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Gabriel García Márquez

(1927-2014)
B I B L I O T E C A P Ú B L I C A D E T E R U E L

La hojarasca.
La hojarasca (1955) es la historia del entierro de un hombre, un médico misterioso
y odiado, al que sus vecinos quieren dejar insepulto. Al mismo tiempo es la historia
del odio acumulado durante veinticinco años en Macondo, un lugar llamado a ser,
pocos años después, famoso en el mundo entero.

El coronel no tiene quien le escriba.


El coronel no tiene quien le escriba fue escrita por Gabriel García Márquez durante su es-
tancia en París. Tras el barroquismo faulkneriano de La hojarasca , esta segunda novela su-
pone un paso hacia la ascesis, hacia la economía expresiva, y el estilo del escritor se hace
más puro y transparente. Se trata también de una historia de injusticia y violencia: un viejo
“Recordar coronel retirado va al puerto todos los viernes a esperar la llegada de la carta oficial que
responda a la justa reclamación de sus derechos por los servicios prestados a la patria. Pero
es fácil para
la patria permanece muda....
el que tiene
memoria,
olvidar es
difícil para
La mala hora.
el que tiene El genial autor construye un inolvidable apólogo sobre la violencia colectiva. Al pueblo ha llegado
“la mala hora” de los campesinos, la hora de la desgracia. La comarca ha sido «pacificada» des-
corazón” pués de una guerra civil. Han ganado los conservadores, que se dedican a perseguir cruel y perti-
nazmente a sus adversarios liberales. Al alba, mientras el padre Ángel se dispone a celebrar la
Gabriel García misa, suena un disparo en el pueblo. Un comerciante de ganado, advertido por un pasquín pega-
Márquez do a la puerta de su casa de la infidelidad de su mujer, acaba de matar al presunto amante de ésta. Es uno de los
pasquines anónimos clavados en las puertas de las casas, que no son panfletos políticos, sino simples denuncias
sobre la vida privada de los ciudadanos. Pero no revelan nada que no se supiera de antemano: son los viejos ru-
mores que ahora se han hecho públicos; y a partir de ellos estalla la violencia subyacente a la luz tórrida, espesa,
cansada y pegajosa, en una serie de escenas encadenadas de inolvidable belleza.
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Los funerales de la Mamá Grande.


Bajo el lema de estos funerales mitológicos, Gabriel García Márquez reunió en 1962 siete relatos y la
novela corta que da título al presente volumen, en el que aparece ya en todo su esplendor el ele-
mento mágico y telúrico que a partir de entonces definiría su obra, sin apartarla, por ello, de la reali-
dad. Estamos en Macondo y su región una vez más, entre personajes y episodios reconocibles, pero
ahora caen pájaros muertos sobre el poblado, rompiendo mosquiteros y alambradas, un cura ve al
diablo o afirma haber encontrado al judío errante, y visitar la tumba de un ser querido supone un riesgo
impredecible. Y hay que enterrar a la Mamá Grande, soberana absoluta de este mundo, que falleció en olor
de santidad a los noventa y dos años, tras haber conservado la virginidad durante toda su vida, y a cuyos
funerales acude el presidente de la República y hasta el Sumo Pontífice en su góndola papal, pero también
guajiros, contrabandistas, arroceros, prostitutas, hechiceros y bananeros llegados para la ocasión.

Cien años de soledad.


“Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había
de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo.” Con estas
palabras empieza una novela ya legendaria en los anales de la literatura universal, una de las
aventuras literarias más fascinantes de nuestro siglo.

La increíble y triste historia de la cándida


Eréndira y de su abuela desalmada.
Esta obra reúne la novela corta que le otorga su título y otros seis relatos más, de los que todos menos uno
pertenecen a la etapa de plena madurez del escritor. Fueron los años en los que Macondo le abrió las puer-
tas del realismo mágico. La cándida Eréndira y su abuela desalmada personifican la inocencia y la maldad, el
amor y su perversión, y el relato recuerda al mismo tiempo las gestas medievales y los cantos provenzales o
trovadorescos, aunque, como siempre, inmersos en ese mundo denso y frutal del Caribe americano. Estas
siete narraciones no son ejercicios de estilo, sino siete exploraciones en el mundo definitivo que el escritor
había conquistado de una vez por todas.

Ojos de perro azul.


