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ARQUITECTURA EN MADERA

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150 Arquitectura en Madera 3

ARQUITECTURA EN MADERA
5 PALABRAS DEL PRESIDENTE DEL COLEGIO DE DOSSIER DE OBRAS
ARQUITECTOS
60 Colegio San Javier de Puerto Montt - Martín Hurtado
Arquitectos
6 EDITORIAL
68 Escuela de Pudeto - Jorge Lobos + Asociados
8 NOTICIAS Y CONCURSOS
74 Sala Vitra - Ramón Valdés y Pablo Valenzuela

ARTÍCULOS INTRODUCTORIOS 80 Casa Coltauco - Nicolás Geister y Manuel Ríos

88 Quincho Gorro Capucha - Grupo Talca

14 Construir en Madera. Una conversación con José Cruz
Ovalle - Philippe Blanc
94 Casa Caburga - Waldo Urquiza
20 Balloon frame en Chile. Elemento clave de su
identidad arquitectónica - Marcela Pizzi

INNOVACIÓN
26 La madera como argumento. Los pabellones de
exposición de madera del siglo XX - Philippe Blanc
102 Potencialidades de las fibras vegetales en
edificación. El coligüe como elemento resistente en
32 LECTURA CRÍTICA. La construcción en madera en Chile y el tenso–estructuras - Daniel Buzeta y Arturo Torres
mundo - Khaled Pascha

106 Cubiertas modulares en madera. El caso del sistema

36 Arquitectura digital en madera: del territorio al Zollinger - Andrés Sierra y Juan Ignacio Baixas
detalle Kenneth Gleiser

Línea recta. Muebles en tableros dimensionados - Alex 110 ARTÍCULO DE CIERRE

42
Moreno construir en madera. La visión de la CONAF
Eduardo Vial Ruiz-Tagle
48 Sobre la invisibilidad de la madera. Arquitectura
Moderna en Brasil - Fernando Luiz Lara
114 NOVEDADES editoriales

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 EDICIÓN Y PRODUCCIÓN Equipo Revista Ciudad y
Arquitectura / ISSN 0716-3622 / Sociedad Arquitectos Chile
Ltda. / Alameda 115, Santiago Centro / Teléfono +56-2 353
2300 / EDITOR RESPONSABLE Colegio de Arquitectos
de Chile A.G.
150
REPRESENTANTE LEGAL Luis Eduardo Bresciani
P. / GERENTE GENERAL Alejandro del Río /
DIRECTORIO NACIONAL Colegio de Arquitectos /
PRESIDENTE NACIONAL Luis Eduardo Bresciani P.
/ VICEPRESIDENTE ASUNTOS INTERNOS Cecilia
Leiva / VICEPRESIDENTE ASUNTOS EXTERNOS
Raúl Alejandro Palma / SECRETARIO GENERAL Julio
Alegría / DIRECTORA TESORERA Valeria Catafau /
PAST PRESIDENT Patricio Gross / DIRECTORES

Arquitectura
NACIONALES Igor Rosenmann, Sergio Andreu, Andrea
Korn, Jaime Matas y Nelson Morgado.
COMITÉ EDITOR Luis Eduardo Bresciani P., Rodrigo
Chauriye, Pablo Gil, Agustín Infante, Juan Lund, Mario
Marchant, Alberto Montealegre y Mario Pérez de Arce A.

EDITOR Hugo Mondragón / PRODUCTORA

EDITORIAL Pierina Benvenuto / EDICIÓN DE TEXTOS
en madera
Hugo Mondragón, Anna Turull y Pierina Benvenuto
DISEÑO GRÁFICO Constance Neumann y Bianca
Benvenuto/ EDICIÓN DE IMÁGENES Constance
Neumann / EDICIÓN DE PLANOS Pierina Benvenuto /
CORRECTOR DE ESTILO Edison Pérez / IMPRESOR
Graficandes®

COLABORADORES Josefina Acevedo, Pablo Altikes,

Raimundo Arteaga, Juan Ignacio Baixas, Philippe Blanc,
Daniel Buzeta, María Paz Cabrera, José Cruz Ovalle, Tomás
Echiburú, Felipe Fontecilla, Gisela Frick, Fundación Sewell,
Nicolás Geister, Kenneth Gleiser, Josefina González, Grupo
Talca, Romy Hecht, Ronald Hernández, Martín Hurtado,
Ismael Lira, Jorge Lobos, Fernando Luiz, Alex Moreno,
Eugenio Muñoz, Khaled Pascha, Manuel Ríos, Ricardo San
Martín, Rodrigo Scheward, Andrés Sierra, Natalia Sporke,
Carlos Teixeira, Andrés Téllez, Arturo Torres, Waldo
Urquiza, Marcelo Valdés, Ramón Valdés, Tomás Valdés,
Pablo Valenzuela, Osvaldo Véliz, Cecilia Vera Pérez-Gacitúa,
Eduardo Vial, Guy Wenborne, Blanca Zúñiga.

4 RESERVA DE ESPACIOS PUBLICITARIOS Y

SUSCRIPCIONES Gabriel Salgado (56-2) 353 23 21 /
(56-2) 353 23 00 Fax: (56-2) 353 2355 / E-mail: revistaca@
OTOÑO 2012

colegioarquitectos.com o a Informaciones: info@revistaca.cl

Para publicar en los próximos números de la revista Ciudad y

Arquitectura – C/A, envíe sus comentarios, proyectos, obras y
resúmenes de artículos a: editores@revistaca.cl

Foto de portada : Philippe Blanc

FE DE ERRATA

En el título del artículo escrito por Juan Lund “Red de teatros

regionales, un impulso a la descentralización, existe un error
de ortografía, se escribió inpulso en lugar de impulso.

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 Palabras del Presidente
del Colegio de Arquitectos
de Chile
Las señales que el tiempo presente nos está
enviando a los arquitectos requieren de un
discernimiento ético especialmente cuidadoso y
lúcido. El foco de atención se ha ido trasladando
desde la vivienda, como lugar propicio para la
vida de una comunidad particular, a los espacios
que dan cabida a la promoción y desarrollo de
la vida colectiva. Pareciera que cada día hay más
consenso que una estrategia adecuada para lograr
una mejor calidad de vida de las personas es
transcurrir de lo general a lo particular, lo cual
altera el discurso tradicional que señala que el
proceso lógico es ir de lo particular a lo general.

Gran parte de la vida cotidiana de las personas se

desarrolla en lo público.

Recreación, servicios, traslados, educación,

encuentros y trabajo, por mencionar algunos
ejemplos, son actividades esencialmente colectivas
que transcurren en el espacio público, entendidos
éstos como los lugares de uso compartido.

Así constatamos que a mayor calidad del espacio

público, mayor calidad del hábitat particular. 5
Una adecuada ética de lo público presiona

ARQUITECTURA EN MADERA
positivamente en el discernimiento ético de los
individuos.

Creemos que la arquitectura está en condiciones

de realizar aportes sustantivos a la construcción
de esta ética del habitar colectivo. De allí surgen
algunos temas que debieran concentrar nuestra
preocupación:

– La sustentabilidad ambiental, del medio

ambiente natural y construido. Esto involucra
también el patrimonio, como cuestión esencial
en la conservación y promoción de la memoria
colectiva.

– Espacio público como elemento ordenador

de la convivencia y como estructura de la
funcionalidad urbana.

– La integración territorial urbano-rural.

Continuidad entre lo urbano y lo rural: una
realidad, más allá de cualquier convención
normativa.

– Desarrollo regional y descentralización, un

asunto de la mayor importancia en la apuesta por
una ética de inserción en las realidades locales.

– Participación ciudadana vinculante: una

institucionalidad pendiente.

Luis Eduardo Bresciani P.

Fuente: Felipe Fontecilla

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Fuente: pierina benvenuto

EDITORIAL
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 Construir en Madera
La madera ha estado siempre presente en los
mitos que relatan el origen de la arquitectura.
Desde que Vitruvio hizo referencia a la cabaña
primitiva como el origen de la arquitectura, la
imagen de una cabaña construida con palos de
madera ha estado presente en casi todos los
intentos que se han desarrollado para tratar
de explicar cómo habría sido la primera obra
de arquitectura. Durante los siglos XVIII y XIX
muchos teóricos elaboraron su propio diseño de
la cabaña primitiva hecha de madera.
Hoy es ampliamente aceptada la interpretación
según la cual la ornamentación que se puede
observar en el entablamento de los templos
dóricos, serían memorias talladas sobre el
mármol de lo que en otro tiempo fueron los
detalles constructivos de un templo primitivo
hecho en madera.
Durante los últimos doscientos años, la madera
se ha aserrado, se ha dimensionado y se ha
producido en serie, situando la construcción
en madera cada vez más lejos de la artesanía
y más cerca del diseño industrial. Si la cabaña
primitiva está en el origen de la arquitectura, el
sistema Balloon-Frame está en el origen de la
prefabricación. La exitosa prefabricación de la
construcción en madera supone una industria
forestal fuerte con capacidad productiva y calidad
en sus productos, la formación de un contingente
de arquitectos, ingenieros y constructores
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especializados y aceptación y demanda por parte
del público.
En Chile la industria forestal parece ser fuerte.
Existe variedad y calidad en los productos que se
ofertan al mercado e incluso algunas empresas
exportan parte de su producción a otros países
de la región y del mundo. Desafortunadamente
mientras escribo estas notas, grandes incendios
han destruido hectáreas de bosques en la
Patagonia y en la región del Biobío, con la
lamentable pérdida de vidas humanas, daños
irreparables a la flora y fauna del lugar y pérdidas
materiales incalculables para la industria
forestal.
Un impulso a la construcción en madera requiere
de la formación de técnicos especializados. A
través de la creación de nuevos programas de
posgrado, las universidades chilenas tienen una
tarea pendiente en la formación de arquitectos,
ingenieros y constructores especializados en
diseñar, calcular y construir en madera. Esta es
probablemente la única vía a través de la cual la
construcción en madera puede dejar de ser una
práctica solamente empírica y repetitiva, para
convertirse en un campo para el desarrollo de
nuevo conocimiento técnico.
Finalmente se requiere trabajar en la aceptación
definitiva por parte del público de la construcción
en madera. A pesar de su buen comportamiento
antisísmico, en general no se considera la
madera para construcciones en altura. Tampoco
se usa frecuentemente en edificios públicos,
institucionales o fabriles, entre otras cosas por
su vulnerabilidad contra el fuego y sus aparentes
altos costos de mantenimiento. Y en la vivienda
ha sido estigmatizado como un material barato,
que se usa de manera provisoria a la espera
de una vivienda hecha con materiales firmes y
duraderos.
El número que usted tiene en sus manos se
llama Arquitectura en Madera. Hoy creo que
debió llamarse Construir en Madera. Durante
un reciente viaje a China pude ver estructuras de
bambú de varios pisos de altura que rodeaban
edificios aparentemente en reparación. Estas
estructuras ofrecían un espectáculo constructivo 7
conmovedor. Seguramente no habían sido
ARQUITECTURA EN MADERA
diseñadas por ningún arquitecto pero eran
arquitectura. Estaban en ese estado de verdad
al que Mies quería llegar con su arquitectura.
Eran CONSTRUCCIÓN.
Hugo Mondragón
Editor revista CA
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noticias / concursos
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 Declaración Pública Colegio de Arquitectos De Chile

Mall En La Ciudad De Castro: ¿Y Ahora Qué?

Los hechos

La construcción de un mall en la ciudad de Castro ha generado una amplia discusión y debate en distintos medios y entre diversos actores. A través de esta
declaración el Colegio de Arquitectos rechaza categóricamente la forma en que se implanta el edificio en el casco histórico y la manera como se ha procedido,
más allá de la aspiración de muchos de contar con un equipamiento comercial de este tipo. Este caso, debe ser el punto de inflexión para hacer una reforma
profunda a nuestra manera de hacer ciudad y de proteger nuestro patrimonio.

El desarrollo de nuestras ciudades es el fruto de la política de la NO política urbana y de la batería de herramientas que fomentan desequilibradamente la gestión
privada autónoma, desestimando la participación ciudadana, la calidad de vida, la equidad y las identidades regionales. Esta perversa maquinaria debe ser
desmontada y reformulada a la brevedad.

La gestión de este proyecto y la manera de actuar de los inversionistas no hacen más que demostrar que el mercado no garantiza un actuar ético y que nuestras
autoridades no comprometen a sus instituciones para actuar de manera adecuada. Es necesario que se tomen todas las medidas para transparentar las decisiones
y para sancionar con severidad las irregularidades.

Se ha puesto en evidencia la falta de espíritu cívico y la banalidad con que se tratan los temas urbanos y de patrimonio cultural: la falta de capacidad de los
gobiernos municipales, que confunden metas de corto plazo con la responsabilidad de prever un desarrollo sustentable para sus comunas. Se suman los pseudo
procesos de participación ciudadana con que se aprueban los planes reguladores y que llevan a las comunidades a reaccionar tarde e ineficazmente y sólo cuando
perciben que se les ha atropellado su entorno e identidad.

Es de consenso que la legislación urbana y de protección patrimonial en Chile “no da para más” y se necesita planificación territorial que garantice el bien
común. En otros países la experiencia es exitosa y de muchos años en plantear la discusión pública a través de comisiones de planificación (Planning Comissions) 9
para proyectos de alto impacto urbano y ambiental, lo que permite asegurar transparencia, competencia técnica y respeto por la memoria histórica de ciudades

ARQUITECTURA EN MADERA
y territorio.

¿Qué hacer?

Un desarrollo sustentable debe incorporar a la sociedad toda, y para ello es necesario implementar instancias de discusión abiertas con financiamiento
público, que permitan a las ciudadanías y expertos participar en los mecanismos de aprobación de planes y proyectos urbanos. Deben instalarse pronto
programas de formación cívica y estrategias de monitoreo ciudadano. Es urgente formular y aprobar, a la mayor brevedad políticas y leyes que resuelvan los
enormes vacíos existentes, subsanando la descoordinación existente entre organismos del Estado, especialmente entre el MINVU y el Consejo de Monumentos
Nacionales.

La actuación de los arquitectos también ha sido cuestionada. Por ello se debe contar con los instrumentos e instituciones adecuadas para velar por la ética
profesional, recuperando la tuición de los colegios sobre la actuación ética de los profesionales. Ello debe complementarse con una formación universitaria
que refuerce la ética, conocimientos y valores básicos ligados a un marco cívico común y consensuado.

La reforma a la leyes de Monumentos Nacionales y de la institucionalidad patrimonial, ambas en curso, deben ser tramitadas a la brevedad y
deben reforzar las autonomías, capacidades regionales y las declaratorias de zonas de amortiguación de todos los patrimonios declarados. Se debe instalar en el
Consejo de Monumentos Nacionales la agilidad para crear nuevas Zonas Típicas donde sea necesario, especialmente mientras la Ley General de Urbanismo y
Construcciones (LGUC) no mejore la institucionalidad dedicada al desarrollo urbano, sus instrumentos y los procedimientos de aprobación de los mismos.

La autoridad debe hacer explícita su voluntad para aprobar una política urbana que asegure el derecho a la Ciudad. Deben comprometerse nuestros legisladores
a formular y aprobar reformas que aseguren la primacía del bien común por sobre los intereses particulares y se debe exigir a nuestros alcaldes y concejales que
aprueben Planes Reguladores que aseguren un desarrollo sustentable de sus territorios. ¡Ahora!

Directorio Nacional

Colegio De Arquitectos de Chile

Santiago, 09 de marzo de 2012

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 LANZAMIENTO CONCURSO “PROYECTO DE DISEÑO
URBANO PARA PARQUE SU SANTIDAD JUAN PABLO
II, BARRIO BELLAVISTA, RECOLETA”
A participar democráticamente para hacer mejor ciudad, fue
el llamado realizado por el Secretario General del Colegio
de Arquitectos de Chile, Julio Alegría, en el lanzamiento
del Concurso para el Diseño Urbano del PARQUE SU
SANTIDAD JUAN PABLO II, BARRIO BELLAVISTA,
presentado por la I. Municipalidad de Recoleta con el
patrocinio de la Orden gremial.
El Concurso espera elegir la propuesta de Diseño Urbano que
plantee una remodelación de este parque emblemático de la
comuna. El proyecto ganador se adjudicará la consultoría para
ser desarrollada dentro del primer semestre de 2012, además
del premio correspondiente.
La directora del Concurso, Mariela Aranda, reseñó que
“el objetivo general de este certamen es poner en valor el
Parque Juan Pablo II, espacio público de acceso a la comuna
de Recoleta de una extensión de 12.000 m2, rescatando el
lugar como una pausa y umbral frente a los grandes hitos
geográficos que se relacionan a la comuna en este punto:
el río y el cerro. Potenciar además su rol de rótula de flujos
peatonales y espacio urbano que alberga una actividad cultural,
expresada en la feria de artesanos y las acciones artísticas que
allí se realizan”.
Las Bases del concurso estarán disponibles en el portal Chile-
Proveedores (www.chileproveedores.cl) la segunda semana del
mes de enero del 2012, y se espera en marzo dar a conocer la
propuesta ganadora.

Se destacó especialmente que se trata de un certamen

abierto, donde los principales aspectos a considerar por los
participantes deberán ser el respeto al patrimonio y paisaje
existentes, integrando a cabalidad las visiones y necesidades
de la comunidad y los artesanos del lugar. En este marco,
precisaron que el Concurso pretende ser una instancia
participativa desde el comienzo del proceso, incluyendo en el
jurado a todos los actores relevantes del barrio.

DATA CENTER ENTEL - LIGHTING DESIGN AWARDS

2011, LONDRES
DIAV ILUMINACIÓN

En la conmemoración de los 10 años del prestigioso Premio

internacional “Lighting Design Award”, el Proyecto de
iluminación Data Center ENTEL ha sido oficialmente
seleccionado dentro de los finalistas de la Categoría “Interior
Internacional”.

El proyecto elaborado por la oficina chilena DIAV ha sido

seleccionado a nivel mundial por el diseño y desarrollo de la
iluminación para el nuevo Data Center de ENTEL, ubicado
10 en la Ciudad de Los Valles, Región Metropolitana. Este
proyecto que demandaba altos estándares de eficiencia, control
inteligente, calidad de iluminación y diseño conceptual.
OTOÑO 2012

http://www.lightingawards.com
www.diav.cl

CONCURSO PARQUE DE LA CIUDADANÍA – ESTADIO
NACIONAL / PATROCINADO POR COLEGIO DE
ARQUITECTOS DE CHILE
 
La propuesta del equipo de TEODORO FERNÁNDEZ
Arquitectos, compuesto por Teodoro Fernández, Danilo
Martic, Felipe Ávila, Nicole Rochette, Valentina Rozas y Anna
Turull, fue seleccionada como ganadora del Concurso Parque
de la Ciudadanía, convocado por el Instituto Nacional del
Deporte y patrocinado por el Colegio de Arquitectos de Chile.
paseos con nuevos pavimentos que acogerán la masividad, la
cultura y la integración con la ciudad”.
Finalistas / Segundos Lugares
RODRIGO PÉREZ DE ARCE Arquitectos
(CHILE): Rodrigo Pérez de Arce, Álvaro Benítez, Christian
Juica, Sebastián Zahri, Raúl Muñoz, Iosune Martín, Cristóbal
Valenzuela, Luz María Vergara, Juan Pablo Aguilera, Lorena
Quintana, Rodrigo Camadros y Pierina Benvenuto.

El  objetivo principal del concurso era generar un nuevo
parque público que integrara los dispersos recintos deportivos
que se ubican en su interior, vinculándolo con su entorno
urbano y comunidades que lo rodean. El Jurado determinó
que el proyecto ganador “introducía un nuevo paisaje urbano
que otorgará una fuerte identidad al nuevo parque y a la
ciudad, lo que reforzará la significación nacional e histórica
del lugar y transformará las 64 hectáreas del Estadio Nacional
en un espacio ciudadano emblemático y único en Santiago, lo
que facilitará la identificación de los ciudadanos con el nuevo
parque”.  
En este marco, se valoró en forma especial “la creación de 28
hectáreas de nuevas áreas verdes con más de 15.000 árboles,
constituidas por prados destinados a la recreación y el deporte,
bosques, jardines y lagunas abiertas a la comunidad, y plazas y
OWAR (CHILE) y MERGENLAB (ESPAÑA): Tomas Folch,
Daniel Ibáñez y Rodrigo Rubio.
Menciones honrosas
Equipo Stan Allen (USA), Marchant Arquitectos + Chauriye
Stager Arquitectos (Chile): Stan Allen, Mario Marchant,
Rodrigo Chauriye, Chris Oliver, Beatriz Stager, Benjamín
Campos, Cristo Cucumides, Paulina Utreras, Leonardo
Chavarría, Jessie Turnbull y Matthew Storrie.
GROUND LAB (Reino Unido) y LYON BOSCH
ARQUITECTOS (Chile): Eva Castro, Alejandra Bosch, Arturo
Lyon, Alfredo Ramírez y Eduardo Rico.

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 XXII CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS: LA
PROFESIÓN Y EL TERRITORIO

Entre el 21 y el 23 de octubre se llevó a cabo en Antofagasta,

el XXII Congreso Nacional de Arquitectos, organizado
por el Colegio de Arquitectos de Chile. “LA PROFESIÓN
Y EL TERRITORIO” fue la temática a abordar en esta
oportunidad, buscando realizar una profunda reflexión sobre
los roles de la profesión y del Colegio ante la comunidad
a partir del eje temático de nuestro territorio, golpeado en
el último tiempo por la naturaleza y las manifestaciones
ciudadanas.

A partir de la reflexión de las diversas mesas de trabajo, los

profesionales realizaron un profundo diagnóstico del estado
del urbanismo nacional y la situación de los arquitectos
en este panorama. La conclusión preocupante es que nos
enfrentamos a una ciudad que es cada vez menos vivible,
menos participativa y menos accesible.

Frente a este diagnóstico urbano, se plantearon ciertas

acciones concretas a proponer y ejecutar como gremio.
De partida, la necesidad como Colegio de abogar por el
Derecho a la Ciudad, restaurando su sentido democrático de
convivencia y haciendo de ella el escenario de encuentro para
la construcción de la vida colectiva y de calidad. En esta línea,
teniendo presente la importancia radical de la participación
ciudadana, resulta esencial dar acogida a las organizaciones de
la sociedad que han debido afrontar luchas por la defensa de
sus barrios y patrimonio cultural.

Finalmente, se manifiesta la urgencia de generación de una

Política Nacional de Ordenamiento Territorial y una profunda
revisión de las leyes, poniendo énfasis en la gestión de las
comunas. En este marco, resulta primordial como Colegio el
continuar en la tarea de ser parte actuante y con capacidad
CNPT 2012 de gestación, en la nueva Política de Desarrollo Urbano que
lleva el Ministerio de Vivienda, sumándose activamente a
El Concurso Nacional de Proyectos de Título es un espacio la modificación de la Política y la Ordenanza General de
creado y organizado por el Grupo Arquitectura Caliente Urbanismo y Construcciones.
dirigido a todos los arquitectos recientemente titulados en
universidades chilenas.

De la convocatoria, son seleccionados diez proyectos

ganadores y de ellos se elige un gran ganador, quien en las
versiones anteriores, 2008 y 2010, fue premiado con un pasaje
a Europa. En esta tercera versión, gracias al auspicio de
AOA, el premio consistirá en la invitación del ganador en su
gira tecnológica, la que considera gastos de pasajes, estadías,
comidas y visitas a oficinas e industrias relacionadas durante 11
aproximadamente dos semanas.

ARQUITECTURA EN MADERA
Tanto en la versión 2008 como 2010, los diez mejores
proyectos fueron expuestos en la Bienal de Arquitectura de
Chile organizada por el Colegio de Arquitectos de Chile,
quienes también entregan su alto patrocinio a este concurso.

Para participar, los postulantes sólo deben cumplir con la

condición de haber rendido su examen de titulación con una
calificación mínima de 5.5. Las bases estarán próximamente
a disposición del público en http://arquitecturacaliente.cl/ y
considerará susceptibles de participar a los proyectos rendidos
desde el 1 de febrero de 2010 hasta el 31 de enero de 2012.

