20 LOS ESTILOS REALISTA E IMPRESIONISTA PARIS, FINALES DEL SIGLO XIX El neoclasicismo y el romanticismo se caracterizaron por una fuga de la realidad; por lo contrario, el realismo y el impresionismo trataron de avenirse ‘a cella, Una medida de la potencia del progreso social es el encum- bramiento y rechazo rapidos de las diversas formas de gobierno en Francia entre 1789 a 1852. Entre la monar- quia absoluta de Luis XVI y el imperio de Napole6n Ill, Paris atravesd por un reinado revolucionario del terror, una repiblica, el Imperio Napolednico, una restauraci real, una monarquia constitucional y una comuna socia- lista. En. tanto todos estos altibajos acaparaban la aten- cin de las masas, la Revolucion Industrial habia inicia- do cambios més profundos y radicales. La multiplicacién de las fabricas por el empleo de’ los nuevos métodos de produccién con maquinarias, sefialé el cambio de una noma agraria a una economia urbana, y la emigra- cién de gran niimero de personas de los campos a las ciudades. En tanto el trabajador del siglo XVIII habia sido capaz de sopesar el producto tangible de su granja u obtener satisfaccién en la terminacién de un bello par de zapatos hechos a mano, su equivalente decimonénico intercambié los elementos intangibles de su tiempo y trabajo, por una vida precaria y fragmentada, La aplicacion de los conocimientos cientificos moder- nos al progreso industrial abri6 novisimas posiblidades a las artes. Materiales nuevos como el hierro colado facili taron la construccidn ripida de edificios, y proporciona- ron el medio con el cual podia producirse con rapidez y baratura complicados elementos decorativos hasta enton- es trabajados laboriosamente a mano, para satisfacer las demandas impuestas por lo prictico y lo pintoresco, La Pintura, de modo semejante, debe a la ciencia modema cl perfeccionamiento de los pigmentos quimicos. Produc- tos sintéticos comenzaron a substituir a los antiguos pig- mentos naturales terrestres y minerales en polvo, y a mentido con ellos se lograba mayor brillantez intensi- dad que con el producto original. Las reproducci bajo precio como la litografia y otras artes graficas, permitieron a los artistas contar con una distribucién ‘mas amplia de sus obras y un pliblico nuevo. Los medios y facilidades brindados por la imprenta mecénica condu- jeron a la distribucién masiva de periédicos, novelas y partituras musicales. Los bastidores metalicos, en vez de los de madera para los pianos, significaron que los pianistas podian contar con instrumentos de mayor amafio y duracién, con la ventaja de que no perdian su afinacion durante ‘bastante tiempo. La invencion de nuevos mecanismos de valvula y 1a estandarizacion relati- va de su manufactura, dio a los compositores una seguri- 316 dad razonable de obtener los complejos efectos instr mentales que exigian en sus orquestaciones. De la mitad del siglo XIX en adelante, los gobiernos buscarian formulas constitucionales que establecieron un justo equilibrio entre los derechos sociales y el progreso ‘material; las diversas sectas religiosas trataban de reconci- liar las antiquisimas verdades de las Sagradas Escrituras ‘con los nuevos conocimientos cientificos; las teorias sociales se ocuparon de la forma en que ¢! liberalismo politico podia evolucionar a la par con la ortodoxia reli- iosa, y las diversas doctrinas filosOficas intentaron una ‘ueva reconciliacién entre los conceptos estiticos absolu- tos del idealismo y el pensamiento dindmico en que se asaban las teorfas de la evolucion. Los arquitectos investigaban la forma en que su obra podia quedar en el reino de las Bellas Artes y a pesar de ello, emplear nuevos materiales y métodos tecnol6gicos que tenian ya a su disposicion, Escultores como Rodin se planteaban el problema