de túne-
les artificiales. Los bloques de piedra que
forman las paredes están colonizados por el
musgo, pero en ellos también se ha rascado
más símbolos. Algunos pasajes están mar-
cados con un creciente lunar, otros con un
círculo. Si los héroes llegan a una posición
del mapa marcada con una ‘X’, habrán tro-
pezado con una trampa. Consulta el cuadro
de la página 285.
El templo de Kali
Es solo cuestión de tiempo antes de que
los héroes lleguen hasta el propio templo
de Kali. En la página 203 encontrarás una
descripción del mismo; puedes parafrasearla
para describir la escena a los jugadores.
En el templo se encuentran el sumo sacer-
dote y sus guardaespaldas, que atacarán a los
intrusos nada más verlos. Cuando el sumo
sacerdote reciba su primera herida, lee el
siguiente texto:
Tu golpe hace tambalearse al sacer-
dote. Con un cierto horror, notas que
su sangre no mancha el suelo, sino que
parece ser absorbida por el mismo, des-
pareciendo por completo de la vista.
Una vil mueca cruza sus labios, mien-
tras se hace un pequeño corte en el dedo
y lo levanta, gesticulando hacia algo
situado a tu espalda.
Por el rabillo del ojo, observas como las
armas de una de las estatuas de los ava-
tares de la destrucción de Kali empiezan
a agitarse y convulsionarse. Con pasos
deliberados, la estatua de tonalidad
negra comienza a caminar mientras se
lame con su lengua carmesí los labios
con anticipación. Alzando ambas armas
en posición, se lanza al ataque.
Cada vez que el sumo sacerdote reciba
una herida, otra de las estatuas se animará,
hasta un máximo de cuatro de ellas. Cuando
el sacerdote recibe dos o más heridas de un
283
Historias salvajes
solo golpe, también se anima esa misma can-
tidad de estatuas. Estas estatuas continuarán
luchando incluso si el sacerdote muere.
• Aspectos de Kali (4).
• Estranguladores (4).
• Sumo sacerdote: Usa la plantilla de
chamán tribal (pág. 346).
Aspecto de Kali
Se trata de estatuas humanoides de cuatro
brazos, animadas gracias a la magia del sacer-
dote de Kali. Cada estatua blande cuatro
espadas. Son combatientes directos y eso,
precisamente, es lo que los hace tan temibles.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d10, Vigor d8.
Paso: 6; Parada: 7; Dureza: 8 (2).
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d10, Sigilo d4.
Equipo: Cuatro cimitarras (FUE+d6 cada una).
Capacidades especiales:
• Armadura +2: Cuerpo de madera.
• Con un Par: Los aspectos de Kali atacan con
dos armas sin penalización por múltiples ac-
ciones. Si desean atacar con el segundo par
de armas, sufren las penalizaciones normales.
• Constructo: +2 a las tiradas para recuperar-
se del aturdimiento; no sufren daño adicio-
nal de ataques apuntados; inmunidad a ve-
nenos y enfermedades.
• Impávido: Inmune al miedo e Intimidación.
• Vigor: +4 Dureza contra ataques perforantes.
Estrangulador
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu d6,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -6; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6.
Habilidades: Intimidar d6, Notar d6, Pelear
d8, Persuadir d6, Sigilo d8.
Desventajas: Canalla, Sanguinario.
Ventajas: Rápido.
Equipo: Daga (FUE+d4) y garrote.
Capacidades especiales:
• Garrote estrangulador: Mediante un ata-
que apuntado a la cabeza (-4), el thug logra
enlazar su pañuelo alrededor del cuello del
personaje. Trátalo como una presa, con la
excepción de que la víctima debe realizar en
cada turno una tirada de Vigor, opuesta con-
tra la Fuerza del estrangulador, o sufrir un
nivel de fatiga. Esto puede provocar la muer-
te. La fatiga perdida solo se recupera cuando
se logre romper la presa.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Conclusión
Si se purga el templo de sectarios thugs,
se pondrá fin al azote del culto… por un
tiempo. Hay numerosas bandas de estran-
guladores repartidas por todo el Indostán
rural y, aunque los héroes han dado un
golpe serio a la secta, la primera banda
que regrese al lugar con más tesoros para
el templo descubrirá la carnicería causada
por los errantes.
Si hay un solo superviviente en la aldea
(y recuerda que todos ellos son estrangula-
dores, incluso los niños –¿pasarán incluso
a los niños por la espada?–), este informará
a los demás sectarios de lo ocurrido y la
organización realizará un juramento de
sangre contra los héroes, prometiendo
darles caza incluso si huyen hasta los con-
fines de la Tierra. Mientras permanezcan
en el Indostán, los héroes serán atosigados
por pequeños grupos de sectarios thugs,
ansiosos de venganza. Una vez abandonen
la India, el DJ debería lanzarles algún grupo
ocasional de estranguladores encima, pero
de forma mucho más infrecuente.
 El rey de
los demonios
Lugar: El Nido del Rey Demonio (en el
interior de África Occidental).
Siguiendo las vagas indicaciones de los
nativos, los errantes recorren un tiempo esta
tierra salvaje hasta llegar a una aldea asediada.
Trasfondo
Tras el casi total extermino de la especie a
manos de Kane, el rey akaana estuvo a punto
de morir de hambre. Los caníbales occidentales
sabían que era de carne y hueso, de tal modo
que no temían a un akaana solitario. Con los
bogondi exterminados por sus avariciosos
súbditos, la sabana despojada de presas por las
acciones de Kane y las depredaciones de los
leones, al rey le quedaron pocas más opciones
que cazar en la jungla sur, las tierras de donde
los bogondi habían huido aterrorizados.
Pronto se descubrió su presencia, pero
cuando las primeras lanzas de los salvajes
rebotaron en su piel, estos no tardaron en
temerlo y adorarlo como a un dios. Hoy, los
salvajes proporcionan sacrificios vivos a su
nuevo dios viviente.
284
¡Guerra!
Cuando los héroes ascienden a la cima
de una cresta baja de colinas, descubren
una pequeña aldea a sus pies, que está
siendo atacada. Los defensores son muy
inferiores en número y están sufriendo
grandes pérdidas. Todos los atacantes son
guerreros, mientras que los defensores
son familias completas.
Si los errantes tienen dudas sobre interve-
nir o no, uno de ellos podría notar que uno
de los atacantes porta un estandarte formado
por una calavera humana situada sobre unas
crudas “alas demoniacas”. Si aun así, optan
por sentarse y esperar a que el ataque con-
cluya, los atacantes vencerán, tras media hora
más de combates, arrastrando con ellos cauti-
vos y cadáveres al abandonar el lugar.
Si los héroes deciden intervenir para
auxiliar a los defensores, dirige la batalla
con normalidad. Cada jugador debería
controlar dos aliados nativos además de su
propio personaje.
¡No olvides las reglas sobre armas de
fuego y tiradas de miedo! Ninguno de los
guerreros participantes habrá visto antes
un arma así. Cuando la mitad de los atacan-
tes estén incapacitados, el resto huirán a la
seguridad de la jungla.
• Nativos amistosos (2 por héroe): Usa la
plantilla de guerrero tribal de la pág. 346.
• Adoradores de los akaana (4 por héroe):
Usa también la plantilla de guerrero tribal.
El primer dios blanco
Los aldeanos supervivientes mostrarán
su agradecimiento a los héroes, colmán-
dolos de regalos y comida. El hombre más
anciano de la aldea (el caudillo murió
durante el ataque antes de la llegada de los
héroes) hablará con ellos en la lengua de
las tribus del río.
“¡Dar gracias, dioses blancos!” —
dice—. “Haber nosotros salvado de
tribu Gownari. Ellos adorar gran dios
alado que alimentar de carne. Él muy
malo. Mucho ju-ju”.
“Tribu Gownari ahora hacer llamar
tribu Akaana por dios demonio. Ellos
malos hombres. Atacar para sacrificios.
Vivir en colinas”. —Con eso, señala una
cadena de colinas visible en el horizonte
distante, en dirección norte.
 Historias salvajes

Las trampas
El sistema que ofrecemos a continuación es un mecanismo rápido y sencillo para crear
trampas letales. Cuando lo necesites, saca una única carta del mazo de acción y consulta la
Tabla de Trampas que viene a continuación; esto te dirá todo lo que necesitas saber sobre su
tipo y letalidad.
Detección: Para detectar a tiempo una trampa hace falta una tirada de Notar (-2). A no
ser que el héroe tenga la ventaja Sentir el Peligro, ello conlleva una acción (y declarar que se
avanza buscando trampas).
Desarme: Para desarmar una trampa hace falta una tirada de Forzar Cerraduras. Un uno natu-
ral en el dado de Forzar Cerraduras (da igual lo que salga en el dado salvaje) activa la trampa.
Iniciativa: Casi todas las trampas se activan sin apenas dar tiempo de aviso a la víctima.
Usa las reglas de sorpresa. Considera que la trampa tiene Agilidad d10 para propósitos de
interrumpir la acción del héroe si es necesario. Las trampas con Pelear o Disparar usan dicha
habilidad para hacer una tirada de ataque. Toda trampa que coja por sorpresa al héroe, tam-
bién gana la ventaja sobre él (cuando es aplicable).
Área: Ciertas trampas estáticas, como los pozos o cuchillas con muelles, afectan a una
casilla del tablero (1 paso cuadrado o 2 m2). Las trampas de proyectil, como las que surgen
por sorpresa de rendijas en los muros, también afectan a una casilla de un paso cuadrado.
Una trampa de roca rodante afectará una línea recta de casillas hasta que alcance un muro,
momento en el que se detiene.
Duración: Estas trampas son de un único uso. Una vez activada, es necesario recargarlas
manualmente de nuevo para que funcionen otra vez.
Efectos: La carta indicará los efectos exactos según la Tabla de Trampas.
Notas: En la tabla hemos utilizado las siguientes abreviaturas. PE= Pelear; DS= Disparar;
Xdx= número y tipo de dados de daño; CdF= número de ataques que realiza la trampa
contra todos los blancos en el área, a no ser que se diga lo contrario. Las trampas que emplean
Disparar no sufren penalizaciones por fuego automático al hacer ataques con CdF superior a
uno. En las trampas de pozo se indicará la profundidad del mismo junto al daño.
Tabla de Trampas
Valor Trampa Tréboles Diamantes Corazones Picas
2-5 Pozo 3 m, 1d6+1 6 m, 2d6+2 10 m, 3d6+3 20 m, 6d6+6
6 Pozo con estacas 3 m, 1d6+3 6 m, 2d6+4 10 m, 3d6+5 20 m, 6d6+8
7-8 Proyectil DS d6, 2d6, DS d8, 2d6, DS d10, 3d6, DS d12, 3d6,
CdF 2 CdF 3 CdF 2 CdF 3
9-10 Cuchilla PE d6, 1d6 PE d8, 2d6 PE d10, 3d6 PE d12, 4d6
Jota (J) Veneno Usa la fila de proyectil y Vigor (0) o sufrir una herida adicional.
Reina (Q) Veneno Usa la fila de cuchilla y Vigor (-2) o sufrir una herida adicional.
Rey (K) Gas* +0, KO 2d6 -2, KO 2d6 +0, una herida -2, una herida
minutos horas
As (A) Roca rodante Rueda en línea recta con Paso 8+1d6. Causa 4d10 de daño.
Comodín Especial La trampa falla al activarse y no hace nada.
(*) Las víctimas deben hacer una tirada de Vigor con el modificador de la trampa o sufren los
efectos que se indican.

“Muchos hombres demonio vivir antes
allí pero otro dios blanco matar. Solo
quedar gran dios. ¿Vosotros venir para
acabar trabajo?”.
El anciano, M’Bobo, no puede proporcionar
ningún detalle sobre este otro “dios blanco”,
pues solo conoce la historia de oídas, tras haber
sido contada una y otra vez por las otras tribus.
Su gente atenderá cualquier herida que
los personajes hayan sufrido durante el
combate y les permitirán quedarse en la
aldea tanto tiempo como deseen. Cuando
estén listos para enfrentarse al “gran dios
alado”, les proporcionarán suficiente
comida y bebida para llegar sin problemas
hasta las colinas.

285
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
BARRANCA
X de que están entrando en el reino del rey
Humo
Fondo
de la
barranca
Línea de nivel (3 m)
X= Lugar de la emboscada
Reclutar aliados: Quizás los héroes
intenten persuadir a algunos miembros de
la tribu de M’Bobo para que les acompa-
ñen en su empresa de matar al rey akaana.
M’Bobo tiene dudas de que su pueblo deba
actuar en solitario, pero aceptará reunir a
los líderes de las tribus vecinas, pues todas
ellas han sufrido incursiones. Una semana
más tarde, los jefes se reunirán en la aldea.
Haz que los héroes realicen una tirada
de Persuadir cooperativa. Cada éxito y
aumento obtenido les permitirá reclu-
tar diez guerreros de entre el conjunto
de tribus. Divide estos aliados entre los
jugadores tan equitativamente como sea
posible, entregando a cada uno una hoja
de aliados con sus valores (utiliza la planti-
lla de guerrero tribal, como antes).
El viaje: El viaje a través de las colinas
lleva varios días. Siéntete libre de añadir
tantas sorpresas en el mismo como desees.
Cuando los héroes alcancen la base
de las colinas, encontrarán un poblado
desierto. En su centro hallarán una gran
zona quemada, salpicada por huesos
286
blanqueados al sol. Una tirada de Cono-
cimientos Generales revela que dichos
huesos no son humanos. El aumento
(o una tirada normal de la habilidad de
Conocimiento específica más apropiada)
indicará que pertenecen a una raza de
seres bípedos, altos y semejantes a aves.
El nido del rey demonio
El rey akaana vive en las yermas colinas
que su pueblo ocupó desde su expulsión de
la antigua Grecia. La tribu Gownari también
se ha mudado a las colinas.
En la entrada de la quebrada que lleva a
las cuevas, los héroes encontrarán varios
cráneos montados sobre estacas, un aviso
demonio. Haz que los personajes hagan una
tirada de miedo para superar la aprensión.
Cada jugador debería hacer también una
tirada de grupo por los guerreros aliados
que comanda.
Las cuevas inferiores están todas desiertas,
aunque los héroes probablemente deseen
comprobarlo por ellos mismos. A medida
que avanzan, hay claras señales de actividad
en el exterior de las cuevas, como pilas de
huesos recientes, el humo de las hogueras,
etc. Sin embargo, no se ve a los nativos por
ninguna parte.
Los supervivientes de la incursión infor-
maron de la aparición de más hombres
blancos al rey akaana. Sospechando que
vienen a por él, ha planeado una embos-
cada. Cuando los héroes alcancen el punto
marcado con una X en el mapa, los ocultos
aborígenes surgirán por sorpresa de las
cuevas en donde se ocultan, al norte del
punto de emboscada.
El rey akaana, tan cobarde como el resto
de su impía raza, solo se unirá a la refriega
cuando sus guerreros hayan sufrido un 75 %
de pérdidas. En ese instante surge desde la
cueva más septentrional.
Si el rey akaana muere, sus seguidores
que aún queden en pie perderán inmedia-
tamente las ganas de combatir y huirán en
dirección norte, arrojando sus armas presas
del pánico.
• Adoradores de los akaana (5 por
héroe): Usa la plantilla de guerrero tribal,
pero equípalos con nzappa zap (FUE+d6,
son hachas africanas, pág. 66).
• El rey akaana (1).

El rey akaana
El último miembro conocido de esta con-
denada raza. Es adorado como un dios. Si le
obligan a unirse a la batalla, atacará como una
furia alada. Siente una especial malicia hacia
los héroes de piel blanca en su oscuro corazón
y, preferentemente, atacará a estos personajes
(de existir en el grupo de aventureros).
Atributos: Agilidad d8, Astucia d10 (A), Espíri-
tu d10, Fuerza d10, Vigor d10.
Paso: 3; Parada: 7; Dureza: 11 (2).
Habilidades: Notar d10, Pelear d10, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Armadura +2: Piel curtida y correosa.
• Dios viviente: El rey akaana tiene las venta-
jas ¡Mantened la Línea!, Fervor y Mando.
• Infravisión: Reduce todas las penalizaciones
por iluminación a la mitad cuando ataque blan-
cos que generen calor (redondea hacia abajo).
• Mordisco/Garras: FUE+d8.
• Muerte desde el cielo: Un akaana que gol-
pea con un aumento causa daño con nor-
malidad pero, además, la criatura aferra a la
víctima entre sus garras y la levanta en aire,
completando lo que le quede de su movi-
miento volando. Durante la ronda siguien-
te, soltará a la presa (consulta el daño por
caídas). Un personaje en espera, o que aún
no haya actuado, puede intentar aferrarse al
akaana mediante una tirada opuesta de Fuer-
za. Si tiene éxito, continuará la lucha y, si ob-
tiene un aumento, fuerza al akaana a acercar-
se lo suficiente al suelo para llegar hasta él
sin sufrir ningún daño.
• Tamaño +2: El rey akaana es mucho más
alto e imponente que un ser humano.
• Vuelo: Paso 12 volando.
 El silencio
de la muerte
Lugar: La Selva Negra (Alemania).
Mientras viajan a través de la Selva Negra,
los héroes escuchan la historia del barón
von Staler y sus malignas obras, así como
su derrota a manos de Solomon Kane. Si
tus jugadores no han leído aún la historia,
podrías sugerirles que lo hagan antes de diri-
gir esta historia o hacer que se encuentren
con algún viajero en la carretera que pueda
contar (quizás embelleciéndola una pizca) la
historia del barón, tal y como relatamos en la
página 154, de tal modo que los héroes se
familiaricen con ella.
287
Historias salvajes
Los lugareños también pueden contar que
hoy en día un gran mal se oculta entre los
muros del castillo, capaz de robar la mente a
los hombres y detener su corazón con tanta
facilidad como haría la punta de una espada.
Eso debería ser razón suficiente para que
los héroes exploren el castillo en ruinas.
El castillo del Diablo
El castillo von Staler está embrujado. Inca-
paz de encontrar la paz eterna tras su muerte
y tormentos, la baronesa, cuyo esqueleto aún
reposa donde fue asesinada, embruja el castillo.
En una retorcida burla de la aflicción de von
Staler y su propia vida en el taciturno castillo,
su sombra puede emitir un aullido de absoluto
silencio, el eterno y total silencio de la tumba.
Tan perfecta es esta ausencia de sonido que
vuelve locos a los hombres o provoca que se
detenga su corazón a causa del terror.
El castillo está prácticamente como
cuando Kane lo abandonó, excepto por la
ausencia total de iluminación artificial y un
mayor olor a humedad y putrefacción.
A continuación describiremos algunas de
las habitaciones más importantes del cas-
tillo. El resto están etiquetadas en el mapa
según la función que antaño desempeñaban.
Puedes describir su estropeado mobiliario
teniendo eso en cuenta.
Despensa
Desde la muerte de von Staler, la comida
almacenada en este lugar hace mucho que se
pudrió o fue devorada por las alimañas. Bajo
el tablazón del suelo anida una hambrienta
horda de ratas, a la espera de que alguien
traiga más comida (o entre) en el lugar.
• Horda de ratas (1): Página 322.
Cocina
Tras la muerte de von Staler, un grupo de
viajeros encontró el castillo abandonado y
se mudó a él. El fantasma usó sus poderes
con ellos, hasta enloquecerlos. Estos invaso-
res ahora creen que la espectral baronesa es
su señora y actúan como si fueran sirvientes.
Hay seis de estas pobres almas en la
cocina, preparando una “comida” de
huesos pelados y carne putrefacta para su
señora. Caminan con pasos muy silencio-
sos y los jugadores, al principio, podrían
creer que son fantasmas.
• Okupas dementes (6): Página 290.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Castillo
Von Staler
Sube Baja

Invitados

Almacén
Despensa

Galería superior

Galería superior
Almacén

Mayordomo
Invitados
Gran salón Abierto

Cocina
Armería

Chime-
Hab.
Barracones

nea Hab.
Von Staler Baronesa
Guarda-
Sirvientes rropa
Recibidor Abierto

Gran salón atraviesa con su espada los restos de Kurt.

El esqueleto de von Staler tiene la espina
Se llega hasta el gran salón atravesando dorsal rota.
un largo corredor sumido en tinieblas.
Si cualquiera de los héroes se mueve
Dominando el gran salón hay una
hacia las escaleras, las armas de los muros
enorme mesa; las sillas acolchadas que
la rodean se encuentran mohosas y se animan. Los fantasmas de los numerosos
rotas. En la mesa aún se puede apreciar hombres de armas que Kane y Silent mata-
tres juegos de cubiertos y los esqueléti- ron las empuñan en sus etéreas manos. En
cos restos de lo que debió ser un jabalí su muerte, siguen sirviendo a su antiguo
asado, sin duda la última comida ser- amo, intentando evitar que los héroes vean
vida en el castillo. a la baronesa.
En efecto, se trata la comida que sirvieron • Armas animadas (2/héroe): Pág. 289.
a Kane y su compañero de viaje, John Silent.
Decoran las paredes diversas armas, Cámaras de von Staler
cuyas hojas están corroídas y el filo Aunque antaño estaban bien amue-
embotado por el inmisericorde paso bladas, la cámara es ahora mismo
del tiempo, así como varias cabezas una pútrida pila de tapices, mobiliario
animales disecadas, cuyos ojos de devorado por la carcoma, cama des-
cristal parecen parpadear a la luz de vencijada y pinturas cuya superficie
vuestras lámparas. marra un moho negruzco y años de
Varias puertas nacen en el salón, así polvo acumulado.
como una gran escalera de caracol en el Von Staler sostenía la llave de la habitación
extremo más alejado de la cámara, que de la baronesa cuando cayó por las escaleras
lleva a lugares desconocidos. A los pies del castillo y murió, pero los okupas la han
de la escalera, dos esqueletos. llevado de regreso a su lugar en esta habi-
Los esqueletos corresponden a los tación. Para encontrarla es necesaria una
cadáveres de Kurt y del barón von Staler; tirada de Notar (-2). Lleva veinte minutos
se puede apreciar como este último aún cada intento.

288

Galería y descansillo superior
A juzgar por la pila de huesos despa-
rramados, en este descansillo tuvo lugar
una gran batalla. Diez esqueletos, aún
vestidos con mohosos fragmentos de tela
gris apagada, uno con el cráneo hen-
dido y otro con la cabeza cortada, son
un escalofriante testamento a la sangre
derramada en este desolado lugar.
Los esqueletos corresponden a los hombres
de armas de von Staler, quienes lucharon y
fueron derrotados por Kane y Silent. Cuando
los héroes entren en el descansillo, los
esqueletos se animarán, intentando ejecutar
sus últimas órdenes y proteger a la baronesa
de los intrusos.
• Esqueletos (10): Página 330.
Habitaciones de invitados
En estas cámaras descansaron Kane y Silent
cuando pernoctaron en el castillo. Como el resto
de la estructura, su actual estado es deplorable.
Cámaras de la Baronesa
La única puerta que conduce a este lugar
no solo está cerrada sino que la protege una
magia muy poderosa, producto de la misma
existencia que alimenta la no muerte de la
baronesa. Da igual si se usa la fuerza bruta, si
es de carácter mágico o mundano, es imposi-
ble tirar abajo o forzar la cerradura. La única
forma de abrirla es mediante la llave que
tenía von Staler.
Los restos esqueléticos de la baronesa aún
reposan en su cama, esposados en la muerte
tanto como estuvieron en la vida.
El espectro
El fantasma, corpulento e hinchado, de la
pobre baronesa permanecerá quieto e invi-
sible hasta que los personajes hagan algún
ruido en el castillo. Un susurro es suficiente
para despertar al espectro de su ensoñación
y cualquier conversación hará que busque
la fuente de dicho ruido. Se manifestará en
el lugar durante dos rondas, aullando en
silencio en cada una de ellas, antes de desva-
necerse de nuevo.
A diferencia de los fantasmas normales, la
baronesa camina con el sonido de pisadas,
fuertes pero algo patosas, acompañado por el
tintineo de cadenas y un suave sonido canta-
rín. Un largo y fino cordón espectral surge de
su cuerpo, que lleva de regreso al esqueleto.
Notarlo exige una tirada de Notar (-2).
289
Historias salvajes
Esta aventura es una historia de “casas
embrujadas”, donde los héroes exploran las
estropeadas ruinas mientras, a la vez, inten-
tan evitar el fantasma y encontrar una forma
de derrotarlo. La longitud de la cadena que
ata al fantasma es la única pista que tendrán
sobre su debilidad.
Grilletes fúnebres
La única forma de liberar a la baronesa
es cortar los grilletes que aún atan sus
restos mortales. Consulta los detalles
exactos en la plantilla de la Baronesa.
Tan pronto como se les cause la primera
herida, sin embargo, el esqueleto de von
Staler se animará y atacará a los héroes,
pues su alma en la muerte quedó eterna-
mente manchada por las crueldades que
cometió en vida. Atado a este lugar por
toda la eternidad, no tiene ninguna inten-
ción de ver cómo liberan de su jaula a su
amorcito, añadiendo la perpetua soledad
a su castigo en el herrumbroso castillo.
Si los héroes destruyeron o dispersaron
previamente el esqueleto de von Staler
(quizás sospechando que podría ser la causa
del embrujamiento), este se reformará sobre
la marcha en el lugar. Ni siquiera bendecir
los huesos, bañarlos en agua bendita o dejar
sobre ellos un crucifijo lo evitará.
• Barón von Staler: Usa los valores que
tenía en vida (pág. 155) pero elimina la
desventaja Ceguera y ambas capacidades
especiales, sustituyéndolas por el rasgo de
criatura Muerto Viviente (pág. 316).
• La baronesa.
Arma animada
Se trata de armas normales, animadas
como si las empuñase una persona normal.
Si sufren una herida, se hacen añicos.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4, Espíritu
d10, Fuerza d8, Vigor d12.
Paso: 4; Parada: 6; Dureza: 8.
Habilidades: Pelear d8.
Equipo: Diversas armas de mano (FUE+d6 en
todos los casos).
Capacidades especiales:
• Ataques apuntados: Son pequeñas, en es-
pecial si se les compara con un ser humano,
de tal modo que para atacarlas hay que reali-
zar ataques apuntados a -4.
• Descerebrado: Inmune al miedo, trucos de
Astucia y pruebas de voluntad.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
La baronesa
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 4; Parada: 2; Dureza: 6.
Habilidades: Notar d12.
Desventajas: Obeso.
Capacidades especiales:
• Aullido: Como acción, la baronesa puede
emitir su silencioso aullido. Coloca una plan-
tilla de área grande centrada en ella. Todos
los mortales dentro del área deben hacer una
tirada de miedo opuesta contra el propio Es-
píritu del espectro. Quienes fallen, tirarán en
la Tabla de Miedo con un +4 al d20.
• Debilidad (cadenas): Las cadenas que la ata-
ron en vida siguen haciéndolo en la muerte.
Para liberar al fantasma los héroes deben libe-
rar las cadenas que atan al esqueleto. Sin em-
bargo, una fuerza invisible lo impide, hacien-
do que sea necesario romperlas por la fuerza.
Las cadenas tienen una Dureza igual a la de la
baronesa y solo es posible dañarlas con armas
contundentes o cortantes (da igual si son má-
gicas o mundanas). Se rompen a la cuarta heri-
da. Cada herida a las cadenas causada afecta a
la baronesa como si ella misma fuese la herida.
A la cuarta, la cadena se hace añicos y el fantas-
ma se desvanece para no volver ya jamás.
• Etéreo: El fantasma de la baronesa no solo
es inmaterial, sino que también es inmune a
todos los ataques, sean mágicos o mundanos,
excepto los realizados a través de su Debilidad.
• Miedo (-2): Todo aquel que vea la corpu-
lenta sombra de la baronesa por primera vez
debe hacer una tirada de miedo (-2).
Okupas dementes
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu d8,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -2; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Intimidar d6, Notar d8, Pelear
d6, Sigilo d10.
Equipo: Daga (FUE+d4).
 La ciudad de
los fantasmas
Lugar: La Ciudad Dorada (África oriental).
Los héroes conocen a un marinero por-
tugués borracho en una de las factorías o
ciudades de la región. El marinero les expli-
cará que la zona en donde supuestamente
se encuentra la Ciudad Dorada es muy peli-
290
grosa, pues los nativos creen que todos los
hombres blancos son temibles fantasmas y
los atacan nada más verlos.
¡Muerte a los fantasmas!
Si los héroes deciden buscar la ciudad
perdida, ya sea por avaricia o ansia de fama,
ese rumor podría ser suficiente para atraerlos
hasta el lugar. La aventura comienza cuando
los personajes llegan a una pequeña aldea
situada en las cercanías de esta ciudad del oro.
El sol está ya hundiéndose por el oeste
cuando llegáis a una pequeña aldea. Es
muy similar a muchas otras más que
habéis encontrado en vuestros nume-
rosos viajes por el continente negro: las
chozas son de barro y tienen techos de
paja, mientras el perímetro está mar-
cado por arbustos espinosos. Aunque no
veis señal de los aldeanos, las suaves
volutas de humo que surgen de las
cabañas y el rítmico sonar de tambores,
el palpitar secreto de África, indican la
presencia de vida.
Espera a que los personajes entren en la
aldea antes de continuar.
Si no fuera por el constante sonar de
tambores, que despierta vuestra alma
salvaje y os habla de deseos primigenios,
juraríais que la aldea está desierta.
Mientras camináis entre dos chozas,
contempláis una figura solitaria, una
sombra negra contra el cielo oscurecido,
reuniendo estiércol para el fuego.
El africano no parece haber oído llegar
ni visto a los héroes. Si estos intentan
comunicarse con él, le darán un gran susto.
Continúa leyendo lo siguiente:
La figura da un salto tremendo,
asustada por vuestras voces. Al girar, su
oscuro rostro se vuelve de un tono gris
ceniciento y una única palabra escapa
de sus temblorosos labios: “fantasmas”.
De repente, echa a correr, gritando
esa palabra una y otra vez a pleno
pulmón. Pronto se abren las puertas de
madera de las demás chozas cercanas.
Guerreros armados con amenazadoras
lanzas y decorados con pintura blanca
emergen de las mismas.
Al veros, cargan hacia vosotros. No
podéis impedir notar lo abiertos que
tienen los ojos por el miedo y la rabia.
Los guerreros han confundido por error
a los europeos del grupo con los bestiales

habitantes de la ciudad del oro, quienes
recientemente atacaron la aldea. Les afectan
las reglas de miedo a las armas de fuego.
Aunque los errantes pueden contraatacar
si lo desean, debería ser obvio para ellos que
se trata de algún tipo de malentendido y que
los han confundido con otras personas. Para
calmar con éxito a los nativos es necesario
superar una tirada de Persuadir (-4). Puede
intentarse en cada ronda como acción. La
reacción inicial de los nativos es hostil (con-
sulta la Tabla de Reacción en la página 137)
pero contendrán su ataque si se supera la
tirada, aunque seguirán apuntando con sus
lanzas a los héroes.
• Guerreros (2 por héroe): Usa la plantilla
de guerrero tribal (pág. 346).
Las palabras del
hombre medicina
Cuando la situación se haya calmado, el
doctor brujo de la tribu hablará con ellos.
Estudia primero a los europeos desde una
distancia segura, antes de acercarse con pre-
caución. Tira de sus cabellos y barbas, mira
de cerca a los ojos de los héroes y toca sus
armas de metal. Satisfecho de que los héroes
no sean fantasmas, gesticula a los guerreros,
quienes bajan sus lanzas.
“Vosotros no fantasmas” —dice en un
inglés penoso (u otro idioma que los per-
sonajes conozcan)—. “Mi hombre ju-ju.
N’Ambi. Hablar mí en cabaña. Decir
historia de por qué aquí”.
N’Ambi conduce a los héroes a su choza y
ordena a los curanderos que atiendan cual-
quier herida que estos puedan haber sufrido.
Escucha con mucho interés la historia de
sus huéspedes, haciendo preguntas sobre
los asuntos que mencionen. Cuando hayan
finalizado, es él quien continúa:
“Guerreros pensar vosotros Ciudad
de Fantasmas” —dice, mientras señala
con gestos en dirección este—. “Fantas-
mas de piel pálida y ojos rojos cazar
hombres. Llevar hombres lejos. No
ver hombres más. Fantasmas volver
cuando luna gorda. Luna gorda hoy.
Esperar fantasmas”.
Y como si eso enfatizase sus palabras, un
aullido capaz de congelar la sangre en las
venas resuena en la noche. Los guerreros
vuelven a coger sus armas de inmediato y
291
Historias salvajes
corren hacia las puertas. N’Ambi mira de
nuevo hacia los héroes, hace un gesto hacia
sus armas y después la puerta.
Fantasmas en la noche
Un grupo de “fantasmas” está atacando la
aldea, moviéndose desde la puerta hacia las
chozas. Rellena varias hojas de aliados con
los guerreros nativos y distribúyelas entre
los jugadores. Les ayudarán dos guerreros
nativos por héroe, menos los que incapaci-
tasen en el encuentro anterior.
Esta noche hay luna llena y su brillo
ilumina la noche con una tonalidad pla-
teada. Avanzan hacia vosotros, casi a
saltos, varias formas pálidas de aspecto
simiesco. Brillando bajo la luz de la
luna podéis ver sus ojos rojizos y mus-
culosos brazos, que casi arrastran por el
suelo. Alrededor del cuello, como si de
macabros trofeos de guerra se tratase,
llevan collares formados con cráneos
humanos. Con un temible aullido, alzan
sus crudas hachas de piedra y se lanzan
sobre vosotros.
Los “fantasmas” jamás han visto usar antes
armas de fuego y sufren los efectos habitua-
les de las mismas, tal y como se detalla en la
página 171. Tras afrontar la pericia de los
héroes, los “fantasmas” huirán a la protec-
tora oscuridad de la noche en cuanto sufran
un 50 % o más de bajas.
Todo héroe que gaste una acción en
estudiar a estos “fantasmas” descubrirá que
no son simios, como implica su apariencia,
sino humanos, aunque muy involuciona-
dos. Esto requiere una tirada de miedo para
evitar las náuseas.
• “Fantasmas” (3 por héroe): Pág. 293.
La ciudad de los fantasmas
Si los personajes no se ofrecen voluntarios
para investigar la ciudad de los fantasmas,
N’Ambi les impulsará a ello, explicando
como estos “fantasmas” han atacado nume-
rosas aldeas y debilitado a las tribus. Puede
proporcionar indicaciones generales para
alcanzar dicho lugar. N’Ambi les explica que
el viaje debería llevarles un día, pero no les
avisa de que es mejor explorar la ciudad
durante las horas diurnas.
Sin embargo, con las pistas que ya ha
proporcionado y la apariencia albina de
los cavernícolas debería ser suficiente para
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
que los jugadores lleguen a la conclusión
de que les favorece un ataque durante las
horas de luz.
La ciudad
Tal y como se describe en la página 174,
la antaño orgullosa Ciudad Dorada hoy es
poco más que ruinas y escombros práctica-
mente devorados por la jungla, de lo que
solo se salva la sección central.
Durante el día, la ciudad parece estar
desierta. Nada se mueve entre sus decré-
pitos edificios abandonados, ni siquiera
animales. Los errantes pueden explorar los
barrios exteriores sin miedo a encontrar
ningún cavernícola.
Durante la noche, sin embargo, los
héroes deben vencer en una tirada de Sigilo
opuesta contra una tirada de Notar de grupo
de los cavernícolas o ser emboscados por un
grupo de 2d6 “fantasmas” antes de llegar a la
sección despejada de la ciudad. Los héroes
capturados serán esclavizados. Dejamos en
manos del DJ y los jugadores cualquier plan
de fuga o rescate que sea necesario.
Durante la noche, el corazón de la ciudad
sufre una febril actividad, con grupos de
africanos trabajando al unísono para des-
pejar la ciudad de escombros y la invasora
jungla, siempre bajo la amenaza del látigo y
las palizas de sus amos cavernícolas.
Los murales
Muchos de los edificios tienen murales y
bajorrelieves en donde se cuenta la historia
de la ciudad hasta el instante en que sus
gobernantes originales huyeron. Estos bajo-
rrelieves son muy vívidos pues están tallados
por auténticos expertos. Haz que los héroes
hagan una tirada de Astucia (-2). Con éxito,
parafrasea esa parte de la historia de la urbe.
Además de estos borrosos recuerdos,
también hay tallas mucho más recientes.
De estilo mucho más crudo, muestran a los
antiguos esclavos como nuevos amos de la
ciudad. Una segunda tirada de Astucia (-2)
permite reconstruir el destino de la ciudad
tras la revuelta de esclavos.
Los cavernícolas no han creado todavía
ninguna talla o pintura desde su regreso, pues
dicha capacidad supera su limitado intelecto.
Las estancias de los esclavos
Tanto los cavernícolas como sus esclavos
viven en el interior del Templo de la Luna y
292
el área que lo rodea. Los gobernantes viven
en los niveles superiores de la pirámide
mientras que los esclavos se hacinan en las
inestables chozas que la rodean.
Cada uno de estos edificios alberga 2d10
esclavos, vigilados por 1d3 “fantasmas”. Hay
un total de doce de estos lugares, repartidos
irregularmente alrededor del templo. Las
puertas se trancan desde el interior y tienen
Dureza 10 para propósito de tirarlas abajo o
derribarlas a hachazos. Las ventanas están
cubiertas por cortinas de hierba entrelazada y
es posible colarse por ellas de forma silenciosa.
El combate en uno de los edificios no
alertará de inmediato a los guardias veci-
nos. Haz una tirada simple de Notar por
los guardias de las estancias adyacentes,
sustrayendo dos si los emplean el sigilo
y añadiendo dos su usan armas de fuego,
causan mucho ruido o el combate se des-
plaza a la calle. Con éxito, se da la alarma
general y los guardias acuden a investigar.
Los esclavos rescatados, como era de
esperar, tendrán un miedo atroz a cualquier
héroe de piel blanca que intente rescatarlos,
imaginándose que se trata de otros fantas-
mas, quizás de una tribu rival. Los esclavos
mostrarán una reacción inicial Hostil (pág.
137), aunque en este caso representa un
miedo abyecto y no hostilidad violenta. Es
cosa de los héroes vencer su reticencia.
Es posible realizar una única tirada de Per-
suadir por estancia liberada para convencer
a los esclavos presentes de que los héroes
no son fantasmas y han venido a rescatarlos.
Mencionar el nombre de N’Ambi propor-
ciona +2 a esta tirada, pues es bien conocido
entre las tribus locales. Cada grupo de escla-
vos liberado por el grupo proporciona una
bonificación adicional de +1 (sin límite) y
cada personaje de piel negra que hable por
ellos otro +2. El éxito y aumento mejoran
la reacción de los esclavos en un paso en
dirección a Solícito.
Cuando se alcance el estado de Amis-
toso (esto requiere en total tres éxitos, de
tal modo que solo es posible liberando al
menos dos grupos, posiblemente más), la
mitad del total de esclavos liberados se unirá
a los errantes en la empresa, actuando como
aliados y permitiendo así que los héroes
con ventajas de Liderazgo destaquen en la
lucha. Usarán las hachas de los “fantasmas”
muertos o simples trozos de piedra. Hasta
que eso ocurra, los esclavos permanecerán
escondidos en los edificios.