2° CONCURSO GRUPO CHC PARA ESTUDIANTES DE
ARQUITECTURA: “PROPUESTAS PARA UNA NUEVA
INFRAESTRUCTURA EDUCACIONAL” - PATROCINADO
POR COLEGIO DE ARQUITECTOS
Estudiantes de Arquitectura de todas las universidades del
país podrán participar en el segundo Concurso Grupo CHC
Roca / Wasser de Anteproyectos de Arquitectura, cuyo
desafío es diseñar una infraestructura educativa que se inserte
en la realidad social y económica de las localidades en que
se emplazan. La iniciativa es patrocinada por el Colegio de
Arquitectos y forma parte de las actividades de la XVIII
Bienal de Arquitectura 2012.
El concurso “Propuestas para una nueva infraestructura
educacional” rescata el espíritu transformador del sistema
educativo chileno y propone a los estudiantes tomar un rol
activo en el debate y abordar la discusión desde el punto
de vista de la disciplina arquitectónica, contribuyendo con
propuestas de diseño para establecimientos de enseñanza
básica, media y párvulos de distintas localidades y
comunidades a lo largo del país.
innovadoras para el desarrollo de una educación en contextos
de calidad, en respuesta a los cambios y desafíos de los
nuevos tiempos”.
Los proyectos presentados también deberán promover
la optimización del uso de las energías renovables, con
un particular enfoque en el cuidado del recurso agua.
El concurso propone actuar en consecuencia con estos
principios y sensibilizar a la opinión pública y a las
instituciones sobre la necesidad de crear una nueva cultura del
agua para un uso justo y una gestión sostenible.
El jurado estará integrado por destacados arquitectos y
académicos nacionales. Los equipos ganadores recibirán
un estímulo total de 10 millones de pesos y expondrán sus
trabajos en la próxima Bienal de Arquitectura.
Más información sobre  el concurso y sus bases en  el sitio
web www.concursogrupochc.cl

Según explicó el arquitecto Pablo Saric, director del Concurso,

su principal objetivo es “contribuir al debate de la educación
en el país, impulsando mediante la creatividad, la reflexión y la
investigación, proposiciones de infraestructuras educacionales

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 CIUDAD PARA CIUDADANOS
XVIII BIENAL NACIONAL DE
ARQUITECTURA 2012
Colegio de Arquitectos de Chile
La inexistencia de crítica arquitectónica en la
prensa chilena es tal vez la prueba más tangible de la
tenue relación entre la profesión del arquitecto y la
opinión pública. En la discusión de la contingencia
nacional, parece cada vez más improbable que
arquitectos, urbanistas y paisajistas -ya como
gremios o individuos- influyan efectivamente en
la generación de políticas públicas, leyes y normas,
o que garanticen que éstas surjan de visiones
colectivas de progreso y bienestar, asegurando así
a la ciudadanía un sentido de legítima pertenencia
al lugar que habita.
Si no estamos directamente involucrados en el
diseño de ciudades más armónicas, ambientes más
sanos y territorios mejor planificados, ¿a quién
le sirve el arquitecto?, ¿cuál es el rol profesional
del arquitecto chileno hoy? Si las obras, por
buenas y bellas que sean, no logran constituirse
en un continuo de belleza, o al menos influir
en la configuración de un paisaje coherente,
¿cuál es la posición ética del profesional como
individuo? Si no estamos involucrados en
procesos participativos y en la promoción de un
cuerpo normativo coherente y responsable con el
desarrollo a largo plazo, ¿cuál es la posición ética
de nuestro gremio en sociedad?
12 Con más de cuarenta escuelas de arquitectura,
y con una profusión de jóvenes profesionales
abriéndose paso en la vida, cabe preguntarse
OTOÑO 2012
cómo perfilan las universidades chilenas el
campo laboral del futuro arquitecto a la luz de
los desafíos de nuestra época, particularmente el
hall de acceso_gAM
fuente: fElIPE fONTECIllA
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explosivo crecimiento urbano y su planificación,
la solución a ingentes desigualdades sociales que
son consecuencia característica de la expansión
urbana; la escasez de recursos y el consiguiente
imperativo de eficiencia, la representatividad
y participación ciudadana en procesos de
planificación y diseño; la defensa del patrimonio
histórico y cultural, la creación de belleza y, como
resultado de todo lo anterior, la promoción del
orgullo cívico.
Nuestra Bienal Nacional de Arquitectura es una
instancia de encuentro, reflexión y difusión cuyo
prestigio está bien arraigado en el circuito cultural
del país gracias a 35 años de exitosa trayectoria.
La Bienal sirve un triple propósito: exponer y
debatir el estado del arte, congregar a las Escuelas
de Arquitectura y sus estudiantes, y establecer
vínculos entre la disciplina y la sociedad. Si como
gremio queremos definir con precisión nuestro
futuro potencial, es este último aspecto donde es
necesario poner el mayor énfasis: difundir nuestro
trabajo de manera universalmente accesible,
explicar los alcances de la disciplina al gran
público mediante respuesta oportuna a temas de
contingencia; acercarse a los más jóvenes.
Esta próxima XVIII Bienal intentará, por lo
tanto, hacer visible la disciplina, con sus múltiples
vertientes, tanto a arquitectos y estudiantes como
al ciudadano común. Pensando en el futuro del
país y de la profesión, interesa particularmente
que la ciudadanía -incluidas las cúpulas del poder
político y económico- comprenda y valorice
el rol fundamental de arquitectos, urbanistas
y paisajistas. Para ello deberemos reconocer
un cambio de paradigma en los contenidos
expositivos de un evento de esta naturaleza:
ya no tanto una vitrina de obras -puesto que
para eso existen numerosos nuevos medios de
difusión- sino un espacio para la reflexión, para la
socialización de la disciplina y para el debate. Es
así como la muestra deberá ser más iconográfica
y menos técnica, pensada como una invitación
para el público general y la prensa, tanto como
foro disciplinar para profesionales.
La Bienal contará con diversas secciones: entre
otras, un pequeño ensayo curatorial; una Muestra
Nacional de Obras y Proyectos, incluyendo esta
vez algunas nuevas categorías para precisar
y ampliar el rango disciplinar; también una
Muestra Universitaria donde se aumentará
significativamente la participación de escuelas de
arquitectura, asignando más espacio y mayores
precisiones temáticas en su convocatoria.
En general, pretendemos estimular el debate
mediante una serie de foros dependientes de
cada sección, a los que esperamos sumar el
aporte de distinguidos visitantes extranjeros con
experiencia en temas de ciudad y participación.
Finalmente, por primera vez se establecerá una
Oficina de Prensa con dedicación exclusiva, con
un programa de difusión permanente a través de
medios convencionales y electrónicos previo y
durante el evento; así también una nueva Oficina
de Educación con el objeto de aumentar la
participación de colegios y escuelas universitarias
de regiones mediante recursos específicos
asignados para su transporte y monitores.
La Comisión Bienal y el equipo curatorial ya
trabajan sin descanso en asegurar espacios,
recursos y participantes, para hacer de la próxima
Bienal Nacional de Arquitectura una digna y
memorable fiesta para profesionales, estudiantes
y la ciudadanía entera.
Sebastián Gray
Curador
xVIII Bienal Nacional de Arquitectura
2012
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 13

ARQUITECTURA EN MADERA

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 Construir en madera
ENTREVISTA AL ARQUITECTO JOSÉ CRUZ OVALLE
En el marco de este número dedicado a la Arquitectura en Madera, el arquitecto Philippe Blanc, especialista en los pabellones de madera del siglo XX, entrevistó
de manera exclusiva para la revista Ciudad y Arquitectura al arquitecto José Cruz Ovalle, autor de una interesante serie de obras en madera. En la entrevista,
José Cruz habla de la naturaleza del material, de su interacción con los fenómenos propios de la construcción -como el peso, la luz, la tracción y la compresión-,
de la voluntad espacial de la construcción en madera, de la abstracción y de otros temas que son de interés para lograr comprender de manera más acabada
la Arquitectura en Madera de uno de los más sobresalientes arquitectos de Chile en las dos últimas décadas.

Phillipe Blanc

José Cruz Ovalle

A pesar de la artificialidad de pensar la madera como un tema de arquitectura en sí mismo ¿cuáles serian las decisiones de proyecto así como los
temas que vienen con el material, específicamente con la madera?

La primera cosa que hay que decir al respecto es que en el mundo actual el pensamiento es de origen matemático. Y por esto mismo es temático; la tematización
es una forma matemática de ordenar la realidad; esto hace muy difícil pensar fuera de la tematización. Dicho esto, el clasificar la arquitectura por el material es
una forma de tematización, que no es aquella como creativamente, me parece, uno puede aproximarse a las cosas. La tematización es ciertamente el modo como
14 la ingeniería puede responder a los requerimientos de un mundo técnico. Una ingeniería en madera posee su propio sistema y su propio cálculo de estructura
que es muy distinto, por ejemplo, a uno de hormigón armado. Y así como hay ingenieros que saben el modo de resolver y calcular una estructura de madera, de
diseñar sus uniones … otros la desconocen. Es que se trata de una especialidad. El mundo técnico es con especialidades y especialistas. En este sentido, creo
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que lo propio de la arquitectura es situarse en un momento anterior a lo temático, de modo que lo técnico no constituye su primer momento sino uno posterior,
por así decirlo, un segundo momento ... En este sentido es que la técnica no se vuelve entonces el único modo de aproximarse y de acometer creativamente una
obra de arquitectura.

Si cabe aquí una aclaración, me parece que a partir de Descartes lo matemático, en Occidente, se vuelve principio y fundamento del saber y norma de todo pensar,
pues se trata de una verdadera “mathesis universalis”, vale decir, ciencia universal que relaciona y configura la totalidad. Y esto significa, por ejemplo, que la
abstracción del pensamiento actual es de origen, de orden y de configuración matemática. Hace años estoy a vueltas con este asunto estudiando una abstracción
creativa cuyo origen no está fundado en lo matemático, aunque pueda darle y le dé lugar a lo matemático. Es que la dificultad estriba en que la arquitectura no
es con exclusiones sino con inclusiones. Pero hay que saber el momento y la medida de cada inclusión.

Pero esta ‘abstracción creativa’ incluye al material, me refiero a sus condiciones hápticas...

Los arquitectos tenemos una postura frente al espacio; en mi caso, pienso que la materia forma parte de la constitución del espacio. Esto significa que ella es
parte de la anticipación del espacio y que conlleva determinada luz, vibración, sonoridad… que otorga medida a su gravitación, a su profundidad y a sus grados
de centramiento y fuga, pues el espacio será uno u otro según sea su materia.
Lo anterior significa que si se comienza pensando un espacio conformado por una determinada materia y se diese el caso que luego cambiásemos esa materia,
ello comportaría una modificación de su geometría. Cuando dibujo es porque ya he podido anticipar. Los arquitectos podemos anticipar, los externos pueden
prever. Somos como los músicos, que cuando escriben las notaciones en un pentagrama, oyen sonar la música en su cabeza. Nosotros dibujamos porque
podemos anticipar, y anticipar es ver totalidades.

Tú has dicho que un espacio no se origina desde sus límites sino a partir de un cierto tamaño habitable que luego encuentra su forma. Desde esa
manera de entender el espacio, ¿cuáles serían los aspectos más relevantes de la madera?

La arquitectura tiene una dimensión visual y una dimensión táctil, pero las vanguardias a comienzos del siglo XX pensaron que la abstracción requería
necesariamente reducir la dimensión táctil llevándola prácticamente a cero, pues como entendían la abstracción desde una cierta pureza, lo visual debía
obligadamente desprenderse de las condiciones táctiles de la materia. Me fui encontrando ante la necesidad de situarme frente a ese camino, porque los
arquitectos de alguna manera nos tenemos que ubicar, simplemente porque la arquitectura no comienza cuando uno llega; queriéndolo o no nos insertamos
en una tradición, por eso es necesario tomar una postura. Plantearme, en este caso, si esta desmaterialización de la materia constituía el camino necesario para
alcanzar la abstracción. Esa era la pregunta, entendiendo que desde el inicio elegí el camino de la abstracción. Y esta interrogación los arquitectos sólo podemos
responderla con las obras. Por eso al inicio llevo a cabo obras en que la materia busca hacerse presente desde su dimensión táctil. Y precisamente por ello con
madera. Intentando que la abstracción pudiese construir una espacialidad, en que lo visual y lo táctil alcanzaran, por así decirlo, un equilibrio. Veía ya en esa
disputa entre lo visual y lo táctil una dimensión real donde la arquitectura acontece.

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 El clasificar la arquitectura por el material es una forma
de tematización, que no es aquella como creativamente,
me parece, uno puede aproximarse a las cosas.

Desde allí comenzó mi interés por la madera. Puesto que ésta no llevaba consigo ningún símbolo arcaico, me parecía que en ese sentido era libre. La madera
no era una choza ni una cabaña. Esto permite una abstracción para pensarla, pero sobre todo poder disputar creativamente la relación entre lo visual y lo táctil.
Por otra parte, es muy difícil que la concepción del espacio comience inmediatamente desde lo visual. Para tener una experiencia real con el espacio resulta, por
así decirlo, natural hacerlo desde el propio cuerpo. Uno mide el espacio con su propio cuerpo, entonces, el trato con la materia es cuerpo a cuerpo, es táctil. Ahí
creo que la madera juega un papel importante con verdadera consistencia interna.

En el trato cuerpo a cuerpo con el material al que te refieres, ¿la condición táctil de la madera –además de su textura, aroma etc.– tendría que ver
con sus dimensiones?

Cuando digo táctil me refiero a que si has estudiado la madera, entiendes que un par de líneas paralelas en el plano de planta de una construcción de madera
no tienen consistencia, no es capaz de representar su realidad. En el hormigón, o la albañilería, esas dos líneas paralelas representan perfectamente un muro,
en cambio en la madera no son nada, porque la madera está constituida por piezas: miles de piezas, miles de encuentros y de discontinuidades. En ese sentido
uno tiene que ir a cada pieza, a cada una, y por grandes que sean las piezas de madera nunca pierden relación con nuestro propio cuerpo, pues aun en la madera
laminada, en que las piezas pueden ser larguísimas, su sección no deja de guardar relación de tamaño con nuestro cuerpo. Con esto quiero decir lo siguiente:
existirá siempre un determinado momento en que una obra de madera se nos presenta desde su descomposición, es decir desde las piezas que la conforman,
de modo que esa totalidad que hemos concebido tiene su momento de división en unidades. Entonces acontece esta relación con la unidad y con los tamaños
de cada unidad, y esto constituye, a mi modo de ver, una suerte de experiencia de orden táctil, en cuanto este uno a uno de cada pieza le es dado entrar en
relación de medida con nuestro propio cuerpo.
15

ARQUITECTURA EN MADERA

1 _ Estudio Espoz
Fuente: gentileza de josé cruz ovalle

Somos como los músicos, que cuando escriben las notaciones

en un pentagrama, oyen sonar la música en su cabeza.
Nosotros dibujamos porque podemos anticipar, y anticipar es
ver totalidades.

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 Esta condición táctil sería también una forma de conocimiento, como los niños, que tocan las cosas para entenderlas...

Si no me equivoco, creo que los egipcios contaban utilizando cuerdas con nudos… el rosario, por ejemplo, viene de las culturas orientales, y posee también esta
cuestión táctil. Algo de esto se produce con la madera, que permite entrar a ella desde esta dimensión táctil que se da con naturalidad en el hombre como una
forma primigenia de pensamiento, el propio Heidegger se refería a esto cuando decía que pensar era primeramente una cosa manual. Y precisamente creo que
por esta naturalidad de un pensar manual, que acompaña nuestro encuentro con la madera, es que se nos otorga el poder entrar en un trato con ella, con una
profundidad que puede alcanzar una dimensión que con otras materias no es posible, cual si éstas se rehusaran. Si cabe cierta analogía, me parece que es algo
como lo que sucede con los animales domésticos respecto de aquellos que no son domesticables; siempre se producirá un cierto abismo entre estos últimos y
nosotros.

Este pensamiento manual al que aludes tiene también un paralelo al momento de imaginar la obra, son obras que se piensan en todos sus
detalles...
16
Este hecho de que la madera para conformar una obra sea finalmente un asunto de piezas, de unidades, permite que el proceso de pensarla y detallarla pueda
ser de tal exhaustividad que prácticamente no quede nada que no conozcamos; y este conocerla al revés y al derecho quiere decir que dicha conformación se
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vuelve transparente en su propia consistencia interna. En este caso el conocer al revés y al derecho significa verlo en su reversibilidad, es decir, liberado de un
transcurso -secuencia- temporal, y por lo tanto, desde la simultaneidad de su presencia. Esto lo hace acorde con la naturaleza del espacio, que es en simultaneidad,
aun cuando el recorrerlo requiera del tiempo, de un transcurso. Porque la arquitectura no lleva consigo el encadenamiento temporal de la literatura o el cine, que
obligadamente están sujetos a una secuencia: indefectiblemente una palabra o una imagen precederá a la siguiente… Esta reversibilidad es la que hace posible
entrar y traspasar cierto límite para hacer las cosas volviendo, desde atrás, una vez traspasadas. Creo que la arquitectura es más bien volviendo que yendo, porque
primero se lanza y después se recoge, es con un segundo momento. Aunque casi todas las cosas están hechas con un primer momento, yendo. Y como la
madera tiene esto de entrar y poder traspasar, se nos hace visible, se nos aparece esto de poder volver…, creo que eso le otorga un gran valor; con la madera
puede aprenderse lo que significa creativamente, volver.

Recuerdo esa anécdota en que tú me contabas del empuje que tenían las tablas curvas del pabellón, no sé si la puedes repetir, a mí me parece muy
iluminador, en cuanto a los conceptos de técnica.

Cuando estaba haciendo el proyecto del Pabellón de Chile, concretamente en el proyecto de ejecución, tenía que ver las sujeciones con las que se iban a fijar los
tablones laminados de la fachada, de la envolvente, y para determinar el tipo de fijación, había que saber cuál era la fuerza de extracción de la fijación, del clavo,
del tornillo, de lo que fuera….

Pedí que colocaran varios pilares en la misma posición que los del pabellón; se fabricó un tablón laminado, se fijó en uno de sus extremos, y después había que
fijar los demás puntos avanzando hasta el otro extremo, que tomaba la mayor curvatura. Por una cosa elemental de la física, la acción es igual a la reacción.
Había que presionarlo, en el extremo más desfavorable, para poder saber qué presión era necesaria para ponerlo en contacto contra la estructura, midiendo
esa presión conoceríamos la fuerza de extracción a la que estaría sometido el elemento de fijación. Estaban complicados de cómo poder medir aquello. Se me
ocurrió pedirles que trajeran una pesa de esas para pesarse que suelen usarse en el baño. Me ajusté la pesa al estómago, y colocando una pieza de madera entre
ésta y el tablón laminado, para repartir adecuadamente la presión, me abracé al pilar y presioné hasta dejar la tabla en contacto con el pilar de la estructura.
Marcó cuarenta y dos kilos, esa era la fuerza con la que el tablón tiraba hacia fuera la fijación.
Esa fue una experiencia con el propio cuerpo que permitió medir y obtener un dato preciso, mediante el cuerpo, en una operación táctil casi primitiva. Son
finalmente experiencias reales, ese es el valor que tienen.

Elegimos unos clavos resinados de acero inoxidable disparados con pistola neumática, porque permitían mayor velocidad de montaje. Al ser disparados el
rozamiento eleva la temperatura y funde la resina que funciona como adhesivo, impidiendo que con el tiempo pudiesen soltarse.

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 2_ Hotel Explora Rapa Nui, etapa de construción
Fuente: gentileza de josé cruz ovalle

3 _ Bodega Viña Pérez Cruz

Fuente: gentileza de josé cruz ovalle

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ARQUITECTURA EN MADERA

Con la madera no hay diferencia entre obra gruesa y

terminaciones. Eso significa que cuando levantas el primer
pórtico ya aparece un cierto esplendor, un do sostenido
durante toda una obra de madera.

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Digamos que el 99 por ciento de los planos que hacemos los

arquitectos son para dar cuenta de una discontinuidad… Caí en la
cuenta de esto al empezar a trabajar con madera, percatándome de
que el número de planos se multiplicaba porque la construcción en
madera es básicamente una pura discontinuidad: múltiples piezas
a unir y por lo tanto múltiples encuentros que resolver.

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 Pienso el detalle más bien al revés: una faena y una
energía dispuesta para hacer lucir la totalidad y
atenuar, o incluso hacer desaparecer, en algunos casos,
la presencia de sí mismo; no hay que engañarse, es
necesario, a veces, mucha más energía para construir
una presencia en su retirarse que en su aparecer.

4 y 5 _ Casa Santo Domingo, detalles

Fuente: gentileza de josé cruz ovalle

El otro asunto que me llama la atención de la madera es que, a diferencia de otros materiales, no hay distinción entre la terminación y la obra
gruesa. Un pilar de madera está listo y es en sí mismo obra gruesa terminada, por así decirlo.

Exactamente, con la madera no hay diferencia entre obra gruesa y terminaciones. Eso significa que cuando levantas el primer pórtico ya aparece un cierto
esplendor, un do sostenido durante toda una obra de madera. El día que levantaron el primer pórtico, hay una foto, tiene casi la misma prestancia que la obra
terminada. Un fragmento goza de una plenitud equivalente, porque adquiere su propia luz. En cambio una obra de hormigón no alcanza su luz hasta que
no está completa. Es que la madera en eso de levantar sus verticales o disponer sus horizontales atrapa el aire, e inmediatamente adquiere un horizonte, aun
no teniendo un suelo, o incluso con un suelo oscuro u opaco ... el hormigón, por la forma misma que requiere su ejecución, su mayor cantidad de masa…,
permanece sumido en una cierta opacidad que va venciendo lentamente en las etapas finales.

El que la construcción en madera sea en base a un sinfín de partes sería también una forma de conocimiento. Me refiero a que para construir algo
en madera hay que dibujar una gran cantidad de planos, hay que definir todos los encuentros...

Digamos que el 99 por ciento de los planos que hacemos los arquitectos son para dar cuenta de una discontinuidad, porque si una obra fuese absolutamente 19
continua, si no tuviera ninguna discontinuidad, se podría hacer prácticamente con un solo plano. Caí en la cuenta de esto al empezar a trabajar con madera,

ARQUITECTURA EN MADERA
percatándome que el número de planos se multiplicaba porque la construcción en madera es básicamente una pura discontinuidad: múltiples piezas a unir y por
lo tanto múltiples encuentros que resolver. Es eso lo que aumenta la cantidad de planos pues se hace necesario registrar y componer estas discontinuidades.

En relación a las discontinuidades, en los detalles que dibujas hay una suerte de justeza. No se trata de detalles en sí mismos y tampoco son por
así decirlo evidentes. Tienen una cualidad espacial... Podríamos decir que tus proyectos están muy bien terminados, los detalles no se transforman
en objetos dentro del edificio...

En mi caso he centrado el interés en la totalidad, por eso las partes están hechas en vistas a alcanzarla y no desde sí mismas; viven en la medida que pertenecen
a la enteridad. En ese sentido la palabra detalle tiende a pensarse desde otra dimensión, como un trabajo para que lo particular luzca por sí mismo. Pienso el
detalle más bien al revés: una faena y una energía dispuesta para hacer lucir la totalidad y atenuar, o incluso hacer desaparecer, en algunos casos la presencia de
sí mismo; no hay que engañarse, es necesario, a veces, mucha más energía para construir una presencia en su retirarse que en su aparecer.

Por último hay un asunto con las obras en madera durante su construcción, y es que permiten tomar decisiones y hacer cambios durante la obra
misma. En ese sentido y tal vez más que en otras obras las realizadas en madera son huella de su propia construcción ...

Hay un asunto que tiene que ver con el proceso constructivo de la madera, con el transcurso que supone levantar una obra y que tiene relación con esto de la
transparencia y la reversibilidad a las que me referí al principio. Esto hace que el proceso nos aparezca abierto y que por lo tanto nos permita pensar siempre en
la posibilidad de transformaciones…, porque sucede que en la madera no se produce la noción de demolición, con la gravitación que ese término supone en el
hormigón o la albañilería. Es que en madera este proceso esta traspasado por una cierta levedad, aquella que nos permite concebir la obra como un armado. Y en
ese sentido el armado admite variaciones; nunca pensamos que demolemos sino solamente que desarmamos para rearmar. Por esto, armar, desarmar, rearmar…
nos hablan de esta reversibilidad transparente discurriendo en ese horizonte de levedad que otorgan al tiempo otra dimensión en una obra de madera, una tal en
la que el proceso no nos parece sometido a la absoluta irreversibilidad de la secuencia.

Esto me parece importante porque, aunque esto no se conecta directamente con la obra de arquitectura como entidad en sí misma, la arquitectura, como modo
de pensar, es con la reversibilidad.

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 Balloon frame en
Chile.
Elemento clave
de su identidad
20 arquitectónica
OTOÑO 2012

Marcela Pizzi Kirschbaum

Arquitecto, M.Arch; Dr.(c); Profesora Titular U. de Chile.

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La consolidación de Chile como nación se
produce a partir de la segunda mitad del siglo
XIX y principios del XX al transformarse en un
país proveedor de materias primas que abastecen
la creciente industria europea, que dependen del
Imperio británico en su proceso de expansión
colonizadora. Materias primas provenientes de la
minería, la ganadería y la agricultura, permiten,
junto a una intensa actividad comercial, consolidar
las ciudades portuarias y a la vez ejercer soberanía
sobre un territorio al interior.
En dicho proceso fue relevante una impronta
extranjera que se verifica en la nueva imagen
arquitectónica que surgió producto de la
necesidad de construir instalaciones para la
ejecución de faenas y dar respuesta a necesidades
habitacionales, tanto para la población local como
para aquella proveniente de otras latitudes atraída
por la promesa de riqueza.
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Simples caletas y asentamientos costeros,
caracterizados por una geografía compleja y
condiciones climáticas extremas, transforman
súbitamente su imagen urbana debido al intenso
movimiento portuario. En este proceso, la madera
y en particular un tipo constructivo particular
conocido como “Balloon Frame” o Armazón
Globo jugó un papel central. Como se sabe, se
trata de un sistema estructural que es considerado
precursor en la prefabricación de la construcción
en madera.
En Chile este sistema estructural se difundió a
través del oficio de carpinteros de origen anglo
parlante, quienes le dieron un uso a la madera
que era traída como lastre y se abandonaba en los
puertos como producto del fragor de la actividad
comercial. La estructura se vestía con un ropaje
que solía recordar el origen de los carpinteros
constructores. Por ello, ciudades portuarias de
Chile como Antofagasta, Iquique, Valparaíso,
Talcahuano, Puerto Montt y Punta Arenas,
transforman su imagen a partir de la aparición
1
21
ARQUITECTURA EN MADERA
2
de estas nuevas estructuras revestidas de lenguaje
victoriano, neoclásico o tudor, que incorporaban
nuevos elementos de relación con el paisaje
como la verandah, la mansarda, los bay y bow
windows, los miradores y torreones.
Este fenómeno se expresa de igual modo en
la arquitectura de la Patagonia en la región
de Magallanes -donde surgieron los galpones
para la esquila-, en el desierto nortino y en la
zona central, donde asentamientos industriales
completamente importados desde Norteamérica
-conocidos en la literatura especializada como
company towns-, emplearon para su construcción la
variante estructural de entramado en plataforma,
donde el caso de Sewell es el más emblemático.
El sistema estructural del Balloon Frame o
Armazón Globo
El sistema estructural del Ballon Frame o
Armazón Globo, corresponde a un sistema de
entramado en que los pies derechos se extienden
de manera continua desde el sobrecimiento hasta
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la viga superior. Las vigas de piso se clavan a los
pies derechos y se amarran con un entablado
horizontal o se recubren con fierro galvanizado.
En el mundo su uso se remonta a 1830 cuando
comenzó a reemplazar rápidamente a los
sistemas previos de entramado de caja y espiga
por la facilidad de montaje, menor oficio y costo.
Fue nombrado Balloon Frame por su liviandad,
pues se pensaba que podría volar por el aire con
el viento.
Sus orígenes no han sido aún claramente
22 dilucidados. En su libro “Espacio, Tiempo
y Arquitectura”1 publicado en 1941, Sigfried
Giedion aseguraba que el Balloon Frame había
OTOÑO 2012
sido inventado en los Estados Unidos de
Norteamérica, específicamente en Chicago, y
señalaba a George W. Snow como su inventor.
Éste lo habría usado en 1883 en la construcción de
la iglesia de St. Mary. Dicha versión fue aceptada
por los historiadores de la arquitectura por largo
tiempo, cuestionándose sólo su autoría.
No fue sino hasta los años ochenta del siglo
XX que la tesis de Giedion comenzó a ser
1 GIDEON, Sigfried; “Space, Time and Architecture”, Cam-
bridge, Massachusetts, 1941, p. 281.
5 6
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Simples caletas y asentamientos costeros, caracterizados por una
geografía compleja y condiciones climáticas extremas, transforman
súbitamente su imagen urbana debido al intenso movimiento portuario.
En este proceso, la madera y en particular un tipo constructivo par-
ticular conocido como “Balloon Frame” o Armazón Globo jugó un papel
central.
cuestionada por Field,2 Sprague,3 Peterson4 y
Cavanaugh,5 quienes coinciden en la idea de que
se trataría de una invención de origen vernáculo,
que se desarrolló en las colonias británicas como
resultado de una cultura constructiva que no
es atribuible a un solo individuo y que no se
desarrolló en un solo lugar. Un claro ejemplo
de ello sería la variante australiana del modelo
conocida como “Stud Frame”, la cual posee las
mismas características del Balloon Frame” y cuyo
uso se puede rastrear hasta más o menos la misma
época que el modelo norteamericano.
En Chile en sistema sufre una adaptación que
vale la pena destacar: las nuevas construcciones
2 FIELD, Walker; “A Reexamination into the invention of
the Balloon Frame”, American Society of Architectural Historians
Journal, 2/4, Octubre 1942 pp 3-29.
3 SPRAGUE, Paul; “The Origin of Balloon Framing”, Journal
of the Society of Architectural Historians, 40/4, Diciembre 1981,
pp 311-319.
4 PETERSON, Fred, “Homes in the Heartland: Balloon
Frame Houses of the Upper Midwest, 1850-1920”, Lawrence,
Kansas; University Press of Kansas, 1992.
5 CAVANAUGH, ted; “Balloon Houses: The Original Aspects
of Conventional Wood – Frame Construction Re – examined”,
Journal of the Society of Architectural Historians, Septiembre 1997,
pp. 5-15.
adoptan características de la arquitectura colonial
local. En el caso del norte, por ejemplo, se
utilizó en viviendas que conservan frentes
muy estrechos y un desarrollo en profundidad
ordenado a partir de una sucesión de patios. En
estas mismas construcciones se incorporaban
elementos que habían surgido en la arquitectura
de las colonias británicas como la verandah, los
bay y bow windows, el soberado, la ventana de
guillotina, la mansarda habitable, el torreón, el
balcón o el mirador. Se trata de un tipo que se
repite con mínimas variaciones en la arquitectura
costera del país, en los asentamientos mineros de
la zona central y en los galpones industriales de la
Patagonia magallánica.
Es singular la evolución del espacio abierto como
remate para refrescar las viviendas -que se da con
fuerza en los puertos del norte- o la manera de
recoger el agua de la camanchaca en el desierto,
mediante la incorporación de conchas en el
estuco y el techo.
El Balloon Frame, los puertos, la Patagonia,
el norte minero y las Company Towns
La imagen típica de los puertos chilenos está
compuesta por pintorescas construcciones
superpuestas a partir de volúmenes longitudinales
1_Construcción de estructura Platform Frame en Sewell
Fuente: fundación sewell
2 _ Casa en Paseo Baquedano de principios de 1900, construida en
Pino Oregón estilo georgiana.
Fuente: pablo altikes
3 y 4_ Estancia Tres Pasos
Fuente: gentileza: marcela pizzi
5 _ Perspectiva Isométrica de la Estructura de Balloon Frame
Fuente: publicada por George E. Woodward en “The Country
Gentelman, “ 15 de abril, 1860, en Giedion, Siegfried, “Space,
Time and Architecture”, Cambridge, Mass., USA, 1941, p 283.
6_ Estructura de Balloon Frame
Fuente: Phillips, Steven, «Old House Dictionary, An
Illustrated Guide to American Domestic Architecture,
1600 – 1940”, The Preservation Press, National Trust for
Historical Preservation, Washington D.C., 1992. p 23.
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 7 _ Casa típica de Iquique; hoy funciona como “Club Libertad” y se
ubica en calle Patricio Lynch N° 1226.
Fuente: pablo altikes

8 _ Casa en Paseo Baquedano de principios de 1900, construida en

pino oregón estilo georgiana.
Fuente: pablo altikes

9 _ Sewell, perspectiva de la estructura

Fuente: natalia sporke

7 8

simples, en uno o dos niveles, con su fachada

más ancha hacia la calle, dividida en tres o cinco En Chile en sistema sufre una
adaptación que vale la pena
módulos, un acceso central y una sucesión de
patios. Las piezas precortadas -en algunos casos
conformando viviendas completas- podían

destacar: las nuevas

embarcarse desde la Costa Este de los Estados
Unidos vía el Cabo de Hornos hacia, la Costa
Oeste o hacia puertos intermedios como aquellos

construcciones adoptan
de las costas chilenas.