de susbtituir los tradicionales temas mito- Togicos e histéricos por femas mas contempordneos. Los pintores Y€dlistas e impresionistas buscaron una formula para la lig cad en el marco aceptado del arte Pictérico, de los nuevos descubrimientos fisicos respecto ala naturaleza de la luz y su percepcién por el ojo humano, Novelistas como Zola trataban de establecer una alianza entre los métodos cientifico literati. Poetas y escritores como Mallarmé y Maeterlinck busca- ban un punto intermedio entre las realidades de la época revolucionaria_y las limitaciones tradicionales de la expresion poética. Compositores como Debussy se lanza- ban a la empresa de armonizar los nuevos descubrimien- tos actisticos que abarcaban Ia fisica sonora, con los aceptados conceptas de tonalidad en forma musical Gobiemnos y gobemantes sentaron los pies en tierra desde las alturas heroicas e histrignicas, para amoldarse en la gris pero necesaria rutina de le oficiasidad burocré- tica, Las energias de los artistas fueron desviadas de los temas hist6ricos y exéticos, a la vida diaria y sucesos aparentemente triviales. Las novelas de Balzac y Dickens se ocuparon del comentario y la critica sociales, al igual que el arte de Honorato Daumier, Las gentes del Paris de Daumier viven en obras de género como el Vagin de tercera clase (fig. 278) en donde el sentido de critica social del artista esté en sordina y se nos revelan en primer plano su profunda comprensién y compasién humana, Con la fealdad, la violencia y las técnicas para obtener impacto, empero, se buscaba interesar sin insul- tar ni ofender a'los posibles mecenas para no enajenér- selos, Todos estos nuevos progresos hicieron que los artistas volviesen los ojos al nuevo mundo de la gran ciudad, ensca de material de inspiracion. Lo artificial substituy6 © natural, y los encantos urbanos eclipsaron a los de Naturaleza. Lo cotidiano predominé sobre lo insdlito realidad actual prevalecié definitivamente sobre lo NTURA A mediados yportantes rechazaron los vuelos roménticos de la raginacion y las glorificaciones académicas del pasado roico. Gustavo Courbet estaba a la vanguardia de uellos que a si mismos se lamaron realistas y definie- mm la pintura como un lenguaje fi excluyeron lo e. Los santos y milagros del siglo del siglo XIX los pintores jovenes més PINTURA wierda: Fig. 278, DAUMIER. Vagén reera clase, Hecho por 1862. Lienzo al 10, de 65 cm X 87 em. falters, Baltimore HONORATO Omans, 1849. Lienzo al éle 3.08 m X 6.20 m, Louvre, Paris Gustavo, XIX, en el arte de Courbet fueron minas, méquinas y estaciones de ferrocarril. Con una mirada agudisima y un deseo de dejar plasmado exactamente todo lo que veia a su alrededor, Courbet de manera consciente decidio hacer arte del lugar comin, Su pintura se preocupé por Fel presente y no por el pasado, por Io momentaneo y no por lo permanente, por cuerpos y no por almas, por la Lpaterialidad y no con la espiritualidad. Sus desnudos no Sugirieron ninfas ni diosas: simplemente fueron las modelos que posaban en su estudio. Los habitantes del poblado reunidos en su Enrierro en Ornans (fig. 279), alli por un sentido del deber. El sacerdote 1 inariamente_ las oraciones finebr ncierta indiferencia espera terminar su area fevela un gran dolor y el créneo y el hueso318 CRONOLOGIA: Finales del siglo XIX LOS ESTILOS REALISTA E IMPRESIONISTA Hechos generales 1830 a 1848 Luis Felipe es Rey constitucionl {437 2 1901 Vietora feina en Ingatera 1839 Daguerre y Niepce publican sus descubtimientos Me In fotografia, de ello resulta el. daguerro- tipo : 1888 Revolucion de Febrero: et derrocado Luis Felipe Se proviama la Segunda Repiblica Francesa Mane y Engels publican el Manifieso comutsia 1851 Gran Exhibicion_de las. Naciones en Londves: tino de los edifici