Cocina
Comedor
Esclavos
Esclavos
Estancias de los esclavos
La ciudad del oro
Una vez se dé la alarma o tengan un ejér-
cito, el resto de “fantasmas” que guardan
esclavos emergerá de sus escondrijos y se
producirá una batalla por toda la ciudad.
Cada ronda posterior de combate, 1d4
“fantasmas” surgirán del templo como
refuerzos (hasta un máximo de doce). Tam-
bién los errantes obtendrán refuerzos: cada
casa que los héroes aún no haya liberado
producirá 2d4 esclavos dispuestos a arries-
gar sus vidas por la promesa de libertad.
En cada turno, una casa a elección del DJ
genera estos refuerzos.
Cuando la cantidad total de fantasmas se
reduzca a diez o menos (incluyendo cual-
quier refuerzo del templo), el rey de los
“fantasmas” saldrá a zancadas del Templo de
la Luna, sosteniendo una afilada hacha en sus
manos y gran odio en la mirada. Se moverá
hacia el héroe más cercano de inmediato,
ignorando a los esclavos presentes.
• “Fantasmas” (12d3+12).
• Rey de los “fantasmas”: Página 294.
El templo
El templo es el auténtico corazón de la
ciudad y hogar de su tiránico gobernante,
un enorme bruto de fuerza sobrehumana
y mente muy afilada. Está protegido por
293
Historias salvajes
Almacén
Guardias
dieciséis leales guardias (doce de los cuales
son los refuerzos que entrarán en la batalla
descrita anteriormente, dejando a cuatro
con el rey).
La entrada al templo está bloqueada por
una colosal piedra, que se alza y desciende
desde el techo. El mecanismo que la abre está
en el interior, así que los héroes no pueden
entrar en el templo hasta que comience la
revuelta de esclavos y se alce la laja para
permitir que los refuerzos salgan.
En su interior, además de más murales,
se encuentran los camastros en donde
duermen los “fantasmas”. Estos murales son
como los que adornan las calles, pero estu-
diarlos es una tirada de Astucia (0) debido a
su mejor calidad y estado de conservación.
“Fantasma”
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu d6,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -4; Paso: 4; Parada: 5; Dureza: 7.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d6, Rastrear d6, Sigilo d8, Trepar d10.
Desventajas: Canalla, Feo.
Ventajas: Fornido.
Equipo: Hacha de piedra (FUE+d6).
Capacidades especiales:
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
• Berserk: Si es aturdido, el “fantasma” en-
tra en una furia berserker. Gana +2 a todas
sus tiradas de Pelear y Fuerza (incluyendo
daño), así como a su Dureza, pero reduce su
Parada en dos puntos.
• Debilidad (luz solar): La luz solar incomo-
da a los “fantasmas”. Estos sufren una pena-
lización de -2 a todas sus tiradas de rasgo
cuando están expuestos a luz solar brillante
y -1 en penumbras (como durante un día
nublado, el radio de luz de una antorcha o
del poder luz).
• Paso simiesco: Paso 4, aunque siguen te-
niendo d6 como dado de carrera.
Rey de los “fantasmas”
A diferencia de sus seguidores, al rey de
los “fantasmas” no le incomoda la luz solar,
pues posee suficiente fuerza de voluntad
para sobreponerse a sus efectos.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d12, Vigor d10.
Carisma: -4; Paso: 6; Parada: 8; Dureza: 8.
Habilidades: Intimidar d10, Notar d6, Pelear
d10, Rastrear d6, Sigilo d8, Trepar d10.
Desventajas: Canalla, Feo.
Ventajas: Barrido Mejorado, Berserk, Blo-
queo, Fornido, Frenesí, Reflejos de Combate,
Resistencia Arcana.
Equipo: Enorme hacha de piedra (FUE+d10,
Parada -1, dos manos).
Conclusión
En cuanto el último “fantasma” caiga, los
héroes habrán conseguido liberar la ciudad.
Las tribus a las que pertenecen los esclavos
recompensarán generosamente a los héroes
con festines, juramentos de amistad y un
total de 2d10 £ por héroe en diversas mer-
cancías. Los héroes que registren las ruinas
de la ciudad en busca de su fabuloso oro,
sin embargo, se llevarán un chasco: con
el tiempo se vendió o robó hasta la última
onza de oro existente.
Ninguna de las tribus locales estará
dispuesta a mudarse a la ciudad, así
que, salvo que los héroes opten por
usarla como base de operaciones, en
unos cuantos años la jungla la acabará
de devorar por completo, hasta derrum-
barse, hacerse polvo y desvanecerse de la
memoria humana.
294
 La última canción
Lugar: La Selva Negra (Alemania).
Festividades
Los héroes llegan a una pequeña aldea
situada en la Selva Negra. Coloridos pen-
dones y banderolas cuelgan de las cuerdas
que conectan los distintos ornamentos
de madera y pueden verse clavados, casi
en cada casa, pasquines impresos. Si los
personajes hablan alemán, lee el texto
siguiente. Si no, pueden encontrar a
alguien que chapurree su idioma con una
tirada de Callejear:
El barón Gunther von Muelhoffer
anuncia orgullosamente que se interpre-
tará su “Coro de Embeleso” en el castillo
en la siguiente noche de luna llena,
donde todo el que desee escucharlo
podrá acudir.
Una tirada de Conocimientos Generales
revela que la siguiente noche de luna llena
es hoy mismo. Los vecinos parecen estar de
muy buen humor y muestran su agradeci-
miento y alabanzas por el barón.
Von Muelhoffer es algo así como una
celebridad local. Un compositor de
himnos y música de cámara, además de
aristócrata; sus obras son bien conoci-
das en todo el país. El barón ha llegado
incluso a componer algunos arreglos
para el emperador del Sacro Imperio. Su
música no tiene igual.
Muchos lugareños creyeron que había
sucumbido, no hace mucho, a la locura,
pues se encerró en su castillo durante meses,
negándose a hacerse cargo de los asuntos
de la aldea. Los sirvientes, que visitaban con
regularidad el pueblo para obtener víveres,
afirmaban que podía oírse al barón en sus
cámaras, cantando a todas horas. Los cánti-
cos iban seguidos de intensos lamentos de
desesperación, cuando no lograba encontrar
el tono exacto que buscaba.
Todo parece haber ya acabado, pues es
evidente que el barón se había dedicado en
cuerpo y alma a perfeccionar su nueva com-
posición. Se dice que el barón ha hecho reunir
a los mejores cantantes del país, quienes esta
noche interpretarán su gran obra maestra.
Aquellos héroes que visiten el castillo
durante el día, quizás para conocer a
otro aristócrata o aprender más sobre
el barón, verán como les rechazan en la
entrada, de forma firme, pero educada. El
 Historias salvajes

mayordomo les informa de que el barón tras von Muelhoffer urge al oculto coro,
no desea ver a nadie antes del concierto, que ya está gimiendo de agonía, a que
y hoy menos que nunca, pues se prepara canten más alto. Haz que los personajes
para una interpretación tan importante. hagan una tirada de miedo incluso antes
Del interior podrá escucharse en la leja- de repartir cartas de iniciativa. Quienes
nía, una voz, cuyo tono y timbre son tan fallen sufren una penalización de -1 a
perfectos que parecen casi sobrenaturales. todas las tiradas que realicen durante
Los héroes deberán regresar de noche. este combate, debido al terrible estrépito
y lamentos de las víctimas.
El coro infernal El demente von Muelhoffer lucha a muerte;
Cuando cae el sol, los aldeanos comienzan su esbelta complexión oculta gran fuerza y
el corto paseo que lleva hasta la mansión resistencia. A medida que la lucha progresa,
palaciega. Los sirvientes organizan una fila, el coro poco a poco comienza a silenciarse.
desde las puertas principales del castillo Hay veinte coristas y al comienzo de cada
hasta el gran salón, guiando a los vecinos ronda de combate, a partir de la segunda,
hasta una serie de bancos corridos dispues- fallecen 1d4 por culpa de las heridas. Abrir
tos en el lugar para que se sienten. una doncella de hierro y liberar al cautivo
En el extremo opuesto de la cámara cuelga que contiene lleva toda una ronda, aunque
un gigantesco tapiz, mostrando un coro de el héroe puede moverse su Paso base hasta
ángeles mientras cantan alabanzas al niño una de ellas.
Jesús en su cuna. Una tirada de Notar per- • Barón Gunther von Muelhoffer: Usa
mite deducir que tras él hay un gran espacio, la plantilla de aristócrata (pág. 347),
sin duda algún tipo de escenario. aunque es Comodín. Está sumergido en
Cuando el primer rayo de luz lunar atra- el estado que provoca la ventaja Berserk
viesa las vidrieras para iluminar la sombría (sin necesidad de tirar) y gana +10 a su
cámara, el barón surge de detrás del telón y Dureza debido a su locura. Reduce esta
se dirige a los reunidos: bonificación en uno por cada dos coristas
“Esta noche” —dice casi susurrando, que sean liberados o mueran.
pues apenas se puede escuchar su voz • Sirvientes leales (6): Trátalos como mili-
debido al bajo y constante murmullo cia (pág. 345).
que ha empezado a surgir tras el tapiz—
“escucharán el cumplimiento de todos
mis sueños. Esta noche, el coro entonará
en su más sublime gloria, libre de las
limitaciones del pensamiento consciente,
los prejuicios y la moralidad”.
Con un gesto de la mano, tira del
tapiz, que cae pesadamente sobre el
suelo. En el escenario, bañado por las
entintadas sombras, hay una docena de
formas, vagamente humanoides, pero
inacabadas y sin rasgos.
Al principio pensáis que los coristas
son estatuas, hasta que un rayo de
luna ilumina el escenario, revelando
por completo sus contrahechas y crue-
les formas, una infernal burla de la
imagen del hombre, diseñada para
atormentar cuerpos y almas solo con
su mera presencia. ¿Qué loco encerra-
ría a los cantantes en doncellas de
hierro, para forzar de sus labios blasfe-
mos sonidos que ningún hombre sano
puede llamar música?
Y en eso, se desata el caos: los aterrados
invitados huyen presas del pánico mien-

295
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

 La sangre
de Dracul
Lugar: Transilvania (Europa oriental).

Introducción
Esta aventura tiene lugar en los caminos
del corazón de la tenebrosa Transilvania.
Drácula hace una breve aparición en ella
pero, aunque los héroes pueden combatir
con él (y derrotarlo), no es aún el momento
de su muerte. Ese honor recaerá sobre otros
héroes distintos, dentro de un par de siglos.
Drácula es un amo exigente y alimenta a
sus novias con muy poca sangre, esclavizán-
dolas en su castillo. O lo hacía, hasta hace
no mucho. Dos de ellas escaparon, huyendo
de la región. Por casualidad se toparon con
una pequeña posada y, famélicas por la sed
de sangre, masacraron al posadero y toda su
familia, hasta dejarlos secos.
A la noche siguiente, mientras descansa-
ban, un viajero solitario acudió a la posada
buscando cobijo. Nunca abandonó el lugar.
Las novias pronto comprendieron que si Interpreta la escena en todo lo que vale.
permanecían en la taberna, las presas acudi- Las mujeres disfrutan poniendo a prueba y
rían voluntariamente a ellas. Durante los dos molestando a los errantes varones. Si hay un
últimos meses, las viles mujeres, ayudadas sacerdote o algún puritano en el grupo (uno
por un mortal esclavizado que dirige el lugar que no muestre un símbolo sagrado), le
durante el día, se han estado alimentando ofrecerán sus “servicios”, capaces de hacer
con regularidad de viajeros inocentes. Pero que las historias sobre Sodoma y Gomorra
escasean en los últimos días, pues han suenen como cuentos para niños.
comenzado a esparcirse rumores sobre extra-
ñas desapariciones en el lugar y las novias Los jugadores más experimentados o
vuelven a estar sedientas de sangre fresca. paranoicos podrían saltar directamente a
la conclusión de que las muchachas son,
Agitar la pasión en realidad, vampiresas. Tan pronto como
vean un símbolo sagrado sostenido con una
El posadero es un tipo extraño, joven pero pizca de fe auténtica tras él, las novias se
con un aire envejecido; sus ojos son como convertirán en criaturas salvajes: extienden
estanques: reflejan la luz pero no muestran sus colmillos mientras sisean con rabia a los
señales de reaccionar al entorno. Su voz es héroes. El posadero equipa con rapidez su
mecánica y monótona, expresándose sin espada y procede a salvar a sus señoras.
mostrar entonación o auténtico interés.
Sirve a los héroes y limpia sus habitaciones,
todo ello sin intentar entablar conversación. Invitados nocturnos
Ni siquiera se molesta en preguntar a los Asumiendo que los héroes no descubran
héroes si han tenido buen viaje en el camino. el secreto de las novias, se retirarán a su habi-
Horas más tarde, mucho después de que tación (la posada es tan pequeña que solo
se haya puesto el sol, dos mujeres de belleza tiene una habitación para todos) cuando
arrebatadora, las novias, entran en el bar, llegue el momento. La puerta se cierra
procedentes de una habitación trasera. Se mediante una tranca desde dentro, algo que
presentan como Karla y Olga, las propieta- debería ofrecer seguridad a los héroes.
rias de la posada. Ambas flirtearán de forma Durante la noche, las novias entrarán en
abierta con los héroes varones, ofreciéndo- la habitación transformadas en niebla, para
les todo tipo de placenteros pecados de la recuperar después la forma humana junto
carne… sin coste alguno. a dos de las camas. Haz tiradas para deter-

296

minar la sorpresa. Considera que las novias
tienen la ventaja sobre las víctimas que no
reciban carta de iniciativa en la primera
ronda de combate. Tras un ataque, los gritos
de los afectados despertarán de forma auto-
mática a todos los que aún estén durmiendo
y el combate continúa con normalidad.
Los personajes que despierten a tiempo
verán como una extraña bruma se cuela por
el hueco bajo la puerta. Cuando las novias
asumen forma humana, los héroes deben
hacer una tirada de miedo. Da igual el
resultado de esa tirada, las novias han sido
detectadas y, automáticamente, pierden el
elemento sorpresa.
Sin embargo, cuando comience el combate,
los héroes que estaban durmiendo sufren una
penalización de -1 a todas sus tiradas durante
la primera ronda en que participen, mientras
luchan por diferenciar entre lo que podría ser
un sueño y la pesadilla que es la realidad.
Dos rondas después de comenzar el
combate, el posadero intenta entrar en la
habitación. Si la puerta sigue trancada, una
de las novias intentará eliminar el obstáculo.
El retorno del amo
Cuando la última de las novias se
desintegra en una pila de polvo de la
tumba y su último lamento aún reverbera
en el silencio de la noche, la puerta de la
posada revienta en pedazos. Atraviesa el
arco de la puerta un aristócrata fornido,
aunque su apariencia es tan fiera como la
del mismísimo Satán, con ojos rojos por la
ira. Es el conde Drácula.
Los rumores sobre la desaparición de
viajeros han llamado la atención del conde
y este ha venido a investigar, convencido de
que sus desaparecidas novias están tras los
hechos. Aunque está enfadado con ellas por
escapar, aún lo está más con los héroes por
haberlas matado.
Los héroes no pueden matar a Drácula,
no importa lo que hagan. Pero sí pueden
derrotarlo. Tan pronto como Drácula reciba
dos o más heridas (incluso si logran incapa-
citarlo de algún modo), este se transforma
de forma automática en niebla y huye,
jurando mientras lo hace que regresará y se
vengará de sus desciendes en los siglos que
están por llegar.
• Drácula: Consulta la página 152.
• Novias (2).
• Posadero.
297
Historias salvajes
Karla y Olga (las novias)
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu d6,
Fuerza d10, Vigor d10.
Carisma: +4; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 9.
Habilidades: Conocimiento (muchos idiomas
europeos) d6, Notar d6, Pelear d6, Persuadir
d8, Sigilo d6, Trepar d6.
Capacidades especiales:
• Debilidad (agua bendita): Un vampiro rocia-
do con agua bendita queda fatigado. Si se le su-
merge, prende en llamas como si hubiera sido
expuesto a la luz solar (consulta más adelante).
• Debilidad (estaca en el corazón): Un vam-
piro al que se golpea con un ataque apun-
tado al corazón (-6) debe hacer una tirada
de Vigor contra el daño del ataque. Si tiene
éxito, recibe el daño con normalidad, pero si
lo falla, se desintegra, quedando solo polvo.
• Debilidad (invitación): Un vampiro no
puede entrar en una casa privada sin haber
sido invitado a ella. Pueden entrar en lugares
públicos sin problemas.
• Debilidad (luz solar): Los vampiros pren-
den en llamas cuando parte de su piel se ve
expuesta a la luz solar directa. En ese caso
sufren 2d10 de daño por ronda de combate
hasta que solo queda polvo de ellos. La ar-
madura no protege contra este daño.
• Debilidad (símbolo sagrado): Un personaje
con un símbolo sagrado puede mostrárselo,
manteniendo a la vampiresa a raya con él. Si la
vampiresa quiere atacarlo directamente debe-
rá superarlo en una tirada opuesta de Espíritu.
• Dominación: Las novias pueden usar el po-
der marioneta a voluntad, usando Astucia
como habilidad arcana y ML 0. Pueden man-
tener el poder de forma indefinida, pero solo
pueden afectar a un blanco a la vez con él.
• Drenaje de sangre: Cuando una novia tiene
éxito en un ataque de presa, puede morder (Pe-
lear) a la víctima con una bonificación de +2
durante los siguientes turnos. Con éxito, la vícti-
ma debe superar una tirada de Vigor, -2 con au-
mento, o sufrirá un nivel de fatiga por pérdida
de sangre. Esto puede provocar la muerte.
• Garras: Daño FUE+d6.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las tira-
das para recuperarse del aturdimiento; los
ataques apuntados no causan daño extra
(excepto el corazón, consulta más arriba).
No sufre penalizaciones por heridas. Inmu-
nidad a enfermedades y venenos.
• Niebla: Las novias tienen la capacidad de
transformarse en niebla a voluntad. Esto re-
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
quiere una acción y una tirada de Astucia
(-2). Mientras están así transformado se las
considera Etéreas.
• Seducción: Los hombres sufren una penaliza-
ción de -2 a Pelear cuando atacan a una novia.
• Sire: Toda mujer incapacitada, pero no muer-
ta, a manos de una novia debe hacer una tira-
da de Espíritu o morirá, regresando de entre
los muertos tras 1d4 días como otra novia.
Posadero
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu d6,
Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Conocimiento (muchos idio-
mas europeos) d4, Pelear d6.
Desventajas: Leal (a las novias).
Equipo: Espada corta (FUE+d6).
 La sed
Lugar: Chanoth (Norteamérica).
Los indios solo pronuncian el nombre del
lugar entre susurros a media voz, mientras
murmuran sobre los cadáveres disecados
de sus parientes. Se burlan de los hombres
blancos, que tratan la historia como un mito
o, como mucho, una parábola sobre los
peligros de la naturaleza.
Entre ambas versiones, son los indios
quienes tienen razón.
Trasfondo
El suceso estelar que dio inicio a la sequía
también liberó de su prisión a un demonio
antediluviano, aprisionado bajo tierra en
esta región desde antes de los días de gloria
de la Atlántida. Tras pasar milenios enca-
denado, vino la sed, una sed tan terrible
y sobrecogedora que ningún ser humano
pueden comprender y, a la vez, conservar
su cordura. La criatura dejó secos los pozos
y ríos, pero eso no abatió su sed. Luego
se volvió contra las patéticas criaturas que
vivían en ciudades de piedra, arrancándoles
toda la humedad.
Ahora, la criatura hiberna, conservando
sus fuerzas mientras lentamente digiere
el agua robada en su mórbido estómago.
Despierta solo cuando siente la presencia
cercana de nuevas presas, que da caza y
usa como alimento sin ninguna pizca de
remordimiento. No tiene ningún deseo de
abandonar su guarida hasta que se haya
saciado por completo.
298
Cuando los errantes lleguen a unos ocho
kilómetros de Chanoth, se toparán con una
pequeña banda de indios. Estos no tienen
intenciones hostiles hacia los héroes y, de
hecho, están muy ocupados lamentando el
fallecimiento de uno de sus camaradas.
Su cadáver, que están preparando para
el viaje final, está completamente marchito
y mustio, como si hubiera estado al sol
durante muchas semanas. Si los héroes
preguntan sobre el pobre individuo, les
contarán lo siguiente:
“Es lo que queda de mi hermano”
—dice uno de los indios, haciendo un
gesto hacia el cadáver—. “Anoche estaba
vivo y sano, al menos, tanto como
cualquiera de vosotros. Fue a explorar
la ciudad de los antepasados, pero no
regresó. Lo encontramos así a primera
hora de la mañana”.
Todo el que examine el cadáver y haga
una tirada de Sanar con éxito descubrirá una
serie de pequeñas heridas perforantes en la
dura carne. Con un aumento, el personaje
también tiene la impresión de que las marcas
forman un dibujo, como si algo cubierto de
grandes espinas hubiese atrapado a la des-
afortunada víctima entre poderosos anillos.
Para descubrir la auténtica causa de la
muerte, los exploradores deben aventurarse
en la ciudad en ruinas. Los indios intenta-
rán convencer a los héroes de que no se
acerquen y es imposible persuadirlos o ame-
nazarlos para que se aventuren más cerca.
Incluso la muerte bajo la espada es preferi-
ble a afrontar el horror que llaman kwickate
o “la cosa del desierto”.
Un antiguo tesoro
Mientras los héroes investigan la ciudad
en ruinas, parte del suelo cede bajo sus pies.
Todos los presentes deben hacer una tirada
de Agilidad o caerán diez metros, hasta
una cámara subterránea de unos dieciséis
metros de anchura por veinte de longitud.
Los que tengan éxito evitarán la caída y nota-
rán poco después un juego de escaleras que
desciende hacia el vacío.
Los muros están decorados con frescos,
mostrando la historia de la ciudad. El relato
comienza bien, con imágenes de cosechas
abundantes y vecinos felices. Más allá, la
escena cambia para mostrar una luz miste-
riosa en el cielo. El último de los paneles,
que muestra varias secciones inacabadas,
detalla el declive de la ciudad.
 Historias salvajes

Cuando los héroes hayan tenido tiempo

de contemplar y examinar los frescos, el ser
del desierto surgirá de repente, procedente
del suelo de la cámara. La criatura mantiene
gran parte de su hinchado cuerpo protegido
bajo tierra mostrando solo, si es posible, sus
largos tentáculos y cabeza.

Ser del desierto

El ser del desierto es una monstruosidad
repugnante que acecha bajo las suaves
arenas y desiertos del suroeste que rodean
Chanoth. Se mueve muy lentamente bajo las
dunas, buscando un buen lugar junto a una
senda popular o junto a los muros caídos de
la ciudad en ruinas. Cuando un desafortu-
nado viajero pasa sobre él, la cosa agarra sus
piernas con sus largos tentáculos y le arranca
la valiosa humedad que contiene.
El ser del desierto puede sentir el movi-
miento de sus presas hasta a veinticinco
pasos (cincuenta metros) de distancia con
una tirada de Notar (enfrentada con el Sigilo
si el grupo de héroes intenta pasar desaper-
cibida). Cuando la presa entre dentro de los
cinco pasos de alcance que tienen sus largos
tentáculos, la criatura ataca.  Las garras
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8 (A), Espíritu de Basti
d4, Fuerza d12+2, Vigor d12.
Lugar: Basti (África oriental).
Paso: 2; Parada: 6; Dureza: 16 (2) o 9 (7).
Habilidades: Notar d6, Pelear d8, Sigilo d12+2. Trasfondo
Capacidades especiales: Tras la derrota de Agura, N’Longa ha
• Armadura: Posee +2 en el cuerpo principal, gobernado la ciudad de Basti bajo el dis-
sumergido en la arena, y +7 en los tentáculos. fraz de Jeremy Hawk. Pero las cosas no
• Barrido mejorado: El ser del desierto puede están yendo según el plan previsto. Un
atacar hasta a ocho oponentes dentro de su grupo de devotos de la Luna, fanáticos y
Alcance 5 sin penalizaciones. Cada tentáculo muy conservadores, han aprisionado a
tiene Dureza 9 (7) y queda cortado si sufre N’Longa y reclamado la ciudad. Aunque
una herida (que no cuenta para el cómputo N’Longa podría huir con facilidad, ha sen-
general del ser). tido la cercanía de los errantes y optado
• Cavador (Paso 6): Puede abrirse camino a por esperar, a la espera de comprobar así
través de la piedra y roca sólidas, sin dejar si los héroes son merecedores de su ayuda
rastro alguno de su paso. en el futuro.
• Disecar: Cuando la criatura vence en un
ataque de presa, automáticamente clava las Una partida de guerra
barbas de sus tentáculos en el cuerpo de la Los héroes se encuentran en las junglas
víctima. En cada ronda posterior que logre cercanas a las costas del lago Nyayna cuando
mantener la presa, las víctimas deben superar un solitario africano surge repentinamente
una tirada de Vigor o sufrir un nivel de fatiga. ante ellos de entre la vegetación. Al ver a los
Esto puede provocar la muerte. héroes, cae a sus pies y empieza a suplicar
• Grande: Cuando luches con el ser del desierto en un patético inglés:
aplica un modificador de +2 por su tamaño. “¡Vosotros ayudar mí!” —gimotea,
• Mordisco: FUE+d10, con PA 3. mientras su frente roza el suelo—.
• Tamaño +6: El enorme corpachón del ser “Malos hombres de ciudad prohibida
del desierto queda escondido bajo la arena. perseguir mi”.

299
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Instantes después, un pequeño grupo
de guerreros fornidos surgirán de entre la
jungla. Al ver a los hombres blancos, sus
ojos parecerán brillar con una mirada gélida
y maligna, para después cargar hacia ellos
con las mazas en ristre, cuyas cabezas tienen
la forma de una luna apresada por una garra.
• Guerreros de Basti (2 por héroe): Usa
la plantilla de guerrero tribal de la página
346, pero cambia las lanzas por mazas
(FUE+d6).
A Basti
El nativo que los soldados de Basti per-
seguían agradecerá a los héroes su rescate,
alabándolos como dioses blancos si alguno
de ellos ha usado un arma de fuego.
“Ciudad prohibida estar en gran
isla de lago” —dice, gesticulando en
la dirección por donde ha venido—.
“Malos hombres cazar mi tribu. Llevar
prisioneros muchos hombres y mujeres.
Nadie volver de ciudad prohibida”.
El hombre, cuyo nombre es M’Moto,
aceptará conducirles hasta la ribera del
gran lago, pero se negará a cruzar sus
aguas. Durante el viaje hasta la costa, los
héroes deberán esquivar una región de
arenas movedizas (pág. 324). Si M’Moto
va delante, por pura suerte evitará caer en
ella, pero quienes sigan sus pasos no tienen
por qué ser tan afortunados.
Ya en la ribera del lago, encontrarán una
gran canoa atada a un tronco cortado. En
el horizonte, sobre las aguas, los héroes
apenas pueden ver la isla de Basti. Cuando
se acerquen, lo primero que verán son sus
pirámides, alzándose hacia el cielo como los
dientes rotos de una bestia prehistórica.
Cuando los héroes lleguen al embarca-
dero, los trabajadores presentes caerán de
rodillas ante ellos, murmurando algo sobre
que “los dioses blancos han regresado para
liberar a su amigo”. Están demasiado asus-
tados para entablar una conversación con
ellos (o incluso de hacer algo que no sea
mirar al suelo) y gritarán aterrorizados si
alguno de los visitantes les toca.
Cuatro soldados guardan las puertas
principales de la ciudad. Contemplarán con
cautela a los errantes acercarse, apuntándo-
les con sus lanzas y exigiendo saber a qué
vienen. Si los recién llegados mencionan
la partida de guerra, los guardias se reirán
del hecho, diciendo “Basti gobierna estas
tierras. Hacemos lo que queremos”.
300
Los amuletos de N’Longa
Estos amuletos (uno por héroe) otorgan
al portador +2 al daño cuando ataquen a
criaturas sobrenaturales malignas y la impo-
nente capacidad de mejorar en dos puntos
su Dureza contra el daño de estas mismas
criaturas, ya proceda de sus garras, dientes,
armas blandidas o hechizos. No es posible
apilar los efectos de varios de estos amuletos.
El poder de los amuletos solo afecta a
la persona a quien se ha regalado. Portar
el amuleto de otro personaje no sirve de
nada, ni siquiera cuando se ha perdido el
suyo. Si es posible, cuando un personaje
fallezca, otórgale la oportunidad de regalar
el amuleto a otra persona con su último
aliento, como “Entregad esto a alguien que
lo merezca. Me ha servido bien pero ya es
hora de que devuelva el poder que me fue
entregado”. Esto permitiría que su sustituto
pueda utilizarlo.
Llegará un momento en que uno de los
guardias golpeará tres veces con la base de
su lanza sobre las enormes puertas de metal
y cada golpe resuena como un cañonazo.
Tras una espera de varios minutos, las puer-
tas se abrirán, revelando a treinta guerreros
en formación, apuntando todos ellos hacia
la entrada.
“Vendréis con nosotros” —se burla
uno de los guardias—. “El sacerdote
desea daros la bienvenida”.
Quizás los aventureros opten por plantar
batalla en este momento, a pesar de la ventaja
numérica de sus adversarios. En ese caso, ve
añadiendo más guerreros, en grupos de diez,
a medida que vaya siendo necesario, hasta
que los jugadores capten la indirecta.
• Guerreros de Basti (34): Usa la plantilla
de guerrero tribal.
El sacerdote de Basti
Una vez sometidos, los héroes son desar-
mados y les atan las manos. Son escoltados
a lo largo de toda la avenida principal hasta
los pies de la gran pirámide. Allí son obliga-
dos a arrodillarse.
Tras unos instantes, una solitaria figura
desciende por las escaleras del templo,
avanzando poco a poco hasta el gentío
que se arremolina en la base. La figura
viste una túnica de piel humana desollada,
decorada con numerosos emblemas de la
luna garrada que dan a sus movimientos la

