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Manual de Conservación
Preventiva de Textiles
A GRADECIMIENTOS
Isabel Alvarado, Carmen del Rio, Verónica Guajardo, Fernando Gutiérrez, María
Paz Lira, Claudia Sgombich, Barbara de Vos, Paz Zech
DISEÑO
Verónica Guajardo R.
E DITOR DE T EXTOS
Claudio Navarro B.
I MPRESIÓN
ANDROS LTDA.
F OTOGRAFÍA P ORTADA
Detalle de tela de vestido de 1860, Colección
Museo Histórico Nacional.
PRESENTACIÓN 5
INTRODUCCIÓN 7
1. TEXTILES 9
1.1. F IBRAS T EXTILES 9
CLASIFICACIÓN 9
ELABORACIÓN DE HILADO Y LIGAMENTOS 10
DEGRADACIÓN DE LAS FIBRAS 10
2. DOCUMENTACIÓN 12
2.1. D OCUMENTACIÓN EN C ONSERVACIÓN 12
METODOLOGÍA 13
DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA 14
CLASIFICACIÓN DE TEXTILES PATRIMONIALES 14
3. CONSERVACIÓN PREVENTIVA 15
3.1. H UMEDAD Y T EMPERATURA 15
DETERIORO 15
P REVENCIÓN DEL DETERIORO 16
3.2. L UZ 19
DETERIORO 20
P REVENCIÓN DEL DETERIORO 20
3.3. P OLVO Y C ONTAMINACIÓN A TMOSFÉRICA 24
DETERIORO 24
P REVENCIÓN DEL DETERIORO 26
3.4. P LAGAS 28
DETERIORO 29
P REVENCIÓN DEL DETERIORO 30
3.5. D EPÓSITO Y A LMACENAJE 34
DETERIORO 34
PREVENCIÓN DEL DETERIORO 35
3.6. M ANIPULACIÓN 47
DETERIORO 47
PREVENCIÓN DEL DETERIORO 47
3.7. E XHIBICIÓN 50
DETERIORO 51
PREVENCIÓN DEL DETERIORO 51
3.8. O TROS F ACTORES 58
PREVENCIÓN DEL DETERIORO 59
GLOSARIO 61
BIBLIOGRAFÍA 68
ANEXO 70
PRESENTACIÓN
INTRODUCCIÓN
Ciertos objetos son considerados re- tético, antropológico, tecnológico, etc. Por
presentativos de una identidad cultural por esta razón su preservación es relevante y una
ser portadores de un valor significativo que vez en el museo, pasan a ser objetos patri-
trasciende al de sus materiales y al trabajo moniales, a veces únicos en su tipo.
requerido para su manufactura. Es por esto Los textiles son objetos muy suscepti-
que la asignación de valor cultural a un ob- bles a todo tipo de daño y complejos de
jeto material es la base de la conservación,
manipular adecuadamente. Al mismo tiem-
disciplina que implica una constante preven- po, es difícil que la gente los considere como
ción de todas las formas de deterioro. Su obras de arte porque le son muy familiares.
continuidad es fundamental para poder pre- En general es complicado para la sociedad
servar dichos objetos, entre los que se en- actual apreciar el gran esfuerzo requerido en
cuentran los textiles. la producción de ellos antes de la revolución
La conservación preventiva es una de industrial.
sus áreas. En ella están incluidas todas aque- Estos objetos constituyen una de las co-
llas acciones que contribuyen a aumentar la
lecciones más sensibles y vulnerables den-
expectativa de vida de los objetos en el mu- tro de un museo y están sujetos a la conti-
seo, ya sea en exhibición o en depósito. Su nua agresión del medio ambiente, por lo que
principal objetivo es regular los factores de es necesario enfrentar los posibles proble-
deterioro de las colecciones y debe ser en- mas relacionados con su mantención. Un
tendida y practicada por todos los que es- buen cuidado hoy asegurará que futuras ge-
tán en contacto o a cargo de ellas.
neraciones puedan aprender de ellos y re-
La historia de los textiles es práctica- conocer su riqueza.
mente la historia de la civilización. En todo el La labor fundamental de un encarga-
mundo han sido elaborados desde los tiem- do de textiles es aplicar medidas de con-
pos más remotos, para fines utilitarios, ce- servación preventiva en la colección; me-
remoniales, funerarios, religiosos, etc. Origi- diante ellas se tiende a la preservación del
nalmente no fueron concebidos como obras objeto sin que tenga que pasar por algún
de arte, sino como objetos funcionales, por tipo de tratamiento, y a disminuir el dete-
lo que transmiten información importante rioro procurando crear un medio ambien-
desde varios puntos de vista: histórico, es- te controlado.
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TEXTILES
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TEXTILES
• Físico o mecánico: modifican el com- gía necesaria para activar las reacciones
portamiento del material sin alterar su com- fotoquímicas que pueden llevar al deterio-
posición química (ejemplo: pérdida de fle- ro. Particularmente peligrosa es la radiación
xibilidad). ultravioleta, que rompe las cadenas
moleculares. El oxígeno y la humedad son
• Químico: producen reacciones químicas
esenciales para este proceso y toman parte
que provocan la transformación del mate-
activa en él.
rial, es decir un cambio de la composición
química (ej. oxidación). • Humedad: hay muchas maneras en que
la humedad produce deterioros. Su absor-
• Biológico: producido por la acción de
ción provoca expansión en las fibras y la
microorganismos o insectos. A veces este
pérdida de ésta las contrae. Los efectos va-
proceso puede modificar la composición
rían según el tipo de fibra. Estas variacio-
química del material (ej. ataque de hongos)
nes provocan stress en la fibra, hilo o tela.
o afectar únicamente su resistencia (ej. ata-
Si la humedad relativa es muy baja, los tex-
que de insectos).
tiles se resecan. Las fibras no sólo se en-
La velocidad con que estos procesos cogerán sino que también perderán su elas-
destruyen las fibras depende de diferentes ticidad, flexibilidad y resistencia a la ten-
factores como luz, humedad relativa, tempe- sión.
ratura, polvo y contaminación atmosférica.
