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El aspecto más relevante de este edificio es su elbeltez, ya que frente a un ancho de

74.4m y una altura de 127.1m, su profundidad es de solamente 18.5m


Ello implicó un esfuerzo considerable por parte de los ingenieros estructurales Nervi
y Danusso, que llevaron al extremo lo que era la tecnología del hormigón armado
de aquel entonces

Se decidió concentrar los esfuerzos estructurales en unos pocos elementos portan-


tes que tuvieran la superficie necesaria para soportar las cargas verticales. Estos
pococs pilares son a la vez, suficientemente rígidos para soportar los empujes
horizontales

La estructura del edificio está formada por cuatro


semipuntas triangulares y por cuatro grandes
pilares-muro
Éstos se bifurcan gradualmente, a partir de la solera de
la primera planta, hasta alcanzar en la última cota,
dimensiones bastante limitadas a causa de la disminu-
ción de las cargas.

PLANTAS INFERIORES
PILARES CENTRALES 2M DE ESPESOR

PLANTAS INTERMEDIAS

PLANTAS SUPERIORES
PILARES CENTRALES50CM DE ESPESOR

Los nervios longitudinales tienen una altura de 75cm y tiene una grilla espacial a partir de un módulo de 95cm
Planta
Este edificio tiene una concepción espacial que difiere de los rascacielos estadounidenses de la época y sus
plantas centralizadas entorno al núcleo de circulaciones.
Es una planta poligonal cuya espacialidad queda determinada por los elementos estructurales, dividiendose
en tres grandes espacios: los dos laterales de 14,3m y el central, de 24m

VESTÍBULO
SALÓN PRINCIPAL SALÓN
PLANTA BAJA

PLANTA TIPO DE OFICINAS


GRAN RELACIÓN VISUAL INTERIOR-EXTERIOR

ESCALERAS Y ASCENSORES DE EMERGENCIA


CONDUCTOS VERTICALES ELÉCTRICOS Y DE ACONDICIONAMIENTO
SERVICIOS
CONDUCTOS VERTICALES DE OFICINAS

Los espacios interiores responden al


módulo estructural de 95cm, del que
resulta una grilla a partir de la cual es
posible generar distintas distribuciones,
de acuerdo a los requerimientos y la
PISO 31 SUM utilización de paneles móviles
Datos de la obra
ARQUITECTO Gio Ponti
INGENIERO ESTRUCTURAL Pier Luigi Nervi
LOCALIZACIÓN Milán, Italia
USO Oficinas
INICIO CONSTRUCCIÓN 1956
FINALIZACIÓN 1960
ESTILO Movimiento Moderno - racionalismo italiano
Como lenguaje se utiliza el muro cortina (zona de oficinas) y hormigón visto
(estructura).
ALTURA 127m - 31 pisos + 2 subsuelos

El “Piranello” es en cierto modo una profundización del concepto de


rascacielo corporativo, orientado más la funcionalidad, el contacto
con el exterior y la representatividad, dejando de lado la optimiza-
ción de ocupación del suelo inherente a las alta densidad de las
grandes ciudades estadounidenses

El Pirelli es un cuerpo esbelto solo visto de perfil o de escorzo,


mientras la vista frontal hace percibir mucho más la dimensión
horizontal: no de rascacielos, no de torre, claramente tampoco de
estaca.v

SOBRE EL AUTOR
Gio Ponti (1891-1979) define la arquitectura y diseño de la primera mitad del siglo XX en Italia. Lo podemos considerar
como el padre de la nueva arquitectura y diseño italiano de la posguerra. Ponti fue también interiorista, diseñador de
mobiliario y productos.

La obra de Gio Ponti se define como ecléctica. Su repertorio varió desde el estilo clásico de sus primeros proyectos en la
década de 1920 (influenciado por Palladio) , hasta la modernización de su obra de posguerra, ejemplo de ello es la consi-
derada como su obra maestra: La Torre Pirelli de Milán.

Podríamos considerar a la arquitectura de Ponti como el nexo de unión entre la arquitectura tradicional y la nueva arqui-
tectura del siglo XX. Desde la revista que funda y dirige, Domus, da opción al conocimiento de las nuevas tendencias de la
arquitectura. En los años cuarenta y cincuenta se consolida su estilo. Sus conceptos de forma finita, forma acabada, en la
que el edificio tiene sentido y se justifica por sí mismo y el de diseño total en que todo el espacio arquitectónico se relacio-
na, surgen en este momento.

En estos años maduró una nueva corporeidad del edificio, que consistía en descomponer los muros perimetrales en
planos separados uno de otros que plegándose, definían fachadas cóncavas o convexas; mientras la cubierta resultaba
una losa amplia inclinada que imprimía una orientación neta al edificio. El volumen asume así una corporeidad dinámica, y
encontraba una postura contrayéndose, expandiéndose, desplegándose, según la exposición solar, la vista, el contexto
urbano o el lug

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