sensación de estar cubierto por una horda
de plateadas arañas.
“Habéis venido a liberar a vuestro
compañero” —dice, con un tono que hace
de ello más una afirmación que una pre-
gunta—. “¡No os temo como dioses pues sé
que sois de carne y hueso! ¡Pronto vuestra
sangre será derramada como ofrenda a la
gran diosa y vuestra carne alimentará los
campos! ¡Llevadlos al templo y preparad-
los para el sacrificio!”.
Los héroes son conducidos hasta una de
las pirámides menores y arrojados a una
pequeña cámara. Sentado en un banco de
madera espera otro hombre blanco, aunque
sus ojos serpentinos traicionan un alma en
su interior mucho más vieja de lo que ningún
hombre blanco debería poseer. Les estudia
con detenimiento durante un rato antes de
mostrar una enorme sonrisa:
“Dar bienvenida a reino mío” —se
carcajea—. “Yo no ver hombres blancos
desde Kane, hermano de sangre, irse. Yo
N’Longa, poderoso hombre ju-ju. Llevar
piel de Hawk de Basti”.
Naturalmente, los personajes podrían sos-
pechar de afirmaciones tan extrañas o, quizás,
suponer que su compañero de celda está
loco. Si insisten, N’Longa relatará un breve
resumen de la historia de Hawk de Basti.
“N’Longa gobernar ciudad durante
mucho tiempo. Vestir Hawk de Basti.
Intentar ayudar gente cambiar.
Pero alguna gente ser siempre mala.
N’Longa ser arrojado aquí. N’Longa
saber que vosotros venir pronto así
que esperar”.
N’Longa no tiene preparado ningún plan
de fuga. Estará encantado de hacerse a un
lado y dejar que los héroes planeen cómo
huir del lugar. El clásico método de fingir
una enfermedad funcionará bien. Trátalo
como un truco de Astucia: en vez del
resultado específico de combate, si pierde
la tirada opuesta, el guardia se acercará a
investigar. Tirar abajo la puerta de la celda
puede ser más complicado, pues tiene
Dureza 12. Dado que los héroes no están
armados y que solo un personaje puede
intentarlo a la vez, llevará tiempo y provo-
cará mucho ruido. En este caso, es mejor
que los aventureros usen su ingenio a la
fuerza bruta.
Una vez libres, N’Longa acompañará al
grupo, aunque intentará no ayudarlos en la
fuga a no ser que tengan auténticos problemas.
301
Historias salvajes
El sacrificio
Para cuando los héroes escapen, la ceremo-
nia ya habrá comenzado. El sumo sacerdote
estará en la cima de la gran pirámide. Dado
que los héroes son el evento principal de la
noche, ha seleccionado una víctima entre
sus esclavos nativos como telonero. En la
base de la pirámide puede contemplarse una
gran muchedumbre de lugareños ansiosos
de sangre. Los guardias se alinean junto a las
escaleras que conducen al templo superior.
Para alcanzar la pirámide, los héroes deben
sobrevivir a tres rondas de combate abrién-
dose paso entre la muchedumbre. Las armas
de fuego les serán muy útiles en este punto,
pues la masa de reunidos recuerda bien el
“poder” de Hawk y sufre una penalización
adicional de -2 a su tirada de Espíritu contra
ellas. Una vez superado el gentío, los héroes
deberán combatir con los guardias mientras
ascienden por las escaleras de la pirámide.
Para cuando lleguen a la cima, el sacerdote
habrá tenido tiempo de sobra de prepararse
para el combate. Habrá tenido una posibi-
lidad de lanzar desvío sin penalizaciones y
llevará dos rondas preparando un miedo.
• Guerreros de Basti (2 por héroe): Usa la
plantilla de guerrero tribal; están equipa-
dos con mazas (FUE+d6).
• Habitantes de Basti (30): Usa la plantilla
de lugareño (pág. 345).
• Sumo sacerdote: Trátalo como un
chamán tribal (pág. 346).
Consecuencias
Es importante observar bien cómo mane-
jan la victoria los héroes, pues se reflejará en
la forma en que N’Longa los trate desde ese
momento. N’Longa espera que los héroes
intenten convencer a los habitantes de Basti
de que se arrepientan para siempre de sus
viejas costumbres y acepten a “Hawk” como
su legítimo rey. Todo intento de usurpar el
trono para ellos contrariará al chamán.
Ten en cuenta de que hay una pequeña
posibilidad de que los héroes intenten matar
a N’Longa si optan por seguir este camino.
N’Longa ahora mismo tiene la Agilidad,
Fuerza y Vigor de su anfitrión (d8) más su
propia Astucia, Espíritu y hechizos, así como
sus propias ventajas (consulta Transferencia
de almas en la página 121). No está espe-
cialmente preocupado por “morir”, pues su
alma regresaría sin más a su propio cuerpo y
quien fallecería sería Hawk.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Asumiendo que los héroes hagan lo
correcto y devuelvan el trono a “Hawk”,
N’Longa les recompensará por su ayuda.
“Todos ser hermanos de sangre ahora,
como Kane” —sonríe—. “Tomar esto”.
—N’Longa abre su puño y revela varios
amuletos con la forma de un leopardo
agazapado—. “Gran magia ju-ju ayudar
a estar seguros. Tener largo y peligroso
camino adelante”.
Consulta el cuadro de la página 300 para
los detalles sobre sus capacidades.
 Las zarpas de
la pantera
Lugar: Pantera (México).
Trasfondo
Probablemente los héroes lo pasen muy
mal durante esta aventura si tienen poca
experiencia acumulada (no han alcanzado
el rango Veterano), de tal modo que si ese es
el caso, haz que los nativos ofrezcan algunas
armas ceremoniales de plata para combatir
a los hombres jaguar de Pantera.
En los últimos meses se han incremen-
tado los ataques sobre las aldeas indias de la
tribu más cercana a la jungla. Niños, mujeres
e incluso hombres adultos han sido arras-
trados al interior de la selva en mitad de la
noche. Los relatos de los supervivientes no
parecen coincidir, pues a veces hablan de
una manada de grandes gatos salvajes, mien-
tras que otras veces mencionan a hombres
salvajes de otra tribu. Algunos mencionan
con temor a los “hombres jaguar”.
Las aldeas
Los héroes que deseen visitar los lugares
atacados deben realizar una tirada de Calle-
jear. Con éxito, reciben indicaciones para
llegar a otra de las aldeas, la más grande,
donde se han producido los ataques. En
ella, los aldeanos están aterrados y temen el
regreso de los “hombres jaguar”.
Son muy desconfiados hacia los descono-
cidos, así que ganarse su amistad requiere
una tirada de Persuadir. Con éxito, los
nativos les conducen hasta la cabaña de su
hombre medicina. Este les pedirá que entren
en su choza y allí les preguntará sobre sus
hazañas. Solo cuando esté convencido de su
valor, les hablará sobre los hombres jaguar
que viven en Pantera, la inmortal ciudad de
302
las garras, donde la gente adora al poderoso
dios jaguar. Hace tiempo, la gente de la aldea
ofrecía sacrificios regulares para mantener a
raya a los hombres jaguar pero los españoles
llegaron y los dieron fin. Ahora, los hombres
jaguar han regresado, más hambrientos que
nunca y los aldeanos temen lo peor.
Si los errantes deciden permanecer en el
lugar y defender la aldea de otro ataque, no
tendrán que esperar mucho. Tres noches
después, un grupo de hombres jaguar rea-
liza una nueva incursión sobre el lugar.
El ataque se produce cuando las nubes
tapan la luna (considéralo Oscuridad (-2)) y
consiste en una incursión sigilosa más que
un asalto frontal. Los hombres jaguar inten-
tarán capturar tantos aldeanos como puedan
(preferiblemente mujeres y niños) antes de
ser descubiertos, deshaciéndose de los guar-
dias y luchando solo si es necesario. Si los
héroes intervienen, los incursores intentarán
secuestrar a dos o tres aldeanos y después
escapar mientras los auténticos teriántropos
mantienen ocupados a los personajes.
• Caballeros pantera (2 por héroe): Con-
sulta la página 304.
• Hombre jaguar (1 por cada 2 héroes):
Consulta la página 337.
A través de la jungla
Encontrar Pantera no es una proeza fácil.
La jungla es densa y tupida y, además, los
hombres jaguar son expertos ocultando
su rastro. Los guías nativos han evitado la
región durante generaciones. Haz que los
héroes realicen una tirada de Rastrear al día
(que pueden resolver de forma cooperativa).
Deben acumular un total de cinco entre
éxitos y aumentos para localizar la ciudad de
Pantera. Cada explorador también deberá
realizar una tirada de Supervivencia al día.
El fallo implica un nivel de fatiga debido al
difícil terreno e implacable entorno. Esta
fatiga solo se recupera tras ocho horas de
descanso completo.
Como Director de Juego puedes añadir
también algunos encuentros adicionales
durante el viaje, si así lo deseas. Podrías
utilizar arenas movedizas, nativos hostiles
(procedentes de Pantera) o, quizás, un
explorador español con sus guardias, estu-
diando el letal interior de la jungla.
La ciudad de Pantera
Tal y como se describe en la página 195,
solo un puñado de edificios de un solo piso

y el templo escalonado principal permane-
cen libres de la vegetación. Los caballeros
pantera viven en los edificios circundantes,
mientras los sacerdotes y sus guardaespaldas
ocupan el propio templo. También hay nume-
rosos jaguares, que rondan por la ciudad con
total libertad y actúan como si fueran perros
guardianes. Los habitantes veneran a estos
felinos y los animales consideran que estos
humanos son, de algún modo, parientes y
no los atacan. Los hombres jaguar, como los
felinos, son especialmente activos durante el
alba y al anochecer.
Arrogantes, y seguros de su propio poder,
los sacerdotes apenas han colocado un
puñado de guardias en la ciudad. Si detectan
algún intruso, emitirán un agudo maullido,
similar al de los gatos, que alerta al resto de
hombres jaguares del peligro.
• Caballeros pantera (2 por héroe).
• Hombre jaguar (1 por cada 2 héroes).
El templo de Tezcatlipoca
Justo en el centro de la cumbre plana de la
pirámide hay un creciente lunar de piedra con
un espejo de obsidiana pulida en su centro.
Un fuego encendido junto al espejo emite un
humo oscuro y denso. El altar de piedra se alza
frente al espejo, manchado de rojo oscuro por
años y años de sangrientos sacrificios.
303
Historias salvajes
Cuando los héroes lleguen al lugar,
verán a un aldeano atado al altar, mientras
los sacerdotes de Tezcatlipoca realizan
una ceremonia. Tizoc, el sumo sacerdote
sostiene un cuchillo de obsidiana sobre
el corazón de la víctima. Tras él, otros dos
sacerdotes menores, cada uno vestido con
unos horripilantes ropajes hechos de piel
humana, canturrean y alimentan el fuego
junto al espejo. Flanquean a Tizoc dos gran-
des jaguares amaestrados.
Si no se le impide antes, Tizoc continuará
con el horripilante ritual, abriendo el pecho
de la víctima con su daga y arrancando el
corazón, aún palpitante, como ofrenda
al dios jaguar. Después corta en trozos el
corazón y los devora junto con los otros
sacerdotes menores, quienes empiezan a
desollar a la víctima. Contemplar todo esto
impone una tirada de miedo con -2.
Mientras tienen víctimas que sacrificar, los
hombres jaguar repiten este ritual a Tezcat-
lipoca cada noche. Cuando se les acaban,
salen al exterior en busca de más.
Si los personajes dan un paso adelante
e interrumpen el ritual (como se esperaría
de ellos), Tizoc ordena a sus ayudantes que
ataquen a los intrusos, mientras él intenta
completar el sacrificio ritual. Le llevará
tres rondas completas, de tal modo que
los errantes deben apresurarse si quieren
salvar al pobre aldeano del cuchillo del
sumo sacerdote.
Tizoc gana +2 a todas sus tiradas de habi-
lidad arcana mientras esté en el templo, otro
+2 si logra completar el sangriento ritual y
otro +2 adicional si devora el corazón de la
víctima (una ronda completa adicional una
vez haya finalizado el sacrificio).
Los efectos místicos de este horrendo
sacrificio durarán hasta el siguiente alba o
la puesta de sol (lo que ocurra primero).
Tan pronto como complete el ritual (o los
héroes le impidan continuar), dedicará su
plena atención a los intrusos, dirigiendo
a los hombres jaguar supervivientes e
invocando aliados extras, tanto mágicos
como mundanos.
Los teriántropos ganan su poder a través
de ciertos rituales realizados ante el espejo
de obsidiana. Si este se rompe (Dureza 10),
su vínculo con el dios jaguar también se
corta y los hombres jaguar pierden la capaci-
dad de transformarse. Cualquier teriántropo
transformado recupera de nuevo los valores
de un caballero pantera.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
• Caballeros pantera (1 por héroe).
• Hombre jaguar (1 por cada 3 héroes).
• Jaguares del templo (2): Usa la plantilla
normal de jaguar (pág. 321) pero añade
+2 a su Dureza y tiradas de daño.
• Sacerdotes jaguar (2): Usa la plantilla
de chamán nativo (pág. 346) con los
sacerdotes jaguar, pero en esta aventura
ninguno de ellos es Comodín.
• Tizoc, sumo sacerdote (1).
Caballero pantera
Estas personas son fervientes adoradores
de Tezcatlipoca y sirven a su dios con sacri-
ficios humanos. Emulan a su dios jaguar
de numerosas formas, como afilándose los
dientes, empleando garras de metal como
si fueran armas y tiñendo su piel con man-
chas artificiales.
Algunos de estos de estos adoradores
se han entregado de corazón a su deidad
patrón y son recompensados por el dios
jaguar, quien les transforma en teriántro-
pos: mitad humanos, mitad jaguares, una
encarnación viviente antropomórfica de su
criatura tótem.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4, Espíritu d6,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -4; Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 7.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d8, Rastrear d6, Sigilo d8, Supervivencia d8,
Trepar d8.
Desventajas: Analfabeto, Sanguinario.
Ventajas: Frenesí Mejorado, Pies Ligeros, Re-
flejos de Combate.
Equipo: Garras metálicas (FUE+d6). Estas ga-
rras consisten en varias cuchillas cortas que
se atan al dorso de la mano.
Tizoc, el sumo sacerdote
Tizoc es el líder de los hombres jaguar
de Pantera y sumo sacerdote de Tezcatli-
poca. Su devoción al dios es absoluta y
todo el que despierte su ira acabará en el
altar de sacrificios.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d12+1, Vigor d12.
Carisma: -4; Paso: 8; Parada: 8; Dureza: 9.
Habilidades: Conocimiento (Espíritus) d10,
Conocimiento (Ocultismo) d8, Chamanismo
d10, Intimidar d10, Nadar d6, Notar d8, Pe-
lear d12, Sigilo d12, Trepar d10.
304
Desventajas: Arrogante, Sanguinario.
Ventajas: Gran Canalizador, Nuevo Poder
(x7), Trasfondo Arcano (Animismo).
Poderes: Castigo, desvío, guarda, invocación
de bestias (solo jaguares), luz/oscuridad,
maldición, mejora/reducción de rasgo, mie-
do, sirviente espiritual (un jaguar de humo).
Trátalo como si fuera de rango Heroico.
Equipo: Daga de obsidiana (FUE+d4, PA 1).
Capacidades especiales:
• Cambio de forma: Como acción, Tizoc
puede hacer una tirada de Espíritu para con-
vertirse en un hombre jaguar. Mientras esté
transformado en teriántropo gana todas las
capacidades especiales de un hombre jaguar,
pero no puede usar magia.
• Debilidad: Sufre daño normal de las armas
de plata.
• Inmunidad: Tezcatlipoca ha bendecido a Ti-
zoc y este solo sufre medio daño de las armas
mundanas, siempre que no sean de plata.
• Tamaño +1: Tizoc es un enorme bruto.
• Tocado del jaguar: El sacerdote lleva una
elaborada mitra de jaguar. Esto le propor-
ciona +2 a las tiradas de Intimidar. Además,
también gana una bonificación de +1 a sus
tiradas de habilidad arcana mientras esta
dentro de sus tierras tribales.
 Perdidos
Lugar: Cualquier lugar donde se llegue
con guía.
No importa si se debe a que su guía es un
inepto, les ha abandonado o, para empezar,
ni siquiera llegaron a contratar uno, lo cierto
es que los héroes están perdidos en un terri-
torio que desconocen. Los héroes que se
limitan a caminar de un sitio a otro a donde
les lleven sus pies, sin un destino prefijado,
técnicamente también están perdidos, así
que puedes reutilizar esta entrada todas las
veces que consideres necesario.
Es una ocasión perfecta para introducir
las reglas de fatiga, cuando se acabe el
agua estando en pleno desierto o los vien-
tos gélidos de las montañas amenacen con
congelar sus huesos. Puedes hacer tam-
bién que los héroes empleen Rastrear y
Supervivencia para cazar algo, empleando
las reglas de la página 34 para ver cuán-
tos alimentos consiguen.
Del mismo modo, es un momento perfecto
para introducir una nueva aventura. Quizás
los héroes, presas del delirio provocado por

el hambre y la sed, llenos de quemaduras por
el sol o la congelación, topen por casualidad
con una ciudad perdida o una aldea remota
asediada por una bestia sobrenatural.
Cada día de viaje, el guía (o quien lo
sustituya si ha viajado antes por la región)
puede hacer una tirada de Conocimiento
(Área) a -4, para encontrar algún punto de
referencia geográfico que le ayude a trazar
un nuevo rumbo.
 Ratas en
la madera
Lugar: Cualquier puerto europeo.
También puedes dirigir esta aventura
mientras los héroes buscan pasaje en un
navío o simplemente como interludio entre
otros dos puntos de una aventura.
El cadáver en el río
Cuando los héroes llegan a los muelles,
detectan un pequeño grupo de gente arre-
molinado junto al borde del embarcadero.
Dos milicianos sacan a rastras un cadáver
del agua, que arrojan al pantalán sin muchas
contemplaciones donde todo el mundo
puede contemplarlo.
El cadáver muestra numerosas laceracio-
nes. Si uno de los personajes realiza una
tirada de Sanar, notará que las heridas son
profundas y realizadas con un arma ancha
y plana, probablemente un hacha. Con
aumento, también se da cuenta de que las
heridas no parecen el resultado de un tajo,
sino que son más como marcas de mordisco.
Uno de los guardias murmura para sí
mientras ojea por encima el cuerpo: “¡Que
el Diablo se lleve mi alma! ¡Es el quinto así
esta semana!”.
Si los héroes deciden hablar con él, este
les informará allí mismo que ha habido
recientemente una oleada de asesinatos.
Todos se han producido de noche y todas
las víctimas se encontraron flotando en el río
con el mismo tipo de heridas.
Apuntará en dirección a la plaza princi-
pal del lugar, donde los héroes pueden ver
una horca de donde aún cuelga el cadáver
descompuesto de una anciana. “La culpa
de todo es de la bruja” —dice en voz baja,
como si temiera que el cadáver pudiera escu-
charlo—. “Todo empezó la noche en que ella
murió. Ha sido casi un muerto por noche
en la última semana”. El guardia no puede
305
Historias salvajes
añadir más al tema. Los héroes que inves-
tiguen el patíbulo descubrirán que se alza
junto a una rejilla, que va a dar a las cloacas.
Ojeando el río cercano, los héroes pueden
ver también una apertura bajo el embarca-
dero que se interna en la ciudad. Cualquier
vecino puede explicar que un pequeño
tributario del río pasa bajo la misma. Lo
utilizan como cloacas y muladar (un lugar
donde arrojar la basura).
Investigación
Para encontrar información entre los
vecinos es necesario superar una tirada de
Callejear. Con éxito, los héroes descubren
que la bruja fue ajusticiada en la horca
hace justo una semana, tras ser juzgada y
sentenciada por el magistrado local. Con el
aumento escuchan también que la bruja se
suicidó antes de que la colgaran, abriéndose
las muñecas a mordiscos y derramando toda
su sangre por el suelo. A medida que perdía
fuerzas, maldijo a la villa, jurando “¡Por mi
sangre, así tendré mi venganza!”.
Dado que todas las muertes se han produ-
cido de noche, los héroes podrían optar por
patrullar las calles tras la puesta de sol. Puede
palparse en el aire como el miedo atenaza la
ciudad y pocos vecinos se atreven a caminar
por las calles una vez ha oscurecido. Si los
héroes no lo hacen, se perderán el siguiente
ataque. Mientras duermen plácidamente en
sus camas, el asesino continúa su orgía de
muertes. Esa misma noche, entra a la fuerza
en casa de un campesino y ataca a la familia.
Los héroes escucharán las noticias sobre la
masacre mientras desayunan, pues el rumor
corre como un fuego salvaje.
Pasa a la sección ¡Un asesinato horrible!
a la mañana siguiente.
Por el contrario, si los héroes hacen
rondas, hay posibilidades de que estén cerca
del lugar cuando ocurra todo. Esa noche,
surge la niebla. Las calles envueltas en la
densa bruma apenas quedan iluminadas
por un puñado de lámparas, cuyo brillo
anaranjado sufre para atravesar la oscuridad.
Considera que hay iluminación de penum-
bras (-1) cuando estén cerca de una lámpara
y oscuridad (-2) si no.
Saca una carta del mazo de acción por
hora de ronda para ver si están en el lugar
y momento correctos. Una carta de figura
(J, Q, K, A) indica que se topan con un
cortabolsas, ladrón u otro tipo de criminal
practicando sus malas artes.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Tapa de la alcantarilla
(a la calle)
Túnel ascendente
Guarida del asesino
Osario
Cloacas
Túnel ascendente
Con un comodín, el asesino que buscan
los héroes ataca de nuevo. Un grito atraviesa
la oscuridad y los héroes están suficien-
temente cerca. Haz que cada uno de ellos
haga una tirada de Notar (no olvides aplicar
las penalizaciones de iluminación, pues la
niebla amortigua también el sonido). Quien
tenga éxito, percibirá una forma moviéndose
entre la bruma mientras se aleja de ellos.
Si se dirigen hacia el sonido, los héroes
encontrarán una casa con la puerta abierta
de par en par y lo que parece un rastro de
sangre que se aleja de la casa. Continúa con
la escena siguiente, pero ten en cuenta que
sigue siendo de noche, así que la penaliza-
ción por iluminación sigue activa.
¡Un asesinato horrible!
Para atreverse a investigar la escena es
necesario superar una tirada de miedo (y
evitar las náuseas que produce la visión
del estado de los cadáveres), así como una
tirada de Notar.
El éxito en esta tirada permite detectar que
el suelo de madera de la casa está lleno de
marcas de arañazos, de varios centímetros
de largo, al igual que la puerta de entrada.
Las marcas de arañazos parecen proceder
de algún tipo de animal.
306
Túnel ascendente
Mampostería derrumbada
Durante la búsqueda, los héroes verán que
una de las habitaciones es infantil, pero no
hay señal alguna de ningún niño. Al registrar
la casa tampoco se encuentra ningún cadáver
apropiado (ni partes desmembradas de él). Si
preguntan a los vecinos, rápidamente les infor-
marán que la familia tenía una niña pequeña.
Todo héroe que supere una tirada de Ras-
trear descubrirá un borroso rastro de sangre
que va desde la habitación infantil y des-
ciende por las escaleras. Una segunda tirada,
esta vez con -2, permite seguir las huellas por
la calle. Llevan directamente hasta la rejilla
de las cloacas, que parece estar en su lugar
pero un examen cercano muestra que ha
sido forzada hacia arriba en algún momento
y ya no cierra de forma hermética.
Las cloacas
Las viejas cloacas apestan a podredumbre,
justo con una pizca de algo más siniestro
enmascarado por el pestazo. Todo héroe que
entre en la red de alcantarillado sin cubrirse
la cara con un trapo húmedo deberá supe-
rar una tirada de Vigor por minuto en ella o
sufrirá un nivel de fatiga (máximo, fatigado).
Este nivel de fatiga durará hasta que el héroe
abandone las cloacas y pase diez minutos
respirando aire fresco.

La red de alcantarillado no es muy
grande y se detalla en el mapa de la página
anterior. Las paredes son antiguas, cons-
truidas mucho antes que el propio puerto
y parecen haberse usado para otro propó-
sito antes de que el río inundase el lugar
y lo usase como conductor. Las paredes
muestran borrosos restos de mosaico y el
suelo está pavimentado. Todo el área está
inundada por unos cuantos centímetros de
agua y es muy, muy resbaladiza. Las tiradas
de Agilidad y habilidades vinculadas a ella
sufren una penalización de -1. Solo hay tres
lugares de interés. Los túneles ascendentes
están prácticamente cegados por porquería
y los canales laterales, que van a parar al río,
son demasiado pequeños para una persona
de tamaño humano.
El ataque de las ratas
Haz que los héroes realicen una tirada de
Notar cuando los héroes lleguen al cruce. Quie-
nes tengan éxito, escucharán agitados chillidos
por delante, moviéndose en su dirección. Se
considera a estos personajes en espera.
Segundos más tarde, una horda de ratas
surge de la esquina más cercana y se lanza
hacia los héroes como una gigantesca ola de
piel y dientes en constante movimiento. Las
ratas huyen del asesino y no tienen ningún
deseo de detenerse y combatir. Sin embargo,
todos los héroes que se vean atrapados en su
huida sufrirán un ataque de la horda mien-
tras esta les pasa, literalmente, por encima.
Después, las ratas continúan su camino,
huyendo lo más rápidamente posible y ale-
jándose de los héroes.
• Ratas: Usa la plantilla de horda de criatu-
ras de la página 322.
Osario
El asesino usa esta pequeña cámara como
basurero. En él pueden verse docenas de
cadáveres de gatos y perros esparcidos por el
lugar, así como varios esqueletos humanos.
Haz que los errantes realicen una tirada de
miedo cuando registren la habitación. El
fallo supone que sufren grandes arcadas (-1
a todas sus acciones durante la escena).
Un examen de los esqueletos, junto con
una tirada de Sanar exitosa, revela que
alguien ha mordisqueado los huesos. Las
marcas de incisivos son similares a las de una
rata, solo que mucho, mucho más grandes.
307
Historias salvajes
La guarida del asesino
Como los jugadores pueden haber ya
deducido, el asesino es, de hecho, una rata
gigante. Estaba bajo la rejilla cuando la
bruja se suicidó y lamió parte de su sangre.
La maldición de la bruja hizo que la rata
creciese hasta alcanzar un tamaño desco-
munal, despertando también su gusto por
la carne humana.
La jovencita se encuentra enroscada en
una esquina, totalmente catatónica. La rata
pretende devorarla más tarde. Al sentir a
los invasores humanos se lanzará hacia
delante para atacar, usando sus enormes
incisivos como gigantescas tijeras en un
intento de devorarlos.
Si se mata a la bestia y se devuelve a la
niña a sus parientes más cercanos, los
personajes serán tratados como héroes en
el puerto. Si buscan pasaje a algún sitio,
numerosos navíos se ofrecerán a llevarlos
gratuitamente. También obtendrán infor-
mación en el lugar con mayor facilidad
durante una temporada. Trata la reacción
hacia ellos de todos los PNJ como un paso
más amistoso de lo que indique la tabla
durante la siguiente semana.
Rata gigante
La rata ha crecido tanto que ya solo puede
abandonar la red de alcantarillado a través
de la rejilla que da a la calle. Atacará a todo el
que entre en las cloacas y luchará a muerte.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 8.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d8, Sigilo d8, Trepar d8.
Capacidades especiales:
• Infección (0): Si la rata logra aturdir o he-
rir, el personaje debe superar una tirada de
Vigor o sufrirá un nivel de fatiga por el mor-
disco (además del daño). La acumulación de
mordiscos puede provocar la muerte. Se re-
cuperan estos niveles de fatiga a un ritmo de
uno cada veinticuatro horas o una tirada con
éxito de Sanar.
• Miedo (0): Todo el que vea a la rata gigante
debe hacer una tirada de miedo.
• Mordisco: FUE+d6, con PA 2.
• Tamaño +2: Esta rata gigante es del tamaño
de un caballo pequeño.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
 Un dragón
inglés
Lugar: St. John’s Town (Norteamérica).
Trasfondo
Nathaniel Peabody, uno de los hacendados
de St. John’s Town, Virginia, ha sufrido conti-
nuas malas cosechas desde el día que llegó. Su
magra fortuna menguaba a pasos de gigante y
la bancarrota cada día avanzaba un paso más.
Pero, hace seis meses, casi por casualidad,
adquirió un antiguo pergamino mientras
trataba con un comerciante londinense. El
pergamino contenía conocimientos ocultos
sobre la fertilidad del campo, pero afirmaba
que eran necesario sacrificios humanos para
potenciar la magia. Al principio dudó sobre
embarcarse en esa oscura senda, pero las pre-
visiones de una nueva temporada de malas
cosechas y los problemas que conllevaban
para su familia afectaron a su resolución y lo
impulsaron a tomar medidas desesperadas.
Peabody hizo capturar en secreto a tres
indios, convenciéndose a sí mismo que usar
sangre de paganos para sellar el maligno
pacto no mancharía su alma cristiana.
Nathaniel sacrificó a sus pobres víctimas,
salpicando con su sangre la cosecha de
acuerdo a un antiguo ritual. Cuando llegó
la época de cosechas, Peabody obtuvo un
copioso botín de la tierra, restaurando su
menguante riqueza y convirtiéndole en la
envida de sus vecinos de St. John’s Town.
Pero… uno de los indios sacrificados era
un chamán. Con su último aliento maldijo a
Peabody con la ruina y condenación, prome-
tiéndole que le sería arrebatado todo aquello
por lo que había trabajado. El espíritu invocado
comenzó a arruinar lentamente al hacendado
(lo contrario sería una muerte demasiado fácil),
empezando por masacrar su ganado.
Aunque Peabody alega que los animales
salvajes acabaron con el rebaño, su joven
hija, Martha, fue testigo de uno de los
ataques y ha enloquecido, afirmando que
ha visto un dragón. La criatura ha estado
también usando sus poderes para causar
pesadillas en la casa, adoptando la forma de
un dragón para acosar la mente de la joven.
Imperturbable ante el ataque de los “lobos”,
las pesadillas y la enfermedad mental de su
hija, Mr. Peabody (cuya cordura también
empieza a verse afectada), recientemente
sacrificó a otros tres indios más, como prepa-
rativos para la siguiente estación de plantío.
308
Muy enfadado, el espíritu ha decidido
destruir la familia de una vez por todas.
También es tener mala suerte, pues el espí-
ritu planea vengarse justo la noche que los
héroes hacen una visita de cortesía.
Una invitación a cenar
Los forasteros son una novedad inusual
en St. John’s Town, especialmente los euro-
peos. Mientras visitan la aldea, Elizabeth
Peabody, la esposa de Nathaniel, se acerca a
ellos. Aunque muy atractiva, se la nota can-
sada, con apreciables ojeras bajo los ojos.
Hablará con ellos, preguntando de dónde
vienen. Cuando los errantes hayan tenido
la oportunidad de presentarse, les invitará
a cenar esa noche junto con su marido,
Nathaniel, de quien dice que le encantará
escuchar el relato de sus viajes.
Asumiendo que los personajes acepten, deja
que sigan con lo que les haya conducido a la
aldea y, tras eso, lee o parafrasea lo siguiente:
El paseo nocturno hasta allí desde
la aldea es refrescante, aunque parece
que se está cociendo una tormenta en el
horizonte. Mientras os acercáis a la casa,
observáis el cadáver de una vaca junto al
camino, sin duda muerta a causa de los
lobos, desesperados por la falta de comida.
Al llegar hasta la hacienda, un sirviente
os invita a entrar, tomando vuestras capas
y sombreros antes de guiaros hasta el atrio,
donde esperan vuestros anfitriones.
Nathaniel Peabody es un hombre
grueso, de mediana altura, cabellos pla-
teados y ropa de gran calidad, aunque
algo desgastada por el uso. Da un paso
hacia delante al veros para saludaros.
Su apretón de manos es desagradable-
mente débil. Su esposa, vestida de negro
y con una simple cruz de madera al
cuello como todo adorno, le sigue.
El comedor
Os enseñan el resto de la casa mien-
tras os dirigís al comedor principal. La
fortuna parece haber sonreído a esta
familia. La casa está muy bien decorada,
con pinturas procedentes de la metrópoli,
pequeñas estatuillas griegas y romanas
–casi de seguro, auténticas– y jarras de
porcelana importadas de Catay.
El suelo del comedor es de losetas
blancas, decoradas con una serie de
patrones azules. Una gran chimenea

encendida, situada al fondo de la
cámara, de llamas cálidas y chisporro-
teantes, la completa. Sobre la chimenea,
ocupando el puesto de honor, cuelga una
lanza de aspecto antiguo. Nueve sillas de
respaldo alto rodean una mesa de roble
situada en el centro de la estancia.
Sin duda, todo héroe digno de su nombre
pronto sacará la lanza a conversación. Natha-
niel está muy orgulloso de ella y contará su
historia a los personajes:
¡Ah, sí! —responde, con una lúgubre
sonrisa en su rostro—. Se trata de una
herencia familiar, con muchos siglos de
antigüedad. Uno de mis ancestros la usó
durante las Cruzadas. Ha ido pasando de
padre a hijo en la familia desde entonces.
Pasará al esposo de mi hija cuando esta se
despose. Podéis examinarla de cerca.
La lanza no tiene auténticos poderes mági-
cos, pero sí es capaz de dañar a las criaturas
con inmunidad a las armas mundanas. Tiene
los mismos valores que cualquier otra lanza.
Martha
Cuando los personajes se hayan, final-
mente, sentado a la mesa, leer o parafrasea
el siguiente texto:
Mientras os colocáis en la mesa,
preguntándoos qué delicias habrán pre-
parado los Peabody para sus invitados,
la puerta del comedor se abre y entra
por ella una jovencita.
Dada su aparente edad, asumís que
debe tratarse de la hija de Peabody.
Lleva un vestido caro, con sus cabellos
recogidos en sendas coletas. En sus
manos lleva una guirnalda de flores.
Cuando en la siguiente sección se indique
que ofrece la guirnalda de flores y entabla
conversación con uno de los héroes, selec-
ciona el segundo jugador a tu mano izquierda
para ello. Así, habrá sido elegido de forma
completamente aleatoria.
La chica sonríe y saluda cortésmente
a todos los presentes. Después, con un
pequeño saltito en su paso se dirige junto
a (inserta nombre de personaje) y te
ofrece las flores, sonriendo dulcemente.
Espera a que el personaje recoja las flores
antes de continuar leyendo.
Cuando recoges las flores de sus
manos, la chica te dice en una voz canta-
rina: “Son para vos. Así podréis decorar
vuestra tumba. Vais a morir esta noche”.
309
Historias salvajes
Intenta poner la voz de una niña pequeña
mientras hablas como Martha. Su expresión
debería ser de felicidad completa, todo son-
risas, sin un ápice de amenaza en su voz.
El personaje a quien se dirige debe hacer
inmediatamente una tirada de miedo o
sufrirá una penalización de -1 a todas sus
tiradas durante el resto de la escena.
¡Martha! ¡No digas esas diabluras! —
regaña su madre de inmediato. Se dirige
de inmediato hacia (inserta nombre de
personaje)—. Por favor, debéis perdo-
nadla. No hace mucho ha sufrido unas
fiebres cerebrales y aún no es ella misma.
No quería molestaros con sus palabras,
últimamente no está muy centrada. Por
favor, aceptad mis más sinceras disculpas.
Si el personaje acepta o no las disculpas de
Elizabeth, es cosa suya y del jugador que lo
interpreta. No cambiará nada de la aventura
si el héroe se ofende por la espeluznante
predicción de Martha.
Galanterías durante la cena
En cuanto los personajes hayan finalizado
con entrada de Martha en escena, llegarán
los sirvientes con el primer plato.
Se abren las puertas del comedor
y entran tres criados cargando con
amplias bandejas. Van colocando el
primer plato en la mesa, ante vosotros,
y el olor de la sabrosa comida no tarda
mucho en adueñarse de la cámara.
Podéis observar bandejas con pollo
asado, faisán, venado, cerdo relleno,
ensalada vegetal fresca, patatas, queso
y pan con mantequilla recién horneado.
Está claro que los Peabody no han
escatimado nada a la hora de recibiros.
Tras una simple plegaria de agradeci-
miento, la señora Peabody invita a que los
errantes se sirvan gusto lo que deseen de la
impresionante cena.
Deja que los jugadores hablen con sus
anfitriones de lo que deseen. Es probable
que tengan ya varias preguntas en mente
para la pareja. A continuación te ofrecemos
algunas respuestas para las más probables
de ellas. Deberás improvisar más respuestas
a medida que lo necesites.
P: ¿Cuándo comenzó a sufrir Martha de
fiebres cerebrales?
R: Hará unos tres meses. Uno de los sir-
vientes la encontró vagando por la propiedad
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
durante la noche. Martha balbuceaba algo
sobre (susurra en este punto) un “dragón”.
La pobre niña obviamente contrajo un fuerte
catarro. El aire de este lugar es tan húmedo.
P: Vimos el cadáver de una vaca de
camino aquí. ¿Qué ha pasado?
R: Recientemente se han producido varios ata-
ques de lobos. Organizaré dentro de unos días
una batida de caza para deshacernos de ellos.
P: ¿Tenéis problemas para dormir?
R: Ha habido mucho trabajo durante la
cosecha y las muertes del ganado nos han
causado unas cuantas noches de insomnio.
Además, Martha también ha exigido mucha
atención recientemente, ¿verdad querida?
(asentimiento con la cabeza de la niña).
P: ¿Cómo os podéis permitir todo esto?
R: Hemos tenido mucha suerte. La cosecha
ha sido especialmente excepcional este año.
P: ¿Por qué ha sido la cosecha tan
buena de repente?
R: Quizás esos vagos de mis aparceros hayan
aprendido de una vez su trabajo. En serio, yo lo
achaco a mi piedad y el poder de las plegarias.
El ataque de Martha
Esta sección tendrá lugar la primera vez
que uno de los personajes mencione la pala-
bra “dragón” directamente a Martha (esta
no pone ninguna atención a la conversación
de los adultos, pues está a sus cosas) o si
la chica está presente cuando la bestia se
materialice por primera vez.
En cualquiera de ambos casos, la chica se
acurrucará formando una bola y empezará a
emitir y lamento fuerte y agudo que continuará
durante varios minutos. Los héroes que pre-
sencien la conducta y escuchen el angustioso
sonido deben hacer una tirada de miedo.
Quien falle, deberá tirar en la Tabla de Miedo.
Tan pronto como la palabra “dragón”
surge de tus labios, las manitas de
Martha vuelan para cubrirse los oídos.
Sus ojos se quedan en blanco y empieza
a babear de forma incontrolable.
“¡El dragón va a venir esta noche! ¡Surge
del aire! ¡Quiere castigarnos a todos por
haber sido malos! ¡Mala gente, mala
gente, mala gente!”. Tras eso, Martha cae
al suelo, mientras llora con gran fuerza.
Bajo NINGUN concepto repitas lo que acabas
de leer a los jugadores si no se han enterado
bien. Sus personajes tampoco tienen el lujo de
escucharlo dos veces… ¡ni tampoco deberían!
310
Interrogar a Martha tras este punto sobre
el dragón o sobre lo que significa que han
sido “malos” no sirve de nada. La chica no
recuerda nada de lo que ha dicho. Si se
intenta obligarla a que repita lo que ha dicho,
solo servirá para hacerla llorar y que vaya a
esconderse entre los brazos de su madre.
Elizabeth reprenderá a los personajes, si es
necesario, recordándoles de forma muy clara
que su hija “ha estado enferma con fiebres”.
Un trueno en la cocina
Cuando la conversación haya finalizado o
los jugadores no tengan ya muy claro qué
hacer, son interrumpidos de nuevo.
Nathaniel Peabody coloca sobre la
mesa la copa de vino vacía que estaba
tomando y mira en dirección a la puerta
del comedor. Le escucháis murmurar
por lo bajo: “¡Dónde diantres están esos
condenados criados!”.
Como si se tratase de una respuesta os
llega un estruendoso sonido, como el de
un trueno, pero cuyo origen emana con
claridad del interior de la propia casa.
Los propios muros de la mansión tiem-
blan y varias copas de cristal con vino en
ellas ruedan, derramando sus conteni-
dos rubíes por todo el suelo de mármol”.
Peabody se levanta de inmediato. “¡En
el nombre de nuestro Señor, ¿qué ha sido
eso?!” —grita, mientras hace el amago de
dirigirse hacia la puerta—.
Si ningún personaje se ofrece a acompa-
ñarlo, se girará hacia sus huéspedes e invitará
a los hombres a acompañarlo. Rechazará la
ayuda de cualquier dama, aunque tampoco
hará nada para impedir que los siga.
Lee el siguiente texto en voz alta si alguno
de los héroes le acompaña.
Peabody os lleva a través de la casa,
llamando a gritos a los sirvientes. No hay nin-
guna respuesta. Tras una breve búsqueda,
entráis en la cocina.
Una escena digna del mismísimo Infierno
os saluda nada más entrar. La cámara al
completo está cubierta con manchas de
una sustancia rojiza y gelatinosa, motea-
das con trozos blancos de otro material
más duro. El único sonido es el de esa
gelatina goteando sobre el suelo enlosado.
A vuestros pies podéis observar la cabeza
cortada y aplastada de uno de los criados,
mientras sus horrendas cuencas oculares
vacías os contemplan. Es imposible saber,
 Historias salvajes