La ventana de guillotina en la proporción 1:2, las

características de la
rejas de fierro fundido y la verandah, son elementos
característicos en este tipo de construcciones de
origen angloamericano. La verandah surgió en
23
aquellos lugares donde Inglaterra en su proceso
de expansión comercial encontró climas cálidos arquitectura colonial local.

ARQUITECTURA EN MADERA
como la India, Australia y el Caribe.

La ocupación y explotación territorial de

Magallanes se inició de manera tardía en la década
de 1880 a partir de la ganadería ovina. Aquí el
galpón para la esquila de las ovejas constituye el
elemento arquitectónico central. La estructura
Balloon Frame se aplicó en las viviendas y
edificios menores, reemplazando el uso de forro
de madera por fierro galvanizado importado en
diversos espesores y terminaciones. Hoy estos
asentamientos proyectan una imagen coherente
y unitaria de arquitectura industrial en parte

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OTOÑO 2012
La arquitectura en madera
aparece con fuerza en el paisaje
de algunas ciudades-puerto
chilenas. En algunos casos
mediante el uso ingenioso de
madera traída como lastre en los
barcos, pero también hay casos
de casas en madera que se
importaban por catálogo desde
los Estados Unidos, Canadá o
Europa.
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10 11
debido al uso de un mismo sistema estructural.
También en este caso se incorporaron elementos
intermedios de relación con el paisaje como la
verandah, una suerte de memoria automática que
desconoce el origen tropical del elemento.
En el caso de la construcción de una Company
Town ligada a la minería como Sewell, también se
utilizó el sistema Balloon Frame. En un contexto
geográfico montañoso, se utilizó la variante
plataforma del sistema y mediante el uso de losas
de entrepiso de hormigón se lograron levantar
construcciones de hasta cinco pisos de altura.
En la variante plataforma, los entramados
verticales que conforman los muros tienen la
altura de un piso. Sobre estos entramados que
rematan en la parte superior en una sobre-solera
de nivelación, se colocan y apoyan los envigados
de entrepiso que conforman los entramados
horizontales del sistema, que con los elementos
de rigidización y el entablado de piso configuran
una plataforma para el piso siguiente y así se
continúa para generar los pisos superiores.
La rigidización ante los empujes horizontales en
los elementos verticales o diafragmas se realiza
mediante diagonales de la misma sección que la
empleada para los pies derechos. Posteriormente
se ha resuelto con placas de contrachapados u
otros materiales similares. “La rigidización de
las plataformas se obtiene con un entablado
en diagonal sobre los envigados de entrepiso y
posteriormente al entablado de piso colocado
sobre  el diagonal y ortogonal al envigado. Se
resuelve con placas de contrachapados y sobre
ésta se coloca cualquier piso”.6  
Podemos establecer que el uso de la madera y
en particular la estructura del Balloon Frame,
está fuertemente enraizada en la arquitectura de
Chile hasta crear una impronta que a pesar de no
generarse por fuerzas internas sino por un fuerte
contacto con extranjeros, ha creado una imagen
que interactúa con el clima y la cultura del país,
generando una identidad propia.
Producto de la Revolución Industrial que se
produce en Europa, y especialmente en Inglaterra,
existió una necesidad de contar con materias
primas, terrenos de cultivo y pastoreo, para el
abastecimiento de la floreciente industria. La
presencia de Inglaterra se dejó sentir en lugares
6 GÓMEZ, Luis; LASER, Heinz; SALOMONE, Vanessa,
op. cit.
12
19/3/12 15:22:25
 10 y 11_ Casa en Paseo Baquedano de principios de 1900, construida
en pino oregón estilo georgiana.
Fuente: pablo altikes

12,13 y 14 _ Sewell
Fuente: felipe fontecilla

tan distantes y diversos como la India, Oceanía, el

Caribe y Sudamérica.

Chile por su ubicación privilegiada y estratégica,

en especial, la de sus puertos, como punto de
reabastecimiento a medio camino en la ruta que
une Europa con la Costa Oeste de los Estados
Unidos sufre también su influencia. La producción
minera atrae capitales extranjeros, lo que activa el
desarrollo de varias ciudades.

La arquitectura en madera aparece con fuerza en

el paisaje de algunas ciudades-puerto chilenas.
En algunos casos mediante el uso ingenioso de
25
madera traída como lastre en los barcos, pero
también hay casos de casas en madera que se

ARQUITECTURA EN MADERA
importaban por catálogo desde los Estados
Unidos, Canadá o Europa.

Un país como Chile, que convive con la

destrucción, debe aprender del pasado y recuperar
las raíces históricas. Aunque la estructura Balloon
Frame no es un invento nacional, con el paso
de los años ha pasado a formar parte del paisaje
cultural del país.

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 La madera como
argumento.
Los pabellones
de exposición de
26 madera del siglo XX
OTOÑO 2012

Philippe Blanc
Arquitecto y Doctor de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Combina su labor académica como profesor de taller
con su labor profesional, poniendo un especial énfasis en la formulación constructiva de la arquitectura.

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Entre los pabellones de exposición del siglo XX
encontramos un gran número de casos destacados y
relevantes de la arquitectura moderna. Casos como
el Pabellón de L’Ésprit Nouveau de Le Corbusier
para la Exposición de Artes Decorativas de París
de 1925, el de Alemania de Mies van der Rohe
para la Exposición Internacional de Barcelona de
1929, el de 1954 de Jean Prouvé conmemorando
el Centenario del Aluminio, el Pabellón Phillips
de Le Corbusier en la Exposición Universal de
Bruselas de 1958 o el pabellón de Estados Unidos
de Buckminster Fuller en la Exposición Universal
de Montreal de 1967, son casos que no solamente
han sido parte importante de la arquitectura del
siglo XX, sino que en gran medida la han definido
e incluso anticipado.
Algo similar ocurre con los pabellones de
exposición de madera. Casos como el del
pabellón de la Unión Soviética de Konstantin
Melnikov para la Exposición de París de 1925, el
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de Finlandia de Alvar Aalto para la Exposición
Universal de París de 1937, el realizado dos
años más tarde por el mismo arquitecto para la
Exposición Universal de Nueva York, el pabellón
itinerante para la empresa IBM de Renzo
Piano de 1982, el pabellón de Japón de Tadao
Ando en la Exposición Universal de Barcelona
de 1992, el de Chile de José Cruz Ovalle en la
misma exposición o el pabellón de Suiza de Peter
Zumthor en la Exposición Internacional de
Hanóver del 2000 son obras que, operando como
conjunto, narran una historia de la arquitectura
del siglo XX desde un punto de vista distinto al
que encontramos en la historiografía oficial de la
arquitectura moderna,1 al posicionar a la madera
como material de construcción e incorporar la
precariedad y la levedad como temáticas clave.
1 Textos en los cuales si bien aparecen algunos pabellones es-
porádicos, nunca lo hacen como conjunto, entendiendo así su
rol y aporte en la arquitectura del siglo XX.
27
ARQUITECTURA EN MADERA
1
Una de las condiciones centrales del pabellón
de exposición -sino la condición- es su carácter
transitorio, pues se trata de una construcción
pensada, desde un principio, con un horizonte
temporal acotado2, tiempo al cabo del cual el
2 La duración de las exposiciones depende de su denomina-
ción. Exposiciones Universales, Mundiales o Internacionales
son denominaciones empleadas a partir de la segunda mitad
del siglo XIX, para referirse a dos tipos distintos de ferias o
exhibiciones. Las condiciones y características de cada una
se encuentran definidas por el estatuto de exposiciones, co-
dificado por la Convención Internacional sobre Exposiciones
Mundiales e Internacionales (1912 en Berlín, 1928 y 1948 en
París). Hoy en día existen dos tipos de exposiciones, las de-
nominadas exposiciones Registradas y aquellas Reconocidas.
Las Exposiciones Registradas son las de mayor envergadura
(antiguamente Exposición Universal) y se caracterizan, entre
otras cosas, porque los participantes construyen sus propios
pabellones. No tiene limitación en su tamaño y su duración no
puede superar los seis meses. Desde el año 1995 el intervalo
establecido entre dos exposiciones registradas es de cinco años.
Por otro lado, las Exposiciones Reconocidas son menores en
duración, entre tres semanas y tres meses, antiguamente llama-
das Exposiciones Internacionales. Por definición, una Expo-
sición Reconocida no puede superar las veinticinco hectáreas,
19/3/12 15:22:30
 2 3

pabellón es desmantelado, desarmado, destruido
o simplemente abandonado. Se podría argumentar
entonces que la vida del pabellón de exposición
queda determinada por su duración y una vez
terminado, la existencia del pabellón como lugar
de exposición concluye.
En el caso particular de los pabellones de
exposición de madera esta condición efímera
cobra un nuevo sentido en su condición material.
La madera requiere de especial cuidado en su
diseño para lograr una cierta duración, por
28 ejemplo, al separar los muros del terreno o al
prolongar los aleros como formas de protección
frente al sol y la humedad. Dado que el objetivo
OTOÑO 2012
tradicionalmente buscan la preservación y cuidado
de los materiales que componen la edificación. En
contraste, la condición de brevedad del pabellón
reviste al detalle constructivo de otra condición:
se trata de un detalle más cercano al prototipo,
fuertemente marcado por las operaciones de
montaje y desarmado las que, en el caso particular
de los pabellones, son una porción importante de
la vida de dicha construcción.
Es la condición efímera del pabellón de exposición
de madera la que determina, finalmente, su
carácter único, al enfrentar un contexto con un
horizonte temporal acotado y breve como es
el caso de los eventos expositivos, verdaderos
transitorio; segundo, el papel de los pabellones en
las exposiciones y su evolución como componente
de la cultura contemporánea y, por último, la madera
y su condición cambiante a lo largo del siglo XX,
desde un material vinculado a las construcciones
vernáculas hasta su transformación en un material
industrial y actualmente marcado fuertemente por
los condicionantes de ahorro energético.
Al revisar estos dispositivos de exposición vemos
un cierto relato de lo que ha sido la madera como
material. Si bien el relato no es lineal, se pueden
distinguir y diferenciar claramente a lo largo
del siglo XX momentos decisivos. Se trata de
instantes en los cuales un pabellón en particular

del pabellón de exposición no es perdurar en el
tiempo, estas medidas de cuidado en el diseño
con madera se encuentran en la mayoría de los
casos ausentes.
Un ejemplo de ello lo encontramos en los
detalles constructivos de dichos edificios que
los pabellones son provistos por los organizadores y no pueden
ser mayores de 1,000 m2. Solamente una Exposición Reconoci-
da se puede llevar a cabo entre dos Exposiciones Registradas.
escenarios de lo transitorio y lo mutable o desde
la perspectiva de su materialidad y su carácter de
levedad y adaptabilidad constructiva. Se podría
decir que el pabellón de exposición de madera
ha sido uno de los lugares privilegiados para las
expresiones efímeras que han encontrado un
lugar en la arquitectura contemporánea.
La particularidad del pabellón de exposición de
madera queda determinada por el encuentro de
tres temáticas: primero, el carácter de lo efímero y
opera un cierto giro o cambio en el rol de la
madera y de los planteamientos arquitectónicos
que este material establece. En ese conjunto
de pabellones un primer caso lo constituye el
Pabellón de Finlandia para la Exposición de
París de 1900 de los arquitectos Herma Gesellius,
Armas Lindgren y Eliel Saarinen. En este caso
encontramos la madera en distintos formatos,
desde el contenido temático de la muestra que se
basaba en gran parte en el proceso de producción
de las empresas madereras, así como en sus

La particularidad del pabellón de exposición de madera

queda determinada por el encuentro de tres temáticas:
primero, el carácter de lo efímero y transitorio;
segundo, el papel de los pabellones en las exposiciones
y su evolución como componente de la cultura
contemporánea y, por último, la madera y su condición
cambiante a lo largo del siglo XX, desde un material
vinculado a las construcciones vernáculas hasta su
transformación en un material industrial y actualmente
marcado fuertemente por los condicionantes de ahorro
energético.

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 Era un pabellón vacío para permitir que el material
y sus condiciones sensoriales lo llenasen. En este
caso, la materialidad del pabellón es el objeto
expuesto.
productos; en las vitrinas que contenían dichos
productos; en las pinturas que relataban el origen
mítico del pueblo finlandés estrechamente ligado
a los bosques y a la naturaleza; y por último, en
la materialidad del pabellón, realizado en madera.
A pesar de esto, el pabellón se esconde tras una
máscara que lo muestra con una materialidad
pétrea, lo que se explica como una búsqueda de
identidad nacional. Se trata de un caso en el cual,
a pesar de la contundente temática expositiva, la
madera como material del pabellón se utiliza en
sus aspectos funcionales de rápida construcción,
transporte y montaje. En este período el pabellón
se caracteriza por actuar como dispositivo
de representación literal de las tipologías
arquitectónicas y constructivas de un país y su
transición a un objeto abstracto.
En un segundo momento, en los pabellones
de mediados de siglo, vemos un contrapunto
entre la expresión del pabellón, su materialidad
y su contenido. El objeto expuesto es al mismo
tiempo el contenido de la muestra como su
contenedor; tal es el caso, de los pabellones de
Alvar Aalto en los que la muestra y su pabellón
se ‘miran’ mutuamente. Un ejemplo es el pabellón
4 5
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Artek en Hedemora Suecia de 1946, en el que se
exponían los muebles y diseños de la filial sueca
de la empresa Svenka Artek (o Artek Suecia).
Los muebles realizados en madera combinan
los procesos industriales con las cualidades
artesanales de la madera. Del mismo modo el
diseño del pabellón diferencia estos aspectos, tal
como explican los autores en un artículo sobre
el pabellón, “[...]fueron pintadas en blanco
solamente las ventanas y los componentes
industrializados, el resto permaneció en el color
natural propio de la madera empleada”.3
29
Encontramos una constante en el pabellón
ARQUITECTURA EN MADERA
por mostrar los distintos estados de la madera,
comenzando con un exterior rústico, un interior
con maderas industrializadas y terminando con
los muebles y sus maderas pulidas y barnizadas.
Se puede entender así la arquitectura del
pabellón como la encargada de mostrar la
metamorfosis de los materiales, desde el árbol
en su estado natural hasta su estado final en
forma de mueble.
3 Publicado en la revista Arkkitethi 7-8, “Pabellón Arteken
Hedemora–500 Aniversario”.
1_ Interior del Pabellón de Finlandia para la Exposición Universal de
Nueva York de 1939
Fuente: Puente, Moisés. Pabellones de Exposición: 100 años.
Barcelona: Gustavo Gili, 2000
2_ Melnikov, Konstantin. Pabellón rojo en la exposición de París de
1925
Fuente: Starr Frederick. Melnikov, Solo Architect in a
Mass Society. New Jersey: Princeton University Press, 1978
3_ Aalto, Alvar. Exterior del Pabellón de Finlandia para la Exposición
Universal de París de 1937
Fuente: Puente, Moisés. Pabellones de Exposición: 100
años. Barcelona: Gustavo Gili, 2000
4_ Piano, Renzo. Pabellón IBM
Fuente: Renzo Piano 1966 - 2000
5_ Suzuki, Isao. Vista Interior del Pabellón de Japón en la Expo
Sevilla ’92
Fuente: Tadao Ando 1983 1992. Madrid: Editorial El Croquis,
1994
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 El pabellón se estructuró
constructiva y tectónicamente
del mismo modo como se definió
conceptual y teóricamente.
Podríamos decir que las primeras
decisiones y por lo tanto, las más
importantes, se encuentran arriba,
en la cubierta. En un segundo nivel
se encuentran las decisiones que
soportan a las primeras. Así, lo
primero es el lucernario, el cual
se orienta perfectamente en el eje
norte– sur
Este constante ir y venir entre los distintos
estados de la madera es buscado expresamente
por los autores: “Los tablones (en diagonal) que
arriostraban los pies derechos, se complementaban
con las ataduras a base de ramas de abedul, de las
cuales se dejaron incluso las hojas y las formas de
flores vivas en espiral, como es conveniente en
una exposición que tiene su inauguración justo el
día de San Juan”.4
Cabe señalar en este punto la importancia que tiene
esta fecha en las culturas nórdicas. La noche de
30 San Juan marca, como es sabido, el comienzo del
verano, del buen tiempo y del florecimiento de la
naturaleza, quedando atrás las bajas temperaturas
OTOÑO 2012
y la oscuridad. Este contraste entre penumbra
y luz, entre frío y calor, entre el blanco del
paisaje nevado y el color del verano es tanto más
importante si consideramos las latitudes nórdicas.
El pabellón no solamente celebra esta condición
material/natural, indicando los distintos grados
de elaboración de la madera, al igual que en
muchos pabellones su desmantelamiento es parte
de los cálculos iniciales. La madera sin tratar que
se utilizó en el pabellón estaba destinada a su
4 Ibíd. revista Arkkitethi 7-8,
8 9
CA 150_CNM_V7.indd 30
6 7
posterior reutilización en la construcción, pasada
la feria y una vez desmontado el edificio. En este
caso el pabellón se caracteriza por ser claramente
un dispositivo de exposición que se muestra tanto
a sí mismo, como su materialidad.
Finalmente, en los pabellones de fines de siglo lo
expuesto es el material en sí mismo, la madera se
convierte en protagonista, siendo el Pabellón de
Suiza en la Exposición Internacional de Hanóver
de 2000 del arquitecto Peter Zumthor el caso más
claro y rotundo.
“Utilizamos mucha madera, muchas vigas de
madera para construir el Pabellón de Suiza en
Hanóver. Cuando afuera hacía mucho calor,
dentro, en el pabellón, se disfrutaba de un frescor
de bosque, y, cuando afuera hacía frío, hacía más
calor dentro del pabellón que fuera a pesar de que
no estaba cerrado. Uno sabe muy bien que fuera
de él los materiales extraen más o menos calor
de nuestro cuerpo. Por ejemplo, el acero es frío y
reduce el calor, y cosas así. Me viene a la cabeza
el término ‘temperar’. Quizás sea un poco como
‘temperar’ pianos -es decir, buscar la afinación
adecuada-, tanto en un sentido propio como
figurado. Esto es, esa temperatura es tanto una
física como también probablemente psíquica. Es
lo que veo, siento, toco, incluso con los pies”.5
De las palabras del arquitecto queda clara
su manera de entender el pabellón como un
fenómeno sensorial íntimamente relacionado a
los materiales que lo constituyen. Así el pabellón
se entiende como un lugar en el cual básicamente
se experimentan las propiedades del material. A
esto cabe agregar que el pabellón no contenía, en
estricto rigor, muestra alguna. Acogía solamente
algunos actos en los que músicos interpretaban sus
instrumentos. Era un pabellón vacío para permitir
que el material y sus condiciones sensoriales lo
llenasen. En este caso, la materialidad del pabellón
es el objeto expuesto.
En esta línea evolutiva del pabellón de exposición
de madera, el Pabellón de Chile inaugura el último
período y puede ser visto como el que representa
un momento de inflexión en el relato de dichos
pabellones, anticipando de hecho la propuesta del
Pabellón Suizo.
5 Zumthor, Atmósferas (Barcelona: Gustavo Gili, 2006), 35.
6_ Geselius, Herma; Lindgren, Armas; Saarinen, Eliel. Exterior del
pabellón de Finlandia para la Exposición Universal de París de 1900
Fuente: Hausen, Marika. Eliel Saarinen: projects, 1896-1923.
Helsinki: Otava Publishing, 1990.
7_ Lindgren, Armas. Vista del pabellón de Finlandia para la Exposición
Universal de París de 1900
Fuente: Hausen, Marika. Eliel Saarinen: projects, 1896-1923.
Helsinki: Otava Publishing, 1990
8_ Geselius, Herma; Lindgren, Armas; Saarinen, Eliel. Interior del
pabellón de Finlandia para la Exposición Universal de París de 1900
Fuente: Hausen, Marika. Eliel Saarinen: projects, 1896-1923.
Helsinki: Otava Publishing, 1990
9 y 10_ Aalto Aino y Aalto, Alvar. Vistas del Pabellón Artek
Fuente: Domínguez, Luis Ángel. Alvar Aalto. Una
Arquitectura Dialógica. Barcelona: Ediciones UPC, 2003.
11_ Aalto, Aino y Aalto, Alvar. Perspectiva del Pabellón Artek
Fuente: Schildt, Göran. Alvar Aalto Obra completa:
Arquitectura, Arte y Diseño. Barcelona: Gustavo Gili, 1996
12_ Poirot, Luis. Visitantes saliendo del Túnel de los sonidos. 1992
Fuente: El Pabellón de Chile: Huracanes y Maravillas en
una Exposición Universal. Santiago: Ograma, 1992
19/3/12 15:22:38

10

11

12

El Pabellón de Chile en la Exposición de Sevilla
de 1992 puede ser visto como un interior cuya
estrategia consiste en dejar al observador
inserto en una cierta situación que lo involucra,
transformándolo en co-autor de la obra. Es
un dispositivo de exposición que recurre a los
sentidos, vale decir, a la comunicación no verbal
como estrategia expositiva mediante el manejo
de la luz, la temperatura (ambiental y visual) y
una propuesta específica de recorrido. El uso
de la madera responde a un punto de vista de
las cualidades físicas del material: la manera de
enfrentar el problema expositivo corresponde
con la lectura del pabellón como parte de
En un segundo nivel se encuentran las decisiones
que soportan a las primeras. Así, lo primero es
el lucernario, el cual se orienta perfectamente
en el eje norte-sur. Dicho eje no coincide con
la orientación del terreno, el que se encuentra
girado 11 grados con respecto a este último.
Entendido así, los pórticos se orientan en forma
perpendicular al lucernario, es decir, en el sentido
del eje este-oeste y son los que lo soportan.
Dicho lucernario es, de hecho, el elemento más
largo y continuo del pabellón, además de ser
la única línea recta. Se podría decir que todo el
resto de la obra es consecuencia de esta primera
y la luz descienda. Es el modo de construir lo
templado y lo táctil”.
Finalmente, habría que afirmar que el pabellón
establece un momento de inflexión en la línea
descrita por los pabellones de exposición de
madera, inaugurando un último período, a
finales de siglo, que queda caracterizado por
el entendimiento del pabellón de exposición
de madera como un dispositivo que expone, e
impone, el material en sí mismo y sus condiciones
constructivas, por sobre de la muestra. Se trata
de un dispositivo que muestra su anatomía, su 31
materialidad y hace de ello el argumento del

una estructura del conocimiento basada en la
experiencia como forma de aprendizaje.
El pabellón se estructuró constructiva y
tectónicamente del mismo modo como se definió
conceptual y teóricamente. Podríamos decir que
las primeras decisiones y por lo tanto, las más
importantes, se encuentran arriba, en la cubierta.
13
ARQUITECTURA EN MADERA
operación, colocar una línea recta de luz orientada. proyecto expositivo.
Así los muros curvos de madera con sus vetas
y variaciones de luz se pueden leer como una
manera de mediar entre las distintas orientaciones
de la recta del lucernario y el terreno. Tal como
indica José Cruz:
“[...] leves diferencias entre los tablones, y en cada
tablón tenue variación entre sus vetas iluminadas
con matices diversos en virtud de la suave curva.
Un delicado temblor de la entonación de la luz
sobre la madera que, abierta y desplegada en
diferentes capas, permite que el aire atraviese

14

13_ Vista aérea Pabellón de Chile en Sevilla ’92

Fuente: Google Earth, 37o24’11.86’’N 6o00’20.01’’W. Del 16 de
Agosto de 2007 (Data SIO, NOAA, U.S. NAVY, NGA, GEBCO)

14_ Cruz Ovalle, José. Planta de la Bóveda Invertida del Pabellón.

