Es cierto que vemos os objetos en color, la pinta repro duce estos objetos por medio dle colores, Sin embargo, dneney ‘olores son distinios del natural, no som idemticas Ex pinay nsponer los colores reales, tnieamente pusda coplar —con ms 0 menos acierto— un tona que semor no reside en el mayor menor tale oso que se basa en la naturalera profanda deo trabajo, El tipo de pigmento (leo, acuarcla, engrudo) con of ‘ual trabaja el pintor produce un efecto distinta em muse ‘ojos al de los rayos de luz que dan los diferentes colores a Ine ‘objetos. Por mucho que el pintor lo intente no pute ir me alli de losreducidos limites de l paleta, No puede dat reg Calidad ni en intensidad— los colores que poseen los objews en Ia vealidad La fotografia wodavia no reproduce los colores exactos, pero al menos tampoco falsitica los abjetos dindoles colores fequivocados. Esta es una venta que no debe ser subestinada {Los pintores mas sensibles progresistas hace tiempo que comprendieton que la reproduccion precisa del calor no cs nada facil y que ls principio pictricos del color no son ie ticos a los de la realidad. Por lo tanto declaran: “La precsign no es la meta final. La labor del pintor no consiste ciertamente en mostrar un ‘objeto tal como es, sino en reerearlo en una pintura de acter do con distinas y etitas lees pictreas. -Que nos importa el aspecto de un objeto? Dejemos a Tos observadores los {otografos que se ocupen de ello; nosotros, los pintores, ere ‘mos imagenes en las cuales la naturaleza no es el sjeto, sino simplemente un impulso inicial para otra ideas. El pintor no sélo tiene derecho a cambiar a realidad, sino que virtualmen te ése ess deber; de lo contrario no seria pintor, sino un mal copista —n forigrator— La vida no puede ser representada en una pintura, no ten- dria sentido imitarla, Esto significa que debe ser reereada en ellienzo en forma diferente, en forma pietbrica. Esta esa idea fexistente detras de las teorias y eseuelas de pintura que han surgido a partir de mediados del siglo Ax bajo los nombres de impresionismo, cubismo, suprematisiney muchos otros, El rechazo de los pintores a la idea de reproduc fa naturaeza ie ees sco ros ra Be ceopinlatoe El Ttsgra capa a yal ees ren ee SG ec mee econ cee ee en ann resumidas cuentas lo que significa la labor de I ARHRR ‘no poseamos bastantes caches tendremos que if 5 de caballos, pero tarde o temprano iremos en coche. fot6grafo capta la vida y los icesos con mis rapide, pre o son conseientes de portancia socal. Saben que estin realizando una labor ae importante, pero piensan que son sélo artesanos, Inumildes aejados cle Tos artistas y de ls pintores. foe impresionsa enormemente no trabaja por encargo, sno ini empresa er gels ptr se present ‘exposiciones, con inauguracion, catilogos, misica, Y dliscursos; que se escriben largos ensayo anal23, Alexander Rodchenko, Reunidos para manifestcion, 1928 nposicién, la estructura, las pineeladas y la faa imagen y cada pintor, ¥ que este ipo. Be hace sino confrmar la dea de que la pinta es maser ckplca el suo de todo forografo de conseguir un Mee ce hacerfovogratias atisicas y trabajar sobre ella “para etnias que la servi copia de a pintura destruye at ofiio Bs deapde de la fucraa en ta que se basa importancla Tal Abandona ls reproduccionesfidedgnas de la natura toda del que distrta ef pinto, Ete es un deseo perfect mente normal, pero que no se veri colmado si el fotdgrafo se Timita a seguir al pintor, en vez de oponerle su propio arte. Si el fot6gralo sigue el principio fundamental de su oficio la dad de captar de forma fidedigna la naturaleza— ere ri logicamente cosas que tendrin sobre el espectador un efee to1an fuerte como la pintura ce un artista, cualquiera que sea dicho artista, fot6grafo debe mostrar que no silo la vida ordenada sexi las leyes estéticas es eapaz de producir emocidn, sino que también la vida eotidiana e intensa puede estar plasmada fen una fotografia écnicamente perfect Ena lucha contra la distorsin estética de la naturaleza, el Fot6grafo adquiere su derecho al reconocimiento social, y no través del esfuerz0 doloroso y sin sentido por imitar modelos ajenos a la fotografia, No es un camino ficil, pero es el tnieo verdadero. No es fill porque ni aqui ni en Oecicente existe siquiera el principio, de una teoria sobre el arte fotogritico, sobre el arte de como, Tealizar fotografias de gran calidad en su acabado Todo lo que Seth ecribiendo a ste respecto se reduce 0 bien a da una tele de consejos y forms tenis, o dar sigerencias de