Mansión Peabody

S B 10
B 6
3
4
5
8

9 9
11 6
6
S B
2 6
7
6 12
1

S: Sube 5. Biblioteca 10. Dormitorio

B: Baja 6. Dormitorio principal
1. Recibidor 7. Salón 11. Armario.
2. Comedor 8. Dormitorio 12. Abierto al
3. Cocina de los sirvientes. piso inferior
4. Estudio 9. Escaleras

entre toda la carnicería, dónde podría estar
el resto de su cuerpo, pues, salvo por el san-
griento desastre, la habitación está desierta.
Peabody se queda completamente pálido
mientras los ojos parecen salírsele de la
cara de puro terror; gira hacia vosotros y
grita: “¡Debemos volver con los demás!”.
Presenciar una escena tan dantesca
exige una tirada de miedo. El fallo implica
consultar la Tabla de Miedo. La sangrienta
masacre ocurrida en la cocina es el terrible
resultado de la manifestación del espíritu
indio en el lugar, pero aún les esperan
horrores mucho peores a los héroes cuando
regresen al comedor.
La muerte viene a cenar
Tan pronto como uno de los personajes que
se dirigieran a la cocina con Peabody regrese
al comedor, continúa leyendo esta sección. No
dejes que el jugador diga más de unas cuantas
palabras antes de interrumpirle con el texto:
Tan pronto como habéis entrado en
el comedor, Martha emite un agudo chi-
llido capaz de helar la sangre. Os giráis
todos en su dirección para ver cómo
señala en dirección a su madre con los
ojos muy abiertos por el miedo.
Giráis de nuevo hacia Elizabeth, justo
a tiempo para ver materializarse tras
ella a una gran criatura sauria de casi
cinco metros de longitud. Al ver vuestras
miradas asombradas, Elizabeth tam-
bién comienza a girarse…
Pero antes de que podáis reaccionar,
la criatura se lanza hacia delante con
la velocidad de una serpiente venenosa,
atrapando la cabeza de Elizabeth entre sus
fauces. Con sencillo movimiento de cuello
y la presa de su mandíbula, saja la cabeza
con facilidad, arrancándola del cuello.
Mientras observáis horrorizados, el
cuerpo sin cabeza de Elizabeth vuela
hacia delante, cayendo justo sobre la
mesa. Las bandejas caen rodando al
suelo con un gran estrépito, mientras
un rojizo chorro de sangre, a modo de
fuente, riega los restos de vuestra cena.
La bestia os encara y aúlla, revelando
una gran boca con filas de irregulares
dientes. De repente, desaparece, como
si nunca hubiera existido, dejando solo
tras de sí el olor oxidado de la sangre
recién derramada.
La escena es suficiente para hacer una
tirada de miedo (-2), que deberá resolverse
también según la Tabla de Miedo en caso

311
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
de fallo. Todos los personajes que logren
mantener la calma en esta situación deberán
hacer una tirada de Notar. Con éxito, nota-
rán además lo siguiente:
Por horripilante que fuese testi-
moniar de primera mano el brutal
asesinato de Elizabeth, algo más te
llamó la atención. Tras la criatura,
en dirección a la chimenea, jurarías
haber visto un resplandor azulado,
que se mantuvo durante unos instantes
tras el desvanecimiento de la bestia.
Martha se habrá sumido en un estado
catatónico y permanecerá así durante, al
menos, diez minutos, da igual lo que hagan
los héroes. Nathaniel Peabody habrá que-
dado paralizado por lo acontecido.
¡Acompañadme al estudio!
Deja un rato que los errantes se dejen
llevar por el pánico y que le exijan a
Peabody respuestas si creen que eso les
puede servir de ayuda. Peabody estará en
estado de shock durante varios minutos,
sin hacer nada que no sea mirar con ojos
vidriosos al infinito.
Lee la siguiente sección cuando los
héroes se hayan calmado o parezca que
van a abandonar la habitación. Sea lo que
sea, debes conseguir que se separen en dos
grupos distintos. Cuando se recupere, Pea-
body recurrirá al miembro del grupo más
débil. Aunque preferiría tratar con ellos por
separado, aceptará que le acompañen hasta
dos héroes.
Peabody, de repente, parece repo-
nerse. Con ojos aún muy abiertos se
dirige a (inserta nombre de personaje).
“Debo hablar con vos en mi estudio:
Debo enseñaros algo que tengo y podría
ser muy importante. No perdamos más
tiempo, por favor, acompañadme. El
resto de ustedes esperen aquí y…, y…,
por favor, cuiden de mi hija. ¡Ah! Y
tapen lo que queda de mi pobre esposa”.
Si los héroes se niegan a acompañarlo,
comenzará a gimotear e insistir una y otra
vez hasta que accedan.
Peabody lidera la expedición hasta su
estudio, todo mientras no para de mur-
murar “¡Es culpa mía! ¡Todo es culpa
mía!”. Abre la puerta de un empellón y
casi te arrastra dentro. Mientras empie-
zas a preguntarte si Peabody ha perdido
la razón, abre un armario y comienza a
rebuscar en su interior en busca de algo.
312
“¡Dios mío! He hecho algo terrible.
Solo intentaba que mis cosechas crecie-
sen, para poder alimentar a mi familia.
Sé que lo que hice estuvo mal. Los
espíritus de la tierra se han enfadado
conmigo por usar indios como sacri-
ficios. Pero está vez haré lo correcto.
¡Ah!, ¡aquí está!”.
Sin más, Peabody gira hacia ti. Su
cara está contorsionada por la locura
mientras aferra con fuerza una daga
curva en su mano. “¡Necesito otro sacri-
ficio para el campo! —continúa—. ¡Pero
esta vez será un sacrificio de verdad, no
esos bárbaros nativos!”.
Y con esas palabras, se abalanza sobre
ti con los ojos de un auténtico demente.
• Nathaniel Peabody: Usa la plantilla de
aristócrata de la página 347, pero es For-
nido y está Berserk.
¡Muerte a los extraños!
Aunque Nathaniel y Elizabeth estén muer-
tos, el espíritu tiene planes para el resto de
invitados. Es posible que no sean parientes
suyos, pero están con la familia y los con-
sidera culpables por asociación. El espíritu,
sin embargo, considera inocente a Martha,
al ser un niño.
El dragón
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d12+2, Vigor d10.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 14 (4).
Habilidades: Intimidar d12+2, Notar d12, Pe-
lear d8, Provocar d10, Sigilo d12+4.
Capacidades especiales:
• Armadura +4: Escamas muy duras.
• Etéreo: El espíritu puede hacerse etéreo
como acción gratuita. Mientras esté etéreo,
solo los ataques mágicos (incluyendo la lan-
za) pueden dañarle.
• Garras: FUE+d6. El espíritu solo puede
usarlas mientras está manifestado en for-
ma física.
• Miedo (-2): Cuando permite que le vean, el
espíritu provoca una tirada de miedo con -2.
• Poderes: El espíritu puede usar Luz/Oscu-
ridad (solo oscuridad), Marioneta, Miedo,
Sirviente Espiritual y Zombi, todos ellos con
ML 0. Usa Espíritu como habilidad arcana.
Puede usar su magia mientras esté etéreo.
• Tamaño +3: El dragón mide casi cinco me-
tros de largo.
 Los temibles adversarios de
Y conocí a una reina inmortal en una
ciudad tan vieja como la muerte; su son-
risa era como el beso de la serpiente, su
beso era como el aliento de Lilith.
Y vagué entre colinas tétricas, donde
los muertos caminaban por la noche.
Y vi un cadáver destrozado ponerse en
pie para cegar la vista de los hombres.
Y escuché cómo crecía el cántico
mortal en el barracón de los traficantes
de esclavos, y vi volar desnudo un engen-
dro alado bajo la luna.
-El regreso al hogar de Solomon
Kane (1936).
H emos hablado ya bastante de los
héroes y sus peculiaridades, sobre el
mundo y las reglas del juego que lo regulan.
Es la hora de dedicar algo de tiempo a los
monstruos, villanos y, en líneas generales,
los “malos” de la historia. A continuación te
mostraremos algunas sus capacidades espe-
ciales más frecuentes.
Los personajes no jugadores y monstruos
pueden emplear cualquiera de las ventajas
o desventajas accesibles a los héroes que
consideres apropiadas, pero recuerda que
no necesitas crearlos como si fueran jugado-
res. Simplemente dales las capacidades que
quieres que tengan, dedicando tus energías
mentales y tiempo a cosas mejores, como el
argumento de la aventura o la mejor forma
de conseguir que todo el mundo se divierta.
Rasgos de criatura
Los rasgos de criatura son una serie de
capacidades, similares a ventajas, que solo
los PNJ y monstruos poseen. Representan
capacidades muy extendidas que las cria-
turas naturales pueden poseer, como ver
bien en la oscuridad o volar, capacidades
que los héroes solo pueden adquirir a
través de la magia.
313
Kane
Existen, por supuesto, también rasgos
de criatura sobrenaturales, como la capaci-
dad de hacerse invisible o de ignorar todo
el daño mundano. Es mejor reservar estas
capacidades para enemigos especiales, pues
si no, se convierten en mundanales.
Acuático
La criatura vive en el agua. Sabe cómo
nadar perfectamente y no puede ahogarse
en su entorno. Generalmente, mientras
está en el agua su Paso es igual a su dado
de Nadar pero hay criaturas (como diversos
tipos de peces) que pueden tener valores de
movimiento en el agua muy superiores.
Armadura
El valor de armadura de la criatura se
añade a su Dureza contra el daño (suele
estar ya sumada en el perfil de estadísticas)
y acostumbra protegerla en todas las locali-
zaciones del cuerpo. La piel gruesa, similar
al cuero, protege habitualmente por dos
puntos de armadura. Criaturas blindadas,
como un wyrm, suelen tener cuatro o más
puntos de armadura.
Aturdimiento
Una criatura con este rasgo posee algún
ataque eléctrico, toxina moderada u otro
tipo de ornamento similar. Cuando golpea
con éxito a un oponente en combate
(incluso si no causa daño), la víctima debe
superar una tirada de Vigor, aplicando
cualquier penalización indicada o quedará
aturdida. El personaje así afectado no podrá
intentar recuperarse del aturdimiento hasta
que transcurran 1d6 rondas.
Cavador
Existen muchas criaturas capaces de cavar
bajo la tierra y desplazarse por ella. Estas
criaturas crean túneles subterráneos, por
donde se mueven para surgir en otro punto
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
causando devastadores ataques por sorpresa
contra sus oponentes. La distancia que la
criatura puede desplazarse cavando durante
una ronda de combate vendrá indicada
inmediatamente después del nombre de esta
capacidad. La criatura puede cavar túneles al
moverse durante su acción y surgir repenti-
namente del suelo en cualquier punto de su
Paso cavando en la misma ronda si lo desea.
Mientras la criatura está oculta bajo tierra no
puede ser atacada, a no ser que el atacante
posea algún medio especial para detectarla y
atravesar el suelo que los separa.
Las criaturas excavadoras atacan por
sorpresa, surgiendo de repente bajo sus
oponentes. Cuando esto ocurra, la criatura
excavadora realiza una tirada opuesta de
su Sigilo contra la habilidad de Notar del
blanco. Si vence, ganará +2 al ataque y daño
por esa ronda, o +4 si obtiene un aumento.
Cuando vence la víctima, si está en espera,
puede intentar interrumpir el ataque del
cavador con normalidad.
Constructo
Incluye todo tipo de formas de vida arti-
ficiales, como gólems o estatuas animadas.
Independientemente de su origen o el
material con el que estén creados, estos
¿Y se lo comen?
Es posible comer casi cualquiera de las cria-
turas con origen natural de este bestiario en
caso de hambre y gran necesidad.
Los héroes no tendrán necesidad de cazar
su comida en todas las aventuras, pero cuando
se produce un naufragio o los exploradores
se pierden en la jungla, necesitarán encontrar
alimentos. También podrían participar en una
expedición de caza, creada ex profeso para
llevar una o más bestias grandes al potaje.
Calcula que un cazador experimentado (es
decir, quien supera la tirada de Supervivencia
para aprovechar el animal) obtiene el equiva-
lente a 1d6 comidas para un hombre por una
criatura de tamaño mediano (sin modificador
por Tamaño). Cada punto de Tamaño por
encima añade +1d6 días de provisiones adi-
cionales. Un oso (Tamaño +2) proporcionará
3d6 días de comida para un solo hombre.
El DJ debe ajustar esta cantidad en función
de la naturaleza de la criatura. No debería
comerse ciertas cosas, como criaturas inteli-
gentes o venenosas.
314
seres tienen una serie de ventajas innatas
sobre las criaturas de carne:
• Los constructos añaden +2 a sus tiradas
para intentar recuperarse del aturdimiento.
• No sufren daño adicional de ataques
apuntados (a no ser que se indique lo
contrario en su descripción).
• Aquellas criaturas que sean Comodines
jamás sufren penalizaciones por heridas.
• Son inmunes a los venenos y enfermedades.
Debilidad
Algunas criaturas sufren daño adicional u
otros efectos cuando son atacadas a través
de su Debilidad. Una criatura hecha de
hielo, por ejemplo, podría sufrir el doble del
daño normal cuando se le ataca con fuego.
Un vampiro tiene Debilidad ante la luz solar
y arderá cuando se vea expuesto a sus rayos.
Consulta la descripción de la criatura para
conocer los detalles exactos de su Debilidad.
Hay otras criaturas que solo pueden morir
a causa de una Debilidad. Pueden sentir el
dolor o incluso quedar aturdidas, pero solo
reciben heridas de ataques basados en su
Debilidad. Un vampiro, por ejemplo, ignora
las heridas causadas por espadas y balas,
pero sufre daño con normalidad cuando se le
empala el corazón con una estaca de madera.
Etéreo
Los fantasmas, sombras, fuegos fatuos y
otras criaturas similares no poseen formas
físicas en nuestro mundo (o pueden crearlas
y deshacerlas a voluntad). Los ataques físicos
no los dañan y tampoco es posible verlos a no
ser que ellos lo deseen. Los objetos y armas
mágicas, así como los poderes sobrenatura-
les, siempre afectan a las criaturas etéreas.
Casi todas las criaturas etéreas disponen
de alguna capacidad para afectar al mundo
físico: arrojar objetos sobre criaturas, esgri-
mir armas espectrales o incluso la capacidad
de empujar a los héroes escaleras abajo.
Fuerza
La Fuerza es un rasgo normal, no una capa-
cidad especial, pero como las criaturas muy
grandes exceden con facilidad el rango humano
que va de d4 a d12, hemos pensado que no
vendrá mal ofrecerte algo más de información
para cuando crees tus propios monstruos.
Las criaturas de Fuerza similar a la de
un humano, o inferior, expresan este valor
 Los temibles adversarios de Kane
dentro del rango que va de d4 a d12. Las
más fuertes, como los gorilas, añaden una
bonificación al d12. La cantidad depende
de lo fuerte que sea el ser y lo bien que la
emplee en combate. Al igual que pasa con
los seres humanos, habrá variaciones dentro
de la especie en cuestión. Por ejemplo, un
gorila hembra podría tener Fuerza d12+1,
mientras que su pareja, un macho mucho
más grande tiene Fuerza d12+3.
Para facilitarte la comparación y ayudarte a
determinar qué valores pueden ser apropia-
dos cuando diseñes tus propias criaturas, te
ofrecemos la siguiente tabla.
Tabla de Fuerza
para Criaturas
Fuerza Criaturas
d12+1 a d12+3 Gorila, oso
d12+3 a d12+6 Rinoceronte, tiburón
d12+5 a d12+8 Elefante
d12+9 a d12+12 Horror procedente de
otro mundo
Gargantuesco
Las criaturas gargantuescas siempre tienen
al menos Tamaño +9 o más. Una criatura
con este rasgo tendrá blindaje pesado, de tal
modo que solo las armas con el rasgo arma
pesada podrán dañarla. Igualmente, todos
sus ataques cuentan como realizados con
armas pesadas.
Las criaturas gargantuescas sufren la pena-
lización de ser Enormes: las criaturas de
tamaño humano ganan una bonificación de
+4 a sus tiradas de ataque contra ellas.
Cuando una criatura gargantuesca hace un
ataque de pisotón o parecido (algo determi-
nado por el DJ) añade su tamaño a la tirada
de daño, pero también sustrae el tamaño del
objetivo. No añadas el tamaño de los obstá-
culos u objetos inanimados atacados –como
vehículos, edificios o barcos– pues este ya
está incluido en su Dureza.
Impávido
Las criaturas sin mente propia, como algu-
nos muertos vivientes, etc. no muestran las
mismas debilidades que las mentes mortales.
Las criaturas con este rasgo no se ven afec-
tadas por el miedo, ni tampoco es posible
afectarlas con Intimidar (aunque sí siguen
siendo vulnerables a Provocar).
315
Infeccioso
Una horrenda criatura similar a una araña
que coloca sus huevos en las heridas que
causa a sus víctimas o incluso los rasguños
de ratas portadoras de enfermedades son
buenos ejemplos de criaturas así.
Siempre que un personaje sea herido
o quede aturdido por una criatura con
este rasgo, debe hacer una tirada de Vigor.
Cualquier modificador aplicable a la tirada
vendrá indicado en su descripción, al igual
que los efectos del fallo.
Infravisión
A menudo las bestias nocturnas y sobre-
naturales ven en el espectro infrarrojo,
detectando las emisiones de calor. Las cria-
turas con este rasgo reducen la penalización
por mala iluminación a la mitad (redon-
deando hacia abajo) a la hora de atacar a
blancos vivos.
Los personajes más astutos sin duda bus-
carán formas de enmascarar sus emisiones
de calor para ocultarse de este tipo de cria-
turas. Cubrirse el cuerpo con barro fresco
o recostarse junto a un fuego encendido
mitiga el rastro lo suficiente para que se siga
aplicando el modificador habitual.
Casi todas las criaturas con Infravisión tam-
bién poseen los sentidos visuales normales.
Asume este hecho salvo que en la descripción
de la criatura se afirme lo contrario.
Inmunidad
Las inmunidades siempre especifican
los tipos de ataques que afectan, como los
basados en fuego, frío, electricidad, etc. Una
criatura de este tipo no es invulnerable,
simplemente ignora el daño causado por un
ataque basado en ese ornamento.
Invulnerabilidad
El mundo salvaje de Solomon Kane está
lleno de feroces combates, pero también
ofrece una resolución desesperada a enigmas
o investigar horrores impíos. Para derrotar
a una criatura invulnerable, necesitarás un
poco de ambas cosas.
Las criaturas invulnerables pueden
quedar aturdidas, pero no sufrirán heridas
de los ataques a no ser que se produzcan
a través de su Debilidad (y todas estas
criaturas tienen al menos una debilidad, si
no más). Por ejemplo, los errados segui-
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
dores de una antigua deidad maligna
podrían haberla despertado y que esta sea
invulnerable a las armas mortales… pero
vulnerable ante las esquirlas de cristal tin-
tado procedentes de una iglesia.
Miedo
Los monstruos especialmente temibles
obligan a hacer tiradas de terror a todo
aquel que los ve. Los más aterradores
incluso infligen penalizaciones estas tiradas
contra miedo. Una criatura con Miedo (-2),
por ejemplo, obliga a todo aquel que la vea
a hacer una tirada de terror con una pena-
lización de -2. Consulta las reglas de Miedo
en la página 98 para los detalles.
Muerto Viviente
Los zombis, esqueletos y otros horrores
no muertos son especialmente difíciles de
destruir. A continuación indicamos las ven-
tajas de ser una de estas abominaciones.
• Suman +2 a su valor base de Dureza.
• Añaden +2 a sus tiradas para recuperarse
del aturdimiento.
• Aquellas criaturas que sean Comodín
jamás sufren modificadores por heridas.
• Los muertos vivientes no sufren daño adi-
cional de ataques apuntados.
• Son inmunes a los venenos y enfermedades.
Parálisis
Algunas criaturas y venenos pueden para-
lizar de forma prácticamente instantánea
a un enemigo, dejándolo a merced de su
enorme apetito o los designios oscuros que
tengan en mente.
Un blanco que quede aturdido o herido
debe superar una tirada de Vigor o quedará
paralizado, incapaz de realizar ninguna acción
–ni siquiera hablar– durante 2d6 rondas de
combate u otros periodos más largos.
Pequeño/Grande/Enorme
Las criaturas Pequeñas, del tamaño de
una rata o un duende, son muy difíciles de
golpear, especialmente cuando se mueven;
cualquier atacante que desee golpearlas
tendrá -2 a su tirada de ataque.
Las criaturas Grandes (de al menos del
tamaño de un rinoceronte), son más fáciles
de golpear. Se añade una bonificación de
+2 a las tiradas de ataque contra ellas.
316
Las criaturas verdaderamente Enormes,
al menos del tamaño de una ballena azul o
leviatán, tienen un modificador a las tiradas
de ataque contra ellas de +4.
Este rasgo de criatura, sin embargo, es
relativo. Cuando dos elefantes combaten
entre sí no ganan este modificador, pero un
ratón que se una al combate añade +4 a sus
tiradas contra ellos. Si uno de los elefantes
desea devolver los golpes, tendrá una pena-
lización de -4 contra el ratón.
Regeneración
Las leyendas afirman que ciertas criaturas,
como los vampiros, pueden regenerar el
daño que se les causa. Existen dos tipos de
regeneración, rápida y lenta.
• La regeneración rápida supone que
la criatura hace una tirada de Vigor al
comienzo de cada ronda para curar cual-
quier daño que haya recibido, incluso si
se logró “matarla”. Con éxito cura una
herida (o deja de estar incapacitada) y
cada aumento posterior sana otra adicio-
nal. La gran mayoría de criaturas con este
rasgo tendrán también una Debilidad,
como el fuego. Las heridas causadas
mediante la vulnerabilidad de la criatura
no se regeneran, aunque sí sanan por
curación natural. Además, una criatura
con regeneración rápida añade un +2 a
sus tiradas de Espíritu para recuperarse
del aturdimiento.
• La regeneración lenta significa que la
criatura no se curará de forma inmediata
durante el combate, pero sí que sana sus
heridas con rapidez entre encuentros. Una
criatura con este rasgo hace una tirada de
curación natural al día, en vez de cada
cinco como es lo normal.
Resistente
Las criaturas muy duras y tenaces no
caen por una herida menor, sin importar
cuántas de ellas puedan recibir. Hace falta
un golpe decidido y letal para acabar con
una de ellas.
Cuando una bestia con este rasgo está
aturdida, los siguientes aturdimientos físi-
cos que reciba no tienen efectos adicionales
sobre ella y, por tanto, no causan heridas.
Tamaño
El tamaño de una criatura está muy rela-
cionado con su capacidad para soportar el
 Los temibles adversarios de Kane

daño, de tal modo que aplicamos un modi- Dureza mínima: Independientemente

ficador por tamaño a su Dureza para reflejar de los modificadores, el valor mínimo de
los efectos de la masa. Sin embargo, ten Dureza de las criaturas es 2. Solo los insectos
en cuenta que el tamaño de una bestia no y otros seres semejantes tienen Dureza 1.
está relacionado directamente con su Vigor:
incluso un poderoso simio gigante puede Tabla de Tamaño
coger un resfriado o cansarse. Tamaño Equivalente al de...
Los modificadores a Dureza siguientes -2 Gato, rata grande, perro
representan los especímenes medios de la -1 Perro grande, humano pequeño
especie en particular, aunque siempre hay
excepciones. No todos los tiburones blan- 0 Humano
cos tienen +4 a su Dureza. Un espécimen +1 Humano fornido
joven podría tener +3, mientras que los +2 Toro, gorila, oso, caballo
escualos más grandes podrían tener +5 o +3 Oso Kodiak
incluso +6.
+4 Rinoceronte, tiburón toro
Lo mismo es aplicable para los seres huma-
+5 Elefante asiático
nos. Los humanos con la desventaja Pequeño
tienen una penalización de -1, mientras que +6 Elefante africano
aquellos con la ventaja Fornido ganan +1 a +7 Orca
la Dureza. Cuando vayas a crear tus propias +8 Lukwata
criaturas emplea la tabla como base y luego
+9 Ballena azul
ajusta el valor arriba o abajo en función de la
criatura específica. +10 Leviatán