1991
Fuente: Archivo Personal José Cruz Ovalle. No catalogado.
Oficina José Cruz O., Vitacura, Santiago, Chile

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 LECTURA CRÍTICA.
La construcción en
madera en Chile y el
mundo
32
OTOÑO 2012

Khaled Saleh Pascha

Arquitecto PhD (TU-Berlín). Profesor UC y Universidad Técnica de Viena. Trabaja en el área de la construcción de la
madera, la arquitectura bioclimática y diseño de sistemas de fachada.

CA 150_CNM_V7.indd 32 19/3/12 15:22:41


Todo comenzó en el siglo XIX con el desarrollo
de la madera laminada como nuevo material
elaborado para la construcción. Con su masiva
introducción a principios del siglo XX, por
primera vez fue posible acceder a un producto
de madera económico y con componentes que
permitían dimensiones mayores al del material
original: el tronco de los árboles. Esta tecnología
permitió la preselección cualitativa del material,
detectar defectos de la madera y eliminarlos,
produciendo así un nuevo material mucho más
homogéneo que la propia madera en bruto.
Pero aún más fuerte fue el impacto del nuevo
material en el lenguaje arquitectónico. Debido al
desarrollo del sistema de empalme continuo tipo
fingerjoint, fue viable crear elementos sin límite
de tamaño, tanto en longitud como en las otras
dimensiones espaciales. Con la ayuda de troqueles
y moldes, pegando cada lámina de madera con otra
bajo cierta tensión, fue posible configurar formas
CA 150_CNM_V7.indd 33
curvas. Esta última característica de la madera
laminada está alimentando substancialmente al
lenguaje formal de la arquitectura de madera en
el siglo XXI, de forma similar a como lo hizo
la llegada de la tecnología del encofrado de
hormigón para el siglo XX, desarrollando así una
nueva estética a partir del uso de este material.
En los últimos 15 años la madera laminada ha
experimentado un segundo gran renacimiento.
La tecnología de fabricación de control
numérico (CNC) está revolucionando la estética
de la arquitectura de madera al posibilitar la
construcción de formas mucho más complejas.
Se trata de sierras y fresadoras que utilizan un
sistema de control numérico computarizado.
Debido a sus distintas articulaciones se puede
controlar el movimiento relativo entre pieza
y herramienta en los tres ejes de un sistema
1
33
ARQUITECTURA EN MADERA
2
cartesiano. Estas máquinas-herramientas
permiten generar superficies esféricas de doble
curvatura que son muy difíciles de obtener con
máquinas convencionales.
El proceso de producción de elementos de madera
con tecnología CNC tiene dos fases: la primera
consiste en hacer una forma elemental, pegando
placas o bloques de madera laminada en cierta
medida, que corresponde aproximadamente a la
forma final deseada. En la segunda fase, se usa
una máquina-herramienta controlada por CNC
en que se da la forma exacta y definitiva.
Debido a su alto costo de inversión -fácilmente
bordean los doscientos mil dólares, dependiendo
del tamaño y su grado de libertad geométrico-,
estas máquinas-herramientas CNC, que trabajan
elementos de madera de gran tamaño, todavía
no son comunes en Chile. Una vez que esta
tecnología y las nuevas oportunidades al diseño
19/3/12 15:22:44

3 4
Debido al desarrollo del sistema
de empalme continuo tipo
fingerjoint, fue viable crear
elementos sin límite de tamaño,
tanto en longitud como en las
otras dimensiones espaciales.
que ella ofrece estén disponibles en el país,
probablemente también cambiará el lenguaje
formal de la arquitectura de madera en Chile.
Una segunda nueva línea de desarrollo en el
campo de la madera tiene que ver con el material
en sí mismo: el nuevo auge de la madera sólida.
La construcción con troncos de madera ha
tenido una larga tradición especialmente en
países como Austria, Suiza y el sur de Alemania.
Particularmente a partir del comienzo del siglo
34 XX, esta tecnología tradicional de construcción
con troncos ha sido casi totalmente reemplazada
por todo tipo de construcciones de postes y vigas
OTOÑO 2012
o marcos de madera. Esto se debe, por un lado,
a las grandes deformaciones que se producen en
el proceso de la absorción de agua y su posterior
secado, y por otro, al problema de cómo sellar de
manera perdurable las juntas entre los troncos/
elementos.
En los últimos 20 años se ha visto una nueva
tendencia en la construcción con madera sólida.
Una de las principales líneas de productos
de madera sólida son los tableros masivos de
CA 150_CNM_V7.indd 34
madera tipo CLT -Cross-Laminated Timber por
sus siglas en inglés- que se aplican en muros,
tabiques, entrepisos y elementos del techo.
Tecnológicamente, se trata de un proceso de
laminación cruzada de tablones de madera
como en el caso del contrachapado. Estos
componentes muy homogéneos pueden ser
producidos con dimensiones de hasta 4.8 m x 20
m, con un espesor de entre 50 y 300 milímetros.
Los paneles de madera con laminación cruzada
se pegan con un compuesto adhesivo que
asegura que los componentes constructivos sean
estables dimensionalmente y resistentes a las
deformaciones.
Estas nuevas construcciones tienen ciertas
ventajas en el campo de la protección al fuego
-autoprotección por la carbonización superficial-,
comportamiento estructural -pueden ser usadas
como superficies rigidizantes / arriostrantes y
consecuentemente lograrían una resistencia contra
los terremotos muy superior-, comportamiento
térmico -implementando masa de almacenamiento
para evitar sobrecalentamiento en verano-, y
finalmente pero igual de importante, la calidad
acústica -buena capacidad de aislación contra
5 6
1 y 7_ Austria Center Vienna, una pasarela de madera que funciona
como gran alero en el Centro de Congreso en Viena (2005 – 2007).
Arquitecto Christian Knechtl. Las dimensiones son enormes: tiene una
longitud de 32m y 26 m de profundidad con una altura total de 17 m.
Todo el proceso de realización, desde el diseño hasta la producción
de las piezas fue basado en CAD/CAM. Los cordones que forman la
estructura principal de la construcción son arqueados espacialmente,
cortados y fresados de placas de madera laminada con una máquina-
herramienta CNC, una de las más grande que existen hoy día en el
mercado mundial.
Fuente: GENTILEZA KHALED PASHA
2 y 5_ Los talleres del Museo Interactivo Mirador, Arquitecto Martín
Hurtado. Un ejemplo de las posibilidades de la tecnología de madera
laminada, creando bóvedas de madera de grandes dimensiones.
Fuente: Gentileza Martín Hurtado Arquitectos.
3 y 4_ Mirador en Pinohuacho, Comuna de Villarrica, Chile. Arquitecto
Rodrigo Sheward. La construcción de madera sólida tradicional está
hecha de vigas de madera de coigüe ensamblada entre piezas a
compresión horizontal, por barras metálicas que atraviesan en las
esquinas de todo el largo del edificio.
Fuente: Gentileza Arquitecto Rodrigo Sheward.
6_ Centro Comercial en Gerasdorf (Austria), el más grande mall de
Austria una vez inaugurado. Arquitecto: Christoph M. Achammer.
La construcción consiste en pilares de hormigón y acero y un techo
de madera con una construcción de vigas laminadas de hasta 2
metros de altura y un revestimiento de placas de CLT. Gracias a su
comportamiento estructural, fue posible de cubrir los 5 metros de
distancia entre las vigas solo con las placas CLT.
Fuente: GENTILEZA KHALED PASHA
ruido aéreo y de impacto-, de tal manera que estos
elementos pueden ser sabiamente utilizados en
viviendas y así evitar la mayoría de los problemas
que encontramos en la construcción clásica de
madera. El uso de esas placas sólidas de madera
también reduce el número de capas constructivas
y así simplifica la concepción y ejecución de todo
el edificio.
En el campo de la construcción en madera
contemporánea se observa una evolución desde
estructuras lineales -pies derechos, vigas, costaneras
etc.- y de esqueleto, hacia estructuras de paneles
masivas. Junto con las últimas posibilidades de
diseño asistido por computador, la nueva técnica
de la madera sólida es capaz de crear diseños
únicos con complejos patrones de corte o incluso
formas tridimensionales en relieve. En conexión
con el creciente desarrollo tecnológico en la
construcción en madera que se ha descrito, un
nuevo alcance en el diseño de la edificación con
este material está a punto de ocurrir: una nueva
libertad tectónica en la construcción cambiará
dramáticamente la apariencia de la edificación
en madera en el futuro cercano. El prejuicio del
cliente común y corriente de que el edificio de
19/3/12 15:22:48
 7

madera es un cobertizo monótono y trivial está

comenzando a cambiar

Además de los asuntos tecnológicos, la tendencia

hacia una arquitectura ecológica y sustentable
también puede ser un gran impulso para construir
con madera. El incremento de una conciencia
sobre formas sanas para vivir ayuda a cambiar
la imagen de la vivienda en madera, desde una
concepción deteriorada, a la de un material
precioso para construir. Combinar este aspecto El incremento de una conciencia
sobre formas sanas para vivir,
con la imagen positiva de un material renovable
y sustentable que ayuda a mejorar la situación. 35

ayuda a cambiar la imagen de

ARQUITECTURA EN MADERA
la vivienda en madera, desde
una concepción deteriorada, a
8 y 9_ Bloque de vivienda en Bad Aibling (Alemania), 2011. Arquitecto
Schankula. Este edificio de cuatro pisos está hecho de placas macizas
tipo CLT que conforman todo el casco estructural del edificio (muros,
la de un material precioso para
construir.
entrepisos y techo). En el mismo lote se ya comenzaron a construir
otro bloque de vivienda de ocho pisos de madera con la misma
tecnología.
Fuente: GENTILEZA KHALED PASHA

8 9

CA 150_CNM_V7.indd 35 19/3/12 15:22:53

 Arquitectura
digital en
madera.
Del territorio al
36 detalle
OTOÑO 2012

Kenneth Gleiser
Arquitecto PUCV. Doctor Proyectos Arquitectónicos ETSAB-UPC. Diplomado Edificación Sustentable UTAL.
Áreas de interés, la Contemporaneidad de la Forma y Tecnología en la Arquitectura.

CA 150_CNM_V7.indd 36 19/3/12 15:22:53


“El arquitecto constituye una especie atractiva
pero en peligro. A pesar de la fascinación actual
de los medios de comunicación por nuestros
nombres más famosos, la fecha de caducidad de la
idea del constructor ingenioso ya ha pasado hace
mucho tiempo. Esta disciplina va a convertirse
en algo espléndidamente irrelevante, cuando no
extinto, a menos que se cultiven nuevos modos
de compromiso. Nuestras escuelas tienen que ir
más allá, aferrándose a la antigua convicción de
que el arquitecto es, primero y sobre todo, un
intelectual público, un activista sintetizador de
diversas formas de conocimiento, un elocuente
comentarista del mundo. La figura del proyectista
tiene que redefinirse, y debe hacerse ahora.1”
1 WIGLEY, Mark. “Hacia una Escuela Perforada” Talca; Revista
de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca, N°3. Escuela
de Arquitectura de la Universidad de Talca. Talca, Septiembre
2009.
CA 150_CNM_V7.indd 37
No debe parecer extraño que este escrito se inicie
con una opinión referenciada a la formación
y quehacer del arquitecto, puesto que lo que se
comentará fue incubado, proyectado, gestionado y
construido al alero de un proceso de titulación de
una Escuela de Arquitectura en una Universidad
pública regional. Uno de sus aspectos cruciales
es el reconocimiento de unos nuevos escenarios
de desempeño, en la medida que se mira
intensamente la realidad actual visible y aquella
velada de su territorio, paisaje y habitantes.
En ese entorno, las preguntas ¿qué puedo hacer?,
¿qué debo hacer? y ¿qué quiero hacer?, son
interrogantes que se plantan en el Taller y que
buscan colaborar con los futuros autores en la
tarea de ir encontrando posición en un espacio
de acción. De la misma manera, instalar un
estado de creación y no un estado de solución,
puesto que esto último llevaría seguramente a
un desempeño estéril y como comenta Wigley;
37
ARQUITECTURA EN MADERA
1
donde la especialización ha llegado a tornarse
disfuncional.
De esta forma, la propuesta Landmark2 -en
tanto hito- se va situar en una de las extensiones
veladas del Valle Central, en la construcción de
unas relaciones que sólo pocos conocen o a la
que han tenido la oportunidad de asomarse y
como bien dicen sus autores; en un territorio
abandonado a su suerte. Luego, la noción de
proponer una vinculación programática que
permita leer no sólo puntos en una cartografía
sino una línea por la contextura de integración y
vinculación, debiera ser capaz de captar el interés
de las políticas de desarrollo del país.
2 Proyecto Landmark: Ruta de turismo rural secano interior.
Proyecto de Título Arquitectos: Marcelo Valdés, Osvaldo Vé-
liz, Ronald Hernández. Profesor Guía: Kenneth Gleiser. WEB:
http://proyecto-landmark.blogspot.com/
19/3/12 15:22:54
 2
El hecho de ser un “despunte”
la unidad básica, eleva el acto
constructivo en la claridad de la
geometría que permite que cada
pieza encuentre su calce en ocho
tipos de figuras, de manera que
sólo basta un par de clavos para
cerrar cada forma de ensamble.
38
OTOÑO 2012
CA 150_CNM_V7.indd 38
Desde cinco comunas; Rauco, Chepica, Lolol,
Hualañe y Vichuquén se traza una línea segmentada
por la topografía, por los asentamientos y por las
lejanías que, como contrapunto a la iniciativa
de Senderos de Chile, abrirá el sentido oriente-
poniente y viceversa.
“El desarrollo de una ruta por la cordillera de la
Costa lo tomamos como un autoencargo y a la
vez un desafío, ya que es una iniciativa pionera en
Chile, y siguiendo con el afán de llevar arquitectura
donde no la hay  que, mejor que un territorio
abandonado a su suerte, para lograrlo.3”
Cuando en 1908 el filósofo alemán Wilhelm
Worringer publicó en Munich su tesis doctoral
Abstracción y Empatía, introdujo en el campo
de la filosofía estética la idea de que lo abstracto
se contraponía directamente a lo figurativo. Esa
idea proporcionaba una justificación filosófica al
concepto de expresión plástica no figurativa. El
3 HERNÁNDEZ, Ronald / VALDÉS, Marcelo / VÉLIZ,
Osvaldo. “LANDMARK, Ruta turismo secano interior.”
Memoria de Título. Talca, 2007
ensayo de Worringer sostenía que “la tendencia
hacia la abstracción aparece como punto de partida
de cualquier arte y permanece como tendencia
dominante en el caso de algunos pueblos que han
alcanzado un elevado nivel cultural”.
Así las relaciones abstractas entre color, línea,
forma, textura y en general, el desarrollo de la
abstracción geométrica ha sido el lógico correlato
del proceso tendente a “depurar” los vestigios
de la realidad visual, es decir, la sustitución de
la mimesis por la construcción, como criterio
de formación del objeto. El rol reproductor del
arte declinó a favor de un tesón conformador que
tiene el propósito de su impulso creador en la
propuesta de estructuras genuinas.
La estructura que sigue a Landmark tiene al
programa como identificador del artefacto. En
efecto, la claridad y correspondencia entre la
seña y la calidad que quiere denotar hace que la
abstracción de su génesis encuentre en la pieza de
madera la precisión que requiere para encontrar
su tamaño y relación con el contexto del territorio,
definiéndose así la ubicación y emplazamiento de
estos volúmenes.
19/3/12 15:22:56
 4

El hecho de ser un “despunte” la unidad básica,
eleva el acto constructivo en la claridad de la
geometría que permite que cada pieza encuentre
su calce en ocho tipos de figuras, de manera que
sólo basta un par de clavos para cerrar cada forma
de ensamble. Estas figuras, donde el triángulo es
la partida y el estudio de sus pliegues y despliegues
son el desarrollo de la asociatividad lógica que
define los tipos y que constituirán el entramado
soportante.
En este proceso hay una fuerte coordenada
cultural-constructiva, en el sentido de la cercanía
que existe con la madera como materia y material.
física del artefacto y se rige por criterios de
autenticidad. No se alcanza por la mera expresión
del procedimiento constructivo ni se orienta a una
idea de verdad como transparencia y adecuación
sino que es la noción de coherencia su horizonte
sistemático.
Dicho esto, la vitalidad matérica y material de
Landmark hace ver lo tectónico como atributo del
artefacto, no es un rasgo visual de su apariencia.
Los criterios constructivos de Landmark afectan
al objeto en su totalidad e inciden en el momento
de su concepción: quedan integrados en el todo,
“Por ser el secano interior la zona por excelencia
en la producción forestal decidimos devolver a
este territorio la madera que provee mediante
nuestra obra, es así que considerando costos y
materia comenzamos a reciclar los despuntes de
tablas que las industrias madereras ocupan para
hacer funcionar las calderas”4.
La invención del collage en 1912 con la Naturaleza
con silla de rejilla de Picasso, dio al artista una
libertad de investigar con materiales diversos y
nuevas maneras de designar relaciones espaciales
y profundidad en la composición bidimensional. 39

La tectonicidad como esa condición constructiva
preliminar que lo arquitectónico debe contener
necesariamente, se entiende normalmente como
una opción de proyecto, entre otras posibles,
ya sea a favor de lo macizo o de la ligereza. En
definitiva, se da a la construcción el estatuto de
elemento que puede ser obviado en el proyecto.
por el efecto de síntesis que supone el proyecto.
Lo tectónico es a lo constructivo lo que lo formal
es a lo estructurante.
En total se cortaron 10.300 piezas para armar
los “Storken” con un promedio de 41.200 cortes
aproximadamente.
ARQUITECTURA EN MADERA
La prueba y error en suma con la inventiva de
las “machinas” tan propias de la artesanía, se
suman a la lógica de la geometría para lograr una
pieza equilibrada y capaz de sostener un cuerpo-
mueble que termina por cerrar lo identificatorio
del objeto.

En realidad, la tectonicidad es una condición Se construyeron 3.300 módulos para armar las
de la forma arquitectónica que aporta un orden estructuras, con un promedio de 13.600 cortes 4 HERNÁNDEZ, Ronald / VALDÉS, Marcelo / VÉLIZ,
al material-previo a lo arquitectónico- del que la aproximadamente. Osvaldo. “LANDMARK, Ruta turismo secano interior.”
arquitectura se nutre. Garantiza la verosimilitud Memoria de Título. Talca, 2007

1_ Obra terminada
Fuente: Blanca zúñiga

2_ Armado Störken; madera laminada

Fuente: gentileza ronald fernández, marcelo valdés y
osvaldo véliz

3_ Sistema de modulación de tabiques

Fuente: gentileza kenneth gleiser
En realidad, la tectonicidad es una condición de la forma
4_ Obra terminada
Fuente: blanca zúñiga arquitectónica que aporta un orden al material -previo
a lo arquitectónico- del que la arquitectura se nutre.
Garantiza la verosimilitud física del artefacto y se rige
por criterios de autenticidad.

CA 150_CNM_V7.indd 39 19/3/12 15:22:57

 Lo constructivo no es un valor arbitrario de la arquitectura
que es una condición necesaria que delimita el ámbito de po
sobre los que actuará.
Lo constructivo no es un valor arbitrario de
la arquitectura, más o menos asumido según
las oportunidades, sino que es una condición
necesaria que delimita el ámbito de posibilidad
de la forma: define los atributos de la materia
sobre los que actuará. De esta manera, de nada
sirve pensar que la asignación del material es una
operación posterior a la definición geométrica
del espacio; la decisión de la oportunidad de
abundancia de la materia ante la carencia de los
recursos, aprovechar lo que para otros no es
aprovechable en su estado presente.
40
Como se sabe, lo figurativo y lo abstracto no
se diferencian por el grado de materialidad de
OTOÑO 2012
sus respectivos universos, sino por el modo de
concebirse los objetos en uno y en otro. Se piensa
que la arquitectura es funcional porque parte del
CA 150_CNM_V7.indd 40
programa concreto, con su estructura específica
como elemento que, a la vez que estimula la
forma, establece su ámbito de posibilidad en la
ordenación del espacio habitable; por tanto, no se
debería entender el funcionalismo de Landmark
como el reconocimiento teórico de la claudicación
de la forma ante el cometido determinante del
programa.
En este sentido, la situación que se da entre
Landmark y el lugar cuando se actúa con una
idea constructiva de forma, basada en la relación
visual como vía de aprehensión de la estructura
del espacio, la propia idea de objeto desaparece,
puesto que la noción de relación visual no tiene
por qué reducirse a la que se da dentro de los
limites físicos de la obra. Esto queda muy bien
comprendido por los autores, en la medida que
la retícula o cuerpo que forman estas carpinterías
queda cercana y vinculada al observador de cada
paisaje.
“La medida de los despuntes influyeron y fueron
determinantes en el diseño puesto que la tabla
más grande que podíamos conseguir no superaba
los 50 cm. de largo y de esta perspectiva la
estructura que arma la caja a la cual denominamos
con el nombre de  Bräckzen  se compone de un
entramado de cajones cuya pieza más grande
mide 48 cm. para la forma del acto diseñamos un
mueble cuyo sistema constructivo es la madera
laminada  debido a que nos permitía armar
formas curvas utilizando piezas que en muy
pocos casos sobrepasaban lo 50 cms. de largo.
Este mueble cuyo fin es albergar el acto o más
bien ser el espacio habitable de  Landmark  lo
denominamos con el nombre de Störken”.5
5 HERNÁNDEZ, Ronald / VALDÉS, Marcelo / VÉLIZ,
Osvaldo. “LANDMARK, Ruta turismo secano interior.”
Memoria de Título. Talca, 2007
5_ Detalle de la trama
Fuente: gentileza kenneth gleiser
6_ Modulación de piezas
Fuente: gentileza kenneth gleiser
7_ Störken , detalles
Fuente: gentileza kenneth gleiser
19/3/12 15:22:57
ctura, más o menos asumido según las oportunidades, sino
de posibilidad de la forma: define los atributos de la materia

6 41

ARQUITECTURA EN MADERA

CA 150_CNM_V7.indd 41 19/3/12 15:22:58

 LÍNEA RECTA.
Muebles en tableros
dimensionados

42
OTOÑO 2012

Alex Moreno
Arquitecto UC, candidato a Magíster en Arquitectura UC. Ha desarrollado su vida profesional en el campo de la
Arquitectura , el diseño gráfico y el diseño de muebles y objetos. Especial relevancia han tenido la serie de exposiciones
en torno a dibujos de arquitecto. En la actualidad concentra sus actividades en la Escuela Arquitectura UC , donde es
profesor adjunto , además desempeña tareas de Investigación , extensión y es director de los laboratorios de modelos
y prototipos de la facultad.

CA 150_CNM_V7.indd 42 19/3/12 15:22:58


La serie de muebles que dan origen a la línea
denominada “Línea Recta” se generaron a
partir de un autoencargo fundamentado en el
interés personal y la voluntad de continuar las
investigaciones proyectuales y constructivas
acerca del mobiliario, esta vez en madera, basado
en placas dimensionadas estandarizadas, de
existencia corriente en nuestro mercado.1
1 Las primeras aproximaciones al diseño de Mobiliario se reali-
zaron por medio de una investigación aplicada al diseño y cons-
trucción de Muebles Urbanos en Hormigón Armado, en alianza
con el Instituto Chileno del Cemento y el Hormigón y también a
través de un Proyecto de Creación Artística de la PUC.
Esta actividad académico –profesional quedó registrada en las
siguientes Publicaciones:
Segunda Bienal de Diseño 1994./ Catálogo General. Año
1994. Pág.112., Mobiliario Urbano en Hormigón . Alianza
PUC - Instituto Chileno del Cemento y del Hormigón., Revista CA-
Ciudad y Arquitectura –Nº 79. Año 1995. Págs.74-75. Asien-
tos Urbanos en Hormigón / Convocar la Figura Humana en su gesto.
Revista ARQ – 39. Materia. Año 1998. Págs. 23- 25., Asientos
Urbanos en Hormigón. Revista CA – Ciudad y Arquitectura
– Nº 99. Año 1999. Págs.54-57. Mobiliario Urbano de Hormi-
gón Armado / Convocar al cuerpo en su ausencia.
CA 150_CNM_V7.indd 43
Se trata de muebles de gran simplicidad
constructiva y de una clara expresividad de los
materiales en una búsqueda formal de corte
constructivista y en una línea de belleza cercana a
la propuesta de Rietveld.2
En una conversación sostenida hace unos años
Cristián Valdés señaló: “Un mueble nuevo nace
de un problema nuevo. ¿Cuál sería en este caso el
nuevo problema? Probablemente construir unas
estructuras en base a elementos planos de placas
dimensionadas por medio de cortes precisos
realizados por medio de sierras dimensionadoras,
conectarlos por elementos simples y que
requirieran mínima terminación para producir
muebles de bajo coste accesibles a cualquier
persona, constituyendo un tipo de mobiliario
transversal, construido por la propia mano”.
2 Fragmento de la presentación de Juan Ignacio Baixas con
motivo de la Exposición de muebles Línea Recta, en la Sala de
Exposiciones, contigua la Auditorio Sergio Larraín.
1
43
ARQUITECTURA EN MADERA
2
Estos muebles debían construirse por partes
prefabricadas, ensambladas y desmontables,
usando conectores elementales y baratos, tales
como tornillos de leve sofisticación y cola fría.
El mueble pensado como estructura: el
marco de rigidez
Todo mueble es una estructura resistente, antes
que una búsqueda formal. Es una estructura
y la forma sería, en el más estricto sentido del
pensamiento de Prouvé, una consecuencia de
un hecho constructivo.3 Todo mueble es una
3 A propósito del modo en que se llega a la forma construida
de un objeto o una obra mayor, en el caso de la silla, Prouvé
planteaba que la forma no era una búsqueda en sí misma, un
propósito inicial, sino más bien una consecuencia de un he-
cho constructivo. Su relación con la materia era directa desde
su formación como herrero en los talleres de los artistas de
Lécole de Nancy. Posteriormente propone el camino del “pro-
totipo” como aproximación desde la materia y no ya desde el
dibujo, a la forma construida, resultado de una voluntad de
acuerdo entre material y proceso.
19/3/12 15:23:01
 3 4 5

Estos muebles debían construirse estructura sometida a esfuerzos calculados y
otros no presupuestados, por lo cual su aspecto
por partes prefabricadas, constructivo debe ser prioritario. Con este
ensambladas y desmontables, en pensamiento y dependiendo de la propuesta
base a conectores elementales y material se pueden construir, desde muebles de
baratos, tales como tornillos de hormigón de gran peso por la densidad propia
leve sofisticación y cola fría. del material, hasta estructuras tan esbeltas como
la silla “Super leggera” del arquitecto italiano Gio
Ponti.4
En el caso de los muebles Línea Recta, el desafío
estructural y constructivo se había planteado en
términos de lograr una generación de estructuras
44 a través de la invención de un “marco de rigidez”
por medio de una conformación basada en el
encuentro de planos resistentes que conformaban
OTOÑO 2012
realizar con las sierras dimensionadoras de placas,
con resultados de gran precisión dimensional y
gran limpieza de terminación, minimizando los
trabajos posteriores de acabado y protección
final.
La idea final es que el conjunto de piezas
componentes de estos muebles se pudieran
adquirir por medio de una simple lista de piezas
especificando sus dimensiones y cantidad, y luego
en la casa poder armarlas y darles la terminación
final, como un mueble prefabricado del tipo
“ármalo tú mismo”.
El valor de la construcción por la propia
mano

diedros y triedros, de tal manera que fuera posible

desarrollar muebles anchos, altos, profundos;
gracias al manejo de las dimensiones.
El desafío constructivo estaba en el hecho de
lograr la concreción con operaciones de cortes
rectos, la operación más natural y simple a
4 La silla Superleggera del arquitecto italiano Gio Ponti diseñada
en el año 1955-1957 y construida por Cassina. En un alarde de
levedad constructiva y material construida en madera de fresno
y con un peso de 1700 grs. (Este récord ha sido superado por
la silla en Policarbonato de Juan Ignacio Baixas).
1_ Silla Placa Angosta.
Terciado Marino Tantauco 15 mm. Cara exterior Tulipa Ulmo.
Terminación barniz – cera Kemvar-Minwax.
Fijación Cola Fría y Tornillo soberbio cabeza Philips – Irúa.
Fuente: GENTILEZA ALEX MORENO
En la búsqueda de la simplicidad constructiva
se encuentra incubada la idea de lograr diseños
con un grado de dificultad constructiva bajo, de
manera tal que la propia mano no se oponga
ni sea un factor que impida la ejecución de los
prototipos.
Es una síntesis entre diseño y producción propia,
una actitud más bien artesanal que busca lograr
una experiencia en el quehacer manual como
paso obligado de aprendizaje. El hacer de la
propia mano entraña una aproximación táctil a los

2_ Tapa negra
Cuaderno desplegable Alex Moreno
Croquis estudio Muebles Placa
Julio – agosto 2004
Fuente: gentileza ALEX MORENO

3, 4 y 5_ Silla terciado
Modelo inicial
Terciado marino Tantauco 15mm. Cara Exterior Tulipa Ulmo.
Fijación Cola fría y Tornillo Soberbio cabeza Allen – Irúa.
Fuente: GUY WENBORNE

6 y 7_ Exposición Muebles Línea Recta

Estudio de Montaje con Placas de Terciado.
Fuente: GUY WENBORNE

8_ Silla Línea Recta Tipo.