La humedad no controlada también influye
El daño más considerable se produce por la
en la reacción a los ácidos y álcali. Aunque
combinación de estos factores. El
las fibras proteicas pueden tolerar la absor-
biodeterioro y los procesos mecánicos deri-
ción de una cantidad limitada de acidez, y
vados de una manipulación inadecuada tam-
las celulósicas un cierto grado de alcalinidad,
bién dañarán irremediablemente las fibras.
ambas serán destruidas por ácidos y álcalis
Otros factores que influyen son el ma- muy fuertes.
terial del que están hechos, manufactura, te-
• Temperatura: Todas las fibras textiles son
ñido, uso, limpieza y condiciones en las que
sensibles a las altas temperaturas; éstas pro-
se han encontrado antes de llegar al museo
ducen resecamiento, telas quebradizas y de-
o colección.
coloración café debido al rompimiento de
Aunque es imposible detener totalmen- las cadenas moleculares del polímero.
te el proceso natural de deterioro, un cono-
• Procesos de manufactura: Ciertos ti-
cimiento de los agentes y mecanismos de
pos de acabados como la seda pesada o la
degradación es esencial para minimizar su
mercerización del algodón por ejemplo, pro-
efecto sobre los textiles.
ducen el inicio del rompimiento de las ca-
Entre los principales agentes de degra- denas del polímero, acelerándose este pro-
dación de las fibras están: ceso por el uso de la prenda y en condicio-
• Reacciones fotoquímicas: todas las lon- nes adversas de conservación.
gitudes de onda de la luz suministran la ener-
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DOUMENTACIÓN
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - HUMEDAD Y TEMPERATURA
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - LUZ
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - LUZ
ción de aire. Estas zonas sólo se ilumina- siderar que mientras más alto es el número
rán cuando el personal ingrese. Los texti- de Watts, mayor es la intensidad de la luz.
les se protegerán aún más guardándolos Es aconsejable medir con regularidad la in-
en armarios cerrados o cajones. Por ser tensidad en objetos que están en espacios
esto factible solo durante la etapa de al- de circulación, depósitos y vitrinas de mu-
macenaje, se deben hacer todos los es- seo, y especialmente luego de cambios en
fuerzos para restringir la cantidad de luz la exhibición o en el método de iluminación.
que cae sobre ellos en otras circunstan-
cias, como por ejemplo en áreas de tra-
bajo. Los textiles que se encuentren sobre ELIMINACIÓN DE RADIACIONES UV E IR
las mesas y no están siendo tratados de- Es importante eliminar la mayor canti-
ben ser cubiertos con papel sin ácido o dad posible de radiaciones UV consideran-
tela de algodón. do que mientras más elevada sea, más ur-
Como medidas preventivas de conser- gente será la necesidad de contar con filtros.
vación en la exhibición se debe reducir la Se debe también filtrar la radiación IR
intensidad lumínica y el tiempo de exposi- y la luz visible. Para esto se recomienda co-
ción (máximo 3 meses). Las fuentes de luz locar una lámina absorbente de acrílico,
se deben encontrar fuera de la vitrina y los policarbonato o vidrio entre la fuente de luz
textiles no deben recibir la luz del sol. Pro- y los objetos, asegurándose que ésta pase a
curar que la cantidad de luz esté distribuida través del material absorbente, especialmen-
en forma pareja sobre el objeto y si se pue- te la que proviene de tragaluces y ventanas.
de, poner filtros en las lámparas. No usar Es importante destacar que el vidrio te-
iluminación unilateral fuerte (hombros de los ñido no es lo mismo que un vidrio absor-
trajes por ejemplo) y en lo posible aumentar bente de UV. Tampoco todos los materiales
la distancia entre el objeto y la fuente de luz. absorbentes de UV son de igual calidad, pues
En caso de una fuente de luz incandes- algunos pierden su efectividad después de
cente como una ampolleta, conviene con- algunos años. En lo posible hay que cubrir
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Ejemplos de decoloración en
textiles en exhibición.
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - LUZ
Decoloración de bordado de un
estandarte de la Cruz Roja.
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - POLVO Y CONTAMINACIÓN
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
Los hilos de aleación plata-cobre usa- ción suave, una malla de nylon (tul) y pince-
dos en textiles son particularmente sensibles les con cerdas suaves. Si se usa aspiradora,
a los contaminantes, los que finalmente se colocar la malla fina sobre la boquilla de
corroen. Las cajas de cartón emiten gases ésta, y aspirar ambos lados del objeto a tra-
que causan deterioros como resecamiento, vés de ella, teniendo especial cuidado con
amarillamiento, etc. los elementos decorativos que pueden es-
tar sueltos. El polvo también puede remo-
El polvo acumulado sobre el textil es
verse usando un pincel de cerdas suaves, el
abrasivo, penetra en las fibras y las corroe,
que debe ser dirigido hacia la boquilla de la
también favorece el crecimiento de insec-
aspiradora. Para limpiar alfombras y tape-
tos y atrae la humedad.
tes en exhibición hay que usar una aspira-
El uso de bolsas de polietileno para dora con succión regulable. Por ningún mo-
guardar textiles debe evitarse porque son tivo usar una industrial.
electrostáticas y atraen el polvo. Además,
Para prevenir el daño causado por la
cuando están selladas son peligrosas por
polución se deben sellar las ventanas y po-
su falta de poros. El riesgo de HR alta y de
ner filtro en las entradas de aire; otra solu-
condensación dentro de ellas es grande, lo
ción preventiva es proteger los textiles con
que genera microorganismos que degradan
telas descrudadas, tyvek o papel sin ácido
el textil, los que se manifiestan como pe-
en los lugares con riesgo de contaminación.
queñas manchas de colores blanquecinas,
grises, verdosas. Las bolsas plásticas del- En lo posible evitar lugares con alto ni-
gadas usadas en las tintorerías, debido a vel de contaminación atmosférica, polvo y
sus antioxidantes, producen amarillamiento materiales de construcción que produzcan
en los textiles. contaminantes. También prescindir del uso
La acumulación de polvo y ácidos es
Textiles
dañino para los textiles, los deteriora y di- protegidos por
ficulta su limpieza. Particularmente el ho- fundas de tela
llín es muy complicado de limpiar en los de algodón,
textiles frágiles. con su
respectiva
identificación
en el costado.