317
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Trepamuros
Algunas criaturas tienen la capacidad de
moverse por muros y techos. Solo realizan
tiradas de Trepar en las situaciones más
adversas y estresantes; en todos los demás
casos, automáticamente pueden moverse por
superficies verticales o techos con la misma
facilidad que un humano camina por el suelo.
El Paso de una criatura con este rasgo cuando
camina por muros y techos es igual a su Paso
terrestre. Podrá incluso correr por ellos cuando
se desplaza de este modo, a no ser que la des-
cripción de la criatura indique lo contrario.
Veneno
Las serpientes, dagas cubiertas de ponzoña y
otros ataques similares pueden inocular a sus
víctimas con peligrosos venenos. En el apar-
tado Peligros de este manual se describe con
más detalle el funcionamiento de los venenos.
Generalmente, una criatura con este rasgo
debe inyectarlo mediante un mordisco o
rasguño exitoso. Para ello, la criatura debe
causar al menos un resultado de aturdi-
miento en la víctima, que deberá hacer una
tirada de Vigor, modificada por la potencia
del veneno (indicada entre paréntesis tras el
nombre del rasgo). Los efectos del fallo en la
tirada vendrán indicados en su descripción.
Visión en la Penumbra
Muchos monstruos y criaturas ignoran las
penalizaciones a la visibilidad por penum-
bras (-1) y oscuridad (-2), pudiendo ver
con normalidad excepto en condiciones de
oscuridad completa (-4).
Bestiario
A continuación te ofrecemos una serie
de arquetipos de personaje y monstruos a
modo de ejemplo, todos ellos presentes en
el mundo de Kane. Si quieres utilizar versio-
nes más poderosas (o débiles) de ellos, solo
tienes que ajustar sus atributos y habilidades
o añadir y quitar ventajas, en función de cómo
sea tu visión de ellos. Y recuerda: ¡no crees los
monstruos y PNJ como si estuvieras creando
personajes para tus jugadores! Solo necesitas
asignarles los atributos, habilidades y capa-
cidades especiales/ventajas que consideres
apropiados para la criatura que deseas crear.
Por supuesto, dedica algo de tiempo a
sopesar qué tal se las apañarán tus héroes
contra dicho personaje o criatura, pero
318
realmente es tarea del jugador encontrar la
forma de derrotar a sus enemigos o retirarse
y huir para luchar otro día. Un adversario
que todo el grupo ha sudado para derrotar
es mucho más memorable que barrer sin
esfuerzo un ejército de criaturas menores.
Verás que en algunas criaturas la Astucia es
relativa al mundo animal y viene seguida de
una letra A mayúscula, para recordarte que se
trata de instinto animal y no verdadera inte-
ligencia. No esperes que un lobo se largue
conduciendo tu coche de postas solo porque
es un animal relativamente ingenioso. Las
criaturas con este tipo de inteligencia animal
no suelen avanzar en experiencia como el
resto de aliados, excepto cuando se gana el
animal mediante una ventaja.
Cuando un arma indica una bonificación
a Parada, esta NO está incluida en el perfil.
Si el personaje equipa el arma, ganará dicho
modificador. Las armaduras, sin embargo,
sí vienen aplicadas en su Dureza, aunque
se indicará el valor entre paréntesis como
recordatorio, en caso de que los héroes
encuentren una forma de sortearla.
Esta sección está dividida en tres grandes
apartados: amenazas naturales, criaturas
sobrenaturales y gente. En amenazas natu-
rales incluimos todo tipo de animales
mundanos, así como peligros de índole
natural, ya sean lobos, leones o arenas move-
dizas. Dentro de las criaturas sobrenaturales
agrupamos los auténticos monstruos, como
vampiros, y criaturas naturales con rasgos
inusuales (por ejemplo, akaanas y simios
gigantes). Finalmente, en el último apartado
encontrarás diversos arquetipos recurrentes.
A lo largo de todo el libro habrás notado
ya diversos cuadros de texto detallando
algunos de los numerosos adversarios de
Kane. Aunque muchos de ellos están muer-
tos, casi siempre gracias a Kane, cambiando
el nombre puedes usar su plantilla en otra
aventura o utilizarlos como ejemplo a la hora
de crear tus propios y memorables villanos.
Amenazas naturales
En esta categoría clasificamos los animales
mundanos que existen en nuestro propio
mundo. Eso no hace de ellos menos letales
que otros monstruos.
Caimán/Cocodrilo
Los caimanes y cocodrilos son criaturas
muy habituales en los pantanos y junglas
de África o las Américas. Los valores de esta
 Los temibles adversarios de Kane
plantilla representan el espécimen habitual,
aunque pueden crecer hasta alcanzar tama-
ños colosales.
Atributos: Agilidad d4, Astucia d4 (A), Espíritu
d6, Fuerza d10, Vigor d10.
Paso: 3; Parada: 6; Dureza: 9 (2).
Habilidades: Notar d6, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Acuático: Paso 8 nadando.
• Armadura +2: Los caimanes tienen piel gruesa.
• Contorsión: Tanto los caimanes como los co-
codrilos son temidos por agarrar a su presa en-
tre sus fuertes mandíbulas y luego girar sobre
sí, arrancando trozos de ella. Cuando uno de
estos anfibios impacta con un aumento, causa
2d4 de daño extra a la presa por esta manio-
bra, además del daño habitual por Fuerza.
• Mordisco: FUE+d6.
Camello
No es tan cómodo de cabalgar como un
caballo, pero sí está mejor preparado para
viajar y sobrevivir a los peligros de las regio-
nes áridas.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4 (A), Espíritu
d6, Fuerza d12, Vigor d8.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 8.
Habilidades: Notar d6, Pelear d6.
Capacidades especiales:
• Barco del desierto: Los camellos no empie-
zan a hacer tiradas de Vigor contra la deshi-
dratación hasta el octavo día después de ha-
berse quedado sin agua. Además, consideran
el terreno desértico como normal.
• Coz: FUE de daño.
• Mal temperamento: Los camellos son cria-
turas con mucho carácter. Debe aplicarse una
penalización de -1 a las tiradas de Cabalgar
cuando se usen como animales de monta.
• Tamaño +2: Un camello es una pizca más
grande que un caballo de monta.
Caza menor
Cuando los héroes necesiten cazar y haya
animales en abundancia, puedes usar esta
entrada. Cada personaje que pase un tiempo
dedicado a la tarea y supere una tirada de
Supervivencia obtiene el equivalente de
1d6 provisiones con éxito, más otro por
aumento. Haz una tirada de grupo por todos
los extras asignados a la tarea y multiplica el
resultado obtenido por la cantidad de per-
sonas. Por ejemplo, un grupo de dieciocho
forrajeadores obtendrá 1d6x18 provisiones
con el éxito.
319
Elefante
Se puede encontrar elefantes tanto en
la India como en África. Son animales muy
inteligentes, pero pueden volverse agresivos
si se sienten amenazados o son heridos.
También es posible usarlos como monturas.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d12+5, Vigor d8.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 13 (1).
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear d6.
Capacidades especiales:
• Armadura +1: Piel curtida.
• Arrollar: Si un elefante emplea la acción de
correr y mueve en línea recta al menos seis
pasos, arrolla a todo lo que se cruce en su
camino con Tamaño +3 o inferior. Haz una
tirada opuesta entre su Pelear y la Agilidad
de todos los afectados. Quienes fallen sufri-
rán FUE+d4 de daño y son derribados.
• Colmillos: FUE+d6.
• Grande: Cuando luches con un elefante
aplica un modificador de +2 por su tamaño.
• Tamaño +6: Un elefante pesa en torno a
una tonelada.
Equino
Los caballos están entre los animales de
monta más extendidos por Europa, Asia y el
norte de África.
Caballo de guerra
Se trata de grandes bestias, entrenadas
para despertar su agresividad. Han apren-
dido a usar sus cascos en combate, tanto
frontales como posteriores. El animal ata-
cará en cualquier ronda en donde su jinete
no haga una maniobra o truco.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d12+2, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 10.
Habilidades: Notar d6, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Coz: FUE+d4 de daño.
• Pies rápidos: Tiran d8 en lugar de d6 cuan-
do corren.
• Tamaño +3: Los caballos de guerra son im-
ponentes criaturas, criadas para aumentar su
complexión y capacidades físicas.
Caballo de monta
Estos equinos son animales de tamaño
medio y un buen compromiso entre veloci-
dad y capacidad de carga.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d12, Vigor d8.
Paso: 10; Parada: 4; Dureza: 8.
Habilidades: Notar d6, Pelear d4.
Capacidades especiales:
• Coz: FUE de daño.
• Pies rápidos: Tiran d8 como dado de carrera.
• Tamaño +2: Estos caballos pesan entre cua-
trocientos y quinientos kilos.
Mula
Las mulas son un cruce de burro y caba-
llo, que suele emplearse para tirar de carros
o transportar cargas pesadas.
Atributos: Agilidad d4, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 6; Parada: 2; Dureza: 8.
Habilidades: Notar d4.
Capacidades especiales:
• Coz: FUE de daño.
• Mal temperamento: Las mulas son criatu-
ras con mucho carácter. Debe aplicarse una
penalización de -1 a las tiradas de Cabalgar
cuando se usen como animales de monta.
• Pies rápidos: Cuando consigues que una
mula corra, tira d8 en lugar de d6.
320
• Tamaño +2: Las mulas son criaturas resisten-
tes, con un peso cercano a los 400 kilos.
Gorila
Como muchos otros animales, los gori-
las tienden a huir de los seres humanos,
a no ser que se sientan arrinconados. Por
supuesto, en un juego tan pulp como este,
eso no es divertido.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d12+2, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 9.
Habilidades: Intimidar d8, Lanzar d6, Notar
d6, Pelear d8, Sigilo d8, Trepar d6.
Capacidades especiales:
• Frenesí: Un gorila puede hacer dos ataques
por ronda con una penalización de -2 a cada.
• Tamaño +2: Un gorila es mucho más corpu-
lento y grande que un ser humano.
• Topetazo: FUE de daño.
Grandes felinos
Los grandes felinos han colonizado todos
los continentes excepto Australia y Antártida,
y ambos lugares son tierras poco conocidas
en tiempos de Kane.
 Los temibles adversarios de Kane
Jaguar
Los jaguares son indígenas de Centroamérica
y Sudamérica. Su piel manchada les propor-
ciona camuflaje cuando se esconden entre el
sotobosque. En comparación con otros felinos,
las fauces del jaguar son especialmente fuertes.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Intimidar d6, Pelear d6, Rastrear
d6, Sigilo d8, Trepar d10.
Capacidades especiales:
• Abalanzarse: Los jaguares suelen saltar sobre
sus presas, para aprovechar mejor su masa y
permitir que las zarpas traseras desgarren.
Pueden saltar hasta 1d6 pasos, para ganar +4
a sus tiradas de ataque y daño. Cuando reali-
zan esta maniobra, sin embargo, su Parada se
reduce en -2 hasta su siguiente turno.
• Frenesí mejorado: Un jaguar puede hacer
dos ataques por ronda sin penalización.
• Mordisco o Garras: FUE+d8.
• Visión en la penumbra: Ignora las penali-
zaciones a iluminación por penumbras (-1) y
oscuridad (-2).
León
Los reyes de la jungla son feroces depreda-
dores, en especial en sabanas abiertas donde
sus presas no pueden encontrar refugios.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíritu
d10, Fuerza d12, Vigor d8.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 8.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d8, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Abalanzarse: Los leones suelen saltar sobre
sus presas, para aprovechar mejor su masa
y permitir que las zarpas traseras desgarren.
Pueden saltar hasta 1d6 pasos, para ganar +4
a sus tiradas de ataque y daño. Cuando reali-
zan esta maniobra, sin embargo, su Parada se
reduce en -2 hasta su siguiente turno.
• Frenesí mejorado: Un león puede hacer dos
ataques por ronda sin penalización.
• Mordisco o Garras: FUE+d6.
• Tamaño +2: Un león puede llegar a pesar
sobre doscientos cincuenta kilos.
• Visión en la penumbra: Ignora las penali-
zaciones a iluminación por penumbras (-1) y
oscuridad (-2).
Puma
También conocidos como leones de mon-
taña, tienen forma y tamaño similar al jaguar
321
pero sus distintivas manchas son menos
pronunciadas. Habitan en Centroamérica,
Sudamérica y partes de Florida.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d10, Vigor d8.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Intimidar d6, Pelear d6, Rastrear
d6, Sigilo d8, Trepar d8.
Capacidades especiales:
• Abalanzarse: Los pumas suelen saltar sobre
sus presas desde lo alto, para aprovechar me-
jor su masa y permitir que las zarpas traseras
desgarren. Pueden saltar hasta 6 pasos, para
ganar +4 a sus tiradas de ataque y daño. Cuan-
do realizan esta maniobra, sin embargo, su Pa-
rada se reduce en -2 hasta su siguiente turno.
• Frenesí mejorado: Un puma puede hacer
dos ataques por ronda sin penalización.
• Mordisco o Garras: FUE+d6.
• Visión en la penumbra: Ignora las penali-
zaciones a iluminación por penumbras (-1)
y oscuridad (-2).
Tigre
Es posible que los leones tengan el título de
reyes de la jungla, pero en realidad los tigres
son los felinos más grandes conocidos. Solo
se puede encontrarlos en Siberia (tigres blan-
cos) y el Indostán (la variedad más numerosa,
con las clásicas rayas naranjas y negras).
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d10, Fuerza d12+1, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 10.
Habilidades: Notar d8, Pelear d8, Rastrear d8,
Sigilo d10, Trepar d8.
Capacidades especiales:
• Abalanzarse: Los tigres suelen saltar sobre
sus presas, para aprovechar mejor su masa
y permitir que las zarpas traseras desgarren.
Pueden saltar hasta 1d6 pasos, para ganar
+4 a sus tiradas de ataque y daño. Cuando
realizan esta maniobra, sin embargo, su Para-
da se reduce en -2 hasta su siguiente turno.
• Aplastamiento: Cuando el tigre tiene éxito
en un ataque de presa, derriba a su víctima y
puede realizar un ataque gratuito de Pelear
sobre ella en ese mismo instante sin penali-
zación por múltiples tareas. Mientras la vícti-
ma permanezca bajo el felino, este gana +2
a todos sus ataques posteriores contra ella.
• Frenesí mejorado: Un tigre puede hacer
dos ataques por ronda sin penalización.
• Mordisco o Garras: FUE+d8.
• Tamaño +3: Un tigre macho adulto puede lle-
gar a pesar hasta trescientos cincuenta kilos.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
• Visión en la penumbra: Ignora las penali-
zaciones a iluminación por penumbras (-1)
y oscuridad (-2).
Halcón
Usamos halcón como un término genérico
para todas las aves de presa, incluyendo las
utilizadas en cetrería. Es posible que los hal-
cones no sean muy grandes, pero sus garras
pueden destrozar la carne con facilidad.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d4 (A), Espí-
ritu d6, Fuerza d4, Vigor d6.
Paso: --; Parada: 5; Dureza: 3.
Habilidades: Notar d12+4, Pelear d6, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Ceguera: Cuando atacan presas más grandes
que ellos mismos (como humanos), los halco-
nes van a por los ojos. Si el ave de presa obtiene
un aumento en su tirada de Pelear, golpea en
la cara. El personaje debe hacer una tirada de
Agilidad; con fallo, sufre la desventaja Corto de
Vista hasta que sane sus heridas. Un uno natu-
ral en la tirada, da igual el resultado del dado
salvaje, supone en vez de ello Ceguera.
• Garras: FUE+d6.
• Pequeño: Cuando luches con un halcón
aplica un modificador de -2 por su tamaño.
• Tamaño -2: Estas aves rara vez superan los
sesenta centímetros de altura.
• Vuelo: Paso 8 volando.
Hiena
Las hienas son cazadoras y carroñeras.
Prefieren lo segundo a lo primero, pues
generalmente, es más fácil. Tienen mandí-
bulas muy poderosas, un apetito voraz (son
capaces de digerir piel y hueso, además
de carne) y son suficientemente valientes
como para plantarle cara a un león. Usamos
la habilidad Provocar para representar su
característico ladrido, similar a carcajadas.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 4.
Habilidades: Intimidar d6, Notar d10, Pelear
d6, Provocar d8, Rastrear d6.
Capacidades especiales:
• Mordisco: FUE+d8, PA 2.
• Pies rápidos: Tiran d10 en lugar de d6
cuando corren.
• Tamaño -1: Las hienas son animales relativa-
mente pequeños.
• Visión en la penumbra: Ignora las penali-
zaciones a iluminación por penumbras (-1)
y oscuridad (-2).
322
Hipopótamo
Olvida los leones, el animal más peli-
groso de África, si lo medimos según la
cantidad de humanos que mata al año, es el
hipopótamo de río. Los hipopótamos son
extremadamente territoriales, mucho más
que cualquier gran felino.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d12+3, Vigor d8.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 11 (1).
Habilidades: Intimidar d8, Nadar d8, Notar
d6, Pelear d6, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Anfibio: Paso 8 nadando. Un hipopótamo
puede permanecer sumergido en el agua
hasta cinco minutos antes de hacer tiradas
para contener la respiración.
• Armadura +1: Piel gomosa.
• Berserk: El hipopótamo entra en furia ber-
serker cuando nota intrusos en su territorio.
Gana +2 a todas sus tiradas de Pelear y Fuer-
za (incluyendo daño), así como a su Dureza,
pero reduce su Parada en dos puntos. Mien-
tras está sumido en esta furia, el hipopótamo
también gana el rasgo de criatura Resistente.
• Deshidratación: El hipopótamo debe su-
mergirse en agua (dulce o salada) al menos
una hora de cada veinticuatro o sufre un ni-
vel de fatiga al día hasta quedar incapacita-
do. Al día siguiente, perecerá.
• Grande: Cuando luches con un hipopótamo
aplica un modificador de +2 por su tamaño.
• Mordisco: FUE+d6.
• Tamaño +4: Los hipopótamos pesan cerca
de cuatro toneladas.
Horda de criaturas
A veces, el enemigo más letal es el de menor
tamaño. La horda de criaturas que representa
esta plantilla puede ser cualquier cosa ima-
ginable, desde hormigas soldado hasta las
avispas de un avispero, pasando por sucias
ratas. Tratamos al conjunto de criaturas como
si fuera un único monstruo. Cuando recibe
una herida, la horda de criaturas se dispersa.
Las hordas ocupan un área igual a una
plantilla de tamaño mediano, atacando en
cada ronda a todo aquel que esté en con-
tacto con ella.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d12, Fuerza d8, Vigor d10.
Paso: 10; Parada: 4; Dureza: 7.
Habilidades: Notar d6.
Capacidades especiales:
 Los temibles adversarios de Kane
• División: Las hordas más inteligentes son ca-
paces de dividirse en dos grupos más peque-
ños (plantillas de área pequeña), cuando sus
oponentes también se dividen en grupos. En
este caso, la Dureza de la horda se reduce en
dos (hasta tener 5 cada grupo).
• Horda: Parada +2. Como la horda está for-
mada por docenas, cientos o miles de cria-
turas, las armas cortantes y perforantes no
le hacen ningún daño. Los efectos de área
funcionan con normalidad y un personaje
puede pisotearlas o revolcarse sobre las cria-
turas para causarle su FUE en daño por tur-
no. Cuando la víctima se tira y sumerge en el
agua, la horda generalmente lo deja en paz
(a no ser que se trate de criaturas acuáticas,
como las pirañas).
• Mordiscos o Aguijones: Las hordas infligen
cientos de pequeños mordiscos a sus víctimas
durante cada ronda de combate, golpeando
de forma automática y causando 2d4 de daño
a todo el que se encuentre en la plantilla. El
daño se aplica sobre la localización con me-
nos armadura de la víctima (quien lleve una
armadura completamente sellada es inmune
a este daño).
Jabalí
En toda Europa se cazan jabalíes a causa
de su sabrosa carne. Son tenaces luchadores,
en especial cuando están heridos.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4 (A), Espíritu
d6, Fuerza d8, Vigor d10.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 7.
Habilidades: Notar d6, Pelear d6, Sigilo d6.
Capacidades especiales:
• Berserk: Cuando el jabalí es aturdido, entra
en furia berserker. Gana +2 a todas sus tira-
das de Pelear y Fuerza (incluyendo daño), así
como a su Dureza, pero reduce su Parada en
dos puntos.
• Carga: Cuando se mueve al menos seis pasos
antes de atacar, añade +4 al total de daño
causado por sus ataques durante esa ronda.
• Colmillos: FUE+d4.
• Resistente: No sufre heridas por apilar atur-
dimientos.
Lobo
Los lobos son animales muy extendidos
y es posible encontrarlos en Norteamérica,
Eurasia y Oriente Medio.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíritu
d6, Fuerza d8, Vigor d6.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 4.
323
Habilidades: Intimidar d6, Notar d10, Pelear
d6, Rastrear d8.
Capacidades especiales:
• A la garganta: Instintivamente los lobos ata-
can a los puntos menos protegidos del opo-
nente. Con un aumento en la tirada de ata-
que, impactará en la localización con menor
armadura del blanco.
• Mordisco: FUE+d4.
• Pies rápidos: Tiran d10 en lugar de d6 cuan-
do corren.
• Tamaño -1: Un lobo es un cánido relativa-
mente pequeño.
Oso grande
Esta plantilla representa grandes úrsidos,
como los grizzlis, kodiaks y los enormes
osos polares.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d12+4, Vigor d12.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 10.
Habilidades: Nadar d6, Notar d8, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Abrazo de oso: Realmente los osos no
“abrazan” a sus víctimas, sino que intentan
aprovechar su peso para aplastar e inmovili-
zar, mientras las desgarran con sus dientes y
zarpas. Un oso que golpee con un aumento
ha conseguido inmovilizar a su oponente.
Este solo podrá intentar escapar del “abra-
zo” durante su acción, algo que requie-
re vencer con un aumento en una tirada
opuesta de Fuerza.
• Tamaño +2: Estas criaturas se alzan hasta
los 2,40 metros de alto y pesan más de qui-
nientos kilos.
• Zarpas: FUE+d6.
Peligros naturales
Puedes introducir este tipo de sucesos en
la partida como encuentros aleatorios, para
darle un sabor único a la misma, o engranar-
los dentro de su propia estructura.
Agua en mal estado
En muchas expediciones es necesario
encontrar agua para rellenar los suministros
que los héroes transportan. A veces, los per-
sonajes encuentran un estanque o río, pero
el agua está contaminada. A no ser que se
tomen medidas preventivas, como hervir el
agua antes de consumirla, todo personaje
que la consuma debe hacer una tirada de
Vigor (-2) o sufrir un nivel de fatiga durante
las siguientes veinticuatro horas.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Arenas movedizas
Existen dos tipos de arenas movedizas,
húmedas (en pantano) y secas (en desierto),
pero ambas funcionan de forma idéntica en
cuanto a mecánicas de juego.
Permite que el personaje que va a la
cabeza haga una tirada de Notar (-2) para
detectar a tiempo el peligro. El fallo signi-
fica que cae en las mismas, hundiéndose
hasta la cintura (o el cuello, si es Pequeño)
y comienza a ser absorbido.
Las víctimas se hundirán por completo en
tres rondas (una si el personaje es Pequeño),
a no ser que las saquen antes. El personaje
puede hacer una tirada de Fuerza (-4) para
salir por su cuenta. El éxito impide que se
hunda durante esa ronda y el aumento lo
extrae por completo. Con una pifia el perso-
naje se hunde por completo de inmediato y
comienza a asfixiarse.
Los héroes que opten por ayudar a un
compañero así atrapado deben hacer tira-
das de Fuerza para tirar del desafortunado
y sacarle de las arenas movedizas. Con una
pifia, quienes tiren también acabarán sumer-
gidos y atrapados.
Una vez el personaje se hunde por debajo
de la superficie ya no puede salir de las
arenas por su cuenta y deberán ser sus
aliados quienes lo extraigan. Para encontrar
su posición exacta, primero deberán hacer
una tirada de Notar (-2). Se debe aplicar una
penalización de -2 a las tiradas de Fuerza
para extraer de las arenas movedizas a una
víctima sumergida por completo.
Avalancha
Las avalanchas, ya sean de roca o nieve,
son problemas recurrentes en ciertos
entornos, y una amenaza en otros lugares
donde aún no se haya producido ninguna.
Por supuesto, cualquier villano digno de su
nombre podría provocar una con un par de
barrilitos de pólvora bien colocados.
Todos los miembros del grupo deben hacer
una tirada de Agilidad (-2). Con éxito, el per-
sonaje logra hacerse a un lado o encuentra
un recoveco en donde protegerse. Un fallo
supone que la avalancha arrastra consigo al
personaje durante 2d10+10 pasos, causán-
dole 1d6 de daño por cada cinco pasos o
fracción. Un uno natural en el dado de Agili-
dad, da igual el dado salvaje, supone que el
personaje es arrastrado 2d10+20 pasos en
vez de lo normal.
324
Bosque en llamas
Cuando la vegetación está seca, los incen-
dios en el sotobosque son habituales. Y eso
cuando algún villano no tiene sus razones
para provocarlo de forma deliberada.
Para escapar al fuego los personajes deben
realizar una tirada de Supervivencia (-2). Con
un fallo, el personaje sufre 2d10 de daño
debido a los efectos combinados del fuego,
el calor y la asfixia por humo. Con ojos de
serpiente, el personaje sufre 3d10 de daño.
Derrumbe
A veces, el túnel o caverna que exploran
los héroes se viene abajo. Todos los pre-
sentes en el área deben hacer una tirada de
Agilidad (-2). El éxito indica que el personaje
logra abandonar el área afectada y no sufre
daño. El fallo significa que varias rocas caen
sobre el personaje, provocando 2d10 de
daño. El uno natural en el dado de Agilidad,
da igual el dado salvaje, supone que el héroe
sufre 3d10 y es enterrado vivo bajo las rocas.
Un personaje así atrapado no puede libe-
rarse por sí solo y necesitará que lo saquen.
Para ello es necesario superar una tirada de
Fuerza (-4). Dependiendo de la anchura del
túnel, podría tratarse de una tirada colabo-
rativa o individual. Cada tirada supone una
hora de duro trabajo. Los rescatadores que
cuenten con herramientas para cavar añaden
+2 a su tirada.
El DJ puede aprovechar el derrumba-
miento para separar a los miembros del
grupo. Tira 1d6+3 para determinar el
grosor del área afectada (que no se puede
atravesar) en metros. Cada éxito y aumento
en una tirada de Fuerza (-6) permite excavar
un metro. Cuando los personajes cuentan
con herramientas de minería, añaden +4 a
su tirada. Cada tirada representa una hora.
Estampida
Hablamos de una estampida cuando
una manada de animales se ve presa del
pánico y estos echan a correr como locos
intentando huir. Puede tratarse de animales
muy grandes, como búfalos o elefantes, o
de tamaño más moderado, como venados.
Independientemente de su tamaño, un
rebaño grande supone un peligro serio para
los personajes que atrape en su trayectoria.
Los personajes amenazados por la estam-
pida tienen pocas esperanzas de lograr huir
de ella por pura velocidad, así que la mejor
 Los temibles adversarios de Kane
opción es buscar un escondrijo. Encontrarlo
a tiempo requiere una tirada de Agilidad (-2).
Con el fallo, el personaje es arrollado por
varios animales a medida que le pasan por
encima, sufriendo 2d6 más del modificador
de Tamaño medio de los animales. Es decir,
un rebaño de elefantes adultos causará nor-
malmente 2d6+5 de daño. La estampida de
un rebaño grande puede suponer más de
una tirada de Agilidad para evitar el ser arro-
llado (hasta tres).
El uno natural en el dado de Agilidad, da
igual el dado salvaje, indica que los animales
no solo lo arrollan, sino que lo arrastran a
su paso. En este caso sufre 4d6 más el doble
del modificador de Tamaño medio de los
animales. Así, el mismo rebaño de elefantes
de antes causará 4d6+10 de daño.
Gases ponzoñosos
En esta categoría entran tanto el gas sulfu-
roso procedente de un volcán como los gases
pantanosos. Un respiradero volcánico o una
burbuja de gas provocan una enorme nube
de gas venenoso, capaz de afectar a todo el
grupo de héroes. Los personajes deben reali-
zar tres tiradas de Vigor. Cada fallo supone un
nivel de fatiga. La incapacitación provoca la
pérdida de conocimiento y, si el personaje no
es arrastrado fuera del área, deberá hacer una
nueva tirada de Vigor a partir de ese momento
por hora o fallecerá debido a la asfixia.
Grieta
Existen tanto en terreno helado (glaciares,
banquisa) como rocoso. Permite que el per-
sonaje en cabeza haga una tirada de Notar
(-2) para detectar a tiempo la grieta oculta.
El fallo significa una trágica caída. La grieta
tendrá una profundidad de 1d10x10 pasos.
El daño de la caída se reduce a la mitad si hay
nieve en el fondo. Usa las reglas de Trepar
para abandonar el abismo.
Ola de calor
La temperatura se catapulta hasta los 1d10+32
ºC y permanece así durante 1d4+1 periodos de
cuatro horas. Los personajes que logren beber
dos litros de agua por periodo de cuatro horas
podrían sufrir quemaduras a causa de la expo-
sición al sol, pero no tendrán más problemas.
Cuando no se dispone de esa cantidad
de agua, el personaje debe hacer tiradas de
Vigor cada cuatro horas, de acuerdo a las
reglas de Calor (pág. 101).
325
Terremoto
Un potente temblor de tierra hace que el
suelo se agite y agriete. Los héroes deben
hacer una tirada de Agilidad o caerán al
suelo, aturdidos. Un resultado de uno en el
dado de Agilidad, da igual el dado salvaje,
supone que una grieta se traga al personaje,
causándole 2d6 de daño. No podrá moverse
ni abandonar el lugar hasta que deje de estar
aturdido, pues habrá quedado aprisionado
en su interior.
Cuando los personajes están en un
entorno subterráneo o el interior de un edi-
ficio y se produce un terremoto, emplea las
reglas de Derrumbe.
Tempestad
Este tipo de evento climatológico viene
marcado por el oscurecimiento del cielo y
un fuerte aguacero. El agua reduce la visibili-
dad (trátalo como oscuridad (-2)) y extingue
la mayoría de fuegos expuestos en 1d10
rondas. Solo los materiales más volátiles
prenderán en llamas durante el aguacero.
La tempestad inflige también una penali-
zación de -1 a la mayoría de acciones, debido
a las posibilidades de resbalar por el suelo,
imposibilidad de escuchar bien, fuertes
vientos etc. El DJ debe decidir si hay alguna
acción que no se vea afectada.
Tormenta tropical/Huracán
(en tierra)
Se reduce la visibilidad a un máximo de
doce pasos (se considera además ilumina-
ción de oscuridad (-2)) y el suelo se convierte
en un auténtico cenagal. Todo personaje
que corra debe hacer una tirada de Agilidad
o caerá el suelo, aturdido. La penalización
a casi todas las acciones por la lluvia y el
viento aumenta hasta -2.
Puede provocar también otros efectos no
mecánicos, como riadas y relámpagos cru-
zando los cielos, pudiendo dañar edificios
cercanos, ahogar el ganado o evitar que los
navíos entren en (o abandonen) el puerto.
Ventisca/Tormenta de arena
(en tierra)
Quien se vea atrapado en una tormenta de
arena o nieve debe hacer una tirada de fatiga
por cada hora que se vea expuesto a ella sin
encontrar un refugio. Encontrar un sitio así
exige una tirada de grupo de Supervivencia
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
(-4), se tira también cada hora. Un uno
natural en el dado de Vigor, da igual el dado
salvaje, supone que el personaje, además, se
topa con una grieta.
La típica tormenta dura 1d4+2 horas,
pero puedes alagar tanto su duración como
necesites para la trama.
Perro
Existen tres grandes categorías a la hora de
hablar de perros: guardianes, cazadores y mas-
cotas. Para representar un perro mascota usa
la plantilla de perro guardián, pero elimina la
habilidad de Pelear (y reduce a 2 su Parada).
Perro de caza
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 8; Parada: 4; Dureza: 4.
Habilidades: Notar d10, Pelear d4, Rastrear
d10, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• A la garganta: Instintivamente los perros
atacan a los puntos menos protegidos del
oponente. Con un aumento en la tirada de
ataque, impactará en la localización con me-
nor armadura del blanco.
• Mordisco: FUE+d4
326
• Pies rápidos: Tiran d10 en lugar de d6 cuan-
do corren.
• Tamaño -1: Estos animales son relativamen-
te pequeños.
Perro guardián
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d10, Pelear
d6, Rastrear d6, Sigilo d6.
Capacidades especiales:
• A la garganta: Instintivamente los perros
atacan a los puntos menos protegidos del
oponente. Con un aumento en la tirada de
ataque, impactará en la localización con me-
nor armadura del blanco.
• Mordisco: FUE+d4
• Pies rápidos: Tiran d10 en lugar de d6 cuan-
do corren.
• Tamaño -1: Estos animales son relativamen-
te pequeños.
Rinoceronte
A pesar de su peso y mala vista, un rino-
ceronte es capaz de causar un montón de
daño cuando se enfada.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d10, Fuerza d12+5, Vigor d10.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 13 (2).
Habilidades: Intimidar d10, Notar d4, Pelear
d6, Sigilo d6.
Capacidades especiales:
• Armadura +2: Piel gruesa.
• Carga: Un rinoceronte agacha la cabeza y
embiste a sus adversarios con su cuerno.
Cuando se mueve al menos seis pasos antes
de atacar, añade +4 al total de daño causado
por sus ataques durante esa ronda.
• Cuernos: FUE+d6.
• Grande: Cuando luches con un rinoceronte
aplica un modificador de +2 por su tamaño.
• Pies rápidos: Tiran d10 en lugar de d6 cuan-
do corren.
• Tamaño +4: Los rinocerontes son criaturas
imponentes.
Serpiente
Es ingente la cantidad de serpientes que
existen, por ejemplo:
Constrictora
Las pitones, boas y otras serpientes cons-
trictoras de más de cuatro metros y medio de
 Los temibles adversarios de Kane
longitud rara vez son letales para el hombre
en nuestro mundo porque no son muy
agresivas hacia presas tan grandes. Durante
una partida, sin embargo, estas serpientes
podrían ser provocadas, estar drogadas o,
simplemente, ser más agresivas.
Atributos: Agilidad d4, Astucia d4 (A), Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 4; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Notar d10, Pelear d6.
Capacidades especiales:
• Constreñir: Las constrictoras más grandes
no suelen tener la posibilidad de capturar
a una presa de tamaño humano en nuestro
mundo: deben atacar a víctimas durmiendo,
paralizadas, inconscientes, etc. En esta am-
bientación, sin embargo, son mucho más le-
tales. Estas criaturas muerden con un éxito
en Pelear y capturan a la víctima con un au-
mento en la tirada. La ronda en la que la cap-
turan, y en las posteriores, causan FUE+d6
de daño. La presa puede escapar venciendo
con un aumento en una tirada opuesta de
Fuerza a la serpiente.
• Mordisco: FUE de daño.
Venenosa
Esta plantilla representa una serpiente
de tamaño mediano dotada con un veneno
extremadamente letal. Las variedades más
grandes no suelen tener venenos tan poten-
tes, pues causan mayor daño con el propio
mordisco.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíritu
d6, Fuerza d4, Vigor d4.
Paso: 4; Parada: 6; Dureza: 2.
Habilidades: Notar d12, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Mordisco: FUE de daño.
• Pequeño: Cuando luches con una serpiente
aplica un modificador de -2 por su tamaño.
• Rápida: Las serpientes son célebres por sus
reflejos. Descartan cualquier carta de acción
de valor 5 o inferior y sacan otra. Deben que-
darse con la nueva carta.
• Tamaño -2: Casi todas las serpientes venenosas
miden entre 1,20 y 1,80 metros de largo pero
apenas tienen unos centímetros de grosor.
• Veneno: Las serpientes de este tamaño ape-
nas causan daños serios con su mordisco,
pero pueden inocular letales venenos.
Un personaje mordido por una serpiente de
cascabel (u otras víboras semejantes) debe
hacer una tirada de Vigor (-2). Con éxito,
el área se hincha y pierde sensibilidad. La
327
víctima pasa a estar Exhausta (dos niveles
de fatiga) hasta que sane. Con el fallo, la
víctima queda inmediatamente incapaci-
tada y debe hacer una segunda tirada de
Vigor o morirá.
Las serpientes más venenosas (cobra, coral
australiana, etc.) causan la muerte cuando
se falla la tirada de Vigor. Unas pocas tardan
2d6 rondas en provocar la muerte. La mayo-
ría tardan 2d6 minutos y un puñado de
variedades tardará 2d6 horas en matar a un
varón adulto.
Tiburón
En las aguas de nuestro mundo existen
docenas de especies distintas de tiburón.
Tiburón
Esta plantilla representa las especies de
tiburón de tamaño mediano, como el tibu-
rón tigre y el tiburón toro.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d8, Vigor d6.
Paso: --; Parada: 6; Dureza: 5.
Habilidades: Notar d12, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Acuático: Paso 10 nadando.
• Frenesí sanguinario: Cuando se derrama
suficiente sangre en el agua (al menos una
herida), todos los tiburones presentes en-
tran en frenesí, ganando +2 a sus tiradas de
ataque y daño por el resto del combate.
• Mordisco: FUE+d6.
Tiburón blanco
Estos valores representan al gran tibu-
rón blanco, de entre cinco y siete metros y
medio. Sin duda, también existen especíme-
nes más grandes.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d12+4, Vigor d12.
Paso: --; Parada: 7; Dureza: 12.
Habilidades: Notar d12, Pelear d10.
Capacidades especiales:
• Acuático: Paso 10 nadando.
• Grande: Cuando luches con un tiburón
blanco aplica un modificador de +2 por
su tamaño.
• Mordisco: FUE+d8.
• Resistente: No sufre heridas por apilar atur-
dimientos.
• Tamaño +4: El gran tiburón blanco puede
llegar a medir siete metros y medio.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Criaturas sobrenaturales
En esta categoría caen todos los horrores
y monstruos, como vampiros y fantasmas,
así como animales sin cualidades inusuales
pero de tamaño increíble.
Akaana
Los akaanas son reptiles humanoides,
mucho más altos que un ser humano, sin
pelo y con alas coriáceas. Poseen prolonga-
dos brazos musculosos, pico como el de las
aves de presa y largas garras.
Sus presas preferidas son los cerdos sal-
vajes y las cabras, aunque no hacen ningún
asco a la carne humana. Son cobardes por
naturaleza, prefiriendo hacer pasadas y
picados bajo la protección de la oscuridad.
A no ser que el hambre los impulse, evitan
la jungla (pues sus alas solo les permiten
planear) y la sabana (donde feroces leones
se ocultan entre la tupida hierba).
Habitan en una pequeña región de África
Occidental y son, en realidad, descendien-
tes de las arpías, expulsadas de Grecia hace
mucho tiempo por el héroe Jasón, que los
africanos llaman N’Yasunna.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d10, Vigor d8.
Paso: 3; Parada: 5; Dureza: 8 (1).
Habilidades: Notar d10, Pelear d6, Provocar
d6, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Armadura +1: Piel curtida.
• Infravisión: Reduce todas las penalizacio-
nes por iluminación a la mitad cuando ata-
que blancos que generen calor (redondea
hacia abajo).
• Mordisco/Garras: FUE+d6.
• Muerte desde el cielo: Un akaana que gol-
pea con aumento causa daño con normali-
dad pero, además, aferra a la víctima entre
sus garras y la levanta en aire, completando
lo que le quede de su movimiento volando.
Durante la ronda siguiente, soltará a la pre-
sa (consulta el daño por caídas en la página
101). Un personaje en espera, o que aún
no haya actuado, puede intentar aferrarse
al akaana mediante una tirada opuesta de
Fuerza. Si tiene éxito, continuará la lucha
y, si obtiene un aumento, fuerzan al akaana
a acercarse lo suficiente al suelo para llegar
hasta él sin sufrir ningún daño.
• Tamaño +1: Son una pizca más altos que el
ser humano.
• Vuelo: Paso 12 volando.
328
Ambalu
Una criatura existente solo en los lugares
más remotos del continente negro; el ambalu
tiene cuerpo y cabeza de rinoceronte, pero
sus patas son de felino y la piel moteada,
como el guepardo. A pesar de su inusual
aspecto, es tan rápido como letal.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d10, Fuerza d12+5, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 13 (2).
Habilidades: Intimidar d10, Notar d4, Pelear
d6, Sigilo d6.
Capacidades especiales:
• Armadura +2: Gruesa piel.
• Carga: Un ambalu agacha la cabeza y embis-
te a sus adversarios con su cuerno. Cuando
se mueve al menos seis pasos antes de ata-
car, añade +4 al total de daño causado por
sus ataques durante esa ronda.
• Cuernos: FUE+d6.
• Grande: Cuando luches con un ambalu apli-
ca un modificador de +2 por su tamaño.
• Pies rápidos: Tiran d10 en lugar de d6 cuan-
do corren.
• Tamaño +4: Es del mismo tamaño que un
rinoceronte adulto.
Araña gigante
Las arañas gigantes viven en lugares remo-
tos, como aquellas regiones que los errantes
tienden a visitar. Tejen grandes telarañas,
que utilizan para capturar a sus víctimas. Las
guaridas de estas bestias están densamente
cubiertas por los huesos de sus desafortuna-
das víctimas.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d10, Vigor d6.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 5.
Habilidades: Disparar d10, Notar d10, Pelear
d8, Sigilo d10, Trepar d12+2.
Capacidades especiales:
• Mordisco: FUE+d4.
• Telaraña: Las arañas gigantes pueden lanzar
desde sus tórax telarañas que ocupan una
plantilla de área pequeña. Se trata de un ata-
que de Disparar con distancia 3/6/12. Quien
sea atrapado por la telaraña debe cortarla o
abrirse paso por ella (Dureza 7). Un perso-
naje atrapado en la tela de araña aún puede
seguir luchando, pero todas sus acciones fí-
sicas tienen una penalización de -4.
• Trepamuros: La criatura puede moverse por
cualquier superficie vertical (incluso cabeza
abajo) a su Paso completo.
 Los temibles adversarios de Kane
• Veneno (-4): El mordisco de estas arañas
causa una parálisis instantánea, a no ser que
el personaje supere una tirada de Vigor. La
parálisis dura 2d6 minutos.
Bruja
Estas ogresas caníbales tienen podero-
sas capacidades mágicas, que utilizan para
hacerse pasar por hermosas mujeres. Les
encanta comer niños pero lo cierto es que
no son nada escrupulosas y devorarán todo
lo que sea carne.
Atributos: Agilidad d4, Astucia d10, Espíritu
d8, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 5; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Conocimiento (Brujería) d6,
Intimidar d8, Notar d4, Pelear d6, Persuadir
d12, Provocar d8.
Capacidades especiales:
• Garras: FUE+d4 de daño.
• Ilusión: Las brujas aparentan ser hermosas
mujeres hasta que atacan. Se puede pene-
trar la ilusión sospechando de su existencia y
venciendo en una tirada opuesta de Espíritu.
• Maldición: La bruja puede maldecir a un adver-
sario al que pueda ver por turno. Este deberá
hacer una tirada de Espíritu o quedará aturdido.
• Miedo (0): Ver una bruja en su auténtica for-
ma exige realizar una tirada de miedo.
Cabeza voladora
Entre ciertas tribus nativas de Norteamérica
existen historias sobre las cabezas voladoras.
Cada cabeza es tan alta como un ser humano
y descansa sobre dos patas cortas. Al final de
cada pata hay un juego de zarpas muy afiladas.
Las cabezas voladoras emiten un temible
chillido, capaz de helar la sangre del gue-
rrero más valiente. Aunque se cree que todas
las cabezas voladoras fueron destruidas hace
mucho tiempo, pequeños grupos de ellas
podrían haber sobrevivido.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6.
Habilidades: Nadar d10, Notar d8, Pelear d8,
Sigilo d6.
Capacidades especiales:
• Chillido: Como acción, la cabeza voladora
puede emitir un terrorífico aullido. Todas las
criaturas a veinte metros (unos diez pasos)
deben hacer una tirada de Miedo con -4. Si
múltiples cabezas voladoras chillan en la mis-
ma ronda, aplica una penalización adicional
de -1 por cada una.
329
• Debilidad (relámpago): Las cabezas vola-
doras temen los relámpagos. Ver uno es su-
ficiente para forzarles a realizar una tirada de
miedo. Con fallo, huirán inmediatamente del
área, buscando refugio de su cegadora luz.
• Impávido: Es inmune al miedo y el uso
de Intimidar.
• Miedo (0): Quien contemple una cabeza vo-
ladora debe hacer una tirada de miedo.
• Patada: FUE+d6 daño.
• Vuelo: Paso 12 volando.
Corcel infernal
Son negros como la noche, con ojos y
pezuñas ardientes. Se dice que el bocado y
brida que usan están fabricados con retor-
cidos alambres de púas y sus herraduras
incluyen clavos creados a partir de las cos-
tillas de los pecadores. En ocasiones, los
nigromantes y brujas reciben una de estas
criaturas como regalo de su infernal amo.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d12+2, Vigor d10.
Paso: 10; Parada: 6; Dureza: 10.
Habilidades: Notar d6, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Coz: Causa FUE+d6 de daño.
• Debilidad (Hierro Frío): Los demonios su-
fren daño normal de las armas forjadas en
hierro frío.
• Demonio: +2 a las tiradas para recuperarse
del aturdimiento; inmunidad a veneno y en-
fermedad; medio daño de todos los ataques
excepto mágicos o con hierro frío.
• Empatía: Cuando el jinete de un corcel de-
moníaco es malvado, da igual si es mortal o
sobrenatural, gana +2 a sus tiradas de Cabal-
gar. Si es de buen corazón, sin embargo, su-
fre una penalización de -4 y el corcel infernal
intentará desmontarlo y matarlo en cuanto
tenga oportunidad.
• Pies rápidos: Tira d8 en lugar de d6 cuan-
do corre.
• Tamaño +3: Los corceles infernales pesan
entre cuatrocientos y quinientos kilos.
Diablo
Aunque las brujas a menudo afirman
haber invocado al mismísimo Diablo, en
realidad Lucifer es demasiado poderoso
para responder a las llamadas de los meros
mortales. Las criaturas invocadas por esas
almas descarriadas son diablos, secuaces
menores del señor del Infierno. Los diablos
son humanoides, pero con las pezuñas y
cabeza de un macho cabrío.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Atributos: Agilidad d8, Astucia d10, Espíritu
d10, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Disparar d8, Intimidar d8, No-
tar d6, Pelear d6, Sigilo d6, Teúrgia d10.
Capacidades especiales:
• Debilidad (Hierro Frío): Los demonios su-
fren daño normal de las armas forjadas en
hierro frío.
• Demonio: +2 a las tiradas para recuperarse
del aturdimiento; inmunidad a veneno y en-
fermedad; medio daño de todos los ataques
excepto mágicos o con hierro frío.
• Miedo (0): Todo aquel que vea estas criatu-
ras debe superar una prueba de miedo.
• Ojos ardientes: Como acción, un diablo
puede disparar proyectiles ardientes desde
sus ojos, con Distancia 12/24/48 y 3d6 de
daño. Usa Disparar para ello.
• Patada: FUE+d4 de daño.
• Poderes: Un diablo suele usar como hechi-
zos barrera (crea un muro invisible), disi-
pación (signo místico), marioneta (mirada
hipnótica), miedo (aura impía) y oscuridad
(nube de oscuridad absoluta). Trátalo como
si fuera de rango Veterano.
Dingonek
Nativo de los lagos y ríos de África Occi-
dental, el digonek tiene un solo cuerno,
caninos a modo de dientes de sable y una
cola barbada que segrega un veneno letal.
También es una criatura muy territorial.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d12+2, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 9.
Habilidades: Intimidar d8, Nadar d10, Notar
d8, Pelear d8, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Anfibio: Un dingonek solo sufre un nivel de
fatiga por cada quince minutos que conten-
ga la respiración. Cuando alcance el nivel de
incapacitación, el dingonek realiza inmedia-
tamente una tirada de Vigor (y otra a cada
minuto adicional) para mantener la cons-
ciencia. Cuando la tirada falla, el dingonek
se ahoga. En cuanto alcance la superficie
marina y tenga acceso a aire fresco, recupera
los niveles de fatiga sufridos a un ritmo de
uno por cada cinco minutos
• Berserk: El dingonek entra en furia berser-
ker cuando nota intrusos en su territorio.
Gana +2 a todas sus tiradas de Pelear y Fuer-
za (incluyendo daño), así como a su Dureza,
pero reduce su Parada en dos puntos.
330
• Carga: Un dingonek agacha la cabeza y em-
biste a sus adversarios con su cuerno. Cuan-
do se mueve al menos seis pasos antes de
atacar, añade +4 al total de daño causado
por sus ataques durante esa ronda.
• Frenesí mejorado: Un dingonek puede ha-
cer dos ataques por ronda sin penalización.
• Mordisco/Cuerno/Coletazo: FUE+d6.
• Tamaño +2: Un dingonek puede llegar a me-
dir dos metros cuarenta centímetros de largo.
• Veneno (0): Toda criatura aturdida o herida
por el ataque de su cola debe hacer una tira-
da de Vigor o sufrirá una herida adicional de
forma automática.
Esqueleto
En el caso de estos muertos alzados, la
carne ya se ha podrido, haciéndoles algo más
rápidos que sus contrapartidas carnosas, los
zombis. El único esqueleto animado que Kane
encontró en sus relatos perteneció a un mago,
quien en vida fue asesinado por el posadero
de El Cráneo Hendido. Sus huesos animados
ansiaban venganza sobre su asesino.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4, Espíritu
d4, Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 7; Parada: 5; Dureza: 7.
Habilidades: Disparar d6, Intimidar d6, Notar
d4, Pelear d6.
Equipo: Variable.
Capacidades especiales:
• Garras óseas: Daño FUE+d4.
• Impávido: Son inmunes al miedo y el uso
de Intimidar.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las tira-
das para recuperarse del aturdimiento; in-
mune a las enfermedades y venenos; los ata-
ques apuntados no causan daño extra.
Fantasma
Almas torturadas que, en ocasiones, regre-
san de la muerte como sombras, espectros
y aparecidos para vengarse de los vivos o
completar alguna tarea inacabada. Kane se
enfrentó con el fantasma de Gideon en el
relato Calaveras en las estrellas.
Los fantasmas pueden ser apacibles o
maliciosos en función de si buscan justicia
por algo que se les hiciera en vida o solo
pretenden causar diabluras.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Intimidar d12+2, Lanzar d12, No-
tar d12, Pelear d6, Provocar d10, Sigilo d12+4.
 Los temibles adversarios de Kane