Detalle de Piezas componentes y lista de compra.
Fuente: gentileza ALEX MORENO

9_ Sillón Ancla.
Placa pino fingerjoint –Masterplac 18 mm. - Arauco.
Terminación Natural.
Fijación cola Fría y Tornillo Soberbio cabeza Allen – Irúa.
Complemento Cojín de cuero negro removible.
Fuente: gentileza ALEX MORENO

6 7

CA 150_CNM_V7.indd 44 19/3/12 15:23:09

 Todo mueble es una estructura resistente, antes
que una búsqueda formal. Es una estructura
y la forma sería, en el más estrito sentido del
pensamiento de Prouvé, una consecuencia de un
hecho constructivo.
materiales y deja patente la dificultad, el placer, la
construcción y la distancia frente al oficio: El que
sabe hacer y el que no sabe. Se abre un espacio de
experimentación y aprendizaje desde las propias
limitaciones, en una tarea constructiva de valor
inestimable y duradera. Un ejercicio de modestia.
Estos muebles construidos por la propia mano,
mi mano, han contado con la ayuda de muchos
colaboradores. No es una tarea solitaria, siendo
fundamental para ello la existencia y habilitación
de los Laboratorios de Modelos y Prototipos de
la Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios
Urbanos de la Pontificia Universidad Católica,
los cuales son un espacio de vida creativa
y de investigación proyectual aplicada.5 La
construcción de los muebles incluyó -y aún es una
tarea presente-, la exploración y aprendizaje en el
ámbito de las terminaciones que prolonguen la
5 Los Laboratorios de Modelos y Prototipos constituyen una
unidad de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Ur-
banos de la PUC, destinada a dar forma construida al traba-
jo intelectual y proyectual de los estudiantes de arquitectura y
Diseño , pero también es un lugar de surgimiento de la forma
por medio del trabajo directo con la materia. Es un lugar de
investigación aplicada y propone una relación con lo táctil que
concilie el trabajo manual (que evidencia la inteligencia de las
manos) y el trabajo digital de corte tecnológico, en un continuo
del proyecto.
CA 150_CNM_V7.indd 45
vida útil y otorguen una calidad mínima exigida
a todo diseño.
Es el caso de los barnices, tinturas, ceras y madera
al natural que debería ser pulida cada cierto
tiempo.
Por último, en cuanto a los nombres, ellos fueron
surgiendo de manera natural -como los nombres
de los perros o de las islas- por sus atributos, por
sus dueños o por el azar. Es el caso de la silla
Bernarda, la Banqueta Ala, El taburete Hélice o
el sillón Ancla, bautizado así por Cristián Valdés,
quien al verlo exclamó: “Este sillón es como un
ancla : uno se sienta y no se levanta más”.
Los muebles de la Línea Recta han seguido
siendo revisados y redibujados. Los construidos a
la fecha son pocos, unos cuantos están en manos
de amigos y estudiantes. La mayor parte están
todavía en el papel esperando ser construidos.
En medio del camino se han diseñado muebles
que buscan afinar los detalles complementando
las placas de terciado y de pino fingerjoint con
la incorporación de piezas de maderas nativas
de gran dureza y de color característico -roble,
corazón de espino, limón y naranjo-, para mejorar
las propiedades mecánicas y establecer un diálogo
8 9
entre la producción mecánica y la artesanía.
También han surgido muebles de formas curvas
a partir de los mismos materiales, mediante el
empleo de máquinas de corte computarizado, lo
cual abre un nuevo capítulo. Siempre debe haber
algo nuevo y desconocido para entretenerse.
Para estar en paz creativa, absorto en la propia
creatividad y, ante el asombro de lo que todavía
no ha nacido.
El mobiliario y los arquitectos
El hecho de que los arquitectos diseñen muebles
45
constituye una faceta recurrente en el quehacer
de una parte de los profesionales, movidos por
ARQUITECTURA EN MADERA
una proximidad con el diseño y la voluntad de
establecer los aspectos formales y materiales de
los elementos que complementan la adecuación
de la extensión arquitectónica en su relación con
los actos y el cuerpo.
Desde los inicios de los estudios de Arquitectura
se hace presente la díada cuerpo-espacio. El
cuerpo humano en su ocupar lugar, genera
actos humanos a través del permanecer y del
movimiento. Los actos requieren elementos
de mediación entre el cuerpo y el espacio. Este
campo está poblado por los objetos y utensilios,
19/3/12 15:23:12

entre los cuales el mueble ocupa un lugar
privilegiado tanto por su aspecto utilitario como
también simbólico. Por ejemplo el caso de la silla:
asiento, sede, trono; asiento no sólo del cuerpo
físico sino también del poder real. La mesa
plantea otro caso significativo en cuanto a plano
utilitario para la comida, pero también espacio de
hospitalidad y convergencia: compartir la mesa,
sentarse a la mesa, tiene un profundo significado
humano, el de compartir la vida.
El asiento, en especial la silla, instala y sitúa el
cuerpo en una “nueva relación con el espacio
46 arquitectónico construyendo un nuevo punto de
vista”.6 Su relación con el cuerpo y su gestualidad
genera un gran número de elementos que tienen
OTOÑO 2012
relación con el hecho de que el mueble se genera,
en cuanto idea, en un soporte del cuerpo en el
espacio, un pliegue en el diedro que forman muro
y suelo. En su pliegue surgen los muebles desde
el microrrelieve a las gradas, graderías, asientos.
6 En una publicación de sus muebles en la Revista ARQ nº
9, del año 1984, el arquitecto Jaime Garretón señalaba que la
relación de espacio y mueble se traduce en la construcción de
un punto de vista nuevo, en una nueva relación de cuerpo y es-
pacio. La silla la sitúa como un elemento intermedio, un estado
mediador entre nuestra posición vertical y aquella totalmente
horizontal del reposo inconsciente.
CA 150_CNM_V7.indd 46
10
Un caso particular que ilustra el mueble en cuanto
elemento generado en forma hospitalaria por el
muro es el asiento de Asplund, el cual crea una
banqueta por una alteración del perfil de una
lámina de madera que se desprende del muro.7
El quehacer de los arquitectos está dedicado
a pensar y diseñar, dibujar, los elementos que
miden el espacio y por extensión los que lo
pueblan, dando lugar a los actos humanos para
que se recoja la vida. De ahí la constante vocación
llamando desde el mobiliario. Se trata de diseñar
o buscar el tipo de mueble que calce con la idea
espacial concebida. De ahí que arquitectura y
mobiliario sean variables dependientes. En este
sentido, es notable el caso de Le Corbusier, quien
en sus casas y villas tempranas utilizó los muebles
de madera curvada fabricados por Thonet, en
especial la silla nº 14 y el sillón nº 17con brazos
curvados, construidos en madera de haya.
Más adelante, por intercesión de Charlotte
Perriand, crearán un conjunto de muebles dentro
de los cánones del diseño de las vanguardias
europeas, en particular con las que hicieron
del acero curvado su material de identidad, en
7 Gunnar Asplund, proyecto Cementerio WoodLand .Skogs-
krematoriet 1937-1941.
11 12
10 y 11 _ Sillón Ancla
Vista frontal con expresión de los brazos - mesa a la manera de los
muebles de terraza exteriores.
Cojín de cuero negro removible en respaldo.
Fuente: GUY WENBORNE
12_ Silla Línea Recta
Detalle encuentro Marco estructural y respaldo.
Construcción : Placa Pino fingerjoint – Placa masterplac 18 mm.-
Arauco. Terminación Natural.
Ensamble : Cola Fría y Tornillos Soberbio cabeza Allen - Irúa.
Fuente: GUY WENBORNE
13_ Butaca Línea Recta .
Croquis .Vistas anterior y posterior.
Estructura en base a Marcos de Terciado 19mm.
Asiento, Respaldo y laterales interiores en cojines de cuero.
Proyecto no construído.
Fuente: gentileza ALEX MORENO
14_ Silla Línea Recta - Rediseño 2011.
Estudio de silla estándar con apoyo de respaldo por prolongación de
patas traseras. 2011.
Fuente: gentileza ALEX MORENO
particular los alemanes desde la Bauhaus, que se
habían anticipado al resto de la Europa central.
Estos muebles de nuevo corte, en especial la
Chaise Longue, se instalarán en adelante en las obras
desplazando a los primeros Thonet.8 Al final de la
vida, habitará por temporadas su “Cabanon” en
Roquebrune, Cap Martin. Ahí en la cabaña del
buen salvaje utilizará como asiento unos cajones.
Este calce entre espacio y mueble, es en general la
problemática de los maestros de la Arquitectura
Moderna, los cuales tienen el gran valor de haber
abierto el espíritu a una búsqueda constructiva
y formal. Entre ellos los arquitectos nórdicos
Gunnar Asplund y especialmente Alvar Aalto,
abrieron en el diseño de muebles y objetos la
veta de los muebles de madera, los cuales se
materializaron en un florecimiento de una amplia
gama de mobiliario y objetos que buscaban dar
8 En el número de Architecture d´Aujourdhui Nº 328, de ju-
nio del año 2000, se incluyó un artículo titulado “La cabaña del
buen salvaje :Le Corbusier y su Cabanon”, en que se establece
la tesis de la relación natural de Le Corbusier con el lugar y
la arquitectura de lo mínimo, a la manera del “buen salvaje “,
(en la escala de la cabaña de Walden Pond), que surge en una
forma paradójica en el momento en que construía sus mayores
proyectos tanto en Marsella como en Chandigarh, India.
19/3/12 15:23:19
 13 14
salida y cauce al torrente creativo, en cuyas aguas
se generaron muebles tan señalados como los de
madera laminada curvada.
Fueron la respuesta y propuesta nórdica a los
muebles de acero curvado de la producción
centroeuropea inicial. Los muebles de Aalto
en madera curvada incorporaron una “nueva
temperatura” frente a los muebles de acero.9
El diseño de muebles por los arquitectos ha
seguido siendo una constante, destacándose
dentro del momento de predominio del diseño
industrial italiano en la década de los setenta.
En la actualidad existen una serie de arquitectos
diseñadores como Alvaro Siza y Toyo Ito, entre
otros10.
9 Alex Moreno, conversación con Fernando Pérez Oyarzún, a
propósito de una silla de Alvar Aalto, publicada por Arquitectu-
ra BIS, en el año 1981.
10 El diseño de muebles de los arquitectos es una tarea constan-
te, que señala también una actitud permanente desde la arquitec-
tura hacia el mueble, no una actividad transitoria producto de un
entusiasmo pasajero. Cada cierto tiempo se reactiva este interés
por medio de exposiciones y reediciones de muebles íconos o
de actualización de algunos olvidados, como la serie de muebles
de Prouvé recientemente editados por Vitra.
El diseño de muebles por los arquitectos de
las vanguardias nacionales de la Arquitectura
Moderna, es una tarea que hay que terminar de
llevar a cabo, para poder contribuir a iluminar un
campo de creatividad, que si bien no ha estado
sumido en la total oscuridad, ha sido iluminado
con una débil luz.
CA 150_CNM_V7.indd 47
Chile, los arquitectos y el diseño de muebles
Sin pretender realizar una exhaustiva revisión
a la producción nacional, podemos señalar que
en Chile el panorama revela una situación que
dista mucho de las posibilidades de difusión
y sobre todo de producción de mobiliario el
cual en escasas oportunidades supera la etapa
de prototipo, quedando la mayor parte de los
diseños en una circulación exigua de carácter
casi clandestino. Esta actividad de corte épico,
que es común a otros países de América, se
evidencia como una forma de actividad cultural
sin reconocimiento del valor del diseño como un
bien. La excepción a esta regla fatal la constituye
un grupo de arquitectos que más por perseverancia
y en pocos casos, una estirpe familiar, como el
caso de Cruz-Montt, ha conseguido producir
un número de muebles significativo con distinto
grado de aceptación y continuidad.
Un registro bastante único y excepcional de la
producción nacional de las últimas décadas se
encuentra en las páginas de los primeros veinte
números de la Revista ARQ y también en la
Revista CA -Ciudad y Arquitectura- en especial
el número 99 dedicado al diseño de Muebles y
Objetos de Arquitectos en Chile.
Un esfuerzo mayor es el que se encuentra recogido
en el catálogo publicado por la Corporación de la
Madera (CORMA) con motivo de la exposición
titulada “Muebles de madera Diseñados por
Arquitectos en Chile”, realizada en el Centro de
Extensión de la Pontificia Universidad católica de
Chile, en el año 2005. Lidera este grupo la labor
creativa del arquitecto Cristián Valdés, quien
ha logrado desarrollar una actividad continua
en paralelo con su producción arquitectónica.
También están los diseños de Jaime Garretón,
Luis Izquierdo, Juan Ignacio Baixas y Leo Carreño
que han traspasado la barrera del prototipo y han
47
llegado a la producción de una serie mayor.
ARQUITECTURA EN MADERA
El diseño de muebles por los arquitectos de
las vanguardias nacionales de la Arquitectura
Moderna, es una tarea que hay que terminar de
llevar a cabo, para poder contribuir a iluminar
un campo de creatividad, que si bien no ha
estado sumido en la total oscuridad, ha sido
iluminado con una débil luz. Esta tarea ya ha
sido emprendida y está pendiente además,
como parte de ella, una nueva exposición de
muebles de arquitectos chilenos en un contexto
latinoamericano.
19/3/12 15:23:20
 Sobre la
invisibilidad de
la madera.
Arquitectura
48 Moderna en brasil
OTOÑO 2012

Fernando Luiz Lara

PhD, es un Arquitecto brasileño y profesor de la Universidad de Texas en Austin, donde dirige el grupo LAMA de
investigación de la arquitectura moderna en América Latina.

CA 150_CNM_V7.indd 48 19/3/12 15:23:20


“Si, como dice, mis ojos están perfectos, por qué
estoy ciego. Por ahora no sé decírselo, vamos a
tener que hacer exámenes más minuciosos, análisis,
ecografía, encefalograma. Cree que esto tiene algo
que ver con el cerebro. Es una posibilidad, pero
no lo creo. Sin embargo, doctor, dice usted que
en mis ojos no encuentra nada malo. Así es, no
veo nada, no entiendo, Lo que quiero decir es que
si usted está de hecho ciego, su ceguera, en este
momento, resulta inexplicable”.
José Saramago, Ensayo sobre la ceguera.
CA 150_CNM_V7.indd 49
Cuando la revista C/A me invitó a escribir
sobre la madera en la arquitectura brasileña mi
primera reacción fue utilizar el “default” de la
historiografía tradicional y responder que el
uso de madera en el modernismo brasileño fue
mínimo, casi irrelevante.
Si observamos el trabajo de un Caldas Zanine
absolutamente poético o la racionalidad
estructural de un Marcos Acayaba, notamos
que los dos son importantes, pero ambos están
empujados hacia la periferia de un discurso cuya
centralidad siempre fue el hormigón armado.
Podría hablar también de las cerchas del Grande
Hotel de Ouro Preto y de cómo este edificio
de Niemeyer, “colonializado” por Costa, sirvió
como jaque-mate de los modernistas en 1940.1 O
1 Ver CAVALCANTI, Lauro. 1995. As preocupações do belo:
A arquitetura moderna Brasileira dos anos 30/40. Taurus; Lara,
Fernando. 2002. “One Step Back for Two Steps Forward: The
Maneuvering of Brazilian Avant-Garde.” Journal of Architectural
Education 55 (4) (Mayo 2002).
49
ARQUITECTURA EN MADERA
1
podríamos hablar del revestimiento de la Capilla
Pampulha, o de la escalera de Lina Bo Bardi en el
solar en El Salvador, o de las columnas de troncos
de árboles utilizados por Artigas en la Casa Elza
Berquó. Pero la realidad es que la madera es visible
sólo en la arquitectura moderna brasileña con un
papel más bien accesorio y secundario, como de
un elemento añadido a posteriori para traer calor
y humanidad a la dureza del hormigón. Y como
bien dijo el crítico de arte Paulo Venancio Filho,
el brasileño ama de hormigón.2
En este punto cabe llamar la atención sobre
el adjetivo “visible” en la frase anterior. No
tendría sentido escribir este breve ensayo sobre
la madera si no estuviese, como el título lo dice,
interesado en la invisibilidad, en aquello que
los ojos no pueden ver pero está ahí. Como
la ceguera del ensayo de Saramago, una niebla
blanca y opaca, absolutamente inexplicable pero
no menos aterrorizante.
2 VENÂNCIO FILHO, Paulo.. Roberto Burle Marx, A
permanência do instável. Rocco. Rio de Janeiro, 2009.
19/3/12 15:23:26
 2 3
La próxima vez que usted señor
lector, se quede encantado con
la ligereza y formas audaces
de Niemeyer, Reidy de Mendes
da Rocha; trate de visualizar
mentalmente los miles de trozos
de madera que estaban allí para
“formar” el edificio, y las cientos
de manos que los pusieron y se
retiraron de allí.
50
OTOÑO 2012
CA 150_CNM_V7.indd 50
Jonathan Hill y muchos otros han diseccionado
la obsesión de los arquitectos del siglo XX por
la fotografía.3 Proyectados para el futuro y para
el mundo de las ideas de Alberti, la arquitectura
aceptó el siglo pasado que prevaleciera una
forma mediática, impulsada por las revistas y
por las fotografías. Basta recordar que uno de
los más famosos edificios del siglo, el Pabellón
de Barcelona de Mies van der Rohe, existió sólo
como imagen por más de 70 años, alcanzando aun
así una áurea que desafiaba la idea Benjaminiana
de la disolución por la difusión.4
Digo esto porque cada vez que miro los edificios
paradigmáticos de la arquitectura moderna,
en Brasil o en cualquier otro lugar del mundo,
rara vez pensamos en cómo y por quién fue
construido. Para escapar de la seducción
de la fotografía, es preciso un ejercicio de
contextualización que exige conocimiento y
esfuerzo. La imagen es fácil, inmediata, fácil
de consumir. La verdadera comprensión de la
arquitectura exige una postura activa, una acción
3 HILL, Jonathan, ed. Occupying Architecture: Between the
Architect and the User. Routledge. London, 1998.
4 BENJAMIN, Walter. 1936. “The work of art in the age of
mechanical reproduction” in Illuminations. Fontana Press,
London, 1972.
investigativa y una reconstrucción, aunque
incompleta, de los procesos que hicieron posible
este o aquel edificio.
Y aquí entra la madera noble, figura olvidada de la
arquitectura moderna. La próxima vez que usted
señor lector, se quede encantado con la ligereza y
formas audaces de Niemeyer, Reidy de Mendes
da Rocha; trate de visualizar mentalmente los
miles de trozos de madera que estaban allí para
“formar” el edificio, y las cientos de manos que
los pusieron y se retiraron de allí. Para cada uno
de estos elegantes bloques de hormigón antes
fueron el negativo unos tablones de madera que le
dieron la forma. Una existencia previa e invertida,
hecha de madera blanda para recibir la pasta de
hormigón y darle forma de piedra artificial. Y cada
una de estas formas fue sustentada por decenas
de piezas cilíndricas que llamamos estacas. Tales
como bastones o muletas que soportan el peso
del hormigón hasta que alcanza una dureza tal
que permita confiar en sus propias piernas. E
incluso en las paredes de ladrillo o revestimientos
en tabletas, sirvieron de espátula o de andamio,
a menudo también de madera, que sostenían los
trabajadores en las alturas.
1_ Muro de madera y yeso
Fuente: GENTILEZA PHILIPPE BLANC
2 y 3 _ Desechos de madera
Fuente: CARLOS TEIXEIRA
4_ Piezas de madera
Fuente: GENTILEZA PHILIPPE BLANC
5_ Muro de hormigón, huellas del moldaje de madera
Fuente: CARLOS TEIXEIRA
19/3/12 15:23:32

5
Todo el modernismo brasileño que sedujo el
mundo después de la Segunda Guerra Mundial fue
construido en madera, materia prima abundante
en un país de dimensiones continentales, cuyo
interior aún estaba escasamente poblado hasta
mediados del siglo XX. Uno puede imaginar
que al mismo tiempo que la frontera agrícola
brasileña se rompía en la tierra roja de Paraná, en
el cerrado de Mato Grosso y en las minas, llegan
a los puertos de Bolivia en el entonces territorio
de Rondonia, miles de camiones que hacían la
ruta opuesta, traían la madera para la industria del
mueble y la madera barata para la industria de la
construcción.
Después de haber comenzado a escala industrial
la reforestación en Brasil sólo en los años 70, uno
puede imaginar que en cada uno de los edificios
en Sao Paulo, Río de Janeiro, Belo Horizonte y
Brasilia se ha utilizado en su construcción una
parte significativa de bosque virgen. Brasil ha
pasado de 2 millones de hogares urbanos en
1940 a 48 millones en 1980. Multiplicando cada
hogar por la superficie media de 63m2 (ONU,
1996) llega a la cantidad de 2,7 millones de m2 de
construcción residencial.
Pero la madera era realmente invisible o
invisibilizada por la obsesión de ver sólo el objeto
final, preferiblemente antes de que los usuarios
comiencen el costoso proceso de apropiación en
el que insisten en tratarla como algo periférico
para ser eliminada de las conversaciones sobre la
arquitectura. ¿Qué tipo de ceguera es ésta que nos
afecta? En el caso de la escuela carioca, nombre
dado al conjunto de arquitecturas desarrolladas
CA 150_CNM_V7.indd 51
Así como es invisible la
madera que dio forma al
hormigón armado, también son
invisibles las manos de quienes
transformaron la madera en
formas y los hombros de quienes
cargaron el hormigón líquido
por las escaleras (de madera)
arriba.
entre los años 30 y 50 cuyos protagonistas eran en
su gran mayoría de Río de Janeiro, la madera que
hizo posible el hormigón está casi siempre oculta
por una capa de recubrimiento ya sea de yeso,
pintura, o tablas de piedra. Pero en el caso de la
escuela paulista de los años 60, su componente
brutalista usaba y abusaba del concreto aparente,
en la gran mayoría de las veces dejando las marcas
de la madera que le dio forma.
Mirando más de cerca se ve no sólo la importancia
de la fibra en la forma concreta, también las
mismas piezas de madera, pequeños fragmentos
incrustados en el material, y los residuos del
proceso de desmantelamiento de las formas.
Pero vamos a ver toneladas de madera que,
literalmente, se forman cuando nos fijamos en
la FAU-USP Artigas Vilanova, Club MASP de
Lina Bo Bardi o Gimnasio paulistano de Paulo
Mendes da Rocha.
En la oración anterior, escrita a propósito en el
más elitista “arquiteturez”, reside la invisibilidad
de la arquitectura moderna brasileña: las cientos
de manos que las hicieron posibles. Seducidos
por el trabajo intelectual, nos olvidamos de
que la construcción es una actividad compleja
en la que cientos de personas dejan sus
marcas, transformando las ideas iniciales con
creatividad o con una insistente inercia. ¡Qué
arrogancia de decir que el edificio era una obra
de Niemeyer o Mendes da Rocha, como si se
hubieran creado todo por sí mismos. El día en
que asumamos la condición de la obra colectiva
de la arquitectura podremos estar más cerca
de comprender la riqueza y la complejidad del
proceso. Como un maestro cuya orquesta no le
sigue los movimientos, el arquitecto esta forzado
a anticipar lo que cada integrante va a tocar y
corregir el proyecto en cada paso de la obra,
dificultad hercúlea que sólo engrandece los
edificios que llamamos paradigmáticos.
Volviendo a la arquitectura moderna clásica,
vale la pena recordar que así como es invisible
la madera que dio forma al hormigón armado,
también son invisibles las manos de quienes
transformaron la madera en formas y los hombros
de quienes cargaron el hormigón líquido por las
escaleras (de madera) arriba. Madera y gente,
51
Brasil siempre tuvo de sobra.
ARQUITECTURA EN MADERA
Dos fuentes abundantes y tal vez por eso, aún
desvalorizadas en los últimos cinco siglos de
historia de Brasil. Pero si las reglas de oferta y
demanda dictan nuestros valores, no explica la
continuada invisibilidad en tiempos de pleno
empleo, crecimiento económico e incertidumbre
cuanto al futuro de los recursos naturales.
¿Hasta cuándo vamos a insistir en entender los 8
millones de kilómetros cuadrados de tierra fértil y
los 200 millones de brasileños como ingredientes
baratos de una modernidad leve y elegante que
esconde la brutalidad de la desigualdad y de
la explotación predatoria de la tierra y de los
hombres de la tierra?
Es hora de curar la ceguera histórica y abrir los
ojos a esta y otras invisibilidades.
19/3/12 15:23:33
52
OTOÑO 2012

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ARQUITECTURA EN MADERA

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 C

CM

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MY
OTOÑO 2012

CY

CMY

ARQUITECTURA _ ARTE _ DISEÑO

ARQUITECTURA E INGENIERÍA

3 +4 _ CHILE <40
SUSCRIPCIÓN ANUAL $30.000
(4 NÚMEROS AL AÑO)
Nº 1 + 2 + ESPECIAL 3 _ 4 $25.000
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ARQUITECTURA EN MADERA

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OTOÑO 2012

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REVISTA CIUDAD Y ARQUITECTURA

T +56.2.3532321 / +56.2.3532329
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CIUDAD Y

ARQUITECTURA

57

PARA PUBLICAR EN LOS PRÓXIMOS NÚMEROS DE

ARQUITECTURA EN MADERA
LA REVISTA CIUDAD Y ARQUITECTURA - C/A,
ENVÍE SUS COMENTARIOS, PROYECTOS, OBRAS Y
RESÚMENES A:

editores@revistaca.cl

INVIERNO
2012

MOVILIDAD

PRIMAVERA
2012

TRABAJO

VERANO
2013

OCIO

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 DOSSIER DE OBRAS

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OTOÑO 2012

COLEGIO SAN JAVIER ESCUELA DE PUDETO SALA VITRA

Martín Hurtado Arquitectos Jorge Lobos + Asociados Ramón Valdés+ Asociados

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 59

ARQUITECTURA EN MADERA
CASA EN COLTAUCO QUINCHO GORRO CAPUCHA CASA EN CABURGA

Nicolás Geister y Manuel Ríos Grupo Talca Waldo Urquiza

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OTOÑO 2012

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 FICHA TÉCNICA

Obra Nuevo Colegio San Francisco Javier de Puerto Montt Arquitectos Martín Hurtado
Covarrubias, Sergio Quintana Felice Arquitectos Colaboradores Raimundo Arteaga, Sebastián
Erazo, Iván Salas, Andrés Suárez Asesores Técnicos Constructor DLP Calculista
Hormigones Jorge González Narbona, Rg Ingenieros Calculista Madera Laminada Mario
Wagner Inspección Técnica Poch Eficiencia Energética Ampi Madera Laminada Ingelam
Inst. Sanitarias Tefra Inst. Eléctricas Ingelpo Climatización Ampi Corrientes Débiles
Sixbell Equipos Iluminación Led Studio Paisajismo Francisca Prieto, Paula Rodríguez
Localización Pelluco Alto, Puerto Montt, X Región Superficie Terreno 9 há Superficie
Construida 27.224,59 m2 Año de Proyecto 2007 Año Construcción 2009-2011 Materiales

Colegio San Javier Predominantes Estructura Madera laminada y hormigón armado Muros Hormigón armado,
hormigón celular, tabiquerías de madera y volcometal Pavimentos Radier pulido, alfombras alto
tráfico, parquet en gimnasios Cielos O.S.B, cielo falso americano Cubierta Zincalum emballetado
Puerto Montt, Chile Revestimientos Fibrocemento tingladoy piedra pizarra (exterior), O.S.B. (interior).