P REVENCIÓN DEL DETERIORO
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - POLVO Y CONTAMINACIÓN
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
3.4. PLAGAS
Muchos objetos albergados en los mu-
seos pueden deteriorarse por causa de pla-
gas o pestes. Entre éstas las más comunes
son insectos y microorganismos. De los in-
sectos, la polilla es la más dañina. Ataca es-
pecialmente la lana, el pelo, la piel y las plu-
mas (y también sedas y/o fibras celulósicas). Polilla, Tineola bisselliella
(Pinniger, David, Insects Pest in Museums,
Los microorganismos se reproducen en Archetype, 1994)
No es fácil evitar las plagas, aunque to- • Insectos: las polillas de la ropa y los es-
mar medidas sanitarias en el lugar contribu- carabajos de las alfombras se alimentan de
ye a reducir su amenaza. Éstas pueden pe- queratina, proteína que contiene azufre y
netrar en las construcciones perforando o que está presente en el pelo humano y ani-
utilizando grietas existentes o ventanas mal (conejo, zorro, caballo, cabra, etc.), de
abiertas, salidas de ventilación y alcantari- camélido (alpaca, vicuña, guanaco), la lana
llado, así como por ventanas, puertas y pa- de ovino (oveja) y también en las plumas.
redes mal selladas. Estos insectos son atraídos principalmente
por textiles que contienen esta proteína y en
También pueden ser transportadas por
especial si están manchados con alimento
el personal e introducirse en los objetos en
o mugre. Es durante el estado larval cuando
préstamo, en equipos o materiales. Del mis-
se alimentan y causan daño, prefiriendo la
mo modo, la suciedad, el polvo y el pelo
oscuridad y áreas quietas.
acumulado (consecuencia de un aseo des-
cuidado), tanto como los alimentos intro- • Microorganismos: el moho, está com-
ducidos en las zonas de depósito o exhibi- puesto por microscópicas esporas de hon-
ción, los nidos de animales en los aleros, gos, siempre presentes en el aire y que pue-
entretechos y muros, proporcionan condi- den crecer en cualquier material orgánico,
ciones ideales de crecimiento y superviven- incluyendo las fibras textiles. Las condicio-
cia para insectos y roedores. nes ambientales que favorecen el moho
son: HR elevada, temperatura cálida y poca
Un buen diseño arquitectónico y man-
ventilación.
tenimiento de redes de agua y otras instala-
ciones como calefacción y aire acondicio- Por lo general las fibras celulósicas ta-
nado, la realización periódica de fumiga- les como el algodón, lino o yute son las
ciones exteriores, desratizaciones y aseo, más susceptibles a los microorganismos.
así como el cuidado e inspección de los El moho, a través de enzimas, destruye la
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - PLAGAS
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - PLAGAS
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Infestación de insectos.
Infestación de hongos.
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - PLAGAS
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - DEPÓSITO Y ALMACENAJE
efectos nocivos en ellos: plástico como el marfil hechos de nitrato de celulosa. Este
PVC (polivynilclorado), cintas adhesivas es el mismo material que hace a las colec-
como scotch y doble contacto; madera, ciones fotográficas tan peligrosas de in-
papel de diario, tarjetas o etiquetas de car- cendiarse por combustión espontánea.
tón o cartulina ácida, papel de seda o vo- Para evitar esta situación es necesario al-
lantín, traspasan a los textiles la acidez macenar los objetos en pequeños grupos
contenida en ellos. Todos estos materia- aislados con abundante ventilación. Tam-
les producen manchas, resecamiento, bién hay que considerar que los gases de
amarillamiento, oxidación y debilitan los nitrato de celulosa causan serios daños en
textiles, los que finalmente se romperán o objetos que estén en contacto con estas
rasgarán. emanaciones.
La esponja (poliuretano) se degrada y
sus gases contaminantes resecan y man-
P REVENCIÓN DEL DETERIORO
chan (amarillean) los textiles. Lo mismo
sucede con las telas no descrudadas que Es muy importante durante el almace-
traspasan a los textiles los productos usa- naje, que los textiles no estén en contacto
dos en su acabado. con materiales que puedan dañarlos. Los
materiales ideales son los inertes o libres
Al guardar un textil doblado o con al-
de ácido.
gunos pliegues, y poner sobre él otro (u
otros) más pesado, se producen quebra- Se recomiendan los siguientes:
duras en los pliegues con la consiguiente • madera: es indispensable forrarla comple-
rotura de la fibra y rasgadura de la tela. tamente con formalita o melamina que son
Esto ocurre especialmente en las telas muy inertes, o cubrir con barniz acrílico o epóxico.
débiles o dañadas. Sellar los cantos con silicona neutra.
Los trajes son objetos tridimensionales. • telas: usar géneros descrudados, especial-
Por carecer de soporte interno, se pliegan mente de algodón como popelina, batista,
o arrugan cada vez que se doblan. Los hi- crea, etc.
los se pueden estirar y eventualmente rom-
per alrededor del doblez o pliegue, resul-
• papel: usar el papel libre de ácido, se re-
comienda el Hammermill Bond o uno que
tando un severo daño para la tela. Si per-
contenga la menor cantidad de ácido po-
manecen largo tiempo plegadas, podrían
rasgarse o romperse completamente a lo sible y cambiarlo periódicamente
largo de la arruga o pliegue. • metal: en lugares con baja humedad rela-
Las colecciones de trajes y accesorios tiva se pueden usar muebles o bandejas de
del siglo XX comúnmente incluyen botones metal. No tener los textiles en contacto di-
plásticos, joyería e imitaciones de carey o recto con metales de fácil corrosión (cla-
vos, alfileres y corchetes).