Equipo: Objetos arrojados (FUE+d4).

Capacidades especiales:
• Etéreo: Los fantasmas son inmateriales y solo
los dañan las armas mágicas o los héroes de
resolución acerada. Un héroe puede atacar a
un fantasma con sus manos desnudas (des-
armado) venciendo al espíritu en una tirada
opuesta de Espíritu durante esa ronda.
• Miedo (-2): Cuando un fantasma deja que le
vean, causa miedo, aplicando una penaliza-
ción de -2 a la tirada.
• Toque espectral: El tacto de un fantasma ge-
nera una sensación helada en el alma. Si tie-
ne éxito en una tirada de Pelear, el espectro
causa daño igual a su Espíritu, no su Fuerza.
La víctima tampoco se beneficiará de las ar-
maduras mundanas que utilice.

Gárgola
De un modo similar a como las arpías de
las antiguas leyendas griegas están basadas
en el encuentro de Jasón con los akaanas, las
gárgolas, tan populares entre los arquitectos
europeos son un recuerdo racial de otra raza
igual de antigua. Vuelan gracias a unas correo-
sas alas de murciélago, que después doblan
sobre su cuerpo para evitar que se dañen
contra las cortantes piedras. Se colocan sobre
acantilados y farallones, esperando la llegada
de presas, una incansable vigilia que acabó
llamando la atención de algún arquitecto.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4, Espíritu d6,
Fuerza d10, Vigor d10.
Paso: 4; Parada: 7; Dureza: 9 (2).
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d10, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Armadura +2: Piel correosa y gruesa.
• Camuflaje: Las gárgolas naturales reciben
una bonificación a su Sigilo de +2 en entor-
nos rocosos, debido al color de su piel.
• Mordisco/Garras: Causa FUE+d6 de daño.
• Vuelo: Las gárgolas tienen Paso 8 volando.
Hombre serpiente
Los hombres serpiente son humanoides pero
tienen rasgos claramente serpentinos. Algunos
poseen piel escamosa, otros cola y, un puñado,
la cabeza completa de una serpiente. Algunos
podrían pasar por seres humanos mientras que
a otros es imposible confundirlos. Todos ellos,
sin embargo, poseen algo en común: oscuras
lenguas bífidas y corazones tan negros como
el carbón.
Su sociedad está dividida en dos castas
principales: guerreros y sacerdotes. Las
castas son hereditarias y es muy fácil distin-
guir a los sacerdotes de los guerreros por
sus cabezas, similares a las de las cobras.
Son los restos de una civilización que flo-
reció mucho tiempo antes de que los seres
humanos evolucionaran desde los monos.
Una antigua guerra con los primigenios
humanos, combinado con un cambio climá-
tico global supuso la casi desaparición de su
raza. Hoy en día solo es posible encontrarlos
en las densas junglas y desiertos, viviendo
entre las ruinas de sus, antaño, gloriosas ciu-
dades y templos. Odian a los seres humanos.
Guerrero
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 7 (1).
Habilidades: Disparar d8, Intimidar d8, Notar
d8, Pelear d8, Rastrear d8, Sigilo d8, Supervi-
vencia d6, Trepar d6.
Desventajas: Elige una.
Ventajas: Frenesí, Rápido, Redaños, Reflejos
de Combate.
Equipo: Cimitarra (FUE+d8).
Capacidades especiales:
• Armadura +1: Piel escamosa.
• Mordisco: FUE+d4 de daño.
• Veneno (0): El mordisco de un hombre ser-
piente inocula un letal veneno. Todo aquel que

331
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
sea mordido por el hombre serpiente debe ha-
cer una tirada de Vigor. Con éxito, el área se
hincha y pierde sensibilidad. La víctima pasa a
estar Exhausta (dos niveles de fatiga) hasta que
sane. Con el fallo, la víctima queda inmediata-
mente incapacitada y debe hacer una segunda
tirada de Vigor o morirá en 2d6 minutos.
Sacerdote
Atributos: Agilidad d8, Astucia d10, Espíritu
d10, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 7 (1).
Habilidades: Conocimiento (Astronomía)
d10, Disparar d8, Intimidar d8, Notar d8, Pe-
lear d6, Rastrear d8, Sigilo d8, Teúrgia d10.
Desventajas: Elige una.
Ventajas: Gran Canalizador Mejorado, Líder
Nato, Mando, Nuevo Poder (x3), Rápido, Re-
daños, Reflejos de Combate, Temple, Tras-
fondo Arcano (Taumaturgia).
Equipo: Vara (FUE+d4, Parada +1, Alcance 1,
dos manos).
Capacidades especiales:
• Armadura +1: Piel escamosa.
• Mordisco: FUE+d4 de daño.
• Poderes: Amistad animal (solo serpientes),
armadura (endurecer las escamas), castigo
(veneno), invocación de bestias (solo hor-
das de serpientes y constrictoras gigantes),
marioneta (mesmerismo). Trátalo como si
fuera de rango Veterano.
• Veneno (0): El mordisco de un hombre ser-
piente inocula un letal veneno. Todo aquel que
sea mordido por el hombre serpiente debe ha-
cer una tirada de Vigor. Con éxito, el área se
hincha y pierde sensibilidad. La víctima pasa a
estar Exhausta (dos niveles de fatiga) hasta que
sane. Con el fallo, la víctima queda inmediata-
mente incapacitada y debe hacer una segunda
tirada de Vigor o morirá en 2d6 minutos.
Impundulu
Oriundo de la parte oriental de Sudáfrica,
el impundulu es un familiar de bruja que
pasa de madre a hija. Desafortunadamente,
también es una maldición. Aunque aparenta
ser un hombre muy guapo, en realidad es
una insaciable máquina de matar, sin ningún
remordimiento. Cuando ataca, sus víctimas ven
una enorme ave blanca, con pico y patas rojas.
A la bruja no le queda más remedio
que dejarle que se salga con la suya, pues
si impide a la criatura que sacie su sed de
sangre, esta provocará una terrible maldi-
ción sobre la familia.
332
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d12, Vigor d10.
Carisma: -4; Paso: 6; Parada: 7; Dureza: 7.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d10, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Atractivo: +2 a Carisma.
• Implacable: El impundulu tiene las desven-
tajas Sanguinario y Canalla.
• Infeccioso (-2): Toda víctima que el impun-
dulu hiera o aturda con su picotazo debe
hacer una tirada de Vigor (-2) o sufrir una
terrible enfermedad degenerativa. Cada día
siguiente, la víctima debe hacer una nueva
tirada de Vigor (-2) o sufrir un nivel de fatiga
(que puede provocar la muerte). Un aumen-
to en estas tiradas pone fin a la enfermedad,
pudiéndose recuperar desde ese momento
la fatiga perdida a un ritmo de un nivel cada
veinticuatro horas.
• Picotazo: FUE+d6 de daño.
Íncubo/Súcubo
Los íncubos y súcubos aparentan ser, res-
pectivamente, hombres y mujeres hermosos.
Se trata, sin embargo, de una forma ilusoria,
pues su aspecto natural es de demonios
alados con cara grotesca, piel curtida y
largas garras. Emplean su falsa apariencia
para atraer víctimas hasta su letal abrazo.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d10, Vigor d8.
Carisma: +6; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6.
Habilidades: Notar d6, Pelear d8, Persua-
dir d12+2.
Capacidades especiales:
• Atracción: A veces el simple aspecto no es sufi-
ciente para condenar a una presa. Estos demo-
nios pueden utilizar el poder marioneta usan-
do su Espíritu como habilidad arcana y ML 0.
• Belleza ilusoria: Tanto los súcubos como
los íncubos tejen ilusiones sobre sí, dándose
gran belleza. Esto les permite asumir la for-
ma de cualquier ser sintiente y les propor-
ciona una bonificación de +6 a su Carisma.
• Debilidad (Hierro Frío): Los demonios su-
fren daño normal de las armas forjadas en
hierro frío.
• Demonio: +2 a las tiradas para recuperarse
del aturdimiento; inmunidad a veneno y en-
fermedad; medio daño de todos los ataques
excepto mágicos o con hierro frío.
• Drenar la vida: Estas horrendas criaturas tie-
nen más de una forma de matar. Si un íncubo
o súcubo besa a una víctima, esta debe ven-
 Los temibles adversarios de Kane
cer en una tirada opuesta de Vigor contra el
Espíritu del demonio o perderá un nivel de
dado de Vigor. Si se reduce el Vigor por debajo
de d4 de este modo, el demonio ha absorbido
toda su fuerza vital, matándolo. Asumiendo
que la víctima sobreviva, el Vigor perdido se
recupera a un ritmo de nivel de dado al día.
• Garras: Daño FUE+d6.
Kon-kon
El kon-kon es una cabeza voladora. Ciertos
dioses permiten a sus seguidores seguir sir-
viéndoles tras la muerte como un kon-kon. Les
crecen las orejas hasta adquirir gran tamaño,
que luego emplean como alas. La cabeza se
separa del cuerpo y comienza una nueva vida.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d6, Fuerza d8, Vigor d6.
Paso: --; Parada: 5; Dureza: 4.
Habilidades: Notar d8, Pelear d6, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Drenaje de sangre: Cuando un kon-kon ob-
tiene un aumento en una tirada de Pelear, se
aferra a su víctima como una sanguijuela y co-
mienza a chuparle la sangre. A partir de ese
momento, cada ronda posterior (mientras
siga aferrado) la víctima sufre un nivel de fati-
ga. Hace falta vencer al kon-kon en una tirada
opuesta de Fuerza para quitárselo de encima.
• Miedo (0): Todo el que vea la criatura debe
hacer una tirada de miedo.
• Mordisco: FUE+d6.
• Tamaño -1: Es una cabeza humana, con alas.
• Vuelo: Paso 12 volando.
Lobo gigante
Los lobos gigantes, o huargos, son versio-
nes muy grandes y feroces del lobo normal.
Se les encuentra en estado salvaje, formando
manadas que recorren las profundidades de
los bosques primigenios.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíritu
d6, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 10; Parada: 6; Dureza: 6.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d8, Rastrear d6.
Capacidades especiales:
• A la garganta: Instintivamente los lobos ata-
can a los puntos menos protegidos del opo-
nente. Con un aumento en la tirada de ata-
que, impactará en la localización con menor
armadura del blanco.
• Mordisco: FUE+d6.
• Pies rápidos: Tiran d10 en lugar de d6 cuan-
do corren.
333
Lukwata
Se trata de una enorme serpiente acuática
que, supuestamente, habita entre los ríos y pan-
tanos de Uganda. Se dice que los fieros ojos del
lukwata pueden proyectar llamas abrasadoras.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d12+8, Vigor d6.
Paso: --; Parada: 5; Dureza: 13.
Habilidades: Nadar d10, Notar d10, Pelear
d6, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Acuático: Paso 10 nadando.
• Enorme: Cuando luches con un lukwata
aplica un modificador de +4 por su tamaño.
• Miedo (-2): Todo el que vea a la bestia debe
hacer una tirada de miedo con -2.
• Mordisco: FUE+d6 de daño.
• Ojos ardientes: Como acción, el lukwata
puede proyectar un chorro de letales llamas,
usando para ello la plantilla de área cónica.
Todos los afectados en el área deben hacer
una tirada de Agilidad (-2) para evitar el ata-
que. Quienes fallen, sufren 2d10 de daño y
deben comprobar si prenden en llamas.
• Tamaño +8: Un lukwata mide en torno a los
nueve metros de largo y dos metros y medio
de diámetro en su punto más ancho.
• Tentáculos: La boca del lukwata está rodea-
da de tentáculos. La bestia puede realizar
hasta cuatro ataques por ronda sin penaliza-
ciones. Con un aumento, el lukwata agarra a
la criatura. La víctima capturada puede libe-
rarse mediante una tirada de Fuerza durante
su turno. El lukwata causa su FUE de daño
de forma automática a las presas así agarra-
das, al aplastarlas con sus tentáculos mien-
tras las desgarra con los colmillos. Cuando
la víctima deja de moverse en sus tentáculos,
el lukwata se la traga.
Malkin
Se cuentan cuentos de viejas sobre gatos
capaces de robarles el alma a los bebés. Des-
afortunadamente, estas historias son ciertas.
Estas criaturas son idénticas al gato
doméstico normal. De hecho, a no ser que
uno atrape a un malkin alimentándose, es
imposible diferenciar entre ambas especies
de ningún modo. Cuando se alimenta, un
brumoso tentáculo surge de la boca del
malkin, que conduce a la de su víctima.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d6, Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 3.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Habilidades: Intimidar d6, Notar d10, Pelear
d6, Sigilo d10, Trepar d10.
Capacidades especiales:
• Pequeño: Cuando luches con un malkin
aplica un modificador de -2 por su tamaño.
• Robar almas: Un malkin puede absorber el
alma de otro ser vivo. En combate, debe ob-
tener un aumento en la tirada de Pelear para
acercarse lo suficiente a la boca de su vícti-
ma. En ese momento, se realiza una tirada
opuesta de Espíritu. Si vence el malkin, la
víctima sufre un nivel de fatiga. Es imposible
recuperar la fatiga así perdida hasta que el
malkin muera, cuando la porción robada del
alma regresa a su cuerpo. Contra una vícti-
ma dormida o inconsciente, el malkin solo
debe vencer en la tirada opuesta de Espíritu.
• Tamaño -2: Es clavadito a un gato común.
Mano reptante
Estas criaturas son las manos cortadas
de gente, animadas mediante un proceso
arcano. El nigromante Roger Simeon se hizo
cortar la mano y la animó mientras aún estaba
en prisión, a la espera de su ejecución, para
vengarse de John Redly, el supuesto amigo
que le entregó a las autoridades.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6 (A), Espí-
ritu d10, Fuerza d10 (o la de su antiguo “due-
ño”), Vigor d8.
Paso: 4; Parada: 7; Dureza: 4.
Habilidades: Notar d4, Pelear d10, Sigilo d10,
Trepar d10.
Capacidades especiales:
• A la garganta: Cuando una mano reptante
obtiene un aumento en Pelear, se aferra a la
garganta de su oponente. Según comience el
proceso, haz una tirada opuesta entre la Fuerza
de la mano y el Vigor de su víctima. Si la mano
vence, causa un nivel de fatiga. El proceso se
repetirá cada ronda posterior hasta que la vícti-
ma muera o logre realizar una tirada de Fuerza
opuesta para quitársela de encima. La fatiga así
causada se recupera cada veinticuatro horas.
• Escabullirse: Las manos reptantes tiran d4
en lugar de d6 cuando corren.
• Pequeño: Cuando luches con una mano
reptante, aplica un modificador de -2 por
su tamaño.
• Tamaño -2: Son del tamaño de… ¿una mano?
Mlularuka
También conocido como chacal volador,
el mlularuka se acerca mucho a esa descrip-
ción. Cazan en la sabana africana.
334
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu d6
(A), Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 4.
Habilidades: Notar d10, Pelear d6, Provocar
d8, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Mordisco: FUE+d6 de daño.
• Tamaño -1: Los mlularukas son criaturas ti-
rando a pequeñas.
• Vuelo: Paso 8 volando.
Momia
Las momias son muertos vivientes cuyos cuer-
pos están preservados y conservados por magia
negra. Sin embargo, distan mucho de ser seres
estúpidos. Es posible encontrarlas gobernando
antiguas y remotas ciudades o protegiendo sus
tumbas de ladrones y saqueadores.
Atributos: Agilidad d4, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d12+2, Vigor d12.
Paso: 4; Parada: 6; Dureza: 10.
Habilidades: Intimidar d8, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Arrastrar los pies: Las momias tiran d4 en
lugar de d6 cuando corren.
• Debilidad (Fuego): Las momias sufren
cuatro puntos adicionales de daño del fue-
go debido a los productos químicos usados
en su preservación.
• Miedo (0): Todo aquel que vea una momia
debe hacer una tirada de miedo.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las tira-
das para recuperarse del aturdimiento; in-
mune a las enfermedades y venenos; los ata-
ques apuntados no causan daño extra.
• Puñetazo: Causa FUE de daño.
Murciélago gigante
Se trata de murciélagos mucho más
grandes de lo normal. Aunque a veces se
encuentra uno en solitario, suelen formar
grupos de 2d6 criaturas.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d8, Vigor d6.
Paso: 0; Parada: 5; Dureza: 4.
Habilidades: Notar d12, Pelear d6, Sigilo d10.
Capacidades especiales:
• Ecolocación: Los murciélagos gigantes no
sufren penalizaciones por mala iluminación,
ni siquiera en oscuridad total.
• Mordisco: FUE de daño.
• Tamaño -1: Los murciélagos gigantes suelen
medir en torno a noventa centímetros de largo,
pero su envergadura alar puede llegar al doble.
• Vuelo: Paso 8 volando.
 Los temibles adversarios de Kane
Necrófago (Gul)
Los necrófagos son viles carroñeros; se alimen-
tan de cadáveres y las desafortunadas víctimas
que se cruzan en su camino mientras carroñan.
Si se trata de una especie natural o producto de
magia impía es un tema aún abierto a debate.
Los necrófagos tienen piel pálida y gomosa,
con la textura de la masa pastelera sin cocer.
De grandes ojos, brillan con un color amari-
llento pálido y salvaje. Tienen afiladas zarpas
y dientes, a menudo con trozos de carne
putrefacta aun colgando.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d6, Fuerza d8, Vigor d8.
Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 8.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d8, Pelear
d6, Rastrear d8, Sigilo d10.
Capacidades especiales:
• Garras: FUE+d4 de daño.
• Infravisión: Reduce la penalización por mala
iluminación a la mitad contra blancos vivos.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las tira-
das para recuperarse del aturdimiento; los
ataques apuntados no causan daño extra; in-
mune a enfermedades y venenos.
• Olfato agudo: Los necrófagos ganan +2 a
Notar y Rastrear contra objetivos vivos.
• Parálisis (-2): Las víctimas de las garras de
un gul deben superar una tirada de Vigor a -2
o quedan paralizadas durante 2d6 minutos.
335
Oso nandi
A pesar de haber sido etiquetado como
un oso (no existen osos oriundos de África
en la presente era), el nandi en realidad
parece ser una especie de hiena gigante. A
diferencia de esos animales, sin embargo,
el nandi gusta de sentarse entre las ramas
de un árbol y arrancarle la cabeza a la presa
cuando pasa por debajo
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d12, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 9.
Habilidades: Notar d10, Pelear d8, Sigilo d8,
Trepar d8.
Capacidades especiales:
• Emboscada: Un nandi en un árbol gana la
ventaja contra presas que pasen bajo él sin
haberle detectado. Su primer ataque suele
ser siempre un ataque apuntado a la cabeza.
• Infravisión: Reduce la penalización por mala
iluminación a la mitad contra blancos vivos.
• Mordisco/Garras: FUE+d6 de daño.
• Pies rápidos: Tira d10 en lugar de d6 cuan-
do corre.
• Tamaño +2: Un nandi mide en torno al me-
tro y medio a la altura de la cruz y sobre dos
metros y medio de largo.
Sabueso infernal
Se trata de perros monstruosos, a menudo
de piel negra, emitiendo un constante vapor
por sus fosas nasales que traiciona la sangre
demoniaca que corre por sus venas. Sus
ojos también arden con fuego de bruja y los
dientes son tan grandes que sobresalen de
la boca en todas direcciones. A veces se les
llama “perros negros”.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6 (A), Espíri-
tu d8, Fuerza d10, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 5; Dureza: 7.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d10, Pelear
d6, Sigilo d6.
Capacidades especiales:
• A la garganta: Instintivamente los sabuesos
infernales atacan a los puntos menos prote-
gidos del oponente. Con un aumento en la
tirada de ataque, impactará en la localización
con menor armadura del blanco.
• Debilidad (Hierro Frío): Los demonios su-
fren daño normal de las armas forjadas en
hierro frío.
• Demonio: +2 a las tiradas para recuperarse
del aturdimiento; inmunidad a veneno y en-
fermedad; medio daño de todos los ataques
excepto mágicos o con hierro frío.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
• Heridas horrendas: Los crueles dientes de
un sabueso infernal infligen heridas terri-
bles, difíciles de sanar. Se debe aplicar una
penalización extra de -2 a las tiradas para
curarlas, ya se use de Sanar, curación natu-
ral o magia.
• Miedo (0): Todo aquel que vea un sabueso
infernal debe hacer una tirada de miedo.
• Mordisco: Causa FUE+d6 de daño.
• Pies rápidos: Tira d10 en lugar de d6 cuan-
do corre.
Sanguijuela gigante
Las sanguijuelas gigantes son nativas de
los ríos y pantanos de las regiones tropica-
les. Estos asquerosos monstruos se dejan
mecer por el agua de estas aguas estancadas
a la espera de que pasen cerca presas de
sangre caliente.
Atributos: Agilidad d4, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d10, Vigor d8.
Paso: --; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Nadar d6, Notar d6, Pelear d6,
Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Acuático: Paso 6 nadando.
• Debilidad (sal): Medio kilogramo de sal cau-
sa 2d6 de daño a una sanguijuela gigante.
• Drenar sangre: Con una tirada de Pelear
que tenga éxito, una sanguijuela gigante se
aferra a su presa y comienza a beberse su
336
sangre. Cada ronda que siga aferrada, la víc-
tima sufre 1d6 de daño contra su Dureza
base (la armadura no protege). Para arrancar
la sanguijuela hay que vencerla en una tirada
opuesta de Fuerza. También se la puede ma-
tar con armas, pues mientras está aferrada su
Parada es 2. Sin embargo, todo ataque que
falle golpeará a la víctima con un 1 en 1d6.
• Mordisco: FUE+d4 daño.
• Tamaño -1: Las sanguijuelas gigantes miden
sobre medio metro de largo.
Serpiente
constrictora gigante
Estas constrictoras son capaces de tra-
garse entero a un humano adulto. Estos
monstruos pueden crecer hasta alcanzar
longitudes impresionantes.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4 (A), Espíri-
tu d6, Fuerza d12+1, Vigor d6.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 9.
Habilidades: Nadar d8, Notar d10, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Constreñir: La serpiente atrapa en sus ani-
llos a toda víctima de Tamaño +3 o inferior
sobre quien obtenga un aumento en la tira-
da de Pelear. La ronda en la que la captura, y
en las posteriores, debe realizarse una tirada
de Fuerza opuesta entre la serpiente y su víc-
tima para evitar un nivel de fatiga. La pre-
sa puede escapar venciendo en una tirada
opuesta de Fuerza a la serpiente. Una vez in-
capacitada, la víctima quedará inconsciente
durante 1d6 horas, ¡tiempo que la serpiente
usará para devorarla viva! Se recuperan los
niveles de fatiga perdidos a un ritmo de uno
cada quince minutos.
• Engullir: Cuando la criatura obtiene un
aumento en su tirada de Pelear contra un
oponente de Tamaño +2 o inferior, lo tra-
ga de un bocado. La víctima sufrirá FUE+d8
durante cada ronda hasta que sus poderosos
músculos la aplasten o logre liberarse.
Para ello, la víctima deberá vencer en una
tirada opuesta de Fuerza o usar un arma
cortante de tamaño pequeño para liberarse,
aunque debe aplicar una penalización de -4
a todas las acciones físicas que realice.
• Grande: Cuando luches con una constructo-
ra gigante aplica un modificador de +2 por
su tamaño.
• Mordisco: FUE+d4 de daño.
• Tamaño +4: Estas serpientes crecen hasta
los ocho metros de largo.
 Los temibles adversarios de Kane

Simio albino trato infernal, a cambiar de forma. Este

Estos albinos no son simples gorilas con
pelaje blanco. Se trata de criaturas crueles
que, a menudo, los sacerdotes de antiguos
cultos emplean para guardar sus tesoros. A
diferencia de otros simios, estas criaturas
saben cómo usar herramientas e incluso
algunas son capaces de fabricar rudimenta-
rias hachas de piedra. Muchas llevan como
adorno los cráneos de sus víctimas, colgados
en jirones de piel seca, una clara señal de
que estas bestias son mucho más inteligentes
y agresivas que los simios normales.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8 (A), Espíritu
d10, Fuerza d12+1, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 6; Dureza: 8.
Habilidades: Intimidar d10, Lanzar d6, Notar
d6, Pelear d8, Sigilo d8, Trepar d8.
Equipo: Hacha de piedra (FUE+d6).
Capacidades especiales:
• Frenesí: Un simio albino puede hacer dos
ataques por ronda con una penalización de
-2 a cada.
• Salto: Pueden saltar dos pasos en horizontal,
cuatro con carrerilla. Cada éxito y aumento
en una tirada de Fuerza aumenta esta canti-
dad en un paso adicional.
• Tamaño +1: Estos simios son igual de altos que
un ser humano pero de mayor complexión.
cambio puede ser voluntario o involuntario
y, en ocasiones, incluso hasta permanente.
El ejemplo europeo más clásico es el del
hombre lobo, una persona que se ve obli-
gada a transformarse en una criatura bestial
y sanguinaria, mitad hombre, mitad lobo,
con la luz de la luna llena. Pero estas his-
torias no son exclusivas del viejo mundo.
Muchas culturas tienen historias sobre
gente capaz de convertirse en animales,
bien a causa de dones naturales o bien
recurriendo a la magia.
Hombre jaguar
Se les encuentra solo en las partes más
remotas del centro y sur de América. Los
hombres jaguar podrían ser criaturas sobre-
naturales o sacerdotes consagrados a dioses
oscuros y sedientos de sangre, con la capa-
cidad de transformar sus cuerpos en otra
criatura. Sea cual sea su origen, son temidos
cazadores en todas las junglas de México.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d12+1, Vigor d12.
Paso: 8; Parada: 8; Dureza: 9.
Habilidades: Intimidar d10, Nadar d8, Notar
d10, Pelear d12, Sigilo d12, Trepar d10.

Simio gigante
Se trata de gorilas de tamaño anormal, más
fuertes, grandes y mucho más agresivos que
los gorilas normales.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8 (A), Espíritu
d8, Fuerza d12+6, Vigor d8.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 10.
Habilidades: Intimidar d10, Notar d8, Pelear
d8, Sigilo d4, Trepar d10.
Capacidades especiales:
• Frenesí: Un simio gigante puede hacer dos
ataques por ronda con una penalización de
-2 a cada.
• Grande: Cuando luches con un simio gigante
aplica un modificador de +2 por su tamaño.
• Resistente: No sufre heridas por apilar atur-
dimientos.
• Tamaño +4: Un simio gigante mide cerca de
tres metros y medio de alto.
• Topetazo: FUE de daño.

Teriántropo
Los teriántropos son personas normales
malditas, por culpa de la mala suerte o algún

337
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Capacidades especiales:
• Debilidad (plata): Los teriántropos sufren
daño normal de las armas de plata.
• Garras/Mordisco: FUE+d8 de daño.
• Infección: Quien quede incapacitado por las
heridas de un hombre jaguar y sobreviva tie-
ne un 50 % de posibilidades de transformarse
en una bestia similar tras 1d4 días.
• Invulnerabilidad: Los teriántropos solo
pueden recibir daño a través de sus Debili-
dades. El resto de ataques pueden aturdir-
los, pero no causar heridas.
• Tamaño +1: Son ligeramente más grandes
que un ser humano.

Hombre león
Se les encuentra en África. Puede tratarse
de espíritus malignos, capaces de manifestarse
como una forma híbrida entre hombre y león,
o doctores brujos con capacidades especiales.
No todos los hombres león son malvados, pues
este animal se considera una bestia noble.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d12+3, Vigor d12.
Paso: 8; Parada: 8; Dureza: 10.
Habilidades: Intimidar d12, Notar d12, Pe-
lear d12, Sigilo d10.
Capacidades especiales:
• Debilidad (plata): Los teriántropos sufren
daño normal de las armas de plata.
• Frenesí mejorado: Puede hacer dos ata-
ques por ronda de Pelear sin penalizaciones.
• Garras/Mordisco: FUE+d8 de daño.
• Infección: Quien quede incapacitado por las
heridas de un hombre león y sobreviva tiene
un 50 % de posibilidades de transformarse en
una bestia similar tras 1d4 días.
• Invulnerabilidad: Los teriántropos solo
pueden recibir daño a través de sus Debili-
dades. El resto de ataques pueden aturdir-
los, pero no causar heridas.
• Tamaño +2: Son ligeramente más grandes
que un ser humano.
Capacidades especiales:
• Debilidad (plata): Los teriántropos sufren
daño normal de las armas de plata.
• Garras: FUE+d8 de daño.
• Infección: Quien quede incapacitado por las
heridas de un hombre lobo y sobreviva tiene
un 50 % de posibilidades de transformarse en
una bestia similar tras 1d4 días.
• Infravisión: Un hombre lobo ve el calor, re-
duciendo la penalización por mala ilumina-
ción a la mitad contra blancos vivos.
• Invulnerabilidad: Los teriántropos solo
pueden recibir daño a través de sus Debilida-
des. El resto de ataques pueden aturdirlos,
pero no causar heridas.
• Miedo (-2): Los hombres lobo hielan la san-
gre de todo aquel que los ve.
• Tamaño +1: Estas bestias son ligeramente
más grandes que el ser humano.