61

ARQUITECTURA EN MADERA

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 El colegio San Francisco Javier es una institución
ligada a la Compañía de Jesús, la cual funda este
colegio hacia 1850, en el centro de la naciente
ciudad de Puerto Montt. Fue la primera iglesia
y parroquia, siendo parte de sus instalaciones
hoy Monumento Nacional. El desarrollo y la
densificación del centro, junto con el traslado
de los habitantes a zonas residenciales ubicadas
en nuevos barrios de la periferia, forzaron a la
reubicación del colegio. Este nuevo edificio se
emplaza en el corazón de Pelluhue alto, nuevo
barrio residencial ubicado al oriente de la
ciudad.
Tras un concurso privado de anteproyectos, se
nos asigna el desarrollo del complejo programa
que debía incluir tanto el programa actual
del colegio, como nuevos programas que
permitieran proyectar un edificio para 150 años
más. ¿Cómo diseñar las instalaciones y recintos
necesarios para albergar el espacio educativo de
un colegio que pretende ser líder y acoger las
nuevas formas actuales y futuras de educación?
Lugares, espacios, tecnologías, recintos y
programas, muchos de ellos desconocidos
hoy debían ser albergados por un cuerpo
arquitectónico consistente.
Un problema similar, pensamos, debían haber
tenido los primeros jesuitas llegados a América,
por cuanto sus instalaciones y edificios debían
perdurar y resistir el paso del tiempo como
testigos de una misión que no dudaba en afirmar
ciertos valores en los cuales creía firmemente.
Estudiando los patrones de asentamiento
de estos edificios, descubrimos una serie de
62
OTOÑO 2012
CA 150_CNM_V7.indd 62
tópicos que se repetían en cada una de sus
misiones. Estas obras se enmarcan en lo que se
ha llamado el estilo “Barroco Americano”, que
es básicamente una “síntesis” entre La cultura
grecolatina cristiana europea y las culturas
indígenas locales americanas.
¿Qué tienen en común las misiones Jesuíticas
de la Chiquitanía, Chiloé o El Paraná? Reglas
simples y voluntad de orden en un mundo
caótico y disperso. El sistema de la fundación
de centros religiosos en misiones o reducciones
tenía como objetivo evangelizar a estas miles de
almas infieles.
Arquitectónicamente, descubrimos ciertos
patrones como la utilización de estructuras de
ordenamiento espacial de orígenes greco romanos
como los edificios en torno de patios cerrados,
la utilización de tramas regulares ortogonales
que se superponen sobre un suelo americano
inhóspito y sin medida, la construcción de un
zócalo horizontal como base sólida sobre la cual
disponer las construcciones en estrictos ordenes
de bloques y patios que miden y construyen
interiores protegidos, lenguaje de elementos de la
arquitectura clásica, (seguramente influenciados
por tratados de arquitectura publicados en la
misma época, como el de Jacopo Vignola, base
de la iglesia del Gesu en Roma).
El colegio original de 1859 da cuenta de este
mismo espíritu, pero en un contexto diferente.
Tras la expulsión de los Jesuitas de América en
1757, arriva esta segunda misión evangelizadora
a cooperar en el establecimiento de una creciente
demanda de los colonos alemanes, llegados
a la zona a partir de mediados del siglo XIX
necesitados de educación cristiana para sus hijos.
Estos sacerdotes educados también en las técnicas
clásicas de la carpintería, levantan una iglesia y un
edificio para albergar el naciente colegio con un
modelo que sigue varios de los patrones de sus
antepasados misioneros.
El proyecto del nuevo colegio nace con la
idea de rescatar estos patrones como son: la
construcción de un zócalo sobre la cima de la
colina; un nuevo suelo que albergara todas las
instalaciones del colegio, sobre él se dispone
todo el programa dentro de un gran edificio. Un
único cuerpo con múltiples partes dispuestas
para conformar un único y gran patio central
interior protegido de viento. La construcción
con técnica y materialidad local, y un sistema
modular que permitiese un fácil crecimiento
por etapas, utilizando carpintería de madera. Un
cuerpo arquitectónico unitario con múltiples
partes, crujía simple del volumen de salas con un
corredor galería cerrado para protegerse del clima
y todo en torno de un gran espacio interior como 1_EMPLAZAMIENTO_PLANTA PRINCIPAL.
un claustro rodeado por edificios, conformando
un patio interior protegido. El tratamiento de
ventanas rítmicas en base a una proporción áurea,
envolvente continúa exterior para protegerse de
la lluvia y el viento, como resultado un edificio
compacto fácil de calefaccionar, construido con
austeridad de recursos formales exteriores y
gran riqueza de detalles interiores. Todos estos
patrones conforman un cuerpo unitario que
domina el perfil del futuro barrio residencial de
Puerto Montt donde se emplaza.
19/3/12 15:26:22

3 4 5

1- Detalle de la fachada
Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

2_ Vista exterior del edificio

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

3, 4 y 5_ Edificio en obra
Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

6_ Planta general, emplazamiento

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos
1_EMPLAZAMIENTO_PLANTA PRINCIPAL.pdf 1 1/7/12 10:22 PM

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ARQUITECTURA EN MADERA
A

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10

7_ Esquema zócalos
Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

8_ Esquema marcos
Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

9_ Vista exterior desde la cancha de fútbol

64 Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos
8
10_ Detalle de la fachada
OTOÑO 2012

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

11_ Vista general del edificio

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

12_ Elevación sur

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

13_ Elevación poniente

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

14_ Elevación oriente

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

15_ Elevación norte

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

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11

12

65

ARQUITECTURA EN MADERA
13

14

15

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 A

16

16_ Escantillón tipo gimnasio

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

17_ Detalle de anclaje

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

18_ Detalle fachada

66 Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

19_ Escantillón tipo gimnasio

OTOÑO 2012

Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

20_ Gimnasio
Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

21_ Capilla
Fuente: GENTILEZA Martín hurtado arquitectos

01. Cubierta zincalum emballetado 0,6mm

02. Barrera anti-humedad Tyvek
03. Planchas OSB 15mm
04. Aislación poliestireno 150mm
05. Pino 2x6"
06. Revestimiento terciado ranurado recto
pino 12mm
07. Madera laminada
08. Pieza de madera de ajuste 3x5" pino
09. Protección canaleta malla de aluminio 1x1
10. Canal aguas lluvias zincalum 0,6mm
11. Bajada de aguas lluvias perfil alum.
42x160mm
12. Revestimiento fibrocemento madera
17 tinglado 8mm
13. Placa madera finger encolada 30mm
14. Muro hormigón armado
15. Rastel pino impregnado 11/2x2"
16. Herrajes
17. Poliestireno expandido 50mm
18. Cortagotera zincalum 0,6mm prepintada
19. Nariz de hormigón
20. Revestimiento piedra pizarra 10mm a
capricho
21. Mortero tipo propasta eurotec con malla
plástica
22. Poliestireno expandido 50mm
23. Hormigón a la vista afinado con pasticem
24. Base canaleta en hormigón
25. Canaleta de hormigón con rejilla
galvanizada
26. Radier alisado mec. con helicóptero
27. Refuerzo malla acma

18 19

CA 150_CNM_V7.indd 66 19/3/12 15:30:39


20

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ARQUITECTURA EN MADERA

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OTOÑO 2012

CA 150_CNM_V7.indd 68 19/3/12 15:30:52

 FICHA TÉCNICA

PROYECTO Escuela Pudeto, Isla de Chiloé UBICACIÓN Barrio de Pudeto, Ancud, Isla de Chiloé
ARQUITECTOS Jorge Lobos y Arquitectos Asociados / E Architecture & Human Right.dk
COLABORADORES Carlos Lobos, Cristian Gilchrist, Francisca Larrain, Francisca, Armstrong, Matías del
Piano, Fernando Ferreiro, Bernardita Tamargo INGENIEROS Larrain Ingenieros Estructuras. Ingelam,
tecnología en Madera, ingeniero Juan Acevedo. Etherlan electricidad ingenieros. Rogelio Moreno Clima
Ingenieros. Nelson Ojeda. Agua y sanitarios Ingenieros CLIENTE Gobierno de Chile, Ministerio de Edu-
cación, Municipalidad de Ancud, Isla de Chiloé MATERIALIDAD estructura madera laminada, cubierta
Zincalum, pisos de madera y baldosa, ventanas aluminio, vidrios transparentes y acrílicos de colores,
Escuela de Pudeto revestimientos interiores terciado madera color natural AÑO PROYECTO 2004-2009 AÑO CONSTRUCCIÓN
2009 - 2010 SUPERFICIE CONSTRUIDA 4700 m2 CRÉDITOS FOTOGRAFÍAS Jorge Lobos y Arquitectos
Ancud, Chile Asociados, Geno Muñoz.

69

ARQUITECTURA EN MADERA

CA 150_CNM_V7.indd 69 19/3/12 15:30:55


En Ancud, Chiloé, el arquitecto Jorge Lobos
diseñó esta escuela de madera y ventanas
de vidrios de colores, exaltando los valores
constructivos de la potente cultura local de
construcción en madera. La escuela se ubica en
el barrio de pescadores de Pudeto, uno de los
sectores más carenciados de Chiloé.
Las reglas de construcción del gobierno de
Chile para edificios públicos, permiten casi
exclusivamente construir con cemento y acero,
pero el archipiélago de Chiloé es conocido por
su gran tradición de arquitectura en madera,
sus excelentes carpinteros y bosques. Por esto,
cambiar el sistema constructivo significó una
discusión de años.
En el año 2004, el gobierno de Chile decide
actualizar la escuela en el marco de los
nuevos requisitos planteados por la Reforma
Educacional.
La primera estrategia de diseño tenía como
objetivo reparar la antigua escuela de Pudeto.
Un viejo edificio en estructura metálica de los
años setenta, totalmente oxidado y en proceso
de degrado terminal por la alta salinidad de
una construcción cercana al mar y sin procesos
de mantención (esquema 2). La propuesta del
70
OTOÑO 2012
CA 150_CNM_V7.indd 70
Ministerio de Educación era construir 2500 m en2
un segundo nivel sobre la vieja escuela metálica
(esquema 3) e intentar reparar o no tocar la
estructura de acero existente, que además, debería
seguir funcionando como escuela.
Obviamente esta operación, ajustada a los
reglamentos del MINEDUC, no respondía a la
realidad constructiva del edificio, ni a la cultura
2
local; tampoco daba mayor dignidad a este edificio
ocupado por niños y niñas de un sector de bajos
ingresos, que merecen lo mejor que el Estado
puede ofrecer. Una discusión con el Ministerio
de Educación, que se extendió por cuatro largos
años, finalmente y debido al decidido apoyo de
la comuna de Ancud, logró que se realizara una
tercera contra-propuesta. El proyecto construyó
casi el doble de superficie con el presupuesto
oficial (esquema 4), permitiendo incrementar la 3
superficie construida en un 45% en relación a la
que la esperada con el sistema oficial.
Además se demolió el total de la estructura
metálica existente, permitiendo respetar la gran
experiencia en madera que existe en Chiloé, al
construir la totalidad del edificio en madera.
19/3/12 15:31:01




















6
9

7 7

10

1_ Vista interior, detalle pilares 11 y 12_ Edificio en obra

Fuente: geno muñoz Fuente: geno muñoz

2, 3 y 4_ Esquemas conceptuales de diseño 13_ Vista exterior de la escuela

Fuente: GENTILEZA Jorge Lobos y Arquitectos Asociados Fuente: geno muñoz 71
5_ Planta general, emplazamiento

ARQUITECTURA EN MADERA
Fuente: GENTILEZA Jorge Lobos y Arquitectos Asociados

6, 7 y 8_Cortes transversales
Fuente: GENTILEZA Jorge Lobos y Arquitectos Asociados

9 y 10_ Vistas interiores

Fuente: geno muñoz

11 12

13

CA 150_CNM_V7.indd 71 19/3/12 15:31:12

 14

72
OTOÑO 2012

CA 150_CNM_V7.indd 72 19/3/12 15:31:14



15
16

17

73

ARQUITECTURA EN MADERA
14_Detalle laminado por eje
Fuente: GENTILEZA Jorge Lobos y Arquitectos Asociados

15_ Detalle de barandas

Fuente: geno muñoz

16_Encuentro viga-pilar
Fuente: geno muñoz

17_Elevación
Fuente: GENTILEZA Jorge Lobos y Arquitectos Asociados

18 y 19_ Cortes longitudinales

Fuente: GENTILEZA Jorge Lobos y Arquitectos Asociados

18

19

CA 150_CNM_V7.indd 73 19/3/12 15:31:21

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OTOÑO 2012

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 FICHA TÉCNICA

OBRA Sala Vitra UBICACIÓN Narciso Goycolea 3955, Vitacura, Santiago ARQUITECTO Ramón Valdés
Sala Vitra Ruiz COLABORADORES a-cero Arquitectos INGENIERO CALCULISTA Ingelam Ltda. CLIENTE Sala
Vitra MATERIALIDAD Madera laminada AÑO PROYECTO 2008 AÑO CONSTRUCCIÓN 2009 ÁREA
Santiago, Chile CONSTRUIDA 384 m2 + subterráneo CRÉDITOS FOTOGRAFÍAS Felipe Trucco y Josefina Valdés

75

ARQUITECTURA EN MADERA

CA 150_CNM_V7.indd 75 19/3/12 15:31:29

 En un reducido terreno debíamos proyectar un
volumen para exposiciones del mobiliario Vitra,
importante marca internacional de diseño y
fabricación de muebles de casa y oficina. Acorde
con el estilo de sus creaciones, el edificio debía
ser original, atemporal y con una arquitectura
pensada en función de los elementos a exhibir,
de manera que éstos aparezcan con el debido
protagonismo y pudieran desplazarse o cambiarse
con soltura y flexibilidad.
 
El sector donde se emplaza Sala Vitra mantiene
aún su escala de barrio tradicional de Vitacura
y una creciente oferta cultural. Sin embargo,
ante la posibilidad de futuras construcciones
en altura en el sector, el proyecto se pensó
desde la visión de que ambas tipologías deben
complementarse y convivir armónicamente.
Como partida general se usó la normativa
sin densificar, ya que así podíamos obtener
la constructibilidad máxima en dos pisos
altos con un antejardín de 5 metros por
ambas calles cumpliendo con la regulación.
El resultado es una caja perfectamente
modulada, donde las vitrinas son menores para
incentivar el ingreso y protegerse del poniente.
76
OTOÑO 2012
CA 150_CNM_V7.indd 76
Formalmente el volumen de 15 x 12 metros
y 8 de altura se ordena internamente en dos
plantas libres que se relacionan por una escalera
central apoyada en un muro de madera laminado
perforado, que en primer piso conforma la
recepción, y al mismo tiempo, la baranda del
segundo. Así se obtiene la superficie totalmente
libre que se requería, sin necesidad de un
sobrediseño tan común en este tipo de proyectos.
El trabajo relacionado con la arquitectura de
obras y proyectos de interiorismo se desarrolla
en el segundo piso aprovechando los mismos
sistemas de organización de muebles Vitra.
La estructura primaria del edificio se compone de
pilares y vigas de 43 x 14 cm. en madera laminada
encolada y apernada, completamente recuperable,
de la cual forman parte también las planchas de
terciado estructural sobre las vigas de ambos
pisos. El arriostramiento horizontal consiste
en un tabique independiente y separado de la
estructura de madera, con un armazón interior
metálico diagonalizado, pero unido a éste con
conectores metálicos, haciéndolos solidarios.
2 4
El revestimiento exterior, también de una doble
tabla de pino laminado, presenta una terminación
en bruto, cuyo impregnado es de un color gris
verde que revela el envejecimiento de la madera.
Se eligió el pino como material predominante por
ser un recurso natural de nuestro país, renovable,
ecológico y no contaminante, que se adapta bien
a lo que queríamos lograr: calidad, esbeltez y
agilidad para una construcción en cuatro meses.
La estructura interior de madera y otros materiales
como obra gruesa terminada y a la vista, exigió una
gran preocupación desde el inicio, ya que esa sería
la terminación: madera con impregnante claro,
tabique perimetral y piso hormigón pintados de
color blanco, los que aportan un ambiente neutro
donde se destacan las ambientaciones de la marca.
Todos los herrajes metálicos, ductos de aire
especiales semicirculares perforados, y la
canalización eléctrica, en base a una bandeja
que recorre toda la superficie y donde va todo
el sistema de iluminación, se dejaron a la vista,
suspendidas de las vigas, y al igual que los
aluminios, de terminación y color galvanizado.
19/3/12 15:31:35
 A

77

ARQUITECTURA EN MADERA
5

1_Vista interior
Fuente: Felipe Trucco y Josefina Valdés

2_Vista exterior
Fuente: Felipe Trucco y Josefina Valdés

3 y 4_Detalle pilar esquina

Fuente: Felipe Trucco y Josefina Valdés

5_ Planta primer piso

Fuente: gentileza ramón valdéS y pablo valenzuela

6_ Planta segundo piso

Fuente: gentileza ramón valdéS y pablo valenzuela

CA 150_CNM_V7.indd 77 19/3/12 15:31:35

 canal agua lluvia
estructura acero diagonalizada 80x40x3mm
boquilla bajada de agua lluvia fe galvanizado

terciado estructural 20mm

receptáculo ball
conectores de ambas estructuras
metálicos galvanizados
7


abrazadera fijación a muro

vacío
proyección pilar mad.lam 420x135mm
viga mad.lam. 420x135mm
placa OSB 11mm
proyección volcometal 60mm
aislapol alta densidad 50mm
placa OSB 11mm
volcanita 15mm
conectores de ambas estructuras
metálicos galvanizados

estructura acero diagonalizada 80x40x3mm

pletina galvanizado s/detalle
marco ventana fija aluminio 70x40mm
cristal esp. 10mm

78
OTOÑO 2012

sobrelosa de hormigón liviano sobre

terciados estructural

pieza madera terciado horizontal 80x13mm

pieza madera terciado vertical 80x38mm

8
placa terciado 15mm

conectores de ambas estructuras

metálicos galvanizados

viga mad.lam. 420x135mm

revestimiento exterior doble pino lam.

espesor 34mm
placa OSB 11mm

volcanita 15mm

conectores de ambas estructuras

metálicos galvanizados

10
0 0.5

CA 150_CNM_V7.indd 78 19/3/12 15:31:43

 0
5
11
12

7_Detalle pilar
Fuente: Felipe Trucco y Josefina Valdés

8_Oficinas
Fuente: Felipe Trucco y Josefina Valdés

9_Escalera
Fuente: Felipe Trucco y Josefina Valdés

11_ Escantillón
Fuente: gentileza ramón valdéS y pablo valenzuela

11_ Elevación sur

Fuente: gentileza ramón valdéS y pablo valenzuela

12_ Elevación poniente

Fuente: gentileza ramón valdéS y pablo valenzuela

13_ Corte AA
Fuente: gentileza ramón valdéS y pablo valenzuela

14_ Corte BB
79
Fuente: gentileza ramón valdéS y pablo valenzuela

ARQUITECTURA EN MADERA
13

14

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OTOÑO 2012

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 FICHA TÉCNICA

CASA COLTAUCO
Obra Vivienda unifamiliar en Coltauco Ubicación Comuna de Coltauco, VI Región Arquitectos
Manuel Ríos, Nicolás Geister Cliente Privado Materialidad Álamo obra gruesa, pino en
terminaciones. Año proyecto 2010 Superficie construída 90m2 Créditos Fotografías
Coltauco, Chile Nicolás Geister, Manuel Ríos, Silvana Rivera.

81

ARQUITECTURA EN MADERA

CA 150_CNM_V7.indd 81 19/3/12 15:31:46

 El proyecto se emplaza en un terreno agrícola de
7 hectáreas de árboles de duraznos conserveros,
donde originalmente existía una casa de adobe,
que albergaba al administrador del predio y su
familia. La antigua construcción sufrió daños
irreparables durante el terremoto de febrero del
año 2010, por lo que surge el encargo de una
nueva vivienda.
El planteamiento del proyecto nace, por una
parte, por entender y buscar mantener la forma de
habitar de la familia. Fue significativo comprender
la relación que existía entre la cocina, comedor y
estar, como recintos conformadores de la vida
familiar. En el campo, es la mujer la encargada
de la casa y las labores hogareñas. El hombre, en
cambio, se dedica al trabajo en el exterior.
La construcción mental del proyecto debía partir
desde la cocina, donde se comparte el alimento,
se conversa y se cría a los niños. Como resultado
concreto de esta observación se entregó la
principal jerarquía al sector de cocina y comedor.
Se mantiene de la vivienda destruida el acceso y
el control visual desde la cocina al corredor de
acceso.
82
OTOÑO 2012
CA 150_CNM_V7.indd 82
Otro elemento que se potencia es la terraza del
living. Cumple dos funciones: primero, como una
extensión del estar: un lugar para que la familia
pueda compartir y disfrutar al exterior. Segundo,
como un lugar en el que el administrador puede
reunirse con los trabajadores temporeros que
cosechan.
Un tema importante era la seguridad. La casa
debía tener presencia y dominio del lugar para la
vigilancia. Debido a esta razón, es que se plantea
un segundo piso donde se encuentra el dormitorio
principal más terraza, que permite al matrimonio
estar alerta a cualquier eventualidad. En términos
de confort térmico, la forma ascendente de la
cubierta hacia el segundo piso permite que
el calor de la estufa a leña se dirija hacia el
dormitorio, manteniéndolo calefaccionado.
También, la ubicación de las ventanas en las
diferentes fachadas mejoran las condiciones de
ventilación cruzada en la vivienda.
A partir de experiencias anteriores, se propuso
al mandante desarrollar el proyecto en madera.
Su condición de fibra natural permite contar
con una mayor flexibilidad estructural, cuando el
diseño apoya cumpliendo su parte. Además es un
elemento abundante en el área.
En la zona hay gran cantidad de barracas que
venden maderas para construcción a precios
económicos. Además se vendía madera como
el álamo, la cual se ocupa frecuentemente en las
construcciones del sector. La madera se compró
en verde y se secó en el predio. También, se
redujeron costos en el traslado de materiales, por
la cercanía de los proveedores. Con esto se logró
reducir aproximadamente en un 30% el valor del
material. Finalmente se encargó la construcción
a personas del lugar, tanto por su conocimiento
y experiencia, como por su facilidad de traslado
a la obra.
2
1_La casa muestra su geometría, vista exterior
Fuente: silvana rivera
2_Casa de adobe preexistente al terremoto 27F
Fuente: manuel ríos
3_ Fachada nortey ventana vigía al valle
Fuente: manuel ríos
4_ Planta primer piso
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS
5_ Planta segundo piso
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS
19/3/12 15:31:49
 C

A A

B B

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C
4

ARQUITECTURA EN MADERA
C

A A

B B

C
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 6 7

6_ Elevación norte
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

7_ Elevación oriente
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

8_ Elevación sur
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

9_ Elevación poniente
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

10_ Vista desde el dormitorio

Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

11_ Proceso constructivo

Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

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OTOÑO 2012

CA 150_CNM_V7.indd 84 19/3/12 15:38:12

 8 9

10

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ARQUITECTURA EN MADERA

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12

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OTOÑO 2012

13

12_ Corte AA
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

13_ Corte BB
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

14_ Corte CC
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

15_ Elevación de tabiques, eje 1

Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER
Y MANUEL RÍOS

16_Elevación de tabiques, eje 3
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

17_Uso diagonal del machihembrado

Fuente: NICOLÁS GEISTER

18_Vista desde el balcón

Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

14 19_Terraza y fachada norte
Fuente: GENTILEZA NICOLÁS GEISTER Y MANUEL RÍOS

0 5

0 5

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15

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ARQUITECTURA EN MADERA
16

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OTOÑO 2012

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QUINCHO GORRO CAPUCHA
Pinohuacho, Chile
CA 150_CNM_V7.indd 89
FICHA TÉCNICA
Obra Quincho Gorro Capucha Ubicación Pinohuacho, XI Región Arquitectos Grupo Talca
-Macarena Ávila, Martín del Solar y Rodrigo Sheward Cliente Comunidad de Pinohuacho
Materialidad 30.000 tejuelas recicladas de coigüe CoLABORADORES (mano de obra) habitantes
de Pinohuacho AÑO proyecto 2009 Superficie construIda 106 m2 Créditos Fotografías
Grupo Talca.
89
ARQUITECTURA EN MADERA
19/3/12 15:38:29
 El proyecto “Quincho Gorro Capucha” se inició
a partir del reciclaje de madera abandonada en el
lugar y se construyó utilizando la mano de obra
local.