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - DEPÓSITO Y ALMACENAJE
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - DEPÓSITO Y ALMACENAJE
No debe guardar en el depósito de co- gel que ayuda a evitar fluctuaciones medio-
lecciones, ni cerca de éste, materiales infla- ambientales; los de colgado vertical deben
mables, solventes, pinturas, barnices, ceras, ser altos para que las prendas no se arras-
etc. Si es posible, mantener un extintor de tren; los cajones suficientemente anchos y
incendios listo para usarse en la entrada de largos para poner los objetos planos sin de-
cada sala de depósito. Los que contienen masiados pliegues y tener diversas profundi-
polvo químico o CO 2 causan menos daño a dades para poner objetos delgados y grue-
una colección. Todo el personal de la insti- sos; evitar estantes y armarios inestables y
tución debe estar entrenado en el uso de disponer de espacio apropiado en el interior
ellos. Si es posible equipar el museo con un de ellos; al elegir cajas, que sean de acuerdo
sistema de alarma de incendios que incluya a la dimensión de los textiles y en su interior
un dispositivo de extinción automática. mantener los objetos separados entre sí.
De manera ideal la colección de textiles
debe permanecer en depósito separado de
SISTEMAS DE ALMACENAJE
los artículos que no pertenecen a ellas, como
por ejemplo accesorios de exhibición, cajas Respecto al almacenaje de colecciones
o material de embalaje y herramientas. Tam- textiles hay diferentes sistemas, entre los
bién de materiales para la preparación de vi- cuáles están el plano, enrollado y vertical.
trinas, enmarcado de obras y embalaje de Para estos tres sistemas, las condiciones
objetos para traslados. Estas actividades no ideales de guardado son las siguientes:
deben realizarse en una zona de depósito. • que queden holgados en los lugares donde
Instalar letreros en que se prohiba fumar, están puestos, de modo que no se produz-
comer y beber en las zonas de depósito. can quebraduras o pliegues profundos.
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
A LMACENAJE C ORRECTO
Arriba: textiles con relleno, para evitar que
se marquen dobleces.
Al centro: textiles protegidos en depósito.
Espuma de polietileno
(ethafoam), rebajada de acuerdo
a las dimensiones del textil.
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - DEPÓSITO Y ALMACENAJE
A LMACENAJE C ORRECTO
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
• algunos trajes se pueden colgar siempre Los pliegues se pueden evitar si los tra-
que estén lo suficientemente firmes, pero en jes se guardan planos. Los dobleces deben
colgadores especiales, acolchados y forra- cambiarse cada cierto tiempo. Poner pa-
dos. pel libre de ácido arrugado en el interior, a
• los textiles grandes, planos, sin relieve, se lo largo del pliegue, para dar la forma re-
enrollan sobre un tubo acolchado y forrado dondeada o en volumen, lo que ayudará a
con tela descrudada. evitar que el doblez se marque y prevenir
nuevos pliegues y arrugas.
Los materiales necesarios para almace-
naje deben incluir papel tissue y cartón libre Para prendas muy pesadas, como por
de ácido, colgadores de madera de diferen- ejemplo los vestidos bordados con pedre-
tes largos, napa de poliéster sin resina, ba- rías y mostacillas o la indumentaria de cuero
tista de algodón lavada y cinta de algodón bordada (etnográfica), se puede hacer una
de varios anchos. forma acolchada para poner en el interior
del objeto y así evitar los dobleces, espe-
• Almacenaje plano: en general es prefe-
cialmente en los costados y en los hombros.
rible almacenar los textiles en plano. Usar
Una protección adicional se puede lograr
planeras o cajas de cartón libre de ácido
poniendo debajo de él una tela de algodón
hechas a medida. El propósito es eliminar la
mas larga y ancha que el original, para le-
tensión y proteger los textiles del polvo, la
vantarlo mediante esta tela si se quiere tras-
luz y la manipulación. Los trajes que son muy
ladar o mover.
frágiles como para ser colgados deben ser
almacenados en cajas o en cajones. Los textiles de grandes dimensiones que
se encuentran débiles o quebradizos (ej. ban-
Los objetos textiles como tejidos de pun-
deras de seda) requieren un almacenaje en
to, ropas cortadas al sesgo y vestidos estilo
cajas grandes y planas, como alternativa en
"flapper" elaborados con pesadas pedrerías
espera de un almacenaje en armario o es-
sobre materiales finos y delgados, están en-
tante adecuado a su tamaño y condición.
tre los que deben ser guardados en plano
porque se estirarán o desgarrarán por su pro- Las cajas de cartón libre de ácido pro-
pio peso si su almacenaje es vertical. veen una solución provisional si no hay sufi-
cientes cajones disponibles en los muebles.
La desventaja de este sistema de almace-
naje es que las prendas se deben doblar en
varias partes para adecuarlas al interior de
las cajas (por su tamaño). Por lo mismo se
requiere una gran cantidad de acolchado
para prevenir rasgaduras. Se recomienda
también que los objetos sean plegados de
diferentes formas cada cierto tiempo, como
una protección adicional contra el deterio-
Textil almacenado en forma plana. ro que se puede producir por los pliegues.
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - DEPÓSITO Y ALMACENAJE
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - DEPÓSITO Y ALMACENAJE
madera, napa de poliéster y tela de algodón Algunos trajes más pesados o volumi-
lavada y descrudada. Los colgadores de nosos pueden requerir soporte adicional
madera pueden conseguirse en diferentes para distribuir su peso. En estos casos una
tamaños y formas de acuerdo a las caracte- cinta de algodón se cose a la cintura de la
rísticas de la vestimenta. Se prefieren los de falda y a ésta van cosidas dos cintas adi-
madera porque son firmes y se pueden cor- cionales que se usan como tirantes o
tar para las que tienen hombros muy angos- suspensores, teniendo el mismo alto de la
tos (o para prendas infantiles). parte superior del vestido (blusa). Estas cin-
tas como tirantes pueden ir atadas alrede-
El acolchado de napa de poliéster debe
dor del gancho del colgador, así se reduce
ser resistente, para que no se comprima por
el stress que se produciría directamente so-
el peso del objeto, y suficientemente grueso
bre los hombros del vestido.
para incrementar el ancho de la superficie
de colgado y reducir el stress en las costu- Se pueden utilizar fundas de algodón sin
ras de los hombros, sin distorsionar el textil. blanquear y descrudadas para proteger la in-
Si la percha necesita mayor ajuste para dumentaria del polvo, la luz y la manipulación.
adaptarse a la forma requerida, debe Estas fundas de algodón son fáciles de con-
acolcharse cuanto sea necesario con papel feccionar y permiten circular el aire, a dife-
tissue libre de ácido. rencia de las de plástico que retienen la hu-
medad. Deben llevar por fuera el número de
No use perchas de metal porque no
inventario y en lo posible una foto del objeto.
proveen el soporte adecuado y pueden
manchar el textil.