Hombre lobo Hombre tigre

El teriántropo más extendido en Europa.
Son especialmente numerosos en torno a la
Selva Negra alemana y Europa Oriental.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d6, Fuerza d12+2, Vigor d10.
Paso: 8; Parada: 9; Dureza: 8.
Habilidades: Intimidar d10, Nadar d10, No-
tar d12, Pelear d12+2, Rastrear d10, Sigilo
d10, Trepar d8.
Son oriundos casi en exclusiva del
Indostán. Algunos se alimentan de las
castas inferiores, viviendo de los pobres y
enfermos. Otros, nacidos entre las castas
guerreras y sacerdotales, se consideran los
protectores de la India.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d12+5, Vigor d12.
Paso: 8; Parada: 8; Dureza: 11.

338
 Los temibles adversarios de Kane
Habilidades: Intimidar d8, Notar d12, Pelear
d12, Sigilo d12, Trepar d8.
Capacidades especiales:
• Acometida: Cuando el hombre tigre tiene
éxito en un ataque de presa, arroja a la víc-
tima al suelo y puede hacer, de inmediato y
sin penalización por múltiples acciones, un
ataque de Pelear sobre ella.
• Debilidad (plata): Los teriántropos sufren
daño normal de las armas de plata.
• Frenesí mejorado: Puede hacer dos ataques
por ronda de Pelear sin penalizaciones.
• Garras/Mordisco: FUE+d8 de daño.
• Infección: Quien quede incapacitado por las
heridas de un hombre tigre y sobreviva tiene
un 50 % de posibilidades de transformarse en
una bestia similar tras 1d4 días.
• Invulnerabilidad: Los teriántropos solo
pueden recibir daño a través de sus Debili-
dades. El resto de ataques pueden aturdirlos,
pero no causar heridas.
• Tamaño +3: Son criaturas altas y fornidas.
Vampiro
Prácticamente todas las culturas del mundo
tienen sus propios vampiros. Desde el mrart
de los aborígenes australianos hasta el azde
de Ghana y Togo, en África, pasando por
los vampiros saltarines de China o la mara
escandinava; los vampiros han plagado la raza
humana desde el comienzo de los tiempos.
Vampiro africano
Los vampiros africanos que habitan en
las Colinas de los Muertos son adversarios
temibles. Todos ellos son altos y demacra-
dos; su piel es de color negro sucio, como si
estuviera manchada con el tono gris ceniza
de la muerte. Sus rostros son casi simiescos,
con frente alta, inhumanos ojos rojos y nariz
enorme, como la de un animal. Cuando
mueren, se transforman en polvo.
Los vampiros africanos son auténticos cadá-
veres que andan y emiten una palpable aura
macabra a su alrededor. Los carroñeros, como
los buitres, se ven atraídos hacia estas abomi-
naciones y es parte de su naturaleza que sean
susceptibles a los ataques de estas bestias.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu d6,
Fuerza d10, Vigor d10.
Paso: 4; Parada: 5; Dureza: 9.
Habilidades: Notar d8, Pelear d6, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Cambiaformas: Como acción, el vampiro
puede cambiar su forma física a la de una
339
gran serpiente oscura, mediante una tirada
de Espíritu (0). Regresar a la forma humana
requiere otra tirada.
• Debilidad (luz solar): A diferencia de los
vampiros occidentales, la variedad africana
no prende en llamas con la luz solar. Sin em-
bargo, los buitres vuelan en círculos por el
cielo durante el día y estas criaturas temen a
esos carroñeros. Por ello, los vampiros afri-
canos evitan actuar durante las horas de sol
si les es posible.
• Garras: FUE+d6.
• Invulnerabilidad: Solo la magia (incluyen-
do bestias invocadas), el fuego y los carro-
ñeros pueden dañar a un vampiro africano.
El resto de ataques pueden aturdirlos, pero
jamás causarán heridas.
• Mudo: Los vampiros africanos están real-
mente muertos y no pueden hablar o emitir
otros sonidos.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las ti-
radas para recuperarse del aturdimiento;
inmune a las enfermedades y venenos; los
ataques apuntados no causan daño extra. No
sufre penalización por heridas.
• Pirofobia: Temen el fuego. Deben hacer una
tirada de Espíritu (-2) para atacar a cualquier
personaje que lleve una llama abierta o cruzar
un fuego. Incluso las brasas encendidas son su-
ficiente para mantener a estas criaturas a raya.
• Robar almas: Un vampiro que logre apresar
a un adversario puede hacer un ataque de
mordisco (Pelear) durante la ronda siguiente
con una bonificación de +2. Si tiene éxito, la
víctima debe superar una tirada de Espíritu
(-2 en caso de aumento) o sufrirá un nivel de
fatiga mientras le roban el alma a través de
su sangre. Esto puede provocar la muerte.
• Visión nocturna: Estos vampiros tienen tan-
to Visión en la Penumbra como Infravisión.
Vampiro occidental
La plantilla siguiente representa a los
vampiros europeos, aunque no al legenda-
rio Drácula. Se trata de un esbirro vampírico
relativamente joven, aunque capaz de darle
guerra a un grupo de héroes.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8, Espíritu
d8, Fuerza d12+1, Vigor d10.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 9.
Habilidades: Disparar d6, Intimidar d8, Lan-
zar d6, Nadar d8, Notar d6, Pelear d8.
Capacidades especiales:
• Debilidad (agua bendita): Un vampiro rocia-
do con agua bendita queda fatigado. Si se le su-
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
merge, prende en llamas como si hubiera sido
expuesto a la luz solar (consulta más adelante).
• Debilidad (estaca en el corazón): Un vam-
piro al que se golpea con un ataque apunta-
do al corazón (-6) debe hacer una tirada de
Vigor contra el daño del ataque. Si tiene éxi-
to, recibe el daño con normalidad, pero si
lo falla, se desintegra, quedando solo polvo.
• Debilidad (invitación): Un vampiro no
puede entrar en una casa privada sin haber
sido invitado a ella. Pueden entrar en luga-
res públicos sin problemas.
• Debilidad (luz solar): Los vampiros pren-
den en llamas cuando parte de su piel se ve
expuesta a la luz solar directa. En ese caso
sufren 2d10 de daño por ronda de combate
hasta que solo queda polvo de ellos. La ar-
madura no protege contra este daño.
• Debilidad (símbolo sagrado): Un persona-
je con un símbolo sagrado puede mostrárse-
lo, manteniéndole a raya con él. Si el vam-
piro quiere atacarlo directamente deberá
superarlo en una tirada opuesta de Espíritu.
• Drenaje de sangre: Cuando un vampiro
tiene éxito en un ataque de presa, puede
morder (Pelear) a la víctima con una bonifi-
cación de +2 durante los siguientes turnos.
Con éxito, la víctima debe superar una tira-
da de Vigor (-2 con aumento) o sufrirá un
nivel de fatiga por pérdida de sangre. Esto
puede provocar la muerte.
• Frenesí: Un vampiro occidental puede ha-
cer dos ataques por ronda con una penaliza-
ción de -2 a cada uno.
• Garras: Daño FUE+d4.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las tira-
das para recuperarse del aturdimiento; los
ataques apuntados no causan daño extra
(excepto el corazón, consulta más arriba).
No sufre penalizaciones por heridas. Inmu-
nidad a enfermedades y venenos.
• Sire: Quien muera a manos de un vampiro
tiene un 50 % de posibilidades de regresar
de entre los muertos tras 1d4 días como
otro vampiro.
• Temple: Un vampiro actúa en la mejor de
dos cartas de iniciativa.
Vampiro saltarín
Procedentes de China, los vampiros salta-
rines son una estirpe totalmente distinta al
tradicional vampiro occidental. Su piel tiene
un tinte verdoso, su boca está llena de afi-
lados dientes y sus uñas son largas y duras,
muy similares a zarpas.
340
Los vampiros saltarines reciben su nombre
por su inusual forma de moverse y, de hecho,
son incapaces de andar con normalidad.
Ello se debe a que sus rodillas están petrifi-
cadas por el rigor mortis. Incluso sus codos
también están así afectados, de tal modo que
suelen llevarlos siempre extendidos y solo
pueden doblarlos un poco.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4, Espíritu
d6, Fuerza d12, Vigor d10.
Paso: 4; Parada: 6; Dureza: 9.
Habilidades: Notar d8, Pelear d8, Sigilo d10.
Capacidades especiales:
• Debilidad (arroz): Los granos de arroz glu-
tinoso esparcidos por el suelo queman los
pies del vampiro. Cada ronda que esté sobre
arroz, incluso si solo es un instante, provoca-
rá 2d10 de daño al vampiro.
• Debilidad (plegaria): En la mitología china
un papel de arroz con plegarias escritas es ca-
paz de inmovilizar a un vampiro saltarín. El
personaje deberá hacer un ataque apuntado a
la cabeza del vampiro (-4), pero con éxito lo
dejará inmovilizado por la plegaria (su Parada
se reduce a 2 y no podrá moverse del lugar).
Eso sí, ten en cuenta que un viento fuerte po-
dría arrancar el papel de plegarias de su frente.
• Mordisco/Garras: FUE+d6 de daño.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las ti-
radas para recuperarse del aturdimiento;
inmune a las enfermedades y venenos; los
ataques apuntados no causan daño extra. No
sufre penalización por heridas.
• Saltar: Además de saltar en horizontal su
Paso, un vampiro saltarín puede dar brincos
verticales de hasta la mitad de esa cantidad.
• Salto extendido: Los vampiros saltarines
pueden ampliar la distancia que saltan usan-
do la acción de correr. Sin embargo, solo ti-
ran d4 como dado de carrera.
• Sentir la respiración: Los vampiros saltari-
nes no pueden ver con sus ojos muertos pero
sí guiarse por la respiración de los vivos. Si
un personaje desea aguantar la respiración
durante una ronda de combate deberá hacer
una tirada de Vigor al principio de la mis-
ma. Con un fallo, respira y el vampiro podrá
detectarle (y por tanto actuar contra él con
normalidad). La cantidad máxima de rondas
consecutivas que puede realizarse es igual al
dado de Vigor. Tras ello se recibe un nivel de
fatiga por ronda hasta llegar a incapacitado.
• Sire: Quien sea mordido o muera (por el
mordisco) de un vampiro saltarín debe ha-
cer una tirada de Vigor o se transformará en
un nuevo vampiro saltarín en 1d4 días.
 Los temibles adversarios de Kane
Wendigo
Por horrible que pueda parecer, en oca-
siones la gente se ve obligada a recurrir al
canibalismo cuando se pierde en la natura-
leza o naufraga en una isla desierta.
Casi siempre se trata de una cuestión de
supervivencia y, una vez se es rescatado, se
olvida todo el asunto. Sin embargo, para unos
pocos, se convierte en necesidad. Se dice que
estos individuos han sido poseídos por un
wendigo, un espíritu caníbal que se menciona
en los mitos de los nativos norteamericanos.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu d8,
Fuerza d12, Vigor d10.
Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 7.
Habilidades: Notar d6, Pelear d8, Sigilo d8.
Capacidades especiales:
• Frenesí: Puede hacer dos ataques por ronda
con una penalización de -2 a cada.
• Fuerza impía: Cuando un wendigo muerde
a un adversario y causa al menos una heri-
da, aumenta su Fuerza y Vigor en un nivel
de dado durante el resto de la escena, hasta
un máximo de cuatro mejoras de dado. Si no
está en combate, la mejora durará una hora.
• Mordisco/Garras: FUE+d4 de daño.
• Reflejos de Combate: Gana +2 a recuperar-
se del aturdimiento.
Zombi
Los zombis son cadáveres sin alma, ani-
mados con un semblante de vida gracias a la
magia negra muy poderosa. Muchos “zombis”
son, en realidad, seres vivos, controlados por
los malvados villanos mediante inusuales
narcóticos en vez de diabólica brujería.
Estos “muertos vivientes” usan los mismos
valores que los auténticos zombis, pues sus
sentidos están tan alterados por las drogas
y la hechicería usadas para controlarlos que
son casi indistinguibles de que han sido de
verdad alzados de entre los muertos.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu d4,
Fuerza d6, Vigor d6.
Paso: 4; Parada: 5; Dureza: 7.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d4, Pelear
d6, Sigilo d6.
Capacidades especiales:
• Garras: Daño FUE.
• Impávido: Son inmunes al miedo e Intimidar.
• Muerto viviente: +2 Dureza; +2 a las tira-
das para recuperarse del aturdimiento; inmu-
ne a las enfermedades y venenos; los ataques
apuntados no causan daño extra.
341
Gente
Amazona
Las amazonas son mujeres guerrero,
procedentes de sociedades matriarcales.
Consideran a los hombres inútiles, gente
apropiada solo para la reproducción y las
tareas serviles.
Guerrera amazona
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d6, Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 7 (1).
Habilidades: Cabalgar d8, Disparar d8, Inti-
midar d8, Nadar d6, Navegar d6, Notar d6,
Pelear d8.
Desventajas: Leal.
Ventajas: Atractivo, Leñador.
Equipo: Cuero (+1), lanza (FUE+d6, Pa-
rada +1, Alcance 1, dos manos), arco
(12/24/48, 2d6).
Otros arquetipos de PNJ
En las páginas siguientes encontrarás
numerosos arquetipos de PNJ, represen-
tando muchos de los aliados y adversarios
que los héroes podrían encontrar durante
sus viajes. Aunque la lista es larga, está lejos
de ser completa.
Así pues, ¿qué hacer cuando tus personajes
visitan Nipón y, de repente, necesitas valores
para un lord samurái y sus leales seguidores?
El mundo salvaje de Solomon Kane está dise-
ñado para hacer tu trabajo como DJ lo más fácil
posible. En vez de inventar algo desde cero, lo
más fácil es elegir otro arquetipo parecido y
alterarlo para que sirva a tus necesidades.
Por ejemplo, podrías representar al lord
samurái con el arquetipo de caballero.
Su armadura de madera lacada conserva
los valores de la coraza y siempre puedes
cambiar su espada larga por una katana.
Si quieres un señor más poderoso, añade
todas las ventajas que consideres apropia-
das. Sus guardaespaldas samuráis también
podrían usar la plantilla de caballero, o
quizás incluso la de espadachín, armándoles
con una katana en vez de una ropera.
Todo ello significa que no tienes por qué
preocuparte de preparar desde cero cada PNJ
posible para cada ocasión existente, solo cén-
trate en que las aventuras sean emocionantes.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Princesa-guerrera
Toda tribu de amazonas está liderada
por una princesa-guerrera. No solo son las
mejores luchadoras de toda la tribu, sino
también la dama más hermosa de la región.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d10, Fuerza d8, Vigor d10.
Carisma: +4; Paso: 6; Parada: 10; Dureza: 8 (1).
Habilidades: Cabalgar d10, Disparar d8, Inti-
midar d10, Nadar d6, Navegar d6, Notar d8,
Pelear d12.
Desventajas: Código de Honor, Leal.
Ventajas: ¡Mantened la Línea!, Acróbata, Muy
Atractivo, Bloqueo, Fervor, Leñador, Líder
Nato, Mando, Redaños, Reflejos de Comba-
te, Temple.
Equipo: Cuero (+1), espada larga (FUE+d8),
arco (12/24/48, 2d6).
Asesino
Se trata de sicarios contratados; gene-
ralmente trabajan por dinero más que
defendiendo una causa determinada.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6 (1).
Habilidades: Callejear d6, Disparar d6, Inti-
342
midar d6, Lanzar d6, Notar d8, Pelear d8, Si-
gilo d8, Trepar d8.
Desventajas: Elige, al menos, una.
Ventajas: Alerta, Ataque Repentino, Ladrón.
Equipo: Cuero (+1), daga (FUE+d4), espada
corta (FUE+d6), ballesta (15/30/60, 2d6, PA 2).
Capacidades especiales:
• Veneno (-2): La forma más rápida de matar
a alguien es usando veneno. El veneno más
habitual entre los asesinos exige superar
una tirada de Vigor (-2) o sufrir una herida
de forma automática (puede absorverla con
normalidad, si lo desea).
Bandido
Los bandidos operan en bandas, ata-
cando y asesinando a quienes son más
débiles que ellos.
Bandido
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu
d6, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: -2; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 6 (1).
Habilidades: Disparar d6, Lanzar d6, Notar
d6, Pelear d6, Sigilo d6, Trepar d6.
Desventajas: Avaricioso, Canalla.
Equipo: Cuero (+1), diversas armas.
Jefe bandido
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -2; Paso: 6; Parada: 8; Dureza: 8 (2).
Habilidades: Cabalgar d8, Disparar d10, Inti-
midar d8, Lanzar d8, Notar d6, Pelear d10,
Sigilo d8, Trepar d6.
Desventajas: Avaricioso, Canalla.
Ventajas: Bloqueo, Mando, Reflejos de Combate.
Equipo: Cota de malla (+2), diversas armas.
Bandolero
Allí donde los bandidos suelen operar en
grupo, estos asaltantes de caminos tienden
a actuar en solitario, robando los coches de
postas en caminos apartados y recurriendo a
sus monturas para huir lo más rápidamente
posible con el botín.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6.
Habilidades: Cabalgar d8, Disparar d8, Inti-
midar d8, Notar d6, Pelear d8, Sigilo d6.
Desventajas: Avaricioso.
 Los temibles adversarios de Kane
Ventajas: Con un Par, Manos Firmes, Puntería.
Equipo: Espada larga (FUE+d8), daga
(FUE+d4), dos pistolas (5/10/20, 2d6+1, PA
1, Recarga 2), pólvora y balín (10), caballo de
monta con arreos.
Bruja
Las brujas son las practicantes femeninas
de las artes negras y las hay de todo tipo,
desde esbeltas y hermosas doncellas a arru-
gadas ancianas. Da igual cual sea su aspecto
externo pues todas ellas tienen podrido el
corazón y sirven a temibles amos. La plan-
tilla siguiente representa la bruja típica de
un aquelarre.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d10, Espíritu
d10, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: -4; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 5.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d4, Provocar d8, Teúrgia d10.
Desventajas: Canalla, Feo.
Ventajas: Gran Canalizador, Nuevo Poder
(x10), Redaños, Trasfondo Arcano (Taumatur-
gia), Señor de las Bestias (su familiar).
Poderes: Arma viperina, desvío, disipación,
guarda, invocación de bestias, invocación
de espíritus, luz/oscuridad, maldición, me-
jora/reducción de rasgo, miedo, sirviente
espiritual, volar. Trátala como si fuera de
rango Veterano.
Equipo: Cuchillo (FUE+d4).
Caballero
La invención de las armas de pólvora
revolucionó el arte de la guerra y supuso el
declive del caballero pesado. Los pocos caba-
lleros a la vieja usanza que siguen quedando
tienden a encontrarse en Europa Oriental y
las regiones más rurales de Alemania.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu d8,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 7; Dureza: 9 (3).
Habilidades: Cabalgar d6, Conocimiento (Tác-
ticas) d6, Disparar d6, Intimidar d8, Notar d6,
Pelear d8.
Desventajas: Código de Honor, Juramento
(normalmente proteger algo).
Ventajas: Barrido, Bloqueo, Mando.
Equipo: Pectoral, grebas y brazales de coraza (+3),
yelmo cerrado (+3), espada larga (FUE+d8), es-
cudo mediano (Parada +1), caballo.
343
Contrabandista
Los contrabandistas se ganan la vida
ofreciendo mercancías a través de canales
alternativos al comercio normal.
Algunos trabajan con piratas, vendiendo
los cargamentos que estos roban, mientras
que otros ganan dinero introduciendo a
escondidas mercancías en el país para ven-
derlas después en el mercado negro.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8, Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Callejear d8, Conducir d6, Dis-
parar d6, Intimidar d6, Navegar d6, Notar d6,
Pelear d6, Persuadir d8, Sigilo d6.
Desventajas: Avaricioso.
Ventajas: Conexiones.
Equipo: Machete (FUE+d6), cuchillo (FUE+d4),
pistola (5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2), pól-
vora y balín (20).
Espadachín
Usamos esta plantilla genérica con todos
los mercenarios de alquiler, que participan
en duelos en representación de nobles,
maestros de esgrima dispuestos a enseñar su
arte a alumnos prometedores y rufianes con
más pericia de lo habitual.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d8, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 6+; Dureza: 5.
Habilidades: Disparar d6, Intimidar d6, Notar
d6, Pelear d8, Provocar d6.
Desventajas: Elige entre Arrogante o Código
de Honor.
Ventajas: Rápido. Elige cuatro más entre Ba-
rrido, Bloqueo, Con un Par, Estocada, Floren-
tino, Frenesí, Respuesta, Truco Sucio.
Equipo: Ropera (FUE+d4, Parada +1), Daga
(FUE+d4).
Explorador
Estos valientes se dedican a investigar las
esquinas más remotas del mundo, en busca
de ruinas de eras ya pasadas y nuevas fuen-
tes de riqueza.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Cabalgar d6, Conocimiento
(Historia) d8, Disparar d6, Nadar d6, Nave-
gar d6, Notar d6, Pelear d6, Persuadir d6, Ras-
trear d6, Supervivencia d8.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Desventajas: Curioso.
Ventajas: Explorador, Leñador.
Equipo: Espada corta (FUE+d6), daga
(FUE+d4), pistola (5/10/20, 2d6+1, PA 1, Re-
carga 2), pólvora y balín (20).
Gitano
Se puede encontrar gitanos en cualquier
parte de Europa, aunque son más nume-
rosos en el este. Algunos eruditos afirman
que proceden de la India, mientras que
otros apuntan a Egipto o las estepas rusas.
Sea cual sea su origen, parecen estar muy
versados en los temas ocultos.
Adivina
Se dice de las mujeres gitanas que tienen
el don de la visión bruja. Recuerda, si es
preciso, a tus héroes temerosos de Dios que
estos dones son herramientas del Diablo.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d10, Espíritu
d10, Fuerza d4, Vigor d6.
Carisma: -2; Paso: 5; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Conocimiento (Ocultismo) d10,
Notar d8, Persuadir d8, Provocar d10.
Desventajas: Anciano, Forastero.
Ventajas: Elige una.
Equipo: Baraja de tarot.
Capacidades especiales:
• Maldición gitana: Los gitanos tienen la ca-
pacidad de infligir una maldición menor a
quienes les ofenden. Como acción, el gitano
realiza una tirada opuesta de Espíritu contra
una víctima a doce pasos que pueda verle y
oírle. Si vence, la víctima sufrirá una pena-
lización de -1 a todas sus tiradas de rasgo
hasta el alba siguiente.
• Vista bruja: Quizás uno de los héroes deci-
da consultar a la adivina y descubrir lo que
le depara el futuro. Cada personaje puede
hacer una pregunta a la adivina y no puede
repetir hasta que haya transcurrido un ciclo
lunar completo.
Para preguntas generales, del tipo “¿Llegaré
a África a tiempo?”, el DJ puede recurrir
a lo que tiene planeado. Si sabes que has
preparado una terrible tormenta y el nau-
fragio de los héroes, puedes dar una res-
puesta apropiada. Cuando no tienes nada
planeado, saca una carta. Una carta negra
significa “no” y una roja “sí”. Repite cual-
quier comodín.
Para responder a preguntas específicas rela-
cionadas con tu aventura, como “¿La Fortu-
na nos será propicia en el combate contra
344
el nigromante?”, saca una única carta del
mazo de acción. Una carta roja significa que
la suerte les acompañará y proporciona un
beni extra a todo el grupo cuando dicho
suceso tenga lugar (en nuestro ejemplo, el
combate final contra el necromante). Una
carta negra, sin embargo, es un mal augurio
y el personaje perderá un beni. Si se saca un
comodín, el augurio es especialmente pode-
roso. Saca otra carta y dobla sus efectos. Un
segundo comodín significa sacar otra carta y
triplicar los efectos.
Gitano
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: -2; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Cabalgar d6, Callejear d4, Conoci-
miento (Ocultismo) d6, Forzar Cerraduras d4,
Notar d6, Pelear d6, Persuadir d8, Provocar d8,
Rastrear d4, Sigilo d4, Supervivencia d4.
Desventajas: Forastero.
Ventajas: Truco Sucio.
Equipo: Daga de plata (FUE+d4), pistola
(5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2), pólvora y
balín de plata (20).
Capacidades especiales:
• Maldición gitana: Los gitanos tienen la ca-
pacidad de infligir una maldición menor a
quienes les ofenden. Como acción, el gitano
realiza una tirada opuesta de Espíritu contra
una víctima a doce pasos que pueda verle y
oírle. Si vence, la víctima sufrirá una penali-
zación de -1 a todas sus tiradas de rasgo has-
ta el alba siguiente.
Guardia
Estos hombres desempeñan la tarea de
mantener la ley y el orden dentro de las
murallas de la comunidad así como de
defenderla en caso de ataque.
Guardia
El guardia típico de la ciudad. Son gente
competente y valiente, pero no suicidas.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu
d6, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 6 (1).
Habilidades: Disparar d8, Intimidar d8, Notar
d6, Pelear d6, Sigilo d6, Trepar d6.
Ventajas y desventajas: Elige, al menos, una.
Equipo: Cuero (+1), espada corta (FUE+d6),
pistola (5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2),
pólvora y balín (10). Algunos estarán equipa-
 Los temibles adversarios de Kane
dos también con mosquetes (10/20/40, 2d8,
PA 2, Recarga 2, dos manos).
Miliciano
La milicia de la villa no suele ser tan hábil
como los guardias profesionales, pues solo
desempeñan esta tarea ocasionalmente.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu d6,
Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Disparar d6, Notar d4, Pelear d6,
Sigilo d6, Trepar d6.
Ventajas y desventajas: Elige, al menos, una.
Equipo: Espada corta (FUE+d6). Las milicias
suelen equiparse con mosquetes justo antes
de una batalla (10/20/40, 2d8, PA 2, Recarga 2,
dos manos, balín y pólvora (5)).
Inquisidor/Cazabrujas
La Inquisición son los celosos perros guar-
dianes de la Iglesia Católica, encargados de
la tarea de desenraizar la herejía y exterminar
a todos los paganos, una tarea que desem-
peñan con fervor fanático. Los cazabrujas,
por su parte, son fanáticos protestantes que
persiguen a aquellos acusados de brujería,
aunque sin el asombroso poder tras ellos de
la Iglesia Católica. Sin embargo, estos zelotes
solitarios son igual o más de temibles que los
auténticos inquisidores.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu d8,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -3; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6.
Habilidades: Cabalgar d8, Callejear d8, Cono-
cimiento (Tortura) d10, Disparar d6, Intimi-
dar d10, Notar d8, Pelear d8, Sigilo d8.
Desventajas: Canalla, Delirios (quien no es ca-
tólico es maligno), Hábito (excesiva crueldad).
Ventajas: Fuerza de Voluntad, Redaños, Refle-
jos de Combate, Resistencia Arcana, Temple.
Equipo: Espada larga (FUE+d8), pistola
(5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2), pólvora y
balín (10).
Lugareño
La gran mayoría de la población mundial
vive vidas sencillas, trabajando como artesa-
nos, tenderos, peones y granjeros. No tienen
grandes habilidades más allá de lo que nece-
sitan para su oficio y aún menos interés en
jugarse la vida.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu d6,
Fuerza d6, Vigor d6.
345
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 5.
Habilidades: Conocimiento (Oficio) d6, Dis-
parar d4, Notar d6, Pelear d4.
Ventajas y Desventajas: Elige, al menos, una.
Equipo: Cuchillo (FUE+d4), herramientas del
oficio que desempeñe.
Marinero
Los marineros suelen encargarse de
maniobrar el buque o disparar sus cañones,
pero no suelen participar en acciones de
abordaje a no ser que sea obvio que los ata-
cantes no respetarán sus vidas.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu
d6, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 5.
Habilidades: Disparar d4, Nadar d6, Navegar
d6, Notar d4, Pelear d4, Sigilo d4, Trepar d6.
Ventajas y Desventajas: Elige, al menos, una.
Equipo: Cuchillo (FUE+d4).
Matón
Grandes, fuertes y no demasiado listos,
los matones son músculo de alquiler. La
mayoría operan en bandas, donde depen-
den del apoyo de los demás para insuflarse
valor. Generalmente no les gusta alargar los
combates; si ven que pueden perder, lo más
probable es que huyan en cuanto la situa-
ción se complique, regresando más tarde
para saldar cuentas.
Los matones con más experiencia podrían
tener Reflejos de Combate o Frenesí, así
como uno (o más) niveles de dado en
Fuerza, Vigor, Pelear e Intimidar.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu
d6, Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -2; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Intimidar d6, Notar d6, Pelear d6.
Desventajas: Analfabeto, Canalla.
Equipo: Porra (FUE+d4) o daga (FUE+d4).
Nativo
Usamos el término nativo como un
comodín general para todos los pueblos
indígenas, da igual la parte del globo terrá-
queo en donde habiten. Por supuesto, no
todos los nativos comparten las mismas
habilidades. A un nómada del desierto no
le sirve de nada Navegar y el azteca medio
tampoco verá mucho uso a Cabalgar.
Proporciona a cada indígena solo las habili-
dades que consideres apropiadas.
Hemos dividido el equipo en dos grandes
categorías: básico y avanzado. Equipa con
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

equipo básico a las culturas más primitivas

y usa el equipo avanzado en aquellas otras
culturas que empleen la pólvora negra.

Caudillo tribal
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 6.
Habilidades: Cabalgar d6, Disparar d8, Inti-
midar d6, Lanzar d6, Navegar d6, Pelear d8,
Supervivencia d6, Trepar d6.
Desventajas: Analfabeto, Leal.
Ventajas: Fervor, Mando, Noble, Reflejos de
Combate, Temple.
Equipo (básico): Lanza (FUE+d6, Parada +1,
Alcance 1, dos manos), arco (12/24/48, 2d6).
Equipo (avanzado): Espada larga (FUE+d8)
y pistola (5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2),
pólvora y balín (10).

Chamán tribal
Los chamanes invocan magia a través de
los espíritus. Muchos visten joyería simple
(a menudo sus fetiches), mientras que los
de índole más oscura utilizan cráneos o
cabezas encogidas.
No todas las culturas nativas tienen chama-
nes; aunque son más comunes en culturas de
tecnología primitiva no son exclusivos de ellas.
Estos chamanes podrían ser perfectamente ani-
mistas o seguidores de religiones organizadas,
como el panteón egipcio o el azteca.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 5.
Habilidades: Chamanismo d8, Conocimiento
(Espíritus) d10, Conocimiento (Ocultismo) d8,
Intimidar d8, Notar d6, Pelear d8, Sigilo d6.
Desventajas: Analfabeto, Arrogante.
Ventajas: Gran Canalizador, Nuevo Poder
(x8), Trasfondo Arcano (Animismo).
Poderes: Castigo, desvío, guarda, invoca-
ción de bestias, luz/oscuridad, maldición,
mejora/reducción de rasgo, miedo, sirvien-
te espiritual, visión. Trátalo como si fuera
de rango Veterano.
Equipo: Daga (FUE+d4), bolsa fetiche.
Capacidades especiales:
• Máscara: Algunos chamanes malignos em-
plean elaboradas máscaras. Estas proporcio-
nan +2 a las tiradas de Intimidar. Además,
también proporcionan al chamán una bonifi-
cación de +1 a sus tiradas de habilidad arcana
mientras estén dentro de sus tierras tribales.
Guerrero tribal
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu
d6, Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 6.
Habilidades: Cabalgar d6, Disparar d6, Inti-
midar d6, Lanzar d6, Navegar d6, Pelear d6,
Supervivencia d6, Trepar d6.
Desventajas: Analfabeto, Leal.
Equipo (básico): Lanza (FUE+d6, Parada +1,
Alcance 1, dos manos), arco (12/24/48, 2d6).
Equipo (avanzado): Espada larga (FUE+d8)
y mosquete de chispa (10/20/40, 2d8, PA 2,
Recarga 2, dos manos), pólvora y balín (10).
Necromante
Estos individuos coquetean con las artes
mágicas más oscuras, traficando con demo-
nios y otros espíritus impíos.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d10, Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: -2; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Conocimiento (Ocultismo) d10,
Intimidar d8, Notar d6, Pelear d6, Provocar
d8, Teúrgia d10.