El encargo surgió en un poblado de antiguos

leñadores y mueblistas que se han transformado
en operadores turísticos de su propio territorio.
Intervienen sus tierras, ya no talando bosques
sino cuidándolos para crear circuitos de trekking,
canopy, miradores y equipamiento gastronómico
y hotelero. La zona ha pasado de una situación de
subsistencia a otra en la que el territorio se habita
de manera sustentable.

El revestimiento del quincho fue elaborado con

30 mil tejuelas de madera de coigüe. Se decidió
utilizar este material porque había mucha leña de
coigüe pellín en el lugar que podía ser cortada
y redimensionada mediante una máquina que
poseía un carpintero de la localidad Al no existir
un motor que pudiera mover los engranajes
de la tejuelera, la inventiva del lugareño, que
acostumbra a sortear la carencia agregando virtud 2
a la obra, lo resolvió acoplando la tejuelera a un

camión Unimog. En tercera marcha y recorriendo

6.000 kilómetros, se lograron modelar las tejuelas
necesarias para el revestimiento.

90
OTOÑO 2012

5 6

0 4 8

1_Vista exterior
Fuente: GENTILEZA grupo talca

2_Emplazamiento
Fuente: GENTILEZA grupo talca

3 y 4_Vistas exteriores
Fuente: GENTILEZA grupo talca

5_Elevación oriente
Fuente: GENTILEZA grupo talca

6_Elevación norte
Fuente: GENTILEZA grupo talca

7_Elevación sur
Fuente: GENTILEZA grupo talca

8_Elevación poniente
Fuente: GENTILEZA grupo talca

9_Planta
Fuente: GENTILEZA grupo talca
10 y 11_ Quincho en construción
9 Fuente: GENTILEZA grupo talca

CA 150_CNM_V7.indd 90 19/3/12 15:38:31

 3 4

91

ARQUITECTURA EN MADERA
7 8

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13

12 14

12 y 13_Vista interior, fogón

Fuente: GENTILEZA grupo talca

14_Vista exterior con nieve

Fuente: GENTILEZA grupo talca

15_Vista interior
Fuente: GENTILEZA grupo talca

16_Corte longitudinal
Fuente: GENTILEZA grupo talca

17_ Escantillón
Fuente: GENTILEZA grupo talca

18_ Construcción del muro forro metálico acero galvanizado

Fuente: GENTILEZA grupo talca

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OTOÑO 2012

revestimiento interior_placa terciado marino 15mm

revestimiento exterior tejuela

papel fieltro

encamisado 1x4”
radier e: 10cms

pie derecho 6x4”

revestimiento piso piedra

solera 6x4”

sobrecimiento 20x20 cms

cimiento armado 60x40 cms

17

0 1

CA 150_CNM_V7.indd 92 19/3/12 15:38:42

 15 16

93

ARQUITECTURA EN MADERA

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94
OTOÑO 2012

CA 150_CNM_V7.indd 94 19/3/12 15:38:47

 FICHA TÉCNICA

Obra Vivienda unifamiliar en lago Caburga Ubicación Lago Caburgua, región de La Araucanía
Arquitecto Waldo Urquiza Gómez Colaboradores Asesor Técnico Madera Laminada José Gómez
Llantén. Dibujo Estructura Madera Laminada Verónica Ugarte R., Camilo Prieto Z. Cálculo
Estructural Mario Wagner M., Juan Acevedo Kallens Materialidad Estructura de madera laminada
CASA CABURGA INGELAM, placas de terciado y OSB, revestimientos exteriores madera laminada y planchas metálicas
prepintadas Superficie construida 150 m2 Año proyecto 2010 Año construcción 2010-2011
Caburga, Chile Créditos Fotografías Waldo Urquiza Gómez, Monserrat Bobadilla, Francisca Gómez Reyes.

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ARQUITECTURA EN MADERA

CA 150_CNM_V7.indd 95 19/3/12 15:38:48

 El encargo consistió en el diseño de una casa de
vacaciones en la ribera oriente del lago Caburgua.
La ubicación elegida es la parte superior de una
loma, con fuertes pendientes hacia dos de sus
costados. La razón de la elección se basó en la
búsqueda de vistas hacia el lago y la existencia de
un espacio libre de grandes árboles nativos.
El uso principal de esta casa será en el verano,
además de eventuales usos durante el año.
El programa arquitectónico considera cuatro
habitaciones, tres baños, más un espacio integrado
entre estar, cocina y comedor. Este espacio es
esencial en el uso, dejando a las habitaciones un
carácter más funcional.
La propuesta consistió en crear un volumen
único despegado del suelo, orientado de poniente
a oriente (para privilegiar una fachada norte de
mayor longitud). Interiormente se buscó tener un
espacio unitario, configurando el programa por
medio de distintos niveles. La construcción consta
de dos niveles principales, estando el inferior
dividido en tres subniveles. Las habitaciones se
dispusieron hacia el norte, dejando los servicios
hacia el sur. Se privilegiaron además las vistas
hacia el lago y el bosque.
La utilización de una estructura de madera
laminada basada en columnas y vigas, facilitó
operar sobre un terreno con un importante
1_Estar segundo piso, detalle
Fuente: waldo urquiza
1_plano emplazamiento.pdf 1 1/10/12
2_Fachada sur
Fuente: waldo urquiza
3_Vista exterior con nieve
96 Fuente: francisca gómez
4_Planta de emplazamiento
Fuente: waldo urquiza
OTOÑO 2012
5_Planta primer piso
Fuente: waldo urquiza
6_Planta segundo piso
Fuente: waldo urquiza
7_Elevación norte
Fuente: waldo urquiza
CA 150_CNM_V7.indd 96
desnivel, creando con los mismos elementos el
soporte para las estructuras de pisos y cubierta.
Además, este sistema permitió liberar el
terreno natural disminuyendo el impacto de la
edificación.
La estructura se configuró con siete marcos de
madera laminada, que permitieron crear una nave
unitaria en donde se dispusieran interiormente
los distintos espacios. Para reforzar la imagen de
cajas dentro de otra, los recintos del segundo piso
no llegan a la cubierta, dejando un espacio de aire
por sobre ellos. Esta operación facilita además la
ventilación y calefacción de la vivienda.
Las fachadas fueron trabajadas de dos formas: la
norte y poniente se configuraron con aberturas
mayores y una fachada ventilada con revestimiento
de madera laminada. En las fachadas sur y oriente
se utilizó un revestimiento metálico prepintado,
buscando una mayor protección ante la lluvia.
En esta fachada se dispusieron además aberturas
puntuales
y controladas hacia el exterior. En las
fachadas norte y poniente se incluyeron aleros 2
para proteger de la lluvia a la madera.
Los pavimentos y revestimientos interiores
de madera y piedra pizarra, buscan dar una
imagen de calidez y sobriedad a la vivienda. La
disposición de las aberturas en las fachadas norte
y sur, facilita la ventilación cruzada, esencial para
evitar el sobrecalentamiento de la vivienda en los
meses de verano.
8:37 PM
3
0 10 20
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5

0 5

97

ARQUITECTURA EN MADERA
6

0 5

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 8_Corte BB
Fuente: waldo urquiza

9_Elevación poniente
Fuente: waldo urquiza

10_Corte AA
Fuente: waldo urquiza

98

8
0 5
OTOÑO 2012

9 10

0 5

0 5

CA 150_CNM_V7.indd 98 19/3/12 15:39:02

 11_Detalle escalera
Fuente: Monserrat bobadilla

12_Fachada norte
Fuente: waldo urquiza

13_Fachada poniente
Fuente: monserrat bobadilla

14_Escalera
Fuente: monserrat bobadilla

15_Acceso
Fuente: waldo urquiza

16_Escantillón
Fuente: waldo urquiza

17_Fachada norte
Fuente: waldo urquiza

18_Detalle
Fuente: waldo urquiza

11 12

99

ARQUITECTURA EN MADERA


13

14 15

0 5

CA 150_CNM_V7.indd 99 19/3/12 15:39:16

 01. Viga MLE
02. Planca cubierta tipo PIT prepintada
03. Tyvek traslapado 20 cm
04. Forro Hojalatería prepintada
05
05. Placa OSB 11mm 04
06. Estructura madera aserrada 11
07. Cielo madera raulí aserrada 2x1 06
08. Placa terciado 12mm 12
08
09. Forro hojalatería cortagotera 08
07
10. Tapacán MLE 07
01
11. Aislación cubierta 150mm 01 13
12. Barrera de vapor polietileno 05
13. Aislación tabiques 75mm 03
14. Cámara de aire 02

15. Revestimiento MLE barnizado aserrado

16. Placa terciado 18mm 08
17. Aislación piso 100mm
18. Marco ventana aluminio bronce
19. Alfeizar MLE
20. Plancha volcanita RH 09
06
19
21. Piedra pizarra 08
18
22. Pilar MLE 18
23. Madera aserrada 1x3 09
24. Pieza plancha acero galvanizado
25. Sello silicona
26. Piso coigüe 26
18
20
09
21
19
12
16
08
01
18

18
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14
15
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08
12
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01
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06
07
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08
06
17
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OTOÑO 2012

16

17 18

CA 150_CNM_V7.indd 100 19/3/12 15:39:23

 101

innovación

ARQUITECTURA EN MADERA

CA 150_CNM_V7.indd 101 19/3/12 15:39:23

 Potencialidades
de las fibras
vegetales en
edificación
102
El coligüe
como elemento
OTOÑO 2012

resistente en tenso-
estructuras
Daniel Buzeta
Magíster en Arquitectura y Arquitecto por la Pontificia Universidad Católica de Chile.

Arturo Torres
Máster en Tecnologías de las Edificación por la Universidad Politécnica de Cataluña, Candidato a Máster en Gestión de
la Ciudad por la Universidad Politécnica de Cataluña, Arquitecto por la Pontificia Universidad Católica de Chile.

CA 150_CNM_V7.indd 102 19/3/12 15:39:23

 Situados en el contexto de la madera encontramos
relevante hablar del bambú por sus múltiples
cualidades y aplicaciones, su resistencia,
durabilidad, su carácter ecológico y sostenible.
Denominado el “acero vegetal”, sus propiedades
y un crecimiento cuatro veces más rápido que el
de los árboles lo convierten en “la madera del
futuro”.

Durante su proceso de crecimiento, el bambú

contribuye a mitigar el calentamiento global
-fenómeno científicamente comprobado, tanto en
sus causas, como efectos, por el IPCC1- debido
a su particularmente alto grado de fijación de
CO2.2 Como material para edificación, gracias a
su bajo peso propio y al no ser utilizado en forma

industrializada, constituye uno de los materiales 1
disponibles con menor energía incorporada
y menor huella de carbono en relación a su
capacidad estructural3. Desde el punto de vista
de la generación de residuos y de análisis de ciclo
de vida (ACV), al ser un material orgánico, el
bambú es considerado un nutriente biológico,4
reincorporándose a los sistemas ambientales,
sin contaminarlos. Al ser uno de los vegetales
con mayor velocidad de crecimiento del planeta
permite un rápido retorno económico y puede
cosecharse de manera rotativa y continua, lo
cual desde una perspectiva social, contribuye al
desarrollo de economías locales y a disminuir la
explotación sobre bosques nativos primarios.

2
El proyecto que aquí se presenta es parte de una
investigación realizada sobre la incorporación de
fibras vegetales locales al ámbito de la edificación.5
Como material para edificación, gracias a su bajo peso propio y al no
Surge de la necesidad de buscar alternativas
constructivas que impliquen un menor costo ser utilizado en forma industrializada, constituye uno de los materiales 103
ambiental y un mejor aprovechamiento de disponibles con menor energía incorporada y menor huella de carbono

ARQUITECTURA EN MADERA
los recursos naturales locales, para lo cual se en relación a su capacidad estructural.
propone la incorporación del coligüe al ámbito
de la arquitectura, mediante su aplicación como
elemento estructural.

El coligüe (Chusquea culeou), bambú endémico

de la zona sur del continente sudamericano,
presenta características peculiares dentro del
mundo de las bambúceas, las cuales sugirieron un
modo de aplicación diferente al que comúnmente
se ha utilizado en construcciones con este
vegetal. Se caracteriza por ser macizo, poseer
diámetros pequeños (entre 3 y 4 cm), y largos
comerciales de hasta 5 metros, alta elasticidad y
una excelente capacidad a tracción, propiedades
que llevaron a plantear la posibilidad de utilizarlo
como elemento tenso-resistente. Si bien son

1 Panel Intergubernamental para el Cambio Climático (IPCC).

2 El bambú es considerado como un elemento de notable
importancia para el balance de oxígeno y dióxido de carbono
en la atmósfera pudiendo llegar a transformar unas 40 veces
más CO2 por metro cuadrado que un bosque de pino. En: DE
BOER, Darrel. “Bamboo Building and Culture, applications in
the U.S.” Estados Unidos, Publicación propia, 2007. Pág. 3.
3 JANSSEN, J.A. “Bamboo in building structures”. Tesis (Doc-
torado en Ciencias Tecnológicas) Eidhoven, Holanda, Univesity
of Technology, 1981. Pág.13.
4 Concepto acuñado en: MCDONOUGH William, BRAUN-
GART Michael. “Cradle to Cradle”. Nueva York, New Point
Press, 2002. Pág .193.
5 BUZETA, Daniel. “Arquitectura en Bambú; el coligüe como
elemento resistente en tenso-estructuras”. Tesis Magíster en
Arquitectura. Pontificia Universidad Católica de Chile. Santiago.
3 3
Chile. 2011.

CA 150_CNM_V7.indd 103 19/3/12 15:39:30

 escasas las referencias en las que se ha aplicado
el bambú bajo esfuerzos tensiles, existen especies
que han presentado resistencias extremadamente
altas, semejantes a incluso a las del acero. Es
el caso de la Guadua angustifolia, que muestra
resistencias a tracción paralela hasta por sobre los
3.000 Kgf/cm2.6 Estos antecedentes llevaron a la
pregunta por el comportamiento de los bambúes
locales bajo este tipo de esfuerzos y motivaron
realizar el trabajo que aquí se presenta.

El proyecto involucró tres etapas: descubrimiento

4 de la resistencia a tracción axial del coligüe, que
hasta el momento era un valor no conocido.
Luego, el desarrollo de un sistema de enlace de
alta resistencia que permitiese unir los elementos
longitudinalmente para conformar cables
continuos de coligüe, el cual a su vez fue sometido
a ensayos de tracción. Por último, se contempló
el diseño y construcción de un prototipo que
permitiese, por un lado, confrontar las hipótesis
estructurales generadas en las etapas anteriores,
y levantar variables de la experiencia del proceso
constructivo con un material no estandarizado y
con escasas referencias de aplicación.

Una vez realizados los ensayos bajo condiciones

controladas, se pudo descubrir que el coligüe
posee una resistencia promedio de 1207 Kgf/
cm2 bajo cargas de tracción axial, lo cual indicó
que efectivamente el material tenía el potencial
para ser aplicado en estructuras resistentes.

Tanto los ensayos de resistencia del material

como el diseño y testeo del enlace tuvieron una
alta complejidad en su desarrollo, no sólo por el
104 esfuerzo que debían resistir, sino, además porque
se decidió trabajar bajo el marco teórico Cradle-to-
OTOÑO 2012

Cradle de McDonough y Braungart,7 en el cual se

enmarcó este desarrollo. Esto implicó, entre otras
cosas, el no utilizar elementos contaminantes, y
que fuese posible separar los diferentes tipos de
materiales del sistema constructivo al concluir
su vida útil, para que cada uno pueda retomar su
ciclo productivo específico.

5
Tras decenas de pruebas con diferentes sistemas
de unión se logró generar un diseño que cumple
con las teorías de sostenibilidad planteadas y que
logra una resistencia promedio de 898 Kgf/cm2.
Es necesario considerar que los lugares de unión
entre elementos constituyen el punto crítico para
las estructuras tensiles, tanto es así que hay autores
que incluso consideran irrelevante conocer el
valor a tracción del material en sí mismo debido
a que la falla siempre ocurrirá en el punto de
unión.8

6 HIDALGO, Oscar. “Nuevas técnicas de construcción en Bambú.”

Bogotá, Colombia. Estudios Técnicos Colombianos Ldta.,
1978. Pág. 37.
7 Se propone en esta teoría una lógica productiva cíclica, en
contraposición a la lógica industrial finita actualmente en prác-
tica. La postura es radical en cuanto persigue una producción
material de “impacto cero” en la que cada material utilizado, al
terminar su vida útil, pueda o volver a la tierra como
nutriente biológico (masa biológica) o volver a un ciclo
productivo infinito (masa tecnológica). En: MCDONOUGH
William, BRAUNGART Michael. Op cit. Pág. 193.
8 GALAZ, V.P. “Curso de Construcción en Madera.” Santiago,
Pontificia Universidad Católica de Chile, Departamento de
6
Ingeniería y Gestión de la Construcción, 2007. Pág. 39.

CA 150_CNM_V7.indd 104 19/3/12 15:39:37

 De esta forma, la posibilidad de desarrollar cables
o textiles de fibra de coligüe pasa por resolver la
cuestión de la continuidad estructural entre los
elementos, que en este caso no superan los 4 o 5
metros de longitud, y del eficiente traspaso de la
carga de un elemento a otro.
Utilizando este conocimiento se diseñó un puente
suspendido de dos tramos, con un largo total de
33,6 metros de largo, constituido por una catenaria
de 18,3 metros de luz y otra de 12,3 metros. En el
centro una estructura de pino insigne sin faenar,
de 8 metros de alto, recibe cada tramo. En su
sección longitudinal el puente toma la forma de
dos catenarias con un ángulo aproximado de 10
grados respecto a la horizontal y con una altura
promedio de 3 metros desde el nivel de suelo
inferior.
El cálculo de la estructura se realizó con un alto
índice de seguridad dado su carácter experimental,
lo cual a su vez determinó su emplazamiento en
un lugar de bajo riesgo. La estructura fue edificada
en el Parque Ambiental Quirilluca, ubicado en
la costa de la región de Valparaíso, en Chile,
lugar que es administrado por la Organización
Chinchimén.9
La construcción se ejecutó en el plazo de seis fines
de semana y fue posible llevarla a cabo gracias
al trabajo de voluntarios que contribuyeron
desinteresadamente a la materialización de
esta obra experimental en la búsqueda por
generar nuevas soluciones para una arquitectura
responsable con el medio ambiente.
junto al piso generan una estructura colaborante
entre las 23 secciones de cables que componen
Tras decenas de
el puente. pruebas con diferentes
Es un hecho que los ciudadanos de Chile sistemas de unión se
prácticamente desconocen la existencia de bambú logró generar un diseño
en su territorio,11 esto es sólo un pequeño ejemplo
de cómo generalmente en los países periféricos que cumple con las
se buscan soluciones tecnológicas foráneas, teorías de sostenibilidad
desaprovechando el potencial de los recursos
y las culturas locales. Este puente suspendido planteadas y que logra
constituye la primera aplicación del coligüe
como elemento resistente para soportar grandes
una resistencia promedio
cargas; en ella se buscó ante todo la simpleza de 898 Kgf/cm2.
en la tipología estructural, ya que su objetivo
fue estudiar variables específicas, resultantes
constructivas y estéticas.
Esta primera obra nos ha servido como un
primer intento para abrir un amplio campo de
aplicación y desarrollo para la incorporación del
coligüe y otras fibras vegetales, a estructuras de
mayor complejidad en cuanto tipología, sistema
constructivo, y formas de uso del material.
11 CAMPOS Jorge, PEÑALOZA Rubén, KAHLER Carlos,
POBLETE Hernán, CABRERA Jorge. “Bambú en Chile”. San-
tiago, Corporación de Investigación Tecnológica de Chile,
Universidad Austral de Chile, 2003. Pág. 143.
1_ Vista desde la quebrada oriente a la estructura
Fuente: tomás echiburú

2_ Vista superior de la estructura soportando aprox. 1,5 toneladas

El prototipo fue financiado en un 20% a través Fuente: tomás echiburú 105
de dos fondos concursables de la Pontificia 3_ Veintitrés líneas de cable -3 bajo el piso del puente y 5 en cada

ARQUITECTURA EN MADERA
baranda- actuando de manera colaborativa
Universidad Católica de Chile10 y en un 80% Fuente: ismael lira
mediante la realización del “Workshop Bambú 4_ Planta general propuesta y vista frontal
Acero Vegetal: Aplicación del Coligüe en Fuente: GENTILEZA DANIEL BUZETA Y ARTURO TORRES
Arquitectura”, el cual permitió generar, tanto los 5_ Detalle torre
recursos económicos, como gran parte de la fuerza Fuente: GENTILEZA DANIEL BUZETA Y ARTURO TORRES

de trabajo requerida para su edificación. Permitió 6_ Vista poniente del tramo sur del puente
Fuente: josefina gonzález
además congregar a los máximos exponentes del
bambú y fibras vegetales en Chile desde diferentes 7_ Proceso de instalación y tensado
Fuente: tomás valdés
disciplinas, y generar una instancia única de
difusión y transferencia del conocimiento sobre
el tema.

La lógica de producción de la obra tuvo como

situación constante la necesidad de buscar
soluciones económicas utilizando los recursos y
mano de obra locales, lo cual exigió en cada etapa
generar nuevas soluciones o adaptar las ideas
preconcebidas. En términos generales, el proyecto
comenzó con la prefabricación de las piezas de
enlace en acero, luego con la construcción in situ de
la torre central y pilares de fundación con troncos
cedidos por el dueño del lugar, para los cuales fue
necesario talar en un bosque quemado y trasladar
a la zona de emplazamiento. La prefabricación
de los cables de coligüe -labor realizada durante
el transcurso del Workshop en el Laboratorio de
Prototipado de la FADEU PUC, que permitió
plantear nuevas hipótesis de mejoras en el sistema
de enlace-. Después del armado e instalación de
los cables en el lugar, la instalación del piso, y
finalmente el amarre vertical de las barandas, que
9 Más información en: http://www.chinchimen.cl 7
10 Fondo I+P; Km1, DIRIP, PUC y Fondo Verde, FEUC.

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 Cubiertas
Modulares en
madera.
El caso del sistema
106
Zollinger
OTOÑO 2012

Juan Ignacio Baixas

Arquitecto PUC, con estudios de postítulo en Francia bajo la dirección de Jean Prouvé. En la actualidad, Director de la Escuela de Arquitectura
de la Pontificia Universidad Católica de Chile y miembro de Baixas y Del Río Arquitectos.

Andrés Sierra
Arquitecto y Magíster en Arquitectura PUC. En la actualidad, Instructor Adjunto en la Pontificia Universidad Católica de Chile y miembro del
Centro de Innovación y Desarrollo de la Madera CORMA-UC.

CA 150_CNM_V7.indd 106 19/3/12 15:39:40

 El uso de la madera, por su riqueza y complejidad, En Chile, se construyó una considerable cantidad de galpones, garajes y
representa uno de los caminos más atractivos y
recurrentes para aproximarse al campo de la
gimnasios con esta tecnología entre las décadas de 1940 y 1960, siendo
técnica aplicada en la arquitectura. Sin embargo, patentado el año 1942 bajo el número 9267 y explotado comercialmente
la sola elección de este material no es suficiente desde entonces por la Sociedad de Construcciones Celulares Ltda
para acotar una investigación. Frente al interés y
la incógnita de qué investigación realizar, se optó
por lo siguiente:

En primer lugar acotar el problema a la exploración

de las posibilidades de diseño con la pieza
estándar de pino radiata que entendemos como
pequeña carpintería,1 siendo éste el elemento de
mayor producción y disponibilidad en la industria
maderera nacional. En segundo lugar, orientar la
investigación en torno a los sistemas estructurales
de cubierta para grandes luces2 elaborados con este
material y sus conectores. Aparece como caso de
estudio el Sistema Zollinger por sus cualidades,
importancia en el pasado y la incógnita ante su
posterior desuso. En tercer lugar, definir una
metodología para modelar un nuevo sistema
constructivo de cubiertas modulares,3 comprendiendo
el estudio de las formas estructurales posibles de
llevar a cabo con las reglas del caso; la unidad
modular o el material que compone el sistema; el
conector que hace posible la construcción de este;
y las aplicaciones proyectuales relativas a este tipo de
sistema constructivo, que se verifican a través del
prototipo construido.
1
El Sistema Zollinger, tuvo su origen en un
contexto de intensivo desarrollo tras la Primera
Guerra Mundial, en que Alemania sufrió una
gran escasez de viviendas, y muchos arquitectos 1_ Piezas del sistema Zollinger
buscaron mejorar técnicas preexistentes o Fuente: nomidi, grégoire. charpente, tennis couvert, paris
xvc arr. l`architecture d`aujourd`hui 347 julio-agosto 2003
desarrollar nuevas ideas con el fin de lograr un 107
2_Sistema Zollinger
sistema de construcción rápido y barato. Eso es Fuente: HEISE, KARIN. INGENIEURPORTRÄT, FRIEDRICH REINHARDT

ARQUITECTURA EN MADERA
lo que Friedrich Zollinger (1880-1945)4 consiguió BALTHASAR ZOLLINGER. DEUTSCHE BAUZEITUNG, 2004

mediante un innovador sistema constructivo, 3_Sistema Zollinger

elaborado con una simple disposición de piezas
curvas, que formaban una superficie abovedada
que llegó a ser la de mayor difusión entre 1920-
1935, no sólo en Europa sino también en
América.5
Fuente: DOS SANTOS, NÚBIA. ESTRUTURAS LAMELARES DE MADEIRA
PARA COBERTURAS, TESIS PARA OPTAR AL TÍTULO DE Máster EN
INGENIERÍA DE ESTRUCTURAS, SAO CARLOS, BRASIL, 1999
2

1 La investigación define como pequeña carpintería, a la pieza de

madera –por ejemplo de pino radiata-, aserrada y de medidas
estándar, que en el caso chileno por lo general no supera los
3.20m de largo, y su sección por lo general va desde piezas de
1”x1” a 2”x10”. Tratándose de elementos fáciles de transportar

y manipular. 3

2 La investigación define como grandes luces, las medidas que es-

tablecen una percepción de amplitud en un espacio, sin apoyos
intermedios, con una estructura que -para la superficie que está
cubriendo- está cercana al límite de su resistencia.

3 La investigación define como cubiertas modulares, a los siste-

mas constructivos de estructuras de cubierta de prefabricación
abierta, que pueden ser transportados en base a sus unidades
modulares, más sus conectores, y montados sin mayores difi-
cultades, en la obra..

4 HEISE, Karin: Ingenieurporträt: Friedrich Reinhardt Baltha-

sar Zollinger. Deutsche Bauzeitung, 2004.