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
Colgar los textiles con sus respectivas en las varillas y apoyarlos completamente
fundas en un armario que pueda cerrarse con sobre un soporte firme e inerte, de cartón li-
puertas, cortinas o persianas. bre de ácido o paneles de espuma de
polietileno. Este soporte permite moverlos
Accesorios de indumentaria: los ac-
sin necesidad de tocarlos. Algunas sombri-
cesorios de indumentaria tales como zapa-
llas necesitan acolchados o rellenos que las
tos, sombreros, carteras y collares deben ser
liberen del stress. Se deben guardar cerradas
almacenados planos. Para protegerlos del
tratando de separar las varillas, especialmente
polvo y la luz, cúbralos con papel libre de áci-
las metálicas, de la tela original mediante
do o tela de algodón descrudada y ubícarlos
papel o tela de algodón.
en cajones, cajas o en estanterías cerradas.
Los zapatos se deben identificar indi-
Algunos accesorios se deben acolchar
vidualmente, acolchar o rellenar en su inte-
y/o rellenar para preservar su forma. Los
rior con papel tissue libre de ácido y
sombreros se pueden ubicar en formas de
almacenarlos en pares. Dejar un espacio
espuma de polietileno (ethafoam) adecua-
entre cada zapato para evitar el roce, la
damente talladas para calzarlos. Estas ba-
transferencia de color y los problemas de las
ses deben ser cubiertas con papel tissue li-
superficies tales como la adherencia de los
bre de ácido o jersey de algodón. A veces la
cueros sintéticos.
forma del sombrero puede ser recreada re-
llenándolo suavemente con papel libre de Los collares se almacenan mejor sepa-
ácido arrugado sin presionar sus bordes. rados en pequeños contenedores, para evi-
Asegurarse que el ala del sombrero esté to- tar que se corte el hilo y las cuentas o perlas
talmente apoyada sobre un soporte. se dispersen.
Evitar abrir y cerrar los cierres de las car- Finalmente los accesorios de origen sin-
teras, las sombrillas y los abanicos innecesa- tético del siglo XX hechos con nitrato de
riamente. Las carteras o bolsos se pueden celulosa, tales como cinturones, botones,
rellenar con papel libre de ácido para que no manillas/mangos de bolsos, peinetas, hebi-
se produzcan pliegues. Los abanicos deben llas, etc. deben aislarse de otros objetos en-
ser almacenados con especial cuidado. Hay volviéndolos en papel sin ácido con reserva
que abrirlos suavemente, sin producir presión alcalina.
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - MANIPULACIÓN
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
Traslado de un
textil sobre una
superficie sólida,
plana y de mayor
tamaño.
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - MANIPULACIÓN
por el tiempo no deben ser sometidos a Tomar el textil siempre con las manos
tensión. Para moverlos o trasladarlos hay limpias. Como ya se mencionó, la piel nor-
que sostener el textil en forma horizontal, malmente segrega componentes grasos que
siempre apoyado sobre cartón sin ácido o se adhieren al textil y sobre esta base se ad-
forrado con tyvek, o sobre otras superfi- hiere el polvo. Esto aumenta si se usa crema
cies sólidas, planas, más grandes que el o loción para las manos. Cuando se manipu-
textil, repartiendo así el peso en forma len objetos sin protección o se muevan texti-
equilibrada. les con aplicación de metales es ideal usar
guantes blancos de algodón, ya que la trans-
No deben ser arrugados o doblados sin
piración de la piel puede afectar el metal.
necesidad o sujetos a excesiva manipula-
ción. Las prendas de vestir nunca se deben Utilizar una superficie plana y limpia
probar, ni tampoco los muebles tapizados para examinar o trabajar los textiles. Ésta
deben usarse. Las personas que van a mo- debe ser además suave y lisa, fácil de lim-
ver los textiles, incluyendo los investigado- piar y libre de protuberancias en las que se
res y personal voluntario, deben conocer la puedan enganchar o estirar las fibras del tex-
forma correcta de hacerlo con seguridad. En til. Debe estar despejada de objetos y no
caso contrario es esencial que la manipula- tener lápices de pasta o de tinta cerca. Se
ción sea una tarea supervisada por un con- puede utilizar lápiz de mina negro para di-
servador o curador. bujar detalles del diseño y confección del
objeto, y para realizar los informes o cual-
Cualquier elemento que sea abrasivo,
quier anotación acerca del textil.
cortante o potencialmente desfigurante,
debe guardarse lejos de los textiles. Por esta Fumar, comer y beber debe estar prohi-
razón es recomendable, antes de manipu- bido en los lugares de trabajo y depósito.
larlos, quitarse las joyas, relojes, anillos, pul- Un buen sistema de control de ubicación
seras y collares que puedan engancharse o de los objetos en depósito también ayudará a
enredarse en los textiles. disminuir la manipulación de las colecciones.
