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NOMADISMOS: UNA INVESTIGACIÓN POÉTICA SOBRE LAS
TRANSFORMACIONES TERRITORIALES DE BOGOTÁ DESDE LA
COTIDIANIDAD.

¿QUÉ ES NOMADISMOS? POR UNA TEORÍA DE LA IMAGEN:


EL HÍGADO, EL MONSTRUO Y LA TABLA
Es un proyecto de investigación-creación apoyado por la
Universidad Pedagógica Nacional, el cual tiene como objeto de Durante el primer semestre del proyecto se desarrolló una
estudio las transformaciones experienciales de la ciudad de Bogotá dinámica de trabajo con Mg. Alejandro Burgos Bernal, la cual
a partir de indagar su cotidianidad. Desde una metodología que consistió en el despliegue del material recolectado en las etapas
vincula la investigación documental con procesos creativos como: de documentación bibliográfica y las derivas realizadas en la ciudad
los actos de deriva y las prácticas del objeto encontrado, el dibujo de Bogotá. A partir de una metodología de análisis iconográfico
y el videoarte, se plantea la conformación de una exposición- del historiador de arte Aby Warburg, como se visualiza en su
instalación que develará la mutabilidad de los límites y fronteras trabajo del Atlas Mnemosyne desarrollado en 1905. El aporte del
que trazan la cotidianidad de Bogotá. pensamiento iconológico de Warburg permitió que procesos de
investigación-creación del proyecto se modificaran y focalizaran la
En este sentido “Nomadismos” consiste en la creación de reflexión sobre la pregunta: ¿Cómo se configura la memoria y la
nuevas imágenes que se contraponen a la mirada histórica, a historia de Bogotá desde la cotidianidad?
partir de investigar las brechas donde los micro-relatos habitan
y se configuran realidades que son olvidadas en procesos de En este sentido la cotidianidad de los investigadores cobró
homogenización y objetivación histórica. Entonces la imagen no relevancia al volverse el espacio a investigar a través de la
es concebida como un objeto de la representación, más bien, es recolección de objetos, registros en fotografía y video de
entendida como una experiencia configuradora de expresiones situaciones que aparecían en el caminar diario por Bogotá.
narrativas que se gestan en la cotidianidad. A través de ejercicios Empezó a emerger una serie de elementos sensibles y simbólicos
plásticos multidisciplinarios se propone la exposición-instalación que dieron un fundamento epistémico a la creación de las piezas.
como una cartografía sensible y subjetiva que permite la posibilidad Dichos elementos en un nacieron como apreciaciones subjetivas
de redefinir la imagen de la ciudad desde sus objetos, prácticas y sobre la cotidianidad del habitar en Bogotá.
vivencias.
El aporte de la metodología de Warburg, permitió profundizar en El hígado
la conceptualización de las primeras apreciaciones subjetivas.

Los paneles que contenían el material fotográfico y objetual


recolectado durante la primera parte del proyecto e imágenes
extraídas del propio Atlas Mnemosyne de Aby Warburg,
específicamente los paneles 1, 2 y 3 los cuales forman un horizonte
de sentido bajo el título de Astrología y mitología: Babilonia, Modelo en arcilla de un Cubo de papel
hígado de oveja. encontrado durante
Atenas, Alejandría, Roma. En dicho ejercicio de interrelación las
(Babilonía 2000 A.C) las derivas en Bogotá.
apreciaciones subjetivas se trasformaron en las categorías que (2018)
definen la memoria, la narración histórica y la obra de arte, dichas
categorías son: el hígado, el monstruo y la tabla. tener una potencia de constitución significativa. El desecho cobra
un sentido de existencia a partir de su evocación narrativa.
Categoría #1: El hígado
Categoría #2: El monstruo
Esta primera categoría tiene su nombre a partir de encontrar
una potencia en la fotografía de un hígado de arcilla babilónico La segunda categoría emergió de la imagen de la estatua de la diosa
ubicado en el Panel 1 del Atlas Mnemosyne. Dicha imagen galo-romana Tutela ubicada en el panel 3 del Atlas Mnemosyne. La
mostraba un artefacto de arcilla que utilizaban las pitonisas en la escultura representa en su parte superior, de manera aglomerada
cultura paleo-babilónica para predecir el futuro de los pacientes. los siete dioses planetarios, los cuales están vinculados a los
El hígado como categoría se entendió como la primera forma – días de la semana. Entonces la configuración de un monstruo se
básica- de la conformación de la realidad. En un sentido poético da a partir de la articulación de objetos que se sobreponen, se
la ciudad de Bogotá, en primer momento, es un gran cumulo de arrumban o simplemente se tocan. La imagen-monstruo, diferente
hígados que en su articulación y movilización se configura una a la imagen-hígado, es el origen sintáctico de la potencia narrativa
narrativa que empieza a construir historia. del encuentro entre dos o más objetos que configuran nuevas
organicidades escultóricas. De manera poética dichos objetos
La categoría propone una relación de divinización de los objetos arrumbados empiezan a crear una suerte de estructuras totémicas
residuales que habitan en Bogotá, es decir, el objeto empieza a que son efímeras en la cotidianidad.
El monstruo Categoría #3: La tabla