5 WINTER, Klaus & RUG, Wolfgang: Innovationen im Holz-

bau - Die Zollinger-Bauweise Bautechnik 69, Heft 4, 1992.
4

CA 150_CNM_V7.indd 107 19/3/12 15:39:42

 Dependiendo de la fuente consultada, la cubierta
Zollinger puede haber sido patentada en 1921
o 1923, fecha en que el gobierno alemán le
habría concedido la patente respectiva a la
Zollbau-Sindiccat at Berlin.6 El punto de partida
para Zollinger pudo haber sido un sistema de
arcos elaborados con maderas discretas del siglo
XVI, desarrollado por Philibert de L’Orme.7 El
Sistema Zollinger, fue utilizado en un comienzo
para viviendas y posteriormente en bóvedas de
iglesias, recintos industriales, almacenes, graneros
y otros edificios de amplias cubiertas.
En cuanto al nombre del sistema y su traducción
al español, si bien a partir de la bibliografía
proveniente de su país de origen es conocido
como Sistema Zollinger, Rauten lamellen konstruktion8
o Zollbau Lamellendach, en Chile fue más
conocido como Lamelas, pese a que en muchas
investigaciones se da ese nombre a otros tipos
constructivos. La confusión en torno al nombre
que dificulta llegar a las fuentes originales puede
tener como motivo traducciones literales desde
otros idiomas: en francés, denominan a las piezas
arcos inversamente inclinados12 que generan dos
formas estructurales posibles: bóvedas circulares
y ojivales, de hasta 30 m o 40 m de luz; su unidad
modular son piezas de pequeña carpintería, de
30 mm a 50 mm de espesor y 200 mm a 300
mm de alto; y su conector es en la mayoría de
los casos un perno que atraviesa tres piezas de
forma oblicua, formando una grilla de rombos
homogénea que cubre libremente el espacio entre
los apoyos y reparte las cargas a todo el largo de
sus dos apoyos lineales.
Genera una forma tridimensional que describe
una simple curva, mediante sólo cuatro
elementos: duelas, soleras, arcos de borde y
conectores. Presenta un buen comportamiento
estático. En el caso de las bóvedas cilíndricas,
la flecha no puede ser inferior a 1/5 de la luz,
para evitar el posible hundimiento de la bóveda,
ni mayor 1/4 de la luz, para evitar empujes que
tenderían a abrir la bóveda. Las dimensiones de
cada uno de los elementos van de acuerdo con
los
esfuerzos, la luz a salvar y las capacidades
de
expansión y dilatación de los componentes, 5

del sistema, Lamelles,9 siendo también una posible
derivación de las estructuras lamellées -laminosas-,
o résilles de losanges (rejillas de rombos). En
portugués se habla de las estruturas lamelares de
madeira10 (estructuras laminares de madera)
compuestas por elementos denominados lamelas
(láminas).
pudiendo cortar las piezas en serie y enviarlas
listas para su montaje en obra.
Las bóvedas están rematadas en sus extremos
por arcos perpendiculares a su eje llamados arcos
torales y tienen, por lo general, costaneras sobre
la estructura reticular para recibir el material de
4_ Sistema Zollinger, Pirque, Chile
Fuente: gentileza andrés sierra y juan baixas
5_ Anuncio publicitario RED
Fuente: revista arquitectura y construcción nº13, junio 1948
6 y 7_ Uniones en madera
Fuente: gentileza andrés sierra y juan baixas
8 a 11_ Construcción del prototipo
Fuente: gentileza andrés sierra y juan baixas

cubierta. Es posible realizar luces mayores, pero 12_ Prototipo final

En Chile, se construyó una considerable cantidad para eso las piezas deben crecer en longitud y Fuente: gentileza andrés sierra y juan baixas

de galpones, garajes y gimnasios con esta
tecnología entre las décadas de 1940 y 1960, que
fue patentada en el año 1942 bajo el nº 9267 y
108 explotado comercialmente desde entonces por la
Sociedad de Construcciones Celulares Ltda.11
OTOÑO 2012
escuadría por lo que pierde sentido, al sobrepasar
el largo de la pieza de madera estándar.
Las duelas son curvas hacia el exterior, según la
curvatura de la bóveda, y rectas hacia el interior.

Los extremos superiores e inferiores de éstas

Entre los ejemplos más notables, en Alemania
está el granero de la Granja Garkau (1924-1925)
de Hugo Häring y en Chile, la Bodega de Champagne
Subercaseaux, y el Mercado Municipal de Cauquenes,
entre otros.
El Sistema Zollinger, es un sistema estructural de
cubierta abovedada en madera, compuesto por
tienen un bisel según el ángulo de los rombos y
otro según la curvatura de los arcos. Este último
hace la diferencia entre dos tipos de piezas: las
que van de derecha a izquierda en un sentido y
las de izquierda a derecha a la inversa. El montaje
se realizaba en el siguiente orden: soleras, arcos
torales, duelas (sobre andamios), costaneras y
cubierta.

A partir del estudio del Sistema Zollinger y otros

6 LEPE, Belisario: Construcción de un edificio: sistema
reticular de Zollinger. Tesis Constructor Civil, Universidad de
Chile, 1951.
7 WINTER, Klaus & RUG, Wolfgang: Op. Cit.
8 SCHNEIDEREIT, Sandra: Roste und Zollingerbauweise
in Bambus, octubre, 2002. [En línea]. [Fecha de consulta:
2 de septiembre de 2007]. Disponible en: http://bambus.
rwth-aachen.de/de/PDF-Files/Roste%20und%20Zollinger-
bauweise.pdf
sistemas
afines en cuanto a su forma estructural
6
-otros sistemas de arcos, reticulados y de láminas-,
su unidad modular -otros sistemas con un uso
intensivo de la madera- y sus conectores -sistemas
con ensambles tradicionales, uniones mecánicas
y mallas espaciales-, se realiza la exploración de
posibles variaciones y combinaciones, con el fin
de lograr un nuevo sistema constructivo.

9 ABURTO, Livio: Tecnología de estructuras celulares de
madera sistema lamelles. Seminario de edificación del Instituto
de Edificación Experimental, Santiago, Universidad de Chile,
Facultad de Arquitectura y Urbanismo, 1960.
FRANULIC, Milán: Lamelles: Estructura reticular en
madera. Seminario de edificación del Instituto de Edificación
Experimental, Santiago, Universidad de Chile, Facultad de
Arquitectura y Urbanismo, 1960.
10 DOS SANTOS, Núbia: Estruturas lamelares de madeira
para coberturas, tesis para optar al título de Máster en Inge-
niería de estructuras, Sao Carlos, Brasil, 1999. Disponible en:
http://www.set.eesc.sc.usp.br/pdf/download/1999ME_Nu-
biaSantosSFerreira.pdf
11 LEPE, Belisario, op cit.
En cuanto a la forma estructural, tras pruebas
con modelos de mallas metálicas -no soldadas,
para ver el comportamiento de dicho tejido al
deformarse contra una superficie- y modelación
3D, se concluye que es posible realizar cúpulas
-secciones de esferas- y que es posible variarlas
-como una sección de un toro de revolución, por
ejemplo- y combinarlas interceptando dos, tres o
más cúpulas en torno a uno o más ejes.
12 Nota: parte de la bibliografía recopilada menciona que está
compuesto
por piezas iguales, siendo que no era exactamente
así.
Son pares de piezas inversamente inclinadas. 7

CA 150_CNM_V7.indd 108 19/3/12 15:39:43

 Se opta finalmente por la división de la forma en
arcos radiales, que reducen el número de piezas
diferentes. Al modelarlos, el entrecruzamiento de
arcos logra sin problemas la forma pretendida,
lo que hace suponer que no habrá problemas al
dividirlo en partes. Finalmente, se opta por la
cubierta de cinco tramos y 1,50 de flecha, por
necesitar menos uniones y lograr mayor altura en
menor desarrollo.
En cuanto a la unidad modular, tras probar con
herramientas CNC, frente a la complejidad en el
cálculo de las piezas del Sistema Zollinger original,
debido principalmente a su curvatura, ángulo de
inclinación y traslapo en las uniones, se modifica
la curvatura en la cara superior y las complejidades
de los biseles de las piezas de los extremos y los
traslapos, dejando sólo cortes rectos en 90 grados,
posibles de realizar con herramientas mecánicas
tradicionales como lo son la sierra circular y la
caladora. Generando con eso una cubierta de
arcos entrecruzados, pero con caras superiores
planas.
En cuanto al conector, tras probar alternativas
complejas con máquinas de corte láser, se opta
por una lámina metálica de 2mm, igual para todas
las uniones y siempre paralela al suelo. Fijada con
tornillos roscalata a las tres piezas que intercepta.
El prototipo,13 instrumento que en este caso no
sólo es necesario para validar el resultado de la
investigación, sino también para respaldar la
solicitud de patente que se encuentra en trámite14,
se realiza en una porción de 4x4 metros (36 m2)
de la estructura escogida anteriormente, con
el fin de ubicarlo en un recinto interior como
el Refectorio de la Facultad de Arquitectura y
Estudios Urbanos de la Pontificia Universidad
Católica de Chile y así protegerlo.
Con 25 listones de pino cepillado seco de 2x8”,
se obtienen 49 piezas de madera, para 7 arcos de
3 y cuatro piezas respectivamente. En cada una se
hacen dos cortes en el canto superior, uno en la
cabeza y tres hendiduras del espesor de la hoja de
la sierra utilizada. Además se construye un arco
laminado de borde, que conduce los esfuerzos al
suelo.
Para la unión entre piezas, de modo de mantener
una sola línea estructural en cada arco, sin los
quiebres presentes en el caso de estudio, se utiliza
una lámina metálica de 2 mm de espesor, que se
ajusta al espesor de las sierras con que se hizo el
corte, con cuatro perforaciones: una en cada una
de las cabezas de cada pieza que llega, y dos en la
parte central de la pieza interceptada. Cada una de
las 49 conexiones, es fijada con cuatro tornillos
tirafondos hexagonales de 5/16”x4”.
13 Se agradece el aporte del Centro de Innovación y Desarrollo
de la Madera CORMA-UC. En particular, por el aporte en ma-
teriales que hizo posible la construcción del siguiente prototipo
14 La presente investigación, se adjudicó el Segundo Concurso
de Propiedad Intelectual de la Pontificia Universidad Católica.
CA 150_CNM_V7.indd 109
El 25% de la estructura queda revestida con
placas de contrachapado de 12 mm, medidas
y cortadas en obra y fijadas a la estructura con
tornillos para madera aglomerada de 6x11/4” en
todo el perímetro de éstos, cada 10 cm.
Teniendo apenas una superficie de 36m2,
el montaje se hizo en medio día, al revés de
lo común, comenzando por las piezas de la
cumbrera y subiendo la estructura a medida que
se fue armando, trabajando siempre sobre el
suelo o unas mesas.
8
De acuerdo con los objetivos de la investigación,
el sistema constructivo propuesto cumple con
los requisitos propios de una solicitud de patente,
como: novedad, nivel inventivo y ser susceptible
para la fácil y rentable aplicación industrial de
acurdo al estado de la industria de la construcción
en madera.
Al compararlo con el caso de estudio, resuelve
nuevos problemas técnicos: mantiene una
sola línea estructural en sus arcos inclinados,
evitando el esfuerzo de cizalle; genera una forma
9
semiesférica de caras exteriores planas que hace
que trabaje estructuralmente como una cáscara;
está hecho con piezas que tienen sólo cortes
en 90° respecto de la mesa donde se apoya la
máquina de corte, es más fácil su confección
y, el conector en su simpleza, es resistente a la
tracción, ya que es una pletina simple atornillada
en los cantos de la pieza de madera.
Finalmente, propone un nuevo esquema de
montaje, de adentro hacia afuera, que garantiza su
resistencia constante a la compresión y facilita su 109
trabajo sobre el suelo, sin los riesgos del trabajo
ARQUITECTURA EN MADERA
10
sobre andamios.
El sistema constructivo propuesto
resuelve nuevos problemas 11
técnicos: mantiene una sola línea
estructural en sus arcos
inclinados, evitando el esfuerzo
de cizalle; genera una forma
semiesférica de caras
exteriores planas que hace que
trabaje estructuralmente como
una cáscara; está hecho con
piezas que tienen sólo cortes en
90 grados respecto de la mesa
donde se apoya la máquina de
corte, es más fácil su confección
y, el conector en su simpleza, es
resistente a la tracción, ya que es
una
pletina simple atornillada en
los cantos de la pieza de madera.
12
19/3/12 15:39:50
 construir en
madera.
La visión de la
CONAF
110
OTOÑO 2012

Eduardo Vial Ruiz-Tagle

Ingeniero Forestal Universidad de Chile. Con más de 30 años de ejercicio de la profesión, ha ocupado cargos ejecutivos
en empresas forestales industriales, fabricantes de madera y tableros que han sido líderes del sector forestal.
Actualmente es Director Ejecutivo de la Corporación Nacional Forestal (CONAF).
2

CA 150_CNM_V7.indd 110 19/3/12 15:41:05


La historia de la construcción en madera está
asociada estrechamente a la historia de nuestros
bosques, sin embargo no tiene relación alguna el
nivel de desarrollo de uno y otro. Chile tiene un
sector forestal líder a nivel mundial y la construc-
ción en madera es apenas un anhelo, muy por de-
bajo de lo que es en otros países que también son
potencias forestales, como Norteamérica, Finlan-
dia, Suecia y otros.
Desde mediados del siglo pasado, las Políticas
Forestales de Chile han incentivado las plan-
taciones forestales, inicialmente con intención
de repoblar de bosques extensas tierras sobreex-
plotadas agrícolamente con evidentes muestras
de procesos erosivos. Esos bosques hoy de pino
insigne, pino oregón, eucaliptus o álamos son el
sustento de una fuerte industria forestal, extensa
en productos como maderas, tableros, molduras
y celulosa. Esta política de formación de bosques
plantados de alto rendimiento, permite asegurar
hoy un uso sostenible del recurso. En Chile, por
ley, al cortar un árbol se debe garantizar su re-
posición, para mantener las superficies de bosque,
además el Estado bonifica los costos de plantar
una nueva hectárea adicional en tierras forestales
sin bosques.
Gracias a estas políticas, junto con leyes que pro-
tegen y permiten manejar el bosque nativo, se
asegura cubrir las necesidades de abastecimiento
de maderas para la industria y la construcción, las
cuales son satisfechas con estos bosques planta-
dos, dejándonos tiempo para que nuestro bosque
nativo, con adecuadas prácticas silvícolas bo-
nificadas por el Estado, inicien una recuperación
lentamente en superficie y calidad.
Así, esperamos que la madera vaya conquistando
los espacios que merece por sus diversas bon-
dades y sea lo que corresponda a un país que es
potencia forestal. Con madera estructural de pino
o roble, maderas decorativas de lingue, mañio o
lenga, en partes y piezas de ventanas o escaleras
de raulí o de laurel, complementado con el uso de
tableros de todo tipo.
En el último Informe FAO sobre el estado de los
bosques en el mundo, Chile aparece como unos
de los escasos países del mundo donde han cre-
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La madera emerge como un recurso renovable
amigable con el medio ambiente, y su empleo en
construcción permite garantizar un sistema
insuperable en cuanto a defendernos del cambio
climático, ya que el diseño en madera requiere menor
uso de energía.
cido las superficies de bosques, tanto de bosques
plantados como nativos. Esto contrasta fuerte-
mente con la condición de deforestación que aún
persiste en el mundo.
En estas condiciones, para Chile la madera emerge
como un recurso renovable amigable con el me-
dio ambiente, y su empleo en construcción per-
mite garantizar un sistema insuperable en cuanto
a defendernos del cambio climático, ya que el
diseño en madera requiere menor uso de
energía; por ejemplo, en concreto se requiere 1,5
veces más y el diseño en acero requiere 1,9 veces, la
energía que requiere edificar en madera.
Al considerar sólo la estructura sobre el suelo, la
opción en concreto requiere 1,7 veces, y la opción
en acero 2,4 veces más energía que la opción en
madera. A su vez, la construcción en madera tiene
la menor emisión de gases invernadero (CO2, CO,
NOX, y CH4). La opción en acero genera 1,5 veces
más, y la opción en concreto genera 1,8 veces más
gases invernadero que la construcción en madera.
La tecnología de procesamiento de la madera ha
evolucionado enormemente en el país, las dimen-
siones son exactas, el grado de humedad se con-
trola con secado artificial y si se necesita algún
grado de elaboración, muchas industrias cuentan
con moldureras de precisión y obtienen un aca-
bado de calidad.
Si se necesitan productos reconstituidos en table-
ros, existen todas las familias de tableros que se
fabrican en Chile, los estructurales de diferentes
grados de calidad, los decorativos con todo tipo
de recubrimientos y terminaciones. En Latinoa-
mérica, sólo Brasil nos puede igualar.
Forestal e industrialmente, como vemos, Chile
ya está preparado para dar el salto esperado y
convertirse en un país donde la construcción en
madera sea relevante, con abundantes recursos
forestales, plantaciones (2.620.486 hectáreas),1 y
pronto con bosques nativos manejados (3.000.000
hectáreas), además, ya contamos con industrias
preparadas con mayor elaboración y tecnología.
1 Corporación Nacional Forestal (CONAF). Catastro de los
Recursos Vegetacionales de Chile, Santiago, agosto 2011.
Los sistemas de comercialización también
han avanzado. No hace mucho tiempo que la
madera se comercializaba de forma informal,
por camionadas en ciertos puntos de la ciudad.
No había posibilidad de asegurar grados de cali-
dad ni humedad. Hoy los productores entregan
madera con grados, en paquetes uniformes con
marcas, donde se garantiza calidad y humedad.
Las cadenas de distribución llegan a todos los
puntos que se demande con sistemas eficientes
de entrega en tiempo y condiciones de pago.
Pareciera que sólo nos falta cultura en construc-
ción en madera. Quizás quedamos marcados por
cómo resolvemos las permanentes catástrofes
como terremotos, inundaciones u otras causas, 111
donde lo primero que salta como solución es una
ARQUITECTURA EN MADERA
mediagua, del tipo diseñado por la industria del
Hogar de Cristo hace muchas décadas, que por
costos, hasta el día de hoy se hace con maderas
de estándares muy por debajo, muy inferiores a
los que ofrece la industria establecida.
Esa vivienda de emergencia ha sido una real so-
lución, pero no ha prestigiado a la madera y sus
habitantes lo único que anhelan es salir de ahí
para vivir en una “casa de material”.
Sin embargo, al conocer cómo han logrado
índices de usos tan elevados de la madera en la
construcción en los países líderes, queda en evi-
dencia el uso de tecnologías constructivas, que
basadas en el diseño y materiales complemen-
tarios de recubrimientos, han logrado estanda-
rización, lo que permite tener casas construidas
a bajo costo, tiempos reducidos y calidad arqui-
tectónica tal que nadie en Chile podría decir que
no es una “casa de material”.
Por lo tanto, hoy el desafío está en el diseño
e ingeniería del proceso de construcción en
madera para lograr estandarizar y optimizar su
productividad.
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 NOVEDADES
editoriales

112
OTOÑO 2012

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 El rol de la fotografía en la comprensión y
difusión de la arquitectura
Revista CA 1968-2008
INFO / EDITOR Gonzalo Muñoz Vera / 2011 / PÁGINAS
112.
Financiada por el Fondart, la investigación que
dio origen a esta publicación se propuso anali-
zar la revista CA a la luz de la importancia que
la imagen fotográfica tiene en los mecanismos
de producción y difusión de la arquitectura. Los
autores, investigadores del proyecto, examinan
desde sus respectivas disciplinas y enfoques, las
relaciones entre las imágenes y el texto, la realidad
del mundo construido, los dibujos planimétricos,
etc. Con un trasfondo filosófico e histórico, en el
cual se recurre a diferentes autores, se enuncian
conceptos que ponen en tensión el mundo de la
obra arquitectónica con el de la fotografía. Los
artículos varían entre reflexiones generales sobre
el sentido iconográfico de la fotografía de arqui-
tectura, su incorporación a los mecanismos de
producción cultural y su importancia disciplinar,
hasta un análisis cuantitativo acerca del espacio
físico ocupado por las fotografías en las páginas
de la revista y la naturaleza de las imágenes. La
participación de una diseñadora gráfica en el
equipo intenta establecer un equilibrio argumen-
tal respecto de las elaboraciones más teóricas, in-
cluyendo evidencia empírica mediante esquemas
y gráficos de barras. El libro se completa con una
serie de entrevistas a antiguos directores de la re-
vista.
Si bien tiene algunos problemas de orden formal
como el uso de degradés e ilustraciones de tipo
genérico, y un evidente desequilibrio en la redac-
ción de los artículos, se trata de un esfuerzo que
merece ser profundizado en futuros trabajos so-
bre el tema.
Andrés Téllez
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10 [+1] Arquitectos Latinoamericanos
INFO / AUTOR Claudio Magrini / INVESTIGADOR
Marcelo Vizcaíno / EDICIÓN Universidad Diego Portales / 113
AÑO 2011 / PÁGINAS 154
ARQUITECTURA EN MADERA
Este libro contiene una compilación de entrevis-
tas a los diez arquitectos más influyentes en Lati-
noamérica en la actualidad y da cuenta de como
ellos perciben el ejercicio de la profesión a través
de sus obras y reflexiones.
Los arquitectos presentados en esta edición
son Bernardo Gómez-Pimienta, Isaac Broid,
Daniel Bonilla, Jean-Pierre Crousse, Milton
Braga, Solano Benítez, Mauricio Pezo + Sofía
von Ellrichshausen, Marcelo Vila y Pablo Cas-
tro. El [+1] del título corresponde a la visión
del teórico Fernando Diez, editor de la revista
argentina Summa+, quien es capaz de fundir di-
chas perspectivas, y sobre todo dejar planteada la
preocupación por hacer ciudad. La riqueza de las
obras presentadas se debe a su diversidad, pero
lo más destacable del discurso común es que este
grupo de arquitectos, jóvenes y vanguardistas,
hacen sincronía en que el valor de la arquitectura
en Latinoamérica no debe ser entendido como
una excepción sino como una regla y una escuela
que busca abanderarse por su inusual sincretismo.
María Paz Cabrera
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 META
Diez pabellones para Chile
INFO / CURADORES Pezo von Ellrichshausen / EDICIÓN
Ediciones ARQ / AÑO 2011 / PÁGINAS 238
Mediante la mezcla de relato grafico y fragmentos
coherentes, el estudio Pezo von Ellrichshausen
presenta una interesante publicación que logra hi-
lar mediante una aproximación objetiva el evento
catastrófico del 27F con el contexto histórico so-
cial de un territorio particular como Chile. El tex-
to enriquecido por la mirada foránea y plural de
un conjunto de renombrados arquitectos interna-
cionales, entrega una estimulante reflexión sobre
114 tarea de la arquitectura en tales eventos catastró-
ficos -superada muchas veces por la urgencia de
la necesidad y a su vez pasada la urgencia, la carga
OTOÑO 2012
emocional que supone reconstruir-. Esta óptica
plural queda plasmada en diez propuestas de pa-
bellones con fines culturales, a lo largo de las
costas de la región del Biobío. Una recopilación
de miradas con diversas aproximaciones que más
allá de su variada resolución formal, convergen
finalmente en más de un concepto. Una conver-
gencia no casual que busca reconciliar al hom-
bre con la arquitectura a través no solo de esta
como elemento de refugio -condición exacerbada
por el uso iconográfico de concreto como ma-
terial “firme y estable”- sino también como el-
emento de equilibrio entre hombre y naturaleza.
Además, la interpretación neutral que hace David
Leatherbarrow en el epílogo, pone en perspectiva
cada intervención desde la temática de la perma-
nencia y otorga un claro razonamiento de ésta
y su relación con el tiempo. Así más allá de la
experiencia en sí de las propuestas, META con-
sigue enriquecer el debate, profundizando en una
relación hombre-arquitectura que a menudo se ve
sobrepasada por las catástrofes de este territorio
particular y que finalmente reflexiona sobre la di-
cotomía entre la representación de una estructura
firme y la multiplicidad de usos de una vida evi-
dentemente frágil.
Cecilia Vera Pérez-Gacitúa
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Objetos para transformar el mundo. Smith Solar & Smith Miller Arquitectos
Trayectorias del arte concreto-invención,
Argentina y Chile, 1940-1970. INFO / AUTOR Mario Pérez de Arce Antoncich / EDICIÓN
Ediciones Universidad Finis Terrae / AÑO 2011 / PÁGINAS
217
INFO / AUTOR Alejandro Crispiani / EDICIÓN Universidad
Nacional de Quilmes, Prometeo 3010, Ediciones ARQ / El libro dedicado a la producción arquitectónica
AÑO 2011 / PÁGINAS 432
de Josué Smith Solar, y en sociedad con su hijo
José después, constituye un relevante esfuerzo de
El libro de Alejandro Crispiani aparece como un
delineación cronológica del trabajo de un arqui-
documento fundamental de análisis de los cruces
tecto capaz de abordar con igual rigor y maestría
y relaciones de la corriente del invencionismo
una sucesión de estilos distinguibles -Art Nove-
argentino de la década del cuarenta del siglo XX
au, Beaux Arts, Neoclasicismo-, un correlato
“horizonte común posible, lejano pero relevante” para dos
de proyectos de distinta envergadura -viviendas
experiencias chilenas: la Escuela de Arquitectura
urbanas, residencias costeras, edificios institu-
de la Universidad Católica de Valparaíso desde
cionales, universidades, colegios, planes urbanos,
1952 y el Grupo Diseño entre 1971 y 1973.
proyectos de loteo y paisaje-, y una serie de con-
textos geográficos diferenciados, con trabajos
A partir de un trabajo de numerosas fuentes pri-
en regiones costeras, Papudo, Zapallar y Viña
marias inéditas, historia de la arquitectura, diseño
del Mar, entre otros, y el valle central, ayudando
y arte cruzadas por una mirada acuciosa desde la
a delinear el mapa territorial de la aristocracia
historia intelectual, Crispiani hila y puntualiza las
terrateniente chilena a partir de la materialización
diferencias y encuentros relacionales entre estas
de sus fincas agrícolas en Rancagua, Maipú, el
tres experiencias y las características de los objetos
Llano de Subercaseaux, Quilpué, Las Vizcachas
para transformar el mundo que surgieron de cada una
y Quillota. Sin embargo, el libro no conforma
de ellas en cuanto instrumentos revolucionarios,
lo que se podría catalogar como una tradicional
obras artísticas o de provocación ideológica, sea
presentación sucesiva de obras, sino que permite
ambigua o frontalmente.
distinguir una postura y acercamiento a un modo
de construir en una época específica y, más im-
Las tres partes del libro corresponden a las tres
portante aún, a configurar la definición de una
experiencias mencionadas. Delicadamente ilus-
ciudad en un momento en que el avance urbano
tradas por fotografías y documentos de archivo,
incipiente, y a ratos torpe, necesitaba alinearse con
aparecen los diversos grupos, artistas, diseñadores
las ideas y modelos asociados a la ciudad jardín.
y arquitectos que las alimentaron desde su obra y
Se trata entonces de una edición que rescata
palabra profundizando en las figuras de Tomás
apropiada y pertinentemente no sólo la trayec-
Maldonado, Claudio Girola y Gui Bonsiepe.
toria y obra de Smith Solar en solitario y aso-
ciadamente, sino que presenta también al lector
Gisela Frick
una secuencia de fotografías, dibujos, acuarelas,
planimetrías y axonométricas publicadas por
primera vez a todo color y en un tamaño
apropiado, constituyéndose en un testimonio
invaluable de la historia de la arquitectura chilena.
Romy Hecht
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ARQUITECTURA EN MADERA

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