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ARTE
"El Emperador · Jones"
Por Carlos Anch·a, miembro del
EL INBA se ha propuesto realizar la
la tarea más ardua y dificil de la crítiea
época teatral que atravesamos. Todas las
naciones del mundo civilizado tiene el re-
flejo de sus costumbres y la expresión de
su sentir en el teatro. No aludo al corrien-
te folklorismo, ni a la expresión indígena
o de los barrios bajos en nuestra magnífic¿;,
ciudad, porque esos temas son sólo un a
fuente de inspiración, pe;r'o queda lo prin-
cipal por explotar, que es la verdade1:a
psicología mexicana. La labor del INBA ,
es hacer llegar al público de México el
~entimiento humano del mundo, enmar-
cando el cuadro del humanismo mexicano.
Conocida la labor realizada por Enriqu e
Ruelas en las representaciones de "Muer·
tos sin · Sepulturas", fué invitado por el
INBA a dar vida en el palco escénico dd
Palacio de Bellas Artes a la tragedia de1
existencialista J ean Paul Sartre, obra mo-
derna de negros ·remordimientos, fiel re-
trato de una psicología de r ecuerdos Y
quiméricas realidádes. Esta representació11
número trece en la temporada de Teab:o
Universal, nos dá a conocer otra técnica
del dinámico e inquieto director, quien
aporta nuevos de:r.r:oteros a las normas cO··
nocidas . . Su plan de dirección es cruel Y
descarnado, porque ahonda en los abisn"0'3
de las almas, ofreciendo a nuestra vista
.una realidad trágica, pero profundamentr~
humana. Cada gesto del actor es una mon-
taña de emoción, de pensamientos encon·
·t rados, de comp1~ensión, y esto dá por
resultado la creación personal, y relativa-
mente convencional del personaje. ~os '9;,o-
vimientos que ma~r:ca complementan e l
trabajo del actor, pues cada uno tiene la
verdadera justificación que el autor trató
de indicar. Es, en fin, Enrique Ruelas, el
exponente más adelantado de lo. que lla-
mamos la técnica del teatro moderno .
Ruelas ha tenido un acierto más al dirigír
esta excesivamente dificíl obra del laurea-
~ea.p- o Universitario.
do O'Neill, pues demuestra que la fue-~·z a
de la escena no se encuentra en el diálogo .
sino en la emoción, que muchas veces es
muda, pero más completa que el grito ar-
tificial de la répl~ca
El "Emperador J ones" es la pe1·1secución
de un hombre que debe ser cazado comü
bestia, y en este monólogo se encu entra e1
deliri o del alma atormentada por remo r-
dimientos. ¡Extraños y distint-as son la~.
creaciones de O'Neill! Hay ternura en Ja
sentimental historia de Ana Christ.ie, mor-
bosidad en "El Deseo Bajo los Olmos'',
al egría en "Ah Maldad" y locura én lúi:l
sufrimientos de este "Emperador JoncH'' .
Aqu( se ll?-uestr a O'N eill con una per sotli'l.-
lidad avasalladora, todo es va go e invero-
símil, y R~elas supo captar esta vaguedad
para crear esos cuadros plás.t icos de movi-
miento lento, que son las pesadillas to:rltu-
rantes que acaban con la razón del negro.
Hay angustia, inquietud, . ·d olor, miedo en
este r ecorrido interminable a través de la
selva, ¡que pudiera s.er la selVa de nues-
tras conciencias!. Qué imponentes r esultan
esas invocacion,es a Dios, saliendo de lo
profundo de las entrañas en ·un alarido !le
pavor, acompañadas por -el interminable
tam-tam, que es como el latir de un corar
z6n agitado, simbolizando la saña de la
persecución y el arrepentimiento. ·
El toque genial de · esta representación .
estuvo en la grandeza del decorado que- '
noche a noche fué ovacionado por los con-
cun~entes. Fantásticas creaciones del bos-
que en la noche, mutaciones rápidas, y
colorido esplendoroso. Cada decorado fué
m1 poema de belleza, de ideas sugestivas,
que ante nuestros ojos se abrían. Grandes
ayudas aportó al lucimiento de la esc~na
el manejo perfecto de las luces. Podemos
afirmar que el creado;r de estos decorados
-está a la altura de los mas grandes esceno-
(Pasa a la pág. 11)
 Interamericano de Filo~ofía .