346
 Los temibles adversarios de Kane
Desventajas: Canalla.
Ventajas: Gran Canalizador, Nuevo Poder (x9),
Redaños, Trasfondo Arcano (Taumaturgia).
Poderes: Desvío, guarda, invocación de espí-
ritus, mano animada, maldición, marione-
ta, mejora/reducción de rasgo, miedo, volar,
voz de ultratumba, zombi. Trátalo como si
fuera de rango Veterano.
Equipo: Cuchillo (FUE+d4).
Noble
Esta entrada cubre desde los auténticos
nobles hasta sus sirvientes en la corte, como
senescales o cancilleres. La plantilla genérica
de aristócrata describe toda la cadena nobi-
liaria, desde barón hasta emperador.
Aristócrata
Algunos nobles son decadentes calaveras,
disfrutando felices de una vida de lujos.
Otros son adinerados hacendados, expertos
en la economía del reino. Entre otros tipos
de noble podemos mencionar los oficiales
de carrera, ministros al servicio de un noble
superior, nobles que apenas tienen para
vivir cada día, aquellos que nadan en la más
abyecta abundancia y quienes juguetean con
las artes prohibidas.
La plantilla que aquí presentamos representa
un noble a medio camino entre todos ellos.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu d8,
Fuerza d8, Vigor d6.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Cabalgar d8, Intimidar d8, Notar
d6, Pelear d6, Persuadir d6.
Desventajas: Elige, al menos, una.
Ventajas: Conexiones, Mando, Noble.
Equipo: Ropera (FUE+d4, Parada +1) en la
corte; su equipo en el campo de batalla puede
variar mucho según el tipo de noble que sea.
Cortesano
Los cortesanos son algo más que sirvientes
pues aconsejan a sus superiores y, a menudo,
desempeñan cargos de importancia dentro de
la corte. A no ser que los personajes conozcan
a un noble en persona, casi todos los tratos con
él se realizarán a través de uno de sus vasallos
de confianza, generalmente un senescal.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu d6,
Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 5.
Habilidades: Cabalgar d6, Callejear d8, Notar
d8, Pelear d4, Persuadir d8.
347
Desventajas: Elige al menos una.
Ventajas: Carismático.
Equipo: Ropera (FUE+d4, Parada +1).
Oficial naval
Esta plantilla representa tanto a corsarios
como al personal militar. Los capitanes de
buques mercantes también emplean estos
valores pero no tienen la habilidad Conoci-
miento (Tácticas) y reducen en un nivel de
dado Disparar y Pelear (algo que también
baja su Parada en un punto).
Un oficial junior puede actuar como asis-
tente en un navío grande o estar al mando
de su propio balandro. Los oficiales vetera-
nos suelen estar al mando de un gran buque
de guerra.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d6, Espíritu
d6, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Conocimiento (Tácticas) d6,
Disparar d6, Nadar d6, Navegar d6, Notar d6,
Pelear d6, Trepar d6.
Desventajas: Leal.
Ventajas: Mando.
Equipo: Ropera (FUE+d4, Parada +1), pisto-
la (5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2), pólvo-
ra y balín (10).
Pirata
Los piratas berberiscos, del Caribe y el
Mar de la China son tan variados como
las mismas tierras de donde proceden.
Quienes caen dentro de esta categoría
son una combinación de rudos asesinos y
cobardes ladrones.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu
d6, Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: -2; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 5.
Habilidades: Disparar d6, Intimidar d6, Na-
dar d6, Navegar d6, Notar d6, Pelear d6, Sigi-
lo d6, Trepar d6.
Desventajas: Analfabeto, Avaricioso (me-
nor), Canalla.
Ventajas: Truco Sucio.
Equipo: Machete (FUE+d6), daga (FUE+d4),
pistola (5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2),
pólvora y balín (20).
Pigmeo
Es posible encontrar pigmeos en regio-
nes de Sudamérica y África, así como en
varias islas orientales. Como cualquier otro
pueblo, algunas de estas tribus serán amisto-
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
sas y otras hostiles. Un puñado de tribus (no
todas ellas serán automáticamente hostiles)
aún practican el canibalismo.
Caudillo pigmeo
Todas las tribus son lideradas por un
caudillo. En algunas tribus el cargo es here-
ditario, mientras que en otras los mejores
guerreros compiten entre sí por el derecho
a liderar la tribu.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu
d8, Fuerza d6, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 7; Dureza: 5.
Habilidades: Disparar d6, Intimidar d10, Lan-
zar d8, Nadar d6, Notar d6, Pelear d10, Sigilo
d6, Supervivencia d6, Trepar d6.
Desventajas: Analfabeto, Manazas, Pequeño.
Ventajas: Fervor, Frenesí, Leñador, Mando,
Reflejos de Combate.
Equipo: Lanza (FUE+d6, Parada +1, Alcance
1, dos manos).
Chamán pigmeo
Los pigmeos suelen ser animistas y creen
en los espíritus en vez de recurrir a religio-
nes organizadas o tradiciones arcanas. En
el centro de todos los rituales se encuentra
el chamán. Cada chamán es seguidor de un
espíritu específico y los ornamentos de sus
hechizos deberían ser acordes a ello. Ajusta
los ornamentos según sea necesario.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d6, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 5.
Habilidades: Chamanismo d8, Intimidar d10,
Lanzar d8, Nadar d6, Pelear d4, Sigilo d6, Su-
pervivencia d6, Trepar d6.
Desventajas: Manazas, Pequeño.
Ventajas: Gran Canalizador, Nuevo Poder
(x7), Trasfondo Arcano (Animismo).
Poderes: Armadura, Cambio de forma, cas-
tigo, invocación de bestias, luz/oscuridad,
maldición, mejora/reducción de rasgo,
miedo, visión. Trátalo como si fuera de ran-
go Veterano.
Equipo: Lanza (FUE+d6, Parada +1, Alcance
1, dos manos).
Guerrero pigmeo
Atributos: Agilidad d8, Astucia d4, Espíritu
d6, Fuerza d6, Vigor d6.
348
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 4.
Habilidades: Disparar d6, Intimidar d6, Lan-
zar d6, Nadar d6, Notar d6, Pelear d6, Sigilo
d8, Supervivencia d6, Trepar d6.
Desventajas: Analfabeto, Manazas, Pequeño.
Ventajas: Leñador.
Equipo: Lanza (FUE+d6, Parada +1, Alcance
1, dos manos), cerbatana (2/4/8, 1d6+1).
Capacidades especiales:
• Veneno: Los pigmeos impregnan los dardos
de sus cerbatanas con veneno. Este puede
ser de dos tipos.
°° Letal (0): Estos dardos están bañados en
curare u otro veneno semejante. Quien
sea aturdido o herido por un dardo vene-
noso debe superar una tirada de Vigor (0)
o sufrirá una herida de forma automática.
En ocasiones se utilizan venenos más
potentes, capaces de imponer penaliza-
ciones a la tirada de Vigor.
°° Paralizante (0): Quien sea aturdido
o herido por un dardo venenoso debe
superar una tirada de Vigor (0) o quedará
paralizado durante 2d6 rondas.
Reina inmortal
No importa si gobierna sobre una antedilu-
viana ciudad, oculta en un altozano perdido,
en el corazón del desierto más ardiente o un
templo en el corazón de la jungla, la reina
inmortal es un auténtico villano. Se man-
tiene viva gracias a la magia negra, utilizando
rituales en donde se sacrifica a vírgenes para
beber su sangre o drenando la vida de hom-
bres durante el sexo.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d6, Vigor d8.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 4; Dureza: 6.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d4, Persuadir d12, Sigilo d6.
Desventajas: Despistado (sucesos ajenos a su
ciudad), Sanguinario.
Ventajas: Atractivo, Carismático, Fuerza de Vo-
luntad, Líder Nato, Mando, Noble.
Equipo: Ropas reveladoras, cuchillo oculto
(FUE+d4).
Capacidades especiales:
• Robar la vida: Si la reina inmortal tiene re-
laciones sexuales con un hombre, la víctima
debe hacer una tirada de Vigor opuesta con-
tra el Espíritu de la reina para evitar perder un
nivel de dado en Vigor (dos si la reina vence
con aumento). Si esto reduce el Vigor de la
víctima por debajo de d4, la reina ha absorbi-
 Los temibles adversarios de Kane
do toda su fuerza vital, matándola. Asumiendo
que el hombre sobreviva, el Vigor perdido se
recupera a un ritmo de un nivel de dado al
día. Cada dado de Vigor así robado mantiene
la juventud de la reina durante un año.
Soldado
En tiempos de Kane las guerras son algo
habitual y en muchas ciudades es posible
encontrar soldados. En función de su tras-
fondo, algunos podrían ser aliados mientras
que otros serán peligrosos enemigos. Sea
como sea, son siempre leales a su causa.
Oficial
Entre los oficiales, ya sean tenientes o
coroneles, podemos encontrar desde com-
pletos novatos, que aún no han visto combate
real, hasta líderes veteranos, curtidos en mil
batallas. La plantilla representa un término
medio entre todos ellos.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8, Espíritu d8,
Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 6; Dureza: 9 (3).
Habilidades: Cabalgar d8, Conocimiento (Tác-
ticas) d8, Disparar d8, Intimidar d8, Notar d6,
Pelear d8, Sigilo d6.
Desventajas: Leal.
Ventajas: ¡Mantened la Línea!, Esquiva, Man-
do, Mosquetero, Temple.
Equipo: Ropera (FUE+d4, Parada +1), pistola
(5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2), pólvora y
balín (20). Los oficiales suelen llevar pectoral
de coraza (+3) y yelmo abierto (+3 cabeza,
50 %) cuando están en activo.
Tropa
Atributos: Agilidad d8, Astucia d6, Espíritu d6,
Fuerza d6, Vigor d6.
Carisma: +0; Paso: 6; Parada: 5; Dureza: 8 (3).
Habilidades: Cabalgar d6, Disparar d6, Intimi-
dar d6, Notar d4, Pelear d6, Sigilo d6.
Desventajas: Leal.
Ventajas: Manos Firmes, Mosquetero.
Equipo: Espada larga (FUE+d8), mosquete
(10/20/40, 2d8, PA 2, Recarga 2, dos manos),
pólvora y balín (20). Los soldados suelen lle-
var pectoral de coraza (+3) y yelmo abierto
(+3 cabeza, 50 %) cuando están en activo.
349
Personalidades
A lo largo de sus viajes, Solomon Kane
encuentra numerosos adversarios y aliados
memorables. En esta sección mostraremos
algunos de sus amigos más fieles y adversa-
rios más letales.
El Gar
El capitán El Gar fue un cruel pirata ber-
berisco a quien sir John Taferal vendió a su
sobrina, Marilyn. Kane persiguió a El Gar
por todo el Mediterráneo hasta alcanzarlo
durante una batalla naval.
Kane lo mató, pero no antes de sonsacar
al sinvergüenza a quien había vendido, a su
vez, a Marilyn.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -6; Paso: 6; Parada: 8; Dureza: 6.
Habilidades: Disparar d8, Intimidar d10, Na-
dar d6, Navegar d10, Notar d8, Pelear d10,
Provocar d8, Sigilo d8, Trepar d8.
Desventajas: Avaricioso (mayor), Canalla,
Sanguinario.
Ventajas: Bloqueo, Mando, Truco Realmen-
te Sucio.
Equipo: Cimitarra (FUE+d8), daga (FUE+d4).
Gulka
Gulka era el principal guerrero de la tribu
del jefe Songa. Famoso por su gran fuerza,
recibió el apodo Matador de Gorilas por su
pericia cazando estas criaturas. Gulka era de
cabeza simiesca y algo lerdo, pero también
tenía hombros como casas y brazos bestiales.
Ya se debiera al valor o la estupidez, lo cierto
es que Gulka ni siquiera temía a N’Longa, el
poderoso hombre ju-ju de la tribu.
Gulka tomo bando con Le Loup y el jefe
Songa contra Kane y N’Longa y, al final del
relato, murió a manos de un gorila gigante cuya
pareja Gulka había asesinado previamente.
Atributos: Agilidad d6, Astucia d4, Espíritu
d8, Fuerza d12+1, Vigor d12.
Carisma: -4; Paso: 6; Parada: 8; Dureza: 9.
Habilidades: Intimidar d8, Notar d6, Pelear
d10, Rastrear d8, Sigilo d10.
Desventajas: Canalla, Feo.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Otros personajes
A lo largo de este volumen hemos ido pre-
sentando también varios PNJ únicos más.
Barón von Staler Pág. 155
Conde Drácula Pág. 152
N’Longa Pág. 178
Nakari, la reina vampiro Pág. 169
Roger Simeon Pág. 156
Ventajas: Bloqueo, Con un Par, Fornido, Fre-
nesí, Golpe Poderoso, Nervios de Acero Me-
jorados, Profesional (Fuerza), Rápido, Reda-
ños, Reflejos de Combate, Sin Piedad.
Equipo: Lanza (FUE+d6, Alcance 1, Parada
+1, dos manos).
Capacidades especiales:
• Manos de hierro: Gulka se considera ar-
mado incluso cuando solo usa sus podero-
sos puños.
Le Loup
Un jefe bandido de extrema crueldad e
inagotable perfidia, Le Loup además es un
experto espadachín. El brutal asalto a una chica
inocente puso a Solomon Kane tras su rastro,
forzando al francés a huir por media Europa
hasta finalmente buscar refugio en África.
Kane acabó dando alcance a su hombre,
a quien los nativos llamaban Ojos de Leo-
pardo, y lo mató en un épico duelo.
Atributos: Agilidad d10, Astucia d10, Espíritu
d10, Fuerza d8, Vigor d8.
Carisma: -6; Paso: 6; Parada: 10; Dureza: 6.
Habilidades: Disparar d8, Intimidar d10, No-
tar d6, Pelear d12, Sigilo d6, Trepar d6.
Desventajas: Avaricioso (mayor), Canalla,
Sanguinario.
Ventajas: Ataque Repentino, Barrido, Bloqueo
Mejorado, Desenfundado Rápido, Estocada,
Florentino, Frenesí Mejorado, Fuerza de Vo-
luntad, Mandíbula de Hierro, Nervios de Ace-
ro Mejorados, Rápido, Reflejos de Combate,
Sin Piedad, Temple, Truco Sucio.
Equipo: Ropera (FUE+d4, Parada +1), pisto-
la (5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2).
Sir Richard Grenville
Un amigo de toda la vida de Solomon
Kane, el nombre de sir Richard se menciona
con frecuencia en los relatos del puritano.
350
Grenville fue pariente tanto de sir Francis
Drake como de sir Walter Raleigh. Aunque
de joven estudió para abogado, al final acabó
sirviendo en el ejército y luchando contra
los turcos en Hungría.
Grenville fue almirante de la flota que
trasladó a los colonos hasta Roanoke. Un
año más tarde, fue él quien regresó para des-
cubrir la colonia completamente desierta. Al
retornar a Inglaterra, organizó las defensas
de Devon y Cornwall contra la Armada
Invencible, bajo el mando de Drake.
Sir Richard Grenville murió en el campo
de batalla, durante un asalto a la flota del
tesoro española en 1591, batalla en la que
Kane tomó parte. Durante casi medio día,
el barco de Grenville, el Revenge, contuvo a
cañonazos varios galeones españoles antes
de, finalmente, ser abordado.
Grenville pretendía hundir su barco, pero
la tripulación se rindió. Sir Richard murió a
causa de las heridas recibidas y Kane fue enca-
denado y entregado a manos de la Inquisición.
Atributos: Agilidad d8, Astucia d8, Espíritu
d10, Fuerza d6, Vigor d8.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 7; Dureza: 9 (3).
Habilidades: Cabalgar d6, Conocimiento (Tác-
ticas) d8, Disparar d6, Intimidar d10, Nadar d4,
Navegar d10, Notar d8, Pelear d8, Trepar d6.
Desventajas: Arrogante, Curioso, Leal.
Ventajas: ¡Mantened la Línea!, Asquerosamen-
te Rico, Bloqueo, Difícil de Matar, Explora-
dor, Líder Nato, Mando, Noble, Reflejos de
Combate, Temple.
Equipo: Ropera (FUE+d4, Parada +1), pistola
(5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2), pectoral
de coraza (+3).
Solomon Kane
Solomon Kane es muchas cosas. Un hombre
sin tierra, un puritano, un errante. También es
un experto espadachín y un sirviente de Dios,
infatigable en su persecución de justicia y lo
que es correcto. Pero, sobre todas las demás
cosas, Solomon Kane es un héroe.
Kane es un hombre duro y está dispuesto
a llegar hasta donde sea necesario –incluso
sacrificar su propia vida– para vengar una
injusticia en nombre de alguien que no
puede hacerlo por sí mismo. No lo hace por
interés personal, ni para obtener fama o for-
tuna, sino porque es lo correcto. El camino
que ha elegido seguir es el de la rectitud.
 Los temibles adversarios de Kane

Atributos: Agilidad d8, Astucia d10, Espíritu

d10, Fuerza d10, Vigor d8.
Carisma: +2; Paso: 6; Parada: 11; Dureza: 6.
Habilidades: Cabalgar d10, Callejear d8, Co-
nocimiento (Ocultismo) d6, Conocimiento
(Tácticas) d8, Disparar d10, Intimidar d8, Na-
vegar d6, Notar d8, Pelear d12+2, Persuadir
d6, Provocar d10, Rastrear d6, Sigilo d8, Su-
pervivencia d8, Trepar d8.
Desventajas: Código de Honor, Exceso de
Confianza, Heroico, Leal, Vengativo (mayor).
Ventajas: Aún Más Difícil de Matar, Arma Dis-
tintiva Mejorada (Ropera), Barrido Mejorado,
Bloqueo Mejorado, Carismático, Con un Par,
Determinación, Experto (Pelear), Esquiva Mejo-
rada, Estocada, Florentino, Fuerza de Voluntad,
Golpe Poderoso, Maestro (Pelear), Mandíbula
de Hierro, Mando, Muro de Acero, Nervios de
Acero Mejorados, Puntería, Rápido, Rectitud
Moral, Reflejos de Combate, Reputación, Res-
puesta Mejorada, Sin Piedad, Truco Sucio.
Equipo: Ropera (FUE+d4, Parada +1), dos pis-
tolas (5/10/20, 2d6+1, PA 1, Recarga 2), mos-
quete (10/20/40, 2d8, PA 2, Recarga 2, dos ma-
nos), bastón mágico (FUE+d4, página 254).

351
 Yo, ,
nacido el del año de Nuestro Señor de ,
en las tierras de , por la presente firma, juro por mi honor y el de
mis leales compañeros que lo siguiente es una feraz anotación de mis auténticas capacidades y
conocimientos, así como que no he dado falso testimonio de ninguno de los objetos que contiene.

Atributos Base Mod. Desventajas:

4 6 8 10 12 Agilidad Carisma
4 6 8 10 12 Astucia
Paso
4 6 8 10 12 Espíritu
4 6 8 10 12 Fuerza Parada
4 6 8 10 12 Vigor Ventajas:
Dureza

Habilidades
4 6 8 10 12 4 6 8 10 12

4 6 8 10 12 4 6 8 10 12

4 6 8 10 12 4 6 8 10 12 5
4 6 8 10 12 4 6 8 10 12 10
4 6 8 10 12 4 6 8 10 12 15
4 6 8 10 12 4 6 8 10 12
20
4 6 8 10 12 4 6 8 10 12
25
4 6 8 10 12 4 6 8 10 12
30
Posesiones terrenales: Protección: 35
Cabeza
40
Torso
45
Brazos
50
Piernas
55

Heridas
Carga máxima: 60
Peso transportado: 65
Penalización: 70
75 -1
Poder/ornamento ML Dist. Duración Efectos
-2
Notas y heridas permanentes

-3
INC.
-2
Arma Distancia CdF Daño PA Peso Notas
-1
Fatiga

      

 Agilidad Aliados, secuaces y sirvientes
Astucia Paso Parada Dureza
Ventajas:
Espíritu
Fuerza Desventajas:
Vigor Nombre Personalidad Notas Fatiga
Habilidades:
-1
d Cabalgar
d Disparar -2
d Intimidar
d Lanzar Inc.
d Notar
d Pelear Munición
d Reparar
d Sigilo Muy alto
d Trepar
d Equipo Distancia CdF Daño (PA) Notas Alto
d Bajo
d
Consumida
d
d

Agilidad Aliados, secuaces y sirvientes

Astucia Paso Parada Dureza
Ventajas:
Espíritu
Fuerza Desventajas:
Vigor Nombre Personalidad Notas Fatiga
Habilidades:
-1
d Cabalgar
d Disparar -2
d Intimidar
d Lanzar Inc.
d Notar
d Pelear Munición
d Reparar
d Sigilo Muy alto
d Trepar
d Equipo Distancia CdF Daño (PA) Notas Alto
d Bajo
d
Consumida
d
d
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Tabla de Miedo

1d20* Resultado
01-04 Subidón de adrenalina: Se activa el estímulo reflejo de “luchar por tu vida”
hasta las últimas consecuencias. El personaje gana +2 a todas las tiradas de
rasgo y daño que realice durante su siguiente acción.
05-08 Conmoción: El personaje queda aturdido.
09-12 Pánico: El personaje inmediatamente se mueve su Paso completo, más el
dado de carrera, alejándose todo lo posible del peligro; al acabar el movi-
miento queda aturdido.
13-16 Fobia menor: El personaje gana una Fobia a nivel menor asociada con el trauma.
17-18 Fobia mayor: El personaje gana una Fobia a nivel mayor asociada con el trauma.
19-20 La marca del terror: El héroe queda aturdido y sufre alguna alteración cos-
mética física permanente: por ejemplo, le encanece un mechón de cabellos,
sus ojos parpadean constantemente o sufre algún otro tipo de trastorno físico
menor. Este efecto reduce su Carisma en 1.
21+ Ataque al corazón: El héroe queda tan aterrorizado que su corazón sufre
un pasmo. Queda incapacitado y debe hacer una tirada de Vigor a -2. Si tiene
éxito, tras 1d4 rondas volverá a estar aturdido y podrá intentar recuperarse a
partir de ese momento. Con un fallo, morirá tras 2d6 rondas. Una tirada de
Sanar (-4) salva la vida del paciente, pero seguirá incapacitado.
(*) Añade el valor de Miedo de la criatura causante como modificador positivo a la tirada.

Tabla de Rechazo

2d6 Efectos
2 Escarmiento: Algo en el mundo espiritual se siente molesto por las prácticas
del mago y muestra su descontento hacia él. Este debe hacer una tirada de
Espíritu (-2) o perderá un nivel de dado permanente en su habilidad arcana.
Si esto lo reduce por debajo de d4, pierde (también de forma permanente)
su Trasfondo Arcano. No podrá lanzar nuevos hechizos durante 2d6 días.
3 Latigazo espiritual: El personaje sufre una herida. No puede volver a usar
sus poderes durante 1d6 días.
4-5 Castigo espiritual: El mago sufre un nivel de fatiga y no puede usar sus
poderes durante un día.
6-8 Retroalimentación mística: El personaje queda aturdido y no podrá volver a
usar sus poderes durante 1d6 horas.
9-10 Fatiga mágica: El esfuerzo de dominar un poder tan vasto se cobra su precio.
El personaje queda aturdido y no podrá usar sus poderes durante 1d8 rondas.
11 Conmoción mágica: El héroe queda aturdido y no puede usar sus poderes
durante 1d6 rondas.
12 Oleada de energía: El mago accede a una entidad espiritual más poderosa
de lo normal y gana una bonificación de +2 a sus tiradas de Habilidad Arcana
durante las siguientes veinticuatro horas.

354

Tabla de Heridas Críticas
2d6 Lesión
2 Innombrables: Si la herida es per-
manente, habrá que olvidarse de que
el personaje pueda reproducirse sin
una aplicación milagrosa previa de
magia o cirugía.
3-4 Brazo: Determina aleatoriamente si
se trata del derecho o el izquierdo;
no será posible utilizarlo, como por
la desventaja de Manco (aunque si
se trata del brazo bueno, se segui-
rán aplicando las penalizaciones de
mano mala al otro).
5-9 Torso: El héroe recibió el daño en
algún lugar entre la barbilla y su tra-
sero. Tira 1d6:
1-2 Roto: Reduce el dado de Agilidad
en un paso (mínimo d4).
3-4 Magullado: Reduce el dado de
Vigor en un paso (mínimo d4).
5-6 Reventado: Reduce el dado de
Fuerza en un paso (mínimo d4).
10 Pierna: Determina aleatoriamente si
se trata de la derecha o izquierda; se
gana automáticamente la desventaja
Cojo (o Tullido si ya se era cojo).
11-12 Cabeza: Has sufrido una horrible
herida en la cabeza. Tira 1d6:
1-2 Cicatriz horrible: Tu héroe gana
la desventaja Feo.
3-4 Ceguera: Perdiste uno de tus
ojos. Ganas la desventaja Corto de
Vista (o Ceguera, si solo te quedaba
un ojo bueno).
5-6 Trauma cerebral: Enormes daños
en la cabeza. Reduce el dado de Astu-
cia en un paso (mínimo d4).
Modificadores a la
curación natural
Mod. Situación
-2 Viaje movido
-2 No se dispone de atención médica
-2 Malas condiciones ambientales,
como calor o frío intenso, lluvias
fuertes, etc.
+0 Atención médica básica (vendas, etc.)
+1 Buena atención médica (médico)
+2 Experta atención médica (cirujano,
son muy raros)
355
Apéndices
Incapacitación
Los personajes incapacitados no tienen
por qué estar muertos pero, en líneas gene-
rales, están demasiado molidos, doloridos o
llenos de cardenales como para hacer nada
útil por el resto del combate. No pueden
realizar acciones y no reciben cartas de
acción en combate.
Los Extras que queden incapacitados son
inmediatamente retirados del juego.
Los personajes Comodín son incapaci-
tados cuando sufren más de tres heridas
(de forma acumulativa o de golpe). En ese
momento el Comodín queda incapacitado,
debiendo hacer una tirada de Vigor inmedia-
tamente:
• Total de 1 o inferior: El personaje muere.
• Fallo: Se debe tirar en la Tabla de Heridas
Críticas; sus efectos son permanentes y la
víctima comienza a desangrarse (consulta
a continuación).
• Éxito: Se debe tirar en la Tabla de Heridas
Críticas; los efectos serán temporales,
durando hasta que se hayan curado todas
las heridas del personaje.
• Aumento: Se debe tirar en la Tabla de
Heridas Críticas; los efectos desaparece-
rán a las 24 horas o cuando se curen todas
las heridas (lo que ocurra primero).
Desangramiento: Cuando un personaje
comienza a desangrarse, debe hacer una
tirada de Vigor al comienzo de cada ronda
de combate tras la que quedara incapaci-
tado, antes de que se reparta ninguna carta
de acción para la misma.
• Fallo: El personaje muere a causa de la
pérdida de sangre.
• Éxito: La víctima debe volver a com-
probar el desangramiento durante la
siguiente ronda de combate, o cada
minuto si se trata de una situación que
no implique combate.
• Aumento: La víctima se estabiliza y no nece-
sita hacer más tiradas por desangramiento.
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Tabla de Reacción

2d6 Reacción inicial

2 Hostil: El blanco hará todo lo posible para interponerse en el camino del héroe.
No le ayudará sin obtener una exagerada recompensa o pago de algún tipo.
3-4 Poco cooperativo: No estará dispuesto a ayudar sin obtener algún tipo de bene-
ficio importante haciéndolo.
5-9 Indiferente: El blanco no tiene una idea preconcebida hacia el héroe y le ayudará,
por una recompensa menor si la tarea no es problemática. Cuando la tarea es
problemática será necesario ofrecerle algún tipo de recompensa sustancial por su
ayuda.
10-11 Amistoso: Se desviará de su camino para ayudar al héroe. Es probable que realice
cualquier tarea sencilla de forma gratuita (o por muy poco) y estará dispuesto a
realizar tareas problemáticas por un pago justo u otro favor equivalente.
12 Solícito: El blanco ansía ayudar al héroe. Probablemente lo haga sin esperar
ningún pago, o por muy poco, dependiendo de la naturaleza de la ayuda deseada.

Tabla de Personalidad Modificadores a Sigilo

1d20 Personalidad Mod. Situación
1 Joven +2 El personaje se arrastra por el suelo.
2 Cruel -2 El personaje corre.
3 Viejo +1 Penumbra.
4 Risueño +2 Oscuridad parcial.
5 Experimentado +4 Oscuridad total.
6 Alocado +1 Cobertura ligera.
7 Vago +2 Cobertura media.
8 Furtivo +4 Cobertura densa.
9 Brillante
10 Atontado Modificadores a Rastrear
11 Basto
Mod. Situación
12 Ágil
+2 Se rastrea un grupo de más de cinco
13 Observador individuos.
14 Despistado +4 Nieve reciente.
15 Misterioso +2 Barro.
16 Creativo +1 El área está llena de polvo.
17 Artista -4 Está lloviendo.
18 Impávido -2 Se rastrea en malas condiciones de
19 Cobarde iluminación.
20 Heroico -2 El rastro tiene más de un día de anti-
güedad.
-2 El blanco intenta ocultar las huellas
Modificadores a Trepar de su paso.

Mod. Situación
+2 Equipo de escalada.
-2 Pocos agarres.
-2 Superficie húmeda o deslizante.
356
 Apéndices
Plantillas

Las plantillas de área pequeñas tienen 2

pasos (5 cm) de diámetro), las medianas 4
pasos (10 cm) y las grandes 6 pasos (15 cm).
La plantilla de cono tiene 9 pasos de largo y
3 de ancho en el extremo (22,5 y 7,5 cm).

357
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE

Tienes permiso para fotocopiar estas plantillas (y todos los sumarios) para tu
uso personal. También puedes descargarlas de nuestra página web:
www.htpublishers.es
358
 Apéndices

Índice

Acciones 81 Bosque en llamas 324 Desventajas 35, 59

Gratuitas 82 Bruja 329, 343 Diablo 329
Interrupción 81 Caballero 343 Dificultad de los encuentros 213
Maniobras de combate 88 Caballo 319 Dingonek 330
Múltiples acciones 82 Cabeza voladora 329 Dirigir el juego 129-134
Acostumbrarse 98 Cadencia de fuego (CdF) 83 Disparar al combate C/C 92
Agarrar 88 Caídas 101 Distancia 63, 83
Agazaparse 83 Caimán/Cocodrilo 318 Dureza 28, 63
Agua en mal estado 323 Calor 101 Dureza de objetos 95
Ahogarse 100 Camello 319 El Gar 16, 349
Akaana 21, 171, 328 Cañónes 69 Elefante 319
Alcance 63 Carisma 27, 137 Enfermedades 101
Aliados 80, 97, 135 Carga 28, 29 Equino 319
Abusar de los aliados 135 Castillo Drácula 151 Equipo 63-74
Experiencia 97 Castillo von Staler 14, 154, 287 Equipo personal 70
Personalidad 97 Catay 197-208, 200 La armería 65
Amazona 341 Caudillo tribal 346 Escudos 66, 72
Ambalu 328 Caza menor 319 Esclavitud 141
Apuntar 88, 89 Cazador de brujas 345 Espadachín 343
Araña gigante 328 Cementerio, el 156 Espectadores inocentes 92
Arenas movedizas 324 Centroamérica 185 Espera 81
Aristócrata 347 Chanoth 190, 298 Esqueleto 330
Arma pesada (AP) 63 Chamán tribal 346 Estampida 324
Armaduras 65, 72 Ciencias 142 Estranguladores 203, 281
Armas a distancia 66, 73 Ciudad de las garras, ver Pantera Europa occidental 145
Armas cuerpo a cuerpo 66, 72 Ciudad del águila, ver Medina al-Taa’ir Europa oriental 145
Armas de pólvora negra 68, 73 Ciudad del polvo, ver Chanoth Exhausto 99
Armas especiales 69, 73 Ciudad de las calaveras, ver Negari Experiencia 78, 134
Armas exóticas 66 Ciudad de las Serpientes 182, 250 Explorador 343
Armas improvisadas 67 Ciudad de los Muertos 193, 241 Explosiónes 76
Arrastrarse 83 Ciudad Dorada 174, 290 Extras 75, 135, 136, 210
Artefactos 223 Cobertura 90 Factorías 164
Bastón de Kane 254 Colinas de los Muertos 19, 170, 261 Fanáticos 137
Gladius 237 Combate 79 Fantasma 330
Hacha de obsidiana 244 A distancia 83 Fatiga 99, 103
Hacha solar 241 Con dos armas 90 Fetiches 109
Katana 250 Consecuencias 87 Francis Drake 18, 148
Maza claveteada 231 Cuerpo a cuerpo 83 Frío 102
Artes oscuras 119 Desarmado 84, 92 Fuego 102, 324
Asesino 342 Montado 90 Fuerza mínima 63
Ataques 83 Comodines (cartas) 80 Gárgola 331
Ataque salvaje 88 Comodines (personajes) 75 Gases ponzoñosos 325
Ataques apuntados 89 Congo, reino del 165 Generador de aventuras 215
Ataques de área 89 Conocimentos específicos 30 Gitano 344
Ataques de toque 90 Conocimientos generales 31 Golpe de gracia 93
Atributos 27 Continente Negro 161-183 Golpes y cardenales 103
Aturdimiento 84 Contrabandista 343 Gorila 320
Aumentos 76 Corcel infernal 329 Granada 65
Avalancha 324 Correr 83 Grandes felinos 320
Avances 78 Cortesano 347 Grieta 325
Azteca, Imperio 187 Cuerpo a tierra 83, 91 Guerrero tribal 346
Bandido 342 Curación 87 Guías y porteadores 162, 163
Bandolero 342 Curación natural 87, 87 Guardia 344
Barón von Staler 14, 155, 287 Dado salvaje 75 Guarida de los inmortales, la 205, 273
Basti 24, 175, 299 Daño 63, 84 Gul 335
Bayoneta 67 Daño adicional 83, 84 Gulka 12, 349
Benis 77, 135 Daño no letal 91 Habilidad arcana 107
Bestiario 318 Defensa 91 Habilidades 27, 30, 58, 76
Amenazas naturales 318 Defensa total 92 Halcón 322
Criaturas sobrenaturales 328 Defensor desarmado 92 Halcón Pescador 18
Gente 341 Derrumbe 324 Hambre 104
Personalidades 349 Desarmar 92 Hawk de Basti 24, 299
Bombas de pólvora negra 65 Descubrimientos y conquistas 140 Heridas 84

359
El MUNDO SALVAJE de SOLOMON KANE
Heridas críticas 85 N’Longa 12, 19, 29, 178, 221, 299 Serpiente 326
Hernán Cortés 187, 195 Nakari 16, 166, 169, 264 Serpiente constrictora gigante 336
Héroes nativos 32 Nativo 345 Sexismo 143
Hiena 322 Naúsea 98 Sigilo (modificadores) 33
Hipopótamo 322 Necrófago 335 Simio albino 337
Historias salvajes 261-313 Necromante 346 Simio gigante 337
Hombre jaguar, ver teriántropo Negari 16, 166, 264 Soldado 349
Hombre león, ver teriántropo Nido del Rey Demonio 171 Solomon Kane 9-11, 11-24, 250, 350
Hombre lobo, ver teriántropo Ninn 20, 177, 278 Sorpresa 81
Hombre serpiente 331 Nipón 201, 203 St. John’s Town 192, 308
Hombre tigre, ver teriántropo Noble 347 Súcubo 332
Horda de criaturas 322 Norteamérica 185 Sudamérica 185
Huracán 325 Nuevo Mundo 184-196 Sumarios
Idiomas 30, 168 Obas de Benin, los 165 Combate 105
Iluminación y oscuridad 93, 117 Obstáculos 94 Creación de personajes 58
Imperio Otomano 145, 150 Oficial 349 Desventajas 59
Imperio Songhai 166 Oficial naval 347 Habilidades 58
Impundulu 332 Ola de calor 325 Poderes 124
Inca, Imperio 188 Ornamentos 111 Ventajas 60
Incapacitación 84, 85 Oso 323 Supersticiones 142
Íncubo 332 Oso nandi 335 Taklamakán (desierto) 207, 246
Indias, las 186 Pánico 99 Tempestad 325
Indostán 197, 198 Pantera 195, 302 Templo de Kalí 203, 281
Iniciativa 80 Parada 28, 64, 83 Teriántropo 337
Ingredientes 109 Paso 27, 83 Terremoto 325
Inquisición 146, 345 Peligros 99 Terreno 148
Interrumpir un hechizo 108 Peligros naturales 323 Terreno difícil 83
Ira de los justos 77 Perforación de armadura (PA) 64 Terror 98
Jabalí 323 Perro 326 Tiburón 327
Jaguar 321 Personajes legendarios 79 Tigre 321
Jeremy Hawk 24, 299 Pigmeo 347 Tiradas...
Jerusalén 150, 255 Pirata 347 de absorción 77, 86
John Silent 14, 154 Plataforma inestable 94 de habilidad sin entrenar 76
Kon-kon 333 Poderes 110, 124 de grupo 77
La senda de Kane 221-261 Poderes activos 111 de rasgo 75
Le Loup 12, 350 Posada, la 158 opuestas 77
Lengua de la tribus del río 168 Preparar las armas 81 Torkertown 11, 12, 155, 225
Leon 321 Privación de sueño 104 Tormenta de arena 325
Lobo 323 Pruebas de voluntad 32, 33, 94 Tormenta tripical 325
Lobo gigante 333 Puerto, el 157 Trabuco 69
Lugareño 345 Puma 321 Trampas 285
Lukwata 333 Puño americano 68 Transilvania 151, 296
Magia y diabolismo 107-124 Puritano 9, 147 Trasfondo Arcano 52, 109
Main Gauche 68 Quetzalcoátl 196, 268 Animismo 109
Malkin 333 Rangos 58 Taumaturgia 109
Mano reptante 334 Rasgos 27, 75 Trepar (modificadores) 34
Tropa 349
Marinero 345 Rasgos de criatura 313-318
Trucos 95, 96
Matón 345 Rastrear (modificadores) 33
Valor Objetivo (VO) 75
Mayas 188 Raza 27
Valores derivados 27
Mazmorras, las 159 Recarga 64
Vampiro
Mazo de acción 8 Rechazo 107, 354
Africano 339
Medicina 141 Redaños 35, 46
Occidental 339
Medina al-Taa’ir 180, 232 Reina inmortal 348
Saltarín 340
Miedo 98, 99, 316 Religión 145, 199, 201, 202
Vender mercancías 65
Miedo a las armas de fuego 171 Retirarse del combate C/C 88
Venenos 101
Miliciano 345 Richard Grenville 21, 148, 350
Ventaja 96
Mluraruka 334 Rinoceronte 326
Ventajas 42
Modificador de lanzamiento (ML) 107, 110 Roanoke 191, 239
Ventisca 325
Momia 334 Roger Simeon 12, 155, 156
Viajes 148
Monasterio Fukiwara 205, 266 Romper cosas 94
Viejo Mundo 145-161
Moneda 64, 64 Ronda de combate 79 Vizcaína 68
Monomotapa, Imperio 166 Sabueso infernal 335 Wendigo 341
Movimiento 83 Sahara (desierto) 180, 182, 232, 250 Zombi 341
Muerte 85 Saltar 83
Mula 320 Sanar 33
Múltiples oponentes 93 Sanguijuela gigante 336
Munición 65, 73 Secuaces 137
Aliados y munición 97 Sed 104
Murciélago gigante 334 Selva Negra 14, 16, 153, 287, 294

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