Estos relatos tempranos de Gabriel García Márquez fueron escritos y publicados entre 1947 y
1955, aunque, como libro, Ojos de perro azul no aparecería hasta 1974. En este libro se inclu-
ye su primer cuento célebre, el Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo, escenario de
sus obras posteriores. El personaje de Isabel reaparecerá en su primera novela, y el tema de la
lluvia cayendo interminablemente, en su personal versión del diluvio universal, acabaría inte-
grándose suave y flexiblemente en Cien años de soledad . Este relato, incluido en todas las
antologías del cuento latinoamericano de nuestros días, fue la primera piedra de ese gigantesco edificio, tan
imaginario como real, que terminaría fundando el espacio literario más poderoso de las letras universales de
nuestro tiempo: Macondo.
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Crónica de una muerte anunciada.


Estamos ante la obra más “realista” de Gabriel García Márquez, pues se basa en un hecho histórico acontecido en
la tierra natal del escritor. Cuando empieza la novela, ya se sabe que los hermanos Vicario van a matar a Santiago
Nasar -de hecho ya le han matado- para vengar el honor ultrajado de su hermana Ángela, pero el relato termina
precisamente en el momento en el que Santiago Nasar muere. El tiempo cíclico, tan utilizado por García Márquez
en sus obras, reaparece aquí minuciosamente descompuesto en cada uno de sus momentos, reconstruido prolija y
exactamente por el narrador, que va dando cuenta de lo que sucedió mucho tiempo atrás, que avanza y retrocede
en su relato y hasta llega mucho tiempo después para contar el destino de los supervivientes.

“El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar ... Había soñado que atravesaba un bosque de higuerones
donde caía una llovizna tierna, y por un instante fue feliz en el sueño …”

Diatriba de amor contra un hombre sentado.


Monólogo en un acto, es la reconstrucción de una vida compartida y un retrato de una mujer presa de un amor que sabe
que no podrá compartir, atenazada por una “soledad sonora” sin mística pero con sordina

El general en su laberinto.
Aclamado por el pueblo como Libertador, blanco de numerosas conjuras políticas y militares, héroe romántico y
hasta libertino para sus detractores y sus partidarios, idealista íntegro y abandonado que contempla las ruinas de su
sueño de unidad de los pueblos americanos, tras la independencia del dominio español, Simón Bolívar emprende -
enfermo, con un menguado séquito- el que será su viaje final. Parte desde Bogotá para seguir el curso del río Magda-
lena. Su viaje será el último en un doble sentido: le proporciona oportunidades para considerar los pasos que ha dado
su agitada vida y, al tiempo, la gravedad de sus dolencias apresura en pocos meses su encuentro con la muerte. El
pulso magistral de Gabriel García Márquez refiere hasta en sus detalles mínimos la inmensa aventura que, impulsada
por la voluntad de Bolívar, transmutó el destino de América.

Doce cuentos peregrinos.


“Reescribí todos los cuentos otra vez desde el principio en ocho meses febriles en los que no necesité preguntarme
dónde terminaba la vida y dónde empezaba la imaginación, porque me ayudaba la sospecha de que quizás no fuera
cierto nada de lo vivido veinte años antes en Europa. La escritura se me hizo entonces tan fluida que a ratos me sen-
tía escribiendo por el puro placer de narrar, que es quizás el estado humano que más se parece a la levitación. Ade-
más, trabajando todos los cuentos a la vez y saltando de uno a otro con plena libertad, conseguí una visión panorámi-
ca que me salvó del cansancio de los comienzos sucesivos, y me ayudó a cazar redundancias ociosas y contradicciones
mortales. Creo haber logrado así el libro de cuentos más próximo al que siempre quise escribir.”
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Del amor y otros demonios.


“En la tercera hornacina del altar mayor, del lado del Evangelio, allí estaba la noticia. La lápida saltó en
pedazos al primer golpe de piocha, y una cabellera viva de un color de cobre intenso se derramó fuera
de la cripta. El maestro de obra quiso sacarla completa con la ayuda de sus obreros, y cuanto más tira-
ban de ella más larga y abundante parecía, hasta que salieron las últimas hebras todavía prendidas a un
cráneo de niña. En la hornacina no quedó nada más que unos huesecillos menudos y dispersos, y en la
lápida de cantería carcomida por el salitre sólo era legible un nombre sin apellidos: Sierva María de
Todos los Ángeles. Extendida en el suelo, la cabellera espléndida medía veintidós metros con once
centímetros.”

Cómo se cuenta un cuento.