Es la potencia que tanto los hígados y los monstros tienen para


la creación de una narración que construye una historia. Esta
categoría es el puente entre la memoria con la historia. En este
punto la narración no se entiende como el testimonio oral o
escrito de un sujeto, más bien, es propuesta como la acción de
dejar cualquier tipo de huella. La tabla es la constitución de la zona
de significación donde los objetos se articulan para configurar
posibles narraciones.
Figura en plata de la diosa Carriola y cartón para
románica Tutela. Periodo huevos encontrado durante La categoría emergió de la comparación entre la imagen del
helenístico (siglo IV / III las derivas en Bogotá.
A.C) (2018) Zodiaco de Dendera y el registro de una “casa” improvisada
de un habitante de calle. La relación entre dichas imágenes está
en la composición formal de ellas mismas, las dos son espacios
de acumulación, que configuran un micro-universo. Pero dicha
La tabla creación está sujeta a una intensión, la voluntad de un sujeto, en
otras palabras, es el inicio de la narración.

Buffet artístico “Los Serios”


Fernando Domínguez, Esteban Gil, Kanek Gutiérrez
Noviembre, 2018

Zodiaco de Dendera. Antiguo Egipto Registro de una “casa” improvisada.,


(2500 A.C) encontrada en las derivas de Bogotá.
(2018)
Cronoplante #1: Paisaje
2018
Video HD.
Loop de 2’42”
Dimensiones recomendadas: 180 cm x 300 cm
Requerimientos técnicos: Proyector de 2000 lúmenes en adelante con parlante, reproductor de video.
Cronoplante #1: La bicicleta
2018
Video HD.
Loop de 2’15”
Dimensiones recomendadas: 137 cm x 243 cm
Requerimientos técnicos: Proyector de 2000 lúmenes en adelante con parlante, reproductor de video.
Cronoplante #3:Tabla jugada
2018
Video HD proyectado sobre fragmento de cemento sostenido por una butaca de madera.
Loop de 4’09”
Dimensiones recomendadas: 90 cm x 140 cm (Imagen)
Requerimientos técnicos: Proyector de 2000 lúmenes en adelante con parlante, reproductor de video.
Cronoplante #4: Acostados
2018
Video HD.
Loop de 4’03”
Dimensiones recomendadas: 254 cm x 452 cm
Requerimientos técnicos: Proyector de 3000 lúmenes en adelante con parlante, reproductor de video.
Cronoplante #5: El piedro y la cuerpa
2018
Video HD.
Loop de 2’49”
Dimensiones recomendadas: 165 cm x 93 cm
Requerimientos técnicos: Proyector de 2000 lúmenes en adelante con parlante, reproductor de video.
Cronoplante #6: LLanta
2018
Video HD.
Loop de 2’11”
Dimensiones recomendadas: 115 cm x 200 cm
Requerimientos técnicos: Proyector de 2000 lúmenes en adelante con parlante, reproductor de video.
Cronoplante #7: Desplante
2018
Video HD.
Loop de 3’02”
Dimensiones recomendadas: 213 cm x 380 cm
Requerimientos técnicos: Proyector de 2000 lúmenes en adelante con parlante, reproductor de video.
Cronoplante #8:Whoo
2018
Video HD en pantalla de 6 pulgadas dentro de una estructura de madera con un agujero de 4 cm de diámetro.
Loop de 3’00”
Dimensiones recomendadas: Caja de madera - 10 cm x 25 cm x 10 cm
Requerimientos técnicos: Pantalla de 6 pulgadas con reproductor de video.
Cronoplante #9: Cavenicología bogotana
2018
Video HD.
Loop de 5’29”
Dimensiones recomendadas: 137 cm x 243 cm
Requerimientos técnicos: Proyector de 2000 lúmenes en adelante con parlante, reproductor de video.
Cronoplante #10: Carro
2018
Video HD proyectado sobre pizarra con cuatro patas de madera.
Loop de 1’35”
Dimensiones recomendadas: 40 cm x 60 cm x 100 cm
Requerimientos técnicos: Proyector de 2000 lúmenes en adelante con parlante, reproductor de video.
Mano calluda y fuerte (La mancia). 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media
210 cm x 200 cm
La rota. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media
210 cm x 200 cm
El venus de la Caracas. 2018
Carboncillo sobre papel vegetal y mapa de Bogotá.
200 cm x 150 cm
Ídolos humorescos. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media y papel vegetal
300 cm x 210 cm
El gran diagrama. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media.
220 cm x 140 cm
Apuntes I. 2018 Apuntes II. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media. Carboncillo sobre papel Edad Media.
100 cm x 70 cm 100 cm x 70 cm
Apuntes III. 2018 Apuntes IV. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media. Carboncillo sobre papel Edad Media.
100 cm x 70 cm 100 cm x 70 cm
Apuntes V. 2018 Paisaje objetual. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media. Carboncillo sobre papel Edad Media.
100 cm x 70 cm 100 cm x 70 cm
La espiral calavera. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media.
100 cm x 70 cm
El higado. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media.
100 cm x 70 cm
Huella I. 2018 Huella II. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media. Carboncillo sobre papel Edad Media.
35 cm x 50 cm 35 cm x 50 cm
El cadáver esquemático. 2018
Carboncillo sobre papel Edad Media.
100 cm x 70 cm
Esto si es una pipa. 2018
Carboncillo sobre papel algodón
100 cm x 70 cm
El gale. 2018
Carboncillo sobre papel algodón
100 cm x 70 cm
El loco. 2018
Manta, palos de madera, zapatos y basura recolectada de la calle.
120 cm x 50 cm x 40 cm
Gale. 2018
Bote de pegamento gale encontrado en la calle.
3 cm x 10 cm x 10 cm
Pipa. 2018
Pipa de bazuco encontrado en la calle.
10 cm x 2 cm x 2.5 cm
PRESUPUESTO

