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ROMANTICISMO MUSICAL

ROMANTICISMO (SIGLO XIX)


• Individualismo: emoción. Subjetividad del artista. Preferencia por lo
emocional como propio del individuo en oposición a la Razón
universal postulada por la Ilustración.
• Exploración de la intuición como modo de conocimiento.
• El público burgués como consumidor de arte: nuevos ámbitos.
• Oposición campo – ciudad. Conceptualización del folklore como
saberes y creaciones tradicionales campesinas
• Movimiento urbano: expansión industrial de las ciudades europeas.
• Consolidación del estado nación. (unidad territorial, administración
central, lengua y tradiciones comunes)
• Las escuelas nacionalistas (Rusia, Argentina, España, Hungría y
Checoslovaquia)
La música en la sociedad del siglo
XIX
• Inmaterialidad de la • Proliferación de las
música: el arte cercana al editoriales musicales
Espíritu • División de la música en:
• La música como práctica música absoluta (su
de la burguesía. único objetivo es la
• La música en el belleza) y música “ligera”
espectáculo: los teatros “popular” para la
de ópera. Nace la sala diversión.
de conciertos: auge de la • Influencia de la formación
música instrumental de las grandes ciudades:
• La división del trabajo en música urbana y
la música “antigüedades: el
• La música como concepto de “folklore”
profesión: el concertista, como supervivencia.
el compositor, el •
intérprete, el crítico
El romanticismo como paradigma
estético-musical
• El YO del artista • Extremos: conciertos
como única masivos y grupos
referencia. selectos.
• Valoración de lo • La sensibilidad del
repentino. artistas frente al
• Cada obra es única: materialismo del
producto de una burgués. Hay que
emoción. debe ser “épater le bourgeois”
irrepetible (escandalizar al
burgués)
cromatismo

Evolución de la
Sede
escritura
de la emoción
instrumental

melodía

Vuelo propio: Referencias


cantable folklóricas
Cromática.
Enlaces
Cromáticos:

Retraso Acordes de 7ª,


de la resolución 9ª.,11ª y 13ª.

Armonía

Wagner introduce los Acordes alterados:


acordes por 4as. 5ª. A, 6ª. A, 7ª.d

Modulaciones a
tonalidades lejanas
Introducción
de ritmos
folklóricos
(nacionalismo musical)

Contratiempos
Rubato Rtimo
síncopas

Compases
de danzas (3/4)
Lied: ABA o ABA’
Obras programáticas
cuya forma sigue l
a forma del texto Formas populares
(Ej: SAINT SAËNS:
Danza macabra)

forma
El poema sinfónico:
Ópera
Alianza entre
Romántica (Italia)
la poesía y la música

Pequeñas formas: rondó, Drama lírico


lied, scherzo, vals, etc. wagneriano
piano

Orquestación: Exigencia de
amalgama de timbres instrumentos expresivos

timbre
Orquesta Investigaciones
Expandida: metales, Acústicas: invención del
percusión acordeón, el saxo y el bandoneón

Métodos de Exploración
aprendizaje Técnica: virtuosismo
Escrita por el
compositor

Dinámica

Contrates Traduciría
dinámicos estados de ánimo