la filosofía, ha sido solam~n­ dignamente el devenir ine- puede hablarse de una filo·
te receptora de las corrientes ludible de la historia. La sofía americana. El primen~
Europeas. Ha habido un historÍcidael, de que somos de los temas implica el enla·
trasplante del conocimiento concientes, permite que en ce de la ciencia y la filosofía
Filosofíco que viene de la tn.t- dichos Congresos se impon- dirigidas hacia la formula-
dición Europea a la gestación ga la problemática que se in- ción de una síntesis del cono-
Ammicana; hasta recieT!.te- sinúa en el movimiento inte- cimiento, que caracterizar2
mente han aparecido brotes gral y discursivo de la huma- la substancia de nuesh·3 -
cuya paternidad recae en nidad. época. Y la segunda, el pa-
pensadores americanos, br o- ralelo entre la filosofía que.
Ante la imposibilidad d..;
tes que dán la formulad¿1 viene desde Grecia y la nue-
nna comunicación certera,
confianza en el porvenir y va Filosofía que resultará de
dada la diversidad de id io:
que perfilan a la "Filos.ofía" la actitud de la perspectiva
más, y el diverso significado
qne ·estudian la "Filosofía" de América.
del vocabulario Filo,Jófic o,
·: !01110 la auténtica postuln·· En definitiva, la proyH:-
empleado por los concurren-
ción histórica de nu e~tro ción d el Congreso es la pr c
tes en el sistema que profe -
tiempo. mesa actualizándose., no co-
san, nos permi tió atlve:-ti!'
mo una cuña o un relleno en
El Congreso de Filosofía que el valor del Congreso no la historia del pensamiento
como todo Congreso de P.sta consistió en el contenido de
actual; sino la tendencia
índole, pone de relieve lR r.•~­ los temas, sino en las actit u-- conciente a llenar o a ocupa1·
cesidad de un acercamientc~ des de los grupos participhl!- exhaustivamente el desb".C.1
de los hombres y de las ideas tes y en la divulgación de sus en que estamos impresos ca-
que inquieren sobre los pun- pensamientos, en parte a.i ~' ­ da uno de los hombres de
tos esenciales de su investi- nos a los demás grupos, por nuestra época. Es. ante todo
gación. la distancia territorial y por
un deseo de tomar las ríen·
la carencia de comunicació1;
Los asuntos que tratar•)n bibliográfica, das de la historia y condu-
durante las sesion ~s d,e dich'J ·c irla por el trayecto de la
Congreso son el corol ari0 Dos temas destacaron por verdad cada vez mas impreg-
patente que elusida los an- su importancia y son: el que do de la confianza en tma
helos de la perspectiva ame- versó sobre la conexion entre promesa que se irá determi-
ricana frente a los problemas .la filosofía y la _ciencia ac- nando, y que consiste en mm
de la humanidad y preparan tuales; y el de si en rigoi· profesía segura d.e salvación.

EL EMPERADOR ...
(Viene de la pág. 6)
grafos del mundo. ¡ Bravo, Julio Prieto,
así se hacen las cosas !.
Para compl.e tar esta magnífica repre-
sentación, oímos los coros originales de
Juan José Laboriel, que ambientaron favo-
rablemente la obra, por s:er tan adecuado~"
y rítmicos; esa serie de ruidos de la selva;
y la apropiada música que pan?, determi-
nadas escenas escogió el novel autor Emi-
lio Carballido. En el cuadro final del
delirio del Emperad or, presenciamos la
danza ritual que Kenembú realizó, dandc
al espectáculo cierto ambiente de misten<:>,
ya que es una danza autóctona de los na-
tivos de Africa y sagrada entre sus cos-
tumbres.
El Emperador, J . J. Laboriel, realizó un
trabajo en términos generales bueno, aun-
que tiene• una voz mala para el teatro,
pero una mímica formidab le. Nos clió la
imagen de toda la raza negra en esas so.-
berbias lamentaciones, tan amargas, mez-
clando el canto con lágrimas. En el primer
cuadro no ofrece una actua'Ción interesan-
(Pasa a la pág. 14 )

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