En esta obra tan personal, García Márquez revela algunas de las claves fundamentales para la
creación de un texto, elementos del complejo proceso de elaboración de una historia, de
una ficción ene palabras, exponiendo, también, aristas de su propio trabajo creativo. Como
comenta el propio autor, Lo que más me importa en este mundo es el proceso de la crea-
ción. ¿Qué clase de misterio es ése que hace que el simple deseo de contar historias se
convierta en una pasión, que un ser humano sea capaz de morir por ella; morir de hambre,
frío o lo que sea, con tal de hacer una cosa que no se puede ver ni tocar y que, al fin y al cabo, si bien se mira, no
sirve para nada

Noticia de un secuestro.
Antes de entrar en el automóvil miró por encima del hombro para estar segura de que nadie la acechaba.
Eran las siete y cinco de la noche en Bogotá. Había oscurecido una hora antes, el Parque Nacional estaba
mal iluminado y los árboles sin hojas tenían un perfil fantasmal contra el cielo turbio y turbio y triste, pero
no había a la vista nada que temer.

La bendita manía de contar.


Junto con Cómo se cuenta un cuento y Me alquilo para soñar , este volumen recopila la expe-
riencia de García Márquez como coordinador del taller de cine. Sobre el arte de contar, sus
secretos, técnicas y problemas del oficio. Un manual generoso y apasionante, ideal para aspi-
rantes a escritores y guionistas.
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El otoño del patriarca.


García Márquez ha construido una maquinaria narrativa perfecta que desgrana una historia universal -la agonía y muerte
de un dictador- en forma cíclica, experimental y real al mismo tiempo, en seis bloques narrativos sin diálogos, sin pun-
tos y aparte, repitiendo una anécdota siempre igual y siempre distinta, acumulando hechos y descripciones deslumbran-
tes. Novela escrita en Barcelona, entre 1968 y 1975, El otoño del patriarca deja asomar en su trasfondo el aconteci-
miento más importante de la historia española de aquellos años -la muerte del general Franco-, aunque su contexto y
estilo sean, como siempre en este escritor, el de la asombrosa realidad latinoamericana que García Márquez ha elevado
una vez más a la dignidad del mito.

Vivir para contarla.


Vivir para contarla es, probablemente, el libro más esperado del autor compendio y recreación de un tiempo crucial en
la vida de Gabriel García Márquez. En este apasionante relato, el premio Nobel colombiano ofrece la memoria de sus
años de infancia y juventud, aquellos en los que se fundaría el imaginario que, con el tiempo, daría lugar a algunos de los
relatos y novelas fundamentales en la literatura en lengua española del siglo XX. Estamos ante la novela de una vida a
través de cuyas páginas García Márquez va descubriendo ecos de personajes e historias que han poblado obras como
Cien años de soledad, El amor en los tiempos del cólera, El coronel no tiene quien le escriba o Crónica de una muerte
anunciada y que convierten Vivir para contarla en una guía de lectura para toda su obra, en acompañante imprescindible para iluminar pasajes
inolvidables que, tras la lectura de estas memorias, adquieren una nueva perspectiva.

Memoria de mis putas tristes.


Una novela tierna y descarnada sobre los amores de un nonagenario y la obsesión por el amor y la pasión perdida al final
de la vida. Considerada unánimemente por la crítica como una obra maestra, supone el reencuentro de los lectores con la
prosa mágica del colombiano tras diez años sin escribir una novela.

Yo no vengo a decir un discurso.


“¿Qué hago yo encaramado en esta percha de honor, yo que siempre he considerado los discursos como el más
terrorífico de los compromisos humanos?” Gabriel García Márquez. Los textos que Gabriel García Márquez ha
reunido en este libro fueron escritos por el autor con la intención de ser leídos por él mismo en público, ante
una audiencia, y recorren prácticamente toda su vida, desde el primero, que escribe a los diecisiete años para
despedir a sus compañeros del curso superior en Zipaquirá, hasta el que lee ante las Academias de la Lengua y
los reyes de España al cumplir ochenta años. Estos discursos del premio Nobel nos ayudan a comprender más profundamente su
vida y nos desvelan sus obsesiones fundamentales como escritor y ciudadano: su fervorosa vocación por la literatura, la pasión por
el periodismo, su inquietud ante el desastre ecológico que se avecina, su propuesta de simplificar la gramática, los problemas de su
tierra colombiana o el recuerdo emocionado de amigos escritores como Julio Cortázar o Álvaro Mutis, entre otros muchos.
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