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - EXHIBICIÓN
hibición no debe ser de larga duración. En el po, el textil tensado bajo su propio peso se
caso de exposición en vitrinas cerradas, deforma. Lo mismo ocurre en los tapices de
deben ser cuidadosamente seleccionados grandes dimensiones que son colgados sin
los materiales de construcción, tanto de las tomar precauciones.
vitrinas como de los elementos que sirvan
Durante las exposiciones abiertas se
de soporte en el montaje.
expone a los objetos a numerosos riesgos
Existen diferentes tipos de montaje se- como ataque de insectos, acumulación de
gún se trate de textiles planos o textiles suciedad, vandalismo y robo, entre otros. En
tridimensionales, el que dependerá de la for- este tipo de exposiciones deben extremar-
ma, tamaño, peso, estado de conservación se los cuidados preventivos y tomar medi-
y fragilidad del textil. Un montaje apropiado das especiales de seguridad.
de los textiles y trajes para exhibición pro-
Tanto en las exposiciones abiertas,
longará su vida y procurará la forma para un
como en las que los textiles se encuentran
mejor soporte.
al interior de vitrinas, hay que considerar que
los elementos de montaje como las pintu-
ras, adhesivos y productos de limpieza uti-
DETERIORO
lizados liberan compuestos volátiles que
Durante una exhibición la luz daña los decrecen exponencialmente con el paso del
textiles decolorándolos y resecándolos, lo tiempo. Algunos compuestos no son peligro-
que finalmente lleva a la desintegración de sos, mientras que otros son extremadamente
las fibras, produciendo un daño irreversible. corrosivos (ej. ácido fórmico liberado por
También influyen los cambios o exceso de pinturas alquídicas). Dependiendo de la na-
humedad y temperatura. turaleza del material pueden pasar unos po-
Con frecuencia los textiles planos como cos días (ej. adhesivos acrílicos) o varios
muestrarios y cuadros bordados se encuen- meses (ej. formaldehído de la masisa) antes
tran clavados alrededor de un bastidor de de que las emisiones alcancen un nivel acep-
madera y montados directamente contra el table. Estos compuestos deterioran los tex-
vidrio. Esto aumenta la posibilidad de que se tiles resecando y acidificando las fibras, lo
desarrollen hongos (moho) debido a que está que finalmente ocasiona rasgaduras.
en contacto directo con el textil y no tiene un
espacio que permita circulación de aire. A la
P REVENCIÓN DEL DETERIORO
vez los clavos rompen el textil y lo oxidan.
Para prevenir los daños en la exhibición
El estiramiento del textil en un bastidor
hay que considerar el control de la luz y la
lo somete a un gran stress que produce pe-
humedad relativa, los agentes contaminan-
queñas rasgaduras u orificios, principalmen-
tes como polvo y polución, el uso de mate-
te en los bordes. Para exhibir tejidos, a me-
riales y sistemas apropiados de montaje, la
nudo se hacen unas costuras mínimas, fre-
manipulación cuidadosa y la duración de la
cuentemente localizadas en las esquinas del
exhibición.
textil. Debido a este montaje, con el tiem-
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - EXHIBICIÓN
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - EXHIBICIÓN
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
soportes deben estar hechos de material • Nunca colgar con clavos y/o ganchos los
inerte y ser diseñados o acondicionados textiles en una pared.
para la forma particular de las piezas.
• Cuando se cuelga un tapiz de pared, debe ser
colocado ligeramente alejado del muro.
ANTES Y DURANTE LA EXHIBICIÓN • Usar sólo cartón sin ácido para enmarcar
• Diseñar vitrinas fáciles de limpiar. textiles.
• Evitar materiales y terminaciones en las vi- • Advertir a los visitantes que no toquen los
trinas que sean fuentes de contaminación. textiles en exhibición.
• Evitar el uso de materiales infestados en • Nunca exhibir textiles entre dos planchas
las vitrinas de exhibición. de vidrio, sellándolas por los bordes para
hacerlas herméticas.
• Cerrar las vitrinas con llave.
• Nunca colocar plantas o un jarrón de flo-
• Evitar vitrinas y pedestales inestables. res sobre textiles.
• Evitar la colocación de lámparas en el in- • Nunca clavar ni pegar los textiles en sus
terior de las vitrinas. soportes o marcos.
• Evitar toda iluminación innecesaria sobre
los objetos.
EN CASO DE EXHIBIR VESTUARIO:
• Si se usan lámparas dicroicas, siempre con
filtro anticalórico (fuera de las vitrinas).
• Usar maniquíes a la medida.
• Evitar la colocación de objetos textiles cer- • Asegurarse de que los maniquíes den su-
ficiente soporte al atuendo en exhibición.
ca de fuentes de calor y humedad (ej. lám-
paras, estufas, suelos húmedos, paredes • Cubrir los maniquíes con un material iner-
exteriores). te, como algodón lavado y sin blanquear.
• Utilizar soportes para los objetos fabrica- • Al vestir los maniquíes, añadir soporte adi-
dos con materiales inertes. cional cuando sea necesario, con la ayuda
• Evitar exhibir objetos a menos de 10 cm de papel tissue sin ácido o napa de
polyester, para rellenar.
del suelo.
• Hacer uso de cortinas y persianas en ven- • Manipular los vestuarios con mucha cau-
tela y cuidado a la hora de vestir los
tanas de la sala.
maniquíes.
• Separar los objetos entre sí, protegerlos del
• No usar alfileres en el montaje.
público, utilizar barreras psicológicas (cor-
dones, marcas en el suelo, etc). • Asegurarse de que la joyería de acero y los
• Cubrir o cercar con cuerdas los asientos objetos que se corroen rápidamente no en-
tren en contacto directo con los textiles.
para impedir que se sienten en ellos.
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - EXHIBICIÓN
• Asegurarse de que los accesorios no da- Finalmente, para considerar los múlti-
ñen los textiles. ples factores necesarios para una exhibición,
lo más importante en su preparación y mon-
• Si es posible, cambiar de vez en cuando
taje es el trabajo profesional interdis-
los pliegues de los vestidos en exhibición.
ciplinario. Por esto el diseñador, curador y
• Nunca usar maniquíes de alambre o de otro conservador deben colaborar para lograr un
material que se oxide rápidamente. óptimo resultado.
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
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CONSERVACIÓN PREVENTIVA - OTROS FACTORES
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
El sistema de montaje
de la bandera no Hábito religioso que ha
resistió un terremoto, sido cortado para hacer
se desprendió y reliquias.
produjo graves daños
en el textil.
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GLOSARIO
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GLOSARIO
luz desde un generador hacia el lugar donde Hongos: plantas talófitas, sin clorofi-
es necesario. Puede adquirir varias formas la, generalmente parásita, de tamaño muy
para la distribución de la luz. variado. Se reproducen por esporas, que
crecen en lugares húmedos, poco ilumina-
Fibras regeneradas o artificiales: fi-
dos y ricos en materia orgánica.
bras textiles hechas por el hombre, tienen
como base celulosa modificada química- Humedad: vapor de agua en la at-
mente. Por ejemplo, el rayón viscosa, mósfera.
acetato y rayón cupramonio.