construids fue el Pal- to de Cristal, por Paxton Luis’ Napoleon,” presidente de la Segunda Republice da un golpe de estado y se vuelve dictator 1852 a 1870 Luis Napoledn reina como emperador Napoleén m 1883. © EL almirante Perry da a conocer el Japén al mundo occidental 1850 2 1866. Helmmolt2 (1821-2 1898) publica su Manual de price fisiolgica. la Teoria de iy sensacion Ei tones» lo Teoria fisilogica deta musica (publicadas on 1863) 1857 Basdelire publi Las lores del mal 1858» 1868 Labrouste construe la Biblioteca Nacional 1gs9 Darwin publica £1 orgen de ls especies 1863 Renan publia su Vide de Jesus 1870.8 1871 Goer francoprusiana: Napoleon II adic: se Csuublece la Tercera ‘Repiblics Francesa: Alemania une como imperio 1871 Carl Darwin publics 30 Origen ded Hombre 174 Primera exhibision de fos impresionstas 188) En Paris se celebra la gran Exposicion Universal Y uno de fos edificioses la Torr Eiffel 1w92 Se ‘epreventa en Paris Peiléas » Melsanula de Mactedinck 1396 publica Materia y Memoria 1902 ta en Paris Pleas y Melinda de pera de Debussy sobre ti obra de Macter- linc Pintores 1808 2 1879 Honorato Dauner 181941877 Gustavo Courbet is324 188) Eduardo Manet 1834.2 1908 ume A- MeNeil Whistler 1834 0 1917 Edgar Degas 41839 2 1906 Pablo Cexanne 1840 2 1926 Claudio Monet 1841 21919 Pedro Augusto Renoir 1848 3 1903 Pablo Gauguin 1853 a 1890 Vicente van Gogh 1859 a 1891 Jorge Seurat 1864 4 190) HLM, R. de Toulouse-Lautrec Escultores 1827.4 1875 Juan Bautista Carpeaux 1840 a 1917. Augusto Rodin Arquitectos 1801 2 1865 José Paxton 1801 a 1875 Ennigue Labrouste 1809 a 1891 Jorge Eugenio Haussmann 1832. 1923 Gustavo Eiffel Masicos 1813.2 1883. Ricardo Wa 1822 a 1890 César Franc 1833.4 1897 Johannes Brahms 1835.2 1921 Camilo Saint-Saens 1838 a 1875 Georges Bizet 1882 a 1912 Julio Massenet 1845 a 1928 Gabriel Fauré 1860.2 1956 Gustavo Charpentier 18621918 — Claudio-Debussy 1875971937 Mauricio Ravel Escritores y fil6sofos 1798 41857 Augusto Comte 1799 a 1850 Honorato de Balzac 1809 21865. Proudhon (Pedro José) 1812.4 1870 Carlos Dickens 1820 a 1903 Herbert Spencer 1821 21867 Carlos Baudelaire 1821 4 1880 Gustavo Flaubert 1828 a 1906 Henrik Ibsen 1840 a 1902 Emilio Zola 1842 2 1898 Stéphane Mallarmé 1844 a 1900 Federico Nietzsche 1850 a 1893 Guy de Maupassant 1859 a 1941 Henri Bergson 1862 4 1949 Mauricio Maete dink 1870 41925 Pierre Louys 1870-41922 Marcel Proust de la tumba dan un toque realista mas que macabro. Courbet, empero, a veces llega casi a apasionarse por la fealdad ‘como sus antecesores lo habian hecho con la belleza. Courbet y su joven colega Eduardo Manet que recibid’ su influencia, a veces sin querer, interés emocional por sus temas a pesar de iq Los artistas que siguieron la leccion de Courbet intentaron incluso acercarse mis a la Naturaleza para crear un arte basado en la inmediatez de expresion. Tomaban sus caballetes, se iban al aire libre y trataban de hacer el maximo de pintura directamente, en la medi da de lo posible. y no trabajar en sus estudios con buse en bocetos. Se opusieron a pintar una obra que express- 1a filosofia 0 mensaje algunos, o bien tuviese asociacio- nes literarias, y cultivaron una indiferencia calculada hacia el contenido pictérico. El realismo ptico fue Uevado al punto de separar la experiencia visual de la memoria y evitar toda asociacién que la mente normal mente pusiese en juego. En 1874 Claudio Monet exhibio tun cuadro llamado /mpresiin: Salida del sol, que dio al nuevo movimiento su nombre. En el comienzo /mpre- sionismo fue usado como término de mofa por la critica. El vocablo ha perdurado y conlleva cierta adecuacin con ese estilo, y entrafla lo inacabado, lo incompleto, algo del momento, un acto de visi6n instan- ‘tinea, una sensacién y no una pereepcién consciente.