Luis Delgado

Compresores

Compresor de ganancia variable: muy utilizado en los años 30´s , eran grandes y muy simple , y
funcionamiento era basado en las válvulas.

El sonido de este procesador viene dado gracias a la reducción de ganancia y al radio variable que
posee, una vez superado el umbral el ratio va aumentando gradualmente, desde uno, hasta 20:1 en
los niveles más altos.

Compresores de diodos: Fueron muy poco utilizados, se dieron a conocer en los años 30´s , sus
tiempo de reducción eran muy cortos y la señal entrante debía ser atenuada muy baja para luego ser
amplificada a la normalidad.

Compresores ópticos (opto compresor): Al hacer pasar la señal de audio por un diodo o LED, este
emite mas o menos luz dependiendo de la cantidad de señal, y esta luz hace que la resistencia del
LDR aumente o disminuya se llama LDR (light dependen resistir).

Compresores FET (field effect transistor): Muchas de sus características los hacen similares a las
válvulas y otras las diferencian, como la distorsión. Se caracterizan por su rapidez y por la
necesidad de atenuar la señal antes de procesarla, con la consiguiente necesidad de volver a
amplificarla después para recuperar un nivel normal. Su compresión es dura y poco disimulada, por
lo que se usan cuando no importa escuchar su efecto.

Compresores VCA (voltage controlled amplifier): Su característica más importante es su

comportamiento logarítmico (no lineal), lo que hace que sus cambios de volumen sean similares a la
forma en que nuestro oído los percibe, dándoles una musicalidad especial y un sonido muy
agradable. Dependiendo de la calidad de sus componentes y del diseño en general podemos
encontrar compresores de VCA con sonido muy bueno o no tan bueno. Es el mas extendido hoy en
día.

compresores Vari-Mu: Este tipo de compresores realizan la etapa de reducción de ganancia

mediante una valvula especial llamada Variable-Mu. Esta válvula es capaz de cambiar la ganancia
en función de la señal de entrada, lo que hace que estos compresores no tengan control de ratio. El
rey de los vari-mu es el Fairchild 660 y 670. Este tipo de compresores son muy adecuados para
Mastering y para controlar la macrodinamica

Función Look Ahead: cuando se procesa un master hay una pequeña ventaja: no necesitamos
mantener la sincronía con otras pistas, lo que nos permite hacer uso de la función Look Ahead
(mirar hacia adelante). Si conseguimos que un compresor ‘vea’ lo que va a ocurrir en el futuro, ya
no habrá ningún pico ni subida de volumen que se le escape; por muy lento que sea el ataque el
compresor siempre reaccionará a un pico antes de que este ocurra. La única forma de conseguir esto
 es introduciendo un retardo en la señal que entra al circuito de control de ganancia, pero no en la
señal que va al sidechain. De esta forma el compresor detecta los cambios de nivel antes de que
entren en el circuito de control de ganancia, lo que junto a una precisa programación del tiempo de
ataque nos dará la posibilidad de evitar que nada quede sin comprimir. Lógicamente esto solo tiene
sentido si lo utilizamos en un limitador durante el proceso de masterización.
Look Ahead (otra definición): este control es también para los limitadores, su función es introducir
un pre-delay a la señal para "saber" si viene un clip (pico digital) y prepararse para manejarlo. Si
vamos a usar este control debemos tener presente que puede introducirnos cambios de fase que
pueden alterar el resultado final; el mal uso de este control puede resultar en un sonido un poco
"pastoso".

Compresor Multibanda: normalmente esta formado por tres compresores independientes, cada uno
se encarga de comprimir un rango de frecuencias: graves, medios y agudos. Estos compresores
suelen usarse para masterizar, por lo que cada uno de estos tres compresores será estéreo, lo que
hace un total de seis compresores en una sola caja. Para separar la señal en tres bandas se pasa por
un cross-over, que mediante una serie de filtros ajustables nos separa los graves de los medios y de
los agudos. Después de el proceso de compresión estas tres señales entran en un mezclador que nos
vuelve a dar un estéreo normal. La ventaja de este tipo de procesador es que se tratan por separado
bandas que suelen tener distinta dinámica, por lo que una no influye en la otra. El inconveniente
principal es el cross-over, que introduce una serie de distorsiones de fase que hacen muy mal
servicio a la calidad final del sonido.

Compresor de Válvulas: debido a la buena fama que tienen las válvulas (o tubos), parece que todo
lo que tiene válvulas suena mejor, es mejor y se vende mejor; por eso encontraremos compresores
de válvulas de todas las calidades y precios. Para no dejarnos engañar tenemos que tener claro de
qué tipo de compresor se trata, y recordar que los únicos compresores que realmente utilizan tubos
en toda su circuitería son los vari-mu, que como hemos explicado tienen unos precios altísimos. De
cualquier forma, un compresor puede ser tener un circuito de detección óptico, con transistores FET
o con VCA, y tener un circuito de control de ganancia de válvulas. O también puede que sean aún
menos ‘de válvulas’ y solo tengan una etapa final de amplificación con tubos

Compresión Paralela: como detallamos en Procesando en paralelo la mezcla entre las señales
comprimida y sin comprimir puede dar buenos resultados. Desde hace relativamente poco tiempo
algunos fabricantes estan incluyendo un control para hacerlo con facilidad (en lugar de cablear y
mezclar externamente), se suele llamar Mix o Blend. Con un simple potenciómetro podremos pasar
de la señal procesada a la original y por todos los pasos intermedios, de esta forma se pueden
mezclar y encontrar el punto donde tengamos la pegada de la señal sin compresión, y el control de
la comprimida.