Humedad relativa: es la relación en
Fibras sintéticas: fibras textiles he- porcentaje entre la cantidad de vapor de
chas por el hombre, obtenida por síntesis de agua contenida en el aire (humedad absolu-
sustancias químicas, como poliamida, ta) y la que existiría si a la misma tempera-
poliacrílica, poliéster, etc. tura, el aire estuviera saturado. Porcentaje
de agua en relación a la máxima cantidad
Flexibilidad: propiedad de las fibras,
de agua que pueda tener un determinado
hilos o telas de ser dobladas sin romperse.
volumen de aire.
Fluctuaciones de temperatura :
Humidificador de ultrasonido:
cambios y alteraciones sucesivas de la tem-
equipo generador de vapor de agua en frío,
peratura.
que se utiliza para aumentar la humedad en
Foamcore: capa de espuma plástica la- el ambiente.
minada por ambas caras con papel sin ácido.
Inerte: que no reacciona, que no cam-
Formaldehído: es el aldehído más sim- bia fácilmente por medios químicos.
ple, tiene poder desinfectante y acidificante.
Infrarrojo (I.R.): ondas electromagné-
Fotoquímica, reacción: es la produ- ticas que se encuentran inmediatamente
cida en un material por la luz provocando después del color rojo del espectro visible,
un cambio en la composición química de entre los 760 a 3000 nanómetros; se carac-
éste, lo que causa daño en los textiles. teriza por sus efectos térmicos, pero no lu-
Hidrólisis: reacción entre una sal y el minosos ni químicos.
agua, que la disuelve y que por lo general Inventario: anotación ordenada de los
cambia el pH de la solución. bienes y efectos de una persona, entidad o
Higroscópico: propiedad que tienen comunidad; documento en que constan di-
algunos materiales de absorber o despren- chos bienes.
der humedad según las condiciones ambien- Lana: fibra animal de origen proteico
tales que lo rodean. que proviene de la oveja; empleada para ela-
Hollín: sustancia crasa de color negro borar textiles.
que el humo deposita sobre los cuerpos que Ligamento: entrecruzamiento entre la
tienen contacto constante con él. urdimbre y la trama. Los ligamentos básicos
son tafetán o tela, sarga y raso.
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
Lino: fibra vegetal obtenida del tallo de Manipulación: acto de mover y/o to-
la planta Linum Usitatissimum. Tiene un alto car los objetos.
contenido de celulosa.
Material inerte: material neutro.
Longitud de onda: distancia en me-
Material tampón: material capaz de
tros entre dos valores máximo o nulos con-
absorber humedad u otro tipo de sustancia.
secutivos de una onda.
Melamina: resina resistente al fuego y
Lux: unidad de medición de la luz.
al calor. Se usa como cubierta o enchape de
Luxómetro: instrumento para medir la madera.
Lux (cantidad de luz).
Mercerización: tratamiento del algo-
Luz: energía en forma de ondas elec- dón con soda cáustica para incrementar el
tromagnéticas, en las que están incluidas, brillo y la afinidad con los colorantes.
entre otras, la infrarroja, ultravioleta, visible.
Microclima: conjunto de condiciones
También se puede llamar radiación lumino-
atmosféricas particulares de un área res-
sa. Hace visible los objetos.
tringida.
Luz dicroica: pertenece a la familia de
Microorganismo: organismos micros-
las incandescentes halógenas. Tienen un re-
cópicos que utilizan como nutrientes algu-
flector de vidrio facetado que cumple la fun-
nos materiales constitutivos de las obras y
ción de direccionar la luz. Hay distintos ti-
los metabolizan, alterándolas. Ejemplo: bac-
pos. Algunos permiten que el calor se disipe
terias, levaduras, etc.
hacia atrás de la lámpara, por lo que este
espacio debe tener buena ventilación. Mordiente (mordente): sustancia quí-
mica que se emplea para fijar los colorantes
Luz fluorescente: la electricidad que
o tintes al textil.
pasa a través de gas de mercurio produce
radiación ultravioleta, la que al ser absorbida Moho: nombre de varias especies de
por el polvo fluorescente que va adherido al hongos de tamaño muy pequeño que viven
tubo de vidrio, se convierte en luz visible. en los medios orgánicos ricos en materias
nutritivas.
Luz halógena: también pertenece al
grupo de las incandescentes, se produce Mylar o melinex: film de poliéster
pasando una corriente eléctrica a través de (tereftalato de polietileno) usado como ma-
un filamento de tungsteno, agregando gas terial aislante. Tiene buena resistencia a la
halógeno el filamento funciona a mayor tem- mayoría de los químicos y tolera altas tem-
peratura entregando una luz más blanca y peraturas.
eficiente. Napa de poliéster: material prensa-
Luz incandescente: la luz es produci- do y denso, no tejido (como fieltro), hecho
da por medio del calentamiento de un fila- de fibras de poliéster. Se usa para acolchar.
mento a una temperatura alta emitiendo una Nitrato de celulosa o celuloide :
radiación en el campo visible del espectro. polímero semisintético derivado de la celu-
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GLOSARIO
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
muy usada en las sedas de fines del siglo XIX Trama: conjunto de hilos que pasan en
y de principios del siglo XX. forma horizontal, y se cruzan con los de ur-
dimbre para formar una tela.
Sílica gel (gel de sílice): material cris-
talino, duro e inerte que se usa como secan- Triacetato: un tipo de fibra de acetato.
te o material tampón. Está disponible en una Posee mayor resistencia al calor y mejores
variedad de tamaños (2-5 mm de diámetro) características de cuidado que las fibras de
y puede absorber hasta 40% de su peso en acetato normales.
agua. Se necesita 1 kilo de gel de sílice por
Tyvek: olefina termosoldada, material
1 m³, para que sea efectivo.
hecho a partir de fibras de polietileno de alta
Stress: fuerza o tensión que produce densidad que se unen entre sí por medio de
deformación o agotamiento en un material. calor y presión. Se usa como aislante.
