Está en la página 1de 4

Formalismo Ruso

La literatura como objeto de estudio y fragmentos de una historia nacional

Antecedentes

• Instinto o inconsciente creador para la observación del fenómeno


literario
• Renovación de los estudios acerca de la crítica literaria
• Paul Valéry creó un pensamiento crítico para poder explicar la
poesía
• Alexander Potebnja descartó el papel del escritor, sólo importa la
obra como producto lingüístico
• Alexander Veselovskij se planteó encontrar la relación: literatura –
pensamiento social – historia
• Lenguaje poético

Marco Histórico
Gracias a Potebnja y Veselovskij se logran condigurar las ideas
formalistas, no por seguimiento o herencia, sino por el rechazo de los
métodos y conceptos.

Nacen tres corrientes de carácter universitario que definen el desarrollo de


los análisis acerca de los elementos formales del lenguaje literario:
1. Círculo Lingüístico de Moscú
2. OPOIAZ – Sociedad para el Estudio del Lenguaje Poético
3. “Nueva Historia de la Literatura”
Círculo Lingüístico de Moscú (1914-1915)
Destacan:
• Roman Jakobson
• Petr Bogatirev
• Grigorii Osipovich Vinokur

Que gracias al contacto con movimientos vanguardistas (Cubistas y, sobre


todo, Futuristas) desarrollan conceptos fundamentales del formalismo.

Principales conceptos:
• Rechazo a la decadencia cultural de la burguesía
• Aceptación parcial del ser del artista en la obra creada
• La poesía no se considera conocimiento absoluto
• El escritor es dueño de un oficio que es una suma de artes

OPOIAZ (1916)
Este movimiento se desarrolla en Leningrado
Destacan:
• Viktor Shklovskij
• Boris Eichembaum
• Sergei Bernstein
• Osip Brik
• Yury Tynianov

Principal postura:
No se le concede al aspecto lingüístico la misma importancia que le daban
los moscovitas.
“Nueva Historia de la Literatura” (1920)
También se crea en Leningrado, en el Instituto Nacional de Historia del
Arte, gracias al jefe del departamento de Historia Literaria, Viktor
Zirmunskij

Se basa en una cuestión lingüística, inclinándose hacía la historia

Juri Tinianov y Boris Tomachevskij se encargaron de ello

Fundamentos Generales
1.-Descubrir la “literariedad” para poder indagar acerca de las
propiedades universales de la literatura

2.-Esto posibilitó el estudio científico de la literatura, sin embargo, todas


las observaciones formuladas habrían de estar sujetas a posibles
correcciones

3.-Gracias a ello se entiende la trascendencia que se otorga a la forma,


pero el contenido está sujeto al condicionamiento natural del lenguaje
literario

4.-Una obra literaria no es su contenido

5.-Es la “forma” la que otorga la integridad a la obra artística

6.-El uso del término “función” se utilizó para intentar trazar líneas de
acceso al interior de los textos

7.-Se valoró a la noción de literatura como una construcción lingüística


dinámica
Algunos Planteamientos
“La poesía es el lenguaje en su función estética. El objeto de la ciencia de
la literatura no es la literatura, sino la literariedad” Roman Jakobson

“El arte es un medio de experimentar el devenir del objeto: lo que ya está


'realizado' no interesa para el arte” Vladimir Shklovkij

“El cuento atribuye a menudo las mismas acciones a personajes


diferentes” Vladimir Propp

“Los géneros viven y se desarrollan. La causa que ha dado origen al


género puede desaparecer, sus características fundamentales pueden
modificarse lentamente, pero el género sigue viviendo. El género
experimenta una evolución, a veces incluso una brusca revolución” Boris
Tomachevskij

Declive
Las tres corrientes, en principio no guardan ninguna relación, se
complementan al comprometer una perspectiva crítica orientada a una
visión lingüística, otra poética y otra histórica, con un rechazo a la estética
romántica y simbolista

Con la Revolución de 1917 hubo roces ideológicos

En 1924, León Trotsky lanzó contra ellos la proclama: Literatura y


Revolución

A partir de la década de 1930, estos grupos dejaron de existir, quedando


sus aplicaciones y valoraciones en simples planteamientos preliminares