RUBRO DESCRIPCIÓN COSTO


Montaje Materiales y mano de obra. $5,000,000
Difusión Piezas comunicativas. $4,000,000
Inauguración Cocktail de bienvenida. $2,000,000
Proyectores y accesorios por
Alquiler de equipos $7,000,000
30 días.
Vigilancia Servicio vigilancia por 30 días. $2,500,000
Desmontaje Mano de obra y transporte. $600,000
Honorarios a los integrantes
Honorarios del Buffete Artístico Los $9,000,000
Serios.

Total $30,100,000
Fernando Dominguez Perez (Bogotá, Colombia, 1983)

Artista visual, titulado en dirección cinematográfica, magíster en Artes plásticas y visuales. Trabaja principalmente audiovisual expandido
a nivel teórico, práctico y docente. Ha extendido su práctica audiovisual al documental participativo, el uso de soportes no tradicionales
para proyección, la elaboración de proyecciones móviles en espacios específicos, mapping y la mezcla de video en vivo además de vincular
la imagen en movimiento con medios y prácticas como el dibujo ó el performance. Ha participado en diversos eventos internacionales
de imagen en movimiento obteniendo mención de honor en la Bienal de la Imagen en Movimiento, y premio al mejor documental en
Cineaubagne y Curtopia. También ha participado en eventos centrados en arte contemporáneo como Artecámara-Artbo y el salón de
arte joven-FUGA. Actualmente se dedica a la creación en el campo de las artes visuales y es docente e investigador en la misma área en
educación superior.

Norman Esteban Gil Reyes (Bogotá, Colombia, 1983)

Magister en Artes plásticas y visuales de la Universidad Nacional de Colombia, Maestro en artes plásticas de la Universidad Nacional
de Colombia y Diseñador gráfico y publicitario del Centro Internacional para el desarrollo Educativo CIDE En 2007 Tomó talleres
especializados de muralísmo, máscaras de carnaval y códices prehispánicos en la universidad de Tlaxcala México.​Ha participado en grupos
de investigación como EXIL_ PLATAFORMA DE PRODUCCIÓN POIÉTICA; Centro de Documentación: Local 104; Proyecto Dossier de
Artista, de la Maestría en Artes Plásticas y visuales UNAL; Residencias Artísticas Local; GICA (Centro de Investigaciones en Ciencias del
Arte). Ha desarrollado exposiciones colectivas desde el año 2003 hasta la actualidad. Actualmente se encuentra investigando la noción de
tiempo auténtico en la construcción de obra plástica con exploraciones desde distintas gramáticas artísticas y es docente investigador en
la Corporación unificada Nacional CUN, y docente de planta en la Universidad Antonio Nariño.

Martín Kanek Gutiérrez Vásquez (México, Ciudad de México, 1987)

En el 2014 finaliza sus estudios de posgrado en la Universidad Nacional de Colombia, en la Maestría de Artes Plásticas y Visuales. En el 2010
se gradúa de Licenciatura de Artes Visuales en la Escuela Superior de Artes de Yucatán. Ha realizado cuatro exposiciones individuales, entre la
que destaca: III: Caminos y recorridos en la galería Frontground / Manolo Rivero Manolo Rivero (2011, Mérida,Yuc.). Entre sus exposiciones
colectivas destacan: La Noche en Blanco (2014, Bogotá, Colombia), Yuc. México), Paisajes Reversos en la galería Frontground / Manolo
Rivero Manolo Rivero (2011, Mérida, Yuc. México), XIII Muestra Internacional de Videoperformance “Accidentes Controlados”, Ex Teresa
Arte Actual (2008, Cd. de México). Ha participado como investigador en el macroproyecto Complejidades históricas de la comunicación
y el diseño en Colombia (CUN, Colombia, 2016-2018), actualmente participa como co-investigador en el proyecto Nomadismos: una
investigación poética sobre las transformaciones territoriales de Bogotá desde la cotidianidad apoyado por la UPN.

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