Tafetán: es el más simple de los liga- Urdimbre: conjunto de hilos que se co-
mentos, ejecutado pasando cada hilo de tra- locan en el telar en forma longitudinal, para-
ma sucesivamente sobre y bajo cada hilo de lelamente unos a otros. Se entrecruzan con
urdimbre, alternando cada pasada. la trama para formar una tela.
Tanino: compuesto glucosídico, (áci- Ultravioleta (U.V.): radiación electro-
do tánico, ácido gálico). Es empleado en la magnética cuya longitud de onda comienza
preparación de seda para darle fuerza y inmediatamente después del color violeta
peso a las fibras. Además, los mordientes del espectro visible, es menor de 400
taninos son usados en lana, seda y nylon nanómetros. Atraviesa casi todos los tipos
para formar una resistencia reductora al te- de vidrio, origina reacciones fotoquímicas
ñido multicolor. y tiene efecto germicida matando bacterias,
hongos y esporas. Produce mayor energía
Temperatura: estado atmosférico del
que el infrarrojo.
aire desde el punto de vista de su grado de
calor o frío. mw/Lumen (microwatts/lumen): uni-
dad de medición de la radiación ultravioleta.
Tensión: estado de un cuerpo someti-
Para los textiles se recomienda un máximo
do a la acción de fuerzas que lo estiran. Re-
de 75 mw/Lumen.
acción que un cuerpo elástico opone a las
fuerzas que tienden a deformarlo. Velcro: cinta autoadherente de
poliéster compuesta por dos badnas, una
Teñido: aplicación de colorantes a fi-
afelpada y la otra con ganchos. Se emplea
bras, hilos, telas o partes de éstas, general-
para unir dos superficies.
mente sumergiéndolas en un baño de tinte.
Watts: unidad de potencia eléctrica: 1
Termohigrógrafo: instrumento para
watt = 1 joule por segundo.
medir la temperatura y la humedad relativa
de manera continua, registra en un gráfico
permanentemente ambas lecturas, por pe-
ríodos de 1, 7 ó 30 días.
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BIBLIOGRAFÍA
67
BIBLIOGRAFÍA MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
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ANEXO
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
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ANEXO
NOMBRE COMÚN: Mylar, Poliéster (010) NOMBRE COMÚN: Tejido tubular, Venda para cubrir
COMPONENTE PRINCIPAL: Poliestertereftalato yeso
PROVEEDOR: GMS, Santa Filomena 66, Recoleta, San- COMPONENTE PRINCIPAL: Algodón
tiago, Fono: 7300000 PROVEEDOR: León Borzutzky Fridman S.A., Ejercito
626 – Santiago- , Fono: 6991943, Fax: 6993932
NOMBRE COMÚN: Napa (sin acabado)
COMPONENTE PRINCIPAL: Poliéster PAPELES Y CARTONES
PROVEEDOR: Cordonerías
NOMBRE COMÚN: Papel Hammermill Bond
Feltrex (Distribuidor), Los 3 Antonios 2571 - Macul
COMPONENTE PRINCIPAL: Celulosa
– Santiago, Fono: 2383855, Fax: 2382201
PROVEEDOR: GMS, Santa Filomena 66, Recoleta –
Santiago, Fono: 7300000
NOMBRE COMÚN: Tyvek
COMPONENTE PRINCIPAL: Polietileno
NOMBRE COMÚN: Cartón Crescent
PROVEEDOR: Sergatex, Coronel Agustín López de Al-
COMPONENTE PRINCIPAL: Celulosa
cazar n° 383, - Independencia – Santiago, Fono:
PROVEEDOR: Librería Antillanca, Av. Providencia 2251
7770030, Fax: 7370076
Loc. 43, Providencia – Santiago, Fono: 2312989;
Librería Nacional, Matías Cousiño 54 – Santiago,
TELAS Fono: 6715216, Fax: 6968389
NOMBRE COMÚN: Batista
COMPONENTE PRINCIPAL : Algodón NOMBRE COMÚN: Foamcore
PROVEEDOR: Tiendas de Telas, Sumar S.A. (Depósito COMPONENTE PRINCIPAL: Celulosa
de fábrica), Av. Alcalde C. Valdovinos 200, Fono: PROVEEDOR: Mauricio Moretto, Merced 753 Loc. 2
5523099 – Santiago; Fono: 6393301
NOMBRE COMÚN: Moletón
COMPONENTE PRINCIPAL: Algodón
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
PROVEEDOR: Librerías, Supermercados, Ferreterías CONTACTO DIRECTO CON LOS TEXTILES MÁS
DE SEIS MESES . EN SU DEFECTO SE DEBEN
NOMBRE COMÚN: UHU Poliestireno expandido AISLAR CON MATERIALES PERMANENTES )
COMPONENTE PRINCIPAL: Sin información
PROVEEDOR: Librerías, Supermercados, Ferreterías
TELAS
NOMBRE COMÚN: Crea cruda
COMPONENTE PRINCIPAL: Algodón
PROVEEDOR: Tiendas de Telas, Sumar S.A. (Depósito
de fábrica), Av. Alcalde C. Valdovinos 200 – San-
tiago, Fono: 5523099
PAPELES Y CARTONES
NOMBRE COMÚN: Cartón microcorrugado plastificado
Cartograf
COMPONENTE PRINCIPAL: Celulosa y polietileno
PROVEEDOR: Cartograf, Arturo Prat 1274 – Santiago,
Fono: 5514992, Fax: 5553466
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ANEXO
MADERAS
NOMBRE COMÚN: Cubrecantos con adhesivo para
melamina
COMPONENTE PRINCIPAL: Resina sintética
PROVEEDOR: Ferreterías y barracas
CINTAS ADHESIVAS
NOMBRE COMÚN: Cinta doble contacto 3M - N° 465
C OMPONENTE PRINCIPAL: Papel y adhesivo acrílico
PROVEEDOR: Librerías Comercial Versluys Ltda., Emi-
lio Vaisse 680 – Ñuñoa, Fono: 2259187, Fax:
2745864
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MANUAL DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA DE TEXTILES
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